Огни варьете
Luci del varietà
7.2
7.1
1950, мелодрама, драма, музыка
Италия, 1 ч 37 мин
12+

В ролях: Пеппино Де Филиппо, Карла Дель Поджо, Джульетта Мазина, Джон Кицмиллер, Данте Маджио
и другие
История о провинциальной труппе, кочующей по итальянским местечкам и кое-как перебивающейся с хлеба на воду.

Актеры

Дополнительные данные
оригинальное название:

Огни варьете

английское название:

Luci del varietà

год: 1950
страна:
Италия
слоган: «Federico Fellini's First Feature Film»
режиссеры: ,
сценаристы: , , ,
продюсеры: ,
видеооператор: Отелло Мартелли
композитор:
художники: Альдо Бацци, Луиджи Джервази
монтаж:
жанры: мелодрама, драма, музыка
Поделиться
Дата выхода
Мировая премьера: 12 января 1951 г.
Дополнительная информация
Возраст: 12+
Длительность: 1 ч 37 мин
Другие фильмы этих жанров
мелодрама, драма, музыка

Постеры фильма «Огни варьете», 1950

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Огни варьете», 1950

Мы бродячие артисты

О фильме «Огни варьете» я слышала давно, но никак не подозревала, что это был дебют в режиссуре великого Феллини, пусть и в соавторстве с Альберто Латтуада.

И пусть это еще не самостоятельная режиссура, но уже подчерк мастера виден. Это тема обратной стороны артистической жизни, бедность творческих бродяг, причем порой не только материальная, но и духовная.

Фильм «Огни варьете» рассказывает историю бродячей труппы, в которую внезапно попадает симпатичная девушка Лилиана. Вообще говоря, история же стара как мир, и будет повторяться столетиями. И в этом ее прелесть.

Есть дружный творческий коллектив, который держит свою, пусть не супер высокую, но планку. Есть руководитель этого коллектива, человек в общем неплохой, который всячески пытается устроить своей труппе наиболее выгодные условия. Все вроде хорошо. И тут появляется молодая девушка, единственные козыри которой это молодость и красота. Сильного таланта там нет, да и публике она не сильно интересна, пока случайно не обнажается в одном из номеров. С тех пор руководитель труппы делает из нее звезду, более того, и в личной жизни красотка быстро подминает его под себя. По итоге репертуар скатывается, все заботы руководителя сводятся к тому, чтобы оплатить очередной счет на какую-то прихоть для молодой девицы.

Чем это все закончится? Не буду спойлерить, но исход понятен. Он и печален, и радостен. И логичен.

Кроме этого вечного сюжета, прелесть этого фильма в его атмосферности, хоть он и черно-белый. Эти итальянские городишки, закулисье бродячих артистов, все то, чем и позже будет радовать Феллини своих зрителей.

Конечно, прекрасно исполнены главные роли. Неунывающий неудачник сеньор Кико в исполнении Пеппино де Филиппо, пожалуй гвоздь всей картины, его вроде и жаль, хотя не все его поступки достойны одобрения. Карла дел Поджо замечательно сыграла молодую актрису с огромными претензиями, которые явно не соответствуют таланту. Ну и моя любимая героиня, Мелина, которую сыграла Джульетта Мазина, верная и своему делу и своему сердцу.

Рекомендую к просмотру, фильм довольно легкий и приятный, еще не знаю никого, кто был бы им разочарован.

7 из 10

16 сентября 2019

Огонь полноты бытия

Ночью мошкара, мотыльки и случайно разбуженные дневные бабочки летят на свет. Летят, ударяются о лампу, обжигаются, отлетают, вновь летят, кружат вокруг, толкаются, сжигают себя крылья и падают вниз. Утром придет хозяин, смахнет неприятный мусор в совок и займется своими дневными делами…

Человечество всегда давало представления. От костров каменного века, вокруг которых разыгрывали пугающие, хвастливые и выпрашивающие удачу действа, до больших и малых академических театров. …Оживить свои грезы. Войти в них. Предстать тем, кто ты не есть и кем ты никогда не будешь, войти в головы смотрящих, завладеть ими, заставить плакать и смеяться — соблазн непреодолимый. Быть властелином целого мира, даже если этот мир — прогнившие доски большого сарая, обвешанного пыльными тряпками. Но эти доски и эти тряпки — ложь, а истина — это свет — огни в глазах зрителя, которые притянуты тобой на сцене…

Кто летит и сгорает на огне выдуманных историй? Актеры/лицедеи/клоуны/шуты или их зрители? Те, кто отдают всю свою жизнь кривлянию на сцене, живут впроголодь, никогда не уверены, что будет завтра, обреченно попрошайничающие, даже когда их называют «звездами»… или те, кто растрачивают свою жизнь на опостылевшей и бессмысленной «работе», чтобы лишь вечером убежать от своей жизни на два часа в забытьё театрика, киношки, кабака со слезливыми песенками? Кто та мошкара, мотыльки и бабочки, кто не может устоять перед «огнями варьете», вопреки всей очевидной правде «трезвого взгляда» на ничтожность и бессмысленность подобных «светильников»?…

Завороженный взгляд юной девушки на сцену. Что она видит? Она там видит себя? Или её манит сам поток внимания, который идет от собравшихся людей, -неважно на что он направлен и куда приведет?…

Если тебя замечают — значит ты есть. А иначе ты не существуешь. Иначе ты стоишь за стойкой в отели, или прилавком в магазине, или сидишь в офисе, подавая бумажки начальнику — тебя нет, а есть лишь та функция, которую ты выполняешь — люди смотрят сквозь тебя — видят не тебя, а свой номер, свою колбасу, свою бумажку без печати — тебя нет — что может быть ужаснее. Тебе повезло, если тебя замечает вон тот паренек из соседнего дома, но это и все. Для остальных, ты очередная и неразличимая от других таня-маша-лора-джульета… Но стоит выйти на сцену — пусть даже в массовке — и как минимум десяток глаз докажет тебе, что ты есть. И если ты уже вкусил этого — как бросить? Если местный «конкурс красоты» поманил тебя своим костерком внимания, то хочется еще и еще, больше и больше, больше и чтобы всегда.

Актеры, певцы, музыканты, проповедники, политики… они живут, когда на них смотрят и им внимают, между — их нет. Они погружаются в то, что они воспроизводят — роль, песню, речь. Они истинно верят, что даже не ими рожденные мысли, слова, мелодия — это их заслуга. Они истинно верят, что смотрят и слушают их — самих, лично — первых и неповторимых. Их существование в этот и только в этот момент полно и вечно — они вне сомнения — в них и через них горит жар овладевшей их грезой подлинного бытия…

***

«Огни варьете» хорош как беспримесный опыт, показывающий, что питает артиста, когда явно нет смысла — когда «развлечение» … и хорош как демонстрация эссенции при-влекательности пред-ставления для зрителя: зрителя влечет — «развлечение» — забытье, щекотка смеха, зуд манящего влечения, взлом обыденности фокусами…

…и главное — ощущение себя единым с другими — то, что всегда было источником и смыслом успеха — от камланий вокруг костра, до переполненных амфитеатров… что еще теплится в кинотеатрах, но превратилось в фантом в век ТВ и Интернета — когда необходимо включать закадровый смех и длинные обсуждения в студиях/соцсетях, чтобы постфактум внушить себе, что ты не один… — то, что требует, чтобы во время всматривания в свой персональный экран, ты постоянно глядел на себя со стороны — вот про это, это и это надо будет написать в сосцетах, поболтать об этом с однокашником/коллегой/соседом…

Включенность в социум придает ценность любому действу. Мы летим туда, куда летят другие — даже самое убогое развлечение светит нам манящим огоньком не само по себе, а перспективой быть там не одному… Полнота бытия никогда не доступна одиночке…

А артист? — Он питается этим вниманием, он будет играть даже полную пустоту, если за это будет получать наше внимание. В идеале он бы погрузился в высоту смысла, но и без этого он будет лицедействовать — кривляться на потеху — и не за еду — а за куда как более вкусное — за наши глаза и уши — за возможность быть среди нас и на вершине нас — пусть и поддельным образом — представляя себя другим…

23 июня 2019

Большие мечты

Первая и последняя работа производственной компании «Капитолиум фильм», созданной Альберто Латтуадой, Федерико Феллини и Джульеттой Мазиной. Инициатором компании выступил Латтуада, который хотел освободиться от зависимости от продюсеров.

К тому времени Феллини уже сотрудничал с Латтуадой над фильмом «Преступление Джованни Эпископо» в качестве одного из сценаристов. Латтуаде совместная работа понравилась, и он предложил ее продолжить.

Предполагалось, что в «Огнях варьете» Федерико Феллини также будет автором сценария. Но Латтуада предложил разделить и режиссерскую работу. Позже Феллини вспоминал: «Меня много раз спрашивали, кто на самом деле режиссер этого фильма. Как считать, чей это фильм? Его или мой? Латтуада считает его своим, а я — своим. И мы оба правы. И оба им гордимся».

Латтуада занимался постановкой, Феллини подбирал актеров и репетировал. При этом, Феллини был главнымв работе над сценарием, основу которого составили его личные наблюдения за жизнью провинциальных актеров и мысли об итальянском варьете.

Главные герои истории — актеры из маленькой труппы, которые переезжают из одного маленького городка в другой, но при этом мечтают о славе и гастролях в Риме, Милане, Париже… Каждый из работников варьете считает, что у него есть большие художественные способности, но символом труппы можно считать дрессированного гуся, с которым постоянно ходит один из актеров.

Фильм провалился в прокате. Возможно, виной тому была банальность истории. А возможно, тандем Фалини-Латтуада просто проиграл тандему Моничелли-Стено, который в том же 1950-ом году выпустил на экраны фильм «Собачья жизнь» на ту же тему, но куда более яркий и многоплановый.

7 из 10

7 июня 2015

1950. Огни варьете

Мне понравился этот простой и незатейливый фильм. Федерико Феллини и Альберто Латтуада выступили тут режиссерами и предложили зрителям небольшой квест вместе с труппой провинциального итальянского театра. Мы вынуждены погрузиться в самое сердце Италии — это многогранной и совершенно неоднородной страны и попытаться постигнуть непостижимое — душу актера. Получается весьма фееричное зрелище, которое моментами переходит на мелкое описание бытовых актерских уловок, интриг и романов.

Позже в своих воспоминаниях Фелини признается, что со стороны Латтуады это было особым жестом внимания к молодому и талантливому сценаристу — пригласить его в со-режиссеры. Не без иронии он отметит: «Как считать, чей это фильм? Его или мой? Латтуада считает его своим, а я своим. И мы оба правы. И оба им гордимся». Как бы там ни было, но оба режиссера сняли в картине своих жен. Джульетта Мазина была в известной мере в тени блистающей Карлы дель Поджо.

Больше всего мне понравилась эта яркая атмосфера перманентного представления, которая иногда переходит в фарс и заставляет взрослых степенных мужчин ползать на четвереньках. Карла дель Поджо должна была очаровывать всех и разыгрывать свою вариацию «Все о Еве». Когда она совершенно неожиданно приподняла юбку показав свои бедра в поезде — стало понятно, актриса со своим заданием полностью справляется.

Остается лишь добавить, что если бы весь фильм сделали фееричным — он бы совсем не потерял. Такой неординарный аналог американских шаблонных мюзиклов, но пронизанный итальянской эстетикой и эротизмом. Не верите — просто взгляните на едва прикрытый бюст дель Поджо, в финале ленты и все станет на свои места. Своеобразный итальянский книксен американским морализаторским мюзиклам.

Не могу не присоединиться к мнению Мэтра, который писал: «Мне очень симпатичны персонажи «Огней варьете», ведь они хотят быть эстрадными актерами. Я чувствую внутреннюю связь с каждым, у кого есть желание устроить представление. Актеры из маленькой труппы мечтают о славе, но у них нет для этого возможностей. Это символизирует дрессированный гусь. Он играет свою роль от души. Персонажи были похожи на нас — создателей фильма. Мы считали, что у нас есть художественные способности. И они тоже так считали».

7 из 10

30 октября 2013

Из искры возгорится пламя

Путь Федерико Феллини в кинематограф, к первым, поначалу несмелым и не вполне самостоятельным режиссерским опытам, был не то чтобы тернистым, но весьма и весьма своеобразным. Если на творчество Росселини, Висконти, Де Сика, Де Сантиса и прочих будущих провозвестников неореализма огромное влияние оказала военная атмосфера, деятельность Сопротивления и антифашистских сил, то ФеФе пошел по иной стезе. С самого детства его особенно занимали две основных идеи: вера в тайные, потусторонние силы, зачастую, но не всегда носящие религиозный окрас, и страстная любовь к бродячей актерской жизни как символу вечных поисков смысла бытия и своего места в нем. Напомню, что излюбленная байка Феллини о детских годах связана с романтическим бегством из дома по следам проезжего цирка и с ухаживанием за больной зеброй. А в 1943 году, непосредственно после краха диктатуры Муссолини и оккупации Италии немецкими войсками, он, вместо того, чтобы влиться в подпольное или партизанское движение, повел под венец недавнюю студентку Джулию Анну — свою главную музу Джульетту Мазину. Чуть раньше, благодаря знакомству с актером Альдо Фабрици, Федерико «засветился» в киноиндустрии, написав ряд комедийных сценариев; это дело он продолжил и после войны, поработав вместе с Росселини над лентами «Рим, открытый город» и «Пайза», ставшими своеобразными манифестами неореализма, и — с 1946го — с Альберто Латтуадой. Плодотворное сотрудничество с последним и вылилось в первую полнометражную картину — «Огни варьете» (1950).

Поскольку Феллини всегда был склонен к мифологизации и приукрашиванию своего прошлого, какие-либо детали о нем всплывают лишь из фильмов. Так, «Огни варьете» создавались на основе материала начала 40-х годов, когда Феллини и эстрадная труппа Фабрици колесили по всей Италии с большим эстрадным турне. Посетив множество городов, Федерико не только повидал всевозможные театральные подмостки, но и впитал в себя сотни харизматичных типажей, открыл новые грани человеческих отношений. «Это был прекрасный период моей жизни, и о нем я мог бы поставить еще десяток фильмов», — вспоминал он позднее, отмечая, что именно тогда во многом сформировались его характер и фантазия. Поэтому, несмотря на провал среди зрителей и критиков, «Огни варьете» ни в коем случае нельзя упускать из виду, пытаясь сколько-нибудь глубоко проанализировать творчество Феллини.

Картина представляют собой некий «семейный портрет в интерьере»: главные женские роли здесь сыграли супруги режиссеров (Карла Дель Поджо и Джульетта Мазина). Все средства, разумеется, также были собраны совместными усилиями. Итак, взорам зрителей предстает типичный неприглядный быт артистической странствующей богемы: выступления на убогих подмостках, печальное закулисье, где балом правит деспотичный режиссер Кекко (Пеппино де Филиппо), пыльные дороги, очередной провинциальный городок — и все возвращается на круги своя. Однажды скучное однообразие подобной жизни разбавляется появлением молодой красотки Лилианы (Дель Поджо), «королевы пляжа», выдержавшей семидесятичасовой танцевальный марафон и преисполненной решимости всеми правдами и неправдами «попасть в шоу-бизнес». Влиться в сплоченный коллектив оказалось непросто, но после оглушительного успеха первого же сольного номера Кекко ничего не остается, кроме как предложить ей контракт. Неужели путь в шоу-бизнес открыт?..

Сюжетные коллизии имеют здесь гораздо меньшую значимость по сравнению с общей атмосферой фильма, явно выделяющейся из общей картины итальянского кинематографа послевоенных лет. Традиционная для эстетики неореализма гражданственность, неизменная социально-политическая оболочка с сильным влиянием социалистических или коммунистических идей постепенно уступает место абстракциям и символике; простые рабочие люди из главных героев превращаются в статистов, совсем не привлекательных и даже глуповатых, чье предназначение сводится к заполнению зрительного зала. Феллини, как и режиссеры-неореалисты, по-настоящему сочувствует своим персонажам, обнаруживая задатки будущего великого гуманиста, но это не мешает ему добродушно подтрунивать над их слабостями. Улыбку вызывают и незадачливый Кекко, и его ревнивая подруга Мелина (Джульетта Мазина), и члены их актерской труппы, и напыщенный богач Пармезано, попытавшийся взять Лилиану «под свое крыло»… Разве уместно предполагать, что смех могут вызвать трагически гибнущие герои «Рима, открытого города» либо переживающий глубокую личную драму Антонио Рикки из «Похитителей велосипедов»? Подобным подходом — переносом проблематики из материалистической области в морально-этическую, обыгрыванием мечты простого человека о простом счастье с абстрактно-юмористических позиций Феллини создал принципиально новое видение мира, которое впоследствии значительно превзойдет по силе эмоционального воздействия начинавший медленно агонизировать неореализм.

7,5 из 10

10 июля 2012

Федерико Феллини Часть 1

Федерико Феллини и Альберто Латтуада — первая работа мастера.

Да, это не полноценный дебют великого режиссёра, но начать всё таки решил именно с «„Огни Варьете“!

Уже в этом фильме начал просматриваться тот самый Феллини, который будет радовать в последствие весь мир своими шедеврами. Очень трогательная история из жизни труппы, которая не может никак начать зарабатывать деньги на своём деле и постоянно находятся в нищете. Но появляется девушка и всё начинает переворачиваться с ног на голову и всё равно конец истории грустный.

Феллини и Латтуада очень красиво и интересно показали, на первый взгляд очень обычную историю, за которой следишь до самого конца и не хочется отрываться от экрана. Безумно талантливые актёры:

Карла Дел Поджо — очень красивая актриса за которой не устаёшь наблюдать.

Джульетта Мазина — жена Феллини и тоже очень талантливая актриса.

Пеппино Де Филиппо — наинтереснейший персонаж, смешной и великолепно играющий свою роль.

Вообщем всё в этом фильме на высоком уровне, а иначе и быть не могло, да, может это не шедевр, но точно очень качественное, интересное кино за которое смело можно ставить оценку…

10 из 10

7 октября 2011

Эта история в 2011 году смотрится едва ли оригинально и свежо, ведь в голове все равно мелькают некие сходства с подобными картинами про труппу артистов, у которых нет ни гроша в кармане, но есть желание быть знаменитыми. В этих образах сложно запутаться, ведь если Чекко — это типичный комедийный персонаж, который часто заглядывается на девушек и говорит больше, чем делает; то Лили — это обязательно провинциалка, которая хочет многого, притом, что из всех ее плюсов можно выделить лишь отличные внешние данные.

Сюжет, как таковой, в меру предсказуем, потому как не сложно догадаться, что у разбитого корыта будет именно тот, кто в самом начале теплил свое сердце надеждой на светлое будущее. Эта темпераментная красотка, готовая почти на все, чтобы стать известной танцовщицей, становится таковой аккурат после того, как на ней рвется платье в ее первом, но незапланированном выступлении. Далее все проходит в такой канве, что то и дело история будет казаться очень даже знакомой. Но это нисколько не минус, учитывая год выпуска картины «Огни варьете».

Феллини в своей первой, но не до конца собственной режиссерской работе делает уклон не на важные детали, которые чаще всего важны, когда нет сюжета, а на саму подачу истории, на ее правдивость и актуальность. Картина смотрится с нарастающим интересом, что идет ей только на пользу: актеры максимально честно проявили себя в ролях своих персонажей, а режиссер сделал ставку на драматургию, которая, безусловно, цепляет с того самого момента, когда Лили входит в поезд, и в этом он уж точно не прогадал.

После просмотра ассоциативное мышление выдало образ именно Бременских музыкантов, которые точно так же колесили по миру, невзирая на трудности и невзгоды. Да, труппа господина Чекко — артисты совсем не Бременские и лишь отчасти музыкального уклона, но нравятся они ни чуть не меньше.

7 июля 2011

Бедные актёры, выступающие в захолустном Риме. И бедность их не только в материальном положение. Но и в том что глава труппы (по совместительству клоун-пингвин Кекко) бросает абсолютно всех и всё (друзей, влюбленную в него девушку) ради молодой, начинающей и абсолютно бездарной актрисы Лилианы. Традиционно это называется «ослеплённый любовью», режиссеру удалось удачно показать «падение» человека в глазах окружающих его людей. И виновата во всём не только брюнетка, весь фильм наивно улыбающаяся в камеру, но главный герой, которого кроме как идиотом назвать нельзя.

Огни варьете далеко не шедевр. Присутствие «великого и ужасного» в титрах не говорит о гениальности фильма, конечно же, это один из первых его фильмов. Но всё равно фильм очень интересный и смотрится. Любовная драма отлично смотрится на декорации из социальных слоёв. Так, например, вторая труппа Кекко состоит из отбросов общества: негра-саксофониста из Америки, венгерской балерины, меткого стрелка, русского гениального пианиста… Всем им нет места в этом мире и всё что остаётся — жить в приюте для бездомных.

Но вкусившая «богатой» жизни Лилиана отказывается выступать с бедняками. Её слава и известность растёт — она уже выступает в очень известном спектакле со звездами первой величины… Недалёкий Кекко только тогда понимает, то что было очевидно всем. Он — идиот.

Ненавязчивая мелодрама середины прошлого века очень интересна и увлекательна. И не только тем что это первое название в фильмографии известного режиссера, но и той атмосферой в которую погружаешься при просмотре…

8 из 10

18 марта 2010

Так получается, что в нашей жизни кто-то без особых усилий добивается самых серьезных побед, получает всё, что ему нужно, а кто-то всю жизнь работает, пытается выбраться, пытается преодолеть незримый барьер между счастьем, славой, беззаботным существованием и бедностью, борьбой за каждый кусок хлеба…

Молодая девушка грезит театром и когда в её город приезжает актерская труппа она с замиранием сердца впитывает в себя весь призрачный аромат счастливой театральной жизни. Она добивается своего — становится жемчужиной труппы, ради неё руководитель ансамбля бросает своих товарищей и решает создать свой театр с ней во главе. Но зачем ей провинциальный актер, когда перед ней открывается дорога к большим ролям, дорога на самые знаменитые театральные сцены. Она добилась своего и делает еще один шаг вверх, шаг о котором мечтают многие, но который способны сделать лишь избранные.

Первый фильм Феллини — красочная, эмоциональная, очень воздушная трагикомедия, сопровождающаяся веселой, жизнерадостной музыкой, песнями и танцами. Феллини снял одновременно классический период жизни провинциальной театральной труппы и классическое становление, восхождение новой театральной звезды. Многое в этом фильме происходило как бы случайно, но и в реальной жизни подобное и не может случится ни с кем без определенной доли везения.

Хороший актерский ансамбль от главных до самых второстепенных ролей — и Карла Дель Поджо и Пеппино Де Филиппо и вечная спутница фильмов раннего Феллини а по совместительству его жена Джульетта Мазина сыграли на очень достояном уровне.

Многие великие режиссеры часто начинают свой творческий путь с фильмов, к которым трудно подобрать хорошие слова, но «Огни Варьете» является одним из исключений, первый режиссерский опыт Феллини действительно удался. Смотрите, мечтайте и получайте удовольствие!

9 из 10

18 августа 2008

Мелодрама Огни варьете появился на свет в далеком 1950 году, более полувека тому назад, его режиссерами являются Федерико Феллини, Альберто Латтуада. Кто играл в фильме: Пеппино Де Филиппо, Карла Дель Поджо, Джульетта Мазина, Джон Кицмиллер, Данте Маджио, Кекко Дуранте, Джина Маскетти, Джулио Кали, Сильвио Баголини, Джакомо Фурия, Марио Де Анджелис, Ваня Орико, Энрико Пьерджентили, Ренато Малавази, Joseph Falletta.

Страна производства - Италия. Огни варьете — получил среднюю зрительскую оценку (7,1-7,3 балла), что является вполне отличным результатом. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 12 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2022 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.