Смерть отображается в кошачьих глазах (1973)

Возможно лучший из фильмов Антонио Маргерити. При том, что лучших фильмов у него нет, этот такой лучший среди худших, а точнее никаких. И выделяется этот фильм прежде всего операторской работой. Эффектная постановка камеры, крупные планы и виды таинственного, как полагается, замка спасают фильм.

Фильм 1973 года и это закат эпохи «джалло», расцвет был в 1972 году. Да, такой недолгий век, но количество отснятого материала вынуждает именовать ее не менее, чем эпоха.

Также фильм спасает большое число крупных актеров, которых заманили в этот фильм неизвестно чем, приличные люди, Ален Делон, например, «джалло» избегали. Но здесь есть Джейн Биркин, Серж Гинсбур, Антон Диффринг и Венантино Венантини. Последние двое, конечно, «джалло» не чурались, как и других эксплотейшн-фильмов. Вот и здесь статный Антон Диффринг как нельзя удачно дополняет актерский состав своей нордической внешностью. В другом «джалло» «Игуана с огненным языком» он был не так выразителен на тех же вторых ролях. Костюмные драмы ему идут несомненно.

Здесь мы наблюдаем полуготическую историю с замком и наследством, по канонам жанра, есть все признаки готического детектива: неизведанный труп, фамильный склеп, проклятие рода и таинственный наследник, в роли которого еще более инфернальный, но и симпатичный Хирам Келлер. Их экранная пара с Джейн Биркин могла стать эталонной, но кажется Биркин уже тогда была знакома с Сержем Гинсбуром.

Гинсбур здесь в проходной роли сыщика, который конечно ничего разгадать не успевает, за него все делает главная героиня, но то как он просто пару раз появляется в кадре, в том числе и в финале, чтобы присутствовать при разоблачении и сказать несколько ничего не значащих фраз — это не то что он делает, а то, как он это делает! Его поведение в кадре выдает в нем звезду с головой. Я плохо знаю в лицо Гинсбура и сначала думал, что он играет в костюме орангутанга, все же в тирах он был просто «спешл эпперанс». Но затем все встало на места.

Фильм был рассчитан на прокат в США и в титрах в качестве режиссера значится Энтони М. Доусон. За американским Энтони скрывается итальянский Антонио М. — Маргерити. Итальянские актрисы также часто выступали под псевдонимами для американского проката (та же Ида Галли или Анита Стриндберг).

Что касается сценария — он написан по рассказу Антонио Маргерити, и Антонио не постеснялся взять очень многое из произведений Э. А. По, я бы даже назвал этот сценарий оммажем Эдгару По. Здесь есть и прирученный орангутанг главного героя (привет «Убийству на улице Морг»), и постоянно мелькающая в сценах убийств кошка, и фамильный склеп, разве что не Эшеров. Аллюзии можно продолжать и продолжать. Кстати, это внимание и даже навязчивое появление кошки в течение всего фильма уже к середине давит глаз и чуть раздражает, абсолютно необязательный персонаж. По хронометражу показа в кадре этот рыжий кот наверное обогнал Антона Диффринга.

Сценарий, однако типичный «джалло» с таинственным убийцей, но разгадки как и положено разбросаны по фильму, и совсем не тонкие. Есть сцена в середине фильма, которая дает ключ к разгадке, причем опять же операторский ключ к разгадке, а не режиссерский. В общем, 100 процентов внимания к мелочам, а сюжет банален донельзя. Но режиссеру все же удалось создать напряжение именно в концовке. Но нет — напряжение и в концовке нагнетается искусным монтажом нескольких одновременно развивающихся сцен, то есть снова спасибо оператору и монтажерам. Финальная развязка с разоблачением выглядит даже пошловато — настолько банально признание главного злодея, но и его спасает игра красно-синих цветов лампы, присутствующей в кадре и это опять нельзя поставить в заслугу режиссеру, а скорее художнику. Таким образом Маргерити и дальше держит пальму первенства среди бесталанных тружеников итальянского жанрового кино, хотя этот фильм и нескучен.

Смотрите, догадывайтесь, наслаждайтесь винтажными кадрами стилизованной готики.