Бандиты (1967)

Однажды в декорациях Дикого Запада, созданного воображением выдающихся итало-испанских кино-мастеров, появился новый созидатель. Точнее, появился он ещё раньше, ведь прекрасный оператор Массимо Далламано внёс весомый вклад в «долларовую трилогию» великого Серджо Леоне, и надо признать, что монументальные кадры, заставляющие трепетать сердце в той же «На пригоршню долларов больше» во-многом заслуга не только постановщика, но и того, кто безошибочно выцеливал нужный ракурс.

В общем, на своём поприще этот итальянский специалист был весьма успешен, и, вероятно, мог бы и дальше развивать мастерство приглядки, но в момент, совпавший с заоблачным взлётом спагетти-вестернов, он решил с новой стороны приобщиться к этому жанру, заодно ступив на иной уровень известности. Понятное дело, фамилии тех, кто стоит за камерой совсем не так важны массовому посетителю кинотеатров, как имя режиссёра, пусть даже скрытое под американизированным псевдонимом Макс Даллманн. Не помешало же, в конце концов, в своё время Леоне укрывательство под личиной какого-то совершенно несуразного «Боба Томпсона»!

Вот только как быть с необходимым дарованием, которое если есть, то ура, а если таки нет, то «мама, помнишь мои белые брюки? Но об этом потом...». А что об этом думать, если есть возможность испытать себя, что называется, в полевых условиях. Надо ввязаться, попробовать, а там, глядишь, и выяснится, что скрывалось в человеке сразу несколько призваний, да одно другого краше. И Далламано попробовал, сделав фильм «Бандиты», оставшийся единственным вестерном в его небольшой постановочной карьере, и оставляющий о себе противоречивые чувства с оттенком негатива.

Самое общее впечатление, которое навевает этот дебют, связано с каким-то невероятным сумбуром, где смешались образы и события, так и не зацепив ничем конкретным. Затем в этой сумятице начинают вырисовываться причины таких ощущений, и связаны они прежде всего с личностью режиссёра, усердно колющего орехи имеющимся у него микроскопом. Дабы разъяснить эту давнюю метафору, следует вспомнить, что новоявленный постановщик имел под рукой отличный сценарий, посвящённый растянутым во времени взаимоотношениям двух (да что там, трёх!) виртуозных стрелков, как минимум двух прекрасных соперников в лице Энрико Мария Салерно и Венантино Венантини, а также.. свой главный талант!

Да-да, несмотря на формальное наличие испанца Эмилио Форискота, львиная доля сцен картины была снята самим Далламано, в прямом смысле имевшим свой взгляд на то, как и что должно выглядеть. Именно поэтому мы можем видеть на экране разного рода акробатические трюки с камерой, призванные сделать просмотр гораздо увлекательнее, нежели он бы смотрелся без прыгающих, ползающих и скачущих видов. Вот только на общем фоне смотрятся эти приёмы не то чтобы гротескно, а довольно забавно из-за своей нелепости. И это только малая часть проблем «Bandidos», напоминающая, что хорошему осветителю лучше хорошо подумать, прежде чем идти в звукооператоры.

О чём речь? Прежде всего о том, режиссёр не может пересилить себя, и драматическая линия, полноценная реализация которой могла сделать фильм чем-то выдающимся, превращена в поводок, за который постановщик силком тянет своё творение в пустошь чистой развлекаловки, не требующей вникания и особого сопереживания героям, поставленным в условия неостановимого аттракциона всеобщих пострелушек, гипертрофированной кровожадности и прочих, прямо скажем, дешёвых приёмов.

Можно только представить, как мог быть хорош Салерно, получи он возможность нормально вжиться в роль несчастного профессионала, волею роковОго знакомства вынужденного претерпевать постепенное скатывание по наклонной, но поддерживающего жизненный запал чувством справедливого гнева и замыслом необходимого возмездия. Не приходится сомневаться и в способностях тёртого Венантини если не приблизиться к персонажу Генри Фонды в «Однажды на Диком Западе», то создать не менее брутальный образ человека, чья безмерная жестокость отражается не только в действиях, но и бытовой психологической подоплёке.

Тем не менее ставка на грубую зрелищность, к тому же дырявую от галопирующего монтажа, не даёт этой паре шансов на проявление своих лучших качеств и настоящую борьбу характеров. Про остальную труппу как-то и говорить не приходится, кроме того, что исполнитель вроде бы ключевой роли «стрелка Рики» безлик, а вскоре и вовсе завяжет с кинематографом. Сильные стороны сюжета при этом оборачиваются нарочитым примитивизмом, и не в силах украсить эквилибристику насилия, за которым не видно смысла всего происходящего.

Забавно, что тем самым от «Бандитов» можно провести самую прямую нить к современным мегаблокбастерам с их клиповым подходом к съёмке, подавляющими спецэффектами, картонными персонажами и... утратой глубинных составляющих кино, делающим его по-настоящему качественным. Знаменитые паузы Леоне с незабываемой атмосферой, сгустившейся в кисель, Далламано как-то не приглянулись. И получилась у него не больше не меньше, а средняя ремесленническая работа, полностью заслужившая то весьма среднее внимание, которое ей уделяют. Пожалуй, это можно сказать и о ряде других творениях этого режиссёра, но здесь речь не о них. А оценка для «Bandidos» соответствующая.

5 из 5