Ребенок Розмари (1968)

«Ребенок Розмари» (1968), американский режиссерский дебют Романа Полански, является одним из самых знаменитых и мощных фильмов всех времен. Польскому гению каким то немыслимым способом удалось внести свою уникальную разновидность параноидального ужаса в голливудский мейнстрим с головокружительным успехом.. В том же году Кассаветис, сыгравший супруга Розмари снял свой знаковый фильм «Лица», но он (конечно) не получил такого же внимания. Местом действия в данной ленте является многоквартирный дом, построенный по образцу почтенных готических пещер Вест-Сайда. Почерневшие, угрожающие коридоры здания с невероятно высокими потолками оттеняют невинное сияние юной героини, живущей в этом мрачном окружении со своим женихом.

Наиболее изобретательными являются сюрреалистические эпизоды сна/кошмара, которые пугают Розмари. Во время одной из таких сцен главная героиня, находящаяся под сильным воздействием наркотиков, понимает, что ритуальное изнасилование, которое она переживает перед группой обнаженных сатанистов, — «не сон». Получается своего рода этакое сатантанго в стране «Это-реально-или-я-сумасшедший?» До того, как Уильям Фридкин шокировал публику 70-х «Экзорцистом», Полански накрыл стол «Ребенком Розмари». Он не отдает свою личность Голливуду; он доказывает, что может добиться блестящего успеха там, где потерпели неудачу многие европейские кинематографисты его поколения.

Осязаемое чувство страха, подозрительности и заговора, оставляет у зрителя кислый привкус, который остается с ним на несколько дней после просмотра фильма. Финальные кадры, когда Розмари встречается лицом к лицу со своим ребенком, представляют собой сцену пугающего совершенства, в которой все концы с концами внезапно сходятся воедино. Миа Фэрроу великолепна в роли Розмари, но ее испуганный взгляд, когда она впервые видит свое потомство, — это момент величия, доведенный до еще больших высот искривленной музыкальной партитурой Кристофера Комеды, которая играет как колыбельная для дьявольского чада. Ощущение гротескной неизвестности, которую создает Полански, удушает. Из чего следует, что Ребенок Розмари является одним из сдвигов парадигмы в мировом кинематографе. Эта темная, злая, гениальная работа, опередившая свое время на десятилетия вперед.

Полански в своих мемуарах часто задается вопросом: где грань между реальностью и выдумкой? Соприкосновение жертвы обстоятельств со злым роком и людским злом – частая тема его пессимистических фильмов. Режиссер терял и родных и близких товарищей, в том числе и Кшиштофа Комеду, композитора фильма по стечению каких-то нелепых обстоятельств. Его главный фильм стал не только высказыванием об ответственности прихода новой жизни на этот свет, которую, по большому счету, кроме матери никто не ждет, сколько одой самой смерти. Участь ребенку уже приготовлена. С шикарным домом Дакота на Манхэттене связана куча легенд, в свое время там жили уже ставшие историей актеры Лиллиан Гиш и Борис Карлофф, который с самого первого кадра создает впечатление нереальности и отстраненности от внешнего мира.

Брэмфорд – это отдельный персонаж как какой-нибудь мотель Бейтсов или же дом семьи Сойер со своими правилами и жильцами. Отточив свое мастерство в фильме «Нож в воде», где для создания саспенса и накаленной обстановки нужен был лишь упавший в воду нож, в «Ребенке» он довел это до апогея. Полански не нужна пинта крови и чрезмерное насилие. Он филигранно размывает границы подсознательного «я» и давления окружающей среды. Оказываемое психологическое давление и постоянная забота странных соседей доводят Розмари до истощения, доходит до того, что они скармливают ей дьявольскую пищу для воссоздания плода мечты.

Герой Кассаветиса от прижимистого будущего папаши постепенно превращается в мечущегося странника. Что его терзает больше, сомнения в словах и поведении жены или груз ответственности перед будущим пополнением? Увидев свое создание в темной колыбели, Розмари признает его своим и это, наверное, самый открытый и пугающий финал во всей истории кино. Роман проделал фантастическую работу без помощи своего бессменного сценариста Браша. Видавший в этой жизни столько потерь и смертей смотрит на жизнь тоскливо с небольшими проблесками иронией на людские грехи. Приход новой жизни в этой мир – страшное тревожное беспокойство.

Очень вкусно, никакого привкуса…

(примерно 40-ая минута фильма)

Ребенок Розмари

Большая шикарная квартира. Любящий и надежный муж. Заботливые соседи. Жизнь у Розмари удалась. Не хватает только ребенка. Розмари засыпает. Во сне ее насилует странное существо — дьявол, сатана, папа Дэмиена из франшизы «Омен», а-хи-хи. Розмари просыпается беременной…

Отдельный респект Каслу (поклонники хоррора, пожалуйста, смотрите фильмы Уильяма — да, они дешевенькие, но довольно крутые). Кстати, его можно заметить на 106-ой минуте, стоял возле телефонной будки. Уильям очень сильно хотел снять «Розмари», заимел права на экранизацию, вот только боссы с «Paramount» решили иначе. Притащили Романа. Касл остался в качестве продюсера.

Полански не подвел. Мало того, что фильм окупился (спустя несколько лет зачем-то сварганили отвратительный сиквел), так еще и повлиял на весь жанр в целом, вошел в историю кинематографа. Пугает ли сейчас «Розмари» 1968 года? Не знаю, ребят. Каждый сам для себя решит. Меня она напугала финальной сценой и посылом.

Роман не спешит (кондуктор понимает), хронометраж за 2 часа. И если первый час еще туда-сюда (ну, за исключением одной единственной кровавой зарисовки и вышеупомянутого сна Розмари), то затем Полански начинает давить именно психологически. Режиссер превращает жизнь Розмари в самый настоящий ад.

И уже любимый муж — самодовольный предатель. И милая соседка старушка — мерзопакостная ведьма. Про лечащего врача даже говорить не буду. Розмари одна бегает с пузом по городу (малышка Миа Фэрроу, посмотрите на нее, цыпленочек, еще стрижку под мальчика сделали, о-х-х), а у тебя сердце кровью обливается.

Хочется вырвать девушку из лап живодера Полански. А самое жуткое, Розмари обязательно будет любить свое дитя. Первые секунды — на лице шок. Правильно. Что потом? Смирение (даже попытка улыбнуться). Почему? Мы обязаны любить своих детей (какими бы они не были). Мы обязаны жить по правилам, которые нам не сильно симпатизируют.

Мы находим людей, любим их, рожаем детей — нам кажется, что вот оно счастье. Нам хорошо, нас понимают. Рома говорит — нет, дружок, это иллюзия. Никому нельзя доверять, даже себе. Мы одиноки.

Обожаю Ромку, черт возьми. Спасибо маэстро за очередной шедевр. Замечательный психологический (драматический) триллер с мистической прослойкой. Сейчас так не снимают. Сейчас заливают экран кровью (закидывают скримерами), а ты позеваешь во весь рот.

Рут Гордон — переиграла всех! Абсолютно заслуженный Оскар.

8 из 10

Об этом фильме говорили, об этом фильме будут говорить. Помню, своеобразный интерес к картине вернулся после «Однажды в… Голливуде» Квентина Тарантино, где красной нитью повествования служила переписанная история Шэрон Тейт. И стоит задуматься: в 1968 году Роман Полански снимает фильм про беременную женщину, которая втянута во всякие оккультные дела. А через год жена режиссера была убита хиппи-фанатиками, находясь на последнем месяце беременности. Не кажется ли это вам подозрительным?

Не буду корчить из себя знатока, это первый фильм Полански, с которым я ознакомился, поэтому обрисую свое мнение в общих чертах. «Ребенок Розмари» — это жуткий и давящий иглой фильм. И это работает. Хоть я и не читал роман, по которому снят фильм, но это не помешало держать меня в напряжении.

История вертится вокруг молодой пары — Розмари (Миа Ферроу) и Гай Вудхаус (Джон Кассаветис). Они въезжают в новую квартиру в Нью-Йорке. Начинают твориться странные дела — за стеной раздаются сатанинские гимны, молодая соседка, с которой только познакомились, вдруг выбрасывается из окна, а еще в друзья начинают навязываться пара пожилых соседей. Затем происходит что-то из разряда Новейшего Завета — Розмари снится кошмар с участием Сатаны, после которого она обнаружила, что забеременела.

«Ребенок Розмари» — тот случай, когда фильм вызывает у тебя эмоции не из-за сюжета, сколько из-за действий персонажа. После того, как девушка забеременела, она замечает странное поведение мужа, да еще и соседи Минни и Роман Кастевет (Миа Ферроу и Сидни Блэкмер) зачастили с посещениями и все решают за Розмари. Играем в открытую — я ненавижу таких людей. Как я ненавижу таких персонажей в фильмах, так я и ненавижу реальных людей, которые лезут, куда не надо. Нужно знать меру, потому что все началось с того, что перебросились парой реплик после «прыжка веры» соседки. Ну ладно, старики пригласили пару в гости, это можно понять. Но вот когда они чуть ли не каждый день заходят к тебе и поят раствором семени, это напрягает. Я не из тех людей, что хамят прямо с порога, но на месте Розмари или её мужа я бы сказал что-то вроде: «Уважаемые, а вы ветра не попутали? Вам тут не очередь в поликлинике. Ведите себя поскромнее!»

Кстати, о муже. Про странное поведение я уже упоминал, но что стало мотивом? Что я понял из его общения с Романом — старик обещал помочь Гаю с работой актёром. После того случая актер-конкурент Гая слепнет и лишается работы, а в ходе беременности Розмари муж во всем потакает соседям. Если принять сюрприз в конце, и реально осознать, что муж на все это подписался, то персонаж в моих глазах стремительно падает до состояния «вау, какой ты моральный урод».

Я думаю, что лучшее, что можно сказать о фильме, это то, что он работает. Роман Полански взял за основу нетривиальную ситуацию и сделал ее правдоподобной, вплоть до конца. Духом происходящего на экране можно так проникнуться, что меня даже начинает напрягать семейка, живущая в соседней квартире. Смотришь на стену и представляешь, как они там стоят, качая черную колыбель с перевернутым распятием…

Насколько сильная любовь матери к ребенку? И насколько страшен это ребёнок для нее?

Сумасшедшая или то во что сложно поверить-правда? Что же случилось с Розмари? Она сошла с ума, и мы видим ее бред или она раскрыла правду?

Как бы то не было, мать всегда останется со своим ребенком, чтобы не случилось и кто бы он не был. Розмари -наивная и прекрасная девушка, которая очень хочет ребёнка, но готова ли она отдать все за него? Ее не спросили, все решил муж. Ради себя, он был готов пожертвовать всеми или практически всеми. Эгоизм и не отождествление себя единым целым с женой. Семья ли это?

Сценарий очень хорош, каждая деталь продумана, нагнетение усиливается с каждой секундой. Конечно, основа-книга. Но преподнести ее тоже надо уметь.

Невозможно оторваться от просмотра, но и страшно смотреть.

Это ужастик, триллер, драма. На фоне сильнейшего эмоционального события женщины происходит нечто мистическое. Такие фильмы не могут понравиться, но оставляют неизгладимое впечатление. Смотреть? Обязательно.

Актерская игра-конечно. Мия Ферроу-как ангел в окружении нечисти. Соседи главных героев-пожилая пара. Насколько милые, настолько подозрительные. Актеры как будто живут там и сейчас.

Эмоционально, закрученный сюжет, неоднозначность.

Тот фильм, о котором стоит поговорить после его просмотра.

«Ребенок Розмари» стал дебютной работой Полански а США, и сразу получил ошеломляющий успех. Все потому что Полански умеет в триллер, он может создать неподдельный саспенс, с нарастающей атмосферой тревожности. По сути «Ребенок Розмари» таким и получился.

Конечно из-за нарастающего саспенса, первая половина фильма смотрится довольно уныло, кажется что ничего не происходит. Но к финалу картина набирает очень серьезные обороты — передавая зрителю напряжение и тревогу. При чем пугать зрителя Полански умеет не используя спецэффектов и бу-моментов, ему достаточно намеков и полунамеков а дальше зритель сможет сам додумать, и от использования собственного воображения становится действительно страшно.

При чем в фильме открытый финал, который по настоящему вводит в замешательство. Ну и нельзя не упомянуть про послевкусие — «Ребенок Розмари» тот фильм который остается в памяти надолго, и его послевкусие тягучее и гнетущее. Не каждому понравится данный фильм, но определенно это очень сильный триллер.

8 из 10

В фильме «Ребенок Розмари» Полански на протяжении всего фильма сохраняет атмосферу двусмысленности — то ли против героини имеет место заговор, то ли это ее паранойя. Зритель не устает восторгаться виртуозностью мизансцен: актеры постоянно в движении, снято длинными планами с использованием короткого фокусного расстояния, что требует высочайшей точности при внутрикадровом монтаже, при этом ни одна сцена не сокращена, поэтому нет механических переходов при монтаже (скачков, когда чувствуешь, что сцена оборвана или сокращена, что создает дискомфорт в той же «Горькой луне»). Обойдясь без внешних пугающих эффектов (просчетом может служить только сцена сна), Полански бьет по нервам зрителя с мастерством Хичкока — дозировано, точно, манипулируя его реакциями как профессиональный иллюзионист.

Спустя 45 лет «Ребенок Розмари» выглядит гораздо свежее не только современных хорроров, но и своих эпигонов вроде «Экзорциста» (в котором именно механический, небрежный монтаж портит весь эффект) и «Омена», потому что работает с чистой материей страха, не оформленной и не определенной в конкретную угрозу до самого финала — именно это держит зрителя на иголках весь фильм. «В «Ребенке Розмари» Полански сумел, не прибегая к драматургическим хитростям и подчеркнуто пугающим эффектам, создать болезненную атмосферу, все более и более беспокойную, жуткую и фантастическую. Эта конструкция опирается на реалистическое и узнаваемое описание заявленных персонажей», — пишет Жак Лурселль.

В картинах Поланского Другой не персонифицирован ни в монстре, ни в маньяке, он — часть человеческой психики, выходящий из тени в моменты предельных ситуаций, когда нормированная, обыденная жизнь рушится, человек галлюцинирует или сходит с ума, тогда на сцену выходит Другой. Двойники, зеркала, разные виды психологического оборотничества, которые лейтмотивом пронзают творчество режиссера, создают подлинно барочную эстетику его фильмов, эстетику легко обнаруживаемого внутреннего хаоса, плохо скрытого за фасадом внешне устроенной жизни. «Тревога является в данном случае знаком или свидетельством экзистенциального провала, зияния» — пишет Жак Лакан.

В начале нулевых двухтысячных мне довелось прочесть книгу Айры Левина «Ребёнок Розмари». То есть, на момент моего ознакомления с этим произведением даже фильму было около сорока лет. Теперь он стал ещё старше. Я это к тому, что славу этого произведения невозможно переоценить. Кто-то знает только рукопись писателя, кто-то знаком с постановкой Роман Полански. Я с нею познакомился лишь намедни.

«Ребёнок Розмари» является дебютной работой польского режиссёра. И то, как скрупулёзно он подошёл к деталям, оставив от Левина почти всё, — заслуживает уважения. Даже так скажу. Читать было скучно. Смотреть было интересно. Перед нами психологический триллер. Триллер, хоррор, мистика и драма в одном флаконе.

Чета Вудхауз переезжает в новый квартирный дом, обживаются в нём и мечтают о ребёнке. И пока Гай на работе (он актёр), Розмари в прачечной в подвале знакомится с соседкой, которая рассказывает о стариках, которые её приютили и демонстрирует кулон, от которого исходит своеобразный запах. А уже вскоре бедную девушку находят на асфальте. Суицид. Дабы поддержать стариков в их утрате молодые Вудхаусы проводят с ними вечер. Так и начинается эта история.

Радушный приём — это хорошо. Но вот назойливое общение становится неприличным. А старая карга ещё начала таскать в дом Вудхаузов своих подруг. И тут начинаешь кожей чувствовать: Розмари попала в западню…

Что видим мы и чего в упор не видит и отказывается видеть Розмари?.. Гай зачастил к старикам Кастеветам. Те угощают Вудхаузов (Розмари — точно, Гая — гадательно) различными снадобьями с пряными приправами. Тот же кулон он погибшей уже носит сама Розмари. Кастеветы отговорили Розмари от посещения одного доктора и порекомендовали своего. А друг семьи Хатч стал реже их навещать… Дальше больше, но — спойлеры.

Занимательно, что по ходу повествования краски сгущаются. Семейный небосклон заволакивают тучи. А сон Розмари — это, пожалуй, одно из двух самых страшных мест во всей киноленте! Не стану рассказывать о том, как протекала беременность. Да и зачем? Что тогда вообще останется смотреть? Только сон героини?.. На самом деле, я бы отметил ещё концовку. Она шокирует.

Если отойти от пересказа, то актёры — ну это просто сплошь гении!!! Миа Фэрроу и Джон Кассаветис сыграли Вудхаузов. Считаю, что роли сложные. Сама картина сложная в плане отыгрышей. Она бытовая и много приходилось играть мимикой, показывая чувства. Ральф Беллами — Роман Кастевет — также выдающийся мастер. Ну а Рут Гордон за исполнение Минни Кастевет удостоилась оскара!.. С блеском вышла и операторская работа. Планы такие, что фильм хоть и не от первого лица, но снято всё так, что мы буквально глазами Розмари видим мир и весь тот ад (фигурально выражаясь), что на неё обрушивается. Уильям А. Фрейкер. Его труд — в учебники!.. Ну и композитор Кшиштоф Комеда сводит с ума. В голове до сих звучит его страшная музыка!!!

«Ребёнок Розмари» по праву проходят на лекциях по киноискусству. Да не поблекнет его слава до скончания веков!!!

10 из 10

Общее впечатление: В далеком 68 году вышел мистический триллер Романа Поланского «Ребенок Розмари». И вот фильму на сегодняшний момент 51 год, а его линейное повествование увлекает все так же.

Сюжет крутится вокруг молодой пары — Розмари и Гай (Миа Фэрроу и Джон Кассаветис), переехав в новую квартиру, они знакомятся с пожилыми соседями, которые то и дело навязываются им в друзья. То испекут что-то, то в гости напросятся, не отказывать же им! Через некоторое время Розмари видит видение, в котором ее насилует демон, позже она узнает что беременна… Страшно, не правда ли?

Весь хронометраж картины окутала таинственная мистика, ритуалы и ведьмы. Думаю в последующем многие ленты о пришествие антихриста, полагались на детально проработанную картину Поланского. И поверьте, именно деталям здесь уделено очень много, обращаешь внимание на постановку кадра и то, как меняется сама героиня, ведь ей уделено достаточно много времени. Ее паранойя стирает границы и неспешными шагами приковывая к экрану происходящего, наталкивает на ужас безысходности. Это другой страх, не тот, которыми сейчас напичканы вдоволь ленты — скримеры и стандартные клише. Здесь умелое сочетание и игра со зрителем вашими чувствами.

Здесь нет спецэффектов, но зато режиссер берет совсем другим, показывая что напугать можно и не только всякими бу-эффектами и чудовищами, но и тем, что находится на подсознательном уровне. Но я не только испытала страх пока смотрела, я прониклась к героине Розмари, к ее тоненькому голосу и наивности, к ее огромным глазам и тому, как она подбирала имя своему дитя. Мне было так жаль ее и то в какую ловушку она попала, и как женщину, и как человека…

Мастерски Полански подошел к разбору алчности, затронул эгоизм, показал материнский инстинкт, отчаяние, испуг, безысходность. Все вместе это образует невероятную историю, в которую если вдуматься, то напугать сможет с легкостью. Как говорится: Один в поле не воин. Но что может сделать беззащитная беременная девушка?

Начало ленты меня слегка утомило, показалось что все детали, на которые так падал глаз и не нужны во все. Но после просмотра приходит переосмысления и понимание, что в ленте все умело компонуется, не вычеркнуть, не выкинуть! Это не просто ужасы, где зло выбралось наружу, есть проработка драматичных моментов, а для картины, в которой много деталей, это важно. Кино — это искусство.

8 из 10

В мистические закономерности, сатанинские обряды, потусторонние силы и культ чернокнижников можно не верить — скепсис естественен и рамками логики не ограничен. Практически любому явлению, каким пугающим или неожиданным оно бы ни представлялось, можно найти противоположные трактовки: естественную и паранормальную. Обычно ужас порождается не наличием странных взаимосвязей, а чувством уязвимости перед угрозой, обретающей реальные черты. «Ребенок Розмари» возвышается огромным курганом в биографии Романа Полански. Основоположник моды на сатанизм в кино, трагически дополнившийся убийством молодой жены режиссера, как будто написал мрачное послесловие к ранее отыгранной пьесе. Картина и сама по себе абсолютно гармонична, самодостаточна и камерно безупречна, чтобы искать причины ее успеха извне. В рамках предельно четкого сюжета, тут же ставшего каноническим для картин такого жанра, провидение имеет неестественно длинную руку, которая властно распоряжается событиями, подчеркивая их неизбежность.

Открыв голливудский этап творчества, Полански показал, как удачно можно совместить на экране американскую беззаботность с европейским прагматизмом. Это умение помножилось на прежние навыки режиссера: структурно выстроенный кадр, насыщенную картинку, тонко подобранное музыкальное сопровождение и неоднозначные в прочтении поступков персонажи. Что особенно интересно, переживая явно нездоровые реакции организма, беременная Розмари до последнего цепляется за соломинку наивности. Чего тут больше: природной доверчивости или упорного нежелания смотреть правде в глаза — не определить, и поэтому важную роль играет нагнетающий напряжение фон. Беда, как водится, появляется из пустоты незаметно, в своем медленном приближении планомерно уничтожая все, на что можно надеяться. При этом атмосферу вряд ли можно назвать беспросветно депрессивной. Картине больше подходит определение двуликой, под стать мужу Розмари. Полански, как опытный практик на ниве устройства неотвратимого пессимизма, лишает надежды постепенно, не сразу, до последнего оставляя шанс, будто добрая половина фильма — всего лишь жуткий сон. Абсурдная вера в спасение свойственна человеку, но отрицание по своей природе не способно ничего гарантировать.

Принадлежность киноленты к «квартирной трилогии» находит подтверждение на протяжении всего хронометража. Будто назло первопричине, режиссер использует аналогичные приемы доведения героинь до умопомрачения. В отличие от Кэрол из «Отвращения», Розмари, несомненно, способна находить выход из запутанного лабиринта собственного разума, но, как и прежде, противоестественные силы находит все новые средства давления, попутно заставляя терять связь между фантазиями и фактами. В обеих картинах раздражающе громко тикают часы, методично отсчитывая время до кульминационного момента. При этом Полански совершает одну из наиболее ярких метаморфоз за всю свою карьеру. Акт оплодотворения, исполненный в переменчиво-спокойных и уничтожающе-алых тонах, заставляет испытать неподдельную дрожь при осознании соприкосновения с чистым злом. Сон это или явь — вопрос вторичный, первостепенен страх перед будущим. И вновь режиссер задействует провидение, которое подобно мятежному духу вселяется в разных персонажей. Розмари остается совсем одна перед оскалившейся самой отвратительной из гримас судьбой. Актерскую игру Мии Фэрроу, без сомнения, можно считать эталонной в изображении выпестованного таинственной силой отчаяния. Немногочисленные возможности найти поддержку в лице старого приятеля, подруг, врача цинично уничтожаются с той же легкостью, с какой героиня остригает волосы.

Зловещий ореол, сопровождающий ленту на протяжении почти всей ее жизни, как нельзя лучше подтверждает давнюю истину: с черной магией лучше не шутить. «Ребенок Розмари», или, если быть точным, его наследие, отняло у Полански не только любимую жену, но и верного композитора — Кшиштофа Комеду. Это последний их совместный фильм, и точно в соответствии со специфическим обаянием первоисточника Айры Левина, он сопровождается минорными композициями. Первые же кадры, кроме того, украшенные титрами обманчиво-невинного сиреневого цвета, призваны лишить бдительности и заставить поверить, что городские легенды о нехороших домах — всего лишь страшилки. Тяжело поверить в плохое, все человеческое существо противится этому, и даже самоубийство приятной девушки с медальоном на шее (вот она, лживость символов во всей красе!) воспринимается в духе «со мной такого точно никогда не случится». Тем беспощаднее жизнь, выкашивающая людей явно раньше их срока. Мистика ли это? И ею ли обусловлен трагический исход Комеды? Каждый верит в то, во что хочет верить.

Двойной, вместе с картиной «Бал вампиров», залп по нечестивой тематике обособился отчасти вынужденно, отчасти по заранее продуманному плану. Маловероятно, что Полански, при всем художественно оформленном трагизме его стиля, стремился запомниться, как автор эталонного фильма ужасов об антихристе. «Ребенка Розмари» несправедливо позиционировать с одной лишь этой стороны. Неуклонно набирающему авторитет режиссеру гораздо важнее было четкое следование роману Левина и сопутствующая демонстрация возможностей, которые предоставляли литературные экранизации. Ожившие со страниц книги герои получились очень узнаваемыми, наделенными большим количеством качеств. Плоских или бессмысленных среди них нет — в каждом обнаруживается двойное дно. Масса напряженных диалогов, в ходе которых ложь неотличима от правды, сопровождают безостановочное действие. Давящий психологизм, алогичность событий, доведенных до зашкаливающего гротеска, использование культурных аспектов, мастерское вкрапление исторической подноготной — все это заставляет воспринимать картину, как украшенное черным вместилище прошлого и настоящего, путь из которого ведет в строго неопределенное будущее.

Обыкновенно, в современном кино ужасы это: кровь, вопли, бег и резкая музыка. Вероятно, по этой причине многим людям, посмотревшим «Ребёнок Розмари» сейчас, фильм не кажется чем-то, достойным внимания.

Скажем так, те, кто в своё время посмотрел «Психо», «Дракула», «Оно» и подобные кинокартины, имеет несколько другое представление о мистике и ощущении страха, более тонкое, что ли…

Конечно же, фильмы Романа Полански заслуживают внимания — один из выдающихся кинематографистов, что создают из фильма целый мир, окутанный тайной.

Так и «Ребёнок Розмари». С первого взгляда кажется, что это просто история бреда одной беременной девушки. Однако, после просмотра долго ещё размышляешь — а не правда ли это?

В фильме мистично всё: завораживающий саундтрек Кшиштофа Комеды; место съёмок отель «Дакота», где убьют Джона Леннона; зверская история смерти беременной жены Романа Шэрон Тейт, спустя год после выхода фильма на экраны; возможное причастие к фильму Антона Ла-Вея… Ууууххх… От таких фактов уже мурашки по коже.

Кроме того, актёры подобраны изумительно. Одна только Миа Фэрроу с её тоненьким голосочком и внешностью Твигги чего стоит!

9 из 10

Самое жуткое во всём фильме — колыбель, покрытая чёрной вуалью.

Я долго откладывал просмотр данного фильма, то смотрел что-то новое, то просто не было времени.

Рецензию пишу под впечатлением от конца фильма.

12 июня 1968 года — это творение вышло в свет, оно стало не только коммерчески успешным, но и завоевало любовь критиков и зрителей. Режиссер решил взять на главную роль малоизвестную актрису, что определенно являлось правильным решением.

Сюжет: Нам представляют молодую семью, которая переезжает в хороший дом. Главная героиня Розмари Вудхауз — добрая, милая, приветливая девушка. Гай её муж. После заселения они знакомятся со странными соседями, которые то и дело хотят подружиться с ними. Ночью Розмари видит сон, где её насилует Гай в облике дьявола. Через пару дней она узнает, что беременна.

Великолепный сценарий. Фильм по настоящему страшный для своего времени. Он заставил меня задуматься об бытие.

Напряженный, интересный. Один из тех фильмов, в которых не знаешь переживать за героя или нет.

«Ребенок Розмари» играет со зрителем, пугает и издевается, как только может, путем лихо закрученного сюжета.

Актеры:

Впервые было так, что претензий не было ни к кому из каста. Странно.

Больше всего впечатлила Рут Гордон, уж сильно удалось ей вписаться в образ противной соседки. Миа Фэрроу тоже не плоха, но поверил я ей только под конец. Про остальных говорить нет смысла, фильм идеально выстроен так, что успеваешь понять: кто — гад, а кто — хороший.

Для своего времени фильм смотрится просто великолепно, как и в целом, так и для глаз приятен.

Концовка меня по-настоящему испугала. Жуть, другим словом не назвать. Почти все титры сидел и думал, какой ужасный фильм я посмотрел. Ужасный в плане того, что страшный. Фильм, который сохраняет планку, которую пока никто не смог переплюнуть.

Он навсегда врезался в мою память. Больше в жизни не хочу видеть эту симфонию настоящего кошмара и ужаса.

«Спасибо Роман за самый страшный фильм в моей жизни!»

10 из 10

«Ребенок Розмари» — второй фильм из знаменитой «квартирной трилогии», снятой Романом Полански. Эта история не вызывает у меня такого ужаса как, например, «Жилец». Все три картины режиссера объединяет одна тема — жилищная. Квартира может поломать судьбу и психику человека.

Сюжет этой киноистории интригует с первой минуты. Семейная пара Розмари и Гай Вудхауз въезжают в новую квартиру, после чего их жизнь моментально меняется. Все, казалось бы, хорошо, но постоянные визиты к ним стариков-соседей начинают портить отношения между супругами. Только, кажется, это замечает одна Розмари. Ее посещают странные сны-видения, а через стенку раздаются непонятные звуки-заклинания. Ко всему прочему, молодая женщина наконец-таки узнает, что беременна. И с ее здоровьем происходит что-то неладное.

Не секрет, что Роман Полански — настоящий чародей по нагнетанию в кадре ужаса, мрака при помощи музыки, камеры и обстановки. Он мастерски создает атмосферу безысходности и неизменности происходящего. Жалко бедняжку Розмари, которая попала в сети темных сил и, кажется, любые ее попытки выбраться из них терпят неудачу.

Актеры, которые приняли участие в этой кинокартине, не нуждаются в представлении: Миа Фэрроу, Джон Кассаветис, Сидни Блэкмер, Рут Гордон (получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана). Веришь всем: страдающей и чахнущей Розмари, ее мужу, помешанному на своей славе и карьере, эксцентричной и явно слегка сумасшедшей соседской парочке Кастевет. Актерская игра безупречна, настоящая образцовая классика!

Жанр фильма — это триллер, детектив, драмы и ужасы. Получилось очень интересное кино, вызывающее не только неприятные ощущения и страх, но и переживания за главную героиню. Розмари — узница квартиры, она как бабочка попала в коварную паутину паука. Попытки выбраться на волю — свежий глоток воздуха не только для нее, но и для зрителя, который надеется на ее спасение.

Впечатления от фильма самые незабываемые. Эту историю я смотрела дважды с разницей в лет 15. В первый просмотр было жутковато, во второй — интересно и еще раз интересно. Замечательная кинокартина.

10 из 10

Очень долго подбирался к этому фильму. Много слышал о нем ранее, и все никак не мог собраться с мыслями.

Наверно все знают, что режиссер Роман Полански перенес тяжелую утрату, и, о чем эта картина. Эти трагические события не получается игнорировать, и поэтому лента прибавляет в атмосфере. Сюжет по началу ничего не предвещает, неторопливое повествование может обмануть, постепенно начинают происходить странные, непонятные вещи. Главная героиня хочет ребенка, ее любящий муж заботится о ней, ничто не готовит к беде. Вот только с переездом в новый дом, у Розмари появляются соседи, которые очень интересуются, её, еще не рожденным дитя.

Актерская игра, заставит переживать, будет трудно понять, кажется, главной героине, что ее преследуют, или это все взаправду. До конца сам не понимал, что же будет в финале. Фильм не оставил равнодушным это точно. Показана в основном бытовая жизнь главных героев, все будет происходить буквально в одном доме. И со временем, это место станет настолько неуютным, что захочется убежать.

Картина имеет скрытый жуткий тон, словно змея, не спеша обвивает жертву, готовясь впрыснуть яд. Концовка раскроет зловещую тайну, вызовет отвращение, и, в то же время, повергнет в религиозный ужас. Роман Полански, смог перенести реальность на пленку.

8 из 10

« — Что они тебе пообещали в обмен на моего ребёнка?!» (с)

Должно быть самый известный «параноидальный» триллер в истории мирового кино, и один из самых известных фильмов европейского режиссёра Романа Полански, в том числе из снятых им в Голливуде. Споры о нём не утихают уже полвека, а его весьма своеобразная манера изложения оставляет широкий простор для толкования смысла ленты. Не говоря уже о том, что саму историю рассказанную в сюжете можно воспринимать двояко: либо веря в то, что вокруг героини творятся мистические события, либо считать всё на первый взгляд сверхестественное — всего лишь плодом расстроенного рассудка беременной женщины. Определённо давненько мне не попадалось столь неоднозначное, в чём то противоречивое, местами пугающее, местами заставляющее улыбнуться кино. Вероятно «Ребёнок Розмари» — лучший фильм ныне скандального благодаря своему прошлому режиссёра. Совершенно странно то, что сегодня лента не пользуется популярностью у зрителя, и её даже нет в «Топе-250»! По моему — это совершенно вопиющий случай, и все любители «важнейшего из искусств» просто обязаны ознакомиться с лентой, не говоря уже о почитателях остросюжетного жанра. Сам я довольно долго по разным причинам откладывал просмотр этой картины, и лишь на днях имел удовольствие насладиться столь филигранно поставленным шедевром жанра и по достоинству оценить проделанную сценаристам и режиссёром (Полански в обеих ипостасях) работу. Актёрский ансамбль просто поражает изумительной гармонией и точным попаданием всех занятых исполнителей на те или иные роли. Такое не часто можно наблюдать в кино. Помимо этого, имеется ещё и безупречное музыкальное сопровождение, написанное композитором Кшиштофом Комедой, и замечательная, в чём то простоватая (но абсолютно затягивающая в картину) операторская работа Уильяма А. Фрайкера. Самое должно быть невероятное в фильме то, что он практически не устарел, и совершенно не смотрится как «картина 60-ых». Наивности и некоего театрального флера камерных постановок, свойственного даже триллерам великого Хичкока того времени, здесь нет совершенно. Хотя критиками отмечена присущая Полански тема человека в замкнутом, обычно чужом для него пространстве. Картина в таком качестве могла быть снята и в 80-ые и в 90-ые. Трудно поверить, что фильму почти 50 лет!

Сюжет картины, сценарий к которой написал сам режиссёр, адаптировав для экрана роман популярного тогда американского писателя Айры Левина («Степфордские Жёны»), начинается типично для фильмов Полански. Молодожёны — Гай и Розмари Вудхаус (Джон Кассаветис и Миа Фэрроу) осматривают предлагаемую им квартиру в старом многоэтажном доме, девушке жилплощадь нравится и они въезжают в неё. Буквально сразу же они узнают не слишком приятные истории этого дома: когда то в одной из квартир жили сёстры — людоедки, а ещё здесь в годы Депрессии проводили шабаши чокнутые сектанты — сатанисты. Вскоре герои знакомятся с молодой женщиной Терри (Виктория Ветри), которая живёт в соседней квартире у своих опекунов. Но не успевают они подружиться, как её находят разбившейся на смерть — по мнению полиции это обычное самоубийство бывшей наркоманки. Далее Гай и Розмари сходятся с теми самым опекунами несчастной — пожилой парой Кастевет — «Минни» и Романом (Рут Гордон и Сидни Блэкмер — в восхитительных «одомашненных» образах). Отныне эти милые старички войдут жизнь героев, и окружат удушающей заботой вскоре забеременевшую Розмари. Примечательно, что до въезда в новую квартиру супругам не как не удавалось завести ребёнка, и на первых парах счастью жены и мужа нет предела. Однако, вскоре Розмари замечает, что вокруг происходит что то непостижимое, нечто такое, что нельзя рационально истолковать и объяснить, дабы успокоить подсознание. Рядом с героиней случаются таинственные, мистические вещи поверить в которые отказываются все с кем она могла это обсудить. В конце — концов Розмари приходит в выводу, что их «заботливые» пожилые соседи, столь стремительно вошедшие в их жизнь на правах друзей — на самом деле члены древнего сатанинского культа, и им нужен её ребёнок, который вот — вот должен появиться на свет. А самое страшное в том, что и её муж замешен во всей этой чертовщине, и тоже плетёт против неё какие то козни…

Стоит вновь обратить внимание потенциального зрителя на том, что все эти «мистические» по мнению героини события, при желании вполне рационально разъясняются и объяснить их можно как случайные совпадения, предвзято воспринятые под определённым «негативным» углом, или же банальным нервозом беременной женщины, которой всюду чудятся враги её готовящегося к появлению на свет ребёнка. Хотя, лично по моему мнению, Поланский всё же зря снял именно такой финал — его можно принять за сон героини, но уж больно разительно он отличается от тех сцен, в которых до этого показывали её сновидения. А в целом «Ребёнок Розмари» (говорю сейчас непосредственно о самом фильме, так как книгу пока ещё не читал) — яркий пример того, как стоит снимать «параноидальные» триллеры с не очевидным восприятием излагаемых в сюжете событий. Особого упоминания, думаю заслуживает то, что в сценарии нашлось много места и для юмора (иногда — «чёрного») — ибо без него фильм многое бы потерял. Меня сильно забавляли те сцены, в которых бабка пичкала героиню своими отварами, а та всячески старалась их не пить и при удобном случае выливала, или как вдруг её муж (начинающий актёр, который играл в пьесах «Лютер» и «Некто не Любит Альбатроса», а так же снимался в телерекламе) получил роль своего внезапно ослепшего коллеги, а после заполучил выгодный контракт с Голливудской студией «Парамаунт»! Которая, к слову является производителем данной ленты.

Понравилась, как я уже говорил игра всех актёров. Ральф Беллами сыграл «коварного» доктора Шапирштейна, молодой Чарльз Гордин его «более надёжного» коллегу — доктора Хилла, запомнился и Морис Эванс в роли пожилого друга Вудхаусов — Хатча, на которого по мнению Розмари «злые сектанты» наложили порчу, за то, что тот предостерёг её от опасности и передал ей книгу о колдунах. Кстати, старая книга впоследствии выброшенная мужем героини, представляла Романа в невыгодном свете, и частично оправдывала настрой Розмари против него и его чересчур заботливой жены. Дело в том, что в книге говорилось о семье сектантов, у которых остался сын — этот самый Роман. Но опять таки, и это могло оказаться простым совпадением, так как этот дед носит другую фамилию. Зрители читавшие роман Стивена Кинга «Нужные Вещи» определённо точно обратят внимание на кулон — оберег, что получает в подарок от своих соседей героиня. Вообще, внимательного зрителя по ходу просмотра ожидает множество приятных мелочей, разбирать которые потом — отдельное удовольствие. Фильм справедливо получает высшую оценку:

10 из 10

Вы, вы хочите триллер? Их, их есть у него! И чего ещё у него только нет. Роман Полански — наше всё. Во всех смыслах. А «Ребёнок Розмари» — во всех смыслах супермистический супертриллер. Тут тебе и роскошные Нью-Йоркские апартаменты, как они есть, и Миа Ферроу в роли постепенно сходящей с ума беременной женщины, тут тебе и саспенс максимус, и сатана во плоти. В общем, смотреть обязательно, в темноте желательно.

Единственное, никак не отпускает вопрос — неужели у князя мира сего и его могущественной тусовки на земле не нашлось методов поизящней для достижения их сакральной цели? Предполагаю, что тонны и тонны отборной женской плоти любого возраста и происхождения, любой расы и национальности совершенно бесплатно, готовы были бы заменить Розмари на её месте. Почему именно она? Что в ней такого особенного? Судя по героине — это обычная скучная жена приподнявшегося среднего актёра без особых интересов и талантов, при этом она даже близко не писаная красавица… Хотя, как говорится, чёрт с ним! Кино что надо!

8 из 10

Увлекательнейший просто психологческий триллер. Практически до последнего момента невозможно отделить реально происходящее от демонов, порожденных паникующим сознанием будущей матери.

Вряд ли фильм понравится любителям «остросюжетной крипоты», действия здесь очень мало, сюжет развивается неспешно, и даже лениво. Очень увлекательно смотреть, как поначалу байки о сектах и мистических силах кажутся героине полной чушью, но со временем все глубже и глубже в ней пускает корни мысль: «А что, если…» Чувство нарастающей тревоги, переходящей в панику, всеобщие попытки убедить, что это «просто фантазии» — это может быть по-настоящему страшным, даже в отсутствие разнообразных монстров и потусторонних звуков.

В общем, фильм для тех, кому интересны переживания, эмоции, атмосфера, а не только «кого же сожрут в конце, а кого нет». Стильная и глубокая лента, снятая в отличном антураже и сопровождаемая прелестным саундтреком. Тот редкий случай, когда в общем-то нелепая и совсем не пугающая страшилка может вызвать по-настоящему глубокие эмоции и сильное сопереживание.

Молодая пара — Розмари и Гай пеерезжают в просторную квартиру в центре Нью-Йорка. Однако ценой такой роскоши стало соседство с довольно эксцентричными соседями — пожилой парой, которые с самого начала кажутся странными. Дальше — хуже. Молодую Розмари посещают видения, в которых она становится жертвой изнасилования демоном, что приводит к внезапной беременности, которая тяжело сказывается на физическом и психологическом здоровье девушки…

Снятый на религиозную тему, мистический триллер Романа Полански вышел довольно запоминающимся фильмом, несмотря на то, что кино вышло почти 50 лет назад. Что интересно, кино этакая смесь напряжённого мистического триллера и прикрытой самоиронии над происходящими событиями.

Если говорить о первой составляющей, то здесь кино выигрывает по многим параметрам. Фильм целиком и полностью акцентируется на главной героине, к которой с самого начала проникаешься симпатией. Такая симпотичная, жизнерадостная, добрая, идеальная жена, которая практически ни в чём перечит своему мужу. Смотря на неё тебе становится не сколько симпатична она — она словно приковывает зрителя к экрану своей нежностью. Жестокость и мрачность фильмам состоит в том, что именно эта прекрасная девушка кадр за кадром будет меняться в худшую сторону.

Беременность превратит её в ходячего скелета, каждый день будет приносить ей тяжёлые боли, что заставит её не на шутку переживать за своего ребёнка. Страх за будущее собственного дитя затмит её разум, она просит о помощи, но помощь приходит весьма сомнительная. Ситуация усугубляется тем, что ей начнёт казаться, что все вокруг настроены против неё. Все, кто так или иначе помогал ей умирает при странных обстаятельств, а влияние сомнительных соседей становится всё сильнее. Бывшие друзья становятся врагами, даже поведение любимого мужа становится подозрительным. Последние месяцы беременности для Розмари окажутся настоящим испытанием — постоянная борьба за ребёнка сделают из героиню параноика. И, к сожалению, вся эта борьба Розмари приведёт к неожиданному для неё (и зрителя) финалу.

И что интересно — именно на психозе главной героини и делает основной акцент, который изредка вырисовывается в виде сюрреалистичных сценок.

Финалу, который расставляет все точки над «и» в этой кошмарной истории, в борьбе Розмари за дитя. Мрачный, пугающий, весьма странноватый, но весьма логичный финал. Все получили то, что хотели, в том числе и героиня, которая ради счастья материнства вступила на путь, от которого нельзя вернуться.

Самоирония, которая выглядит здесь особняком, заключается в немногих вещах. Сюда можно отнести пожилую парочку, которые больше смахивают на душевнобольных стариков, окончательное представление сектантов в фильме (скрытый намёк на то, что «богатые» властвуют над всеми), некоторое поведение героев и прочее. Даже местами мрачноватый саундтрек сменяется на довольно забавные нотки, в которых чувствуются нотки трагизма.

«Ребёнок Розмари» — фильм, который в какой то степени можно считать родоначальником фильмов про пришествие зла на землю («Омен», «Изгоняющий дьявола» и т. д.), но при этом кино является настоящей мистической драмой про погружение бедной девушки мир собственного кошмара и ужаса, в борьбу за собственное дитя, следование за материнскими инстинктами. Настоящая классика.

8 из 10

«Ребенок Розмари» — это по-настоящему страшный фильм. В нём нет бутафорских тварей, выпрыгивающих из-за угла, и луж крови. По большому счёту, уже через минут сорок зритель приблизительно понимает, что произойдет в оставшейся части фильма. И всё равно страшно. Страшно смотреть, как Розмари (в блистательном исполнении Мии Фэрроу), к примеру, просто ходит по квартире, такая беззащитная, такая одинокая.

Уже это делало бы картину отличным фильмом ужасов, но «Ребенок Розмари» превыше жанра. Полански не снял фильм, чтобы пугать. Полански снял фильм, который исследует зло — и человека, Сатану — и человечность. Последние секунды фильма — это момент шокирующего откровения, момент, который наполняет жалостью к главной героине и, вместе с тем, своеобразной гордостью — потому что любовь сильна, любовь не может быть виновной, и есть ли в мире что-то сравнимое с материнской любовью? Может показаться смешным или странным, но, когда я после просмотра обдумывал фильм, мне пришла в голову ассоциация с Муми-мамой, которая узнает своего сына, преображенного шляпой волшебника.

Никогда пение героя фильма не производило на меня такого эффекта, как колыбельная Розмари.

9 из 10

Нет ничего странного в том, что я много лет проходил мимо картины Романа Поланского «Ребёнок Розмари». Синопсис, трейлер и, что самое отталкивающее, высокая социальная популярность, правда, при весьма разностороннем мнении оных, не могли не сподвигнуть меня на долгое перекладываение просмотра данного фильмы, перешедшее в итоге в окончательное забытие в самом дальнем ящике. Как же чертовски я был не прав! Да так, что после просмотра, становится как-то весьма не по себе при написании слова «чертовски». Но, после такой ошибки, дабы не наказать кого-либо ещё, не вижу необходимости говорить и даже цитировать сюжет. А вот о том, как он безупречно снят и об эффективности воздействия — думаю да.

«Ребёнок Розмари» — словно актёрская игра в немой картине, в противовес современной «актёрщине», только тоже самое относительно мистики. Даже если не следить за сюжетом, атмосфера ежеминутно накаляется одной лишь постановкой сцен и операторской работой в целом, а не бесконечными «скримками» — внезапной сменой аудио-визуальных эффектов, как принято это делать в наши дни. Ведь истинный страх рождается непосредственно в голове на пластах сознания, нежели в переменчивой эмоциональной вспышке.

И на фоне этой безупречно переданной, внутренне ощутимой тревоги, зритель постепенно начинает сходить с ума вместе с героиней, утопая в идентичных подозрениях, где мистическое без труда растворяется с общепринятым экзистенциальным, словно один из ингредиентов того самого коктейля, что «приписывали`для Розмари. Автор, будто бы заигрывая с психикой зрителя, после каждого накала, или легкого переизбытка ирреального, даёт «в эфир» путаницу из социальных норм, когда начинает казаться, что такие подозрения, и общее невротически-параноидальное состояние, вполне может оказаться частным случаем беременности героини. В этой потере уверенности и осознания истины, как раз и наступает настоящий пронзающий ужас, к тому же постоянно распыляемый сценическими и стилистическими изысками высокого уровня кинематографии, создающих поистине непередаваемо-жуткую атмосферу. Ведь, помимо всех этих ужасов и странностей, мы видим тонкую, многогранную и достоверную психологическую картину мотиваций и поступков, усиленную уверенной актёрской игрой — как в такое не поверить, не переживать, и не выбиться из реальности, окончательно потерявшись в поисках истины?

(Кстати, подобное сильнейшее внушение «истерии», шизофренической путаницы и чуть ли не веры в различную мистику, не считая популярных классиков ужаса и саспенса, зрителю дарил ещё один «разно-жанровый» европеец, но гораздо позднее — Поль Верхувен в картине «Четвёртый Мужчина»)

Хотя, должно быть самый и действительный ужас наступает от осознания того, что примерно через год после выхода картины, маниакальная легенда США — Чарли Мэнсон, устраивая со своей шайкой периодические «зачистки» человечества, в одной из которых он «очистил» группу людей, где находилась беременная жена режиссёра. Совпадение или нет, но соседа в фильме звали Роман, а слава актёра в дальнейшем действительно росла, как на дрожжах.

На самом деле, такие кинематографическое, можно сказать, предсказания, хотя в данном случае это конечно громко сказано, за всю историю кинематографа случались немалое количество раз. Одни режиссёры предсказывали исторические события, другие же собственную болезнь, или даже кончину. Остаётся надеется, что в случае с «Ребёнком Розмари», это не более чем крайне ужасное образное совпадение.

Просматривая фильм Романа Полански, и соотнося его с заявленным жанром «ужасы», современный зритель, привыкший к неожиданным моментам, каким-то внезапно возникающим крикам или другим, действующим на психику звукам, возможно даже разочаруется, поняв, что больше здесь скорее саспенса, а также явно выделяющейся детективной линии, нежели того, чем снабжают свои ленты современные постановщики хорроров. «Ребенок Розмари» же старается заставить зрителя тревожиться за героиню Мии Фэрроу, а также распутать нить этой загадочной обстановки вокруг милой протагонистки, основанной на тонкой психологии.

Однажды девушка Розмари со своим мужем начинает снимать квартиру, от которой (как и от всего дома) так и веет некоторой таинственностью. Бывшая хозяйка совсем недавно покинула этот мир, а стоило только переехать сюда нашим основным персонажам, как произошла странная смерть другой жительницы этой многоэтажки. Такой ход повествования заставляет насторожиться, но еще большее недоверие вызывает появление престарелых одиноких мужа и жены Минни и Романа Кастеветов, дающих отсчет нездоровым вещам и постепенно скатывающейся на нет семейной идиллии главной героини и ее супруга Ги Вудхауса.

Кастеветы ознаменовывают собой течение некоего дьявольского заговора. Кто они? Колдуны, сатанисты, еще кто? Так или иначе, но теперь они активно включают процесс навязчивости, не отставая от Розмари и Ги, все больше пугая девушку, все настойчивее завлекая на свою сторону мужчину. Все еще более усугубляется, когда молодая пара решает завести ребенка. Ночные кошмары, перекочевывающие в реальность, стирая грани между этими пространствами, подталкивая будущую маму отыскивать все новые улики. Но все необратимо, ведь плод начал свое развитие, а тяжелая беременность уже протекает.

В один момент картина принимает очертания борьбы Розмари с образовавшимся вокруг нее заговором, и соответственно появляется интрига, сформировавшаяся в прямой вопрос: кто же одержит верх в этой схватке, да и вообще, кому же верить? Этим пугающим и странным людям, пытающимся гнуть свою линию или героине Фэрроу, на первый взгляд обладающей всеми признаками шизофрении, но остающейся одной против всех (даже против мужа), хрупкой и болезненной? А творение Полански тем и хорошо, что помимо своей нагнетающей атмосферы позволяет зрителю сделать выбор, исходя из личных «светлых» или «темных» предпочтений.

Эта классическая постановка наталкивает на мысли о безысходности, давая понять, что, в общем-то, человек бессилен против чего-то неординарного, а поддерживать себя можно лишь верой в хоть и банально звучащее, но все же итоговое доминирование добра над злом. Но все ли так безоблачно в истории про Розмари и ее вот-вот должное родиться дитя? Посмотрим. А одно можно сказать с уверенностью: мать всегда остается матерью; ну, а отчетливые отголоски эха «Ребенка Розмари» слышны во многих будущих последователях: от «Омена» и даже до «Адвоката дьявола», вынуждая судорожно оборачиваться.

В начале было Слово. И этим словом был роман Айры Левина «Ребенок Розмари», вышедший в свет в 1966 году и сразу же ставший популярным. Сам Альфред Хичкок, прочитав роман, намеревался взяться за его экранизацию, но обстоятельства, другие предложения и проекты постепенно отодвигали эти планы все дальше… А в это время Уильям Касл выкупил права на экранизацию и стал искать режиссера. Ему посоветовали обратить внимание на молодого поляка Романа Полански, уже хорошо известного в Европе после «Бала вампиров», «Отвращения» и «Тупика». Два последних фильма характеризовали Полански как режиссера — исследователя пограничных состояния глубин человеческой психики, который не только интересуется этой пограничностью, но и умеет показать зрителю самые тонкие грани и оттенки внутреннего ада персонажей своих фильмов. Так «Ребенок Розмари» стал первым фильмом Романа Полански, снятым им в Америке, первой его экранизацией, а так же вторым фильмом «квартирной трилогии», начатой в 1965 году «Отвращением» с Катрин Денёв, и законченной «Жильцом» в 1976 году, где Полански сам снялся в главной роли, вместе с Изабель Аджани.

Никогда ранее не снимавший экранизаций, Полански очень бережно и скрупулезно отнесся к литературному материалу, стараясь не упустить возможно мелких, но важных деталей, при переносе романа на экран. Он советовался с Айрой Левиным и Уильямом Каслом по разным моментам сценария и съемок, что порядком увеличило съемочный период и бюджет фильма. Но так как Касл тоже считал, что надо максимально придерживаться первоисточника, ему это простили, ведь Роману Полански удалось главное — создать на экране атмосферу страшного, ирреального и безумного мира, в котором оказалась беззащитная Розмари. Не используя никаких спецэффектов, никаких «бу из-за угла» и никаких выпрыгиваний монстров или призраков из темноты, играя со светом, цветом, тенью, тщательно выстраивая каждый кадр, усиливая визуальный ряд музыкальным сопровождением, режиссер достигает такого уровня саспенса, что кровь стынет в жилах. Вспомните хотя бы истерические вопли саксофона в сцене бегства Розмари от своих преследователей, в которых мы слышим безумный ужас героини.

Актерский ансамбль заслуживает самых высших похвал. Не только исполнители главных ролей, но и второстепенных, даже эпизодических. Все персонажи прописаны до мелочей, их образы запоминающиеся и яркие. Все эти благообразные старички с крысиными глазками, назойливые и настырные, вызывающие отвращение одним своим видом. А Рут Гордон в роли Минни, похожая на размалеванную мартышку, суетливая, вечно лезущая не в свое дело, душащая Розмари тугими кольцами своей заботы, не хуже анаконды подавляющая волю девушки, она вполне заслужила «Оскар» и «Золотой Глобус» за эту роль. Одно только её появление в кадре, звук её слащаво-приторного голоса вызывают желание её удавить. Так же как и от взгляда ее супруга Романа Кастевета, в исполнении Сидни Блэкмера, мурашки бегут по спине и холодеет в груди. Никакие спецэффекты не создадут такого липкого ужаса, как изумительная актерская игра и давящая, душная атмосфера этого фильма.

Джон Кассаветис очень тонко играет свою партию. Самовлюбленный, тщеславный, неудачливый актер Гай, легко променявший любовь жены на славу и успех, а будущего ребенка — на членство в секте сатанистов и сулимое ими могущество. Уже с первых его появлений на экране, он дает почувствовать ту внутреннюю гнильцу, проглядывающую сквозь лощеную внешность. Он точно показывает, как облетает шелуха и позолота, являя зрителю темное нутро его души, которую он готов продать за роли и аплодисменты публики. Характер своего героя Кассаветис передал великолепно.

Фильм длится более двух часов, но не дает заскучать или отвлечься от экрана. Сюжет паутиной окутывает сознание зрителя, погружает в рассказываемую историю с головой, создавая эффект присутствия. Как будто мы уже внутри кадра, тут, в этой квартире, наблюдаем, не в силах оторвать глаз…

Миа Фэрроу как нельзя лучше подходит для этой роли. Хрупкая, тонкая, нескладная, как подросток, с бледной кожей, кругами под огромными глазами, в которых плещется страх. Она проживает на экране психологически очень сложную роль, на наших глазах превращаясь из счастливой и влюбленной женщины в истерзанное и загнанное существо, жену и будущую мать, преданную тщеславным мужем, окруженную врагами и из последних сил пытающуюся защитить своего ребенка. Уязвимая, мнительная, объятая страхом и подозрениями, лишенная всякой поддержки, Розмари сама уже не разбирает, где реальность, а где лишь больным воображением порожденная опасность, грозящая её ребенку.

«Ребенок в опасности! Я должна его спасти!» — эта мысль обжигает её сознание и руководит её действиями и поступками, заставляя окружающих сомневаться в её душевном здоровье. Ей не верят те, к кому она обращается за помощью, как доктор Хилл, например. Зритель тоже до конца не уверен в том, действительно ли сатанистская секта использует Розмари для прихода в мир Антихриста, сына Дьявола, или это лишь больной мозг Розмари так жестоко с ней играет. Вот это страшное состояние сыграно Фэрроу безупречно, и пугает так, как не испугают реки крови с расчлененкой. Она играет так, что ужас её героини чувствуешь внутри себя. И становится по-настоящему страшно, так страшно, что хочется вырваться, вынырнуть из этой жуткой атмосферы, в которую окунают зрителя режиссер и актеры.

При этом само кино сопровождал шлейф мистических и даже трагических совпадений. Режиссеру приходило много писем с угрозами расправы и смерти. А через год после выхода картины, бандой Чарльза Мэнсона, объявившего себя новым Мессией, была зверски убита беременная жена Полански, актриса Шарон Тейт. Мэнсон нарек свою банду «Helter-Skelter», по названию песни «Битлз». Еще одно мистическое совпадение: Джон Леннон до своего убийства жил в многоквартирном комплексе «Дакота» на Манхэттене, где происходит действие картины и где велись съемки фильма. Напротив этого дома Леннон и был убит в 1980 году. А композитор фильма Кшиштоф Комеда погиб в результате несчастного случая 23 апреля 1969 года, он умер в больнице. Во время съемок Миа Фэрроу развелась с Фрэнком Синатрой.

Полански показал себя настоящим мастером триллера и саспенса, умеющим до предела напитать атмосферой страха кадр, при том, что ничего страшного в кадре не происходит. Как, например, в финале, когда Розмари качает черную колыбель с перевернутым крестом, и лицо её, искаженное отчаяньем и страхом, постепенно разглаживается и освещается улыбкой.

«Это — мать» — с благоговением шепчут все вокруг.

Да, она — мать… И она любит и защищает свое дитя. Даже если это — ребенок Дьявола.

8 из 10

Один очень известный актер сказал однажды про Романа Поланского (склонять или не склонять его фамилию на сегодняшний момент стало уже делом вкуса), что есть в нем что-то демоническое. С этим трудно не согласиться и совершенно не важно, об оккультизме этот фильм или польском гетто. Гражданин мира, живой классик мирового кино с очень трагической судьбой словно окутан этим туманом на протяжении всей своей карьеры и жизни, но никто и никогда не заговорил бы об этом, если бы не один из его главных шедевров, его первый голливудский фильм «Ребенок Розмари». Первый голливудский, но при этом такой европейский.

«Ребенок Розмари» 1968 год — экранизация бестселлера Айры Левина снятого всего через год после публикации книги. Невероятно жутная, увлекательная, атмосферная картина, которую окрестили, чуть ли не проклятой, хоть на то и были все основания. Беременная жена Поланского Шерон Тейт погибла от рук секты маньяка Мэнсона, самого Поланского обвиняли в связи с оккультистами, так еще и Джон Леннон был убит как раз возле того здания, где хватило глупости купить жилье героям фильма. Спорить и рассуждать об этом можно бесконечно, но факт остается фактом — Полански снял выдающийся фильм, один из своих главных шедевров, который уж точно переживет все эти слухи, но никак не потеряет своей художественной ценности. Сюжет сей истории прост. Молодой актер (как выясняется, совершенно посредственный) и его молодая жена заселяются в дом пользующийся дурной славой. К ним в друзья набиваются старички, а Розмари (имя главной героини) хочет завести ребенка. Ребенок в ее животе появляется, да вот только от кого? Вот и все. Все, да не все.

Фильм снят просто великолепно и не отпускает ни на секунду. Хичкок может немного потесниться. Больше чем триллер, но не совсем хоррор. Нечто среднее, чему совершенно не нужно придумывать название. Прекрасный сценарий, благодаря которому ты сходишь с ума вместе с Розмари. Прекрасная музыка близкого друга Поланского Кшиштова Комеды, благодаря которой ты еще больше погружаешься в атмосферу безумия Розмари, и жуткая колыбельная в исполнении самой Мии Фэрроу. И конечно же сама Миа Фэрроу в своей лучшей роли. Великий режиссер независимого кино Джон Кассаветис в роли мужа Розмари и великолепная роль Рут Гордон в роли эксцентричной старушки Минни Каставет. Великий и ужасный фильм Романа Поланского. Этот фильм я смотрел последним из его знаменитой «квартирной трилогии» и до самого конца не был уверен в том, кто же здесь зло. И есть ли здесь это зло. Некая двойственность не покидает нас на протяжении всего фильма, словно напоминая о постоянном присутствии добра и зла. Фильм, который ввел моду на демонизм в кино, и совершенно неизвестно увидели ли бы мы «Изгоняющего дьявола» или «Омена» не будь «Ребенка Розмари». Фильм, влияние которого кино испытывает и по сей день. Прекрасный фильм. Беременным смотреть не рекомендуется.

Молодая пара переезжает в просторную квартиру в фешенебельном районе, пропуская мимо ушей жутковатые истории о предыдущих жильцах. Совсем скоро загадочная история дома пополняется еще одной печальной страницей — из окна выбрасывается совсем молодая девушка, приемная дочь навязчивой пожилой четы Каставетов, живущей по соседству с Розмари и Гайем. Вскоре после этого кошмарного эпизода и череды неудач, в жизни молодоженов резко наступает светлая полоса — Гай получает повышение на актерском поприще, а Розмари оказывается в интересном положении. И все бы ничего, да только будущая мама даже не представляет, кому и чем именно она заплатила за успех мужа и долгожданное счастье.

Зачастую картины, которые критики причисляют к «классическим», широкой публике могут показаться малопонятными, а иногда и вовсе чрезмерно нудными и откровенно неинтересными. «Ребенка Розмари» называют классическим мистическим триллером, но даже несмотря на столь помпезный ярлык и достаточно длинный хронометраж, картина Полански действительно смотрится на одном дыхании и с неподдельным интересом. Бесспорно, это жуткий фильм, но это вовсе не значит, что каждые пять минут на экране совершаются кровавые изуверства и немыслимые акты насилия. Эта жуть совсем другого порядка, она характерна для хичкоковской эры, когда триллеры заставляли трепетать за счет тщательно нагнетаемой атмосферы саспенса, а не за счет моря крови да горы костей.

Лента Полански дала толчок моде на кинофильмы с оккультным оттенком, хотя при всем при этом сама история Розмари получилась достаточно приземленной. Здесь откровенно сатанинский обряд промелькнет всего лишь раз, когда Розмари войдет в пограничное состояние и невольно окажется среди сектантов. Это восхитительно галлюциногенное сновидение довольно символично: девушке снится роскошная яхта, предназначенная только для католиков (при этом за бортом она видит своего старого друга, не разделяющего её религиозных убеждений), мелькают фрагменты фрески Микеланджело «Сотворение Адама», из ниоткуда возникает священник в нарядной расе и подносит к губам Розмари кулон, в реальности принадлежащий тем же сектантам. Сон Розмари в какой-то степени отражает её внутреннюю борьбу: здесь её набожность сталкивается с альтернативным учением, исповедующим чуждые ей идеалы. Примечательна сцена, в которой муж Розмари снимает с её пальца обручальное кольцо: этим жестом он как бы добровольно отдает её в чужие руки (в данном случае он позволяет чужеродному существу оплодотворить собственную благоверную).

Интересно то, что в мистических картинах Полански представители запредельного мира стараются контактировать с земными обитателями преимущественно через сексуальный контакт: в «Бале вампиров» Альфред подвергается сексуальным домогательствам со стороны очаровательных кровососов, в картине «Девятые врата» предприимчивый букинист сначала оказывается в постели с приверженкой сатанизма, а затем, ближе к финалу, он и вовсе покоряется Вавилонской блуднице. Представители иного измерения таким нехитрым способом как бы вторгаются в особое пространство человека, на его засекреченную территорию. Интимное само по себе предполагает нечто личное и запретное и, по мнению Полански, именно это и привлекает потусторонние силы.

Удивительно пугающая трансформация Мии Фэрроу по-настоящему шокирует: из слегка экзальтированной молодой девушки, не вылезающей из кукольных платьев, она постепенно превращается в увядающую и мнительную женщину, всеми силами пытающуюся сохранить рассудок и не скатиться в пучину безумия. Будущей музе неугомонного комика Вуди Аллена на съемках «Ребенка Розмари» пришлось подстричься под мальчика и даже полакомиться сырой печенью, дабы никто не сомневался в аутентичности атмосферы. По ходу действия иногда закрадываются подозрения относительно психического состояния её героини: то ли воспеватели дьявольщины действительно целенаправленно давят на психику несчастной девушки, то ли из-за беременности и смены обстановки впечатлительная девушка начинает страдать паранойей. Именно этот ход и делает «Ребенка Розмари» по-настоящему напряженным триллером: порой здесь сложно верить даже главной героине.

Не секрет, что эта картина отчасти отразилась на жизни самого Романа Полански: группировка фанатиков под предводительством небезызвестного Чарльза Мэнсона убивает беременную жену режиссера через год после выхода киноленты. Многие люди до сих пор продолжают искать параллели между картиной и реальной трагедией. Произошло ли все это потому, что Полански заговорил о запредельных вещах? Злой ли это рок или же просто стечение обстоятельств? Произошло бы то, что произошло, если бы Роман не принялся за экранизацию романа Айры Левина? В какой-то степени Полански сам себе отвечает на эти и другие насущные вопросы: кто-то должен быть жертвой, чтобы проложить дорогу другому, и не только случай с Розмари ярко иллюстрирует этот неписаный закон жизни.

Самая поражающая вещь в «Ребенке Розмари» — это почти полное отсутствие в нем хоррора. Судите сами. В нынешней экранизации «Ребенка» на мирную семейку, переехавшую жить в другую квартиру, с первых минут посыпались бы кошмары — резкие «бум!», мелькающие по коридорам тени, страшные сны (с непременными демонами в роли персонажей), кровавые смерти… Ничего этого в фильме Поланского нет! Почти все смерти остаются за кадром, монстры есть, но в людском обличье — двух милых стариканов, которые словно и не желают бедняжки Розмари зла. Да что там, в фильме даже нет страшных сцен, одни диалоги! Но почему же тогда смотреть так чертовски страшно? Почему одно лишь хождение Розмари по квартире нагоняет побольше жути, чем сотни нынешних хорроров? Загадка. Непостижимая тайна. Спросите об этом Романа Поланского. Неким загадочным способом он ухитрился наполнить свое спокойное с виду кино настоящим Ужасом. А также паранойей и напряжением. Используя при этом не кровищу-монстров-убийства, а кое-что другое. Харизматичных актеров. Простую, но эффектную идею «А что, если близкие и друзья хотят мне зла?». И умение выжимать страх из любой, даже самой бытовой сцены.

До чего же тонка грань между здравомыслием и безумием… Может, никакого сатанинского заговора против Розмари и не было. Может, будущая мать просто слетела с катушек в ожидании первенца. Но каким бы не был ответ, финал истории остается страшным. Либо безумие, либо нет — а тогда все ещё страшней.

Помните, нагнать ужас можно, просто показав, как герой ходит по квартире. А страшным саундтреком может стать самая обычная колыбельная.

10 из 10

Один из страшнейших фильмов в истории кино.