Жестокие (1967)

В промежутке между двумя самыми значимыми для своего творчества фильмами: «Джанго» и «Великое молчание» Серджо Корбуччи снял именно что «промежуточных» «Наемника» с Франко Неро и «Жестоких» с Джозефом Коттеном. Корбуччи ранее уже работал с знаменитым американским продюсером Альбертом Бэндом, когда они вместе режиссировали «Ни цента за голову Ринго» в 1964 году, в этот же раз Бэнд значился лишь продюсером, хотя и срежиссировал часть картины. И чувствуется то, что Корбуччи снимал фильм не один, ибо в остальных его спагетти вестернах сильно ощущался перекос именно в сторону спагетти, а в «Жестоких» жанровая направленность фильма куда менее очевидна. Это уже не западный вестерн, но это еще и не итальянское спагетти, а нечто промежуточное, созданное в симбиозе с западником Бэндом. Именно от него фильму достались ну очень типичные для традиционного вестерна герои, а от Корбуччи фильм получил брутальное неприкрытое насилие, провоцируемое обычной для спагетти вещью — очень большими деньгами. Люди гибнут за банкноты, а Дьявол хихикает в стороне, радостно потирая ручки. И не стоит даже сомневаться, что мало кто дойдет-доедет-доползет до счастливого финала, если тому вообще суждено приключиться, Корбуччи не из тех режиссеров, кто особо ценит жизнь своих героев. Лейтмотивом здесь становится то, что не герои держат деньги в своих руках, а те цепкими щупальцами присосались к ним, заставляя совершать те или иные поступки. Идея не новая, и своей монументальностью вроде как придающая лоск сюжету, позволяя позиционировать фильм чуть ли не как триллер, но в то же время помещающая его в прокрустово ложе линейности и предсказуемости. Потому что на феерический финальный твист здесь, в отличии от «Великого молчания», режиссёр так и не решился, а без него предсказать исход подобного фильма не представляется сложным.

Сложно отрицать то, что даже снимая спагетти-вестерн на не самом высоком для себя уровне, Корбуччи всё же не может снимать некачественно, или хуже условных Фульчи с Фидани. В каждом своем новом фильме он так или иначе радовал какими-то техническими находками (здесь, например, таковой стал вид от первого лица во время погонь и драк), новыми сюжетными изысками, и в в чём в чём, а в копировании его упрекнуть сложно. Конечно, если сильно захотеть, то и в цитировании фишки с гробом, перенесенной в этот фильм из «Джанго», можно усмотреть самоповтор, но выглядит это скорее милой отсылкой. При всей своей вопиющей прямолинейности фильм не перестает быть добротным спагетти, который просто интересно смотреть, тем более, что он принадлежит к весьма редкому, как для жанра, роуд-муви спагетти-вестерну. Действие здесь действительно сходит с дороги всего на десяток минут, остальное время протаскивая героев по живописным землям испанской Альмерии. Интересно наблюдать за тем, какие люди работали на одной съемочной площадке с Корбуччи: это и Нино Баральи — мастодонт монтажерского цеха, вечный спутник Серджо Леоне, Мауро Болоньини, Пьера Паоло Пазолини; оператор Энцо Барбони, через несколько лет пересевший в режиссерское кресло и снявший популярный спагетти «Меня зовут Троица»; ассистент Корбуччи Руджеро Деодато, который снимет один из самых страшных и мерзких фильмов эвер — «Ад каннибалов»; композитор Эннио Морриконе, не нуждающийся в особых представлениях. Люди, которые приходили к нему уже мастерами и другие, которые росли вместе с Корбуччи от фильма к фильму, после пускаясь в самостоятельное плавание. А посмотреть на результат их общих усилий точно стоит, ведь фильм занимает далеко не последнее место в макаронной табели о рангах.

6 из 10