Окно во двор (1954)

Хичкок в ретроспективе смотрится местами крайне странно: таких многогранных авторов еще стоит поискать. Если 'Веревка' - это остроумный сатирический триллер, снятый длинными планами, где ставки сделаны на театральность и актерскую игру, 'Диверсант' - откровенно агитационное кино, которое 'топит' против гитлеровского режима, а 'Психо' - психологический триллер-хоррор о материнской гипер-опеке и последствиях, то 'Окно во двор' дает пищу для ума в отношения вуайеризма и личного пространства в 'человейнике'. Американское общество что 70 лет назад, что сейчас предпочитает не лезть в чужие дела и соблюдать личные границы, но данная картина ставит вопрос ребром и спрашивает: 'А что, если не быть равнодушным?'

Балансируя на грани мелодрамы, триллера и детектива, 'Окно во двор' радует своим филигранным кастом в лицах Джеймса Стюарта и Грэйс Келли, хорошо написанным сценарием и закрученным сюжетом, 'камерностью' происходящего, что дает не распыляться на побочные и ненужные события, приятным джазовым саундтреком, а так же открытым и неоднозначным финалом, который уместен, как никогда. Это кино, которое проходит проверку временем сполна.

Я не могу сказать, что это не зрительское кино. Очень даже вполне. Просто надо свыкнуться с почерком Альфреда, где в очередной раз будет мало экспозиции, или она будет проговорена вскользь второстепенными персонажами. Да, без знания контекста и времени это вполне самостоятельная картина. В меру увлекательная. В меру душная. Местами может потерять тебя, как зрителя, но это сугубо индивидуально. Либо вы принимаете правила игры, либо нет. Не лучшее произведение Хичкока, но одно из. Интересно, будет ли что-то более инновационное и удивительное, чем 'Веревка'? Марафон автора покажет, а пока моя скромная оценка:

7 из 10

Иногда нами двигает скука. Волей-неволей, если совсем засиделся в домашнем кресле, хочется выйти в магазин, даже когда холодильник полон. Хочется пойти в парк, пусть там и хлещет дождь. А вот Л. Б. Джеффрис (в исполнении Джеймса Стюарта, старого друга Хичкока и воистину легенды Голливуда), фотограф мирового уровня, с кресла – с инвалидного – встать никуда не может. Сломал ногу. И ничего его не развлекает: воспоминания о собственной крутости надоели, навещающая его каждый вечер красотка Лиза тоже (восхитительная Грэйс Келли не скрашивает будни нашего фотографа, но чертовски украшает фильм).

Л. Б. обращается к старинному увеселительному способу. Это не пьянство, как можно подумать, а всего лишь безобидное подглядывание. Вооружившись биноклем, с удовольствием шарить по окнам соседей из дома напротив. Безобидным такое увлечение всегда остается до поры до времени – пока не увидишь того, что тебе не положено. Так и с нашим Л. Б.

Чутье, интуиция, приобретенная им в различных передрягах, нашедших свое отражение на фотопленке, подсказывает: что-то не так. Пришедшая на помощь Лиза вначале пытается отговорить Л. Б., но потом сама втягивается в это неприличие с вторжением в личное пространство. Туда же и медработница Стелла, приходящая к Л. Б.

Для самого фотографа картинка проясняется всё больше и больше. Смотреть в чужие окна, при должном везении, можно безнаказанно долго. И даже можно увидеть там толстого часовщика, подозрительно похожего на Хичкока. Нельзя забывать одну вещь: когда-нибудь, на тебя обязательно посмотрят в ответ. И в его глазах отразится твоя жизнь.

В основе этого камерного кино лежит одноименный рассказ Уильяма Айриша. По его произведениям в жанре нуар снято рекордное количество фильмов. Литературный первоисточник позволял не только снять кино, но и поставить спектакль с минимальной сменой декораций. Всё дело в том, что технически, сюжетные события происходят в четырех стенах: зритель видит квартиру фотографа и вид из окна. Используя бинокль и множество других средств из арсенала профессионального фотографа, Хичкок выбирает точку концентрации внимания для героя и для зрителя. Он разрешает зрителю подглядывать, создавая интимность момента. Сцены в квартире фотографа тоже смотрятся с привкусом вуайеризма – зритель словно наблюдает за разговором Л. Б. и Лизы скрытно, боясь разоблачения.

Ограниченность пространства и есть главный плюс «Окна во двор». Перед зрителем не только окно во двор, но и окно в квартиру героя, а мы, как зрители, застреваем в этом простенке между этими мирами. Видимым и невидимым миром. Л. Б. Джеффрис тоже ощущает себя как зритель перед полотном кинозала, наблюдая сюжеты, разворачивающиеся в соседнем доме. Всё хорошо, пока стена между «фильмом» и героем не разрушается. «Фильм» незамедлительно переносится в его жизнь. До этого перелома картину Хичкока можно назвать триллером, детективом, криминальным фильмом, на худой конец. После – хоррором, притом очень качественным. Погружение в последствия разрушения этого пресловутого барьера между актером и зрителем, ответным вторжением в приватное пространство.

Комната Л. Б. Джеффирса и его двор, видимый через окно - те места, куда хочется вернуться. Классика, стоящая внимания каждого.

1954 год выдался особенно урожайным для мастера саспенса Альфреда Хичкока. В этот год вышли сразу четыре его картины: «В случае убийства набирайте «М»', «Окно во двор», «Поймать вора» и «Неприятности с Гарри». И сегодня я хочу поговорить о самом высокооценённом на IMDB полнометражном фильме Хичкока — «Окно во двор».

Фоторепортёр-искатель приключений из-за серьёзного перелома ноги вынужден 7 недель просидеть дома. И так как интернета тогда не было, он вынужден развлекать себя наблюдая за жизнью соседей в окно, выходящее во внутренний двор. И со временем главный герой начинает подозревать соседа в убийстве жены.

Значение «Окна во двор» для детективного жанра сложно переоценить. Сюжет, где герой вроде как становился свидетелем преступления, но все улики говорили, что он ошибается, можно встретить десятки раз. Взять хотя бы прямое цитирование в «Паранойи», «Касле» и «Симпсонах» (куда же без них!).

Главные роли в «Окне во двор» исполняют звёзды первой величины тех лет: уже оскороносный Джеймс Стюарт и великолепная Грейс Келли. Из-за двадцатилетней разницы в возрасте их дуэт смотрится не очень органично, но это компенсируется обаянием Стюарта и красотой Келли.

В «Окне во двор», помимо центрального сюжета, интересно наблюдать за судьбами остальных соседей (балерина, одинокая женщина, молодожёны, композитор, семья собачников), порой за них переживаешь даже больше главных героев.

Одной из главных работ Альфреда Хичкока уже больше шестидесяти лет, поэтому «Окно во двор» местами смотрится устаревшим, но интересный сюжет, очаровательные персонажи и фирменный хичкоковский юмор делают этот фильм одним из лучших камерных детективов.

Мы превратились в нацию подглядывающих…

(примерно 8-ая минута фильма)

Окно во двор

Главный герой — фотограф (якобы очень крутой), прикован к инвалидному креслу, так как сломал ногу. Делать нечего, скука смертная. Вооружившись биноклем, Джефф (неподражаемый Джеймс Стюарт) начинает подглядывать за жильцами из дома напротив, благо окна у всех открыты…

Перед нами великая классика от блистательного Хичкока. Хотелось бы сделать небольшую ремарку — я люблю «Окно во двор», оно классное, но не самое любимое у Хича. «Головокружение», «Психо» и «Птицы» — симпатизируют чуточку больше. Да простят меня поклонники данной картины, сужу по внутренним эмоциям.

«Окно во двор» является стопроцентным шедевром. Рейтинг на IMDB — за 8 (впечатляет). Это вовсе не триллер, как пишут некоторые киноманы. И даже не совсем детектив. Хич (в очередной раз) сварганил — свое, я подчеркиваю, неповторимо-авторское кино. Вне рамок, вне стандартов.

Помимо центральной сюжетной линии (Джефф подозревает одного из соседей в убийстве), в картине присутствует несколько мини-сюжеток. Я бы хотел отметить зарисовку с одинокой женщиной. Слегка грустная, но хорошая история. А еще «Окно во двор» может улыбнуть (да-да, я про ту блондинку развратницу, а-хи-хи).

Хичкок — виртуоз, чего уж там. Уверенная режиссура. Интрига на месте. Зацените сам дом (спасибо декораторам, постарались), зацените визуальный ряд. Ну, а на сладкое — красотка Грэйс Келли (какая же она все-таки шикарная, сердце замирает, обожаю Келли). Кстати, «Окно во двор» — это второй совместный фильм Хича и Грэйс.

Выбрав небольшой рассказ писателя Вулрича, Хичкок снял один из самых влиятельных фильмов в истории кинематографа (влияние режиссера безгранично). Многие именитые постановщики (от Копполы до братьев Коэн) признавались ему в любви. Обязательно рекомендую к просмотру.

Кинематограф — это и есть большое окно, куда мы постоянно заглядываем. Если честно, стыдно не знать такие фильмы!

P.S.

Сам Альфред появляется на 26-ой минуте (рядом с пианистом), не провороньте.

8 из 10

Пожалуй, это один из самых известных фильмов мастера саспенса. В 1954 году на свет вышла картина Альфреда Хичкока «Окно во двор», бюджет которого составил всего 2 000 000$, а собрал по всему миру около 37 млн$. Фильм на хорошем счету, имеет высокую оценку и в большинстве своём положительные отзывы. А так же входит в национальный реестр фильмов, что уже о многом говорит. В общем картина стала культовой и о ней говорят по сей день, но по моим ощущениям его значимость несколько преувеличили, так как у Хичкока есть более интересные, динамичные и в целом захватывающие ленты.

Немного о сюжете:

Фотограф по имени Л. Б. Джеффрис уже второй месяц сидит дома с ногой в гипсе после перелома, который скоро должны снять. Его навещают сиделка Стелла и подруга Лиза Фремонт. Когда Джеффрис один, он коротает своё время наблюдая за соседями. Нам крупным планом показывают, чем занимаются соседи и мы немного знакомимся с ними. Затем Джефф замечает нечто странное: в доме напротив проживает мужчина с женщиной и в какой-то момент она исчезает, а её супруг ведёт себя подозрительным образом. Это настораживает Джеффриса, ему кажется, что мужчина замешан в преступлении…

Сюжет и правда нескучный, любопытно за всем следить вместе с действующим персонажем. Мы вместе с ним становимся свидетелями довольно странных событий, в которых хочется разобраться. Заинтересованность и наблюдательность Джеффриса помогают больше разобраться в сути дела. Но по окончанию фильма я ощутила неудовлетворённость, словно чего-то не хватило и всё оказалось несколько предсказуемо. Конечно, фильм меня не разочаровал, я прочувствовала Хичкоковскую неповторимую атмосферу. Дело в том, что «Окно во двор», лично для меня, оказался менее сильным, и это не из-за того, что действие происходит в одном помещении, а в финале.

Стоит отметить, что этот проект является самым успешным в отличие от ремейков на него. И несмотря на сложившееся у меня ощущение неоднозначности по отношению к фильму, он всё равно хорош в своём жанре и точно пощекочет нервы, впрочем, как и многие другие фильмы Хичкока.

7 из 10

ВКРАТЦЕ: фоторепортер Л. Б. Джеффрис из-за аварии сломал ногу и прикован к постели. Поскольку телевизора нет, как и книг, и… (Здесь могла бы быть ваша реклама) он начинает смотреть за соседями и начинает подозревать одного из них в убийстве -•

Честно, я планировал сделать топ главных фильмов на карантин. Но поскольку 1) большинство предпочитают просто напросто пожрать чипсов и зарубиться в ведьмака и 2) я отношусь к большинству из номера 1, все свелось к одному фильму — триллеру маэстро Альфреда.

Да, собственно, одна из причин (главная) как раз изоляция ГГ, но вторая — воспоминание о том, как я люблю Хичкока и конкретно этот фильм.

А он целиком и полностью погружает нас в социум маленького общества квартир в одном дворе от лица любопытного фотографа. И в этом случае Хичкок проявляет все своё мастерство блестящего постановщика жанра саспенс. Он управляет настроением зрителей при том, что за весь фильм герой так и не выходит из дома, а практически весь экшн мы наблюдаем через Камеру.. Кино начинается довольно добродушно, показывая бесхитростный быт соседей, а завершает его режиссёр полноправным крещендо, постепенно поднимая накал страстей. При этом в фильме изображены простые люди. Не сверхъестественное зло, как в «Птицах», не психопат как в «Психо», а обычные люди.

Собственно, в фильме две сюжетные линии, по крайней мере, основные: это отношения фоторепортера и его соседки и реалистичная картина взаимоотношения соседей. Первая линия довольно проста и одновременно сложна, потому что тут не любовь на фоне бед, а банально боязнь полюбить из-за разности характеров, что всегда сложнее.

Вторая линия пролегает через весь фильм и выражает её Хичкок куда тоньше. В фильме изображены обычные люди (пусть и 50х) и Режиссёр это показывает всего в одной сцене с открыто показанным трупом и там звучит мысль: «разве соседи не должны любить друг друга?» И это помогает почувствовать весь саспенс фильма — страшно уже оттого, как мы можем быть слепы по отношению к другим людям.

ВЕРДИКТ: мастерски сделанный, напряженный и оставляющий пищу для размышлений триллер. Классика жанра и олицетворение вас на карантине.

Представьте, что вы вынуждены провести дома несколько недель без возможности выйти. На дворе 50-е, так что из развлечений только приходящие навестить вас подруга и сиделка. Очень кстати, из-за жары окна напротив открыты и жизнь их обитателей как на ладони. Понаблюдаем? Тем более в одной из квартир явно происходит нечто странное.

«Окно во двор» — один из самых известных фильмов Альфреда Хичкока, мастера детектива. Точнее, мастера саспенса, состояния тревожного ожидания и беспокойства. Подобно пружине, сюжет по ходу фильма все больше закручивается, чтобы достигнуть своего апогея к финалу.

Территориально, все действие фильма это квартира героя или вид из окна. Тем большая ответственность ложится на сценарий, постановку и игру актеров. И нужно сказать, все справились просто блестяще.

О таланте Хичкока-режиссера написаны сотни статей. Используя простые кинематографические приемы он подобно кукольнику мастерски верховодит зрителем. Отдельно отмечу прекрасные диалоги, это то, чего так не хватает современному кино.

Манера игры актеров несколько театральная, что свойственно для кинематографа тех лет. К этому надо просто привыкнуть. Главный герой, фотограф, с некоторой иронией сыгранный Джеймсом Стюартом, смотрится прекрасно. С блистательной Грэйс Келли, самым ярким и чувственным персонажем, у них получился отличный дуэт.

Фильм действительно держит в напряжении. Кроме того, несмотря на простой сюжет он достаточно глубок и поднимает некоторые морально-этические вопросы.

9,5 из 10

Смотрите, если любите классическое кино.

«Учиться, учиться и еще раз учиться!» — это слова Владимира Ильича Ленина, которые впитались всем советским людям до мозга костей. Но с высоты своих лет, я понимаю, что фраза сия не доведена до конца. У меня возник вопрос: а чему учиться и у кого? Ведь учиться можно, как добродетели, так и низменным вещам, при этом ни капли не сомневаться, что ты не прав. Познакомившись с работами Альфреда Хичкока, я понял, что это именно тот мастер, у которого режиссер и, в первую очередь, оператор могут научиться многим премудростям. Даже неискушенный зритель, увидев его картины, может кое-чему научиться в операторском и режиссерском мастерстве. Повествование здесь пойдет о киноленте выдающегося режиссера жанра детективов и триллеров — Альфреда Хичкока «Окно во двор». Она является цветной экранизацией 1954 года рассказа американского писателя детективных жанров Корнелла Вулрича «Наверняка, это было убийство». Над сценарием поработал Джон Майкл Хейс. Я не читал рассказа, но, на мой взгляд, сценарий написан в лучших традициях детективных жанров. На протяжении часа и пятидесяти трех минут, я был пленен атмосферой тайны и саспенса. Музыка композитора Франца Ваксмана придавала картине еще больше нагнетающей атмосферы, однако вокал-джаз, который также присутствует в некоторых сценах, ласкал слух.

С самого начала картины, оператор Роберт Беркс соответствует своей отменной работой названию кинокартины: камера плавно движется через окно во двор. Она панорамно показывает практически всех жильцов, делая акцент на каждом из них. Благодаря этому, мы уже немного узнаем о соседях героя. Например, что они любят и чем занимаются. Охватив окна дома, расположенного напротив окна нашего героя, она возвращается на исходную точку и знакомит нас с мистером Джеффри, которого, как всегда, блистательного сыграл американский актер Джеймс Стюарт. Знакомя нас с ним, сидящим на инвалидной кресле, демонстрируют его загипсованную ногу от ступни до бедра. Но даже без слов оператор дает исчерпывающий ответ на вопрос о его сломанной ноге. Оператор показывает нам предметы в квартире Л. Б. Джеффри. По сломанному фотоаппарату и фотографиям с автомобильной аварии, становится вполне очевидно, что наш герой фотограф, которого сбила машина. Попав в разряд обездвиженных людей, он вынужден сутками просиживать в квартире. Из развлечений он выбрал наблюдение за соседями, чьи окна выходят во внутренний двор. У него есть любящая его девушка Лиза Фремонт, которая принимает его таким, какой он есть: эгоистичный индивидуалист, но тот, в свою очередь, всячески отталкивает ее. Я много слышал об актрисе Грейс Келли, по совместительству 10 княгиня Монако, которая блистательно воплотила на экране Лизу Фремонт. Есть определенный тип людей, которые с первых секунд знакомства, располагают к себе. Грейс именно такая. Ее движения и жесты грациозны, словно у златокрылой бабочки, порхающей с цветка на цветок. За данную роль в 1954 году актриса получила премию Национального совета кинокритиков США, как лучшая актриса. Кстати говоря, спустя год, Джон Майкл Хейс за сценарий к данной кинокартине был удостоен премии Эдгара Аллана По. Для создания киноленты была проделана колоссальная работа. Были созданы самые большие декорации, построенные на студии Paramount Pictures. Если уж Альфред Хичкок решил создать кинофильм, то ни один человек из киногруппы не будет у него бездействовать.

Развлечение мистера Джеффри приводит его к весьма серьезным открытиям. Каждый день, наблюдая за соседями, он в доскональности изучает их распорядок. В одну ночь, он замечает, что его сосед: продавец драгоценностей среди ночи, да еще и в дождь целых три раза выходил из квартиры и возвращался с чемоданом. Тут в фотографе просыпаются задатки детектива. Он подозревает, что тот выносил в чемодане свою жену по частям. Он начинает маленькое расследование, которое в конце концов разоблачает убийцу. В этом деле ему помогают его девушка Лиза и сиделка, которую сыграла обладательница премии «Тони» Телма Риттер. А вот друг его и по совместительству полицейский Томас Дойл в лице американского актера Уэнделла Кори так до самого конца кинокартины не поверил своему другу, что продавец убил свою жену. Лишь когда все раскрылось, он пришел на подмогу. С моей точки зрения, в картине были допущены некоторые «помарки» относительно самого убийцы. Во-первых, актер Рэймонд Берр сыграл свою роль весьма неубедительно. Мне было трудно поверить, что убийца так бы себя вел. Во-вторых, очень глупо было с его стороны избавившись от жены, запереть окна в ее спальне. Это уже наталкивает на подозрение. Да еще и убил собаку, которая игралась рядом с цветочными клумбами на глазах у всех. В-третьих, против него все улики были косвенными, прямых доказательств его вины не было, а он, вместо того, чтобы требовать доказательств, моментально выдал себя, напав на Л. Б. Джеффри. Несмотря на то, что все было предсказуемо, картина держит в напряжении зрителя до конца. Мне также понравились истории остальных соседей: одинокая женщина, которая решается на самоубийство, но, услышав чудную музыку своего соседа композитора, решает подняться к нему и подружиться, т. е. выбирает жизнь. Молодожены, которые, въехав в квартиру, были очень счастливыми, но постепенно их любовь увядала, зато в конце они остались вместе, несмотря ни на что и т. п. Режиссер хотел сказать нам, что нужно быть бдительными к окружающим нас людям. Нужно быть наблюдательным, ведь может случится так, что кто-то окажется между жизнью и смертью, а единственный кто может помочь — это ты. Единственное, что может понадобится лишь твое внимание. Взять к примеру роман Джека Лондона «Морской волк», ведь если бы Волк Ларсен не увидел тонущего Ван-Вейдена, тот бы пошел ко дну. Кинокартина «Окно во двор» навсегда останется в моей памяти, как образец качественного, настоящего детективного кино. Этот фильм — кладезь режиссерского и операторского искусства.

10 из 10

Наблюдать за соседями квартирных джунглей опасное занятие: как минимум это некрасиво, можно узнать то, что тебя совершенно не касается, но когда герой прикован к домашнему диспансеру, интернета и ТВ нет, книги тоже отсутствуют, то вооружившись биноклем, дозорный на посту находит хоть какое-то развлечение.

Кадр из жизни героев, которых мы видим в окнах домов, радует своими плавными переходами без монтажных склеек. Будто подглядывающие, мы окунаемся в чью-то жизнь. Персонажей много: и дом напротив, и дом слева. Каждое окно открывает новую историю, новую жизнь незнакомых нам обывателей спального района. Представление заканчивается, когда нас переносят к главному герою Джеффу. Жизнь для него рассчитана на мелкие детали, акцент сделан на умозаключениях героя, который не строит «воздушные замки», а следует жестокому реализму, смотря правде в глаза. Пока он прикован к креслу-каталке и постели его посещают открытые люди, не закрывшиеся в своей «клетке».

Врач-массажист, которая хоть и без образования, но говорит простые вещи, знает людей по их характеру и манере речи. Всплывает отличная характеристика отношений и будущего брака — как никогда актуальна. Хичкок ещё в 1954 г. точно угадал политику отношений 21 века. Интеллект, сталкиваясь с глупостью, не находит себе спутника жизни, но а как же чувства и любовь? Довольно щепетильная тема.

Вторым гостем больного наблюдателя становится девушка Лиза, которая души не чает в Джеффе, пытается его растормошить, вывести из глубоких мыслей, но сталкивается не с тем, чего ожидает. Очень красивая актриса Грэйс Келли в второстепенной роли. Эта пара на экране демонстрирует привязанность к человеку, не как в обязательном либо потребительском отношении, а как в радости, искренности чувств и переживаниях за него. Акцент на совместной жизни очень глубокомысленный. Безответно? Этого пока ещё не раскрывают.

Возвращаясь к Ночному дозору, Джефф замечает странные особенности в поведении соседей. Рутинная жизнь за окнами меняется, напряжение и подозрения нарастают, а герой старается сложить в голове все элементы мозаики. Кадры подолгу останавливаются на лице актёра главной роли Джеймсе Стюарте, чтобы показать нам его предположения, его мысли, которые выражены мимикой, сопровождающейся при этом машинальными движениями тела. Блестящая работа, когда одним поведением можно показать, что у тебя на уме.

Промелькнула перед глазами «Паранойя» с Шайей «JUST DO IT» ЛаБафом, хотя это как раз фильм 2007 года отсылается к Хичкоку, логично. Саспенс берёт вверх, когда происходит сбой в рутинной жизни соседей. Цепь единого механизма теряет звено, которое и пускает зрителя в мир детектива. Подозрения, проверки этих подозрений и желание разобраться во всём, притягивают к экрану, интрига нарастает, подключаются второстепенные персонажи. Красиво и волнительно. Ситуация двояка: вроде бы ты уже видел тот приём, предсказываешь сюжет, но сценарий не даёт тебе вздохнуть спокойно. На каждое действие Большого Брата (либо Старшего брата, переводы Оруэлла разные встречаются) находится противодействие («а противодействие цыган — вещь охрененная»).

Под финал развязка, аккомпанирующая рискованными действиями, дарит огромный спектр эмоций. Как и у «Психо», Хичкок сначала раскроет все карты, но козырь оставит на потом. В итоге, у нас отличная детективная история, положившая начало «наблюдательных» проектов в будущем. По качеству съёмки, понравилось минимальное количество склеек кадров, отчего панорамное восприятие расширяет обзор той или иной локации либо объекта.

Общее впечатление: Альфред Хичкок мастер саспенса, имя его наслуху и если вы не смотрели картины, то рекомендую начать с этой) Почему? Да потому что тревожные нотки разыгрывают интерес, и вы уже словно главный герой подглядываете во двор, за соседом. Выключить ленту не получится, вам же нужно узнать что будет дальше! Да и вообще это классика мирового кинематографа, это нужно смотреть обязательно! Многие фильмы в дальнейшем подрожали и цитировали «Окно во двор».

Повествование у фильма можно разделить на 2 части. В первой половине фильмы мы узнаем о Джеффрисе (Джеймс Стюарт), который прикован из-за сломанной ноги к инвалидному креслу. Фоторепортер от скуки начинает наблюдать за соседями, живущими в его же доме, чьи окна выходят во внутренний двор. Мы наблюдаем за другими героями, перед нами открывается целая жизнь — композитор, одинокая женщина, пара и другие жители на протяжении ленты раскрываются перед зрителем по нарастающей, соприкасаясь с главной сюжетной линией.

И вторая часть, где Джеффрис своими постоянными наблюдениями наталкивается на подозрения, что один из соседей убил свою жену. Здесь начинается целая игра, на помощь ГГ приходит его возлюбленная Лиза (Грейс Келли — до чего она прекрасна, а платья! Заверните мне все! Готова носить каждый день), и сиделка Стелла (Телма Риттер). Вместе им предстоит узнать: Так что же сделал сосед?!

Прекрасное кино, где умело и остроумно выстроены диалоги, а увлекательные сюжет цепляет своей детективной частью, напряженно, завораживающе, интригующе.

8 из 10

Из современных картин припоминаю «Паранойю» с Шайей Ла Бафом и Дэвидом Морсом, где рассказывалось бы о том, как герой наблюдал из окна своего дома или квартиры. «Окно во двор», являющееся классикой жанра и классикой от Альфреда Хичкока, получился по сути точно таким, каким и должен быть детективный триллер.

Фотограф Джефф (Джеймс Стюарт) вынужден некоторое время проводить в стенах своей квартиры — из-за несчастного случая с автомобилем, в результате которого он сломал ногу, Джефф сидит загипсованный от ступни до бедра и развлекает себя тем, что наблюдает за соседями из окна квартиры, изучая втайне от них их же собственную жизнь. Вот так проводя один день за другим, он останавливает свое внимание на тучном мужчине из окна напротив, который, как думает Джефф, убил свою жену. С каждым днем его подозрения становятся все более основательными и загипсованный фотограф, подхватив увлекательную роль детектива, начинает свое собственное расследование, оставаясь в стенах собственной квартиры.

Перво наперво хочу отметить великолепную атмосферу всеобщего доверия и доброжелательности, которая выливается из отсутствия стеснения или испуга у людей, быть увиденными из окон напротив. Лично мне очень комфортно и приятно, видеть из собственного окна другие светящиеся окна и понимать, что мир не ограничивается моей квартирой и жизнь кипит в точно таких же каменных «пещерах». При задернутых шторах создается впечатление замкнутого пространства и одиночества. Тем более, если сам человек одинок, как, к примеру, фотограф Джефф. Пусть даже у него и есть девушка, он, будучи закоренелым холостяком, пытается всем своим видом отстоять свою мужскую независимость, путаясь внушить и второй половинке и себе, что одному ему гораздо лучше.

Глядя вместе с героем Джеймса Стюарта в окна соседей, можно уловить разнообразие характеров и образов жизни. Вот подвыпивший музыкант возвращается с вечеринки в своей холостяцкое гнездо, где его ждет лишь рояль, вот домохозяйка заботливо опускает корзинку с верхних этажей, чтобы ее пёсик мог взобраться наверх, вот девушка в нижнем белье щеголяет в окне и совершенно не смущается своего внешнего вида, а вот…

Несмотря на то, что все действие происходит в стенах одной квартиры, «Окно во двор» оказывается весьма динамичным фильмом, что обусловлено диалогами главных действующих лиц, а также напряженными моментами, напрямую затрагивающими расследование фотографа. Кроме того, великолепно свою роль исполнила Грейс Келли, чей персонаж оказался очень активным и в плане поведения, и в плане построения разговора.

Приковав Джеффа к креслу, загнав его по самое бедро в гипс, Хичкок мастерски отыгрался на зрителе, предложив ему понаблюдать вместе с героем Стюарта за его невестой из окна, когда она отваживается на вылазку к квартире предполагаемого убийцы. В этот момент человек, наблюдающий за тем, что происходит в кинокартине, может быть и готов помочь потенциальной жертве, крикнуть ей, чтобы она не входила в дом или квартиру, не включала свет, но никак не может этого сделать. Также как и фотограф Джефф, который из-за гипса совершенно точно не успеет спасти возлюбленную, если ей будет грозить опасность и не сможет криком привлечь ее внимание, ведь тогда он спугнет того, за кем следил и выдаст себя.

Фильм представляет собой очень качественный, умело выстроенный детективный триллер, притягивающий своей тайной и воссоздающий атмосферу расследований, например, легендарного сыщика Эркюля Пуаро, когда подозрения и косвенные улики постепенно перерастают в явные факты, а личность убийцы проявляется в полной мере лишь к финалу.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Топ-250

#250*

Этот фильм открывает Топ-250 лучших фильмов КиноПоиска. Я уже достаточно неплохо знаком с творчеством Альфреда Хичкока, однако именно эту работу посмотрел сейчас впервые. Обычно имя Хичкока связывают с триллерами, а также с саспенсом (тревожное ожидание). Ну, в принципе, «Окно во двор» идеально подходит под второе обозначение. Это отличный пример того, как совместить жанр детектива и саспенса в чистом виде. Но обо всем по порядку.

Фоторепортер Эл Би Джеффриc уже несколько недель прикован к инвалидному креслу у себя дома из-за травмы ноги. Изнывая от скуки, он наблюдает в окно за людьми, живущими по соседству. Но внезапно исчезает жена одного нелюдимого соседа, и Эл Би начинает подозревать его в убийстве. Проводя собственное расследование, он все больше подбирается к разгадке…

Фильм мне понравился, однако я посчитал его излишне затянутым. А если еще точнее, то можно сказать что сюжетная составляющая очень долго раскачивается. Непонятно зачем это надо было делать, скорее всего, для увеличения хронометража. Хотя, если учитывать, что это не самостоятельное произведение, а экранизация романа, то простительно. Но все же можно было выкинуть некоторые элементы, которые не только не важны для общей истории, но еще и путают зрителя.

Как я уже сказал, фильм изобилует огромным числом подробностей и мельчайших деталей. И создают все это достаточно большое количество персонажей. На первый план выведено лишь несколько, однако общий фон делают третьеплановые герои — соседи. Они постоянно раскачивают лодку жанра фильма, тем самым отвлекая от главной интриги. Может это и хорошо для детектива, но как по мне, то именно здесь немного переборщили с этим.

Это все можно назвать минусами. А в остальном «Окно во двор» получился очень качественным и увлекательным фильмом. Не зря его называют одним из лучших творений Хичкока. Может он и не так известен, как те же «Птицы» или «Психо», однако не уступает им по напряжению и накалу обстановки. Плюсом можно добавить отличный актерский состав, а также саундтрек.

8 из 10

*Cписок ТОП-250 на момент 23.02.2018

Фотограф Л. Б. Джеффрис (Джеймс Стюарт) сломал ногу и прикован к инвалидному креслу. Ежедневно его посещает сиделка Стелла (Телма Риттер) да навещает подруга Лиза (Грейс Келли). Вот и всё общение. Зато, по случаю жары, все соседские окна открыты — вот наблюдением за их жизнью Джефф и развлекается. И однажды он донаблюдается до того, что заподозрит одного из соседей в убийстве…

Удивительный фильм. Очередное свидетельство того, как, буквально не вынимая камеру из декораций комнаты (почти все кадры, которые не показывают комнату — демонстрируют вид из окна во двор) и с очень ограниченным кастингом можно сделать шедевр. Всего-то дел: собрать правильные лица, снять их в правильных ракурсах и вызвать у зрителя правильные эмоции. А ещё поражает то, что при всем своем экспериментаторстве и новаторстве Хичкок абсолютно не элитарен. «Окно…» не артхаус «нидлявсех», это просто триллер невообразимого по нынешним временам качества режиссуры и игры.

А, и давайте ещё пнём критиков, усиленно раскапывающих сексуальный подтекст.

«За фасадом непринуждённой и вполне успешной личности Джеффа таятся страх секса и вуайеризм». Да, давайте забудем, что неготовность жениться совершенно не подразумевает страха секса, что порядочный мужчина не тащит в постель девушку, на которой не готов жениться, чтобы не испортить ее репутацию, а любопытство — это не сексуальное извращение, а, наоборот, признак живого ума…

Картина 1954-го года несравненного режиссёра Альфреда Хичкока повествует необыкновенную историю фотографа-репортёра Л. Б. Джеффриса, которого сыграл нестареющий Джимми Стюарт.

Его герой сломал ногу и вот уже несколько недель сгорает от летней жары и скуки, единственным развлечением для себя находя в наблюдении из распахнутого окна своей квартиры за соседями по двору, каждый из которых имеет своеобразное времяпрепровождение.

Молоденькая балерина похоже занимается поиском благочестивого и богатого мужчины; пианист страдает от невозможности написать великолепное музыкальное произведение; одинокая дама сходит с ума от давящего со всех сторон любовного одиночества; молодожёны день за днём не покидают горящую от страсти постель; опытная пара предпочитает знойные летние ночи коротать на балконе, а их собака регулярно выгуливает себя самостоятельно возле цветочной клумбы, выискивая в ней то ли кость, то ли преступную улику; загадочный мужчина средних лет вроде бы с утра до ночи промышляет незаконными продажами драгоценностей.

Этот самый мужчина и заинтересовывает героя Джимми Стюарта, предполагающего, что грузный предприниматель убил свою жену, чтобы через некоторое время распродать все оставшиеся от неё драгоценности, тем самым разбогатев в крайне быстрые сроки.

В размышлениях над этим предположением и в попутной слежке за криминальным бизнесменом Джеффрису помогают медсестра, каждодневно ухаживающая за ним в одно и тоже раннее обговоренное время, которую на экране воплотила Телма Риттер, и очаровательная пассия главного героя обворожительная княгиня Монако Грейс Келли, так рано закончившая свою актерскую карьеру двумя годами после выхода данной ленты.

Главной изюминкой фильма, который спустя некоторое время вдохновит аргентинского прозаика и поэта Хулио Кортасара на написание новеллы под названием «Слюни дьявола», которая в свою очередь положит основу для сюжета фильма-притчи Микеланджело Антониони «Фотоувеличение», выступает определение для каждого зрителя того, является ли тот самый крупный мужчина средних лет убийцей собственной жены или это всего лишь ярое подтверждение своей правоты для главного героя, убежденного в незаконных помыслах своей наблюдаемой от скуки жертвы.

«Окно во двор» — одно из лучших произведений Хичкока, который в очередной раз поразил публику и кинокритиков изумительным сюжетом, энергичным саспенсом и массой интерпретаций показанных на экране действий.

И всё-таки крайне не хочется стать жертвой чьего-либо безделья, искусно объясняющего твою возможную криминальную вину, которая оказывается всего навсего проекцией не совсем здорового ума незримого наблюдателя…

9,5 из 10

От просмотра фильма получил огромное удовольствие, как и от изучения информации о нём.

Первая ассоциация, которая возникла — развешенная в вагонах реклама в метро. Призыв наблюдать за соседями, а то мало ли что бывает. Собственно, сложно не вспомнить рекламу, однозначное соответствие.

Как только главный герой берётся за камеру, сразу вспоминается «Фотоувеличение» Антониони. Мне сейчас сложно сформулировать, что к этому привело. Наверно, сочетание фотоаппарата и, возможно, выдуманного преступления. Позже, читая википедию, обнаружится, что действительно, Фотоувеличение снято под влиянием новеллы Кортасара, написанной под впечатлением от «Окна во двор». Забавно. Всего 12 лет разницы, но совершенно другой фильм, совершенно другая философия. Собственно, в Фотоувеличении это философия, а в «Окне» это триллер…

Но триллер странный. Он на удивление спокойный. Нет накала страстей, нет погонь и перестрелок. Это такой домашний, уютный триллер. Как и дворик, в котором разворачивается действие. Даже в самых захватывающих сценах не ощущается особого накала страстей. Такой лёгкости, как в «На север через северозапад» не ощущается, но и до драматизма «Психо» не дотягивает. Отчасти этому способствуют довольно картонные и наивные (на сегодняшний день) съемки. Попытки спецэффектов, типа падения из окна, выглядят, скорее, смешно, и разбавляют драмматизм ситуации.

Главной печалью для меня стала раскраска фильма. Я бы предпочёл смотреть его в чёрно-белом варианте, как задумывался режиссёром. Но где такой брать официально — непонятно. В магазинах он выдаётся цветной, при том, что на обложке — чёрно-белый. Мне кажется, что после раскраски фильм очень теряет, ведь акценты, построение кадра — всё меняется. Ну да ладно.

На википедии же написано, что прообразом Джеффриса послужил фотограф Роберт Капа. Забавно, совсем недавно читал книгу «Русский дневник», где одним из основных действующих лиц является как раз этот фотограф. Очень похожий персонаж получился, хотя при просмотре фильма этой ассоциации в голову не приходит.

Все основные действующие лица очень понравились. Пожалуй, они несколько утрированны, и так и хочется написать, что это наследие немого кино… если бы «Окно» не отделяло от него лет двадцать. Да и статистика у меня по фильмам того времени небольшая, сравнивать почти не с чем. Но скорее всего да, это просто старая актёрская школа. Показать эмоцию, передать чётко и определённо состояние персонажа, чтобы всем было понятно. Уровень театра, чем современного кино, пожалуй.

Вообщем, отличный фильм. Фильм классика. Чтобы понимать, откуда что взялось в кинематографе, с ним желательно ознакомиться, тем более, что как фильм он не плох, и актёры тут тоже замечательные.

8 из 10

Топ-250*

#250

- Моей женой может стать лишь девушка, для которой покупка нового платья не будет величайшей радостью в жизни.

Я не очень хорошо знаком с творчество мастера ужасов Альфреда Хичкока, и этот фильм сейчас посмотрел впервые. Не сказать что я увидел что ожидал, но в своем роде этот фильм очень даже неплох.

Фоторепортер Эл Би Джеффрис, из-за перелома ноги, вынужден целый день безвылазно сидеть дома. Единственное развлечение для него — смотреть в окно, наблюдая за соседскими окнами. Уже выучив наизусть распорядок дня своих соседей, Эл Би вдруг замечает нечто странное в поведении мужчины напротив…

Этот фильм имеет мало общего с любимым жанром Хичкока триллером. Но несмотря на это, фильм сохранил любовь мастера к саспенсу. Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. И тут этого в достатке.

Сюжет достаточно увлекательный. Поначалу нас знакомят с главными героями, и потом история начинает подводить нас к главному событию — подозрениям. Наблюдать за логическими рассуждениями главного героя весьма увлекательно, и еще интересней, когда сюжет начинает подбрасывать все новые подробности.

Фильм достаточно ограничен локациями (местами действий), но это не навевает скуку от однообразия. Вкупе с отличной сценарной находкой, Хичкок достаточно грамотно вписал в образы персонажей и легкое чувство юмора, которое разбавляет немного монотонное повествование картины.

- Когда директор General Motors по десять раз на дню бегает в туалет, страна должна быть готова ко всему.

Ну что сказать по актерам. С актерскими работами Джеймса Стюарта я не знаком, так что сравнивать мне не с чем. Но как он отлично вписался в свой образ в этом фильме мне очень понравилось. А сидя весь фильм практически без движения это достаточно сложно сделать. Ну и конечно красавица Грейс Келли, которая сыграла подругу-модель главного героя, без сомнения главное украшение фильма.

Смотреть всем! Окно во двор отлично подходит как для знакомства с творчеством Альфреда Хичкока, так и просто любителям пораскинуть мозгами при просмотре фильма.

8 из 10

*список Топ-250 на момент 11.09.2017

Джеффри успешный фотограф, который отнюдь не именем зарабатывает свои деньги, а непосильным трудом. Самое страшное, что могло бы случиться в его жизни, так это перелом ноги и скука. Сидя в коляске Джеффри коротает время, наблюдая за жителями, так как окно стильной квартирки выходит прямо во двор, тем самым открывается обзор на соседнее здание. Многое можно заметить, многое. Дама на шезлонге здоровается с соседкой, музыкант пьет бренди и сочиняет мелодии, в душах желая, чтобы написанные композиции прославили его в глазах объекта своих теплых чувств, и не забудем о балерине, она каждый день принимает в гостях богатых мужчин, которые подобны хищным волкам, коварны. Однако человека в коляске это мало волнует. Cиделка, навещает его для массажа спины, и девушка Лиза, отвлекает от повседневной минорности. Так длится экспозиция, медленно, разговорами о жизни и смерти, любви, смелости и нерешительности, пока стилистика Альфреда Хичкока не просыпается, только для того, чтобы в здании напротив совершили убийство. И если первые десять минут киноленты казались такими же скучными, как самое действие слежки за соседями Джеффри, то остальные час сорок три минуты истории можно смотреть на одном дыхании. Час сорок три минуты, где влияние мастера триллеров, заметно в каждом шорохе, кадре и телодвижениях артистов.

У картины «Окно во двор» простой сюжет, но много интересных диалогов, мыслей, сам ход расследования фотографа Джеффри и Лизы построен на догадках, а зрителю любопытно, как же предположения персонажей станут уликами против страшного женоубийцы, Действительно страшного убийцы, ведь людей, расчленяющих больных жен ради любовниц чертовски мало, к счастью. Когда герои отдыхают от расследований, то можно наслаждаться грациозностью Грейс Келли и артистичностью Джеймса Стюарта, их романтическая линия смягчает наличие повторяющихся декораций, которые были воздвигнуты ради сюжетной обоснованности.

Тем временем Хичкок продолжает нагнетать атмосферу, делая своего маньяка все более загадочным, в то же время устрашающим. Атмосфера, созданная режиссером, подана мастерски, особенно в тех эпизодах, когда над городком нависает ночь — загадочная, полная тайн, а у Джеффри только бинокль и смекалка, но порой даже военный арсенал не помогает преодолеть внутренние страхи, чего уж там толковать о фотоаппаратах и биноклях? Нечего.

Не обошлось и без авторских нравоучений, конечно, некоторые их знают наизусть и без Альфреда Хичкока, все же повторения мать ученья, а вспомнить советуется уроки осторожности, сообразительности и что немаловажно о наличии женской интуиции. Когда леди говорит, давай начнем с начала, значит она готова идти до конца, она доверилась вам. А может и нет особой философии и Хичкок из-за доброты душевной не хотел оставлять амбициозного фотографа одного, возможно и так, на что намекает недвусмысленная концовка. Две пары ног, ведь лучше одной.

Знакомство с творчеством Альфреда Хичкока я решила начать именно с этого фильма и не была разочарована. Когда решаешься посмотреть классику, которую все, как правило хвалят, есть риск, что картина не оправдает ожиданий. В этом случае такого не произошло, хотя и ожидания не были завышенными. Режиссура и актерская игра не вызывают никаких сомнений. Зритель получает эффект присутствия, как будто находится в комнате вместе с героем Джеймса Стюарта. Единственным недостатком фильма является, пожалуй, банальность преступления и в то же время недосказанность, но доморощенные детективы, наблюдающие за соседями, вряд ли смогли бы узнать больше. Кстати, побочные персонажи (балерина, мисс Одинокое сердце и пианист) очень украшают фильм.

Кому-то покажется недостатком, но фильм совсем не страшный, зато держит в напряжении до конца.

8 из 10

Очередная картина мистера Альфреда Хичкока в моем списке однозначно заслуживает внимания в форме рецензии. Несмотря на большую долю саспенса, для меня фильмы английского Мастера являются каким-то успокаивающим бальзамом для души. Я не могу сказать, что «Окно во двор» стало моим любимым из всего ранее просмотренного. С моего личного пьедестала всё никак не сходит «Психо». Однако что же такого необычного, волнующего и захватывающего есть в картине, что уже многие годы она остается эталоном для многих кинематографистов и любителей кино?

На самом деле — ничего, чего нельзя было ждать от Хичкока. Для меня мистер Альфред весьма трафаретный режиссер. Можно было сказать шаблонный, но это слово воспринимается с тяжелой долей негатива в среде синемаголиков. Я говорю это ни в коем случае не с отрицательной подоплекой. Если, скажем у Кубрика, всё кино для меня различно по разным критериям, то у Хичкока — одна и та же атмосфера, система образов и глубина повествования триллеров. Однако эта трафаретность является скорее плюсом, составляющий целостность режиссера, нежели минус «однотипности».

По традиции начну с того, что погружаемся мы в историю, ведомые камерой искусного Мастера Роберта Бёркса, с которым Хичкоку уже доводилось успешно работать. На мой взгляд, эти двое отличная команда, понимающая и чувствующая картину одинаково. Простые красивые цвета только придают нужной лаконичности и успокаивают глаз, в то время как душа наша плавает в бушующем море саспенсов. Невольно в сознании возникла аналогия с картинами Эдварда Хоппера. Некоторые цвета, локации и образные развороты действительно чем-то схожи на картины Альфреда Хичкока (что-что, а «Головокружение» так точно!).

О сюжете можно и не говорить. Хичкок всегда экранизирует исключительно интересные, где-то запутанные и к тому же не лишённые философского смысла, истории. Наблюдать за мерно протекающей личной жизнью всех невольных участников повествования на удивление интересно. А самое, пожалуй, удивительное тут то, что каждый, кто хоть раз попадает в наше поле зрения, по мере действия раскрывается и становится отдельной яркой личностью, историю которой мы так или иначе представляем себе с большой точностью. Максимально опуская сюжет, давайте же поймём, какой важный философский вопрос поднимает Хичкок в своей картине. Без сомнения, режиссер пытается спросить каждого зрителя об истинной подлинности видимого. Всё, что мы видим является истиной? Именно таким был один из основополагающих вопросов снятого через 12 лет после «Окна во двор» фильма Микеланджело Антониони «Фотоувеличение». Однажды Антуан де Сент-Экзюпери сказал такую замечательную фразу: «В действительности всё иначе, чем на самом деле». Часто люди не понимают её, считая просто глупым набором слов, но на мой взгляд, эта цитата — отличный эпиграф к «Окну во двор».

Я вовсе не склонна к панегиризму относительно этой работы Хичкока, однако чтобы посмотреть на то, как Стюарт начинает практику висения на краю, чтобы понаблюдать за очередной необычной историей, показанной совершенно удивительным образом, чтобы насладиться еще одним классическим примером киноискусства, увидеть это кино определенно стоит.

Только после просмотра фильма, после того, как дуратская и довольная улыбка сошла с моего лица- я поняла, что весь фильм был снят практически в одной комнате.

Есть фильмы, такие как «Лок», «Экзамен», «1408» и другие, где реализовывалась та же идея: замкнутое пространство, пара актёров и напряжение, которое они, по идее, должны поддерживать. В подобных фильмах ты это осознаёшь и в общем- то ценишь. Но высший пилотаж- это когда на анализ сцены и оценку режиссёрских ходов не хватает ни времени, ни желания. Всё внимание приковано к сюжету, к актёрам и картине в целом.

Несмотря на явную гениальность и новаторство (для соответствующего времени) старых фильмов (от 60-х и ранее), современному зрителю часто не хватает динамики или ярких красок. Можно по достоинству оценить картину «Сладкая жизнь» Феллини, но не испытать эйфории после просмотра. Однако, любителям современных детективов и триллеров просто «доктор прописал» посмотреть хотя бы несколько картин Хичкока, и начать, думаю, следует именно с фильма «Окно во двор». И не только для того, чтобы посмотреть кто культивировал саспенс в кинематографе, а для того, чтобы получить удовольствие от качественно обыгранной истории, строить догадки о деталях преступления и просто провести некоторое время с классикой.

«Окно во двор» — это то, что называется «честной детективной историей», то есть зритель узнаёт о деталях преступления вместе с главным героем и способен самостоятельно раскрыть суть дела. Никаких неожиданных концовок или вбросов новых улик за последние 5 минут вы там не увидите. Только честная игра вместе с Джеймсом Стюартом и Грейс Келли в главной роли.

По сюжету обаятельный мужчина, фотограф по имени Джэф целыми днями сидит в своей маленькой квартире, так как сломал ногу. Он мучается от летней жары, монотонности проходящих дней и от скуки сидит возле окна и наблюдает за жизнью во дворе и бытом собственных соседей. Джеф считает дни, когда ему снимут злостчастный гипс и вяло отбивается от внимания эффектной блондинки и светской дивы Лизы Кэрол, которая по его мнению слишком хорошая партия для него и слишком хрупкая для того, чтобы кататься с ним по Ближнему Востоку или Южной Америке ради пары фотографий слонов, арабов или местного фестиваля.

Но… но вдруг, поздно вечером, он замечает странное поведение соседей на втором этаже дома напротив- супружеской пары и постепенно начинает подозревать, что произошло убийство.

В «команде Джефа- команда обвинения»: он, Лиза и приходящая от страховой компании медсестра Стэлла. В команде играющей против них — опытный детектив Томас Дойл и критическая нехватка доказательств вины убийцы.

Медсестра Стэлла прекрасно прописанный персонаж второго плана: энергичная и прямолинейная, уверенная в себе и напрочь лишённая сантиментов женщина.

Детектив Томас Дойл, так же персонаж второго плана: добродушный, спокойный, уверенный в себе уравновешенный мужчина, который используя простую логику и факты убеждает Джефа, что никакого убийства в квартире на против не произошло.

Стоит отметить совершенно ненавязчивую любовную линию, которая развивается между персонажами Грейс и Джеймса. Никаких напускных слёз или страстей. Просто красивая женщина и мужчина, которые любят друг друга пытаются разобраться в собственных отношениях на фоне развивающихся событий.

Так же приятно радуют сцены с соседями главного героя. Сюжетная линия чётко обозначена, тем не менее, всем зрителям позволяют немного «подглядывать» и узнавать маленькие истории из жизни обычных людей. Вот на последнем этаже в квартире с панорамными окнами расположился пианист, который, кажется влюблён в жену хозяина квартиры, в соседнем доме странная супружеская парочка, которая ночует на балконе, а на первом этаже полноватая женщина, которая лепит «нечто» из глины целыми днями. Ещё многие и многие другие люди обитают в квартирах, которые открываются на обозрение главному герою и нам зрителям.

Эта картина «Окно во двор», как фильм, как продукт для потребления всех киноманов был годен тогда в 1954 году и интересен до сих пор. Никак не подобрать других слов к фильму чем таких, как: напряжение, эстетическое удовольствие, ощущение близости хода мыслей с главным героем, интрига и удовольствие. Получено большое удовольствие от игры актёров, интересного сюжета и режиссёрской работы.

Просто, умно и очень интересно.

Увлеченный фотографированием Джеф досиживает последнюю неделю со сломанной ногой и начинает наблюдать в окошко мирную соседскую жизнь и в один момент привычный круговорот событий в одной из квартир кардинально меняется чего не упускает из виду главный герой подозревая убийство…

Наверняка каждого интересовало как ведет себя человек вне общества, как ни крути в своем уединенном месте он раскрывает свою сущность и становиться самим собой. И режиссер предлагая данную задумку не менее гениально воплотил её сделав из главного героя эдакого зрителя-калеку, который прикован к креслу сопоставляя этим с самим зрителем фильма, коим остается только наблюдать и предполагать. Но самое важное пожалуй что фильм не крутиться вокруг сценария лукавя и изображая мега-крутых шпионов и запутанных сюжетных линий, Хичкок прежде всего подошел к фильму как художник и дал зрителю самому выстраивать ряд своих гипотез на основе некоторых показанный моментов. Действительно, кому интересно смотреть как кто-то подозревает кого-то когда ты сам себе детектив. Так же фильм дополняется неплохим религиозным подтекстом, ведь все задействованные герои никак не могли воссоединится со своей половинкой пока царило зло в их тихом и уютном квартале.

Складывается ощущение что у определенной массы людей некий заговор относительно старого кино судя по тому как они говорят о нем, что-то в духе — «Старое — не актуальное, как его вообще смотреть можно», апеллируя при этом на некачественную картинку, отсутствие спецэффектов и тому подобных причин. Глупо так же отрицать что есть фильмы которые смело можно отнести к устаревшим и ремейки на их фоне куда более убедительны, однако как правило подобное кино не несет в себе ничего ценного. Самый неповторимый в художественном смысле фильм Хичкока «Окно во двор» не поворачивается язык назвать устаревшим и в целом всю фильмографию дядюшки Альфреда разве неискушенного зрителя оставит равнодушным. А конкретное произведение что-то вроде из разряда неповторимых, единственных и вечно-актуальных.

«К кино нужно относиться не как к куску жизни а как к куску торта» — Альфред Хичкок.

10 из 10

- Моей женой может стать лишь девушка, для которой покупка нового платья не будет величайшей радостью в жизни.

Я не очень хорошо знаком с творчество мастера ужасов Альфреда Хичкока, и этот фильм сейчас посмотрел впервые. Не сказать что я увидел то что ожидал, но в своем роде этот фильм очень даже неплох.

Фоторепортер Эл Би Джеффрис, из-за перелома ноги, вынужден целый день безвылазно сидеть дома. Единственное развлечение для него — смотреть в окно, наблюдая за соседскими окнами. Уже выучив наизусть распорядок дня своих соседей, Эл Би вдруг замечает нечто странное в поведении мужчины напротив…

Этот фильм имеет мало общего с любимым жанром Хичкока триллером. Но несмотря на это, фильм сохранил любовь мастера к саспенсу. Хичкок умел мастерски создавать в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. И тут этого в достатке.

Сюжет достаточно увлекательный. Поначалу нас знакомят с главными героями, и потом история начинает подводить нас к главному событию — подозрениям. Наблюдать за логическими рассуждениями главного героя весьма увлекательно, и еще интересней, когда сюжет начинает подбрасывать все новые подробности.

Фильм достаточно ограничен локациями (местами действий), но это не навевает скуку от однообразия. Вкупе с отличной сценарной находкой, Хичкок достаточно грамотно вписал в образы персонажей и легкое чувство юмора, которое разбавляет немного монотонное повествование картины.

- Когда директор General Motors по десять раз на дню бегает в туалет, страна должна быть готова ко всему.

Ну что сказать по актерам. С актерскими работами Джеймса Стюарта я не знаком, так что сравнивать мне не с чем. Но как он отлично вписался в свой образ в этом фильме мне очень понравилось. А сидя весь фильм практически без движения это достаточно сложно сделать. Ну и конечно красавица Грейс Келли, которая сыграла подругу-модель главного героя, без сомнения главное украшение фильма.

Смотреть всем! Окно во двор отлично подходит как для знакомства с творчеством Альфреда Хичкока, так и просто любителям пораскинуть мозгами при просмотре фильма.

8 из 10

«Окно во двор», пожалуй, самый легендарный (сразу после «Психоза») фильм великого мастера саспиенса Альфреда Хичкока (который и в этот раз оказался обделен Американской Киноакадемией, не получив заветного «Оскара» за лучшую режиссуру). В нем умело сочетаются крайне необычные, технически сложные для 50-х годов съемки, сценарное мастерство, режиссура и актерские работы. Каждый кадр фильма выверен с микроскопической точностью, каждый персонаж имеет характер, показан с разных сторон, ведь мы, зрители, как и главный герой, временно прикованный к инвалидному креслу фоторепортер Джефф (Джеймс Стюарт), наблюдаем за жителями нескольких домов через окно его квартиры, ведущее во внутренний двор.

Этот двор становится центром внимания, когда Джефф вместе со своей девушкой Лизой (Грэйс Келли) замечают, как у одного из соседей пропадает жена, прикованная к кровати, а однажды ночью он несколько раз покидает квартиру с чемоданом, возвращаясь и уходя снова. В голове скучающего фотографа появляются смутные сомнения, вырисовываются самые жуткие картины происходящего. Он звонит и просит помощи у своего друга, частного детектива Томасу Дойлу (Уенделл Кори), но быстрым взглядом «изучив» личность этого соседа, его историю, расспросив свидетелей, других соседей, Томас приходит к выводу, что теория Джеффа надумана, а его сосед — обычный обыватель, у которого и в мыслях не было никого убивать.

Таким образом, главный герой, его девушка Лиза и временами посещающая квартиру работница социальной службы Стелла, староватая женщина, с типичным «агатакристивским» характером, должны самостоятельно распутать дело, собрать улики, не прибегая к помощи полицейских, от которых не то что помощи не дождешься, так и попросту окажешься в их глазах идиотом, выдумщиком, перечившим слишком много детективных романов. Взглянув на трио «следователей» — фоторепортер, фотомодель и домработница — не остается сомнений в том, что фильм — ироничный триллер. Для Хичкока это очень нетипичный проект, без тревожной музыки Бернарда Херрманна, без резкого монтажа, практически без элементов «запугивания», визуально более яркий и пестрый, словно ожившая театральная постановка.

Альфреда Хичкока можно считать основателем многих жанров и поджанров в кино: от «пугающих триллеров» до «мелодраматичных детективов». «Окно во двор» не стал исключением для именитого постановщика, оказав огромнейшее влияние на кинематограф, вдохновив, в частности, Микеланджело Антониони на его первый англоязычный фильм «Фотоувеличение» и Френсиса Форда Копполу на «межкрестноотцовый» «Разговор». Хичкок был первым из пионеров кинематографа, кто поставил под сомнение человеческую компетентность как таковую, ощущение объективности реальности происходящего, частично скрытой от глаз. Он «оторвал» основную детективную историю от личности главного героя, сделав его человеком со стороны, отдаленным наблюдателем, а не непосредственным участником криминальных событий. Так называемая «драма отчуждения» (как многие привыкли характеризовать творчество Антониони) и «детектив-наблюдение», — где подслушивание и/или подсматривание — не одна или несколько конкретных сцен, а основной прием, — дело рук великого и могучего человека с грозной птицей на плече и пленочной камерой в руках.

10 из 10

«Окно во двор» является, пожалуй, одним из самых знаменитых и обсуждаемых фильмов в истории мирового кинематографа. Даже спустя множество десятилетий с момента премьеры, он до сих пор вызывает немалый интерес у киноведов и простых зрителей (в конце восьмидесятых при повторном прокате фильм даже вошел в двадцатку самых кассовых лент года). За время своего существования картина подверглась детальнейшему анализу и была интерпретирована и прочитана вдоль и поперек. В данном тексте будет выявлена только часть всех смысловых конструктов и художественных особенностей ленты, наиболее явных и общепризнанных. Однако следует помнить, что «Окно во двор» является одной из тех редких картин, которые всегда шире любых, применяемых к ним трактовок.

Сценарий фильма базируется на рассказе Корнелла Вулрича (более известного как Уильям Айриш) «Наверняка убийство» (другое название — «Убийство с фиксированной точки зрения») и двух статьях из криминальной хроники. История повествует о фоторепортере зрелых лет Джеффрисе, сломавшем ногу ради пикантного снимка. В течение двух месяцев вся его деятельность ограничивается наблюдением за соседями, прерывающимся скоротечными, но пылкими спорами с подружкой Лизой на предмет предстоящей совместной жизни. Однажды ночью Джефф замечает странное поведение одного из жильцов, по всем признакам указывающее на то, что тот убил и разделал на части собственную супругу…

С чисто технической стороны фильм продолжает и органично завершает эстетику «герметичной» съемки в закрытом пространстве. Ранее Хичкоком в подобном стиле уже были поставлены экспериментальные ленты «Веревка» (с участием того же Джеймса Стюарта) и «В случае убийства набирайте «М» (в котором главную женскую роль исполняла Грейс Келли). Однако «Окно во двор» не только суммирует творческие находки предыдущих картин (также символически сводя вместе Келли и Стюарта), но и доводит их до последней границы, которой является строго фиксированная точка взгляда главного героя, глазами которого зритель весь фильм и наблюдает за происходящим.

Гениально разработанная эстетика кинематографического взгляда, является, пожалуй, главной художественной особенностью данной ленты. Для того, чтобы полнее ее уяснить следует прежде всего обратиться к структуре и композиции места действия картины.

Нетрудно увидеть, что мир фильма является строго поделенным на две половины. С одной стороны, мы имеем Джеффа, подвешенного в состоянии экзистенциального выбора перед предстоящей женитьбой с Лизой. С другой стороны его соседей по двору, символически репрезентирующих все возможные стадии и пути развития супружеских взаимоотношений: 1) Находящиеся на пути к браку молоденькая танцовщица и дама бальзаковского возраста 2) Молодожены, отдающиеся безостановочному сладострастию медового месяца 3) Бездетная пара, проецирующая свою нереализованную любовь на декоративную собачонку 4) Супружеская чета, распавшаяся ввиду убийства жены любимым супругом и, наконец 5) Разведенный одинокий музыкант средних лет.

С другой стороны, в обычном «дворе-колодце» вырисовывается эпичное полотно скопления разнообразных человеческих судеб и характеров, которое можно воспринимать как репрезентацию мирового бытия, фрагментированного квадратами окон, заточающих каждого жильца в своеобразную экзистенциальную камеру. Картина мира, нарисованная Хичкоком, стремится к правдоподобию и натурализму, ведь жизнь обитателей двора насквозь проникнута трагизмом и пороком. Одинокий музыкант устраивает бешеные оргии, танцовщица ублажает богатых ухажеров, одинокая дама совершает попытку самоубийства и никому из них нет ни малейшего дела до другого. Однако Джеффу не привыкать к лицезрению столь мрачных пейзажей человеческих судеб.

Джеффрис — чистый вуайер, по жизни обреченный на статичную позицию стороннего наблюдателя по целому ряду аспектов. В физическом отношении — беспомощный калека, прикованный к инвалидному креслу (убитая жена из соседнего дома находится в таких же условиях и представляет своеобразное зеркальное отражение главного героя). В ментальном смысле — циничный одиночка, чуждающийся и опасающийся «реальности» серьезных семейных отношений. А с профессиональной стороны — фотограф, чей рабочий инвентарь служит не только в качестве средства заработка, но и как орудие защиты от вторжения реальности в его существование.

Известно, что коэффициент реалистичности событий, преломленных сквозь объектив фото/видеокамеры, на порядок снижается. Хаотичная, непредсказуемая, вечно текучая и агрессивная действительность меняет свое агрегатное состояние и затвердевает в четко структурированном и безобидном образе на пленке. Джефф воспринимает реальность не иначе как через прицел фотоаппарата, отчего она становится менее тревожной, превращаясь в симулякр. Ему кажется, что он владеет ситуацией, сохраняя по отношению к ней созерцательно-эскапистскую дистанцию. Однако это далеко не так, ведь и сам Джефф обязательно является объектом наблюдения. В этом отношении показателен гениальный эпизод, где герой наблюдает глубокой ночью за окном убийцы, в котором посреди непроглядного мрака вырисовывается лишь тихо тлеющий сигаретный огонек, словно отражающий и поглощающий его взгляд. Хичкок наделяется этот фрагмент, какими-то мистическими коннотациями, словно за персонажем наблюдает не субъект, а беспредельная и невыразимая бездна смерти и вечности.

Главной же в фильме является последняя сцена, в которой убийца врывается в дом Джеффа, разрушая его защитную скорлупу. Вдвойне символичен способ защиты, который выбирает главный герой. Он пытается остановить злодея при помощи фотовспышки, словно надеясь, таким образом, фотографически нейтрализовать опасность, о чем было сказано ранее. Но также Джефф стремится ослепить незваного гостя, будто бы опасаясь быть им увиденным! Как ни странно, основную опасность для героя представляет не физическая расправа, а именно взгляд убийцы. Будучи увиденным, Джефф автоматически теряет точку своего пассивно-созерцательного мировосприятия и становится одним из действующих лиц в трагическом спектакле жизни. Более того, убийца даже выкидывает героя из окна, словно выставляя его на всеобщее обозрение. Однако именно такое травматическое событие, «пограничная ситуация» и нужно Джеффу, чтобы выбраться из мира копий, симулякров и застывших образов и «воскреснуть» для реальной жизни.

В целом «Окно во двор» можно рассматривать как метафору в трех отношениях. Во-первых, в качестве аллюзии на зрительское (в частности, кинематографическое) восприятие мира сквозь «окно» теле/видеокамеры. Тут фильм явно «смотрит» в будущее, предупреждая о наступающей эпохе вуайеризма и страсти к симулякрам интимных, брачных отношений в виде разнообразных реалити-шоу. Во-вторых, с точки зрения социальной критики картина репрезентирует идею абсолютного социального паноптикума, описанного Мишелем Фуко, в котором все наблюдают за всеми. В-третьих, фильм можно прочитать как чисто экзистенциальную ленту, ведь в сущностных глубинах любого человека скрывается вуайер, пассивно наблюдающий за изменчивой картиной мира и не способный понять, что он также в нее вписан. Взглянуть же на собственную судьбу под особым ракурсом способны очень немногие.

Таковы основные смысловые коннотации фильма. За бортом остались многие интересные вещи (например, как тонко сходятся любовная и детективная линия в эпизоде, когда Лиза надевает на палец кольцо убитой, украдкой демонстрируя его Джеффу или сколь значимую роль для сюжета играет творчество композитора-одиночки). Но в случае с «Окном во двор», как ни с каким другим фильмом, лучше один раз «увидеть». В буквальном смысле слова.

Неугомонный и авантюристичный журналист на свою беду ломает ногу. Теперь он прикован к инвалидному креслу и безвылазному сидению в квартире. Но Джефф (Джеймс Стюарт) не привык сидеть без дела, поэтому новым объектом его наблюдения становятся соседи, чью жизнь так удобно наблюдать через окно во двор. И вот однажды на глазах Джеффа разворачивается целая драма, в которой, по мнению главного героя, муж убивает жену. Или нет? Ведь доказательств нет никаких — только одни догадки. Ушами, руками и ногами Джеффа становится его невеста Лиза (Грэйс Келли), которую мужчина, как оказалось, очень недооценивал, а также сиделка Стелла (Тельма Риттер), которая, в конце концов, тоже проникается убежденностью Джеффа. Так всё-таки, было ли убийство или всё — плод разыгравшейся фантазии скучающего мужчины?

«Окно во двор» — фильм, с которого я решила начать знакомство с творчеством несомненно гениального режиссера Альфреда Хичкока. И это было прекрасное знакомство! Фильм очень четко выстроен и невероятно выверен: здесь нет ни одного лишнего кадра. Зритель, словно сам герой, практически с одного ракурса наблюдает драму жизни простых людей — соседей: будь то одинокая и отчаявшаяся женщина, такой же одинокий композитор, молодожёны или танцовщица. Маленькие сценки без слов прекрасно передают историю их жизни, выставленную на показ. Всё действо происходит практически в двух декорациях — во дворе и квартире, но, как известно, не место красит человека, а человек место, поэтому даже в этом мирке любопытный и наблюдательный Джефф находит свой сюжет, а Альфред Хичкок умело нагнетает атмосферу.

Вторая сторона повествования — это взаимоотношения Джеффа и Лизы. Лиза, по мнению Джеффа, слишком изнеженна и избалованна, поэтому едва ли сможет стать ему достойным напарником в опасных поездках и путешествиях, а ведь именно это важное качество он хотел бы видеть в будущей жене. Однако Лиза оказывается не так проста: она сломя голову бросается в авантюру и проявляет смелость, решительность и изобретательность, а скучающий и обыденный взгляд Джеффа, которым он смотрит на неё, сменяется восхищенным. В этом ракурсе выглядит очень забавным завершение фильм, где главная героиня после всех треволнений и переживаний, читает книгу о путешествиях и, когда её мужчина засыпает, тихонько достаёт и начинает листать женский журнал. Настоящая женщина! Именно в этом фильме я открыла для себя потрясающе красивую Грэйс Келли — идеал женской красоты, а невозмутимый Джеймс Стюарт составил ей прекрасный дуэт.

«Окно во двор» — фильм, который часто цитируют и упоминают в кинематографе в целом, что говорит о его большой культурной ценности. Не сосчитать, сколько раз я слышала про него в разных фильмах и сериалах и не понимала про что речь до просмотра, и насколько приятно было быть в тема после просмотра. По мне, «Окно во двор» — прекрасный образчик старого Голливуда с обаятельным и мужественным главным героем и шикарной главной героине, а также интригующим сюжетом и напряженной атмосферой. Обязательно к ознакомлению!

Для меня Альфред Хичкок прежде всего мастер триллера. Эта завораживающая атмосфера неопределенности и тревожного ожидания, которую он умеет создавать, покорила меня еще после первого просмотренного его фильма. Что же мы видим здесь?

Фоторепортер Эл Би Джеффриc прикован к инвалидному креслу из-за перелома ноги. Ему ничего не остается, кроме как целыми днями смотреть в окно, наблюдая за двором и его жителями. Постепенно он начинает запоминать повадки и распорядок дня своих соседей. Но однажды привычные будни нарушает один из соседей напротив. Наблюдая за ним, Эл Би понимает что судя по всему он совершил убийство. Поделившись догадками со своей сиделкой Стеллой и подругой Лизой, Эл Би даже подозревал в какую авантюру он их втянул…

В данном случае о понятии саспенс можно забыть. Это детектив, который увлекает нас в жизнь десятка людей, жителей обычного дома. Почти у каждого из них есть своя второстепенная сюжетка со смыслом. Но это сделано скорее для увеличения хронометража ленты и разбавления основного сюжета. В принципе можно было бы и вырезать их, смысл фильма от этого не пострадал бы.

Теперь об основной сюжетной линии. Казалось бы все просто — скучающий фоторепортер, которого периодически навещает сиделка и подруга, начинает следить за соседом, подозревая того в убийстве. Но постепенно история обрастает новыми подробностями, и вот уже практически сюжет весь раскрыт но… В очередной раз все переворачивается с ног на голову, и ты уже не знаешь что дальше ждать от фильма. Альфред Хичкок был большим мастером по части запутывания зрителей, и в этот раз он не подвел.

Несмотря на то, что действие фильма проходит фактически в одной локации, это не наскучивает смотреть. Наоборот, про это достаточно быстро забываешь. Вы просто следите за историей, и пытаетесь сами связать всю картину происходящего на экране воедино. На остальное просто не обращаете внимание. Не у каждого режиссера такое получается сделать. Браво Хичкок!

7 из 10

Это одна из лучших и самых кассовых (она занимает сейчас 89-е место за всю историю американского кино) лент Альфреда Хичкока, оказавшая большое влияние на мировой кинематограф. Хотя данной картине поначалу не воздали по заслугам (имела 4 номинации на «Оскар», в том числе за фильм и режиссуру, но была вообще проигнорирована Киноакадемией), теперь она включена в Национальный регистр, считаясь культурным достоянием США. И, кстати, весьма высоко оценена (8,7 по десятибалльной системе и 13-е место в общем списке) современными пользователями Интернета на сайте imdb.com.

Соблюдая почти классицистское «единство времени, места и действия» (герой по имени Л. Б. Джеффриз вынужденно не может передвигаться и, сидя в инвалидной коляске, первоначально просто от скуки наблюдает в бинокль за окнами напротив), а также пользуясь минимумом выразительных средств, Хичкок не только умело создаёт своё фирменное напряжение в кадре, но и практически даёт нам возможность догадываться об одной из онтологических сущностей кинематографа. Ведь камера, уподобившись глазу главного персонажа, становящегося случайным свидетелем убийства неким мужчиной какой-то женщины в одной из квартир соседнего дома, оказывается своего рода невольным вуайеристом действительности, подчас замечая в ней то, что сокрыто от других. А зритель, который должен идентифицировать себя с героем, тоже превращается в своеобразного соглядатая происходящего, причём находясь именно «без движения» в кинозале или смотря фильм по телевизору, и точно так же лишён какой-либо возможности вмешаться в то, что всё равно случится перед его глазами.

Таким образом, и самое кино является словно «окном во двор», позволяющим увидеть как бы изнаночную сторону жизни, задний фон реальности, которая чаще остаётся всё-таки недоступной постороннему взгляду. Между прочим, в кинематографе есть понятие «рир-проекция», относящееся к использованию специально снятого фонового изображения за фигурами героев на переднем плане. Альфред Хичкок словно меняет основную фокусировку кадра, делая главным как раз то, что находится позади, переключая внимание на вроде бы второстепенное, вдруг приобретающее особое значение, пусть и не до конца разгадываемое внешним наблюдателем. Поскольку можно совершенно по-разному трактовать, что случилось за окнами другой квартиры и случилось ли вообще. Хичкок фактически предвосхитил в своём «Окне во двор» постановку вполне философского вопроса «Оказывается ли всё видимое подлинным?», который будет занимать, например, Микеланджело Антониони в «Фотоувеличении».