Исчезнувшая Банни Лейк (1965)

Выверенный психологический триллер Отто Преминджера, который может увлечь, как и мастерским нагнетанием саспенса, так и кинематографичностью, которая тут проявляется благодаря искусным длинным планам, проходам камеры и соотношением музыки и изображения, в истинно хичкокианском стиле, явно навеянным ранним хитом ещё британского периода «Леди исчезает». Но, кроме того, что фильм понравится обычным зрителям, он понравится и любителям более сложных киноконструкций. Уже начальные титры своей стилистикой намекают нам на шедевр Хироси Тэсигахары «Женщина в песках», который прикидываясь жанровым триллером, оборачивался подлинно экзистенциальной историей о положении человека в обществе. И в фильме Преминджера можно найти немало перекличек с творчеством японского режиссёра и архитектора. Но героиня Энн Лейк не может смириться со своей судьбой, и в отличии от персонажей Тэсигахары, она отказывается принимать новую реальность, отчаянно цепляясь за прошлое.

А была ли девочка? Вовсе не обязательно, что она материальна. Ведь это, возможно, всего лишь элемент самоидентификации личности, лишившейся привычной обстановки. Героиня оказывается в Лондоне. Город, где она никого не знает, и никто не знает её. Из одного Большого Яблока в другое. Но мир как будто перевернулся. Все эти злачные пабы, британские рок-группы, люди с акцентом и многое другое сбивает с толку. Как в такой обстановке не лишиться собственного Я? Не зря, главную улику в пользу собственной экзистенции героиня находит в тёмном и мрачном подвале, наполненном не людьми, но их подобиями. Но пока еще не вклеен обрывок в порванный лист. А Банни Лейк не найдена.

Американка приезжает в Лондон. Весь день походит нервно. Вечером она идет в детский сад и обнаруживает, что ее дочь пропала. Более того, ее уверяют что дочери и не было. Это параноидальное утверждение проходит через весь фильм — ведь свидетельств о существовании девочки нет.

Только посмотрев фильм мы сможем однозначно ответить на вопрос о существовании Банни Лейк, или она просто плод больного воображения ее матери.

Отто Преминджер снял очень сильный триллер, который безусловно тесно связан с творчеством Хичкока (Психо, Человек, который слишком много знал). Определенная параноидальность происходящего настолько сильна, что картину вполне можно считать родоначальником множества триллеров (от «Иллюзии полета» до «Аварии» Мостоу).

К сожалению, в силу того, что я видел много раз стилистические римейки этой картины, ее конец был вполне для меня предсказуем. Но, очевидно что для тех лет это был безусловный прорыв.

В итоге: параноидальный триллер от Отто Преминджера. Гениальный режиссер в очередной раз доказал свой талант и даже заочно посоревновался с Хичкоком.

8 из 10

Однажды Энн Лэйк отвела дочь Банни Лэйк в детский сад (при этом саму Банни не показывают, о её существовании известно только со слов матери), а когда за ней вернулась, дочери в саду уже не было. Так начинается фильм Отто Преминджера «Исчезнувшая Банни Лэйк».

Фильм изобилует неожиданными поворотами сюжета, в ходе которого возникает множество вопросов, но не все из них объясняются в конце. Мало того — конец не только не расставляет всё по своим местам, но формирует ещё множество вопросов, на которые предстоит ответить зрителю.

Фильм отличает отличная актёрская игра, в основном Кира Дулли (Стивен Лэйк). Его герой бросается из одной крайности в другую: то он выступает в роли адвоката, «защищая» в детском саду и полицейском участке свою сестру, то он истерично кричит и бросается на полицейского, то он играет со своей сестрой, забыв обо всех проблемах, словно ребёнок.

Фильм не обычный для Отто Преминджера, снимавшего в основном боевики. Тем не менее он показал, что способен снять и такое напряжённое кино. Также стоит отметить музыку, в основном во второй половине фильма, начиная со сцены нападения на Энн.

В целом, это, насколько мне известно, первый фильм, в котором исчезал ребёнок главной героини, и было непонятно, существовал он или нет. Он породил целую волну продолжений, которые не достигли его уровня, как обычно и бывает с шедеврами.

10 из 10

Этот фильм — краеугольный камень триллеров на тему «а была ли девочка/мальчик», который фактически был полностью скопирован в «Иллюзии полета», только куда менее удачно. Сюжет выстроен великолепно, и захватывает с самого начала, не отпуская внимание зрителя до неожиданного финала. Идеальная черно-белая картинка и виртуозная работа камеры создают завораживающую, увлекательную атмосферу, которая становится все мрачнее и мрачнее, к тому же авторы смело затронули в финале болезненную сегодня, а по тем временам просто беспрецедентную и скандальную тему, которую обыграли тонко и умело. По правде говоря, фильм все же нельзя назвать однозначным шедевром, но, безусловно, свое слово в кинематографе он сказал, и до сих пор остается удачным и захватывающим жанровым фильмом.

8 из 10

В последние годы исчезновение детей и самоотверженные их поиски матерью, что ее начинают считать психованной, а в существовании ребенка — вообще сомневаются, тема довольно популярная. Это и «Иллюзия полета», и «Подмена», которая чуть не принесла Анджелине Джоли Оскар, Золотой глобус и другие актерские награды.

Но, возможно впервые, Отто Премингер в далеком 1965м году снял фильм «Банни Лейк исчезает», где Банни Лейк — маленькая девочка, которая пропадает с детского садика в первый свой день.

Воспитатели девочку не видели, так как она пропала до начала занятий, а детектив в исполнении Лоуренса Оливье допускает, что девочки вообще не было, так как личные вещи ребенка тоже пропали, и даже нет ни единой фотографии.

Удивительна смелость режиссера, что действительно не ясно «была ли девочка». Но, не стоит отрицать, что снято все под впечатлением «Психо» Альфреда Хичкока. А Кир Дулли «игре учился» в Энрони Перкинса. Но, в любом случае, фильм отличный.

10 из 10