Свидетель в городе (1959)

Фильм начинается как саспенс в стиле Альфреда Хичкока, продолжается как американский нуар (только действие происходит на улицах Парижа) и завершается как французский урбанистический вестерн, воспевающий людей труда — таксистов и их профессиональную солидарность.

Атмосфера вечернего и ночного Парижа, игра света и тени, крупные планы — в общем, признаки жанра нуар в наличии. Однако акценты по сравнению с американским кино заметно сдвинуты. Лино Вентура говорил, что в своих ранних работах он стремился «демифологизировать», «деромантизировать» образы преступников, показать их реальными людьми. Здесь ему это удалось в полной мере.

Лино Вентура безжалостен к своему персонажу. Если в начале фильма его действия и могут вызывать некоторое сочувствие, то затем картина изменяется. Холодные цвета чёрно-белого фильма, холодная логика и животная инстинктивность действий преступника-одиночки контрастируют с простой и по-человечески тёплой и понятной жизнью простых водителей-тружеников.

Фильм получился несколько неровным из-за лирической линии, режиссёр и сценаристы внесли в свою работу долю позитива, поэтому поддерживать напряжение у них получалось не всегда.

Могу присоединиться к мнению о том, что в фильме удачная джазовая музыка. Её исполняет французский саксофонист Барни Вилен. Он играл на одной сцене вместе с великим Майлзом Дэвисом, в компании с ним записал саундтрек к фильму «Лифт на эшафот», и очевидно, что Барни Вилен ориентировался на эту картину, сочиняя музыку к «Свидетелю в городе». В создание атмосферы вечернего и ночного Парижа музыкант вносит немалый вклад. Его музыка отлично слушается и сама по себе.

Если вы привыкли к поздним образам Лино Вентуры, то этот фильм стоит посмотреть — вас ждёт сюрприз. Его актёрский диапазон был гораздо шире, чем можно подумать, зная только его роли 1970—80-х годов.

Тандем французских писателей детективов Буало-Нарсежак умел рассказывать захватывающие истории. А режиссер Эдуар Молинаро делал это еще и стильно. Его «Свидетель в городе» превратился в зловещую игру света и тени, которая стала не только главным изобразительным средством, но и роковой формулой в судьбе героев.

Всё начинается с ошибки правосудия: суд оправдывает богача Пьера Вердье, который в первых же кадрах фильма сбрасывает с поезда свою любовницу Жанну. Однако муж женщины, месье Анселин (Лино Вентура) берет в свои руки карающий меч и мстит за убийство жены. И, вроде бы, поначалу делает это с изысканной холодностью, находясь в тени. Но стоит ему выйти на свет, как мститель превращается в банального убийцу. И теперь цель — случайные свидетели его преступления. Но, маятник качнется снова, и месье Анселин скоро снова поменяет роль и превратится из охотника в жертву.

Еще один герой фильма — гений французского саксофониста Барни Вилена (Barney Wilen). Его холодные мелодии кажутся самодостаточными в этом позднем европейском нуаре.

7 из 10