Высокая стена (1947)

Ветеран Второй Мировой обвиняется в убийстве своей жены. Он страдает провалами в памяти и проблемами психики из-за травмы головы. Его помещают в психбольницу, где доктор Энн Лоррисон пытается ему помочь.

Нуар, где большая часть происходит в психиатрической лечебнице. Сюжетно фильм далеко не отдаленно напоминает вышедший тремя годами ранее «Завороженный» Хичкока. Но динамика действия тут явно страдает. В фильме чересчур много «говорильни» и всяческих допущений (типа того как операция на мозге легко решает психические проблемы героя).

Несколько сглаживает сценарные проблемы актерский состав. Роберт Тэйлор, штатный исполнитель ролей романтических героев, тут вполне неплохо вписался в образ ветерана войны с психическими проблемами. Одри Тоттер симпатична в роли психиатра. Ну и стоить отметить Херберта Маршалла и операторскую работу Пола Фогеля, создавшего типичную атмосферу классического нуара.

Довольно любопытный, хотя и весьма проходной, нуар с неплохим актерским составом и сеттингом в лице психбольницы.

6 из 10

Если взять этот фильм и поделить на составные части — кадры или небольшие врезки-ролики, кратко рассказывая содержание ленты, то я полагаю, что впечатление от просмотра будет весьма приятным. Это ведь типичный нуар, с присущим ему игрой света и тени, дождем, постоянным напряжением и риском. Кертис Бернхардт был весьма опытным режиссером, чтобы не соблюсти все формальные требования. К тому же, в том же самом году, 1947-м, Кертис снял еще один психопатологический триллер, где мелькают темы безумия и психиатрической лечебницы — «Одержимую» с Джоан Кроуфорд. И вот так складывается, что статично все вполне достойно.

Однако, в динамике лента оказывается скучной и предсказуемой. Несколько минут развязки стоят всего предшествующего хронометража. Шутка ли, но фильм оказывается заурядной стилистической копией хичкоковского «Завороженного» (равно как и вышедший в том же году фильм «Человек октября»). Все просто — у мужчины амнезия и подозрение в убийстве жены. Психиатрическая клиника то самое место, где ему приходится ожидать приговора. Если бы не красивая блондинка — врач. Ее можно убедить и незаконно выйти, чтобы постараться разобраться в прошлом.

Заговор вскрывается как разжавшаяся пружина и ретуширует все неточности. Например, совершенно формальное отношение к теме побега. Тут-то можно было накрутить такого саспенса. Но, Бернхардт поглощен самим сюжетом. Даже забывает он про несовершеннолетнего сына главного героя. Все действие стремится к финалу, а так ведь и до разочарования один шаг.

Решительный взгляд Роберта Тейлора делает перекличку с другими лентами Хичокока. Пожалуй, это единственное, что останется в памяти. «Завороженный» и «Пассажир дождя» — куда более мощные образцы жанра. Слишком уж бесхитростна постановка.

6 из 10