След кота (1954)

Хотя, справедливости ради стоит заметить, собственно от типичного вестерна в фильме Уильяма А. Уэлмана совсем немного. Несколько раз персонажи садятся на лошадей — вот, пожалуй, и все. На самом же деле это драма. Но не совсем обычная. Не бытовая.

Ее события развиваются во второй половине девятнадцатого века на далеком американском ранчо, где проживает семья Бриджес, состоящая из отца (Па), матери (Ма), трех взрослых сыновей — Керта, Артура, Гарольда и незамужней дочери Грейс. Есть там еще и невеста старшего Керта, Гвен, оказывающаяся причиной конфликта между Кертом и Гарольдом… Периодически на экране появляется странный индеец Джо Сэм, поведение и речи которого придают картине некий элемент мистики, предчувствия чего-то таинственного, неотвратимого, судьбоносного. Подобное ощущение усиливает и тот факт, что упомянутый в названии ленты кот, а точнее — являющаяся основной целью охоты героев черная пума, ни разу не попадает в кадр, представляя собой некое символическое воплощение темных сторон и в каждом человеке, и в мире в целом.

Вот на таком неоднозначном фоне и разворачивается история сложных отношений между родными людьми, по ходу которой мы становимся свидетелями столкновений их самолюбий и ревности, разочарований и амбиций, заблуждений и постижения каких-то важных жизненных истин.

Причем все эти процессы артисты передают эмоционально и вместе с тем сдержанно, без явных страстей. И благодаря тому, что у них, как говорится, «все в подтексте», восприятие действия требует от тебя немалой душевной работы, сопровождающейся еще и открытием неизвестных сторон в индивидуальностях давно и, казалось бы, хорошо знакомых актерских индивидуальностей.

Например, Бьюлы Бонди, создающей трагический, моментами страшный, отталкивающий образ Ма. Или — Роберта Митчема, чей Керт поначалу кажется привычным для артиста этаким мачо «без страха и упрека», но чем ближе к финалу, тем яснее становится то, что и ему не чужды сомнения и страхи. Ни капли, как правило, традиционного лиризма нет и в работе Терезы Райт, играющей Грейс.

Словом, если кто-то решится потратить чуть больше полтора часов на просмотр настоящего, не самого известного, но чрезвычайно достойного кинематографического произведения голливудского классика, вряд ли об этом пожалеет.