Высокая Сьерра (1940)

Известный грабитель Рой Эрл только вышел из тюрьмы, а коллеги уже тянут его на новое дело. И пока оно готовится, герой успевает влюбиться в одну девушку, влюбить в себя другую, решить проблемы нескольких знакомых…

К сожалению, главная проблема фильма именно в этом — история об ограблении все никак не начнется, и первую половину фильма мы наблюдаем за любовными проблемами Роя. Это фильм не о преступлении, а о человеке, но пиарится он именно как что-то криминальное. А криминал начинается уже во второй половине, до которой не все досидят.

Справедливости ради, и прописана эта драма неплохо, и почти все герои раскрыты: и сам Рой — человечный преступник, готовый на все, чтобы сохранить свое счастье и не вернуться в тюрьму, Мари, готовая куда угодно бежать от надоевшей жизни, Велма, которая честно пытается любить своего благодетеля, родственники Велмы, готовые на все, чтобы у нее была нормальная жизнь… Благодаря сценаристу каждый из них получил неплохую драму, а благодаря актерам — интересный и запоминающийся образ. Если наблюдать за ними, провисший сюжет не будет так раздражать. Не повезло только подельникам Роя: эти три пацана просто хотят быть крутыми и ничем особо не запоминаются. Но их, ка и всего, что связано с ограблением, мало, так что картину они не портят.

А вот о картинке много не скажешь: только под конец нам показывают красивые горные пейзажи, а все остальное время действие проходит в основном в павильонах, в лесу и за рулем. Автопогони (целых две!) неплохо смотрелись тогда, но в наше время уже не способны впечатлить. Фильм спокойный, умиротворяющий. Это неплохо, но временами ловишь себя все на той же мысли: а где, собственно, криминал?

Неплохая, хоть и несколько провисшая криминальная драма, которая была бы еще лучше, будь в ней соблюден баланс между драмой и криминалом. Но и в существующем виде «Высокая Сьерра» достойна внимания.

8 из 10

«Он заказывает музыку. А ты танцуешь…»

Тёмное прошлое всё никак не хочет отпускать того, кого и выпустили-то из тюряги потому, что гангстерский босс намыливается дать ему новое задание. И даже пастораль жизни приютившей героя на время приветливой семьи не может завуалировать, что за финал тут маячит. Но в таких фильмах непременно найдётся старик, который рубаха-парень и душа нараспашку, и откровенничает с молодыми, что у его, дескать, стариков была ферма, и значит, он тоже кое-что понимает… И девушка, которую так и хочется опекать и обихаживать даже закосневшему уголовнику. Порой даже парню с тёмными секретами удаётся выглядеть поэтичным, изрекая и суховатые фразы, что в разное время мерцают разные звёзды, и их положение меняется со временем. И какие же ландшафты!.. Пейзажное название полностью раскрыто.

Герой Хамфри Богарта, потерявшийся между двумя женщинами, одна из которых облагодетельствована им, но не может вынудить себя полюбить его, а другая любит его и отчасти напоминает его своей жизнью, да только этой девушке он скорее не пособить может, а втянуть в неприятности… Первый заметный успех Хамфри, и Ида Лупино конечно же превосходно играет девушку, которая стремится сбежать из того омута, в котором выросла, любой ценой.

Классический старый фильм про гангстера с принципами. На Богарта почти всегда приятно смотреть, а Уолш сумел создать для него подходящие условия. В целях оживления достаточно схематичного сюжета фильм расцвечен второстепенными, но емкими персонажами — от больной шлюшки, до округляющего глаза негра и особенно собачки, приносящей несчастье. Очевидно, что фильм смотрится как «ретро» и «архаика», что современного минимального уровня претензий к психологической составляющей гангстерских фильмов он не выдерживает, но «Сьерра» объективно неплохо поставлен, не затянут и смотрится вполне себе.

7 из 10

Эта кинокартина одновременно является и экзистенциальной драмой, и в тоже время одним из первых образцов жанра экшн. Хотя в ней прослеживаются также черты фильм-нуар.

По лицу Богарта, на крупных планах, можно изучать историю «Золотого века» Голливуда. Всегда хмурый вид, грустный прищур глаз, вечная сигарета в нервных губах, манера цедить сквозь зубы свои реплики, подёргивание скулами после очередного глотка виски, общая скупость жестов и слов. По его физиономии никогда не скажешь, о чём он думает. Во всем облике чувствуется порода, аристократизм, благородство.

Здесь его персонаж, только что вышедший из тюрьмы, «медвежатник». Несколько замкнутый, сутулый, с седыми висками, но в тоже время закалённый и не сломленный духом человек. Всем своим видом он презирает своих подельников, но всё же соглашается на последнее крупное дело, чтобы потом навсегда «залечь на дно». Да и грабит он- миллионеров, а простым людям всегда готов помочь… Таким образом, его герой-преступник романтизируется, и зритель сопереживает ему.

Женщины в этом фильме, стреляют взглядами друг в друга, почище гангстерских пистолетов. Да и глаза у них тогда ещё загорались- на настоящих мужчин, а не на бриллианты. Действующее лицо в исполнении Иды Лупины, такая же мятущаяся душа, как и главный герой. Она словно ищет человека, который о ней позаботится. Символом одиночества проходит в фильме бездомный пёс, привязавшийся к героям, его образ синхронен персонажу Лупины.

Напряжение в ленте нагнетает именно подготовка к ограблению(как это часто бывает в подобных сюжетных линиях), а не само преступление. Великолепный монтаж(наверно главный конёк старых довоенных фильмов),- ничего лишнего, действие чрезвычайно динамично. Отлично снятая сцена погони: на натуре, по серпантинной дороге. А уж полицейские машины тех лет, очень символично, напоминают по форме- катафалки. Ну и как всегда в картинах с Богартом, в его уста вложены запоминающиеся фразы- «Ты мне не нравишься, мне не нравится, как ты разговариваешь, мне не нравятся твои друзья и мне не нравится думать, что она будет твоей женой.» Или… «Когда на тебя навешивают такой ярлык, они сначала будут стрелять, а потом разговаривать. Я то знаю. «Бешеный пес» Эрли! Как тебе это нравится?»

Восемь лет спустя Рауль Уолш снимет прафраз своего фильма, в жанре вестерна- «Территория Колорадо». А спустя ещё семь лет Стюарт Хейслер поставит ремейк «Высокой Сьерры»- «Я умирал тысячу раз», с Шелли Уинтерс и Джеком Пэлансом.

8 из 10

Классический драматический гангстерский фильм с блестящим дуэтом Богард-Лупино в главных ролях. Сюжет незамысловатый, но поставлен отлично и смотрится интересно: драматическое напряжение нарастает по ходу развития действия, достигая предела в самом конце.

Стилистика немного напоминает фильмы Хичкока, но «человеческая живость», вместо хичкоковской «человеческой трафаретности», и внутренняя драматичность героев, вместо хичкоковского саспенса, цепляет за душу, заставляя искренне сочувствовать главным персонажам.

Что касается идеи, то это фильм о людях, которые хотят достичь в жизни простой «американской мечты», но не сложным «американским путем» зарабатывания денег, а путем ограбления; не потому что они плохие и злобные в душе, а потому что для них это и есть работа, которая дает им ощущение внутренней свободы и человеческого достоинства.

Рекомендую всем любителям классики американского драматического криминального кино.