Путешествие на планету доисторических женщин (1968)

Данная картина это один из примеров когда из эпизодов разных фильмов перемонтируют новый, добавляя свой отснятый материал. Одной из самых известных лент подвергающейся таким махинациям стала итальянская картина в жанре ужасов 'Девственница среди живых мертвецов', порно версий которой гуляли по прокату десятки. Советская же фантастическая картина 1962 года 'Планета бурь' поразившая Запад новаторскими спецэффектами удостаивалась в США переработки дважды. Первую версию под названием 'Путешествие на доисторическую планету' выпустили в 1965 году. Оригинальный фильм был перемонтирован, были отсняты дополнительные сцены с американскими актерами, а персонажам сыгранным советскими артистами были даны западные имена. Через несколько лет выпустили еще одну версию ленты которую назвали 'Путешествие на планету доисторических женщин'. В этой довольно грубой поделке были использованы сцены со спецэффектами из другой картины производства СССР 'Небо зовет', игровые сцены с советскими актерами 'Планеты бурь' из первого варианта версии США, а также были досняты новые эпизоды с амазонками во главе с бывшим секс-символом киноэкрана Мейми Ван Дорен. В итоге получился сущий ералаш.

Я могу понять если бы это был порнофильм. В таких проектах основа не важна, как и сценарий. Главное там другое. Но лента позиционируется как научная фантастика, а на самом деле выглядит дешёвой молодёжной комедией. Возможно создатели хотели привнести в серьезную картину эротический элемент. Но венерианские девушки в закрытых купальниках-ракушках и мокрых белых штанах выглядят абсолютно не сексуально, а скорее глупо.

В советской версии главным двигателем сюжета была тайна. Как в японских фильмах ужасов, где устрашают не монстры, а атмосфера. Или как в 'Челюстях' или 'Ведьме из Блэр', где страшит ощущение надвигающейся опасности и неведомого. В картине же 'Путешествие на планету доисторических женщин' зрителям сразу выкладывают карты на стол, являя миру нелепых космиток голоса которых слышали члены советского экипажа. И о таинственной даме в чепчике, о встрече с которой мечтал герой ленты 'Планета бурь'. И хотя он грезил об одной девушке, на экране в новом фильме явилась целая ватага лохматых русалочек в брюках. Явный большой сюжетный ляп. Не показали в новой картине и как издавался венерианками их знаменитый крик, можно только догадываться как они его производили.

Актриса сыгравшая королеву амазонок Мейми Ван Дорен в свое время была в США секс-символом, наравне с Мэрилин Монро и Джейн Мэнсфилд. Но так как обе последние блондинки очень удачно погибли в молодом возрасте, то они стали легендами. Мейми же пришлось сниматься на исходе карьеры в такой ерунде, как этот фильм. Возможно, додай сценаристы в ленту еще немного юмора и досняв пару эпизодов встреч венирианок с астронавтами и кто знает, может быть актрису ждала бы слава первой милф на экране. В данном же фильме и при таком сценарии актрисе и делать было нечего. Ходи по пляжу, плавай в воде, пучь глаза, ничего другого не требуется. Сцены с амазонками сняты довольно халтурно, особенно когда девушки плавают. Снимали словно на любительскую камеру. Если бы все их сцены так были отсняты было бы ровнее и даже любопытнее.

Визажистам ленты, как и костюмерам ставлю незачет. Ужаснее макияжа и причесок венирианок я не представляю. Да и интересно, а в какой такой мастерской на дикой планете им пошили модные штанишки?

Начинается фильм с нудных краденых эпизодов еще одного советского фильма 'Небо зовет', при чем монтаж до смешного халтурный. В кадр попадают надписи СССР и звезды на космолетах, при том что позиционируется лента как западная продукция и персонажи имеют иностранные имена. Далее и вовсе видео не синхронизировано. Голос за кадром вещает одно, а на экране происходит другое. Оставили монтажеры лишь самые зрелищные сцены из советского фильма, заменив пропагандистские диалоги персонажей глупыми и неуместными американскими шутками.

Концовка прогнозируема и довольно комична, но сбивает весь серьезный ритм картины. В советском фильме и то был юмор точнее, мягче и более в точку.

Есть небольшие плюсы в этой версии. В целом эта картина немного дополняет версию СССР 1962 года и знакомит нас с творчеством одной из самых известных блондинок экрана 50-х. Но иногда лучше чтобы тайна оставалась тайной. А не тем убожеством, что нам выдали по итогу.

2 из 10

Да, это и есть признание в любви. Питер Богданович показывает полное и безоговорочное уважение советскому кинематографу. Это вовсе не то, что называется байтерством — это восхищение, признание. Взять за основу советское кино, перевернуть всю сюжетную канву, представить советских актеров как англо-саксов, это ли не полное принятие.

Советская фантастика, в отличие от американских аналогов, была в большей степени основана на научных истинах. Потому фильмы и включали в себя простые, но кажущиеся весьма эффектными, визуальные решения. Поэтому и штормящее море, туманное и украшенное мрачными цветами небо, понятные для всех образы, оказывалось очень к месту. Ловко преобразовав все в понятный для себя сюжет Богданович тут добавляет лишь портреты женщин. Мами Ван Дорен и другие некрасивые красавицы, увы, тут ничего особенного не предложили. Нужно понимать, что возможности малого бюджета позволяли развернуть фильм в любую сторону. Можно было пойти в мифы, в малоизвестный для американцев зороастризм, в философию, начать цитировать Юма. Да… много всего можно было сделать. Можно было и предположить феерию в стиле Роллена. И менее всего я ожидал, что ограничится все появлением нескольких инертных девушек. Их модельный облик лишь утяжелял образы. Этого явно было очень мало.

Так что, в памяти остается весьма оригинальное преломление — Питер Богданович смог перестроить совершенно другой фильм, забрать себе все его визуальные победы, дополнить их своими образами… И в этом всем, в целом, оказаться скучным и неинтересным. Поэтому и остается по итогам лишь вспоминать о том, какой это был интересный опыт. О фильме ведь хорошие слова найти непросто. Да, вышло совсем не утилитарно, но и даже не средне.

Впрочем, можно лишь предположить о том, насколько эти дамы были похожи на Дороти Стрэттен. Видимо уже самого такого образа для Богдановича было достаточно, чтобы признать великолепие, красоту и благостность. Ей тогда было всего 8 лет и сложно было предположить, как все развернется…

4 из 10

Посмотреть сей опус меня подвигло желание узнать, на что способен набирающий популярность кинокритик (Питер Богданович), чтобы заработать несколько тысяч долларов, потому что никакой художественной ценности фильм иметь не может — как любой плагиат. Насколько «Планета Бурь» была актуальной в 1961 году, настолько «Доисторические женщины» оказались невостребованы и никому не нужны в 1968, потому что за эти 7 лет в плане освоения космоса прошла почти что целая эпоха, и творение Богдановича на фоне успехов космических держав выглядело весьма и весьма бледно. И даже «вклеенные» в сюжет 9 белокурых русалок-нимф-красавиц не спасли киноподелку от закономерного провала.

Оценить фильм всё-таки придётся, потому что невыставленная оценка — это гипотетические 10 баллов, подразумевающие шедевр. Это и есть шедевр. Только — шедевр безвкусицы и алчности. Поэтому 1 балл я всё же поставлю, ибо есть за что — за то, что Богданович не просто «приклеил» немых красавиц, он довольно неплохо проработал весь сюжет настоящей «Планеты Бурь» и нашёл-таки оригинальный способ логически приплести «доисторических женщин» — это сцены подводного погружения, когда космонавты находят храм с каменным изображением летающего ящера. Впрочем, Богдановича пригласили именно по причине того, что он мог виртуозно обращаться с текстом, и эта способность помогла ему стать в итоге тем самым Питером Богдановичем, за плечами которого много отличных лент.

И в заключении. Меня всегда занимал один вопрос: как могло такое случиться, что один из лучших советских фильмов западные режиссёры резали-кромсали, как им заблагорассудится? Ответ я нашёл лишь недавно. Оказывается, до 1973 года СССР упорно не подписывал Бернскую конференцию об авторских правах, что давало людям, купившим советскую художественную продукцию поступать с нею по их усмотрению…

Это один из самых странных фильмов, которые мне доводилось видеть. Он подобен монстру Франкенштейна — склеен из разных частей, которые плохо с собой сочетаются.

Космический экипаж отправляется на Венеру, но терпит крушение. Ему на выручку отправляется новая экспедиция. Спасатели находят человекообразного робота Джона, который был в составе предыдущей миссии. А также сталкиваются с динозаврами и разнообразной доисторической нечистью. При этом, Венера населена красотками в бикини.

Пикантность истории еще и в том, что основной для этого плохо смонтированного трэша послужил легендарный советский фильм «Планета бурь» 1961 года. Сначала его перемонтировал Роджер Корман, создав «Путешествие на доисторическую планету». А уж затем перелопатил Питер Богданович, населив амазонками. В итоговом варианте советские актеры выпали из титров, лишились голосов, а кадры с их участием оказались чем-то вроде хроники.

Хотя фильм 1968-го года зачем-то назван «Общественным достоянием США», его рейтинг IMDb: 2.5.

На что здесь смотреть? На космические корабли и спецэффекты, многие из которых — дело рук и фантазии советских, а не американских киношников. И на предводительницу амазонок Мами Ван Дорен. Эта дамочка была «Мисс Палм Спринг» и считалась одним секс-символов своего времени, наряду с Мэрилин Монро и Джейн Мэнсфилд. Они втроём даже получили прозвище «Three M’s».

3 из 10