Дом Дракулы (1945)

И снова в одну упряжку попытались впрячь все основные хиты киностудииЮниверсал, 40-х. На манеже все те же Франкенштейн, Дракула и человек-волк. Но попытка более удачная, чем это было в доме Франкенштейна.

Итак есть гениальный профессор, куда без него — Олсон Стивенс, доктор медицины. К нему обращается за помощью Дракула (Джон Каррадин) и просит его вылечить. Стивенс не верит во всякое сверх-естественное. Он объясняет, Дракуле, что у того просто редкое заболевание крови и все лечится переливанием. Любопытно кстати, что Дракула в те времена не обладал острыми зубами, но зато мог превращаться в крупную летучую мышь, навык в наше время утраченный напрочь.

Узнав о чудо докторе, к нему же приходит лечится бедняга, человек-волк Лон Чейни и тоже доктор находит вполне земное объяснение его заболевания. Плюс сточные воды принесли тело монстра Франкенштейна. Вообщем все они оказались в одной лечебнице. Как это всегда бывает, что-то пошло не так. И тут, кстати, сценаристы решили все же убить одного из персонажей окончательно, возможно закрыв всю эту серию.

Нормальный и вполне адекватный такой фильм, который можно смотреть и людям не знавшим всей этой истории

7 из 10

Однажды ночью граф Дракула приходит к доктору Эльдману и просит того вылечить от вампиризма. Доктор соглашается. Одновременно с этим, к доктору приходит Лоуренс Талбот и тоже просит доктора вылечит его, однако, услышав отказ, он прыгает в реку и попадает в пещеру. Там же, он и Эльдман находят труп монстра Франкенштейна и забирают себе. Казалось, бы, добрый доктор всем поможет, однако у графа свои планы на сложившуюся ситуацию.

Третий фильм Universal, собравший знаменитых монстров на одном экране наконец то ставит точку в отношении трёх персонажей, и вместе с этим создаётся ощущение, что кино выглядит, как отдельный продукт студии, не имеющий предыдущих сиквелов. По крайней мере, в фильме не объяснено, как Дракула и Лоуренс вдруг воскресли и пришли к доктору, а как мы помним, в прошлом фильме они покинули этот мир (Лоуренс даже навсегда), а тут совершенно целые и невредимые.

Впрочем, к фильму есть ещё одна претензия — сценарии. Да, он по-прежнему нелинейный, выдавая во второй половине весьма интересные и неожиданные сцены, но вся беда в том, что он имеет за собой неудобные вопросы. Если поначалу я задавался вопросом, почему Дракула вдруг пришёл к доктору и просит помощи, то после его неожиданных действии я только рукоплескал и говорил: «ай Дракула, ай хитрюга!», и к сожалению на этом логичные действия закончились. По логике, заражённый Эльдман должен был приставать к собственной медсестре, с целью поработить её (что и делал Дракула, пока от него не избавились), но вместо этого он носится по улицам и убивает левых людей. Кстати, безумный доктор вышел довольно интересным персонажем, который граничит с безумием и рассудком. Но его, к сожалению, недоработали — мне так и не остались ясными его мотивы.

Я молчу про то, что Человека Волка лечат растениями и операцией. Казалось бы, через столько пройти, столько всего перепробовать в прошлых фильмах, чтобы придти к тому, что надо сделать всего лишь одну операцию. Смешно.

В фильме так же есть Чудовище Франкенштейна, от которого, по-прежнему, толку практически никакого, но в отличие от прошлого фильма, тут он хотя бы дерётся, хотя и мало.

Но, не смотря на всё это, фильм ставит жирную точку в отношении трёх монстров, потому что это последний серьёзный фильм от Universal (дальнейший Эббот и Костелла не в счёт — это всего лишь пародийные фильмы). Каждый и трёх монстров наконец то оканчивает свою нелёгкую судьбу, кто фатально, кто и со счастливым финалом. По-крайней мере, только одним этим фактом, данное творение и ценно.

В остальном могу отметить, что несмотря на сомнительный сценарии, это кино лучше «Дома Франкенштейна». Его интересно смотреть, каждый из трёх персонажей наконец то равноценно делят время на экране (кроме Чудовища), что позволяет насладиться их присутствием как следует, закрытый и логичный финал, актёрская игра по-прежнему на высоте, а здешняя наивность только играет фильму на пользу. Ведь, в конце концов, это всего лишь классика, и я очень рад, что сумел ознакомится с такими фильмами.

8 из 10

Всех излечит, исцелит добрый доктор… Эдельман! Вот примерная фабула нынешнего эпизода. А теперь несколько поподробнее на данный счёт.

Что любопытнее всего, что именно нынешний доктор станет своего рода приютом для каждого именитого культового чудища. Он с распростёртыми объятьями примет и Дракулу, и Человека-волка, и даст кров и подзарядку электричеством Монстру Франкенштейна. И всё в пределах его одной больницы! Для каждого будет собственный курс лечения от этого милого альтруистичного человека с клятвой Гиппократа. Именно начальный узел сюжета демонстрирует планомерный приход Дракулы, который в открытую называет своё истинное имя, прося избавить его от вампиризма. Его лечение будет направлено на неспешное переливание крови в ночные часы приёма. Человеку-волку доктор расскажет увлекательный момент касаемо зверя внутри него, то есть оказывается виной метаморфозам не полная луна, а мозговые рефлексы и психика, тем самым нужно использовать… настойку из цветов из оранжереи во время операции, и всё — проклятие пентаграммы как рукой снимет! Монстр Франкенштейна присоединится тоже достаточно быстро к сюжетной линии, его найдут в завале мокрого песка со скелетом главного злодея из былой части. Однако, к сожалению, Монстр по давней привычке только пролежит бревном вплоть до самого последнего аккорда действа в финале.

И раз я невольно перешёл к неким неудачам, то укажу на отсутствие схватки меж чудищами. Точнее она будет, Лэрри Тэлбот схватится с Монстром, но, увы, не в образе оборотня, а человеком. Ещё, каким бы вполне пригодным не был бы актёр Джон Кэррадайн, а ему Белу Лугоши не затмить в гриме графа Дракулы, посему его вампир выглядит проходным. И именно проходным в контрасте с прекрасным продолжением скитаний трагичной судьбы героя Лона Чейни мл. в гриме Человека-волка; вот здесь для зрителя одно сплошное удовольствие, ведь невозможно не отдать должное двугранному чудищу, изначально столь неоднозначному. И снова повторюсь на счёт Монстра, что его катастрофически не хватает в хронометраже.

Помимо этого в киноленте никак не разъясняется наличие жизни у Дракулы и Человека-волка, насколько мы можем помнить, кои были преданы смерти от дневного света и серебра.

Но, какими бы сюжетными провисаниями не обладало кино, оно очень притягательно своей спасительной интригой, особенно делающей неожиданный твист в середине, где внимательный рассудительный доктор Эдельман сам превращается с чудище, и уже кульминация и финал совершенно непредсказуемы. На мой взгляд, все тёмные черты характера доктора переданы превосходно, этот умелый контраст невольно навевает другую классику о Джекиле и Хайде.

Все технические моменты на прежнем высоком уровне, ужас не растерял себя, пусть зритель и «приблизился» к монстрам. На приятное удивление хоррор большим аспектом ляжет на плечи перевоплощений светлой и тёмной стороны доктора Эдельмана, ввергая в неоднозначность к его персоне, иногда немыслимо жестокой, резво скачущей в ночной мгле и убивающей неповинных людей.

Напоследок снова касаясь хода повествования, просто не подобает смолчать об одной уморительной закономерности. Дело в том, что все верные зрители серий о классических монстрах студии «Universal» так или иначе, находят в большинстве эпизодов неутихающую тягу сценаристов выдавать горбунов-персонажей. Это был Фриц, Игорь, Дэниэл. Вот и ныне создатели киноленты подарили миру очередного человека с горбом на спине… Нину! Теперь сия незавидная участь носить на себе уродство принадлежит красивой девушке-медсестре! Этот ход очень забавит, иначе не сказать.

И в итоге, зритель при просмотре «Дом Дракулы» получает отличный экскурс в очередные жизненные перипетии знаменитых чудищ: Дракулы, Человека-волка и Монстра Франкенштейна; так же с интересом наблюдая способы их лечения. При этом находит приятный сюрприз с середины истории, где объявляется новая тёмная личность — доктор Эдельман, усугубляющая аспект наличия непредсказуемого хоррора в сюжете. На мой взгляд, вердикт прост — кино удалось за счёт актёрской игры, правильного освещения в тандеме умелых тонов чёрного и белого, помимо захватывающ и сам рассказ. К тому же, оно предназначено сугубо для ценителей «золотого века» классики фильмов ужасов Голливуда, только уважительно относящиеся современники найдут в нём притягательный опус, для иных это будет всего лишь знакомство с серединой сороковых в жанре хоррор.

10 из 10