Дело Парадайна (1947)

Фильм примечателен в первую очередь тем, что является последней совместной работой легендарного тандема Хичкок/Селзник, но, к сожалению, далеко не самой удачной. После предыдущей сверхуспешной и высокохудожественной ленты «Дурная слава», Селзник, принимавший в ней формальное участие, решил исправиться и сам адаптировал бестселлер Роберта Хиченса «The Paradine Case». Однако эта опрометчивая задумка внесли серьезные коррективы в весь съемочный процесс. Со слов Хичкок, Селзник выдавал по одному эпизоду в день, который тотчас же отсылался на съемочную площадку и экранизировался. Работать таким образом было крайне неудобно, но фильм, тем не менее, сняли.

Итак, история представляет из себя судебный процесс, учиняемый над Маддаленой Анной Парадайн, молодой, сногсшибательной красавицей, обвиняемой в убийстве престарелого супруга. Спасти несчастную вдову от электрического стула берется один из самых успешных молодых адвокатов «туманного Альбиона» — Энтони Кин. Тони счастливо живет со своей женой, стремительно и дерзновенно взбирается вверх по карьерной лестнице, имеет связи среди высших судейских чинов. Но все резко меняется в тот момент, когда он впервые видит роковой томительный взгляд преступницы. Спустя самое короткое время он уже полностью погружается в работу, денно и нощно размышляя о «ней» в своем кабинете, в зале судебных заседаний и даже в постели с женой. Супруга Энтони по имени Гай вскоре замечает резкие перемены в характере мужа и начинает выражать беспокойство относительно нарушения брачной клятвы. Но самое ужасное заключается в том, что Тони изменяет жене не в материальном, а метафизическом плане. Да, он имел глупость влюбиться, но не в настоящую женщину, а в «образ» чистой, одухотворенной, непорочной и несчастной жертвы, который сам же создал. Гай понимает, что безвозвратно теряет искренне любимого человека, который все глубже вязнет в пучине собственных фантазматических иллюзий. Между тем, миссис Парадайн рассказывает Кину историю своей жизни и раскрывает «интимные» подробности. До своей встречи с мужем Маддалена была очень ветрена и влюбчива. Не раз ее обманывали, но, кажется, еще чаще обманывала она. Однажды девушка встретила слепого аристократа, который по доброте душевной решил вызволить ее из нищеты и социальной ямы. Взяв ее в жены, он наделил ее положением в обществе и прочими привилегиями. Маддалена отвечала добром на добро — усердно заботилась о супруге, быстро научилась высокому стилю поведения и ведению хозяйства. Долгое время все видели в чете Парадайнов идеальную пару. Но видимость обманчива. Мимоходом героиня упоминает имя слуги и ближайшего друга погибшего мужа — лакея по имени Андре Латур, но больше не говорит о нем ни слова. Однако Кину достаточно и этого. Он подсознательно чувствует какую-то тайную связь между Латуром и своей подопечной. Но профессиональные навыки ведения дела смешиваются в его сознании с личными мотивами. Толкаемый невыносимой ревностью, Энтони представляет Латура в качестве главного подозреваемого. Его обвинения, во многом благодаря эмоциональной подоплеке, имеют успех. Ненадолго ему удается уверить окружающих в собственной теории. Однако совсем скоро иллюзию прорвет роковое лезвие истины. Вторжение реальности, словно шокирующее травматическое событие, в очередной раз приведет к жертвам и печальным сонмам разрушенных судеб.

Учитывая склонность Селзника ко всякого рода мелодраматизациям, нет ничего удивительного в том, что главной героиней фильма является любовь. Она предстает высшей инстанцией справедливости, превосходящей саму систему правосудия. Но все-таки, в итоге, у него получается крайне интересная и развернутая сеть взаимных оппозиций персонажей, на которой можно остановиться подробнее. Гай искренно и отчаянно любит своего супруга. Однако он перестает отвечать ей взаимностью и влюбляется в миссис Парадайн, которая, отвергает его притязания и пылает страстью к совершенно другому человеку, естественно, не отвечающему ей взаимностью. Такого рода любовь, толкающая к лишениям и преступлениям, сама же и является наказанием и проклятием. Возникает вопрос правомочности действий судебной системы над этой роковой субстанцией, подрывающей не только судьбу и субъективность своих «аватаров», но и логику любых рациональных законов (моральных, религиозных, общественных). Можно ли в случае влюбленности применить понятие вины и ответственности во всей их полноте? Не является ли любовный экстаз наиболее сильным из состояний опьянения? Может ли его возвышенность, честность и одухотворенность служить оправданием действий субъекта? И остается ли вообще субъект при совершении своих поступков самим собой? Все эти и другие вопросы вырастают перед зрителем к концу фильма в виде величественных, неразрешимых антиномий.

Однако в остальном картина далека от идеала и является одной из худших в творчестве сэра Альфреда. Основная проблема располагается на уровне актерского состава. В буквальном смысле слова, все артисты первых ролей играют крайне бледно и невыразительно. Впечатление «коллективной» халтуры априори складывается из-за того, что все действующие лица связаны в очень плотной сцепке и огрехи одного тут же распространяются на остальных. Хичкок в интервью сам видел все эти недостатки, однако справедливо указывал на тот факт, что возникли они по причинам от него независящим: «К сожалению, Селзник уже подписал контракт с Алидой Валли, — он надеялся, что она станет второй Бергман, — а заодно с Луи Журданом, так что пришлось работать с ними, что фатально сказалось на картине.» Также следует заметить, что действие разворачивается в Англии и натужные попытки сыграть знаменитую английскую беспристрастность со стороны типичного американца (Пек), итальянки (Валли) и француза (Журдан) оборачиваются абсолютной эмоциональной опустошенностью кадра. Вместо того, чтобы автоматически прочитывать характер персонажа с лица актера, приходится конструировать и чуть ли не логически выводить его из ситуации. Но насколько неубедительны артисты первого плана, настолько же искрометны и живы оказываются актеры, занятые на вторых ролях. Например, Чарльз Лоутон — судья, развращенный до такой степени, что пристает к жене Кина уже с какой-то шокирующей невинностью и «законностью», Чарльз Коберн — престарелый наставник Кина, предвидевший тайную страсть своего протеже задолго до ее официального появления или Джоан Тецел — его дочь, невероятно умная девушка с острым языком, которая уже на десятой минуте фильма раскроет дело с одного взгляда на подсудимую.

По технической части есть много интересных моментов. Хичкок продолжает эксперименты с длинными планами и замысловатой хореографией камеры. Даже в здании суда он умудряется провернуть пару шикарных трюков. Однако общее впечатление портят крупные планы растянутых и эмоционально обедненных монологов.

В целом, конечно, нельзя сказать, что картина плоха. Несмотря на все огрехи, воспринимается она с интересом и по качеству превосходит пять из десяти выходящих сегодня фильмов. Но в контексте творчества маэстро это довольно слабая и невыразительная лента из числа тех, что за полувековой кинематографический период у него практически не встречались.

«Дело Парадайна» — это малоизвестный фильм Альфреда Хичкока, который лично я считаю самым недооцененной картина признанного Мастера Саспенса. В основе киноленты — классическая для нуара история, в котором жену обвиняют в смерти мужа. При этом ее адвокат влюбляется в нее всем сердцем и его помощь этой женщине в зале суда внезапно становится для него вопросом жизни и смерти… Естественно, в деле будет фигурировать и третий человек, косвенно повлиявший на произошедшее, и судья, не чувствующий ни сострадания, ни жалости.

Сюжет фильма интересный, закрученный и в состоянии удивить даже искушенного зрителя. Причем снят он настолько хорошо, что оторваться от происходящего просто невозможно.

Однако, главным достоинством картины, по крайней мере для меня, стал прекрасно воссозданный образ роковой женщины Анны, которую сыграла Алида Валли. В ее глазах чувствуется холод, однако она настолько красива и кажется такой беззащитной, что даже зритель не может остаться к ней равнодушным, но говоря уже об адвокате. Его играет отличный актер Грегори Пек, который, как всегда, отлично справился со своей ролью.

Во всем остальном перед нами отличный фильм-нуар, снятый настоящим мастером своего дела. «Дело Парадайна» — это достойный представитель жанрв и одна из лучших кинокартин Альфреда Хичкока.

9 из 10

Фильмы Альфреда Хичкока смотрю всегда с удовольствием. Некоторые стали любимыми, некоторые же так — прошли мимо. Особенно его последние киноработы. Этот фильм я посмотрела не без интереса.

Лондон. Красивая и загадочная иностранка — Маддалена Анна Парадин (Алида Валли), обвиняется в отравлении собственного мужа, пожилого, слепого полковника, вышедшего в отставку. Семейный юрист (Чарльз Коберн) предлагает ей в защитники успешного адвоката Энтони Кина (Грегори Пек). Энтони берется за это дело с энтузиазмом, тем более, что судьей по делу назначен лорд Томас Хорфилд (Чарльз Лоутон), который к Кину не питает особой приязни, и является ярым сторонником смертельной казни.

Защитник, распутывая дело, постепенно влюбляется в свою подзащитную. Жена Кина — Гей (Энн Тодд) понимает, что в их отношениях появилась холодность и всему виной — дело Парадина. Она понимает, если муж проиграет дело — это глубоко ранит его амбиции, а в случае выигрыша — неизвестно её будущее. Быть может, его увлечение перерастёт во что то большее.

В расследовании дела появляется новый подозреваемый — молодой слуга и сослуживец полковника Парадина — Андре Латур (Луи Журдан), у которого, возможно, был мотив для убийства…

Кастинг и съемки.

Фильм «Дело Парадин» 1949 года, снят по роману Роберта Смита Хиченса. Право на экранизацию, было выкуплено в 1933 г.,(до выхода романа в свет), продюсером Дэвидом Селзником. Автор и продюсер сошлись во мнении, что главную героиню — миссис Парадин должна играть только Грета Гарбо. Однако, она отклонила предложение, и так и не вернулась в кинематограф.

Сценарий переписывался несколько раз, в угоду цензорам, и лишь вариант 1942 г., который неоднократно полировался был одобрен для съемок.

«Дело Парадин» — это последняя совместная лента Хичкока и Дэвида О. Селзника, после семилетнего сотрудничества.

Бюджет картины составил:$4 258 000. Не мало для того времени. А ведь фильм то черно-белый. (Селзник меньше потратил на производство «Унесенных ветром»). Дорого обошлись декорации (точная копия зала суда Олд-Бейли) и съемка 4-мя камерами одного эпизода — любимый приём Хичкока. Съемки проходили в павильонах MGM в Калвер Сити (Калифорния) и в Озерном крае Камбрии (Великобритания).

На роль адвоката Энтони Кина претендовали: Лоуренс Оливье, Рональд Колман, Джозеф Коттен, Джеймс Мейсон, Морис Эванс, Алан Маршал.

На роль миссис Парадин предлагались актрисы: Грета Гарбо, Хейди Ламарр и Ингрид Бергман.

На роль лорда Томаса Хорфилда претендовал Клод Рейнс («Касабланка»)

На роль Латура — Роберт Ньютон.

В конечном итоге роль миссис Парадин сыграла актриса Алида Валли (баронесса Алида Мария Лаура фон Альтенбургер Маркенштейн-Фрауэнберг).

Хичкок, как известно, предпочитал снимать в своих фильмах преимущественно блондинок. Есть даже термин «Хичкоковская блондинка».

Выбор Алиды Валли в главные героини, был продиктован волей продюсера Дэвида О. Селзника.

Возможно, это последняя уступка, на которую пошел Альфред Хичкок в сотрудничестве с ним. Хотя, я считаю её звездой этого фильма. Именно она приковывала мой интерес к фильму, и не отпускала до конца просмотра. Лицо у неё потрясающее. Этот взгляд, манера держаться, мимика, достоинство и порода.

У неё поистине было одно из самых ярких и выразительных лиц итальянского кино.

Таких лиц сейчас просто не найти. Почему я говорю лиц, потому что просто её образ, портрет, который фигурировал в фильме действовал магнетически. От её взгляда просто невозможно было оторваться.

К моему превеликому сожалению, могу сказать, что фильм получился затянутым. В нем слишком много диалогов и мало действия. Отсутствует саспенс. Странно это говорить про мастера этого жанра. Да и мистическим триллером фильм не назовешь. А фильмов с подобными судебными разбирательствами в кино предостаточно. (Взять к примеру картину «Свидетель обвинения» по произведению Агаты Кристи, с Марлен Дитрих, Чарльзом Лоутоном и Тэйроном Пауэром). В фильме «Дело Парадин» все было ясно заранее и от этого фильм утратил свою ценность. Детективную ценность точно. Из всех указанных на Кинопоиске жанров даже не могу выбрать правильный. Драма? Мелодрама? Триллер? Криминал? Не знаю. Если это и психологическая драма, то не лучшая.

Великолепный актерский состав. Но из всего состава хотела бы отметить игру Алиды Валли (ледяное очарование) и Энн Тодд. Грегори Пэк сыграл талантливо, однако его защитник из фильма «Убить пересмешника» мне ближе. Чарльз Лоутон — адвокатов и судей играл и в других фильмах. Здесь он ничем особо не отличился. В 30-х, когда фильм только планировали снимать, оговаривалось участие актеров из клана Бэрриморов (Лайонела и Джона). В итоге в фильме сыграла Этель Бэрримор, при чём довольно талантливо изобразила жену судьи лорда Томаса Хорфилда. За что и была номинирована на Оскар, за роль второго плана.

Возможно все вышло именно так, потому что в съемочный процесс все время кто то вмешивался, то продюсер, то цензоры, которых не устроил изначальный сценарий Говарда Эстабрука. Быть может, сказалась усталость Хичкока от сотрудничества с Селзником. Именно поэтому, режиссер в дальнейшем старался продюсировать свои фильмы самостоятельно, чтобы никто не смел диктовать ему своих условий. Обязательно познакомлюсь с книгой. Уверенна, что там всё гораздо глубже, чем вышло на экране. Однако, советую во всём опираться на своё собственное мнение. Время идёт, а фильм всё равно не идёт из головы. Это что то да означает.

7 из 10

«Дело Парадайна» — наверное, единственный фильм Альфреда Хичкока, который мне не очень понравился. Даже не знаю почему. Может, потому что не люблю таких женщин, как главная героиня. И все же не могу не отметить достоинств этого замечательного фильма. В центре фильма судебное разбирательство. Маддалена Парадин (Алида Валли) оказывается на скамье подсудимых по обвинению в убийстве своего мужа. За дело берется Энтони Кин (Грегори Пек) — молодой блестящий адвокат. Ситуация накаляется до предела, когда адвокат влюбляется в свою подзащитную…

Маддалена Парадин (Алида Валли) — красивая, обворожительная, чувственная женщина, снежная королева с горячим сердцем, сильная личность, способная на решительные поступки. Таинственная, неуловимая. До конца фильма остаётся загадкой кто она — хладнокровная, расчетливая убийца или бедная влюбленная женщина? И лишь во время суда, когда Маддалена узнает о самоубийстве любимого человека, с неё сходит маска. Перед нами предстает любящая женщина, которой уже все равно, что с ней будет. Ей по-человечески сочувствуешь.

Энтони Кин (Грегори Пек) — молодой талантливый адвокат, влюбленный в свою подопечную. Любовь лишает его возможности трезво оценивать ситуацию, совершает ошибку за ошибкой, все его усилия оборачиваются против подсудимой.

Жена адвоката (Энн Тодд) — верная, любящая жена, истинный друг своего мужа. Она понимает своего мужа, ей больно, что он увлекся другой женщиной, но она верит, что он вернется в семью.

Концовка фильма печальная, но предсказуемая.

Отличный фильм Хичкока. Его сложно назвать мистическим триллером, но он от этого не становится хуже. Перед нами судебное разбирательство. Женщина обвиняется в убийстве. Она уверена в себе, невероятно притягательна и полностью отрицает свою вину. Адвокат, защищающий её, постепенно влюбляется в неё и попадает под её влияние. Он полностью уверен в её невиновности. Однако, его уверенность строится на «чисто эмоциональных вещах». Хичкок делает так, что зритель, в конце концов, тоже начинает верить в её невиновность. Однако, всё в этом деле не так просто.

Отличные актёрские работы: Грегори Пек роскошен, Алида Валли невероятно хороша, ну и конечно мой любимый Чарльз Лотон. Актёр с отталкивающим лицом невероятно притягивает к себе. Энн Тодд в роли супруги Пека тоже выступила отлично. Она понимает, что теряет мужа, который всё больше и больше влюбляется в подзащитную, но при этом ведёт себя достойно и правильно.

В общем, советую этот фильм любителям детективов. Оторваться от экрана невозможно. А вот любители «классического» Хичкока, наверное будут разочарованы, так как в этом фильме нет привычных «фокусов» мастера. Зато есть много эмоций, психологии, непредсказуемых сюжетных ходов. Даже в наше время этот фильм не потерял актуальности и наверняка найдёт своего зрителя.

10 из 10.

Попавшуюся недавно на глаза коллекцию фильмов Альфреда Хичкока упустить, естественно, не мог. 10 дисков с, возможно, лучшими триллерами в истории кино, каждый из которых совершенно не похож на другой. И среди них — «Дело Паридин» (все-таки Парадин, а не Парадайн. Во-первых, смотрел в оригинале и неоднократно слышал эту фамилию и звучит она именно Парадин, во-вторых, речь идет о судебном деле женщины, а не ее убиенного мужа, а женские фамилии в английском, как известно не склоняются) — безусловно, один из лучших фильмов мэтра, лишенный однако, многих привычных «хичкоковских» элементов.

Отсутствие легендарного саспенса и ожидаемых напряженно-тревожных моментов ничуть не сказывается на качестве картины и, как это ни странно, даже на интриге, фильм запоминается, увлекает, оставляет приятное и долговременное послевкусие — его хочется пересмотреть сразу же, как только по экрану начинают ползти финальные титры — еще раз распробовать, пересмаковать каждый момент, каждую фразу этого покоряющего своей кажущейся простотой и изящным стилем ретро-детектива из серии «во всем виновата любовь».

Да, Хичкок здесь вовсе не саспенсе, он — в узнаваемой круговерти эксцентричных персонажей из высшего света, умелой игре со зрительским воображением и сочувствием, в мастерском переплетении событийного ряда, удивительной способности менять полярность героев в зависимости от своих прихотей и невероятного умения скрывать правду практически до самого финала, который будет если не шокирующим, то, как минимум, обескураживающим, в ироничном взгляде на вещи, которые принято считать сверхсерьезными.

История, основанная на романе Роберта Хиченса, понравилась легендарному продюсеру Дэвиду Селзнику настолько, что он даже взялся за доработку сценария. Он же принял правильное решение позвать режиссером Альфреда Хичкока, который после огромного успеха «Завороженного» и «Дурной славы» был на очень хорошем счету у руководителей крупных компаний и считался в американском кино уже «своим» человеком. Хичкок сделал все, чтобы фильм остался в веках эталоном судебной драмы, но рядовой зритель картину принял прохладно, она не смогла отбить свой более чем солидный по тем временам 4-х миллионный бюджет. Благодаря Селзнику в картине оказались вместе такие звезды, как Грегори Пек, Чарльз Лотон и новое лицо студии — многострадальная итальянская актриса Алида Валли, которую за пару лет до этого едва не прикончили по обвинению в пособничестве фашистам и за якобы имевшую место любовную связь с Геббельсом, и, хотя, затем оправдали, эта восхитительная женщина была вынуждена уехать в США, где попыталась начать кинокарьеру заново. «Дело Парадин» — был американским дебютом, в котором она, заявлена просто как Валли — по примеру Греты Гарбо, которая также оставляла в титрах только фамилию.

Кстати, именно Гарбо изначально планировалась на роль миссис Парадин, но попытки Селзника заставить великую актрису вернуться в кино не увенчались успехом и тогда продюсер доверил роль Алиде Валли, ничуть, на мой взгляд, не прогадав. Как известно, ни второй Греты Гарбо, ни Ингрид Бергман из нее Селзнику вылепить не удалось, хоть и очень хотелось, но зато получилась восхитительная — первая и единственная — Алида Валли!

Это даже в большей степени ее фильм, чем Пека. Манипулируя зрительским сознанием и опираясь на вдохновенную игру Алиды Валли, Хичкок постоянно меняет отношение к ее героине. Зритель невольно задается вопросом: кто же такая эта таинственная миссис Парадин — эта прекрасная, как ангел и спокойная, как лед, женщина-загадка: невинная жертва, оболганная и всеми ненавидимая, пытающаяся сохранить честь свою и своего мужа или коварная хищница, порочная, жестокая и безжалостная, хладнокровно передвигающая шахматные фигурки на своей доске — и среди пешек там — и присяжные, и адвокат, и прокурор, и судья.

Алида Валли сыграла эту роль роскошно. Ее обезоруживающая красота, гордый и надменный взгляд, неприступность, таинственность — все работает исключительно на нее. Двусмысленные заявления и непонятные приступы нежности, редкие эмоциональные всплески и «потепления» — их тоже можно трактовать двояко. Как ни крути, к этой героине на хромой кобыле не подъедешь — традиционно хичкоковская женщина-тайна, властная и жертвенная, опасная и невинная, непонятная и притягательная, высокомерная и подавленная.

Звездный Грегори Пек был определенно хорош в роли адвоката, вся жизненная правда которого, позиции, принципы и убеждения дают роковую трещину, когда он сталкивается с женщиной, в образ которой не смог не влюбиться. С иронией Хичкок вводит в фильм своеобразный любовный многоугольник, заставляя делать корявый, но вполне жизнеспособный вывод: «Все зло от баб!», ну, или «Все зло от любви» — это уж кому как удобно.

Энн Тодд тоже порадовала в роли нежной, терпеливой, трепетной и почти обожествляющей своего супруга жены Кина, беспомощно пытающейся вернуть в семью обожаемого мужа, правда, ее пришлось старательно молодить для этой роли, хотя выглядела она все равно значительно старше Пека. А Чарльз Лотон изобразил занимательного судью — эдакого двуличного похотливого желеобразного свинтуса, который вконец испортился от долговременного сиденья на таком высоком посту.

Основное внимание — не лицах и диалогах. Здесь важна каждая из сказанных фраз — и из несказанных тоже.

О, Хичкок! Этот человек с экрана управляет эмоциями и чувствами зрителя и сам тут же показывает насколько эмоции и чувства могут быть пагубны, если речь идет о такой серьезной вещи, как судебный процесс, который должен решить судьбу сразу нескольких человек. Он отслеживает мельчайшие нюансы актерской игры, замечает назамечаемое, символизирует неважное, ловит в моменты актерской нерешительности, которая становится человеческой нерешительностью и придает роли естественность. Здесь интересно и увлекательно все. Каковы мотивы? как меняются люди, даже непробиваемые профессионалы под воздействием сиюминутных эмоций и чувств? Где грань между рабочими отношениями и серьезной страстью? И обязательное хичкоковское: Кто же главный слепец? Никто деликатней Хичкока не мог бы смешать судебную драму с любовной историей и детективом. Пожалуй, только в «Завороженном» ему это удалось изящнее, но и эта работа Мастера до сих пор поражает своей филигранностью.

10 из 10