Хрустальный башмачок (1955)

Фильмов о Золушке множество. И сама сказка, и её героиня принадлежат к наиболее популярной теме в мировом кинематографе. В наше время дошло до того, что чуть ли не каждый год на экраны выходит новая адаптация этого расхожего сюжета. Пути продюсеров неисповедимы, но все же их стремление перенасытить рынок Золушек мне не понятен. Каждому кажется, что его экранизация самая оригинальная и самая не забываемая, но, как правило, о ней забывают сразу же после кинопремьеры и она лишь пополняет собой статистический список количества экранизаций популярной сказки, не оставаясь ни в умах, ни в сердцах зрителей.

Такая же участь постигла и эту ленту, поставленную в лучших традициях Голливуда — «дорого и богато». Режиссура была доверена Чарльзу Уолтерсу, годом ранее дотянувшем вполне травильную историю девочки-сиротки Лили до масштабов голливудской сенсации, превратив её в настоящий кинохит. За декорации и костюмы отвечали здесь оскароносные Седрик Гиббонс и Хелен Роуз. Хореографию ставил модный французский балетмейстер Ролан Пети, вдохнувший своим талантом новую жизнь в старый добрый классический балет. Добавив к этому популярность сказки Перро у не искушённого тогда зрителя, и мы должны были бы ожидать от этого фильма если не «успеха на века», то хотя бы звания «милого пустячка», который стоит иногда пересматривать. Но получилось наоборот — фильм полностью провалился в прокате и о нем забыли сразу же, как вышла первая разгромная статья в прессе. О нем забыли так прочно, что даже я, увлекающийся «Золотым веком Голливуда», узнал о нем совсем недавно. Резюмирую.

Фильм действительно не идеален, и на то есть причины. Пытаясь приблизить сказку к действительности, авторы решили поэкспериментировать с сюжетом и героями, лишив тем самым историю Шарля Перро главного — флёра романтики и ожидания чуда. Именно этого ждут даже взрослые от этой истории, по сути, до конца жизни, верящие в сказочное волшебство, способное круто изменить твою жизнь. Золушка в этом фильме — девица не то, что бы с характером, а даже с гонором — дерзкая, задиристая, а местами и хамоватая с ультрамодной для того времени стрижкой «а-ля-гарсон». По всем известному сюжету, героиня получила своё прозвище от того, что много работала по дому и часто её лицо покрывала зола от каминов. Но вот полностью измазанную грязью Золушку из этого фильма можно заподозрить в чем угодно — неряшливости, излишней нечистоплотности или просто наплевательском отношении к гигиене, но только не в обилии исполняемой ею работы. За весь фильм мы только один раз увидим, как героиня выкопает несколько картофелин, предпочитая все остальное время бессмысленно бегать, мечтать, да задирать соседей.

Дальше — больше. Мачеха совершенно не гнобит нашу героиню, а вполне резонно относится к ней как к неадекватной девушке, чурающейся воды, которая действительно выглядит не конкуренткой её, хотя и холодным, но все же женственным дочерям. Фея-крестная превратилась здесь в «городскую сумасшедшую», дающую Золушке на прокат свои обноски из прошлой богатой жизни. Карета не превращается здесь из тыквы, а кучер не трансформируется из крысы в усатого провожатого на бал, как задумывалось в сказке. Впрочем, авторы в финале спохватились, что «переборщили» с этим вопросом и все же намекнули нам, что все именно так и было — и карета-тыква, и кучер-крыса, но разрушенного впечатления от волшебных превращений уже не исправить. Отца героини авторы фильма вовсе не предусмотрели, и, не упомянув его вообще, лишили тем самым героиню собственной предыстории, сделав её неким беснующимся персонажем без «рода и племени». Ну и наконец — принц! Авторы не поскупились на фантазию, сделав из него «ловеласа со стажем», приехавшим жениться аж из Парижа, где его явно утомили многочисленные там Иветты, Жоржетты, Мюзетты и даже египетская принцесса. Приехал из Парижа, чтобы влюбиться в чумазое непонятное существо, нагрубившее ему в первую же встречу? Как говорил Станиславский — «Не верю!». Как и всему фильму в целом.

Конечно, авторы вправе трансформировать избитый сюжет на свой лад, но должны были бы оставить главное — романтическую его составляющую. Столь радикально взявшись за «переосмысление» истории Золушки, авторы полностью разрушили сказочную основу произведения и превратили одно из основополагающих литературных произведений для детей о «всегда вознаграждаемой доброте» в банальную историю для взрослых о пустой фантазёрке, «бесплатно» вытянувшей свой счастливый «лотерейный билет».

Но самый большой «прокол» в этом фильме все же не переосмысление сюжета о Золушке, а актёрский кастинг. Более старых Золушек и принцев мне не приходилось видеть на экране отродясь. Да, и в отечественной «Золушке» (1947) влюблённую пару играли люди далеко за 30-ть лет, но по фильму этого не скажешь, так как прекрасные актёры смогли качественно изобразить своих юных героев и невероятно трепетно передать чувства их первой любви. Здесь же, смотря на «престарелых» актёров, трудно отделаться от мысли, что перед тобой не история первой любви, а какая-то «осень чувств предпенсионного возраста». И хотя Лесли Карон, исполнившей роль Золушки, на момент съёмок было всего 24 года, выглядит она много старше своего возраста, даже тогда, когда её лицо отмыли от излишней грязи первой половины фильма. Под стать ей оказался и принц в исполнении Майкла Уайлдинга, полностью соответствующий на экране своему биологическому возрасту на тот момент — 43 года. Хотя, имея в виду «парижский бэкграунд» принца, может авторы, и добивались возрастной фактуры героя. Но тогда — это уже не история о волшебной любви юной девы, а про банальный мезальянс. С детской сказкой это сочетается довольно плохо, и это явно не Золушкина история. Я ещё могу понять, для чего взяли на главную роль неопытную актрису, но прекрасную балерину Карон, ведь ей пришлось исполнить в фильме два мини-балета в постановке Пети. Но зачем взяли на роль принца актера уже в летах, да ещё и заставил его изобразить несколько неловких балетных па — не понимаю. Ведь были же в Голливуде и более молодые, и более пластичные, да и просто более обаятельные актёры.

Подытоживая, хочу сказать, что эта экранизация Золушки забыта вполне закономерно, ведь не будете же вы, читая на ночь сказку своим детям о чистых помыслах молодых Золушки и принца, потом ставить им фильм, где эту же любовь силятся воспроизвести нам «бабушка с дедушкой», лишь отдалённо напоминающие героев из недавно прочитанного? Для детей (да и взрослых тоже) есть более интересные экранизации этой истории, где все пропорции сюжета и романтики соблюдены полностью. Например, уже упоминавшийся мной отечественный фильм или чешский «Три орешка для Золушки». А этот фильм пускай так и пребывает в своём одиноком забытьи. Он это заслужил.

3 из 10