Одна на другой (1969)

Одна на другой — психологический детектив — триллер 1969 года от культового и так любимого многими фанатами страшного жанра, непревзойденного Лючио Фульчи. До этой картины режиссер практически не снял какой либо серьезной картины, за исключением неплохого вестерна 1966 года, все остальные фильмы это комедии. Режиссер явно пытался нащупать свою нишу на режиссерском поприще, снимая картины в разных жанрах Фульчи пытался найти свое кино, то кино которое хотелось бы снимать и снимать, полностью посветив себя кинематографу! И на мой взгляд именно с этой картины у режиссера начал вырабатываться свой собственный неповторимый стиль, и Фульчи, как мне кажется, начал понимать что атмосфера создания страха и ужаса, нагнетание саспенса ему ближе всего. Хотя к жанрам далеким от ужасов он еще будет возвращаться, но это будут лишь небольшие коммерческие эпизоды в его режиссуре страха и боли.

Перед зрителем предстает очень качественно сделанный фильм с отличной атмосферой, хорошим саспенсом, сильными актерами, прекрасным визуальным рядом, отличным музыкальным фоном и все это приправлено весьма хорошей эротикой.

У доктора Джорджа Дюморье, его сыграл блистательный Жан Сорель, при невыясненных обстоятельствах умирает жена, которая как оказалась оставила в качестве страховки на случай своей смерти 2 миллиона долларов. Полиция начинает подозревать Джорджа в убийстве жены. Но дальше не все так просто, так как вскоре новоиспеченный вдовец встречает в ночном клубе стриптизершу уж очень похожую на его умершую жену. А дальше все очень и очень интересно. Мистика? Да нет, все оказывается гораздо проще, преступление за которым стоят человеческие пороки. Тема, которую Лючио будет развивать в своих будущих фильмах. Лючио Фульчи сделал очень интересные режиссерские ходы, в процессе просмотра картины зрителя ждут интересные повороты, напряжение будет держаться до конца картины и нарастать в геометрической прогрессии. Вообще надо сказать что срежиссирована картина мастерски. Без промахов и небольших казусов конечно не обошлось, искушенный зритель таких фильмов их сразу заметит, но как говорится у кого их нет, тем более, что Л. Фульчи только ступал на тропу серьезного жанра.

Для работы над фильмов Лючио привлек сильнейший состав и это оказалось несомненно выигрышным ходом и большим плюсом для всей картины. На роли были приглашены отличные актеры своего времени. Жан Сорель, Мариза Мелл, Эльза Мартинелли, Риккардо Куччолла. Все эти имена оставили большой след в европейском кинематографе прошлых лет. Для написания музыки к фильму Фульчи привлек монстра своего дела, неповторимого Рица Ортолани. За операторское кресло сел известный уже Алехандро Ульоа, который к тому времени наснимал в этом качестве большое количество вестернов и приключений. Именно ему мы обязаны отличными планами и ракурсами в картине. Все это позволило фильму пользоваться весьма хорошим прокатом. Это один из первых фильмов Фульчи который достиг определенно высокого успеха.

Итог:

Одна на другой — прекрасный представитель европейского триллера — детектива. Фильм придется по душе не только всем любителям творчества Л. Фульчи, но и всем кому нравятся грамотно сделанные картины данного жанра прошлого века. Рекомендации.

8 из 10

Данная картина режиссёра Лючио Фульчи (Lucio Fulci) имеет один знаковый момент во всём его творчестве, ведь она уже не принадлежит жанру комедии, коему он ранее отдал немало лет, а исследует остросюжетную направленность кинематографа — триллер. Конечно, история ещё ни в коем случае не будущие джалло и тем более не хоррор, но выплеск тёмной стороны своей эстетики творца Фульчи пробует именно с сего произведения, что будет весьма приятно для почитателя его таланта, встретить этакий переломный момент.

Фильм конструирует психологический триллер на криминальной основе, имея интересные детективные ходы, в своей концовке так вообще показывая нешуточные пагубные страсти и интриги, как по Гамлету. Между прочим, радуя внедрением эффекта непредсказуемого случая в истории, когда зритель будет приятно удивлён совсем неожиданной развязкой в захватывающий апогей. Первоначально в сюжетной базе пред нами раскрывает свои двери бытовой задел, пока лишь знакомство с героем картины — молодым доктором, руководящим унаследованной больницей, который в газетах выдаёт громкие беспочвенные слова о предстоящих блестящих операциях по пересадке органов, проживает в особняке с ворчливой (для отвергаемых женщин подобное вполне закономерно) больной женой, избегая её общество, предпочитая проводить время с любовницей-фотографом, испытывающей к нему искренние чувства…

И эта череда могла бы происходить ещё долго, если б вдруг его жена не скончалась от астмы. Вроде сама судьба на стороне главного персонажа — нелюбимая отдала Богу душу, он может со спокойной совестью начать жизнь с близкой женщиной, да к тому же по немалой страховке в пару миллионов долларов покойная завещала передать всю сумму именно ему. Но вдруг один телефонный звонок, совет посетить стриптиз-клуб, и новоявленный вдовец узнаёт в одной из танцовщиц знакомые черты своей супруги, только эта блондинка и цвет глаз иной! Завязывается роман, страховая компания и полиция не остаётся в стороне от подобной связи, помимо словно некто тайный специально подбрасывает разные улики, приводящие к обвинению, что жена-то, оказывается, была отравлена! Мотив тривиальный — страховка, на имя того, кто и не знал о ней…

От такого начала отталкивается детективное любительское расследование попутно с полицией, где мы зрители наблюдаем, как явно невиновный старается разобраться, в чём же дело. Ему помогает влюблённая в него, всеми силами ища непростой ответ на слишком уж неправдоподобную случайность встретить двойника покойной.

Напряжённость триллера устроена так, что она берёт в оборот всё ближе к финалу, словно узел вокруг шеи главного героя становится туже с каждой минутой, ведь завязка и середина истории щедро сдобрена направлением в эротизм, что придаёт картине особую пикантность и остроту, демонстрируя виртуозное сочетание из красивых актрис и умелой огранки в интерьерах и происходящих ситуациях. Но всё равно первостепенный остросюжетный пласт не теряется, будущий режиссёрский талант мастера ужасов даёт о себе знать, причём Фульчи здесь особо деликатно тонок, словно хирург, играя именно на зрительских нервах, нежели на зрелищном полотне кошмара для наблюдающих глаз. Страх силён, хоть никаких монстров, но чудища будут — люди, лишь простые люди которые затевают каверзные просчитанные до мелочей интриги, не жалеющие никого, лишь бы получить свою наживу.

Говоря о неудачах в постановке, то будут некоторые несколько неправдоподобные моменты, снижающие достоверность интересно прописанной тайны, как скажем, неверие тому, что мужчина во время близости с женщиной, не способен отличить настоящие ли волосы у партнёрши или же парик. Однако особых промахов нет, и мелочи не портят общее положительное впечатление.

Следовательно, рассматриваемое кино для нынешних современников уже воспринимается несколько иначе, нежели в годы своего выхода, например, когда та доля эротизма казалось куда смелее, чем сейчас, а от фамилии Фульчи в титрах не ждали откровенного хоррора с щедрой кровавой бутафорией и гор извивающихся личинок. Тем не менее, первый шаг в остросюжетный «страшный» жанр режиссёра удался, невзирая на немалые минувшие годы. Только будущим зрителям нужно учитывать две немаловажные детали: это выверенная на экране обязательная детективная неспешность, и строгое следование жанру криминального триллера, не отходящего от соблюдения подобных рамок. Посему если Вы любите интригующие истории с роковыми женщинами-красавицами и невинно обвинёнными мужчинами, где вертятся крупные суммы денег на победном кону у судьбы, предпочитаете искать ответы на запутанные сюжетные узлы, да в антураже конца 60-х, то данная лента окажется достойным подспорьем к просмотру.

8 из 10