Отвращение (1965)

Режиссерская карьера Романа Полански была настолько омрачена его личными оплошностями, что многие стали забывать об авторе самых атмосферных и мрачных фильмов 60-х годов. «Ребенок Розмари» и «Китайский квартал» сделали его значимой фигурой в Голливуде, но именно «Отвращение» открыло режиссёра для мировой аудитории.

«Отвращение» - это история безумия и паранои, в которой Катрин Денев в роли робкой, сексуально подавленной девушки по имени Кэрол, живёт в Лондоне со своей эгоцентричной сестрой. Она слишком застенчива, чтобы смотреть в глаза клиенткам, пока работает в маникюрном салоне, а когда ей приходится взаимодействовать с мужчинами, то и вовсе впадает в панику. Когда сестра Кэрол уезжает в отпуск в Италию со своим любовником, девушке предстоит остаться один на один со своими внутренними демонами. Парализованная страхом, она избегает работы и прячется в квартире, которая начинает всё больше давить на неё. Её внутренний мир вырывается наружу, калеча и изменяя внешний.

Полански и его образы могут показаться сюрреалистическими, но по своей натуре он чистый символист. В «Отвращении» Полански мастерски сплетает образы, но, хоть они на первый взгляд и могут показаться неясными, они отнюдь не иррациональны. С первых кадров, после того, как вступительные титры обыгрывают глаз героини, мы видим женщину в потрескавшийся маске для лица. Трещины повторяются на протяжении всего фильма, и, очевидно, символизируют ухудшающиеся состояние девушки. Вначале Кэрол смотрит на растущую трещину в стене квартиры и размышляет о том, как бы её заделать. Позже трещина в стене ее спальни разрастается настолько, что вовлекает ее в особенно неприятный кошмар. Различные символы, как визуальные, так и звуковые, отражаются на протяжении всего фильма таким образом, что создают подсознательное повествование, которое в некотором смысле важнее для истории, чем минималистичный сюжет. Благодаря звуку Полански мастерски уравновешивает абсолютную тишину и резкие шумы в самые для того не очевидные моменты. По ходу он также работает с тенями и широкоугольной линзой, дабы играть с пространством квартиры как ему вздумается. В нужные моменты квартира может пугающе расширятся, а в некоторые наоборот давить на героиню.

Безусловно также одним из главных элементов, который задаёт тон фильму, является волшебная игра Катрин Денев. Она почти все время на экране и почти ничего не говорит. На самом деле, за исключением случаев, когда она напугана, она всегда холодна и бесчувственна, смотрит в пустоту в своем собственном мире снов, с совершенно пустым лицом. И все же, наблюдая за ней, кажется невероятным, чтобы другая актриса могла запечатлеть безумие Кэрол и сделать это правдоподобнее. Она прекрасно улавливает все почти незаметные детали: тонкие тики, покусывание губ, еле видимые движения руками, будто отмахивание от невидимых насекомых. Да одного взгляда Кэрол достаточно, чтобы понять насколько сильны её душевные терзания.

Это первый фильм в «квартирной» трилогии, за которой последовали знаменитый «Ребенок Розмари» и недооцененный «Жилец». Всех их объединяет давящие чувства клаустрофобии и отстранённости, в выражении которых Полански был одним из лучших. Интересно было бы взглянуть но то, что случилось бы с карьерой режиссёра, не повернись его жизнь иначе.

9 из 10

Этот психологически глубокий фильм я посмотрела, увидев снятый в подражание ему клип The Cardigans, и не пожалела ни об одной минуте потраченного времени. Фильм затягивает в свое жутковатое пространство, его черно-белый воздух кажется осязаемым, героиня Катрин Денев заставляет следить за каждым своим движением.

С первых минут фильма личные границы девушки проламывают. Сначала это навязчивый поклонник, которого она никак не поощряет (наоборот, то и дело просто сбегает от него), но, несмотря на это, он все время трогает ее по собственному усмотрению, а в итоге, заявившись к ней без приглашения, вышибает дверь ее квартиры, потому что она, видите ли, не пожелала ему открыть. Также это делает ухажер ее сестры, который даже не живет с ними, но находит нормальным щипать взрослую женщину за щеку, а также ставить свою бритву и щетку в ее стакан. Вишенка на торте - пожилой хозяин квартиры, который и вовсе пытается ее изнасиловать. Все эти переживания накладываются на серьезные нелеченые травмы, ведь не зря нам показывают детскую фотографию Кэрол, где она с ужасом смотрит на своего то ли отца, то ли дядю, который, видимо, и применял к ней насилие, послужив катализатором ее теперешних проблем.

Согласно моему видению, оба убийства она совершает от ужаса, как загнанный в угол зверь, на которого, как танк, прет враг, и у которого выбор - быть уничтоженным или попытаться отбиться. Но из-за нормализации в нашем обществе домогательств, насилия и пренебрежения к личным границам большинство зрителей увидят в ней лишь зло и демона.

Несмотря на скандальное прошлое этой персоны, Роман Полански считается одним из самых уважаемых кинорежиссеров в мировой истории. Ему удалось выпустить несколько фильмов, впоследствии ставших культовыми в том или ином жанре, а сам режиссер был удостоен целого множества различных наград. Еще одна особенность режиссера – то, как ему мастерски удавалось снимать фильмы ужасов и мистические триллеры. Собственно, именно на них режиссеру удалось пробиться в Голливуд. Так, одной из его ранних работ является психологический хоррор «Отвращение».

Синопсис Кэрол, молодая маникюрщица из восточного Лондона, страдает тяжелым психическим расстройством. Она испытывает крайнее отвращение ко всему плотскому, касаниям людей и проявлению чьих-либо чувств. Справляться с этим недугом ей всегда помогала её сестра Элен, у которой, однако, есть своя жизнь. Так, Элен уезжает на две недели с любовником с Италию, оставив Кэрол одну в огромной квартире. Наедине с собой Кэрол погружается в пучину кошмарных иллюзий, которые сводят девушку с ума, ставя окружающих людей в смертельную опасность.

Игра актёров По большому счету «Отвращение» - это фильм одного актера, где присутствуют другие персонажи, но они играют лишь опосредованные роли. То есть центральное место в картине занимает фигура загадочной Кэрол в исполнении красавицы Катрин Денёв, для которой участие в этом фильме стало первым и чуть не единственным случаем фильма ужасов в её фильмографии. Актриса воплотила образ классического антигероя, точнее антигероини, которая, с одной стороны, воплощает в себе саму невинность, с другой, средоточие бездушного зла и безумия, сеющего вокруг себя хаос и смерть.

Режиссура Успех «Отвращения» был обусловлен многими факторами, но, прежде всего, абсолютно новым взглядом на тему человеческого безумия и его подачей под совершенно новым для того времени ключом. Используя особый стиль съемок, камеру держа буквально у лица героя, сосредотачивая внимание на эмоциях героини, оживляя безумные фантазии, Полански погрузил зрителя в нечто подобное сомнамбулическому сну, в котором реальность тесно переплетается с вымыслом, стоящая перед глазами картинка заставляет не на шутку понервничать. Особенно ценным показалась атмосфера замкнутого пространства, которое, однако, таило в себе целый мир кошмаров и ужасов, не дававших героине ни минуты тишины и покоя.

Сценарий Действие сюжета происходит преимущественно в восточном Лондоне, где среди невысоких домов живет молодая бельгийка Кэрол вместе со своей сестрой Элен. Кэрол работает маникюрщицей в салоне красоты, ежедневно обслуживая пожилых дам, всё еще надеющихся доказать миру, что молоды и душой, и телом. Её сестра Элен встречается с любовником средних лет. Порой эти встречи заканчиваются громким интимом, который Кэрол вынуждена слушать всякий раз перед сном. За Кэрол ухаживает молодой и симпатичный англичанин Майкл, который безуспешно пытается понравиться ей. На первый взгляд, у Кэрол вполне обычная жизнь. Но в действительности не всё так просто.

Девушка страдает странным психическим недугом, из-за которого испытывает отвращение буквально ко всему: к Майклу, к пожилым женщинам у себя на работе, к любовнику сестры, к стряпне Элен, к касаниям, проявлению и чувств и так далее. По этой причине Кэрол никак не может наладить нормальную коммуникацию с окружающим миром. Ей всё время кажется, что её кто-то преследует, что по ночам кто-то ходит по её квартире, а всякий раз в кровати ей кажется, что её насилует какой-то бродяга. Ситуация усугубляется, когда Кэрол остается одна на две недели, так как Элен уезжает со своим любовником в Италию. С этого момента, жизнь девушки буквально трещит по швам. Квартира действительно покрывается гигантскими трещинами, а из стен вылезают руки, которые пытаются дотронуться до Кэрол. В окружении такого безумия девушка начинает сходить с ума и представлять опасность для окружающих, а значит, что прольется невинная кровь.

Итог В общем и целом, «Отвращение» получилось очень эффектным кино, в котором пересекаются психология, драма и ужасы, приобретающие сюрреалистические формы человеческого восприятия. В общем без лишних слов рекомендую к просмотру.

Роман Полански является режиссером со сложной, трагической судьбой. Он снимает фильмы, в которых все тонко продумано, интеллектуально, но существует рок, который тяготеет над человеком, человек перед этим роком оказывается бессилен. Нужно сказать, что полностью не приемлю такие фильмы режиссера как «Ребенок Розмари», «Девятые врата», «Бал вампиров», считаю их пагубными в доминировании темных сил. Это неправильно.

Но фильм «Отвращение» с юной, красивой Катрин Денев. Ее героиня Кэрол Леду работает маникюрщицей в салоне. Сама по себе она очень привлекательна внешне. Ведь Катрин Денев одна из самых красивых актрис мирового кино.

Казалось обычная рутинная жизнь обычного человека. Работа, дом.

В доме она живет со своей сестрой и ее любовником. Квартира съемная, деньги нужно платить хозяину.

Если сравнивать Кэрол с сестрой, то можно найти различия в их характере. Сестра более открыта миру, разговорчива. Обычный человек. Хотелось бы так назвать и Кэрол, однако зритель начинает понимать постепенно, что Кэрол является какой-то отчужденной, замкнутой, неразговорчивой. С позиции современной психологии она — интроверт, человек, для которого свой внутренний мир является более важным, чем внешний. Поэтому замкнутость. Но таких людей примерно половина. И в этом нет ничего необычного.

В начале фильма Кэрол в своей замкнутости выглядит более целомудренной, чем та же ее сестра, возможно более непорочной, светлой.

Сам сюжет фильма идет вокруг Кэрол. Поэтому зритель окунается в исследование внутреннего мира Кэрол. Ее шаги по улице. Ее внутренне состояние дома. В начале все нормально. Но затем, с Кэрол начинаются причуды, странности: искаженное восприятие квартиры, трещины, возникающие сами по себе. Звонки непонятно от кого. Затем и вовсе руки, которые тянутся к ней.

А самое страшное — в доме происходят убийства. И виновник их — красивая девушка.

Что показал в этом фильме режиссер, чему он может научить?

Режиссер сумел передать благодаря одной актрисе, через один образ — многие грани человека: от малахольной святости, которая без сомнения вызывает уважение все же, до настоящего грехопадения, до бездн, из которых не выбраться. И совершает преступление ангел, от которого этого ждешь меньше всего. Она же ангельски красива, она не может! Как такое возможно: за внешностью ангела сердце демона, которое во время причудливых, как лабиринт, психических состояний способно на многое.

Но главный урок, который должны извлечь все из фильма: никто не имеет права опускаться до таких преступлений, до грехопадения! Никто! Во имя спасения своей души, своей совести.

Но в фильме есть грехопадение, каково будет наказание?

7 из 10

Главная героиня — Кэрол — очень тихая и застенчивая девушка, которая испытывает отвращение, казалось бы, ко всему, что связано с обществом. В том числе и к мужчинам. Стоит с ней заговорить или поцеловать, и Кэрол, буквально, выворачивает наизнанку. При этом, кажется, что она будто живёт в своём мире. Кошмары начинаются лишь тогда, когда сестра Кэрол оставляет её одну, не подозревая, что каждый день будет всё сильнее и сильнее погружать девушку в глубины безумия и кошмара, где сотрётся грань между реальностью и вымыслом…

Первая часть «квартирной» трилогии цепляет к себе с первых секунд. Причин тому множество, но главная — магия Полански. Ибо как объяснить, что образ мизантропки Кэрол притягивает к себе с первых же секунд? Оторванная от реальности девушка смотрит на всё отсутствующим взглядом, еле отвечает на вопросы, и не живёт, а существует! Как только видишь её на экране, так сразу же хочется следить за ней, понять причины её безумия, гадать, что сотворит в следующей сцене, и как поведёт себя в том или ином разговоре.

Образ «ненормальных» ещё будет витать в «квартирной трилогии», а идея «личного безумия» станет леймотивом всех фильмов. Здесь — это одиночество, отвращение! Грязь, что копилась внутри девушки пока она жила с сестрой, вырвалась наружу, едва Кэрол осталась одна. Грязь, что была вызвана мыслями о похотливых мужчинах, найдёт свою материальную сторону! А вот как — надо смотреть фильм. Скажу лишь, что сюрреалистические образы пугают и восхищают настолько, что не только героиня сходит с ума, но и мы — зрители. Что-то подобное вскоре изобразит Линч в «Голова-Ластик».

Ну а квартира… Квартира — здесь второй по значимости персонаж. В квартире прячутся страхи Кэрол, ждут своего часа для своего решающего удара. Квартира — это зеркало! И чем сильнее героиня начнёт меняться, тем сильнее начнёт меняться и квартира. И квартира и Кэрол в конце фильма окажутся на одной линии, на одной черте. Образ «душевной тюрьмы» в виде четырёх замкнутых стен выдержан идеально, и, в какой-то момент, может даже гарантировать клаустрофобию.

Чтобы понять, насколько сильным является фильм, просто перечислю самые сильные сцены (без спойлеров):

- реакция Кэрол на поцелуй возлюбленного;

- встреча с хозяином квартиры (может, Кэрол не зря испытывает отвращение к мужчинам?);

- шаги в коридоре квартиры;

- разговор с влюблённым в героиню мужчиной (и последующий за ней кошмар);

- руки из стен (редкий, но меткий приём в ужасах);

- сцена с музыкантами с ложками;

- взгляд любовника сестры, когда он несёт Кэрол на руках в конце (присоединяюсь к вопросу во втором пункте);

- финальный кадр.

И это лишь малая часть.

Катрин Денёв сильно удивила своей актёрской игрой. Благодаря неё, довольно длинный для такого фильма хронометраж прошёл незамеченным.

«Отвращение» — сильный фильм. Это долгое и плавное погружение в серый мир кошмара, который даже после заключительных титров не оставит равнодушным.

9 из 10

«Серебряный Медведь — специальный приз жюри», «Приз международной ассоциации кинокритиков» — награды второго фильма Полански на Берлинском кинофестивале. А за какие заслуги?

О чём картина «Отвращение»? Об индивиде, способном впасть в шизофренический бред. Двойственность видна в каждом кадре. Ни мы, ни Кэрол не можем понять, что реальность, а что бред. Девушка находится в каком-то отрыве от мира, от этого зрителю становится не по себе. Мы прекрасно понимаем, почему героиня так боится отъезда сестры. Мы вместе с Кэрол боимся ада, который начнётся, если та окажется в полном одиночестве. Наедине со страхами и комплексами.

Помимо Кэрол, создатели заостряют внимание и на внешнем мире. Он жесток. Никто не хочет по-настоящему вникать в проблемы девушки. Мол, очень жаль, но работа не ждёт. Даже поклонник Кэрол кажется врагом, а отнюдь не другом. Вот ей остаётся забаррикадироваться дома и постепенно сходить с ума. Да, для зрителей, знакомых с творчеством Полански, здесь нового откроется мало (раз уж придираться — мне непонятно отсутствие хорошего саундтрека). Но атмосфера может пробрать и опытных киноманов.

Что могу сказать об актёрах? Актёры второго плана слабоваты. А вот Катрин Денёв прекрасна. Так передать шизофрению может только крайне талантливый человек. Браво.

«Отвращение» — фильм, характеризующий творчество так называемого «раннего Полански». Для изучения киноискусства посмотреть надо.

7,5 из 10

Пересматривая фильм Романа Полански «Отвращение», каждый раз убеждаешься, что это подлинный шедевр. Уже с первого кадра, когда камера сосредоточена на глазном яблоке героини Катрин Денев, тебя охватывает неприятное ощущение тревоги. Эта тревога обязательно перерастет в нечто более жуткое. Напряжение в этой картине дойдет до крайней точки, оставив под конец очень смешанные чувства. Вам покажется, что над вашим мозгом произвели настоящее насилие.

Как много говорят глаза, и как редко мы в них заглядываем, предпочитая доверять лишь нашему поверхностному взгляду на того или иного человека. Наблюдаем со стороны, и делаем определенные выводы.

Вот и ужас, написанный в глазах девушки Кэрол, мало кто в силах заметить. Этот ужас люди принимают за рассеянность, чувствительность, впечатлительность, инфантилизм. Кому-то сей ужас кажется весьма милым, трогательным и притягательным.

По сути, маникюршу Кэрол постигла неприятная участь. Она жертва поверхностных взглядов. Будучи от природы очаровательной, и красивой, изнутри она напугана, и замкнута. Она мало говорит, но понять всю степень ее отчаяния и несчастия, можно по ее взгляду, и поведению. Ей отвратительно практически все, что связано с плотью. Особенно с мужской.

Ее мучают страхи, фобии, отвращения, перерастающие постепенно в патологии. При этом она может быть на редкость хладнокровной, в особо критический момент, когда ощущает, что надо защищаться. А защититься ей хочется от мужчин, в первую очередь. От их желаний ею обладать, от их влюбленностей, фантазий,(пусть даже самых безобидных) связанных с ней. Чем сильней она отгораживается, тем больше их притягивает, становясь своего рода желанной добычей. И в этом тоже ужас.

Почему ее тревожат, и домогаются даже несмотря на то, что ей это совершенно не нравится? Неужели некоторые мужчины не в силах понять, что красота создана не для того, чтобы ею обладать и покорять? Для Кэрол ее красота, просто часть сложной натуры. Она не пытается ее использовать, чтобы добиться каких-то целей.

Она ранена, серьезно травмирована и ей нужна помощь. Мужчины же частенько влюбляются именно во внешность, ничего не желая знать о сущности женщины. Это поверхностное чувство они называют любовью. Полански настолько чертовски четко прописал свою героиню, что зритель поневоле испытает отвращение, которое испытывает она. Хотя, прекрасно осознает, что, героиня не в себе, и не здорова. Поддержкой являлась ее старшая сестра. Но, она отдалилась, приведя в дом своего любовника, а потом и вовсе уехав с ним.

Ей неприятен этот любовник, ей неприятна даже его бритва, и зубная щетка, которую он ставит в один стакан с ее щеткой. Ее отвращает сама мысль, что за этим могут крыться похотливые и грязные намерения. В общем, у Кэрол гипертрофированные пугающие фантазии. Но, самое страшное начнется, когда грань между фантазиями и реальностью начнет потихонечку стираться. Даже обаятельный, влюбленный юноша начинает казаться отвратительным, потому, что не в силах оставить девушку в покое, и хочет ворваться в ее личное пространство.

Один поцелуй приводит девушку в состояние катарсиса. Внутренний мир начинает рушиться, от осознания, что она поддалась, и позволила себе соприкоснуться с тем, что ей отвратительно. Возможно, она надеялась, что после этого, отвращение и страх пройдет. Но, в ее случае, эти чувства напротив взяли верх над ней. И она превратилась на наших глазах в настоящую психопатку. За этой трансформацией весьма сложно наблюдать, как психологически, таки физически. Катрин Денев отыграла свою роль безупречно. Глядя на нее, поневоле вспоминаю других выносивших мой мозг французских актрис, вроде Аджани, и Шарлот Генсбур. Ох, и как им это удается? Вот это школа!

Полански, кстати, сделает несколько толстых намеков, чтобы мы примерно поняли, от чего Кэрол стала такой.

Кризис здравого смысла очаровательной молодой женщины, сходящей с ума в съемной лондонской квартирке; брэмфордовский психоз вчерашней провинциалки, беременной то ли долгожданным первенцем, то ли Антихристом; припадочное исступление жильца Трелковского — создавая свою «квартирную трилогию» Роман Полански ставил во главу угла не интригу в стиле «где именно ты живешь», а вопрос «рядом с кем ты живешь». Являясь ортодоксальным символистом, для которого крайне важен визуальный ряд донесения информации, в «Отвращении» он не скупится на «пасхалки»: от самых незаметных до откровенно кричащих об одном — мужененавистническом безумии главной героини. Безумии, пустившем свои уродливо-скрюченные корни так глубоко и витиевато в душу Кэрол Лиду, что убить паразита можно лишь путем уничтожения организма его носителя.

Метафоричность режиссерской идеи обозначается еще во время вступительных титров, когда зритель видит героиню Катрин Денев, левая половина лица которой погружена в тень, пугая бездной чернеющего глаза, в то время как правая остается ярко освещенной, олицетворяя собой еще Пушкиным воспетый «чистейшей прелести чистейший образец». Увивающиеся за «прелестью» обожатели не подозревают, что сущность, столь удачно замаскированная под облик странноватой салонной маникюрши, действует по принципу хищного растения, подманивающего жертву пленительной красотой, а затем безжалостно перемалывающей несчастного в кровавый утиль. Полански нагнетает драматизм умело подобранными разобщенностью и нелогичностью действий главной героини, по ходу действа все более и более напоминающей зверя, мечущегося в клетке застарелой деструкции. Жалость сменяется недоумением, недоумение озадаченностью, на смену которой приходит всеобъемлющее отторжение по отношению к личности Кэрол. Само название фильма призвано не только подчеркнуть ее отношение к противоположному полу, но и обозначить подсознательное неприятие демонстрируемого морального облика, по принципу, аналогичному тому, как любое сообщество здоровых животных отторгает больных и нежизнеспособных особей.

Полански не дает однозначной трактовки причины, послужившей катализатором и постоянным проводником психического отклонения главной героини, предпочитая исследовать ее действия методом отстраненного наблюдения. Вероятных путей к умопомрачению Кэрол может быть сколь угодно много: возможно, причиной являются перенесенные в детстве переживания и душевные травмы, побуждающие финальный фокус камеры пророчески застыть на пожившем семейном снимке, где задумчивая белокурая девочка оказывается единственной, кто не смотрит на фотографа, а кажется погруженной в собственный иллюзорный мир. Либо исток морального уродства кроется в нескрываемой полигамии сестры, как-то обронившей сакраментальную фразу: «Мой дом — это отель», служащую прозрачным намеком на то, что отчетливо слышные стоны, вызываемые ее нынешним возлюбленным, по сути могут сопровождать визиты множества других мужчин. Именно в близости нахождения сестры видится мне основная причина аномалии Кэрол, абсорбирующей всю мерзость и низменность отношений между мужчиной и женщиной, чтобы затем выместить их гротескно-ужасающим способом.

Подчеркнутый эстетизм видеоряда выступает словно антагонистом внутреннего наполнения главной героини: черно-белое выхолощенное кадрирование, лаконичность обстановки, минимализм сюжета вступают в противодействие с демонами, копошащимися внутри Кэрол, многообразием ее патологии и, наконец, с апогеем агонизирующего действа, фиксирующего полную трансформацию внешне безобидной барышни-чудачки. Ворожейно акцентируясь на числе два (повторное появление трещин аналогичного рисунка, дважды замеченное шествие странноватого ансамбля уличных музыкантов, один из которых никогда не смотрит вперед, второй согбен почти под прямым углом, а третий и вовсе пятится по-рачьи; два убийства, одно из которых влечет начало цикла смертей, а второе служит, (возможно, лишь временным) его окончанием). Полански создает уникальный сорт саспенса, обволакивающего новокаиновым кошмаром, одновременно усыпляющим и умертвляющим, чтобы затем взломаться ошарашивающими сценарными «финтами». Этот саспенс отличен от того напряжения, которым пропитаны хичкоковские и линчевские творения — саспенса «иного» не по причине меры дарованного таланта, а в виду личностных искажений, рисующий свой уникальный узор внутри каждого из перечисленных синема-гениев.

Фильмография режиссера еврейского происхождения имеет свою иерархию и пошаговое творческое развитие, что неудивительно для нынеживущих, но уже не дилетантов, а бесспорных грандов как классического арт-хауса, так и современного качественного триллера — одним словом, мирового кино.

Значительная часть контингента ценителей Полански часто игнорирует это арт-хаусное начало. И понятно, почему. Однако, первый полнометражный и, вместе с тем, англоязычный фильм Полански принес ему мировую славу за своеобразный и психологический во всех смыслах продукт. Роман Полански, ввиду своей этнической принадлежности, был подвержен гонениям во время нацистской оккупации. Не лишено логической связи предположение, что подлинное пост-травматическое страдание выражено в первой дебютной работе, посвященной страданию и лишенной банальности — прямой военной драмы о еврейском беглеце, — но и это не стало лишним, как мы знаем из поздней фильмографии автора этих ваших «Девятых Врат» и «Пианистов» (лукавлю, «Девятые Врата» — достойный опус).

Эта фрейдисткая кинолента повествует о внутренних переживаниях героини, в отличие от других психологических триллеров того времени. Кэтрин Денев, безукоризненно изобразившая невербальное поведение несчастной, страдающей паранойей и сексуальной подавленностью, с чем связаны символические образы картины, ведет это повествование сольно; ее иррациональное отвращение и фобии порождают манию преследования, репрезентативным образом чего предстает сексуальный маньяк в ее галлюцинациях параноидального характера. Почти все действия, благодаря ее окончательному отчуждению, происходят в одном закрытом помещении, которое становится для нее камерой пыток по мере развития сюжета и расширения спектра ее галлюцинаций; оно уже перестает быть для нее неприступным убежищем от окружающего кошмара. Когда экстериоризированные процессы больного разума, выступающие в роли «защитного механизма», достигают своего апогея, это приближает ее вплотную к психопатии. Таковы законы динамики и последствия человеческого страдания, находящегося на грани патологии, и людское безразличие к оному.

Кроме звукового фона, движущей силой фильма стало участие великолепной Кэтрин Денев в образе несчастной красавицы. С первых кадров она показывается абсолютно безэмоциональной и апатичной; отсутсвующий ледяной взгляд смещается органично бегающим невротичным; каждый ее шаг замедлен перманентным страхом.

Т. о. это уникальный, концептуальный психологический триллер; художественная пища для размышления в области клинической психологии, психоанализа, psyEtc

9 из 10

Что такое безумие? При ближайшем рассмотрении сам термин умопомешательства оказывается трудно определимым. В XV веке им было нечто одно, в XIX другое, а сегодня — третье, что и неудивительно ведь сознание человека, доминирующее мировоззрение, да и само сущее пребывает в постоянном течении. Фундамент новому восприятию бытия подготовил старик Шопенгауэр, утвердив в философском дискурсе западноевропейской культуры понятие «воли». По его мнению «воля» присуща всему живому и ее референтом в материальном мире является тело. С этого все и началось. Великий Фрейд, базируясь на последних достижениях гениев философии увязал влечения и страсти тела со страхами и надеждами души. Цепь замкнулась. Его учение оказало неоценимую помощь человечеству, которое в связи с неуклонной урбанизацией, механизацией и тотальной симуляцией медленно и верно сходило с ума…И сходит до сих пор. Города растут, население уплотняется, а человек чувствует себя все более одиноким. Средства производства совершенствуются, машины усложняются, чтобы облегчить жизнь, а человек ощущает себя все более жалким и ненужным. Границы прав и свобод расширяются, сексуальность полностью раскрепощается, а человек все глубже вязнет в пучине отчуждения от своего тела и своей сущности. Бесконечно множатся все новые стили жизни, направления, вкусы, течения, а человек в растерянности спрашивает у самого себя «Кто я?» утратив всякую способность к самопознанию.

Молодая девушка Кэрол, кажется, выносит на своих хрупких плечах все безумие этого мира. Вся ненормальность, абсурд и тревога окружающей действительности бродят в ее сознании неприкаянными призраками. В то время как другие девушки прячутся от них в своей сексуальности, моде, профессии, деньгах, детях и т. д., Кэрол все безвозвратней теряется в лабиринте собственной души, а мужчинам, случайно угодившим в него не будет спасенья. Катрин Денев, эта по-настоящему гениальная и великая женщина, сверх профессионально и искусно выписывает уникальный, неповторимый образ девушки-интроверта, чья жизнь протекает где-то внутри, далеко от внешнего мира и людей. Следует полагать, что ее экзистенциальное существование так бы и продолжало течь в мирном русле… НО ее восхитительное тело и невероятная красота как магнитом притягивают к себе мужчин. Внимание с их стороны естественно вызывает ответную реакцию, фактически телесный рефлекс или как мы теперь знаем движение ВОЛИ. Ее пробудившаяся сексуальность закономерно порождает душевный диссонанс, буквально вступая в борьбу и предъявляя законные права ее робкой, скромной и НЕПОРОЧНОЙ экзистенциальной сущности. С этого момента начинается борьба, в которой не будет победителей и побежденных, чьим результатом явится регресс к архетипическому, первосущностному состояния хаоса и чистого безумия или… просто смерти (гениальный треввелинг в последней сцены фиксирует только разбросанные, разрушенные вещи, кровь и следы борьбы).

Столь разнообразный, прочный и структурированный каркас фильма, позволяет Роману Поланскому продемонстрировать все свою художественную мощь. Гениальная работа с самыми разнообразными объективами, светофильтрами, ракурсами и мизансценами приводят к появлению одного из лучших психотриллеров в истории кино (на уровне прародителя жанра Хичкоковского «Психо»). Параноидальная, нервозная, сновидческая атмосфера картины с первых кадров погружает зрителя в кошмар, в котором грань между истиной и ложью, реальность и галлюцинацией, святостью и бредом отсутствует априори. Чувство невыносимого, абсолютного страха перед телом (попробуйте сбежать от собственной плоти!), ощущение бесконечного одиночества в огромном мегаполисе (еще полнее выраженная в «Жильце»), кардинальная утрата перспективы реальности — все это передано просто эталонно. По силе подачи и визуализации сравниться с подобного рода шедевром могут только некоторые фильмы Хичкока или Линча. Все эти эмоции, безусловно, проистекают из сущностного ядра самого Романа Поланского, человека в детстве пережившего все ужасы войны, в молодости смерть беременной супруги от руки серийного маньяка, а в зрелом возрасте преследования всего западного общества по обвинению в извращенных сексуальных пристрастиях. Вопрос, закономерно напрашивающийся при просмотре картины состоит в том, а не безумна ли сама реальность? Что она есть как не случайное столкновения бесчисленного числа случайностей, событий, фактов, беспрерывное становление, проще говоря ХАОС — отец всего живого. Он царствует не только в т. н. объективном мире, но и в наших собственных душах, служащих ареной для страстей и влечений самого разного толка (в данном случае превалирует «отвращение»). Стоит только утратить бдительность, потерять перспективу и вот… вас уже нет. Вы даже не представляете, насколько вы близки к пустоте вот в это самое мгновение.

Между тем, не следует думать, что фильм строго выполнен в рамках психоанализа, ближе к концу вы поймете, что он оставляет их далеко позади и вступает в область «скрытого». Картина полнится символами, метафорами и аллюзиями, тяготеющими к многозначности, а не односторонней линейности сексуального подавления и детских переживаний (Все опираются на фотографию в конце фильма, где молодая девочка Кэрол с шокирующим, невероятным, воистину парадоксально тревожным выражением животного ужаса, взирает на отца. Все думают о насилии с его стороны. А что если его не было и ее «отвращение» к мужчинам суть природное отклонение?) Нет, Полански словно доказывает, что художник всегда будет ВЫШЕ любого ученого или мозгоправа, ведь он смотрит в саму сущность вещей, а не на понятия.

Интересно также, насколько точно фильм предугадывает все причины и последствия нарождающейся на тот момент сексуальной революции. По сути дела, последняя являлась не освобождением, а типичным симптомом порабощения и структуризации тела машинами и урбанистическим образом жизни. Кэрол словно этакая «посторонняя» наблюдает за штурмующей ее «Я» ужасной сексуальностью, но хотя бы понимает, что она опасна и боится ее, общество же напротив с радостью бросилось в ее объятия, не сознавая всю ее силу, которая в итоге обернулась смертоносной эпидемией СПИДа для миллионов.

Фильм Поланского достоин только лестных похвал, по своему эмоциональному воздействию, содержательному наполнению и стилистическому оформлению он настолько хорош, что для критики просто невозможно найти зацепок. Продолжая традицию «Психо» (и являя ее кульминацию) «Отвращение» буквально пробуривает путь сквозь многообразные пласты (на этот раз женской) психики к сущности бытия, к мраку хаоса, который и есть истина.

«Мы живем безумной, противной самым простым и первым требованиям здравого смысла, жизнью, но так как этой жизнью живут все или огромное большинство, мы не видим уже различия между безумной и разумной жизнью и свою безумную жизнь признаем разумной… То не слова, не сравнение, не преувеличение, а самое простое утверждение того, что есть.» Л. Н. Толстой.

В ее глазах глубина Сены, а улыбка сияет ярче всех огней Эйфелевой башни. Она не стремится поспевать за ритмом парижской жизни и трепетно хранит однажды созданное реноме холодной, утонченной аристократки. Катрин Денёв — совершенной красоты женщина и гениальная актриса, единожды отдав сердце которой, не вернешь его назад. Катрин могла быть буржуазной леди с порочной душой как в «Дневной красавице» Бунюэля, а могла воплотить обольстительную вампиршу из эстетского «Голода» Тони Скотта. Ореол потусторонней загадочности неотступно следовал за французской актрисой. Тандем Денёв с мастером психологических игр Романом Полански высвободил из бездны женской души пугающую картину помешательства. «Отвращение» увидело свет, когда польский режиссер, вдохновленный успехом своего «Ножа в сердце» вышел на европейский простор и обратил свой взор на серый пасмурный Лондон, в котором так просто молодой иммигрантке почувствовать себя одинокой.

Она просила сестру не уезжать в отпуск, уговаривала не оставлять ее одну в чужой квартире. Она нуждалась в понимании, искала его, но никто не смог этого заметить. Скромная маникюрша Кэрол тихо несла свою ношу, не решаясь рассказать кому-либо о своих демонах. Красивая, стройная, дышащая обаянием молодости девушка с сияющими даже в черно-белых тонах волосами. Это невинное создание просто не могло нажить недругов, зато поклонники не стеснялись с ней знакомиться прямо на улице. Ее можно было счесть высокомерной либо слишком задумчивой, но в действительности Кэрол просто не понимала окружающий мир, и, прежде всего, не понимала саму себя. Отъезд сестры с женихом явился катализатором душевного надлома. То, что прежде можно было считать интроверсией, стало чем-то куда более страшным и непонятным. Кэрол замыкается в четырех стенах, потеряв счет дням. Девушка сама обрекла себя на затворничество, вырваться из которого она сможет лишь преодолев свое отвращение.

Насколько быстро подпадаешь под чары молодой Катрин Денёв, настолько же скоро начинаешь испытывать недоумение от поступков ее героини. Невинный поцелуй вводит Кэрол в состояние маниакальной брезгливости. Ноги стремительно несут ее по улице, подъезд, лифт, знакомая дверь и наконец, зубная щетка. Яростно орудуя этим нехитрым инструментом, девушка стремится не просто вычистить полость рта, но и вытравить из своего естества гранулы чужой плоти. Кэрол ненавидит случайного ухажера, любовника сестры, кажется, она презирает всех мужчин на свете. Эпизод со щеткой — лишь первое звено в цепи страшных событий. По случайности сестра Кэрол не успела запечь тушку кролика, и теперь огромные глаза сходящей с ума девушки сверлят тарелку с несостоявшимся ужином, над которой разрастается туча мух. В гниющем куске мяса режиссер словно отражает душу Кэрол в миниатюре. Девушку считают не от мира сего, но относятся снисходительно, как к ребенку. Неспроста камера настойчиво демонстрирует прорастающие картофельные клубни — они своеобразное мерило времени, отсчитывающее дни добровольного заточения Кэрол. Полански акцентирует внимание зрителя на природе странностей тихой маникюрши. Брезгливая и раздражительная Кэрол никого не подпускает к своему телу. Девушку отвращает все, что имеет телесную сущность. В отчаянной борьбе с самим естеством героиня Денёв изрядно переоценивает свои силы. Каскад галлюцинаций, все сильнее заполняющих голову Кэрол, рожден смятениями невинной души, жаждущей и страшащейся плотской страсти.

Фильму ужасов не обязательно устрашать зрительский слух истошными женскими криками. Фобии Кэрол прорываются наружу сквозь мертвую тишину, бой настенных часов, звук шагов на лестничной площадке. Для каждой сцены, демонстрирующий усиливающийся психоз девушки, Полански подбирает собственный аккомпанемент. Поневоле начинаешь задумываться: почему страдалице попросту не вырваться из четырех стен хотя бы на шумящие лондонские улицы? Сколько можно сходить с ума? Даже бескорыстную помощь она отказывается принять. Полански давит на подсознание не только звуковыми, но и оптическими эффектами. Чем глубже расстройство Кэрол, тем шире трещины, которые ее преследуют. Она избегает их даже на асфальте, а в самой квартире, кажется, не остается ни одной стены, где не было бы жутких расщелин, готовых поглотить несчастную девушку.

Роль Кэрол прекрасно подошла молчаливой Катрин Денёв. В «Отвращении» француженка, как ни в какой другой картине, смогла играть глазами. В двух бездонных озерах на выразительном лице отражается множество эмоций, но главная среди них — усталость. Кажется, девушка устала от самой себя гораздо больше, чем кто-либо вокруг. Регулярные припадки Кэрол внушают все больше омерзения, но, парадоксальным образом, страшнее всего она выглядит в минуты умиротворения. Затворница тихонько что-то напевает, ловко манипулируя иголкой с ниткой или старательно разглаживая мужскую майку холодным утюгом. Она кажется безобидной, но на самом деле именно в эти минуты она демонстрирует неизлечимость своего безумия. Камера фиксирует старую семейную фотографию. На заднем плане Кэрол. На вид ей лет двенадцать, но отстраненность в глазах все та же. За хрупкой женской оболочкой можно увидеть человека, чьи страхи не были своевременно обнаружены и потому развились до гротескных форм. Помешательство Кэрол — частный случай, однако очень показательный и устрашающий пример того, что происходит, когда внутренние демоны человека берут верх над его сознанием.

Психопатический триллер Романа Полански в этом году встречает полувековой юбилей. У знаменитого польского режиссера и блистательной французской актрисы за плечами десятки работ. Но поодиночке. После «Отвращения» они ни разу больше не пересеклись на съемочной площадке. Впрочем, и одного совместного фильма двум талантам хватило, чтобы оставить в веках историю о девушке, ставшей жертвой собственной психики. Это очень тяжелое кино, едва ли оно способно стать для кого-то любимым. Зато в тонких чертах женского лица и многие годы спустя можно будет увидеть горькую усмешку судьбы, чьей рабой отчаянно не хотела становиться скромная маникюрша.

Остаться наедине со своими кошмарами и страхами Роман Полански разрешил героине «Отвращения»: получился отличный психоделические триллер. Этот фильм относится к раннему периоду творчества режиссера и не перестает шокировать зрителя по сей день.

Кэрол играет совсем молоденькая Катрин Денев. С этой ролью актриса справляется на все сто процентов и даже больше. Сюжет фильма сродни традиционному сказочному: родители оставляют ребенка дома одного, дальше начинаются приключения, иногда не самые приятные. В кинокартине Полански старшая сестра Кэрол уезжает в путешествие с любовником. Для Кэрол это событие — катастрофа, она останется одна. Что так пугает ее: одиночество или отсутствие сестры?

Роман Полански шедеврально показывает страхи и ужасы, которые ощущает, слышит и видит девушка. На улице она в опасности, дома — тоже. Ей чудятся руки в стенах квартиры, которые пытаются схватить ее. Мужчина в ее реалистичных видениях приобретает гипертрофированную силу — может сдвинуть шкафы, открыть любые двери, подкрасться и надругаться над ней. Мужское начало вообще само по себе вызывает в ней жуткое отвращение. Интересно, откуда оно взялось, не на пустом же месте. Но нет никаких подсказок и намеков, можно только предположить, что когда-то ее кто-то пытался или мог изнасиловать.

Шизофренические сцены, раздвоение личности, бред и сумасшествие Кэрол схожи с героиней фильма Даррена Аронофски «Черный лебедь». Но рукоплескать-то надо Полански хотя бы потому, что он первым обратился к этой теме.

«Отвращение» вызывает разные эмоции. Это очень сложное и необычное кино, наводящее ужас и страх. Полански знает, как удивить и напугать зрителя. Он великий мастер в жанре психоделического триллера. Браво!

10 из 10

Это фильм о молодой девушке Кэрол Леду, которая страдает тяжелой формой психического расстройства. Проявляется в фильме это не сразу, а постепенно, по нарастающей. Первые 30 минут фильма режиссер знакомит нас с жизнью молодой маникюрщицы, которая живет в съемной квартире со своей сестрой и ее парнем. Мы медленно погружаемся в жизнь главной героини, протекающей от работы до дома и от дома до работы. У девушки даже есть ухажер, Колин, оказывающий ей всякие знаки внимания, но она будто не замечает его, как не замечает и большинства того, что ее окружает.

Постепенно через маленькие детали (отрешенный взгляд, повадки, мимику, короткие ответы в разговорах, отношение к мужскому полу), мы начинаем замечать странное отношение к жизни у главной героини, отвращение ко всему.

Кэрол Леду оказывается психически больным и опасным для общества человеком. Обостряются эти заболевания в тот момент, когда героиня остается один на один со своими фобиями (сестра и ее молодой человек отправляются на отдых в Италию). Девушку начинают преследовать звуковые и визуальные галлюцинации.

Гнетущая атмосфера уныния, одиночества и отвращения пронизывает насквозь все в фильме. Поэтому через 30 минут плавного повествования, зритель настолько погружается в атмосферу жизни Кэрол, что уже, будто сам видит тянущиеся из неоткуда руки и трещины в стене, чувствует на себе страх и отвращение.

Особого уважения достойна работа режиссера Романа Полански и оператора Гилберта Тейлора. Превосходно выстроенные кадры, потрясающие своей глубиной ракурсы и планы (чего только стоит сверх крупный план глаз главной героини), игра света и тени — все сработано на отлично.

Безусловно, стоит отметить, что Катрин Денев, сыгравшая роль главной героини, создала бесподобный образ закомплексованной, погруженной в мир страхов и фобий девушки, девушки с ангельской внешностью, но способной с легкостью зарезать мужчину.

9 из 10

«Отвращение» (1965) — первый полнометражный фильм, снятый в англо-американский период творчества Романа Полански.

Итак, в лондонской квартире живут две сестры: Элен (Ивонн Фюрно), ведущая насыщенную жизнь вместе со своим женатым любовником, и Кэрол (Катрин Денев) — боязливая, погруженная в себя маникюрщица, которая выходит из дома только на работу, где также чувствует себя небезопасно.

Когда Элен и ее любовник уезжают на две недели в отпуск в Италию, Кэрол окончательно теряет контроль над собой: она закрывается в квартире, где полная изоляция вызывает у нее обострение страхов, обсессию и галлюцинации.

Полански управляет нашим воображением, ловко рассказывая историю болезни главной героини. Чем вызвана ее болезнь? Что стало точкой отсчета? Всегда ли так было? Режиссер не дает нам готовых ответов, а позволяет самостоятельно воображать и додумывать, искать логические связи между показанными нам ситуациями.

В фильме господствует густая, непроницаемая атмосфера клаустрофобии, замкнутости. Особого внимания заслуживает визуальная эстетика сцен: благодаря дотошно выстроенной композиции и акцентированию деталей, даже каждый случайный стоп-кадр выглядит как полноценная фотография. Также, мрачное настроение фильма развивает музыка, имеющая характер своего рода акустической игры звуков, сплетающейся с пугающей тишиной.

Говорится, что дьявол обитает в мелочах. Полански удалось представить его в пугающе непривычном образе меланхолии, хаоса и сумасшествия со стопроцентным эффектом присутствия.

Не хотела после «Ножа» смотреть его фильм, но аннотация заинтриговала.

Непонятно, то ли это все случилось взаправду с Кэрол, то ли это просто глюки, то ли частично то, частично другое. У девушки очень выразительно лицо. Ее жизнь…как будто она 7-яя девочка, оставшаяся одна и которой приходится выживать. Не до конца поняла ее. Просто психически ненормальная? Раздвоение личности? Комплексы? Воображение? То хочет одного, то тут же от этого отказывается. Постоянные метания. То, что ясно наверняка — тема одиночества. Все ее бросили, заняты собой, естественно, что никто не заметил ее страхов. Ну и то, что она сама выдумала свои кошмары.

Что касается названия. Отвращение. К чему? К мужчинам? Ну… все ясно. Ведут себя некоторые как животные, домогаются ее, она частенько слышит охи и ахи понятно от какого процесса за стеной. Хотя, признаться честно, были моменты, когда хотелось ее стукнуть. Это уже чересчур, ведет себя как монашка.

Трещина в стене. Вот эту идею я даже знаю, кто стащил, и теперь уже знаю откуда. В сериале «Доктор Кто», с пятого сезона появляется трещина, символизирующая…как бы…поток сознания. То есть у главной героини в комнате также появляется трещина, и какой бы мир она не посетила, трещина ее преследует. Как там, так и здесь через эту трещину во все миры начали проникать мысли/фантазии/образы из всей жизни главной героини. И ее психика начала шататься.

Звук. Отлично передает атмосферу. Прям жуть. Нестрашно, но жуть.

Одиночество. Эгоизм. Шизофрения. Похотливые мужики. Трещины. Руки. Отвращение.

Понравилось.

Фильм Романа Полански «Отвращение» (1965) поражает своей великолепной экранизацией представления опасности для окружающих во время обострения психического расстройства. Красивая молодая девушка Кэрол психически больная, но пока сестра была рядом, она могла жить более менее благополучно в обществе.

Проблема непонимания со стороны близкого окружения, в данном фильме старшая сестра Кэрол, — вот с чего начинается обострение психического расстройства. Сорванный ужин с зайцем был сильным потрясением, но не главным. Базисные факторами стали уезд сестры и, как я считаю, вопреки желанию слушание стонов сексуального удовольствия сестры, которое повлекло за собой появление иллюзию маньяка и тянущихся рук из стен. Опасность при обострении психического расстройства заключается в том, что больной (в фильме — Кэрол) может в плену игры разума воспринять даже близкого, любимого человека за угрозу. Кэрол убила первого мужчину вследствие того, что он вел себя неадекватно, т. е. насильственно проник в квартиру, его поведение напоминало маньяка, того иллюзионного человека, который субъективно существовал для неё и которого она так боялась. Второй же мужчина пал от её руки по понятной причине: его поведение было направленно на изнасилование. Если предыдущий был только похож на маньяка, то этот уже был им.

Мне было печально наблюдать реалий мужских помыслов в то время, впрочем такая же «картина» существует сегодня, что не может не расстраивать.

Фильм, как уже было отмечено раннее в заголовке, для профессионального просмотра, ни в коим случае не для семейного! Такой вывод делается на основе того, что после просмотра, во-первых, даже учитывая то, что я обучаюсь на психологическом факультете, возникает ужасное ощущение того, что все люди душевнобольные. Во-вторых, вряд ли фильм про больного доставит приятные впечатления или хотя бы чему-то научит человека не психолога.

В заключении можно было бы отметить тот приятный факт, что сексуальных извращений и порнографических сцен не было, которые сопровождают каждый современный фильм.

С благодарностью Роману Полански за прекрасную экранизацию психического расстройства, Степанов Александр

Фильмы Романа Полански — это игра со зрителями, по умолчанию как бы ожидающими от режиссёра быстрого решения центрального вопроса, принимающего свои очертания достаточно скоро, но вместо этого они получают возможность пройти сквозь персонажей через сложную ситуацию (как в фильме «Нож в воде») или через их внутреннее пространство. К последнему случаю и относится идейная проблематика картины «Отвращение».

Чёрно-белый цвет плёнки идеально соотносится как со смысловой, так и с содержательной линиями истории об одной молодой особе, волею судьбы ставшей узницей собственного наваждения и одиночества. В Её зеленоватых глазах, преисполненных холодного равнодушия, за которым скрывается истинное отвращение к внешнему миру, особенно, к его греховной стороне, можно увидеть как тёмные, так и светлые оттенки. Светлые — подобны солнечному дню, прогулке по оживлённым улицам, работе, заставляющей забыть о повседневности. Тёмные же проявляются в недрах съемной квартиры, которую населяют Кэрол и её сестра. Настоящее тёмное царство, тихий омут, под стать душе Той, к которой кошмары приходят ночью.

Сюжетная линия проста и витиевата, одновременно. На протяжении большей части фильма действие разворачивается достаточно монотонно, однако по мере приближения к финишу чувствуются всё более резкие тона повествования, приобретающие, в конце концов, остро отточенную направленность. Будучи неискушённым в плане постановки жестокости на экране, Полански в своём дебюте удачно смоделировал драматизм ситуаций, предшествующих кровавым сценам, спроецировав психическую составляющую на бытовую основу и продемонстрировав молниеносное превращение Человека в существо, движимое лишь природным инстинктом самозащиты.

Образ Кэрол Леду — это весьма сложный для восприятия пример человека, подсознательно стремящегося к внутренней свободе и раскрытию внутреннего «Я», но, в силу определённых причин (психологической травмы, например) ограничивающего своё существование и, тем самым, обрекающего себя на невозможность потенциального развития, поскольку достижение указанного выше возможно лишь через познание окружающего пространства. Как результат — замкнутое мучительное существование, подогреваемое нереализованными сексуальными потребностями изнутри, а внешне выражающееся в форме гипертрофированной брезгливости и ненависти к людям.

Став первым фильмом известной квартирной трилогии, «Отвращение» великолепно передаёт атмосферу своего десятилетия, перекликаясь с рядом картин Хичкока, Фуллера и других выдающихся мастеров саспенс-триллера. А потому, может стать весьма ценным наглядным пособием для любителей высокопробного ретро-кино.

Роман Полански является одним из моих любимых режиссеров, и я люблю его кино. Его фильмы всегда своеобразны и необычны, и они несомненно заслуживают внимания. «Отвращение» — психологический триллер 1965 года и весьма смелое и необычное кино для того времени. Кино это похоже на что-то жуткое и мрачное, что шокирует и обескураживает зрителя. Фильм наделен неожиданностями и противоречивой безумной главной героиней. При просмотре попадаешь в ее безумный холодный мир отчаяния и неуравновешенной психики. Мы видим, что главная героиня безумна и психически неустойчива, более того она опасна для окружающих…

Катрин Денев замечательная и чувственная французская актриса, которую я люблю и всегда с удовольствием смотрю фильмы с ее участием. В этом жутком безумном триллере о паранойи она играла шикарно: чувственно, хладнокровно и ее героиня действительно получилась жуткой и больной. Не могу не заметить, что кроме отличного актерского таланта, Денев очень красива и сексуальна, и в этом триллере от нее невозможно оторваться.

Режиссер данного кино мастер своего дела и человек своей профессии. Его фильмы все разные, и они необычны и сильны. «Отвращение» одно из самых заметных ранних фильмов Полански, которое по сей день остается таким же интересным и необычным. Этот фильм раскрывает больной мир нездоровой девушки, в котором все жутко и страшно. Посмотрите «Repulsion», и это кино унесет Вас в липкую паутину паранойи, в которой застряла главная героиня, шокировав зрителя своей историей…

Фильм отличный, и всем киноманом его смотреть обязательно!

9 из 10

Мы в роли наблюдателя, находимся в области пересечения субъективной реальности главной героини, и усредненного «окружающего мира».

Девушка Кэрол не может принять себя в этом мире, старается вытеснить, как мы видим, в первую очередь, сторону реальности называющуюся «мужским», мужской сексуальностью, активно пробивающуюся в её эго, в её квартиру.

Устои реальности, символические проявляющиеся в образе стен, разрастаются трещинами, и из обоих запретных миров из «вне», как из подсознания, так и с улицы влезают объекты её страхов, мужские похотливые руки, желания, звонки, запросы, запахи, настоящие ли люди, или нет, представляют критическую угрозу, и потому вступают в конфликт уровня природного выживания, «либо я, либо они».

И в данной картине, мы присутствуем при кульминационном разрешении.

Иногда очень хочется одиночества и тишины. Теплый уют квартиры, любимые стены — единственное место, где каждая пылинка кажется родной. Можно сидеть и смотреть на стены целыми сутками, перебирая моменты из прошлого, фантазируя о будущем. Или же без мыслей просто глядеть как на твои воспоминания накладываются новые слои свежей пыли.

И как же невыносимо когда такие моменты кто-то прерывает. Люди, которые постоянно что-то от тебя хотят, с их низменными желаниями, их пустыми разговорами, их настырными попытками вломиться в твою жизнь.

Главная героиня так же не хочет никого впускать в свой маленький мир, где есть место только для нее, ее сестры и квартиры, где она может укрыться от всех этих людишек. Она очень похожа на ребенка. Непосредственная и рассеянная, она любит сладкое, не умеет жить самостоятельно, не знает слово «ответственность», испытывает огромный страх перед одиночеством и темнотой, в которой, кажется, кто-то постоянно разгуливает. Ее часто одолевают мечты и мысли, и она, не сумев справиться с их наплывом, отстраняется от реальности.

Она так любит постоянство и свой мирок, что не может выдержать момента, когда он постепенно начинает разрушаться. Сначала уезжает сестра. К тому же до этого в доме появляется сожитель сестры, что и дает первые трещины в жилище.

Трещины — это и есть раскол и медленное уничтожение всего, что она любила. То, что раньше защищало героиню от внешнего мира рушится и не справляется со своими обязанностями. Более того, само жилище, оплот безопасности и уюта, становится орудием пыток для нее, ведь теперь даже стены таят в себе нечто устрашающее. Но даже не смотря на это, она отчаянно пытается защитить свое пространство от посягательств.

Ее ночные кошмары теперь привили ей отвращение к мужчинам, которое, вместе с желанием отстраниться от всех, приводит к действительно ужасным последствиям. Вследствие этого рушится последняя составляющая ее «уютного» мира — она сама.

Очень сильный фильм. Не смотря на свою мнимую неспешность в развитии (а может и благодаря этому), картина вызывает целую бурю эмоций, главными из которых являются ужас и непонимание. Любителям психологических триллеров-загадок рекомендую.