Повесть о бедных влюбленных (1953)

За перипетиями любовных и бытовых взаимоотношений в картине и красивейшими актрисами, в них участвующими, легко не понять почти фоном происходящие социально-политические конфликты. Поэтому, думаю, стоит напомнить канву происходящего:

Во время Красного двухлетия 1919-1920 гг. рабочие стали захватывать заводы, а либеральная власть ничего не могла с этим сделать. Однако начавшаяся снизу революция провалилась. Лидеры социал-демократов испугались воплощать собственные революционные обещания на практике.

Сдав рабочее движение капиталистами, они сосредоточились на парламентской борьбе, пытаясь защищать права рабочих от антисоциальных реформ. Не хотели уступать либералам по этим вопросам и тем самым усугубляли кризис капиталистической экономики. В итоге либералы нашли выход, стали закрывать глаза на фашистский террор.

Наконец, как продолжение линии, летом 1922 года либералы сами выдвинули идею установления финансовой диктатуры. Тогда группа либералов во главе с Антонио Саландрой предложила создать внепарламентскую комиссию, наделенную чрезвычайными полномочиями в области проведения финансовых реформ. Комиссия должна была работать без оглядки на волю парламента. Это было прямое нарушение Конституции. Да, либералы предложили нарушить Конституцию.

В ходе дискуссий вокруг предложения Саландры, Муссолини убедился, что в случае государственного переворота он получит поддержку от либералов. Упоминаемый в фильме рядовыми участниками фашистский Марш на Рим был воплощением воли либералов к переменам. Они так хотели сломать сопротивление социалистов и католиков, что были готовы одобрить власть фашизма. Характерно, также и то, что среди фашистского актива было много вчерашних социал-демократов. Разочаровавшись в своих лидерах, они перешли на сторону фашизма, устав от пассивности и соглашательства лидеров, желая перемен. Видя в крайне правых выход из социального тупика.

После установления фашистской диктатуры Муссолини отклонил предложения Саландры, но только для того, чтобы запросить у парламента еще большие, неограниченные ничем полномочия. И парламент дал ему их. За проголосовали даже католики, которые пошли на сделку с фашистам в обмен на спасение ватиканского Банка ди Рома.

Только зная вышеизложенное, можно понять конструкцию сюжета, возведённую авторами, запечатлевшими историю, как есть, в моменте времени, без пролога и эпилога. Становится понятным и беззубое сопротивление населения фашистам, поделенное и обособленное друг от друга на жителей многоэтажек и городских усадеб. Становится понятным и показанная отсроченная зачистка противников режима Муссолини, аж на 4 года со дня его прихода к власти. Всё это авторами восстановлено по памяти, бережно и может служить иллюстрацией по истории становления фашизма в Италии. Есть прямо мельчайшие, правдивые, историчные детали, от чего это повествование только становится сильней, такие как - маленькие срока заключения у политических осужденных, фактическое включение фашисткой милиции в гос. иерархию на нижней её ступени, заключение под арест лидеров 'левых' из особняков и т.д.

Самое же вкусное историческое наблюдение - персонаж дворянки-мироедки, ростовщицы. Которая, находясь над схваткой левых и правых, всегда получает выгоду с обеих сторон. Она стоит над этой мелкой вознёй. Её она не затрагивает. А значит и далее, пока есть такая функция у общества, вся политическая борьба не будет иметь смысла. И Поэтому-то Вико де Корно и тупик. Пока главная в нём - ростовщица. Вне зависимости от желаний и действий людей на нижних этажах.

Без простейших знаний об историческом моменте, классовой сущности общественных отношений, а ещё лучше - минимальных сведений о конкретном времени и месте в картине можно увидеть только мелодраму с красивыми актрисами. А сознательно или нет, у авторов получилась иллюстрация ко времени в целом, что соотносится с мастерством творцов, хотя и уделивших значительную часть фильма чувственно-эмоциональным мотивам.

5 из 10