Всё о Еве (1950)

Сценарий для фильма адаптирован Джозефом Манкевичем по рассказу Мэри Орр The Wisdom of Eve (1946).

“Всё о Еве” – это история амбициозной девушки Евы Харрингтон. Она мила, обходительна, услужлива, талантлива. Но именно её выступления на сцене не показали, эта её черта была лишь предметом обсуждения между искушёнными голливудскими деятелями и в светской хронике. Не показали потому, что история главным образом не об этом, а том, как именно человек приходит к желаемому. Этот приём, на котором построено повествование – правильное расставление акцентов – безусловно делает фильм интереснее. Акцент именно на стремлении человека к успеху, к грёзе; а имеет ли он ресурсы для того, чтобы находиться на желаемом месте, в этом фильме является вторым вопросом.

При просмотре этого фильма я вспомнила времена, когда очень преданно увлекалась шоу-бизнесом. Мне нравилось читать новости, делать заметки о происходящем в мире кино и музыки – именно закулисные истории, взаимосвязи между актёрами и актрисами, как они ладят между собой, к чему это приводит и как это преподносится для публики. Я хотела знать тёмную сторону закулисья, она меня привлекала сильнее, чем часть, освещённая софитами (скажем так). Результатом были истории, которые я писала, мне хотелось попасть в мир Голливуда и продолжать свою творческую деятельность там. Это был очень хороший опыт проживания возвышенной мечты. Разница между мной и Евой Харрингтон большая, но объединяющая мысль в следующем: важный опыт, необходимый для того, чтобы оценить, как “ходить по земле”. Важно, чтобы в итоге произошло приземление. Неслучайно же в фильме присутствуют сцены с актрисой, которая выглядит устало и пресыщенно, словно её не радует её “участь”. Это как будто образ человека, который мечтал получить, но не продумал, что будет делать, получив желаемое. Ведь слава, мечта о славе пьянит, ударяет в голову. В фильме это озвучивается короткой, афоризмоподобной фразой: “Иногда даже пианино понимает, что не оно пишет музыку!” В ней собрана вся мудрость “приземления”.

Ещё одна прелесть этого фильма в том, что его двигают второстепенные персонажи. Это как в “Пурпурной розе Каира”: “Он второстепенный персонаж, но именно он движет сюжет”. И это тоже тонкое подмечание, которое чётко вырисовывает структуру Голливуда. Приезжие, невзрачные поначалу мальчики и девочки приезжают в большой город и отважно пробираются всё выше и выше. Они находят путеводную звезду и строят в мечтах маршрут.

Мне очень понравилась финальная сцена, я считаю её главной и основополагающей. Это классный итог истории. И я постоянно думала, стал бы этот фильм популярен сейчас или нет. Для 1950 года это была мощная история, а сейчас уже трудно удивить. Но фильм ценен своими находками в плане повествования и на нём можно учиться писать сценарии, что ставить на первый план, а какими эпизодами поддерживать основную историю, а кого из действующих лиц делать главным, а кого второстепенным. Во “Всё о Еве” у Мэрилин Монро очень маленькая роль, она играет начинающую актрису Клаудию Касвелл. Она просто великолепно воплотила образ наивной начинающей актрисы, смотрящей на мир Голливуда как на новогодний утренник. И потом именно Мэрилин Монро является классным выбором для этой роли за счёт своего собственного образа, того, что за ним стоит, как он сияет.

Конечно, в фильме имеются отсылки к Голливуду – в упоминании имени режиссёра Сесила де Милля, продюсера по жизни и именно этого фильма Дэррила Занука, актёра Грегори Пека (Не всем же быть Грегори Пеком!), сам факт ревностного отношения творца к своему произведению на примере Билла Сэмпсона, который хотел конкретную актрису для своей пьесы и радовался, когда его работы отмечались, а также злился, если относились к ним с пренебрежением (Марго в раздражении восклицает, что не читает сценарий как Священное Писание), естественно женский вопрос – дилемма между сценой и домашним очагом, страх возраста, что для актрисы особенно страшно. Также здесь упоминаются знаменитый ресторан 21 (здесь Карен собралась встретиться с Марго) и Cub Room. 21 – это место для светской публики, основан в 1922 году, там собиралась публика, которую называли Cafe society (актёры, актрисы, спортивные звёзды). Так что для Марго Ченнинг и Карен (супруги сценариста) это было то самое место, где они тусовались согласно статусу. Cub Room тоже относится к месту сбора Cafe society – в фильме тут ужинали Марго со своим мужчиной, сценарист её пьес со своей женой Карен.

Cub Room – это ВИП-зона ночного клуба Stork Club в Манхэттене, которую хозяин клуба Шерман Биллингсли создал специально, как уединённое место, где он мог играть в карты с друзьями. И, конечно, там собирались только избранные. Американский ведущий и журналист Уолтер Уинчелл писал там свои колонки. В фильме это отображается в образе Эддисона ДеВитта, который сидел за одним из столиков во время интимной встречи близких друзей из светского общества.

Так что неудивительно, что у фильма 6 премий Oscar (фильм и сценарий в том числе).

Что наша жизнь? Игра! Бесконечный театр. Только покидаешь сцену, смазывая косметику платьем и доводя кожу лица до преждевременной старости, как тут же ждет следующая героиня. И реквизит готов – парики и корсеты ждут, когда ты вновь примешь образ, воодушевляющий миллионы ценителей искусства. Можно даже не выходить на сцену и не быть Марлен Дитрих, когда за кулисами слагается новый образ девочки-инженю с трагической судьбой, готовый воплощать мечту коварством натуры, а не бешеным трудом с сотнями часов закончившимися отказами просмотров ради нахождения единственного шанса. Таков порой бывает шоу-бизнес, не поспоришь. Марго Ченнинг еще предстоит это понять, хотя ей наступил уже сорок первый год жизни и, кажется, опыта ей не занимать. Она пока что ничего не знала о Еве, но затем узнает все и, устало покуривая, выскажет наболевшее – пусть позолоченная безделушка останется у этой доморощенной актрисы из Висконсина или из другого штата, неважно. Место есть там, где не достает сердца.

Толпы поклонниц снуют на задворках гримерок, мерзнут под дождем, кое-как укрываясь воротником плаща от холодного ветра. День и ночь, семь дней в неделю. Ради чего, ради заветного автографа, что ли? Удел дурочек, глупая бессмыслица. Другие понимают: сделай дело, и вскоре перед тобой распахнут двери не задние выходы, а светлые павильоны с яркими вывесками, шампанским и писцовыми шубами – и ты сможешь в них разгуливать хоть в жарком Сан-Франциско. Холодной Марго плевать на Еву: да, она всплакнет от драматично закончившейся истории любви с Эдди, который погиб на войне, но жертв будут оплакивать и в дальнейшем, а потерянное поколение… да Марго сама вышла оттуда, еще и в незавидное для театра время, когда Голливуд пошел в гору, оставляя многочисленные “Шуберты” в тени. Ей гораздо важнее услышать чрезмерную, ничем не прикрытую лесть от симпатичного, но гадкого утенка и не найти в ней отголоски хитрого плана. О, да, Марго Ченнинг, вы бесподобны! Ева Харрингтон и не стоит волоса с вашей головы!.. Да и как тут заподозрить злобу, когда она и работница прелестная? Ублажит и решит проблемы, не будет язвить, как старая подруга.

И тем коварнее истинная цель миловидной девушки, что она идет по душам и сердцам, не считаясь со средствами. Боль от чудовищного открытия способна убить увядающую легенду театра. Та и так находится в тяжелом кризисе среднего возраста, с молодым мужем, к которому нескончаемо пробивает ревновать, с расстройствами, свойственными в приближающейся старости. Отсюда и роковой момент, который пускается в отсрочку, но когда-нибудь все-таки настает. Ты не нужна сцене, у нее есть другие планы. Она подыскивает смену в виде молодых и перспективных, не забитых жизненными трудностями, полных сил, оставляя великим сигареты и алкоголь. Пусть дальше чахнут, как Марго, кому жизнь смешала все карты и где теперь не отличить постановку от действительности. Рано или поздно все равно придет пора прощаться. Только станет ли легче женщине от такого прощания? Женщиной пользуются, лгут о величии, читают, как героиню романов Эмилии Бронте, а дерьмовый мир просто наблюдает, как из зрительного зала. Никакой кодекс Хейса не прикроет его лицемерия и лживости.

У Джозефа Лео Манкевича в тихом омуте черти водятся. Зритель видит представление, тогда как позади его совсем не достойные страсти. Здесь антракт – это премьера, где можно отдохнуть: выбрал заранее написанный типаж и играй, а не как в повседневности с постоянной сменой масок. Юные девушки и матерые женщины, прожженные критики и постановщики, каждый волк ищет свою выгоду, будь то роль или вовсе тело в постели. Режиссер еще не вывалил весь спектр черноты. Для фильма с остроумным сюжетом, почти что детективом, его главным решением было выбрать на ведущие роли женщин: великие уже к 1950-му киноактрисы задали самый точный из возможных вариантов получившейся драмы. Будь на месте Бэтт Дейвис Фредерик Марч, а льстил бы ему Кэри Грант вместо Энн Бакстер, запрятав на будущее за спиной Уильяма Холдена вместо Мэрилин Монро, картина стала бы невероятным фарсом. На то и грандиозны женские роли в классическом кинематографе США. Чувствовать горечь Дейвис куда эмоциональнее, нежели какого-нибудь брутального мачо-коллеги. Эта горечь даже очаровывает. В какой-то момент очарует и саму Марго. Ведь, теряя такую работу, обретаешь настоящую радость в семейном быту и дружеских посиделках. Ты одна пришла к данной философии. А мечтательные красотки – тысячи их. Пусть льстят, вылизывают с ног до головы, Манкевич им даст за это соответствующую награду: Ева Харрингтон окажется удостоена возглавить конвейер фальши, лизоблюдства и игры, и кто знает, подотрутся ли ей самой. В его сценарии не позволено властвовать жестокости. Наивно и порой надуманно? Возможно. Такой вот он блюститель совести. Но, узнав все о Еве, разве мы можем оспорить его вердикт?

8 из 10

'Все о Еве' 1950 г. - это фильм, имеющий культовый статус. Его упоминание можно встретить в многочисленных рейтингах лучших фильмов всех времен. Рейтинг не падает ниже 8 баллов. А в свое время именно эта картина завоевала Оскар как лучший фильм года и еще 5 статуэток.

Так что же в этом фильме так сильно восхищает зрителей вот уже более 70 лет?

Фильм начинается со сцены, где именитые актеры получают премии. Мы видим группу недовольных и раздраженных людей, сидящих за одним столом. Закадровый голос нам объясняет, что все они прославленные актеры, сценаристы, режиссеры и являются друзьями. И все они недовольны тем, что лучшей актрисой года стала некая Ева Харрингтон.

Вскоре зрители узнают, что именно эти люди сделали Еву Харрингтон звездой... И как раз таки то какими хитроумными и хитросплетенными средствами это произошло составляет основу фильма.

Ева Харрингтон (Энн Бакстер) была казалось обычной бедной девушкой, восхищающейся актерским талантом отпраздновавшей своей сорокалетие театральной звезды Марго Ченнинг (Бэтт Дэвис). Девушка становится преданной помощницей звезды. Но как мы знаем из первого эпизода, вскоре помощница станет звездой...

'Все о Еве' - старый и старомодный фильм. Он немного наивен, но бессмертным его сделал характер персонажей, обнаживший психологию человеческой сущности.

Стареющая актриса, некогда слывшая красавицей, теряет разум из-за ревности к молодости своей помощницы.

Жена режиссера и подруга звезды чередует благие дела с интригами, которые в итоге способствует разрушению карьеры подруги и собственного брака.

А мужчины и вовсе практически все легко поддаются чарам милого личика и покорного вида молодой Евы Харрингтон...

Смотря фильм 'Все о Еве' понимаешь, что слова 'что делалось, то и будет делаться, и нет ничего нового под солнцем' отражают суть человеческих взаимоотношений наиболее целостно и верно.

Все мы верим словам и глазам, всех нас легко обмануть. Все мы знаем, что существует обман и коварство, но никогда не предполагаем, что человек, которому мы помогаем - это и есть коварный обманщик...

'Все о Еве' - это невероятно мощный фильм. Мы с самого начала знаем, что Ева Харрингтон добьется успеха. Но следить за перипетиями взаимоотношений главных героев фильма - это все равно, что следить за насыщенной запутанной детективной историей и изучать психологию людского поведения одновременно.

Этот фильм не случайно приобрел славу, которой обладает. Настолько насыщенных и одновременно простых историй в кинематографе можно насчитать единицы. К тому же этот фильм - одна из лучших работ легенд Голливуда Джозефа Манкевича (режиссера и сценариста 'Клеопатра' 1963 г., 'Письмо трем женам' 1949 г.), Бэтт Дэвис ('Что случилось с Бэби Джейн?' 1962 г, 'Опасная' 1935 г.), Энн Бакстер ('Великолепные Эмберсоны' 1942 г., 'Острие бритвы' 1946 г.). А еще в фильме можно увидеть Мерилин Монро в роли глупой, бездарной, но красивой актрисы.

Однозначно рекомендуем к просмотру 'Все о Еве'. Фильм, на постере которого справедливо написано: 'Здесь все о женщинах и их мужчинах'. Здесь все об импульсивности, необдуманности, глупости, хитрости и коварстве женщин. И здесь все о мужчинах, которые умеют любить только глазами...

Джозеф Лео Манкевич, вдохновлявшийся на создание «Всё о Еве» уже забытыми актрисами XVIII века и космополитанскими байками, создал работу, находящуюся исключительно вне времени. Правда говорят, что может «умереть» телевидение, радио и кино, но театр не умрёт никогда — сцены Шекспира ставят сейчас так же, как и не одну сотню лет назад, а потому и устройство самой театральной «коробочки» навряд ли изменилось. Ну а если в этой истории действительно есть хоть капля достоверности, то страсти за кулисами кипят по-настоящему не шуточные.

Марго Ченнинг (в исполнении шикарнейшей Бетт Дэвис) театральная легенда, которой уже за сорок. Продолжая выступать в спектаклях, героиня понимает, что возраст то уже «не тот», и что скоро придётся смериться с течением жизни, всё дальше и дальше отходя от ролей первого плана. Женская натура и ощущение вечной молодости доводят актрису до нервозности, а замаячившая на горизонте «серая мышка» (но мышка молодая и перспективная) Ева Харрингтон, лишь подливает масла в огонь звёздной горделивости.

Не сказать, что режиссёр картины представляет нравоучительную историю. Скорее это является неким «каталогом» общечеловеческих чувств, где зритель столкнётся как с искренней радостью, любовью и дружбой, так и с алчностью, хитростью, подлостью. И весь этот эмоциональный клондайк непременно вызовет что-то внутри, что заставит подумать или прочувствовать. А эта задумка определенно показатель психологического таланта Манкевича, тем более подкреплённая такими блистательными лицами как уже упомянутая Бетт Дэвис и Энн Бакстер, возбуждающие у наблюдателя те чувства, которые и нужны. Ну а тема внутренних перипетий и сложных выборов всегда актуальна, потому и кино это стоит внимания.

9 из 10

Молодая карьеристка Ева Харрингтон готова пойти на любые ухищрения, чтобы взойти на олимп актерской славы. Она с легкостью и невероятной прозорливостью жонглирует целым рядом наиболее значимых для её успеха высокопоставленных людей. Марго Ченнинг, успешная, но возрастная звезда театрального искусства; Билл Симпсон, театральный режиссёр и любовник Марго; Ллойд Ричардс, автор многочисленных пьес, по которым Билл ставит постановки, в которых главную роль играет именно Марго; Карен Ричардс, жена Ллойда, сыгравшая огромную, но незримую для многих роль в карьере главной героини — все эти люди, сами того не ведая, становятся пешками в беспощадной игре Евы…

Великолепные актерские работы Бетт Девис, Энн Бакстер, Джорджа Сэндерса, Селесты Холм, Гэри Меррила, Хью Марлоу и Тельмы Риттер формируют единый кинематографический шедевр, сотрясающий зрительский разум животрепещущей киноисторией.

И правда, весьма не прост выбор между карьерой и личной жизнью. Ставя во главу угла первое, человек гарантирует себе успешное и, весьма вероятно, безбедное будущее. Однако какую цену готов заплатить человек для достижения всего этого? Скольких людей готов он предать ради успеха? Сколько времени и сил готов он потратить на этот тернистый путь?..

Поднимаясь наверх, не забудь остаться человеком. (с)

8,5 из 10

К стареющей звезде Бродвея — Марго Ченнинг (Бетт Дэвис), проникла в ее гримерную поклонница — скромная девушка Ева (Энн Бакстер). Марго прониклась к ней симпатией, восхитившись ее наивностью, и пригласила к себе в качестве помощницы. Быстрее всех Еву раскусил циничный театральный критик Эддисон Де Витт (Джордж Сэндерс), но тем не менее он решает помочь молодой карьеристке. Она становится его благодарной ученицей и упорно идет к вершинам славы, предавая окружающих ее людей…

Невероятная нестареющая классика кино! Прекрасная, интригующая история о зависти в кулуарах театральных подмостков, наполненная всеми изнанками и издевками Голливуда. На что готов пойти человек ради своей цели? Что движет этими людьми ? Все характеры героев раскрываются неспешно, за ними приятно наблюдать и читать в их действиях нотки сарказма и всепоглощающего снобизма. И только мы, искушённые зрители, знаем что один столик на этой церемонии вручении почетных наград имени Сары Сидданс, почему-то не хлопает и не испытывает особого энтузиазма в адрес одной молодой особы.. . Евы Харрингтон. Так начинается эта история.. . о разбитых мечтах и сладких девичьих грёзах, чьи осколки Ева, сможет сложить в эту «пустую коробочку». Так мы узнаем все о Еве.

«Хорошая речь, Ева! Только не переживай за свое сердце, ты всегда сможешь положить его в эту коробочку.»

(с).

Гениально. Бетт Дэвис — безукоризненная дива Голливуда 1930—60 годов прошлого века. Одним лишь своим взглядом, эта актриса может показать презрение и жалость, а это как мы знаем, может не каждый. А как она курит, смотрит на происходящее, закатывает истерики — наблюдать за ее героиней сплошное удовольствие, впрочем, как и за всеми другими героями этой ироничной драмы.

Картина получила 6 премий «Оскар», 2 премии Каннского кинофестиваля и 5 номинаций на «Золотой Глобус» и 1 победа за лучший сценарий.

Рекомендую !

10 из 10

Молодая актриса Ева Харрингтон получает престижную театральную премию — а ведь совсем недавно она и не мечтала о славе. Или мечтала?

Шесть «Оскаров» (в том числе за лучший фильм, лучшего режиссёра и лучший сценарий), специальный приз жюри Каннского кинофестиваля, главная премия BAFTA… «Всё о Еве» — если, вопреки мнению киноакадемиков, и не лучший, то точно самый знаменитый фильм года. Актриса Бетт Дэйвис, которую Ильф и Петров упоминают в «Одноэтажной Америке» и которая, по слухам, придумала называть «Оскар» Оскаром в честь своего бывшего мужа, этим фильмом вернула себе популярность (иронично, что фильм-то о том, как популярность теряют).

«Всё о Еве» не мог появиться раньше, чем в 50-м. Не даром очень похожий по тематике и проблематике «Бульвар Сансет» и чуть менее похожий «Страх сцены» вышли тогда же — одни и те же идеи витали в воздухе. Кинематографу, если считать с «Прибытия поезда», было 55 лет. Звёзды появились, кажется, совсем недавно — но уже было понятно, что одни гаснут, а вместо них зажигаются другие. На смену актрисам в возрасте приходят более молодые, талантливые и симпатичные. Все бросились снимать об этом кино — и у талантливого сценариста Манкевича оно получилось наиболее сострадательным.

8 из 10

«Всё о Еве» — номинант на 11 «Оскаров» и обладатель шести из них. Одна из самых успешных картин в истории кино. Сценарий основан на рассказе Мари Орр «Мудрость Евы».

«Всё о Еве» — история девушки, которая мечтает стать гениальной актрисой, как ее кумир Марго Ченнинг, и все средства будут хороши на пути к заветной цели, девчонка коварна, как кошка, хитра и умна. Все герои этой повести в свое время попадутся в сети этой паучихи.

Но картина не акцентируется исключительно на этой плутовке, в ней множество граней и переплетающихся историй: взаимоотношения внутри актерского мира, любви и внутренних конфликтов. Великолепный сценарий с потрясающими диалогами и точным попаданием в характеры персонажей, делают ленту, несмотря на два с лишним часа хронометража, настолько интересной, без малейших провалов или затянутости, что время пролетает незаметно и ты не можешь оторваться от экрана.

Как я уже сказала, все герои очень верно подмечены и сыграны довольно убедительно. Однако, отдельно хотелось бы отметить игру Бетт Дэвис, это что-то потрясающее! Смотришь на нее и веришь каждому жесту и каждому ее слову. Своей игрой(нет, своим проживанием в образе Марго),она задвинула всех остальных персонажей картины на второй план и им осталось лишь оттенять великолепную Бетт. Вторая главная актриса, Энн Бакстер(Ева),справилась со своей задачей куда хуже, к сожалению. Она была то несколько скована, то, наоборот, слишком уж переигрывала и дергалась, что, конечно же, сделало ее работу на порядок слабее. Самой яркой мужской ролью я бы назвала Эддисона Де Витта в исполнении Джорджа Сандерса. Это хитрый тип, театральный критик, скользкий и себе на уме дядька. Он все высматривает, выспрашивает, подглядывает и подслушивает, потом прекрасно всем этим воспользуется себе на радость. Сандерс хорош в этомо бразе, весь его облик и выражение лица прекрасно передают натуру его героя.

Очень маленькую роль в фильме сыграла Мэрилин Монро. И роль мисс Казуэлл, словно бы писалась для нее: красивая начинающая актриса, которой пока не очень везет с ролями пытается на вечеринках и приемах «поймать» влиятельного человека, продюсера или режиссера, который поможет ей с карьерой. А эпизод, где Де Витт говорит Марго:«Она в туалете. У нее морская болезнь от сцены»,вот прямо в точку! Зная, как Мэрилин боролась с собой и что ее действительно мутило перед выходом на съемочную площадку и бедняга покрывалась красными пятнами и ее жутко трясло,- все это показали через героиню, очаровашку мисс Казуэлл.

В 1949 году Мэрилин познакомилась с Джонни Хайдом(русским эмигрантом, о, сколько русских и русского будет в ее жизни!),вице-президентом агентства «Уильям Моррис» и одним из самых влиятельных людей Голливуда. Он влюбился в нее без памяти и не раз предлагал ей выйти за него, но Монро раз за разом отвечала отказом, говоря, что это не честно, ведь она не любит его… С момента их знакомства Джонни стал хлопотать за Мэрилин и она получила роль в этой прославленной картине, пусть и небольшую, чтобы критики особенно отметили ее работу здесь, однако она не сидела без работы и эта роль закрепила ее положение в кино после «Асфальтовых джунглей».

Всё течёт, всё меняется. Ещё вчера вечером ты — серая мышка в забавной шляпке и дешевом пальто возле черного хода театра, а завтра отодвигаешь с подмостков главную звезду. Что за взлёт! Поставить невероятную цель и достигнуть её — не это ли то, о чем все говорят, не та ли самая американская мечта? Мечта, которую представить и претворить в жизнь проще, нежели любую другую в этом мире. Работай в поте лица и ни перед чем не останавливайся — рецепт прост. В конце пути — дорога усеянная алмазами и звездами, и седые, заслуженные стариканы, дрожащие пред тобой при вручении очередной награды. А что до средств… о них пусть разглагольствуют философы и бездельники, любящие обсасывать это извечное «А оправдывает ли цель…». К чёрту всё! Втереться в доверие, соврать, поиграть на чувствах, пошантажировать — всё это ведь о ней, родимой. О Еве. Но только ли о ней одной?

В одном интервью мастер разговорного кинематографа, Вуди Аллен, говоря о картине Манкевича, отметил в ней безупречность диалогов. Можно и не быть сторонником таких радикальных оценок, но трудно не заметить того, что «Всё о Еве» берёт зрителя не сложно выстроенными кинематографическими изысками, не многозначными символами, не десятками подтекстовых глубин. Запоминающиеся разговоры, которые герои ведут день и ночь — вот фишка картины, ее основное гипнотическое средство. Конечно, это не фильм какого-нибудь Кевина Смита, где в каждом слове можно увидеть себя и своего друга, потому что проще некуда, да о насущном и близком. «Всё о Еве» — это классика, и диалоги здесь, классически литературно отточенные, выверенные, те, которые могут вести только персонажи старых кинофильмов. Это, впрочем, не отменяет того, что практически все сюжетные повороты разворачиваются через них, многие детали проговариваются, главные мысли, направления, указания зритель получает чуть ли не прямым текстом. С одной стороны, получается излишне прямо и топорно, значительная часть идеи, что называется, отдаётся чуть ли не за просто так. Но ведь стратегия беспроигрышная! Если хочешь, чтобы кто-то что-то понял, скажи ему об этом, дай возможность, а не нагромождай на пути идущих за тобой малопонятные интеллектуальные конструкции, прикрываясь статусом творца.

С большим желанием копаясь в теме преемственности поколений, среди прочего, Манкевич подмечает одну интересную особенность, дух, тренд нового времени. На место настоящего, пусть и сварливого, несносного, бесконечно надоедливого, но всё-таки настоящего, приходит что-то насквозь пластмассовое и никчемное. Не по собственным профессиональным качествам, нет, они-то как раз на высшем уровне. По самой сути своей. И несмотря на то, что пальчиком никто никому в картине не грозит, несмотря на то, что нет в ней надрывной трагичности и мрачной назидательности, суровых выводов и строгой морали, нет в ней так же и ничего более ясного — режиссёр выносит приговор не только миру искусства, но и грядущему миру в целом.

Будет честным сказать, что это, в общем, занятие каждого поколения — делать что-то подобное, прикрываясь бесконечно наивной заботой о будущем. Но дело в том, что еще ни разу в истории ситуация не была настолько острой. Никогда ранее тщеславие и жажда успеха не испытывали такого влияния на человеческие поступки, а обман не был таким лёгким и воздушным. И было бы здорово, если бы красивый финальный твист — единственное, пожалуй, сильнейшее неразговорное решение в картине — являлся осторожным прогнозом-памяткой о том, что еще не поздно. Но введение в фильм «случайно» заснувшей в комнате главной героини барышни, удивительно похожей на неё саму, пожалуй, есть лишь грустная констатация: вполне возможно, отныне круговорот молодых, болезненно амбициозных и готовых «сделать даже больше, чтобы получить роль», Ев в природе попросту не закончится никогда.

Часто ли, приходя в театр, вас посещают мысли о том, какими путями пришли на сцену те актёры, которых вы видите?.. Вот эта актриса подсыпала своей коллеге слабительное в чай, вот этот актёр оклеветал другого, а эта актриса была просто статисткой, пока не увела главного режиссёра из семьи…

Поразмыслив подобным образом, невольно приходишь к философскому вопросу:«Может ли Искусство и пути к нему быть кристально чистыми?». Смотря фильм, целиком и полностью становишься на сторону Марго, но как знать, какими путями добилась она своего успеха? Не пришлось ли и ей, подобно Еве Харрингтон, идти по головам?

Нельзя не заметить того, что в фильме отсутствуют малейшие проявления творческой деятельности обеих соперниц. Ни читки, ни отрывка из спектакля. Хотя… разве нельзя считать всю экранную жизнь Евы замечательно поставленным спектаклем в котором она, лебезя и прислуживая, старалась угодить всем театральным деятелям?

Конец фильма пронизан необыкновенной иронией-всё приходит на круги своя. Как говорится:«Не везёт в карьере-повезёт в любви». Марго обретает семейное счастье с Биллом Симпсоном, Ева получает премию Сары Сиддонс и попадает прямиком в когти своего верного помощника, который требует за своё посредничество весомую цену. А теперь самый важный вопрос-стоило ли это того? Ева считает, что стоило. И вот перед зрителем не наивная девушка в смешной шляпке, а прославленная звезда с роскошной квартирой, ворохом вечерних платьев и зажатой в губах сигареткой(привычка, которую Ева, как и многое другое, переняла у своего «идеала»).

Но, несмотря на все усилия, Ева Харрингтон смогла стать лишь бледной копией Марго Ченнинг, которой удалось добиться успеха благодаря молодости, хитрости, услужливости и удачному стечению обстоятельств. Эта девица не протянет долго в профессии. Её будущие коллеги, равно как Марго, Билл и Карен, поймут, с кем имеют дело, и тогда, при всех своих покровителях, работать в театре и кино ей будет ох как несладко!..

О, Марго Ченнинг!.. Её потрясающая женственность, элегантность, то, как она метала глазами молнии-даже вне сцены она великолепна. У неё есть любящий мужчина, который, прочитав в дрянной газетёнке ложь, прибежит к ней, чтобы утешить. У неё есть верные друзья-верные, несмотря на её непростой характер и собственные проступки. Марго Ченнинг-счастливая женщина. У неё будут роли. У неё будут премии. Недаром в её квартире висит портрет Сары Сиддонс кисти Гейнсборо. Сиддонс-покровительница настоящих актрис, а вовсе не лживых профурсеток, готовых втоптать себя в грязь ради успеха.

Я много слышал об этом фильме и решил его посмотреть. Увидев же данное кино, мне оно очень понравилось. «Все о Еве» — Голливудская история на все времена о том, как стать знаменитым и о том, как все бывает на самом деле у известных личностей. Весь фильм я посмотрел с большим удовольствием, и даже не думал, что оно мне так сильно понравится.

Мы видим известную актрису театров Марго, и ее знакомят с милой, тихой девочкой с грустной историей по имени Ева, которая просто боготворит Марго и сделает ради нее абсолютно все. Из-за доброты душевной Марго берет Еву к себе, и девушка делает всю работу Евы, помогая ей во всем. Время идет, и все просто очарованы Евой, и Марго понимает, что что-то тут ни так, и мы видим историю лжи и обмана, историю славы и долгого к ней пути, историю, которую увидишь, и ее точно уже не забудешь…

Данный черно-белый фильм для своего времени снят просто шикарно. От первого и до последнего кадра все пропитано приятной атмосферой и неким шармом. Сценарий этой истории был интересным, режиссерская работа сильная, и актеры все сыграли просто шикарно. Бетт Дэвис в этом фильме мне понравилась больше всех. Она сыграла свою актрису реалистично, чисто и воодушевленно. Смотреть на нее в этом фильме, одно сплошное удовольствие. Энн Бакстер Еву сыграла тоже шикарно. Мы видим, как ее героиня была непроста и противоречива, и роль эта сложная, но Энн с ней справилась на ура. Данная история является одним из любимых моих американских черно-белых фильмов прошлого века. Если Вы не видели «Все о Еве», то реально много потеряли. Кино отличное!

9 из 10

Следующим фильмом, в котором снялась Мэрилин Монро, стала драма о закулисной жизни театральных актёров — «Всё о Еве» (1950). У актрисы в этом фильме также была небольшая роль, но с фильмом ей, определённо, повезло.

Сюжет фильма следующий: Всё начинается со сцены вручения театральной премии имени Сары Сиддонс, которую получает молодая актриса Ева Харрингтон. Далее следуют события, поданные через череду флэш-беков, которые дают зрителю понять, каким образом Ева всего этого добилась.

Актёрские работы в фильме просто блестящие. Бетт Дэвис блистает в этом фильме — каждое движение, взгляд, жест — всё сыграно настолько точно и безукоризненно, что придраться абсолютно не к чему.

На эту роль рассматривались кандидатуры таких кинозвёзд Голливуда, как Ингрид Бергман, Таллула Бэнкхед, Клодетт Колберт, Сьюзен Хэйворд, Барбара Стэнвик, Джоан Кроуфорд, Джейн Уаймен и Гертруда Лоуренс.

Не знаю, кто из этого шикарного набора кандидатур наиболее подошёл бы на роль больше, но одно несомненно — Бетт Дэвис сыграла прекрасно и сделала этот фильм своим бенефисом!

Но, тем не менее, на фоне Дэвис в фильме очень ярко выделяется ещё одна актёрская работа — речь идёт про Энн Бакстер. Перед актрисой стояла очень трудная задача — сыграть роль девушки, мастерски меняющей маску добродетели на маску расчётливости и наоборот, да ещё при этом не потеряться на фоне своей звёздной партнёрши.

И, надо признать, актрисе это удалось на все 100%. Энн Бакстер не зря номинировали на «Оскар», и по-моему, эта роль также заслуживала приза, чего, к примеру, точно не скажешь про победительницу того года — Джуди Холлидей.

Хотя на эту роль пробовали Джинн Крейн, Донну Рид, Джин Питерс и Линду Дарнелл, нет сомнений — кроме Энн Бакстер в этой роли трудно кого-то представить. Мне даже кажется, что этот фильм — бенефис, как для Дэвис, так и для Бакстер.

Селест Холм, Джордж Сэндерс, Тельма Риттер и Мэрилин Монро также удачно дополняют фильм. Холм блистательна в роли жены драматурга. Сэндерс хорош в неоднозначной роли газетчика, хотя, по-моему его роль была слишком мала, чтобы вручать за неё «Оскар», но сыграл он действительно великолепно.

Риттер украшает фильм в роли саркастичной помошницы героини Бетт Дэвис. Мэрилин Монро появляется в фильме лишь на три минуты в роли бездарной статистки, провалившей пробы на роль на Бродвее. Ничего особенного она в фильме не делает, но неплохо смотрится в качестве декорации для настоящих звёзд фильма.

Не буду сравнивать этот фильм с другими картинами на эту тему. Фильм прекрасен сам по себе, без всяких сравнений. Любителям классики Голливуда и поклонникам актёров, снимающихся в фильме — обязательно к просмотру!

10 из 10

Бесконечно прекрасное творение Джозефа Манкевича as a screenplay writer as a filmmaker. Ну и Дэррил Занук в качестве продюсера.

Наглядное пособие для девиц, мечтающих забраться на вершины шоу-биза любыми способами и методами, не отягощая себя моральными принципами. Ну и понятно, что на каждую хитрую задницу всегда что-нибудь да найдется. Финал очень хорош, особенно все это многозеркалье.

Соболиные шубы и горжетки на идеально прямых спинах Дэвис, Холм и еще некоторых дам, в которых они не только на суаре, но и под дождем — это высокий класс, элегантностью и высоким классом дышит каждый кадр, сейчас такого уже не делают.

Про их идеальные вечерныие платья и костюмы, подогнанные точно по фигуре и говорить нечего. Про достопочтенных господ в токсидо и твиде разговор ниже.

Бетт Дэвис в роли Марго Чаннинг ошеломительна и совершенна, Анн Бакстер в роли Ив очень убедительна и очень похожа на Мишель Уильямс (хотя Мишель бы сучку Ив вряд ли сыграла достоверно, у нее очень положительное обаяние), Селест Холмс в роли» little happy housewife» Mrs. Lloyd Richards совершенно прекрасного здесь Хью Марлоу (на которого, кстати, очень похож Райан Рейнолдс, если обаяние и красоту Марлоу разделить на 3), и еще на него очень похож Джон Хемм (особенно когда Дрейпер). Ну, и Мерилин, тогда еще никому неизвестная старлетка в роли такой же старлетки весьма мила и соблазнительна.

Тем не менее, несмотря на бенефис что Дэвис, что Бакстер, 3 мужские роли (не говоря уже про Марлоу) здесь приковывают к себе особое внимание.

Давайте по нарастающей.

Григорий Васильевич Ратов, он же Gregory Ratoff, один из самых известных русских актеров золотого века Голливуда (впрочем, он больше режиссер). Здесь сыграл театрального продюсера Макса Фабиана. Его чудовищный, и наверняка нарочитый русский акцент — просто умри все живое (хотя он свободно говорил еще на 4-х языках, в интервью признавался, что его русский акцент английский только калечит).

Перевоплотился здесь изумительно, флировал с Монро, снимал, и довольно успешно, фильмы, которое продюсировал другой русский еврей Дэвид Селзник и, кроме того, был первым, кто в 1954 выкупил за 6 тыс. фунтов права на Casino Royal у Иэна Флеминга (ушлые русские в Голливуде распознали потенциал великой британской франшизы в зародыше и вложились). После его смерти эти же права его жена — бродвейская актриса Евгения Леонтович — продала в 60-х уже за 75 тысяч).

Гэри Мерилл (Билл Симпсон) — играл мужа Марго, впоследствии стал мужем Бетт Дэвис и в жизни. Потрясающая, очень мощная, очень запоминающаяся работа, они на экране — колоритнейшая и очень гармоничная пара. Симпсон ни по темпераменту, ни по актерским данным не уступал мисс Дэвис, при этом видно было, что уже неровно к ней дышит, в каждой сцене. В совместных сценах с ним она превращалась в маленькую ранимую, но своенравную девочку, нуждающуюся в защите, любви и покровительстве. Без него становилась циничной, острой на язык дивой, знающей себе цену. Блестящее партнерство, великолепная игра, очень фактурный товарищ.

И, наконец (трубы трубят!) — совершенно ошеломительный Джордж Сандерс — циничный критик и разоблачитель Ив, безжалостный и такой харизматичный, что просто смотреть больно.

Еще одна уникальная судьба. Он британец, но родился в Питере, в upper middle class семье, после революции уехал с родителями обратно на остров, ходил в Брайтоне в привелигированную public school, учился в Manchester Technical College, карьеру сделал в Голливуде, во многом благодаря потрясающему баритону и совершенно изумительному posh accent (сейчас с точно такими же мягкими интонациями (насчет акцента и так понятно) говорит, наверно, только Стивен Фрай (те, кто смотрит его шоу QI, знает, о чем я говорю). Что говорит, что играет, что костюмы носит и трость с мундштуком держит — высокий полет, he`s got a really good breeding.

Умопомрачительный господин. За это и Oscar (Best Supporting role).

Кстати, фильм для начала 50-х и периода холодной волны весьма смелый во многих смыслах, отчасти даже провокативный (хотя, разумеется, завуалированно провокативный).

Каждая сцена, каждый кадр, костюмы, декорации, постановочные моменты, грим, прически — все безупречно. Отсюда и Six Academy Awards (Best Picture, 2 Манкевичу — Best Director/Screenplay), Best Costume Design and Best Sound Recording)

Фильм «Все о Еве» хотела посмотреть около года назад, и все руки не доходили его посмотреть. То ли из-за нехватки времени, то ли из-за моего равнодушного отношения к черно-белым фильмам.

В итоге фильм посмотрела, и пожалела, что такое долгое время он оставался мною незамеченным и без достойного внимания. Что тут скажешь, я полюбила классику кинематографа и черно-белые фильмы!

Итак. Не сказать, что фильм слишком замысловат. С первых минут понятно, что Ева не настолько проста как кажется, как говорится: «В чистом омуте черти водятся», что собственно и происходит на протяжении всего фильм.

Прекрасная актерская работа просто не дает даже возможности оторвать взгляд от фильма. Смотришь, и полностью погружаешься в атмосферу фильма, проходишь все испытание, все переживания героев.

Ева, Ева, Ева…. И как ей удалось вместить в себя на столько разных личностей, а главное заставить зрителя верить ей? По — настоящему поразительно, за что спасибо гениальной актрисе Энн Бакстер.

А еще, что меня действительно впечатлило, так это эффект театральности. Театральность фильма способствует передаче соответствующего настроения. Такое ощущение, что сидишь на первом ряду в театре, и стоит только протянуть руку и соприкоснешься с прекрасным.

Вывод. Фильм не возможно оценить по 10-ти бальной шкале. Просто смотрите и наслаждайтесь, и получайте эстетическое удовольствие.

10 из 10

Спонтанная встреча с косноязычной поклонницей в одночасье изменит всю жизнь Марго Ченнинг. Находящаяся на излёте своей красоты, но всё ещё на пике карьеры, стареющая звезда постепенно и незаметно окажется во власти милой и кроткой девушки, которая проведёт в её мире судьбоносную инвентаризацию. Ловко управляя стремлением к собственному самолюбованию Марго, девушка, представившаяся Евой, начинает в прямом смысле управлять жизнью своего кумира. Начав с роли простой помощницы, Ева с пугающей неутомимостью и целеустремлённостью движется вперёд, стремясь стать дублёршей, а потом и полноценной заменой актрисы, о жизни которой она знает непростительно много. Молодая особа, прошлое которой похоже на сюжет бульварного романа, а настоящее характеризуется зашкаливающим КПД и невероятной скромностью, несмотря на внешнюю мечтательность, вовсе не ослеплена сиянием софитов, а Дьявол, сидящий у неё на плече, стремится лишь к одному — выносу тела павшей в борьбе соперницы. Пристегнитесь, господа. Вечер обещает быть ухабистым.

Фильм Джозефа Манкевича интересен в первую очередь своим отношением к главной героине, которая является здесь образом второплановым. Конечно, можно поспорить, что главное действующее лицо здесь — Марго Ченнинг, чья история условно вынесена на первый план, но единственным аргументом будет являться то самое «условно». Сюжетное построение «Всё о Еве» таково, что все события так или иначе развиваются вокруг Евы Харрингтон — вроде бы милой и скромной особы, невероятным образом прошедшей путь от девочки на побегушках у залипшей в собственном величии дивы до звезды первой величины. Манкевич в своей режиссуре дистанцируется от Евы таким образом, чтобы демонстрировать становление её образа сквозь призму взглядов нескольких действующих лиц, на разных этапах так или иначе сближавшихся с ней. Используя закадровые монологи для идентификации мизансцен, а диалоги между персонажами для прояснения закадровых событий, режиссёр словно бы имитирует в своей постановке ту со временем пугающую поступательность, с которой Ева погружается внутрь своего идеала. Это похоже на наблюдение терпеливого исследователя, который знает, что удача непременно улыбнётся ему и тайна будет раскрыта, с той лишь разницей, что итог в большей его части раскрывается зрителю уже на первых минутах, а потому весь интерес будет сосредоточен на процессе достижения загадочной Евой своей претенциозной цели.

Наверное, можно было бы попрекнуть Манкевича в столь рискованной фиксации на второплановом образе, не оперируй он в своём роде универсальными категориями персонажей, которые при желании легко заменяемы на аналогичные без вреда основному развитию действия. Высокомерно взирающая на своё окружение актриса, циничный критик на пару со своим снисходительным отношением к театральной богеме, знаменитый сценарист со своей женой и даже сама Ева, по началу смахивающая на типичную Золушку, внезапно получившую возможность прикоснуться к собственной мечте — казалось бы, в фильме нет места действительно уникальным образам, а те, что есть в наличии, сверкают лишь благодаря самозабвенной актёрской игре. Но со временем, конечно же, всё изменится, сквозь покров ложной скромности проступят настоящие эмоции, всплеск которых в итоге и расставит всё на свои места.

Великий убийца, скрывавшийся под маской неправдоподобной в своей идеальности личности, явит себя зрителю, но в итоге это оказывается уже не так важно. Ведь в каком-то смысле во «Всё о Еве» поражения не терпит никто, и именно это отличие оказывается решающим при сравнении с вышедшим в том же году «Бульваром Сансет». В фильме Манкевича, несмотря на наличие стареющей звезды, уступающей под натиском молодого поколения, нет той беспощадной обречённости картины Уайлдера, при которой образ берёт верх над человеком, а кино (или в данном случае театр) побеждает реальную жизнь. Преемственность места на вершине звёздного Олимпа во «Всё о Еве» проходит без напускного трагизма закономерных взлётов и падений, происходящих по воле времени и желанию публики, а сама Марго вовремя решает изменить течение собственной жизни, в дилемме «семья-карьера» выбрав единственно верное решение. Но что интереснее всего, так это та символичность, с которой в эпилоге Ева, несмотря на свою кажущуюся уникальность, неожиданно становится всего лишь «одной из», приравнивается к десяткам таких же, как она. Ведь на каждого гения найдётся ещё больший талант.

Большое Яблоко вновь пало к ногам женщины с библейским именем. История о судьбе начинающей актрисы вспорхнула со страниц глянцевой мурзилки, сделала незамысловатый виток над радиопьесой и изящно опустилась на кинопленку. Очередная сказка о Золушке, решившей покорить театральную сцену, была обласкана критиками и отмечена десятком наград разной степени престижности. Талант, трудолюбие, самоотдача, были встречены публикой с распростертыми объятиями. Головокружительный взлет искренней и наивной девочки, шепчущей вслед за какой-нибудь Ленкой Капек: «О-о-о! Я так хочу быть…»

История Евы — это история мечты. Шаг за шагом, бедная девушка с улицы, лишенная родных, движется к своей заветной мечте. На каждом шагу ее поддерживают под руки две крестные феи — стареющая актриса Марго, женщина, прекрасно знающая себе цену и ставшая для Евы кумиром, и жена драматурга Карен, открывшая для героини дверцу в волшебный мир под броской неоновой вывеской «театр». Глаза начинающей актрисы полны невинности и восторга. Кажется, ей совсем чужда закулисная возня спивающихся эгоцентричных звездочек выходящих в очередной раз в тираж. Ее походка, движения, речь источают странное благородство, к которому не липнут ни серая обыденность, ни напрасная клевета. Человек, наполненный светом, вошел в этот механический Эдем, для того, чтобы наполнить чужие жизни смыслами. Но должен ли быть смысл правдой? Или загнанные своими амбициями и комплексами повседневной рутины, Марго и Карен с жадностью глотают лучи света, не осознавая, что за спиной нового луча света в этом мрачном царстве отчетливо маячит электрическая вилка.

Фальшь пронизывает историю Евы от первого до последнего слова. Каждый персонаж кинематографической пьесы имеет такой внушительный гардероб, что в него поместился бы не один и не два скелета. Здесь лгут все, и делают это с упоением. Лжет Марго, играя причудливую роль, давным-давно не различая границу между реальной жизнью и театром. Лжет Карен, решившая разыграть безобидную, на первый взгляд, шутку над подругой. Но названные лгущие крестные не более чем статистки в сложной жизненной мелодраме разыгрываемой Евой Харрингтон. Их роль и воля сведены до уровня деревянных куколок, чья леска, отвечающая за каждое движение, все отчетливее проступает на фоне простеньких декораций. Марго и Карен уже давно потеряли контроль над бездомным обаятельным котенком, и не замечают, как сами превратились в игрушки. А игра становится все жестче. Рукава платья уже не в силах скрывать стилеты, направленные в спину каждого, кто случайно окажется на пути к заветной цели.

История Евы — это история грехопадения. Обуреваемая тщеславием девушка решила покинуть рай, предложенный ей могучими покровительницами. Отвергая любовь и дружбу, она уверенно плетет свои сети, оставляя за собой пустые тельца отыгравших героев. Желание стать звездой с мировым именем, центром местной театральной вселенной, навсегда поставило крест на ее человеческих чертах. Ее глаза все также прекрасны, но вместо невинности в них читается холодный строгий расчет. Расчет настолько простой и верный, что все участники шоу под нескончаемый поток аплодисментов и радостный свист толпы в один голос кричат: «Браво!» Глядя назад, вновь и вновь перечитывая первые шаги, мы отчетливо видим отпечаток страстей за непроницаемой улыбкой. Все игра, все ложь. Но в этот образ хотелось верить, потому что каждый из нас стареется найти что-то хорошее в чужаке. А когда этот чужак так преданно смотрит тебе в лицо, так горячо жмет твою руку…

«О-о-о. Я так хочу быть всем и сразу». Детские преданность и восторг сменяются взрослыми черствостью и коварством. Два мира — реальность и театр — сливаются в единый метамир. Здесь каждый актер и зритель. Здесь каждый боится короткого приговора — «занавес». Потому что там, за толстым плюшем тяжелых штор нет ничего. Лишь пустота и забвение. А это самый страшный диагноз для тех, кто хотя бы раз искупался в лучах славы. Перебороть этот страх, значит вырваться из цепких объятий иллюзий, оказаться там, где все может быть и не просто, но зато уж точно по-настоящему. Марго смогла. Смогла и Карен. А Ева… Ева шепчет слова совсем другой песни: «У меня ее лицо, ее имя. Никто не заметит подмены». Ведь зрителю не так уж важно, кто играет на сцене — двадцатилетнее дарование или сорокалетний талант. Настоящий, живой мир все равно сотрет из памяти эти черты через несколько часов после спектакля.

Без преувеличения великое кино о жестоких и циничных нравах закулисья шоу-бизнеса, где человек человеку — волк, готовый сожрать своего соплеменника за одну лишь возможность успеха.

Главной героиней (или же скорее антигероиней) является молоденькая девушка Ева Харрингтон (Энн Бакстер), на вид милейшее, скромное и душевное создание с несчастной судьбой, на обаяние и искренность которой невозможно не купиться. Простая, но достойная мисс, часами напролет стоящая под дождем в ожидании своего кумира — зрелой, опытной звезды Бродвея Марго Ченнинг (Бетт Дэвис). Однажды Еве все же удается обратить на себя внимание примадонны и влиться в круг ее друзей, поведав растроганным слушателям о своей трагической доле и всепоглощающей любви к театру. Зритель также проникается к бедняжке искренним сочувствием, но лишь для того, чтобы жестоко обмануться. Потому что Ева — волк в овечьей шкуре. Она как Золушка наоборот, только не с хрустальной туфелькой, а с камнем за пазухой, и с изуродованной честолюбием душонкой, идущая по головам карьеристка и лгунья, способная на любое вранье, предательство и подставу ради покорения театральных подмостков. Однако достижение желаемого такой ценой не приносит спокойного почивания на лаврах, потому что кто-то более юный и столь же беспринципный уже дышит Еве в затылок…

Режиссер Джозеф Манкевич проделывает с аудиторией невероятный трюк: при первом знакомстве с Евой зритель с умилением внимает ее речам, ожидая воодушевляющей истории о достижении «американской мечты», только мечта эта — сплошное надувательство, утверждает Манкевич, «обламывая» публику по полной программе. Эта мечта построена на интригах и костях преданных друзей, а за ослепляющим блеском Голливуда кроется только фальшь и разбитые иллюзии.

Такое кино прежде всего держится на артистах, в данном случае на потрясающем женском ансамбле. Кстати говоря, Бетт Дэвис, Энн Бакстер, Селест Хольм и Тельма Риттер были номинированы на «Оскар» за свою работу в этой картине, что стало рекордом по номинациям женщин в одном фильме. В эпизодической роли также мелькает Мэрилин Монро, судьба которой словно подтвердила идею Манкевича о жертвоприношении на алтарь шоу-бизнеса — всем хорошо известно, как Монро перемололи жернова того же Голливуда.

Однако как бы ни хороша была Энн Бакстер, исполнившая заглавную роль, прежде всего эта картина стала венцом карьеры Бетт Дэвис. Уже не первой молодости и совсем не красавица в общепринятом смысле, она покоряет самоиронией и уникальным даром — через едва уловимые нюансы, с помощью взгляда и модуляций голоса передать тончайшие оттенки настроения и состояния души (как тут не вспомнить Джулию Лэмберт из моэмовского «Театра»?). Такой актрисе не надо рыдать и заламывать руки, чтобы показать жестокое разочарование своей героини. Ей достаточно просто по-особенному улыбнуться, этой скупой, но правдивой горькой ухмылкой Дэвис удается добиться большего, чем иному артисту через стоны и слезы. Не зря Бетт Дэвис всегда была кумиром Педро Альмодовара, по-своему отдавшему дань уважения шедевру Манкевича. В «Дурном воспитании» пылкого испанца вот такую же без мыла умудряющуюся пролезть любому в душу «еву» воплотил Гаэль Гарсия Берналь в образе Лжеигнасио, милого паренька, готового в буквальном смысле пойти на убийство ради карьеры в кино.

Гениальные фильмы отличаются от просто хороших и даже отличных тем, что даже полвека спустя не теряют своей злободневности и со стопроцентным попаданием нащупывают болевые точки современного общества. Годы идут, а люди-то, право, всё те же и гнилья в них не поубавилось. Достаточно включить телевизор или запустить новостную ленту Интернета, чтобы увидеть, как картонные селебрити, остервенело отталкивая друг друга локтями, прут по карьерной лестнице и запросто закладывают души ради столь призрачных вещей, как «успех» или «популярность». Выходит, напророчил Манкевич, и «евами» земля полнится. И вовек не оскудеет, пока миром правят «золотые тельцы» — хищные амбиции и престиж, всё чаще подменяющие понятия достоинства и нравственности.

-Возможность заполучить тебя сначала казалась мне совсем невероятной, но, возможно, это и была причина. Ты исключительная личность, Ева. Я тоже. Это у нас общее. А также презрение к покорности, неспособность любить и быть любимым, крайние амбиции и талант. Мы заслуживаем друг друга.

Почему, когда актеры смотрятся в зеркало, они видят там десяток отражений? Почему актеры так любят говорить о себе в третьем лице?

Все о Еве — это фильм об актерском мире и прежде всего — актерских характерах. О недостатках в этих характерах, главным из которых, бесспорно, является тщеславие. Если актер скажет вам, что слава его не волнует — знайте, это тоже проявление тщеславия. В кино Джозефа Манкевича речь, в основном, идет про театральных актеров, но постоянно мелькает слово Голливуд. И понятно, что граница между кино и театром для артистов не принципиальна — и там, и там они могут получить свою порцию аплодисментов и славы.

Мне всегда казалось, что лучше всего в Голливуде умеют снимать кино про кино — и это справедливо, потому что лучше всего получается сделать то, в чем ты разбираешься сам, что касается тебя очень близко и не нужно приглашать массу консультантов, чтобы они объясняли тебе про сферы жизни с которыми ты едва знаком. Два самых ярких последних примера — Артист и Арго. Два фильма, два года подряд и два Оскара за лучший фильм. Все о Еве тоже получил свой Оскар за лучший фильм в свое время. Конечно тут впору опять упомянуть про актерское честолюбие и вообще честолюбие, присущее всем работающим в сфере кино. Сами про себя снимают — сами себя награждают, что с них взять! Они думают, что весь мир крутится вокруг мира кино! И если с одной стороны такая критика может быть справедливой, то с другой нет, потому что эти фильмы и получаются самыми честными и откровенными, самыми интересными, потому что авторы не просто хотят зашибить деньгу, а всегда, в какой-то мере, рассказывают о себе лично. Тут уже внутренний камертон мешает сфальшивить. К такому делу всегда подходишь с любовью и неким интересом.

Все о Еве, даже среди фильмов о кино, стоит особняком, тут авторы не просто пытаются показать нам внешний лоск или съемочный процесс и обстановку на съемочной площадке или личную жизнь артистов, они проникают глубже — в характер личности. У нас складывается уникальная возможность — посмотреть, что, с точки зрения людей из шоу бизнеса, движет этими же людьми из шоу бизнеса в глубине души. Сознательно ли сделал это Манкевич, но у него получилось, что всеми актерами движет прежде всего желание славы. Оно лежит на них камнем, который только миллионы поклонников могут поднять вместе и то не надолго, в противном случае — этот камень тянет человека к земле и может раздавить. Или, по-другому, черная дыра, которую никак не удается заполнить — даже мировое признание дает только временное облегчение, а потом оказывается, что внутри тебя опять пустота. Для таких людей может быть только две степени отношения к себе — либо величайший, либо ничтожнейший. Таких людей называют нарциссами. Среди артистов таких людей достаточно. Есть и просто тщеславные — не до такой степени. Им повезло больше, потому что нарциссизм — это крайняя степень желания славы. Тяжело представить, посмотрев фильм, что все же есть актеры, которых практически не интересует известность или признание. Такие не идут в кино или театр. Но даже среди этого парада неврозов есть люди, которым можно верить, с которыми можно общаться и даже дружить, не смотря на их своеобразный характер, а есть те, которые пойдут по головам и не побрезгуют никакой лжи и лицемерия ради достижения цели, которой посвящено все их существование. Кто же среди известнейших людей, к какой группе относится? Об этом нам не скажут. Но общую картину нарисуют.

Фильм, очень гармонично сделанный — стремящийся к правде, со звонкой точкой в окончании. Настоящая психологическая драма в лучшем смысле. Всем рекомендую.

10 из 10

Номинированная в свое время на 14 оскаров (такого числа номинаций позднее добился лишь «Титаник»), картина «Все о Еве» является классикой мирового кино, неоправданно многими забытой. Я наткнулась на этот фильм чисто случайно, а посмотрев, удивилась, что никогда не слышала о нем. «Все о Еве» заслуживает внимания и сейчас, спустя более чем 60 лет, так как темы, затронутые в нем, до сих пор актуальны.

Сюжет фильма является одним из самых увлекательных сюжетов, которые мне приходилось видеть. То ли в 50-е в киноиндустрии было больше что сказать, чем сейчас, то ли штампов было меньше, но то, как интересно построен сюжет, не может не удивлять. После заключительной сцены зритель понимает: история не заканчивается; она, как заевшая пластинка, будет происходить снова и снова, и судьбы героев найдут свое отражение в последующих поколениях.

Картина располагает к себе и актерами, словно бы родившимися для этих ролей, и меткими фразами и монологами, которые хочется растащить на цитаты и использовать в повседневной жизни. Словом, все предельно гармонично, а сам фильм смотрится на одном дыхании, ни разу не вызывая желания даже просто посмотреть на часы.

«Все о Еве» — фильм, который можно посмотреть хоть 10, хоть 100 раз, и он все равно не надоест; а смотреть рекомендую всем: от любителей классики и до тех, кто «просто мимо проходил».

Когда актёры, сценаристы и режиссёры начинают прохаживаться по себе и по своей же братии, тут уж даже и не знаешь, как это воспринимать: сознательная это и здоровая самокритика? Или же, пугая зрителя тем, что вот, смотрите, какая у нас хищная среда и какой урон для духовных ценностей, они стремятся к тому, чтобы в их среду рвалось поменьше народу и соответственно меньше было соперников?

А речь-то собственно и не столько об этом, хотя и об этом тоже. Просто настолько увлекают меня даже сами декорации, с их отточенным до остроты коварного взгляда изяществом, с их уравновешенным блеском… что я забываю о том, о чём в этом же фильме собственно весьма чётко намекается. А именно, что театр — в сущности везде, где человек хочет (и умеет) эффектно обставлять свой выход. У всех или почти у всех существуют свои объекты тщеславия, свои «башни из слоновой кости», которые люди рвутся покорять. Кино или театр — просто наиболее раскрученные и зрелищные воплощения таких стремлений, таких амбиций. Но… порой, когда человек переступает ради осуществления своей мечты некую грань, за которой уже начинается банальное топтание по судьбам других людей, это наверняка не сильно отличается от склок и нелицеприятных историй в актёрской среде, хоть традиционно и считающейся особо развращающей.

Просто когда такое делают искушённые актёры и актрисы, то, поскольку людей влечёт вообще всё, основанное на противоречиях, особенно хочется смаковать контраст между искусно имитируемой неискушённостью такой будто бы чистой лилии среди вороха кисеи и воздушных оборок — и характером пронырливой, ушлой стервочки из молодых, да ранних.

Эмоции, истерики, хладнокровный расчёт, интриги, скандалы, расследования, — всё сплетается в тугой клубок, фонтанирует, накрывает с головой, увлекает. Но не менее, чем моральная и эмоциональная стороны сего спектакля, удачна его композиция, словно «окольцованная» — начинается-то действие в сущности с конца. Но при этом, разумеется, имеем не замкнутый круг, а то, что многие наверняка проходили на пятом курсе вуза на философии, а именно спираль. Действие получает намёк на повторение и продолжение, пусть уже на новом витке, с новыми ролями прежних персонажей и новыми персонажами в старых ролях. Но это опять-таки способствует тому, чтобы ещё усилить мораль — всё сделанное тобой непременно к тебе вернётся…

Отмечу ещё, что и напряжение удалось создать соответствующее, практически хичкоковское. Почти до самого конца, пока не снят весь сюжетный грим, оставалось не совсем понятно, кто и в какой степени хитрит, кому всё же в итоге удастся оставить за собой последнюю реплику и одухотворить собой всё сценическое пространство. И харизматичные герои тоже крайне сильная сторона данного произведения. Рельефными, выпуклыми вышли горячо увлечённый своим делом сценарист, его жена, от имени которой нередко комментируется происходящее, а также опытный, циничный и прожжёный критик. Очень убедительным, острым получился образ заглавной героини Евы. Но стареющая актриса вообще потрясла, поскольку она — как бы воплощённый крик женской судьбы и неистребимой, несмотря ни на что, надежды на простое женское счастье.

И конец оставляет впечатление крайне окрыляющее и приподнятое: есть что-то, чего не способны скрыть все наряды и заученные жесты, и что в подходящее время расставит всё по своим местам, и неважно, если конечный итог не будет известен широкой публике. Уже прекрасно то, что есть творцы, которые сумели предъявить самым интимным образом лишённую всяких защитных покровов натуру персонажей так, как будто от знания их личностей зависят важнейшие решения конкретно в твоей жизни… Которую, право же, не всегда стоит превращать в смотрящуюся поначалу столь заманчивой выгодную сделку.

Кто-то упорно трудится и становится великим, но это сложный путь, а кто-то посредством шантажа и лжи занимается присвоением себе чужих успехов — и для многих этот путь куда более легок и привлекателен…

Молодая девушка Ева (Энн Бакстер) постоянно маячит возле театра, где главные роли исполняет Марго Ченнинг (Бетт Дэвис). Стоя на улице в плаще и смешной шляпке каждый вечер, Ева ждет, когда великая актриса выйдет и пройдет мимо нее… В один прекрасный день добрая подруга Марго, Карен (Селест Холм), решает познакомить эту прелестную девушку со всей их компанией, состоящей так же из режиссера Билла, а по совместительству возлюбленного Марго, и автора пьес, мужа Карен.

Ева ведет себя скромно и излишне преуменьшает свою значимость — чем вызывает умиление у окружающих. Она рассказывает им душещипательную историю своей тяжелой жизни, а также то, что она видела все пьесы Марго и большая ее поклонница. Все растроганы и готовы помочь Еве. И Марго берет ее на работу своей помощницей. Ну а Ева, в свою очередь, оказывается весьма исполнительной, ответственной и кроткой. Но эта девушка с ангельским личиком не так проста, как кажется: она столь же ответственна и исполнительна, сколько проворна и хитра. И у Евы есть свой собственный взгляд на все происходящее…

Она как бы невзначай лезет не в свои дела и делает то, о чем ее не просили, хотя со стороны это выглядит как излишняя забота о любимице Марго. Вскоре последняя начинает нервничать и устраивать сцены окружающим — но им кажется, что в ней просто просыпается капризная «звезда», которой можно всё. Друзья упрекают ее в скверном характере, а любимый мужчина и вовсе чуть было не отвернулся. Они считают, что упреки и претензии в адрес Евы совершенно необоснованны, и Ева — образец преданности и честности.

Марго: «У этой девочки много интересов!»

Билл: «Сейчас это редко встретишь…»

Марго: «У нее много редких качеств! Можно перечислять бесконечно, сколько у нее редких качеств! Она преданна, активна, трудолюбива, учтива, и к тому же так молода! Молода и красива!»

Далее сюжет закручивается очень лихо, и мы наблюдаем порой такие детали, которые просто шокируют. Но рассказывать о них, значит делать фильм менее интересным для просмотра.

Этот фильм можно смело назвать шедевром, поскольку в нем все настолько отточено, что придраться абсолютно не к чему, и ты теряешь дар речи от восторга после просмотра. Здесь нет ничего лишнего, никаких скучных сцен! Яркие персонажи, интересные декорации, закрученный сюжет, живые диалоги… Одни только фразочки Марго чего стоят! Очевидно, проработанность образов главных героев была на первом месте у создателей фильма. И они знали, на что поставить.

В итоге мы наблюдаем историю любви, которая оказывается под ударом, и историю о крепкой дружбе совершенно разных людей, которую не разрушишь даже самым подлым планом.

Этот фильм из тех, что я нежно люблю и часто вспоминаю. Он из тех, что врезаются крепко-накрепко в твою память..

Бетт Дэвис здесь просто великолепна. Эта сильная женщина, которая за словом в карман не полезет, просто очаровывает с первых же минут, несмотря на некоторую грубость и язвительность. Энн Бакстер — восхитительна в своих переходах «ангел-демон» и наоборот. Селест Холм — сама любовь, сама поддержка для всех окружающих ее людей. Она — настоящая душка! Джордж Сэндерс (он же ДеВитт) сыграл достаточно неоднозначного человека: при всей его низости, которую он научился использовать для собственной выгоды, есть ещё в нем капля человечности, но правда использует он ее редко. Хью Марлоу, он же муж Карен, — достаточно мягкий человек, но тут они прекрасно сочетаются с женой. Герри Меррил, он же Билл, это тот парень, которому не сразу веришь — мало говорит о том, что чувствует. Но он докажет, если потребуется.

В заключении хочется сказать, что для этого фильма справедливы слова о том, что когда ты впускаешь кого-то в свою жизнь, ты никогда не знаешь наверняка, будет ли тебе этот человек верным другом или ударит в спину ножом, который ты ему сам и дашь. И только время и жизненные обстоятельства расставят все на свои места…

10 из 10

P.S. Вот поэтому-то я и не люблю тихонь!

'Я бы больше сделала, чтобы получить эту роль» цитата из фильма

Не стану ничего писать сюжете. Это фильм о шоу-бизнесе, а если точнее — о способах борьбы за место под солнцем. В какой-то мере, я бы сравнил эту картину с фильмом «На ярком солнце» Клемана. Только Клеман всю социопатическую борьбу своего героя перевел в резкий криминальный триллер.

Кто-то должен был однажды показать мир интриг, которые царят в сфере искусства. Джозеф Манкевич оказался достаточно храбрым, чтобы взяться за эту весьма щекотливую тему и добиться успеха. Он был настолько точен, осторожен, тактичен, что среди коллег, которых обличал нашел сторонников. Все Оскары справедливы — он образцово раскрыл тему. Важно и то, что Манкевич избежал поляризации — Хороший-Плохой.

Об этом фильме принято говорить, как о бенефисе Бэтт Дэвис. Но, я начну с Джорджа Сэндерса. Уроженец Санкт-Петербурга, запомнившийся по гадкой, но прекрасно сыгранной роли в «Ребекке», свой Оскар получил заслуженно.

Сэндерс был достаточно редко в кадре. Но, это была его роль. Все показал — нет вопросов.

То же самое могу сказать и о Селест Холм. Актриса, напоминающая Мэрил Стрип, была так точна, что вряд ли кого-то можно представить в главной роли. Даже Мэрилин Монро, сыгравшая небольшую, но заметную роль смотрелась весьма солидно — как будущая актриса.

Игра Энн Бакстер заслуживает отдельного упоминания. Она делает сложнейшую работу — ей нужно переиграть живую Бэтт Дэвис, находящуюся рядом в кадре. Причем, Дэвис находящуюся на пике своих возможностей. «Попавшую» в так любимую ей роль авторитарной, взбалмошной женщины.

Энн Бакстер очень выразительна. Она настолько точно входит в образ, что, уверен, во второй части картины, эмоциональные люди считают ее одной из самых отрицательных героинь в кинематографе.

Ну, а без Бэтт Дэвис, просто не получилось бы самого фильма. Бэтт — это точка отсчета, во всем. Она играет первобытную стихию театра — актрису, которая достигла успеха, которая устала от оваций и восторгов.

Не думаю, то эта роль была чем-то кардинально новым для Бэтт Дэвис. С каждым годом становилось очевидно, что те роли, на которые ее обычно приглашали — уже совсем не для нее. Нужны были новые решения. Будучи, уверен, человеком смелым она не побоялась сравнений со своей героиней и только выиграла от этого.

Мне пока сложно сказать, кто именно из женщин сыграл лучшую женскую роль в том году (по моей версии), но уже очевидно, что Энн Бакстер попадет в число 5 лучших актрис, а Бетт Дэвис в число лучших актерских работ второго плана.

С точки зрения режиссуры, фильм получился не такой красивый, как к примеру «Сансет бульвар». Зато, Манкевич создал гораздо более острую и тонкую картину. Все восторженные слова в адрес актеров этой картины, в равной степени должны быть высказаны режиссеру — это и его успех.

Фильм совсем не зря считается культовым. Он безупречно снят и содержит просто прекрасные актерские роли. Фильм удался во всех отношениях, и скорее всего он действительно лучший фильм 50-го года. По крайней мере, он точно лучше вышедшего в тот же год «Сансет Бульвара».

Манкевич снимал мягкое, доброе кино об интригах в мире культуры. Получилось. В то же время, мне понравилось, как тот же самый сюжет обыграли Пол Верхувен сняв «Шоу-гелс» или Винсент Минелли в «Злых и красивых».

Кстати, высокий бал поставил прежде всего за сцену беседы Энн Бакстер и Джорджа Сэндерса в конце фильма. Это просто гениально. О вкусах не спорят.

Цитата фильма: И вы сможете уснуть? Это умение великого убийцы

В итоге: классный фильм, гармоничная режиссура, потрясающие актерские работы Энн Бакстер и Бэтт Дэвис.

9 из 10

Посмотрел вчера фильм All about Eve (Все о Еве), снятый в 1950 году. Как и все хорошие фильмы, актуальности своей он не утратил и посейчас. Что интереснее, фильм этот ВООБЩЕ НЕ о любви, вопреки всей голливудской традиции.

Он о том, на что человек может пойти ради своей детской мечты и своего призвания. Жила-была хорошенькая девушка, хотела стать актрисой, играть в театре, срывать аплодисменты публики, купаться во всеобщем обожании… Обычная история? Да, история обычная, но о необычной девушке. Нас, живущих в России и вынужденных хотя бы краем глаза и уха следить за перипетиями жизни змеиного клубка, называемого отечественным шоу-бизнесом, трудно удивить интригами, подлостью и предательством, которыми начинающие актрисы прокладывают себе путь к сцене и славе. Данный фильм к набору этих методов не добавит ничего нового. Главный вопрос — что же получила героиня в результате?

Сразу скажу, что для меня именно она, Ева Харрингтон (Энн Бакстер), является самым интересным персонажем, за которой весь фильм хочется следить, не отрываясь. Остальные герои и героини более-менее понятны и довольно стереотипны. Вот Марго Ченнинг, стареющая звезда в разгаре кризиса среднего возраста. Вот Карен Ричардс, хорошая, добрая женщина, но всего лишь приложение к своему мужу-режиссеру. Вот ряд довольно невнятных мужчин театральной тусовки. Вообще, лично у меня сложилось ощущение, что мужские роли в фильме получились скорее как фон, как контекст для действия, а не как яркие индивидуальности (да простит меня Джордж Сандерс с его Оскаром). Единственное исключение — очень колоритный Макс Фабиан с его симпатичным акцентом в исполнении Грегори Ратоффа. Однако… фильм же весь о Еве, не так ли?

А Ева… Ева даже не двулична, а очень и очень многолика. Весь мир — театр, и все мы в нем актеры. Избитая до пошлости фраза, однако именно так видит жизнь Ева Харрингтон. Для Марго актерская игра — это работа. Работа тяжелая, забирающая массу времени, сил и эмоций, но и дающая не только славу и богатство, но и возможность (единственную!) для самореализации. Для Евы же это вся жизнь. Вот так, не больше и не меньше. Ее цель — театральная сцена. Ее метод — актерская игра, причем не только на сцене, но и в повседневной жизни. Она не просто талантлива, она именно ПРЕДНАЗНАЧЕНА для сцены. Именно на сцене она на своем месте, на любом другом, как мне кажется, она будет глубоко несчастна. И именно в этом ее отличие от многих «звезд», которые умеют делать подлости, плести интриги и оказывать благосклонность режиссерам и продюсерам в обмен на возможность выходить на сцену, но на самой сцене могут только блестнуть стройными ножками и потрясти тем, что там у них трясется.

Ну что ж, цель достойная, но оправдывает ли она средства? Несмотря на некоторое (не слишком, впрочем, навязчивое) морализаторство фильма, вопрос лично для меня далеко не однозначный. Чтобы пояснить свою мысль, прибегну к сравнению. Какие гадости можно простить условному Майклу Джордану, рвущемуся в состав условных «Буллз»? Ведь когда он туда прорвется, хорошо будет всем: Джордану, «Буллз», зрителям, мировому баскетболу, наконец. А что в минусе? Всего-то карьера ветерана, которого он сменит, да еще, может, несколько сломанных судеб. А что делать условному Джордану, если без ма-а-аленькой подлости он вряд ли даже шанс получил бы? А так ли нужно было для карьеры нашего условного Майкла все то, что он наворотил, даже если бы все пошло так, как он задумал? Каждый ответит себе на эти вопросы по-своему…

Я еще ничего не сказал про Бетт Дэвис в роли Марго Ченнинг. Хотя персонаж у нее не такой интересный, как у Энн Бакстер, именно актерская работа Дэвис мне понравилась больше. Потому что она играет живого человека, со всеми ее страхами, непростыми переживаниями, выходками. Играет, надо сказать, отлично, образ молодящейся примадонны вышел неповторимым и впечатляющим. Бакстер же находится в заведомо невыигрышном положении, поскольку играет игру, в которой практически непонятно, где настоящая Ева, а где лишь ее (Евы) актерское искусство, хотя и в этой роли есть свои сильные и запоминающиеся сцены. Вообще все женские роли в фильме удались на славу, в отличие от мужских.

В общем, фильм отличный и все свои 6 Оскаров и 8 номинаций заслужил сполна. Золотая классика Голливуда!

Здравствуйте. Составляя список лучших лент, я всё чаще стал задумываться над тем, какие фильмы заслуживают место, а какие и близко сюда не подойдут… Американское общество дарит награды одним картинам, в то время как истории, придуманные в других уголках света, всё чаще и чаще обходят стороной. А ведь почти на каждом континенте есть замечательные фильмы, которые могут рассказать о чём-то, порадовать, развеселить, погрустить и задуматься о жизни насущной… Есть… И их не стоит обходить вниманием… И я к этому ещё вернусь…

Ну, а пока… Пока позвольте представить вашему вниманию очередной шедевр старого Голливуда, ленту с интригующим названием «Всё о Еве», снятую и поставленную Джозефом Лео Манкевичем в 1950-м году…

Если вы никогда не слышали имя этого режиссёра, продюсера и сценариста, то, вероятно, вы не знаете, что это тот мастер кино, рукой которого была позже поставлена сама «Клеопатра» — великая историческая драма с Элизабет Тэйлор в главной роли…

Кроме того, картина, о которой здесь пойдёт речь, была номинирована сразу на 14 «Оскаров». А это, поверьте, даже для видавшего виды Голливуда, многовато. Американцы, какими бы они хвалебными не были, всё же знают меру лести и тщеславию. Значит, в этой «Еве», действительно, что-то было, что настолько сильно поразило искушённый и не голодный на зрелища народ… Но что? Давайте разберёмся…

Кстати! Из 14 номинаций, 6 были в его пользу. 6, включая самые главные, такие, например, как: «лучший фильм», «лучший режиссёр» и «лучший сценарий» (неплохой плюс Манкевичу, не так ли?)… Занятно. Но теперь к самому фильму…

«Всё о Еве» — это серьёзная, драматическая история о закулисной, театральной жизни… Немолодая знаменитость с ярким, звучным именем Марго Ченнинг (Бэтт Дэйвис) играет в театре и, всё чаще замечает, что ей становится трудно управлять собой перед публикой, изображая героинь, гораздо моложе самой себя. Однако она держится и не позволяет себе нытьё (за что я ставлю свою первый плюс режиссёру и сценаристу Манкевичу — примечание автора). Наоборот. Даже понимая, что молодость не вернуть, Марго пряма, открыта и ни с кем не играет (за это второй плюс — примечание автора). Не смотря на вздорный характер, у неё есть верные и преданные друзья, которые понимают её, хотя им и хочется поколотить слегка неуравновешенную особу. Любимый человек тоже в наличии и, даже замуж зовёт, но… Но женщина пока довольна тем, что он, хотя бы, есть (более-менее)…

Несмотря на свою привязанность к лёгким алкогольным напиткам (шампанское), законченной алкоголичкой она не является, хотя и даёт повод думать, что это так… На сцене она грациозна и неповторима. Даже при своей пагубной привычке всегда и везде опаздывать, свою работу она выполняет ответственно. А вот то, что происходит после (нервные переживания, мысли о жизни и прочее) других не касается…

Кстати, она уже не так красива, но, держа свою «марку», всё же не теряет ещё некого шарма и обаяния (за это очередной плюс, так как с годами это всё сложнее и сложнее делать. Тем, кто постоянно следит за собой, меня поймёт — примечание автора).

А ещё гастроли, поклонники, критики, доброжелатели и недоброжелатели… Словом, вот такая вот непростая жизнь у знаменитостей…

И, ко всему этому, добавляется действия и поступки наивной и доброй лучшей подруги Карен Ричардс (Селеста Холм). Мол, как она о себе говорит в фильме:

«Я простая жена сценариста. У меня нет никаких талантов, кроме одного — любить своего мужа».

Романтично, не так ли? Ну, а любить — значит, жить жизнью того человека, кого любишь. Это ясно, как божий день… И что мы видим? Карен повсюду с ними. Утешает, советует, поддерживает, помогает всем, чем может, и видит лишь добро…

А разве так в жизни бывает? В том-то и дело, что нет… И приводит она в гримёрку Марго молодую, скромную девушку, по имени Ева Харрингтон (Энн Бакстер). Мол, та у здания торчит день и ночь, может, чем помочь сможем. И давай её про житьё-бытьё расспрашивать. Та и рассказала… На следующий день скромница поселилась в доме самой Марго. И… стала притворять в жизнь свой хитрый и коварный план (очередной плюс за выдумку)…

Потрясающий фильм. Поучительный, сложный, многогранный. Конечно, подойдёт не для всех (некоторые вещи трудно будет понять, особенно молодым). Но я, в свои 31, смог почувствовать эту нравоучительную линию, и это не мало.

Видите ли, с одной стороны покажется, что картину эту смогут оценить только те люди, кто играет в театре или как-нибудь ещё с ним связан. Это не так. Здесь хорошо показана психология отношений, а для этого не нужно быть актёром. Не сотворите себе кумира! Вот одна из главных идей этой драмы! Не будьте безумным фанатиком и не переступайте определённые рамки дозволенного, а, уж, тем более, через людей! Всё это вернётся к вам в десятикратном размере! Зло всегда возвращается к тому, кто его совершил! Это неизбежный факт! Не нужно думать, что мы лучше и умнее других! Это совершенно не так! В каждой компании, классе, группе, организации и так далее найдётся тот, кто лучше нас! Но! Это не означает, что мы должны действовать, как героиня этого фильма Ева! Она своё ещё получит… Ведь, недаром, об этом говорит многозначительная концовка Джозефа Манкевича — на что шла, на то и напоролась.

Сильно. Красиво. Поучительно.

10 из 10

Мне больше нечего добавить, кроме как спасибо за истинные жизненные ценности, такие как семья, любовь, дружба (а не ложь, предательство и притворство)…

P.S. Забавно, что такой интересный режиссёр возьмётся потом за «Клеопатру». Масштабную, с костюмами, полную ярких сцен, диалогов, битв и сражений. После «Всё о Еве» это забавный переход… Однако это уже совсем другая история…

Благодарю за внимание!

Театр — это одно из самых загадочных мест, в которых зарождается истинное искусство. Однако театр — это не просто здание, в котором есть сцена и много стульев, театр — это целый мир со своими склоками, отношениями и даже любовью. Мы можем узнать о театре лишь с внешней стороны, посетив какое-нибудь незаурядное выступление, но не можем увидеть его изнутри. Что там такое творится? Что же там, за этими бесконечно низкими кулисами? Давайте заглянем в этот мир с помощью изумительной картины «Всё о Еве».

Сюжет

«Стареющая» звезда Бродвея Марго Чаннинг нанимает помощницей свою ярую поклонницу, загадочную девушку по имени Ева. В скором времени Марго начинает замечать, что Ева не только выполняет все ее поручения, но порой делает то, что на что имеет право только Марго. Марго подозревает, что Ева намерена уничтожить ее карьеру и ее личную жизнь. Но неожиданная правда меняет все.

Игра актеров

Актеры так хорошо исполнили свои роли, что мне в определенный момент времени безумно хотелось оказаться героем фильма. Потрясающая актриса Бетт Дэвис воплотила на экране необычного персонажа уже немолодой актрисы, которая отличается не только гениальным талантом, но также тонким умом. Особо запомнилась роль той самой Евы, которая была сыграна Энн Бакстер, от чьей героини так и исходила некая загадочность. Но самая соль программы — это Джордж Сэндерс, исполнивший роль критика, являющимся, пожалуй, самым здравомыслящим человеком. который разоблачил милашку Еву.

Режиссура

Потрясающий режиссер Джозеф Лео Манкевич снял картину таким образом, что при ее просмотре от нее так и веяло совершенством и красотой. Отмечу, что картина получилась именно красивой, поскольку в ней показана жизнь красивых людей. Режиссеру удалось запечатлеть все переживания, которые пришлось испытать на себе главной героини из-за безжалостного коварства другой. В какой-то момент мне даже показалось, что фильм можно отнести к жанру триллера, но однозначно могу сказать, что «Все о Еве» э то фильм о театре и его жизни.

Сценарий

К сожалению, книга не была прочитана мной, но я ничуть не сомневаюсь, что фильм хуже нее. Если брать сценарий фильма как таковой, то одна из его отличительных особенностей — это огромное количество конструктивных диалогов. Особенно мне нравились вставные фразы главной героини, когда она спорила с окружающими насчет ее возраста и главной роли в пьесе. Также еще одной примечательной особенностью фильма стала интрига с Евой. Честно говоря, я не ожидал такого разоблачению, хотя и подозревал, что с этой девушкой что-то нечисто.

Саундтрек

Музыкальное сопровождение тоже сыграло значительную роль в фильме. Слушая главную тему, ты словно погружаешься в театральный мир героев, который так и напыщен страстями, интригами и прочими человеческими перипетиями. Музыка в то же время была очень красивой, тем самым демонстрируя и красоту главных героинь.

Итог

«Все о Еве» — один из лучших фильмов о театре и вообще один лучших фильмов в кинематографе. Помимо увлекательного сюжета, фильм предлагает вам идеальную возможность погрузиться в театральную сферу, узнать о скандалах, об интригах, которые вершат целые человеческие судьбы.

10 из 10

Робкая, скромная, терпеливая, предусмотрительная, преданная — кажется, у этой девушки просто нет недостатков. А уж в качестве помощницы она и вовсе находка. А как она боготворит ту, которой прислуживает! И это все о Еве. Вот только так ли она идеальна? На что она готова пойти, чтобы оказаться на месте своего кумира? На что она способна во имя аплодисментов и всеобщего обожания? И так ли чисты ее помыслы?

Картина «Все о Еве» одна из немногих, раскрывающих все темные стороны человека, его истинные цели, ради которых он готов на все. Нет слов, задумка и сюжет просто замечательные. Как много в этом мире подобных «начинающих старлеток», готовых на все, чтобы пробиться на самый верх. Если надо пойти по головам, они пойдут по головам, если требуется предать друзей — они предадут друзей, кажется, нет для них ничего святого. И вполне логично, что после всеобщего обожания на сцене они остаются одни: предавшие и принесшие в жертву самых близких, они лишены их общества, окруженные такими же меркантильными льстецами, от которых никогда не услышишь ни слова правды — только услужливость, только комплименты. Все это ждет и героиню фильма Еву, но если цель оправдывает те средства, к которым она прибегает, то надо быть готовой остаться в одиночестве, лелея награды, статуэтки и слепое обожание прошлых лет.

Бэтт Девис просто восхитительна! Эта роль ей удалась на все 10 баллов. Мы видим все — и смятие робкой ассистентки, и надменность сценической дивы. Да и остальная актерская команда не подвела

Великолепный сценарий и прекрасная реализация!

10 из 10

Театр… Театр это целый мир, который демонстрирует зрителю лишь часть вершины многообразия человеческих отношений, царящих в нем. Фильм Джозефа Лео Манкевича «Всё о Еве», снятый более полувека назад не только приоткрывает некую завесу тайны театральной жизни, но и дает определенную почву для размышлений.

Первоначально главной героиней выступает актриса Марго Ченнинг, пусть она уже не так молода, но у нее главные роли в спектаклях, обожание публики, друзья и любимый мужчина. Ее характер далек от идеального, а жизнь несколько сумбурна — «порядок» в ней наводит молодая девушка Ева. Милая, кроткая, прилежная обожательница таланта Марго, она предупреждает каждое ее желание. Но что кроется за такой преданностью и самоотдачей? Демонстрируемая зрителю в начале фильма церемония награждения театральной премии, лауреатом которой становится Ева, отвечает на многие вопросы. Но какова цена этого успеха, что стоит за превращением из покорной помощницы в настоящую звезду? Путь к славе по- настоящему главной героини фильма — Евы Харрингтон и составляет киноповествование.

Манкевич, на мой взгляд, создал прекрасный фильм, возможно даже более актуальный сегодня. Многообразие современных способов достичь славы в различном ее проявлении, повсеместное желание, и даже навязывание желания быть знаменитым — это часть современного мира и поэтому не повредит обратить внимание на эту историю и задуматься.

8 из 10

Спектакль подошёл к концу. Поклон на краю сцены, аплодисменты, восторженные возгласы. А затем — долгожданная награда и всеобщее признание…

Это всё, ради чего стоит жить? Можно ли ради этого бросить семью, работу, сменить имя, уехать в другой город, страну? И можно ли ради этого идти по головам окружающих?

Известная и опытная актриса решила, что нет, а Ева решила рискнуть. Предательство других людей, ложь, лицемерие — это всё о Еве. Ни больше, ни меньше. Сюжет о становлении актрисы не оставляет равнодушным никого.

В целом понравилась актёрская игра, за исключением, увы, исполнительницы роли самой Евы. Но работа остальных, а также режиссёра — на 5 с плюсом!

Интересный фильм. Must seen. Особенно людям творческих профессий.

9 из 10

Это настоящее произведение киноискусства, снятое Джозефом Манкевичем, темой которого является театральная жизнь, фильм о театре Бродвея, где всходит новая звезда молодой актрисы Евы. Завязывается сюжет с вручения ей почетной театральной премии, затем в ретроспекции показывается путь от серой мышки из угла коридора до признанного таланта, принесшего славу и почитание его обладательнице. И параллельно восхождению по этому пути постепенно раскрывается характер Евы, меняя первоначальное мнение зрителя о героине как о скромной невинной девушке на совершенно противоположное, меняется ее речь, поведение, манеры, высвобождая замаскированное тщеславие, наглость, самоуверенность. Волк сбрасывает шкуру ягненка, но дело не только во влиянии общества как у Феллини в «Сладкой жизни», здесь причины эндогенны, и демонстрируется очевидный способ стать звездой — лгать, притворяться, льстить, плести интриги — и добиться своей цели, в конце концов.

Это обнажение подводных камней в работе театра как актуального пространственно-временного искусства, как Феллини наносит удар разоблачения по кинематографу (8 1/2), демонстрируя творческий тупик, так Манкевич освещает софитами закулисье, где происходит подлинная драма в отношениях людей творческих.

Киноработы Манкевича и Феллини схожи не только в этом, схоже изображенное общество — элитарное, связанное с искусством, стиль его жизни. И попавший туда человек быстро перенимает его, со всеми пороками, и изменить это уже нет возможности.

Фильм Манкевича имеет кольцевую композицию, поскольку в финале в шикарный номер Евы попадает девушка-поклонница и льстит, ухаживая за ней, как когда-то сама Ева попала к известной актрисе Марго и, использовав ее связи и ее саму, пробилась к славе. Мы узнаем, что эта поклонница точно так же мечтает о роли и готова на любой нечестный поступок, лишь бы достичь своей цели, поэтому история эта циклична и, возможно, бесконечна.

Просто изумительная кинолента, достойная всех своих шести оскаров