Глубокий сон (1946)

«Глубокий сон» — это невероятно атмосферный детективный нуар. Картина, которая вызовет неподдельный восторг у эстета. При просмотре ты словно погружаешься в эту мрачноватую, таинственную и крайне притягательную атмосферу дождливого Лос-Анджелеса, с его преступными улицами. Съёмка и монтаж фильма на высоте. То же самое касается режиссуры и работы композитора. Очень увлекательный сценарий, с интересными сюжетными ходами. Понравился отважный детектив Марлоу и обольстительная роковая красотка мисс Ратлидж. Хорошая актёрская игра Хамфри Богарта, Лорен Бэколл и Джона Риджли. Понравились Марта Викерс и Дороти Мэлоун. Настоящая золотая классика нуара, после просмотра которого хочется откинуться в кресле, закурить и неспешно смаковать дорогой виски

10 из 10!

Кто-то шантажирует младшую дочь генерала Стернвуда и тот нанимает частного детектива Филипа Марлоу, чтобы найти вымогателей.

Это только завязка одного из самых запутанных сюжетов в детективном кино. Создатели сильно препарировали одноименный роман Раймонда Чандлера, пригласив, в частности, к работе над сценарием самого Уильяма Фолкнера. По ходу действия сюжет делает немало крутых поворотов. А некоторые события (например, кто убил шофера генерала) так и остались необъясненными.

Режиссер Ховард Хоукс построил фильм на быстром действии и остроумных диалогах. Но главная удача фильма, бесспорно звездная пара Голливуда тех лет Хэмфри Богарт и Лорен Бэккол.

Образ Филипа Марлоу в исполнении Богарта давно стал каноническим. Он сыплет остроумными репликами, на него постоянно вешаются девицы и он не дурак выпить. Этакий прообраз Джеймса Бонда. Лорен Бэколл составила ему достойную пару. Один из лучших образов роковой женщины в нуаре. Белокурая, сексуальная, порочная. Весь фильм теряешься в догадках, на чьей же она стороне.

Безусловный шедевр мирового кино и мой самый любимый нуар. Только не слишком вникайте в сюжет. А просто наслаждайтесь диалогами, атмосферой и игрой легенд Голливуда середины прошлого века.

10 из 10

Этот фильм — фильм моего знакомства с Лорен Бэколл и Хамфри Богартом. Шикарный, закрученный сюжет, динамичные диалоги, загадочное убийство и шантаж. Богарт действительно может быть крут без пистолета, он старается решать проблемы умом. Героиня Бэколл — Вивиан, до конца не даёт понять, на какой она стороне: она то помогает главному герою, то путает его…

Бэколл и Богарт куря, пьют виски и смотрят друг на друга так, что становится жарко.

Мне хочется выделить ещё одного персонажа — Кармен. Распутная сестрица, она добавляет в сюжет яркости. Думаю, если бы не Марта Викерс и то, как она сыграла — фильм получился немного скучным. Жаль, что я больше её нигде не видела.

10 из 10

Хорошее кино, проверенное временем.

Экранизация одноименного романа Реймонда Чендлера, известного американского детективиста. В работе над сценарием принимал участие также отнюдь не безызвестный писатель Уильям Фолкнер.

Частного детектива Филипа Марлоу приглашают в дом генерала Стернвуда — нужно выяснить, кто же шантажирует генерала и одну из его дочерей Кармен, не отличающуюся скромным поведением. Вскоре Марлоу сталкивается с чередой убийств и разного рода темными личностями и все больше впутывается в сети странных интриг, а также в паутину обаяния старшей дочери Стернвуда по имени Вивьен.

Чем дальше в лес, тем больше дров. Сюжет развивается динамично и с каждой минутой становится все более запутанным, так что уследить за всеми цепочками может быть затруднительно непосвященному зрителю. На экране появляется множество второстепенных персонажей, но только запомнил имя героя, как тот уже труп. Хитросплетения сюжета таковы, что работая над сценарием, Фолкнер и Брэкетт звонили Чендлеру, пытаясь разобраться, кто же убил одного из персонажей. Оказалось, писатель и сам не знал, оставив решение этого вопроса на усмотрение кинематографистов.

Классический представитель криминальных фильмов-нуар с характерными для стиля особенностями. Главный герой — циничный, но обаятельный сыщик в исполнении великого Хамфри Богарта, остроумный, всегда готовый применить револьвер и свои кулаки. Роковая женщина Лорен Бэколл — холодная и соблазнительная одновременно — перед которой невозможно устоять. В этой великолепной паре напряжение просто искрит.

Действие разворачивается в основном ночью, а днем льет дождь, запутанный сюжет, остроумные диалоги, культ силы, герои без нравственных ориентиров, мрачный контрастный свет и тревожная музыка. Что еще для счастья, точнее нуара, надо?

Я отношусь к категории критически настроенных зрителей. Таких, которые внимательно следят за правдоподобием и связностью кинорассказа, замечают малейшую неточность и, если что-то не так, начинают задавать вопросы. Мысленно, разумеется. И если получается слишком много вопросов без ответов, записывают кино в плохое. Тем удивительнее было увидеть фильм, который порождал множество вопросов, но вместе с тем не позволял их задать даже самому себе, настолько увлекая мощным и плотным потоком динамичного действия, что сомневаться и недоумевать было решительно некогда. Запутанный сюжет «Большого сна» Говарда Хоукса, снятого в конце Второй мировой войны, доставлял зрителю множество загадок, и далеко не все они оказывались разгаданы к концу. Но, странным образом, это никоим образом не становилось недостатком фильма, и у зрителя после просмотра надолго оставалось приятное послевкусие превосходного и мастерски сделанного детективного триллера.

Основная сюжетная линия, в общем-то, незатейлива и типична для нуара. Лос-Анжелесского частного детектива Филипа Марлоу вызывает некий отставной генерал Стернвуд, вокруг семьи которого витает недобрая слава, и две его дочери постоянно оказываются замешаны в каких-то сомнительных историях. Причина вызова — банальный шантаж против младшей генеральской дочери Кармен. Детектив, конечно же, берётся за дело, и берётся умело, с ходу демонстрируя хватку опытнейшего сыщика. Причём хватку не только профессиональную, но и мужскую, с непоколебимым достоинством уверенного в своих силах мужчины завязывая интереснейшую интригу с Вивиан, старшей дочерью генерала. Как и положено в нуарах, дело не ограничивается простым шантажом, по ходу расследования происходит череда убийств, какие-то из них раскрываются, какие-то нет. Но в том-то и прелесть этой картины, что убийства, шантаж, грязные махинации здесь — не главное. Главное — это блестящее хладнокровие и неутомимое упорство, с которым Филип Марлоу идёт к своей цели. Его не смущает даже то, что саму цель приходится корректировать по ходу дела.

Марлоу в незабываемом исполнении Хамфри Богарта — стремительный и обаятельный, умный и неукротимый — это настоящий образ супермена, и притом живой, в отличие от сказочно-картонных героев, появившихся в голливудском кино в последней трети двадцатого века. Рэймонд Чандлер, автор одноимённого романа, лёгшего в основу картины, с восхищением говорил о Богарте буквально следующее: «Bogart can be tough without a gun. Also, he has a sense of humor that contains that grating undertone of contempt». Это правда. Не просто так Богарт покорил как женскую, так и мужскую половину зрителей. И, возможно, одним из двигателей его убедительной игры стала любовь к Лорин Бэколл, игравшей вторую роль в фильме (они поженились ещё до выхода фильма в широкий прокат). Во всяком случае, ещё одной особенностью фильма можно назвать остроумнейшие диалоги, искрящиеся гранями потайных смыслов и сексуальных намёков.

Детали работы над фильмом не менее интересны, чем сам фильм. Картина была готова уже к началу 1945 года и демонстрировалась американским военнослужащим в Европе, но её широкий прокат был отложен из-за обилия новейших военных фильмов. В конце 1945 года критики учинили Лорин Бэколл разгром за её роль в фильме «Тайный агент», и её агент настоятельно советовал владельцу студии Warner Brothers внести изменения в «Большой сон» для пущей его привлекательности. Времена были тяжёлые, и послушание старшим требовалось как никогда. Дисциплинированный Говард Хоукс отснял для фильма несколько дополнительных сцен с двусмысленными диалогами, пожертвовав при этом другими сценами, проливающими свет на загадочные события фильма. Вместе с купюрами, сделанными неумолимой пуританской цензурой тех лет, вышла чрезвычайная запутанность сюжета, в котором многие мотивы оказались вовсе необъяснёнными. Хоукс вышел из положения остроумным способом, ускорив темп сцен и диалогов настолько, чтобы на скорости проскакивать слабые места сюжета. Впоследствии режиссёр вспоминал: «Это был увлекательный фильм, и он имел успех у зрителей, хотя я так и не разобрался, кто там кого порешил. Когда меня спросили, кто убил того человека, чью машину выудили из реки, я ответил: «Не знаю. Спросим у Фолкнера» [Уильям Фолкнер — один из сценаристов фильма. — Прим. авт.]. Фолкнер тоже не знал, что ответить. Тогда я спросил Чандлера, и он сказал, что это дело рук дворецкого».

Несмотря на такие сомнительные способы работы над фильмом, он вышел на редкость цельным и по-настоящему захватывающим. Больше того, ему удалось стать образцом жанра и оказать огромное влияние на американское кино. Хамфри Богарт был таким харизматичным и обаятельным в роли Филипа Марлоу, что от подражания ему даже много лет спустя не могли удержаться многие далеко не бесталанные актёры и режиссёры — например, Харрисон Форд и Ридли Скотт. В списке 100 лучших героев и злодеев Американского института кино Филип Марлоу гордо занимает 32-е место. И здесь я присоединяюсь к американцам.

Писать обзор на фильм прошлого — не благодарное дело. И проблема, прежде всего в том, что по современным меркам практически любой фильм прошлого является устаревшим. Исключения из разряда «Гражданина Кейна» лишь подтверждают правило. Оттого, обзоры походят на тест-драйв спорткара старой школы — его расхваливают, но при этом упоминают о его недееспособности в современных условиях.

Кинолента американского режиссера Ховарда Хоукса — «Глубокий сон» в полной мере соответствует такому типажу кинолент. Основой для сюжета служит одноименная книга известного американского писателя Рэймонда Чандлера, а главный герой — Филип Марлоу являет собой пример типичного классического «крутого детектива». При экранизации, авторы явно руководствовались тем, чтобы заинтересовать как можно более широкий спектр зрителей, отчего финал «Глубокого сна» был, если не радикально, то кардинально переработан, с расчетом поддержать интерес со стороны почитателей творчества Чандлера. В остальном же, «Большой сон» представляет собой один из самых точных примеров переноса книг на широкие экраны кинотеатров. Присутствие Хампфри Богарда в главной роли и преподнесенный им образ с изрядной долей самоиронии и одновременно бесстрашием, решительностью при возникновении трудных ситуаций, стал одним из главных козырей киноленты. Впоследствии исполненный Богардом детектив Марлоу послужил прообразом для главного героя Гаррисона Форда в «Бегущем по лезвию» Ридли Скотта. Помимо этого, он был включен в рейтинг «100 лучших героев и злодеев» и занял почетное 32 место, что является подтверждением той ювелирной точности, с которой были воспроизведены все аспекты литературного прародителя.

Несомненно, финал литературного источника и помог первому «большому» произведению Чандлера выбиться за рамки обыденного детектива того времени. И именно им, а не фильмом братья Коэны и проникались при создании культового «Большого Лебовски». Но, отнюдь, измененный финал не делает поданную историю плохой. Это просто перемена мест слагаемых, от которых, как известно, сумма не меняется. А именно, детективное расследование, вызывающее особый интерес, при отсутствии знакомства с литературным прародителем. Черно-белая палитра, как бы это не звучало, прекрасно гармонирует и дополняет историю, позволяя поставить её в число лучших детективных кинолент с нуарным уклоном.

Этому спелому и проверенному (как хорошее спиртное многолетней выдержки) временем классическому нуару, можно спустить с рук даже определенную неясность. В виду того, что в обозначенном жанре не рекомендуется оставлять недосказанности, а в «The Big Sleep» возникают не снятые с повестки вопросы, как например, кто же убрал бедолашного шофера… Но это еще надобно заметить, успеть внести в реестр ультимативных событий. Ведь кульминация фильма это то, что пронизывает всю сюжетную линию, без проволочек и излишеств, перерыва на кофеек не будет, создатели не дадут, не до него, ибо события не отпускают в своем стремлении они запросто могут снести неприступную стену.

Вместе с Марлоу окунаемся в мир экстравагантного и не в меру интригующего жанра, где на пути возникнет множество запутанных ситуаций злодеек, которым сопутствует ложь (море лжи и ее спутников), алчность, лицемерие. Но сноровка Марлоу и его меткая ирония делают казалось бы невозможное, цепляют нити этого неординарного дела и добираются до истины. Хотя истина по Хоуксу понятие растяжимое и для многих участников картины недостижимое.

Атмосфера у абсолютного большинства классических нуаров неповторима и исключительна (это не банальное каляканье, просто по другому не обозвать, это надобно прочувствовать, увидеть). Богарт в тени дома, покидающий в тень, чтобы рассмотреть скрывающееся авто и «ныряющий» обратно в «теневую завесу». Наблюдение через улицу и срывающийся дождь. Резкие грамотно выстроенные без излишка диалоги, кино дивы былой эпохи, еще не массово засиликоненные, с непременным шармом и таки очарованием (женщины? Кто их сотворил. Господь непревзойденный гений, это не из фильма Хоукса, но по ситуации подходит, дамы и вправду хороши).

И конечно же собственной персоной детектив Марлоу в лице всея классика Хамфри Богарта. Не так давно (у них периодически что-то созревает в плане идей, иногда очень даже полезное) американцы отоварили Бограта титулом (мол даже через столько лет подчеркнули его вклад и значимость) актера передовика. Хотя любому кто видел его Игру, и без пафосных рейтингов ясно, что Богарт — это не человек из рекламы сосисок, а абсолютный талант, его баритон и как некоторые отмечали, умение использовать качества из жизни проецируемые на своих героев (их схожесть) делая их живыми (в смысле успешности вхождения в образ) и воистину убедительными. Богарт — легенда. Громко и пафосно? Но у меня сомнений нет. и в топку пафос. Если и сравнивать его игру в данном фильме, то сравнить можно только с наиприятнейшим сном. Не забыть бы Богарта… Пойти что ль развесить транспарант на видном месте… так не поможет, все равно пошкандыбают смотреть «Дом-55» или «Секрет обручального крыльца-8». В общем кино удалось и даже сейчас находит своего зрителя. Хоуксу благодарность за солидное наследие. Бограту аналогично и вдвойне, плюс нерукотворный и нерушимый за песками безжалостного времени памятник.

«Большой сон» — ещё один пример качественного детектива. Проста логика, на которой основывается сюжет фильма. Младшую дочку обеспеченного старого генерала начинает шантажировать рэкетир Гайгер. Лёгких денег срубить надо! Но все оборачивается в этой истории глубокой завесой запутанных историй, или — глубоким сном. Распутать всё это решается (… за деньги, конечно) детектив Филип Марлоу. Хамфри Богарт в своей излюбленной манере сыграл крутого детектива, ставшего, в итоге, участником или прототипом иных в других экранизациях.

Конечно же, вся суть этой путаницы базируется на диалоге генерала с Марлоу. Иногда даже приходилось проматывать вперёд, чтобы связать некоторые факты последующих событий с этим диалогом. К середине, казалось бы, старшая дочь в исполнении Лорен Бэколл (… затем, ставшей супругой Богарта), закрывает дело. Ну, чтобы не подставлять домашних своих. Вот тут и появляется новый виток во всей этой истории.

Итак, перед нами отличная смесь логического детектива с «чёрным» нуаром. Актёры успешно вжились в свои образы. Хотелось, отметить ещё и молодую обольстительницу Дороти Мэлоун, сыгравшую небольшую роль. Её библиотекарь, к которой попутно заскочил Марлоу за сведениями о нужных ему персонах, — совсем ещё юная и скромная девушка, но при этом, как-то неумело жаждет мужским вниманием. И она очень хорошо сыграла свою небольшую партию. Хотя и бенефис её наступит только через десять лет.

Смотрите классику!

Взяв за основу одноименный роман одного из авторов знаменитой «Черной маски» Рэймонда Чэндлера, легендарный режиссер Ховард Хоукс, прославившийся в начале 40-х годов сумасбродными комедиями «Воспитание крошки» и «Его девушка пятница», выдает один из самых «крутых детективов» в истории кино, очень скоро получившего в свою жанровую характеристику приставку «нуар».

40-е годы по праву считаются расцветом этого весьма специфического кинонаправления, отголоски которого до сих пор слышны в творчестве многих современных кинематографистов. Например, мало кто знает, что братья Коэны в своем культовом «Большом Лебовском» черпали вдохновение именно в «Большом сне», а сама их лента является ни чем иным, как осовремененным римейком картины 1946 года. Только у Коэнов вместо циничного детектива в зеленом плаще на авансцену выходил раздолбай и пофигист в халате и семейных трусах, а мрачной типично холодной «нуарной» атмосфере противопоставлялся современный солнечный калифорнийский рай. Основной же сюжетный мотив Коэны оставили в неприкосновенности: их героя также нанимал миллионер-инвалид, а в историю таким же неприятным образом вторгался инцидент с шантажом и вымогательством.

Но во всем остальном Коэны, не побоюсь этого сравнения, пошли намного дальше своих кинематографических коллег из 40-х. Им удалось подняться над историей и поведать настоящую философскую притчу о заниженных моральных стандартах, перепутанных однофамильцах, разбитых мечтах и иллюзиях. Чего не скажешь о картине Ховарда Хоукса, которая при всем к ней уважении, остается лишь жанровым образчиком, этаким упражнением в стиле и форме, с сильно закрученной сюжетной линией, которую по-настоящему разобрать можно лишь с третьего просмотра.

Однако и у «Большого сна» есть свои очевидные плюсы, один из них — это несомненно Хэмфри Богарт. Актер, создавший себе имидж печального циника-одиночки, всегда действующего по принципу «деньги все, остальное неважно», в картине Хоукса исполняет ключевую роль в своей карьере. Скажу больше, Филипп Марлоу, как впрочем, и предыдущие образы актера из «Мальтийского сокола» и «Касабланки», стали в свое время предметом поклонения не только женской, но и мужской половины зрителей.

И это неудивительно — кто бы не хотел быть таким как Богарт, крутым и надменным, способным в одиночку разрешить любую конфликтную ситуацию, с неизменным пистолетом в руках и такой же неизменной сигарой во рту. Герой, которым с одной стороны движет жажда наживы, а с другой — какое-то странное сентиментальное чувство по отношению к слабым и униженным, просто не мог не стать олицетворением своего времени.

Нанятый отставным генералом Стенвудом, не желающим выплачивать чеки на имя некоего шантажиста Гайгера, компрометирующего его младшую дочь, частный детектив Марлоу оказывается втянутым в хитроумную паутину из интриг и обмана, где за каждым поворотом bad guys и femme fatale, так и норовящие всадить тебе пулю промеж лопаток. От трупа к трупу, от одной эффектной женщины к другой, персонаж Богарта сквозь «асфальтовые джунгли» будет пробираться к истине. Вопрос в том, стоит ли эта истина тех пяти ста долларов, что получит бесстрашный сыщик за свою работу?

Лорэн Бэколл, уже состоявшая на тот момент в законном браке с Хэмфри Богартом, создает потрясающий образ старшей дочери миллионера, которая на протяжении всего фильма непонятно на чьей стороне. По сути, героиня Бэколл есть не что иное, как олицетворение всех «нуарных» женщин: неприступная и порочная, холодная и в тоже время способная на истинное чувство, она и хищница, и котенок в одном лице.

Но прежде чем вы попадете в ее чары, вас с головой окутает липкая атмосфера классического нуара с великолепными мизансценами на первом плане, где у главных героев речевой аппарат вместо пулеметов, и фоновой заставкой «большого города» с тусклыми фонарями и непрекращающимся дождем, на втором. Практически все действие «Большого сна» происходит ночью, а если и показывают день, то, как правило, слякоть и непогода — эстетический принцип, основополагающий для всех «нуарных» лент того времени.

Бытующее мнение о том, что отцом «нуара» является Джон Хьюстон, якобы первым изобретший новую форму жанра своим «Мальтийским соколом» — не совсем верно. Его первые образцы появились еще в начале 30-х — тот же Ховард Хоукс, к примеру, с успехом совершил «упражнение на тему» в «Лице со шрамом», но, несомненно, лучшей картиной режиссера стал именно «Большой сон», который часто признают одним из выдающихся детективов в истории кино.

8 из 10

Когда тушится свет и все внимание направлено на киноисторию иногда хочется заменить ту реальность, что рядом абсолютно проникнувшись тем, что по ту сторону экрана. Я долго не мог преодолеть черту для просмотра картин с Хамфри Богартом. Мне казалось, что как на сейчас примитивные детективы 40-ых годов только насмешат и не оставят ни следа удовлетворения. Но дождливая тьма на дворе и черно-белый фильм-нуар слились воедино… Я наконец-то открыл для себя великолепного возмутителя Богарта и загадочно холодную Лорен Бэколл.

Фильм «Долгий сон»(или «Большой сон») не нужно пересказывать и даже минимально пересказывать бесконечные сюжетные повороты. Его магическое воздействие просто обескуражит своей наивной криминальностью и долей романтики: «Кажется я вас люблю» — говорят по очереди друг другу детектив Богарт и участница дела Бэколл. Все перевернулось и я на время оказался в далеком 1946 году и погрузился в этот великолепный «Большой сон».