Ребекка (1940)

Фильмы Альфреда Хичкока и спустя десятилетия после ухода мастера вспоминаются своей неповторимой атмосферой. Иногда его стиль легкоуловим в той или иной сцене, чаще – будоражит, когда зритель видит тот запоминающийся саспенс и напряжение. «Ребекка» – проект немного необычный для творчества Альфреда Хичкока. Хотя здесь присутствуют все узнаваемые аспекты постановщика, на первый план выходят детектив и любовная линия. И это несомненно удачный подход к подаче именно этого произведения.

Картина запомнилась мне и разнообразием красивых планов. Над декорациями команда создателей поработала отлично, представляя на суд зрителей достаточно детализированные помещения особняка.

Но главными в картине, конечно же, являются герои, которых исполнили Джоан Фонтейн и Лоуренс Оливье. Причем, на мой взгляд, Оливье выступает в роли «второй скрипки». Главное украшение картины – Фонтейн, ее игра радует и завораживает. Героиня выглядит одновременно сильной и потерянной, озадаченной, а порой и страшится происходящего. Весь спектр актерских умений актрисы позволяет прочувствовать, насколько сложна ее героиня. Уверен, что другие претендентки на эту роль, среди которых, к слову, были звезды недавних «Унесенных ветром» Вивьен Ли и Оливия де Хэвилленд, вряд ли смогли бы передать тот образ героини, который оказался так удачно воплощен Фонтейн.

Оливье тоже хорош. Англичанин очень тонко передал аристократический образ своего героя, которому присуще все узнаваемые черты таких особ. Его герой уверен в себе, полон решимости и конечно же именно его история становится тем, что предстоит исследовать как героине фильма, так и зрителям.

Хороши актерские работы и всех остальных участников этого проекта. Выделять особо кого-то я не стал бы, все справились на отлично. Хичкок же, как мастеровитый режиссер отлично поставил картину, играя на чувствах зрителей и умело преподнося ту или иную сцену именно так, как он и умеет. Картина стала лучшей на церемонии «Оскара» в соответствующий год, забрав заветную статуэтку. Второй наградой, которой смогли похвалиться создатели, стала лучшая работа оператора.

«Ребекка» – достойный фильм своего времени. Часто картина забывается из-за более известных работ мастера саспенса, среди которых легендарные «Психо», «Птицы», «Окно во двор» или «В случае убийства набирайте «М». Однако это качественный проект, который и сегодня будет интересен своей незабываемой атмосферой детектива и драмы.

Авторы шикарно передали таинственную историю, которая буквально пропитана неосязаемым, но очень отчетливым и даже опасным присутствием той, кого называют Ребекка.

7 из 10

Фильм «Ребекка» снят в 1940 году Альфредом Хичкоком по одноимённому роману написанный Дафной Дюморье. Позднее, в 1963 году, режиссёр снял ещё один фильм-триллер «Птицы» по одноимённому рассказу этой же писательницы, которая осталась недовольная вольной экранизацией своего рассказа. Поэтому, я не спешил знакомиться с картинами Хичкока.

Сюжет фильма рассказывает о Максимиллиане Де Уинтере — богатом мужчине, который незадолго до событий фильма потерял жену по имени Ребекка. В Монте-Карло он встречает миссис Ван Хоппер и её юную компаньонку. В конце концов женится на последней и вскоре супруги возвращаются в Мэндэрли, владение семьи Де Уинтеров в Корнуэлле, где новой супруге начинается мерещится присутствие первой жены которое она видит абсолютно во всём.

При просмотре, у меня было ощущение, что фильм превратится сюжетом в «Джейн Эйр» или отсылками на данный роман, ничего такого не увидел (или не заметил). Считал, что по ходу фильма выяснится, что Ребекка всё-таки жива и появится в кадре ближе к концу фильма или окажется, что она была одной из служанок или каким-от образом самой миссис Дэнверс. К тому же, при просмотре, у меня было ощущение в фильме было нечто такое, что ушло с теми кинокартинами, которые снимались в то время, до Второй мировой войны. Современные фильмы, они не имеют этого чувства ретро и того духа времени. Возможно, из-за игры Лоренса Оливье и Джоан Фонтейн.

Наблюдая за сценами, я не увидел сцен с поцелуями между главными актёрами и, наверное, это было нормальным для своего времени. Да, игра актёров смотрится иначе с точки зрения современности. И кажется, что они играют, ну очень просто. И, скорей всего, это и делает данный фильм, к которому хочется вернутся ещё раз, чтобы познать магию старого американского кино.

«Ребекка» безумно красивый фильм весь проникнутый ощущением тревожности, недоговорённости, тайны.

Не хочу говорить о скрытых сексуальных мотивах фильма, мне, кажется, они здесь далеко не главное и только фон для напряжения, которое на экране с каждой минутой только возрастает. Герои живут в атмосфере таинственности, додумывания мотивов, мыслей и чувств друг друга. Но, что самое интересное, главным антагонистом фильма является человек, которого уже нет, который живёт только в воспоминании или воображении главных героев.

Всё-таки Альфред Хичкок замечательный, ни на кого не похожий режиссёр, со своим уникальным почерком. Два часа, которые длится фильм пролетели как пять минут и это для меня, достаточно искошенного зрителя двадцать первого века.

Актёрская работа Джоан Фонтейн и Джудит Андерсон великолепна, а Лоренса Оливье гениальна. Я такого удовольствия от игры актёров не получала уже очень-очень давно.

Если пытаться дать жанровое определение фильма, то я бы высказалась в пользу психологической драмы. В «Ребекке» все герои (и те кто на экране, и кто за ним) живые и трансформирующиеся по ходу сюжета. Здесь как бы каждого понимаешь, хотя и не к каждому испытываешь симпатию, может быть даже боишься. Чего в фильме 100 процентов нет, так это шаблонности и клишированности.

Вообще не являюсь поклонницей старого кино, но здесь решила посмотреть.

Фильм моего любимого жанра — триллер. Сначала хотела почитать отзывы, но потом передумала. Почитав только о чем он, подумала еще, что и наверно что-то от ужасов будет.

С первых минут фильм меня захватил, несмотря на то, что он черно-белый. Позднее решила для себя поглубже изучить Альфреда Хичкока и его творения.

Качественный перевод, хороший дубляж. Интересней было бы смотреть оригинал, но мои знания языка оставляют желать лучшего.

Данное кино создано на основе одноименной книги Дафны дю Мюрье. Книгу не читала, но охотно могу поверить, что фильм мог получиться ничуть не хуже книги, так как читала подобные сравнительные рецензии после просмотра.

Сюжет вертится вокруг молодой главной героини, такой робкой и тихой, что мне все время было ее жалко. Ее постоянно опущенные плечи, словно она забитый зверек. Она путешествует со своей взрослой компаньонкой. Там она встречает богатого мужчину, с которым у нее закрутились дружеские отношения.

Это второй персонаж — ее новоиспеченный друг, который не так давно потерял жену. Их отношения быстро развиваются и вот она уже невеста. Пара быстро оформляет брак и направляется к супругу в поместье. И вроде все хорошо, молодая семейная пара приезжает в шикарное поместье мужа, и здесь жить бы им, да добра наживать, но увы.

Вот тут и начинается самое интересное. Дом, в который приехали молодожены, красивый и прекрасный, но все в нем напоминает о Ребекке. Постепенно все становится на свои места, и в конце фильма нам открывается настоящая история люблю, жизни и смерти первой жены главного героя.

Весь фильм держит не то, чтобы в напряжении, но манит интересом, хорошей игрой и красивой музыкой.

Рекомендую к просмотру!

Как сделать гениальный фильм? Продюсеры во всех краях света и во все времена задавались этим вопросом. Дэвид О. Селзник выбрал следующий путь: он пригласил из другой страны гениального режиссёра (Альфред Хичкок), дал ему денег, чтобы купить права на экранизацию его любимого романа, которые он хотел выкупить уже несколько лет, и просто дал тому творить. Хичкок не растерялся, он позвал одного из самых талантливых актёров той поры — Лоуренса Оливье (позже игравшего в не менее известных Генрих 5, Гамлет, Спартак, Игра на вылет) на главную мужскую роль, нашёл актрису точь в точь, как представлял себе читая роман, на главную женскую, и выдал…

РЕБЕККА (1940) — фильм по одноимённому роману Дафны Дю Морье, повествующий о молодой девушке, которая устраивается компаньонкой к старой прожигательнице жизни, и впервые попадает в Монте Карло… Разумеется на нетронутую богатством и не развращенную светом особу обращает внимание вдовец Максим Де Винтер, и после непродолжительного романа просит её руки. Свет поражён, зачем ему эта простушка? Ещё больше поражены слуги в Мендерли — родовом поместье Де Винтеров, куда молодожёны возвращаются после медового месяца. В нем героиня начинает все чаще себя сравнивать с прошлой «мисис Де Винтер», и все сравнения, увы, не в её пользу. Она пробует соревноваться с казалось бы идеальной покойницей, выбивается из сил, но…

Дальше смотрите. Невероятно крутой фильм. Хичкоковская атмосфера, гнетущая обстановка, крутой звукоряд. Но что самое интересное, в отличие от других триллеров Альфреда, это ещё и мелодрама, что делает кино очень многогранным. Блестящая игра актёров совокупно с операторским и композиторским мастерством делают картину столь чувственной, что иногда ощущаешь происходящее кожей. Я заново влюбился в Хичкока. Это его ранняя работа, но единственная забравшая Оскар, как лучший фильм года. Это кино, которое нужно посмотреть всем…

На минутку: фильму 80 лет! Да, и Лоуренс Оливье не всегда убедителен (чтобы не сказать больше), и актриса переигрывает вечно вздернутыми плечами, хотя режиссер сделал все, чтобы она передала на экране нужную ему эмоцию загнанного, неуверенного в себе зверька. Для этого он, узнав об открытой антипатии к ней Оливье дал команду всем на площадке вести по отношении к ней себя ровно так же, создав вокруг актрисы атмосферу неприятия и травли.

Актеры — не самая сильная сторона фильма. Но каков вечный плут Хичкок. Он поистине велик. Вне каких-либо моих оценок он велик в своих Психо и Птицах (и в моих любимых Окне, Вертиго, Веревке и На север в том числе), но он был велик уже в 40 годы, сняв Страх сцены, Исповедь и Ребекку.

Да, фильму 80 лет, но он не смотрится устаревшим и неактуальным. Скорей нынешние 99,9% современных фильмов устарели, даже еще не выйдя в прокат. А Хичкок смотрится как в первый раз.

Величайший режиссер!

«Её тень была между нами с первого дня, — сказал он. — Её проклятая тень отталкивала нас друг от друга. Как я мог прижать тебя к себе вот так, девочка моя, моя маленькая любовь, когда в душе у меня всегда был страх, что это случиться? Я помнил её глаза, когда она взглянула на меня перед смертью. Я помнил её медленную коварную улыбку. Ещё тогда она знала, что это случится. Знала, что в конце концов она победит.»

Как создавались шедевры кино? Посмотрите фильм «Ребекка» Альфреда Хичкока, и все поймете. У знаменитой книги «Ребекка» Дафны Дюморье множество экранизаций в мире кино, но факт остается фактом — лучшей и любимой является как раз фильм Хичкока.

Всегда завидую тем, кто только начинает открывать для себя фильмы Альфреда Хичкока и смотрит их в первый раз. Нет нужны повторять, что он был гениальным режиссером. «Психо», «Ребекка», «Веревка», «Головокружение», «Птицы» у него столько много шедевров, которые со временем можно пересматривать и пересматривать. Открыть для себя Хичкока, как открыть уникальный мир кино, особую стезю, которая ни на что не похожа.

Данное кино я смотрел много раз. Когда его досматриваешь, всегда хочется с кем-то им поделиться, кому-то его показать — настолько этот фильм хорош. Как интересно, атмосферно и тревожно перенес роман Дафны Дюморье Хичкок в напряженный триллер. Его фильм получился на все времена, и в нем нет не единого греха, оплошности или нтки фальши — все безупречно. Конечно, это большая редкость, когда кино настолько уникально и хорошо по своей художественной стороны.

Владелец огромного поместья Мэндерли богатый вдовец Максимилиан де Винтер знакомится в Монте-Карло с милой и доброй компаньонкой одной тоже богатой женщины. Компаньонка настолько чиста и прекрасна, что вдовец влюбляется в нее и делает девушке предложение. Все для нее как в сказке, и скоро они едут к нему в поместье. Главная героиня становится здесь хозяйкой, но омрачняет ее жизнь тень погибшей первой жены Максимилиана — Ребекки, да и главная домоправительница боготворит Ребекку. Девушке все время кажется ее присутствие в доме, но она любит своего мужа и хочет быть с ним, поэтому решает идти до конца и узнать все тайна связанные с таинственной Ребеккой…

«Счастье не приз, который получаешь в награду, это свойство мышления, состояние души.»

Забавный факт, что родные сестры Джоан Фонтейн и Оливия Де Хэвилленд сыграли главных героинь романов Дафны Дюморье. Фонтейн в «Ребекке», а Оливия в «Моя кузина Рейчел». Обе сыграли безукоризненно хорошо, просто браво. Одно наслаждение, всегда пересматривать эти две экранизации. Но «Ребекка» Хичкока, конечно, сильнее, чем «Моя кузина Рейчел».

Хичкок снял глубокий, напряженный и масштабный фильм. Спустя больше восьмидесяти лет это кино смотрится также напряженно, тревожно и на одном дыхании. Недавно показал это кино подруге и маме — обе были в восторге. Так в чем прелесть этого фильма? Убежден, что в дальновидности и хорошей руки режиссера. Хичкок потрясающий, и «Ребекка» у него получилась идеальным фильмом.

Джоан Фонтейн практически взяла Оскар за лучшую женскую роль тут, но все-таки критики отдали статуэтку в тот год Джинджер Роджерс за «Кити Фойл». Забавно, что Джоан снялась через год в новом фильме Хичкока «Подозрение» с Кэри Грантом, и все-таки получила заветный Оскар. Кстати, тот фильм тоже особенный.

«Кажется, существует теория, что страдания облагораживают людей, делают их сильнее и, чтобы шагнуть вперед, мы должны пройти искус огнем.»

Максимилиана тут играет Лоуренс Оливье. Муж Вивьен Ли на тот момент ждал заслуженной славы и удачных ролей в кино, и получил свой шанс благодаря именно «Ребекке». Сколько бы не смотрел фильмов с Оливье, но это картина одна из любимых с его участием.

Мне нравится этот фильм своей загадочностью и атмосферой. Весь фильм смотришь с большим удовольствием, тревогой, пытаешься во всем разобраться. По мне это идеальное кино.

Кстати, забыл упомянуть Джудит Андерсон. Она шикарно исполнила роль зловещей мисс Холловей, боготворящей свою хозяйку Ребекку. Скоро выйдет новая экранизация «Ребекки», и эту роль будет играть Кристен Скотт Томас. Тоже, думаю, удачно подобрали актрису. Они похожи.

Я не могу критиковать этот фильм, к чему-то придираться — он мне правда очень нравится. Это редкий случай действительно хорошего и проверенного времени кино. Мне остается лишь посоветовать его к просмотру и пожелать приятного просмотра зрителю, фильм стоит того, чтобы его посмотреть.

«Ребекка» — американский, черно-белый, детективный триллер 1940 года Альфреда Хичкока. Итог, мощный и классный фильм с хорошей режиссурой, интересной историей и отличной игрой актеров. Спасибо…

«Как вы думаете, мертвые возвращаются, чтобы следить за живыми?»

10 из 10

Общее впечатление: Альфред Хичкок априори ассоциируется с саспенсом. Его ленты пронизаны тревожностью, и зритель буквально ощущает все переживания на себе, переживая жизни героев. «Ребекка» не стала исключением!

Экранизация романа Дафны Дю Морье «Ребекка» вышла весьма увлекательной. Я ни на что не рассчитывала, и прочитав синопсис решила что это обычная история любви. Но каково было мое удивление, что здесь хитро вплетен триллер с элементами детектива. Диалоги между персонажи целая история, заслушиваешься их парированием.

Не могу до сих пор определиться кто же здесь главный герой) Поэтому разберем сразу 3-х. Максим Де Уинтер (Лоренс Оливье) — богатый мужчина примерно год назад потерявший свою жену, Ребекку Де Уинтер. Он приезжает в Монте-Карло, где встречает миссис Ван Хоппер и её юную компаньонку (Джоан Фонтейн). Постепенно Максим так увлекается молодой особой, что в конце концов женится на ней. Все происходит довольно таки быстро, и можно не особо поверить в такую мгновенную любовь, однако есть аспекты, на которые обращаешь внимание и понимаешь почему эти двое влюблены. Максим мужчина властный, строгий, с характером, покорил не только компаньонку миссис Ван Хоппер (за весь фильм мы так и не узнаем имени девушки, но и меня. Лоренс Оливье с легкостью изобразил роль своего персонажа, показав терзания героя.

Что касается новоиспеченной жены мистера Де Уинтера, то это девушка скромная, добрая, с детской наивностью и простотой. Сама нежность! Когда супруги приехали в поместье Мэндерли, то для девушки было уготовано немало испытаний. Ее начинают преследовать и подавлять «присутствие» Ребекки, бывшей жены Максима, которое она находит абсолютно во всём. Согласитесь, для девушки напоминание, а тем более сравнение с предыдущей пассией хуже острого ножа. А тут и слуги, и сам Максим невольно вспоминают о былом. За героиню переживаешь на протяжении всего фильма, и то как она страдает, и постоянная опасность, нависшая над ней будоражит воображение. Так и хочется узнать чем же все кончилось!

Ребекка Де Уинтер — ее незримое присутствие постоянно в фильме, но это непростая девушка, которая покрыта тайнами с ног до головы. Чем ближе финал, тем интереснее происходящее.

Фильм черно-белый, но это абсолютно не портит его, столько эмоций дарит картина, что увлекая в свои сети, следишь за героями и их поступками, как завороженный. Весьма атмосферная картина!

Проникая все глубже в сюжет, вкусите же настоящее искусство Золотого века Голливуда, настоятельно рекомендую!

10 из 10

В 1938 году свет увидел роман под названием «Ребекка» известной английской писательницы XX века — Дафны Дю Морье. Он сыграл не последнюю роль в карьере романистки, а может и первостепенную, ведь кроме престижных наград, которыми был награжден, также был назван лучшим романом столетия. Спустя два года после выхода книги, британский и американский режиссер Альфред Джозеф Хичкок экранизировал и выпустил черно-белую киноленту с одноименным названием с продолжительностью два часа пять минут. Как и большинство его фильмов, кинокартина «Ребекка» не избежала участи попасть в жанр «триллер», который был излюбленным у мэтра.

В 1941 году картина была награждена двумя премиями «Оскар» за лучший фильм и лучшую работу оператора. Я должен сказать, что работа режиссера и оператора выше всяческих похвал. Альфред Хичкок, как никто другой, умеет внедрять зрителя в атмосферу тайн и, если мне будет позволено так выразиться, жуткого трепета. На протяжении всей кинокартины, меня не покидало чувства тягостного напряжения. Мне, во что бы то ни стало, хотелось узнать, что же творится в поместье Мандерли. Это говорит о том, что режиссер добился того эффекта, на который рассчитывал получить от зрителя. Оператор Джордж Барнс с первых минут фильма продемонстрировал зрителям, насколько точно он уловил «зерно», вложенное в киноленту выдающимся режиссером. По моему мнению, оператор в точности передал дух таинственности и напряженности, которыми так ловко «жонглировал» режиссер во всех своих творениях. Как только мы видим первые кадры и слышим закадровый голос героини, камера очень плавно движется сквозь ворота, очень точно соответствуя голосу за кадром: «Словно наделенная какой-то сверхъестественной силой, как это бывает в сновидениях, я прошла, словно дух сквозь решетку, преграждающую мне путь». Также блистательной мне показалась сцена, в которой камера, словно послушный питомец, делала манипуляции, которые «в точности выполняли команды главного героя»: герой британского актера Лоуренса Оливье по имени Максимиллиан де Винтер рассказывает и показывает своей супруге миссис де Винтер (кстати, ее имени так до самого конца картины нам не раскрывают), которую воплотила англо-американская актриса Джоан Фонтейн, что произошло в злосчастный день, когда Ребекки не стало. Например, герой говорит: «Она лежала на диване. Гора окурков лежала рядом с ней. Она выглядела больной, странной (камера нацелена на то самое место, где лежала покойная миссис Ребекка де Винтер и стоит неподвижно). Внезапно она поднялась и пошла в моем направлении (камера поднимается вверх и движется в направлении героя)».

История начинается с того, что героиня рассказывает нам о своих переживаниях в поместье Мандерли. Во время пребывания в Монте-Карло, она встречает таинственного джентльмена Максима де Винтера. Вскоре сделав молодой особе предложение и вступив в брак, увозит ее с собой в свое имение под названием «Мандерли». Обитатели имения встречают новоиспеченную миссис де Винтер неоднозначно. Некоторые обитатели весьма благосклонны к ней, но есть люди, желающие ей смерти, в особенности в этом направлении действует экономка миссис Денверс, которую до смерти боится жена мистера де Винтера. Экономка не дает спокойно жить нашей героине и всячески пытается избавиться от нее. Напряжение растет с каждым днем, и миссис де Винтер пытается выяснить какой же была Ребекка и что с ней произошло. Отношение между супругами меняется далеко не в лучшую сторону. Но, в конце концов, все налаживается, когда психически неуравновешенная экономка решает свою судьбу сама и оставляет супругов в покое. Должен сказать, что костюмеры выполнили свою работу на совесть. Женские наряды прекрасно подчеркивают женственность актрис, а наряды сильного пола — весьма экстравагантны. Я считаю, что именно костюмеры придали киноленте изысканности, а актеры своей игрой — утонченности. Безусловно заслуживают похвальбы и декорации. Могу с уверенностью сказать, что люди, построившие поместье Мандерли, выполнили свою работу, как говорят французы, без очковтирательства. Все сделано, на мой взгляд, безукоризненно. Актеры, в особенности Лоуренс Оливье и Джудит Андерсон, которая воплотила на экране антагониста по имени миссис Денверс, сыграли свои роли так непринужденно, что я верил каждой их реплике и эмоции. Композитором выступил Франц Ваксман. Его музыка окутывает атмосферой саспенса всю кинокартину. Медленное скольжение теней по стенам, крупным планом рука, тихонько открывающая запретную дверь и все это под томительное сочинение Франца Ваксмана.

В киноленте есть фразы, которыми обмениваются главные герои, во время поездки в машине. Я считаю именно они идеально характеризуют всю суть данной кинокартины. В них все, что хотел сказать режиссер:

- «Мне бы хотелось хранить воспоминания как духи, которые никогда не выдыхаются, не надоедают, и чтобы я, когда мне захочется, могла бы открывать флакончик и пережить воспоминания снова» — миссис де Винтер.

- «Иногда в них хранятся демоны, которые заставляют вспоминать тебя то, что хочешь забыть» — мистер де Винтер.

Я считаю, своим творением мэтр в первую очередь хотел пощекотать нервы своим зрителям, что ему бесспорно удалось, ну а во-вторых, режиссер, как и писательница Дафна Дю Морье говорят нам, что на тайнах и лжи семейного очага не построить. Если люди желают быть счастливыми в браке, то не должны прятать друг от друга скелеты в шкафу. Гармония придет в их дом только тогда, когда любовь и взаимное доверие будут доминировать над всем остальным.

8 из 10

Начинающаяся и невесомая вступительная лирика картины, от «Мастера саспенса», совершенно не предвещает ничего особенно трагичного. По прошествии некоторого времени, даже создаётся ощущение какой-то бытовой мелодрамы — «сладкой», чувственной, и за которой приятно наблюдать (благо, харизма Лоуренса Оливье и скромная красота Джоан Фонтейн этому способствуют в полной мере). Постепенно, с развитием событий и раскрытием главных персонажей, картина приобретает совершенно иные оттенки, более серьёзные и чуть мистические. Эта смена контрастов, переход от солнечного Монте-Карло в омраченное смертью и настроениями поместье, позволяет лучше прочувствовать главных героев, их мотивации и характеры.

Полностью укомплектованный талантливыми актёрами фильм, представляется как одна из первых полноценных мелодрам Нового Киновремени, без излишней напускной трагики и консервативного театрального устава. Способствуют этому как вышеуказанные центральные актёры, к игре которых совершенно нет претензий (конечно же и «гранитную» антагонистку Джудит Андерсон стоит упомянуть), так и блестящая операторская работа, что можно наблюдать по всему прошествию ленты (а особенно в финальной части). Джордж Барнс забрал своего Оскара вполне заслужено.

Хичкок в своих работах далеко не первый раз пользуется приёмом «подмены понятий», где каждый персонаж может оказаться совсем не тем, кем выдаёт себя большую часть киношного времени. Это можно увидеть и в немом «Жильце» 27-го года и в «39 ступенях» уже голливудского периода. «Ребекка» отличается от большинства тем, что за основу картины, по большей части, взята психологическая составляющая. И это не в типичной манере режиссера, где обычно используется эффект «недосказанности во всём», что натягивает те самые нити, создающие тревожное ощущение. Наоборот, героиня Фонтейн знает всё, что имеет место быть в настоящем. Но только из-за одной детали — маленькой и оставленной далеко в прошлом, не получается собрать полноценный «пазл» чувств. А терзания своей героини малышка Джоан передаёт очень и очень ярко.

Но как и всегда, когда встречаются несколько культурных основ (в данном случае это авторское литературное произведение Дафны Дюморье и взгляд Альфреда Хичкока на его реализацию), возникают некоторые «пробелы» и «недоработки». Не могло это не коснуться и «Ребекки», где отличная подводящая к кульминации история, выливается в очень посредственный диалог двух людей, который своей «пресноватостью» рискует перечеркнуть такой качественный старт. Проблемы адаптации сценария или невмешательство главного постановщика во всё это дело указывает на то, что жанру есть куда развиваться. А это оставляет надежду, что лучшее будет впереди.

8 из 10

Это один из первых фильмов мастера кино Альфреда Хичкока, снят он по одноименному произведению писательницы Дафны Дю Морье.

Ребекка — это имя умершей жены главного героя, именно ее призрак и ее бывшее окружение, которое находится в доме главного героя Максимиллиана Де Уинтера, не дают девушке из простой бедной семьи, так и оставшейся в книге и в фильме без имени, и самого хозяина дома в Мэндерли обрести счастье и покой. Вокруг дома витает некая тайна и присутствие Ребекки ощущается во всем, в ведении хозяйства, обедах, званных вечерах и даже маскараде.

Главную роль исполнил Лоуренс Оливье, а экранный дуэт ему составила Джоан Фонтейн. В их игре чувствуется некая химия, будто нейроны и атомы окружили их совместный ореол. Это старая добрая игра выдающихся актеров, таких уже почти не осталось. А игра Джудит Андерсон играющая миссис Денверс, сиделку, просто пугает своим появлением в неожиданных местах, она как Фредди Крюгер может появится в разных местах, создавая впечатление какой-то мистики, будто она должна воскресить бывшую хозяйку. Именно поэтому и потому что ты смотришь фильм Хичкока, создается впечатление, что на экране мистический триллер, а не фильм о двух влюбленных, типа «Джейн Эйр».

Очень качественный черно-белый фильм снятый во времена Второй Мировой Войны с непередаваемым шармом от которого то бегут мурашки по коже, то умиляешься его доброте и чувственности. Магическое кино прошлого века с актерами и режиссером которые стали классиками.

10 из 10

Первая картина несравненного Альфреда Хичкока, снятая в США, повествует о взаимоотношениях между вдовцом, тяжело переживающим утрату своей «горячо любимой» жены, и молодой девушкой, влюбившейся в него с первого взгляда.

Их краткосрочный роман стремительно перерастает в женитьбу и последующий переезд в огромный особняк богатого мужчины. Домашняя прислуга и буквально каждый уголок особняка напоминают о прежней супруге главного героя, которую звали Ребекка. Новоиспеченная невеста чувствует себя «не в своей тарелке», ловя презрительные и неустанно сравнивающие её с прежней супругой хозяина взгляды обслуживающего персонала, которые поголовно все были влюблены в таинственную Ребекку, поражавшую их своей неутомимой энергией, душевной открытостью и чисто человеческой красотой.

Главной героине предстоит встать на борьбу с отошедшей в мир иной звездой особняка, дабы показать всем его обитателям, что в доме появилась новая и единственная миссис…

Таинственность неуловимой Ребекки подчёркивается рассказом событий злополучного дня её смерти и якобы совершенного самоубийства посредством самопотопления на небольшом морском судне, при том подтвержденном факте, что она была мастером управления морскими средствами передвижения.

Помимо постоянно раздражающегося при упоминании Ребекки мужа, огонь в масло мистического образа умершей женщины добавляет управляющая прислугой и домом миссис Денверс в исполнении непоколебимой Джудит Андерсон. Её интерес и практически фетишисткое поклонение Ребекке не знает границ, пугая новоявленную пассию хозяина участью остаться лишь бледной тенью Ребекки на сердце любимого мужчины.

В свою очередь, сам хозяин похоже знает чуть больше о той злополучной ночи, чем кто-либо другой…

Главные роли в данной картине исполнили Лоуренс Оливье и Джоан Фонтейн, получившие соответствующие номинации премии «Оскар», прекрасно вжившись в образы своих персонажей. Но отдельного упоминания заслуживает именно Джудит Андерсон, феноменально перевоплотившаяся в любовную и духовную поклонницу незримой Ребекки.

Данная лента Альфреда Хичкока по праву считается одной из самых значимых в его многолетней карьере. Основная ценность «Ребекки» заключается в освещении истинной хрупкости и невероятно тончайшей грани между любовью и ненавистью. Любовь и ненависть, как это не парадоксально звучало, настолько схожие чувства, что выражаясь во внешних эмоциях человека, могут с легкостью подарить ложное впечатление окружающим, бездумно принимающих за жертв истинно виноватых.

9 из 10

Одиннадцать номинаций премии Оскара 1941-го; лучший фильм года и лучшая операторская работа по мнению киноакадемиков; первая голливудская картина Альфреда Хичкока, положившая начало его сотрудничество с Дэвидом Селзником; лучшая книга столетия, имеющая в наличии скрытый лесбийский мотив. Неплохо для начала.

«Ребекка» — экранизация одноименного романа английской писательницы, мастера психологического триллера — Дафны Дюморье.

Книга представляет собой рассказ безымянной, юной девушки; серой мышки, невидимой за блеском жемчуга и тучными телами знатных дам. Ее удел оставаться вечной компаньонкой какой-нибудь миссис, проводя свободное время за рисованием местных пейзажей. Главная героиня довольна своим образом жизни, а вот у Дафны Дюморье совсем другие планы на счет ее дальнейшей судьбы. Появление прекрасного, задумчиво-мрачного мужчины на краю утеса переворачивает жизнь серой мышки. На следующий день завидный вдовец, хозяин всем известного поместья Мандерли — Максимиллиан де Уинтер приглашает скромницу позавтракать. Завтрак, прогулки, долгие взгляды, набросок возлюбленного в альбоме и свадьба. Настоящая история Золушки. Простушка счастлива, медовый месяц кажется волшебным сном. Они, в объятиях друг друга, возвращаются в большой дом, где слуги бросают лепестки роз к их ногам, а дальнейшая жизнь сулит только достаток и счастье. Нетнетнетнетнетнет! Чтобы была ясна вся неправдоподобность такого исхода достаточно знать, что за первую экранизацию книги взялся Альфред Хичкок, так что никаких роз, улыбок и сладких поздравлений. Здесь есть слезы, страдания, страх, ненависть и конечно же загадочная смерть.

Вступив на порог своего нового дома, миссис Де Уинтер приходится столкнуться со стеной прошлого. Каждая мелочь, будь то предмет мебели, невзначай оброненная фраза слуг или мрачный взгляд мужа в пустоту, напоминало ей о прежней хозяйке Мандерли, всеобщей любимице — восхитительной Ребекке. Чувство неполноценности и угнетения преследуют новобрачную.

«Ребекка, всегда Ребекка. Куда бы я ни пошла в Мандерли, где бы я ни сидела, даже в мыслях и снах я встречаю Ребекку. Я никогда не избавлюсь от нее. Я сумела бы бороться с живой, но бороться с мертвой…»

Это мрачная история о призраках прошлого, давно уже канувших в лето, но все еще влияющих на судьбы ныне живущих.

«Ребекка» Хичкока является классикой американского кино 20-го века.

Мрачная картина, таящая в себе загадку, ответ к которой найдется в глубине повествования. Мастер саспенса постарался поселить тревогу в наших сердцах, опасение за героев картины, одновременно построив прелестные сцены для влюбленных сердец. С этой же задачей справился композитор фильма Франц Ваксман в тандеме с Королевским шотландским национальным оркестром. Завораживающие мелодии вальса сменяются мистическими, полными тревоги отголосками прошлого.

Приковывает взгляд работа над светом, проделанная в картине. Яркий световой акцент на лице в контрасте с темной обстановкой; ночной туман, подчеркнутый лишь одиноким светом из окна; тень могучего поместья — пугающе красиво.

В фильме есть тайна, достойная триллера; любовь, преодолевающая преграды; бесполезная ненависть и важный посыл — нельзя жить прошлым, не стоит бояться стать счастливее сейчас.

8 из 10

Экранизация знаменитого романа Д. де Мюрье, о чём так прямо и трогательно указано в начальных титрах, да, именно так и написано. Первый фильм, снятый англичанином А. Хичкоком в Голливуде. 11 номинаций на «Оскар», 2 награды: лучший фильм и операторская работа 1941 года. Кстати, интересный факт, что фильм лучший, но ни режиссёр, ни один актёр премию за него так и не получили.

Тем не менее, играют в нём знаменитые актёры: легенда Лоуренс Оливье, получивший позже три персональные статуэтки, и Джоан Фонтейн, которая тоже получит свою награду, буквально через год, снявшись всё у того же Хичкока.

Всё-таки чем хороши эти старые фильмы? Возможно, сама удалённость во времени заставляет верить, что так оно всё и было, что всё достоверно и правильно. И эти широкоплечие костюмы и блузы, и причёски волосок к волоску, и широченные брюки — само время оживает в деталях, и показанным историям как-то веришь.

Насколько я помню роман, экранизирован он максимально точно. Первые же строчки звучат за кадром. «Прошлой ночью мне снилось, что я вернулась в Мэндерли. Из трубы не поднимался дымок, забранные решетками окошечки зияли пустотой. Затем, как это бывает во сне, я вдруг преисполнилась чудодейственных сил и, словно бесплотный дух, проникла сквозь преграду». И здесь нам показывают огромное заброшенное поместье, а затем переносят в Монте-Карло, где и началась история наших героев.

Актёры подобраны весьма удачно. Он. Английский аристократ Максимилиан де Винтер, из тех, кого сегодня называют харизматичными. Л. Оливье играть практически не пришлось, он сам из разряда тех мужчин, которые знают себе цену, а окружающие счастливы уже оттого, что они (эти самые герои) есть. Вот он вошёл — и всё. Немая сцена, полное оцепенение, смущение, голову в плечи, готова идти за тобой куда угодно. Даже на край света. Но показать это нельзя, невозможно — воспитание не позволяет. Такова она. Молоденькая девушка, которая так странно выглядит в своих скромных нарядах в шикарном отеле. И сама такая же скромная, хотя и забитой тоже её не назовёшь. Здесь актрисе приходится играть довольно сложную смесь тихого достоинства бедности, принадлежности к другому классу и моментальной влюблённости.

Относительно этого фильма часто хочется говорить «играют». Именно видимо: поднимают брови и широко открывают глаза, когда надо удивиться, делают резкие движения, узнав что-то неожиданное, замирают в каких-то случаях. Говорить о том, что они переигрывают, думаю, неуместно, ведь это старый кинематограф, старая школа. Парадокс: тогда это был как раз молодой кинематограф, где все ещё чему-то учились. В общем, такое милое актёрское ретро, где актёры актёрствуют, но всё-таки не живут. И это, честно сказать, несколько мешало по-настоящему им сопереживать. Хотя могу представить, какой восторг всё это вызывало в 1940 году! Ведь целая вечность прошла!

Кстати, на фото, где картинка статичная, всё выглядит даже лучше. Естественнее, что ли.

Надо сказать, что в некоторых сценах актёры всё же становятся очень искренними, как будто камеру убрали и ушла напряжённость от данного задания.

Сама история здесь тоже передана очень близко к тексту романа. После недолгого знакомства и внезапной свадьбы Максимилиан де Винтер привозит молодую супругу в своё великолепное имение Мэндерли. (В фильме, кажется, говорят Мандерли). Отношения между ними поначалу кажутся несколько странными, но позже зрители узнают причины. Пока же предстоит вместе с героиней знакомиться с огромным домом и персоналом и понять, что со смертью первой леди де Винтер что-то не то.

Я вычитала, что само здание-замок было выполнено в виде модели, поначалу такие подозрения и закрадывались. Но с другой стороны, какой же труд — выполнить всё это, а потом всё же снять так, чтобы всё казалось настоящим. Внутренние декорации великолепны и понимаешь бедную новобрачную, которой поначалу так там неуютно. Кстати, имени её ни разу не назовут. Только миссис Винтер в лучшем случае.

Знаменитого саспенса Хичкока тут пока ещё нет, да его и в романе нет. Но атмосфера тайны, сгущающихся туч всё же есть.

Особенно этому способствует даже не музыка, шорохи и скрипы, которых тут совсем мало, не упоминания о том, как прекрасна была Ребекка, а экономка. Вот эту роль суровой дамы, маниакально преданно своей бывшей хозяйке, отлично исполнила актриса с каменным лицом. Мало жестов, почти полное отсутствие мимики, чёрное траурное платье — почти привидение, появляющееся в самый неожиданный момент.

Возможно, фильм ещё больше понравится тем, кто не знаком с романом. Есть такие? Всё же в таком жанре интрига очень важна, а когда знаешь, в чём дело, интерес уже не тот.

Тот самый довольно редкий — почти уникальный — случай, когда фильм действительно, на 100% лучше первоисточника-книги. Что весьма логично, ведь это и отличает талант от посредственности: умение зацепиться за песчинку в непомерно раздутом(Дафне Дюморье издательство, очевидно, платило за количество символов), вымученном, притянутом за уши, неубедительном, размазанном по стенкам кружки киселе, и, доработав подобно моллюску, превратить в жемчужину. И эта жемчужина-то и обеспечила книге впечатляющую (но совершенно, на мой взгляд, неоправданную) популярность. Можно было бы много говорить о том, почему изменения, внесенные сценаристами полностью оправданы, но в этом случае спойлеров бы избежать не удалось. Поэтому этот момент отмечу просто как факт.

Отмечу — с удовольствием — работу актеров. Если в книге ни один из героев не вызвал ни симпатии, ни сочувствия, ни даже презрения и гадливости (из всех более-менее убедительно, впрочем, был выписан Фейвел). Здесь же совершенно очаровательная, милая, наивная, но упорная и сильная юная миссис Де Уинтер, обворожительный, покоряющий, мужественный и прекрасный Максим, ну, и наконец совершенно совершенная (лишних эпитетов не нужно) миссис Дэнверс.

Правда, мне все же немного не хватила «ужаса».. такого, чтобы «морозец по коже»… Напряжения, проще говоря. Это можно бы списать на то, что сюжет мне, к сожалению, был хорошо известен из книги.

Данным фильмом знаменуется вхождение сэра Альфреда в золотую эпоху Голливудского кинематографа, становлению которой сам маэстро немало поспособствовал. «Ребекка» — во всех отношениях знаковая картина маэстро, открывающая совершенно новый этап в его творческой деятельности.

В основу сюжета положен роман одной из самых знаменитых английских писательниц двадцатого века Дафны Дюморье, к творчеству которой Хичкок обратится (уже по собственной инициативе), еще раз, в начале 1960-х, для постановки «Птиц». На момент начала съемок, роман «Ребекка» был абсолютным бестселлером, ставшим классикой современной литературы. Первая фраза книги «Прошлой ночью мне снилось, что я вернулась в Мэндерли» была не менее известной, чем крылатые фразы короля английской литературы наподобие «to be or not to be».

Итак, почва для творчества маэстро, благодаря пособничеству Дэвида Селзника, являлась как никогда плодотворной. Хотя сюжет, по правде говоря, не блистал оригинальностью. По сути дела, его не было вовсе. «Ребекка» чисто женский роман, насквозь пропитанный викторианским сентиментализмом, а не логикой и гармонией причинно-следственных связей.

Фабула произведения элементарна композиционно, но богата символически. Безымянная (по сюжету) девушка, оставшаяся без родителей, работает прислугой у знатной дамы, где однажды знакомится с господином благородного происхождения, у которого совсем недавно умерла супруга. Героиня, естественно, тут же влюбляется в красавца-аристократа а тот, недолго думая предлагает ей свою руку и сердце. Девушка, потеряв сознание от счастья, соглашается. Вскоре счастливая пара переезжает в замок жениха. Однако, призрак бывшей жены не дает возлюбленным жить спокойно и счастливо.

Селзник, большой мастер в создании психолого-романтических историй, сорвавший куш на «Унесенных ветром», требовал от Хичкока документалистской точности в следовании букве романа, что в свою очередь наложило свои отпечатки. В фильме начисто отсутствует юмор, нет никакой внешней динамики, а громадное, вялотекущее вступление грозится отхватить чуть не четверть хронометража. Однако сэр Альфред находит выход, окрашивая повествование мистическим, почти что сказочным (в каком-то смысле фильм является синтезом «Золушки» и «Синей бороды») флером таинственности и загадочности. В первую очередь интересен антураж и удаленное от цивилизации, заросшее мхом и кустарником поместье, напоминающее замок Дракулы и внушающее не меньшую тревогу, чем дом Бэйтсов из «Психо». Для большей свободы в визуальной пластике художники спроектировали точный макет замка и даже не забыли проложить к нему асфальтированную дорогу, что позволило Хичкоку выстраивать физически невозможные, длинные планы с полетами камеры наподобие призрака. В итоге, сногсшибательная первая сцена, репрезентирующая сон главной героини (в точности ту же самую интродукцию можно видеть в начальных титрах «Баек из склепа») эмоционально заряжает картину на ближайшие полчаса, что компенсирует инертную идиллически-романтическую завязку, следующую сразу за ней. Таким образом Хичкок словно обращается к зрителю: «Дорогие мои, сейчас начнется сентиментальная девичья сказка, но подождите, и мы скоро вернемся в русло леденящего кровь триллера». Маэстро держит свое слово. Вторая часть точно не разочарует его поклонников.

Из вполне типичной романтической истории сэр Альфред создает эпопею о непримиримом столкновении двух миров — фантазматического и реалистического. «Ребекку» можно считать первым этапом в развитии этой темы, которая будет продолжена в картине «Под знаком козерога» и завершится «Головокружением». Также интересно, что первая американская картина Хичкока фактически является зеркальным отражением последней ленты Кубрика «С широко закрытыми глазами». И тут, и там в основу конфликта положена антиномия любовного треугольника, один из углов которого является всего-навсего ментальным образом. Однако именно в связи с этим проблема становится абсолютно неразрешимой. Как победить то, чего нет? Разве может текучий и непостоянный мир реальных вещей тягаться со вселенной идей и символов, чей след навсегда отпечатался на лике вечности. С этими вопросами сталкивается безымянная(!) героиня Джоан Фонтейн, между тем как имя Ребекки де Винтер не только вынесено в название, но и звучит на протяжении фильма чуть ли не каждый полминуты. Девушке предстоит совершить невозможное — силой своей безграничной любви свергнуть бессмертный идол «Ребекки» — красавицы, умницы, аристократки, светской львицы и просто «лучшей из женщин, что когда-либо ходили по земле». Но силы, конечно же, неравны. Фантазия всегда превыше реальности, потому как последнюю, фактически, и создает первая.

Нельзя назвать фильм чисто хичкоквским, однако характерная тональность саспенса ощутима на протяжении всего хронометража. Но, в отличие от картин британского периода, это саспенс не внешних, а внутренних, межличностных отношений, который можно охарактеризовать как «мелодраматичсекий». Впоследствии маэстро будет активно сдабривать им все свои картины. «Ребеккой» открывается мотив супружеских тайн и взаимных подозрений, который будет звучать в творчестве режиссера еще тридцать с лишним лет. Естественно, основная нагрузка в данном случае ложится на исполнителей главных ролей. В данном случае это Лоуренс Оливье и Джоан Фонтейн, находящиеся на заре своей творческой карьеры. Тандем получился эмоционально заряженным, за счет «разницы температур в темпераментах.» Магнетическая, агрессивная, тяжелая харизма Оливье гасится в робости, покорности, легкости Фонтейн, которая прежде работала у Хичкока простой стенографисткой, записывая замечания маэстро и внося изменения в сценарии. Работа над «Ребеккой» потребовала от артистов полной выкладки. Чуть ли не две трети фильма сделаны на крупных планах, а эмоциональная палитра варьируется от сентиментального обожания викторианского романтизма до неореалистической злости ко всему миру. Столь плотного контакта с актерами Хичкок, наверное, больше никогда не предпринимал («Для меня главное, чтобы актер ничего не играл, за него все сделает камера.»)

Несмотря на тот факт, что фильм вышел отличный, а Хичкок без труда справился с любовной историей, насытив ее своим обаянием и придав ей необходимую напряженность, все-таки безоговорочное преклонение перед данной картиной вызывает некоторые «подозрения». В фильме есть очевидные недостатки, которые были полностью устранены маэстро в последующих лентах, имеющих, тем не менее, куда более худшие отзывы. Относятся промахи скорее к недоработкам сценаристов, адаптировавших роман, нежели к режиссеру, который и так делает больше, чем должен — действие балансирует на грани провисания, ряд персонажей не раскрыт и введен совершенно не к месту, другие напротив выглядят просто карикатурно. Наверняка здесь также сказывается адаптация маэстро к манере американской актерской игры. «Ребекка» (чем и объясняется ее популярность) затрагивает скорее ту сторону Хичкока, которая обращена к массовому американскому зрителю, отчего фильм можно охарактеризовать как наполовину хичкоковский, наполовину коммерческий (в отличие скажем от «Психоза», спонсированного сэром Альфредом самостоятельно). Однако тем и отличаются режиссеры прошлого от современных — даже в чисто кассовых фильмах каждый кадр, каждая проходная сцена имеет своеобразное авторское звучание. Поэтому такие картины как «Ребекка» или «Унесенные ветром» смотрятся свежо и оригинально даже спустя семь десятилетий. Для них характерна какая-то искренняя, чистая, непорочная сентиментальность, верившая в то, что любовь остановит любые войны и социальные катаклизмы. В наше время это уже утопия.

Решила посмотреть этот фильм, поскольку очень нравятся фильмы Альфреда Хичкока. И не разочаровалась! Как и в других его фильмах (Психо, Головокружение и т. д.) разворачивается интрига, которая держит в напряжении до финала.

Актерская игра потрясающая! Лоуренс Оливье и Джоан Фонтейн сыграли эмоционально, достоверно, их персонажи получились живыми и яркими. Очень удивило, что где-то я уже встречала такую игру, выражения лиц, манеру речи, образы… Всё потому, что в пятом сезоне Американской истории ужасов перед нами предстает точно такая же супружеская пара главных героев.

Вероятнее всего, режиссер сериала (Райан Мерфи) просил Эвана Питерса и Леди Гагу смотреть и пересматривать Ребекку, чтобы детально суметь воспроизвести каждое мимическое движение, скопировать выражение лица, где моргнуть, где приподнять бровь… Сходство поразительное!

Советую посмотреть и сравнить игру актеров в этих двух работах! Эффект дежавю гарантирован))) Где же черпают вдохновение современные творцы кинематографа?Ответ очевиден — в классике настоящего мастера саспенса Альфреда Хичкока.

Тем не менее, сюжет Ребекки оригинален. Подобных фильмов я не встречала ранее, мне было интересно погрузиться в загадочную атмосферу особняка Мэндерли. И до мурашек ощущалось на протяжении всего фильма присутствие призрака…

Обязателен к просмотру!

10 из 10

Сегодня Альфред Хичкок является признанным мастером саспенса, одним из лучших режиссеров эпохи классического нуара. Но так было не всегда и его ранние работы нельзя назвать шедеврами. Первым фильмом, который стал настоящим бриллиантом от мира кинематографа, стала драма «Ребекка» 1940-го года.

Не смотря на то, что эта кинолента не относится к нуар-фильмам, отличительные черты «черного» кино у нее все же имеются. Хотелось бы отметить две самые яркие — это страшная тайна, которая окружает всех, кроме самой главной героини, и прекрасная игра абсолютно черных и ослепительно-белых красок. Все это, в сочетании с прекрасным сюжетом, развязку которого предугадать не просто, и отличными актерами, сделали «Ребекку» одним из лучших фильмов Хичкока и первым, который принес ему славу и мировую известность.

Также стоит отметить, что, не смотря на то, что эта кинолента 1940-го года, она прекрасно смотрится даже сейчас, много десятилетий спустя. Классика, одним словом. Таких фильмов, к сожалению, сегодня уже не снимают.

9 из 10

Сегодня довольно трудно оценивать фильмы Альфреда Хичкока, отстранившись от культовой личности одного из самых узнаваемых деятелей в истории кино. Сам заочный статус почти наверняка окажет влияние на ваше впечатление от просмотра, и в этом нет ничего плохого — последнее слово всегда за вами. В случае с «Ребеккой», проект, которому уже идет восьмой десяток, окружает как ореол определенного уважения к классике, так и сомнения. Другими словами, от зрителей, которые предосудительно и с иронической улыбкой относятся к старым, особенно черно-белым, картинам трудно будет добиться соответствующего расположения. Забегая вперед, скажу, что экранизация произведения Дафны Дюморье, даже с высоты прошедших десятилетий, способна дарить эмоции от просмотра и оставить приятную борозду в памяти.

Фильм представляет собой довольно интересную помесь драматического и детективного жанров. Молодая девушка, имя которой нам не открывают, воплощает в себе юношескую невинность, резко контрастируя сначала со своей высокомерной нанимательницей, а после и с завидным женихом Максимом де Уинтером. Белая ворона в новом, неведомым для нее, мире серьезных решений, домохозяйства, сексуальных отношений, официальных приемов. Ее крайне шаткое и уязвимое положение явно не становится легче от нависшей тени бывшей хозяйки поместья Мадерли. Окружающие люди, в том числе, даже прислуга, постоянно сравнивают двух женщин, расплываясь в дифирамбах по отношению к Ребекке де Уинтер. Первая половина фильма проходит на этой впечатлительной для героини и зрителя ноте лишь с намеками на смену жанра.

Чувство неопределенности усиливается, ввиду все возникающих обстоятельств жизни и смерти бывшей хозяйки по имени Ребекка. Наша героиня пытается пробить брешь во льду непонимания и нежелания ворошить тревожащее ее прошлое. Здесь Хичкок, ведомый буквой литературного оригинала, переводит историю в детективную пропасть, где сомнения и недоверие растут с каждой сценой и неубедительными объяснениями героя Лоуренса Оливье. Если говорить о первом знакомстве с фильмом, то вы наверняка будете пребывать в своего рода предвкушении, перебирая в голове возможный итог двухчасового рандеву. Какой-то исключительный след в памяти сегодня фильм не оставляет, но как черно-белая классика Голливуда, хочется верить, не утратит со временем интерес зрителей и свою аудиторию.

8 из 10

Потрясающий детектив, потрясающая экранизация, потрясающий Хичкок!

Ну и у кого бы еще получилось провернуть такое: почти через 80 лет брать зрителя прямо за жабры? И это в эпоху 3Д, экшн и плейстейшн ? На то он и Хичкок.

В свое время книга просто заворожила. Тогда я не знала, что существует экранизация. И фантазировала на тему, кто из современных режиссеров мог бы снять фильм по книге, какие актеры сыграли бы главные роли и т. п. Во время очередного кино-серфинга с удивлением обнаружила, что Хичкок уже давно все сделал: и фильм снял, и роли раздал.

Картина Маэстро очаровала! Только Дюморье и Хичкок смогли настолько эмоционально воссоздать мощный демонический образ роковой женщины ЗАОЧНО. Второго такого опыта не припоминаю. Главные герои настолько фактурны, что впору с них писать портреты.

Да здравствует Ребекка, которая всегда есть и всегда будет, но которой на самом деле и не было то никогда по настоящему…

9 из 10

Мэндерли. «Молчаливый и суровый». Прекрасный Мэндерли, в пламени алеющих рододендронов. Она никогда не забудет его. Мэндерли, горящий в пламенеющем рассвете. Кто бы мог предположить, что нечто такое величественное и могущественное в одночасье превратится в обреченное, пожираемое языками чудовищного пламени, пепелище. Вместо чудесного особняка — руины. Мэндерли. Его больше нет. Максим остался без дома, она же освободилась от особняка, который так и не признал в ней настоящей хозяйки, от места, которое не стало ей настоящим домом. Но самое главное, она почти освободилась от нее — Ребекки. Ребекка. Как много в этом имени красоты и изящества и как много тайн хранит его обладательница. И эта история про нее. История о девушке, которая пленяла сердца, ослепляла и одурманивала своей красотой. История о девушке, которую боготворили…

По сюжету, скромная и невинная (безымянная) девушка, зарабатывающая на жизнь, тем, что угождает прихотям некой миссис Ван Хоппер, встречает привлекательного и загадочного мужчину, чтобы тут же влюбиться и скоротечно выйти замуж за богатого аристократа, а по совместительству, владельца лучшего в Англии поместья, Максимиллиана Де Уинтера. Новоявленная миссис Де Уинтер небрежно меняет знойный Монте-Карло и сомнительные перспективы платной компаньонки в Нью-Йорке, на встречающий ее проливным дождем пессимистичный и провинциальный Корнуолл. И тут-то история золушки заканчивается и начинается суровая реальность, которая заключается в том, что новоявленный муж, дом и все его обитатели по-прежнему помнят предыдущую миссис Де Уинтер, трагически утонувшую в море около года назад. И не просто помнят, а боготворят. Повсюду, куда бы героиня ни пошла, только и разговоры о том, что Ребекка подобно ангелу, спустившемуся с небес. А потому невинная девица страдает от безответной любви к мужу (который, надо отметить, мучается более прозаическими проблемами), шарахается от слуг, становится жертвой тирании экономки, которая подобно трехглавому церберу, защищает вход в царство мертвых, в данном случае — интересы предыдущей хозяйки поместья. Куда такой неуверенной в себе, безымянной тихоне тягаться с той, которая для всех являлась эталоном красоты, была великолепной хозяйкой, управляла яхтой, обладала незаурядным умом, ездила верхом и писала каллиграфическим почерком. С мертвой и подавно не посоперничаешь.

«Ребекка», будучи произведением от первого лица трогает, прежде всего, своей неподкупной искренностью: роман больше похож на исповедь. Фильм, как и роман тонко сочетают в себе элементы готического произведения, но, не уходят далеко от детективной линии. Дафна Дю Морье, как впрочем, и Альфред Хичкок, близкие по духу и звучанию, ни на минуту не забывают о своей аудитории, людях XX века, несколько приземленных, оттого и конец романа уходит в детектив. Поколение людей, переживших одну мировую войну и начинающих другую, не пугают призраки и мистические инсинуации. Куда страшнее реальные люди, чьи разум и руки вполне способны на убийство. Основной особенностью экранизации Хичкока заключается в том, что режиссер не путается в деталях, не играется с ними (как писательница), он рубит фигуры, на первый взгляд, топорно, но, не упуская сути. Психологическая и драматическая история, написанная Дафной Дю Морье приобретает черты мистического интеллектуального триллера, благодаря мастерскому саспенсу. Режиссер, не прибегая к настоящей мистике и дешевым трюкам, не делая из Ребекки привидения, все же вводит этого невидимого персонажа посредством создания великолепной атмосферы тревожности и гнетущего ожидания. Вот почему Хичкок и саспенс практически тождественные понятия.

Лишь непричастность знаменитого режиссера к сценарию фильма может разочаровать поклонников оригинального романа. Главной и наиболее сомнительной особенностью адаптированного сценария является причина смерти Ребекки. И если Дю Морье ориентировалась исключительно на свои внутренние убеждения и была более независима в выборе сего факта, то сценаристы обладали иными возможностями и в первую очередь, ориентировались на этические законы кинематографа того периода. Плохо это или хорошо, но смысл, изначально заложенный неплохо осведомленной в людской психологии писательницы, идет на нет в фильме. Оттого, те, кто знаком с романом, обладают несколько иным видением «Ребекки», в целом. И как бы ни старался персонаж Лоуренса Оливье завладеть зрительскими симпатиями, у него это не слишком получается. И тому виной вовсе не топорная игра актера (хотя и это имеет место быть). Персонаж Ребекки переигрывает его и здесь. Она целостней, ярче и внутренне сильнее, внимательный зритель не может этого не заметить. А, человек, на первый взгляд, вызывающий живое сочувствие и понимание, на поверку оказывается слабым и бесхарактерным мужчиной, который оказался не в силах справиться с сильной и волевой женщиной, потому и выбрал роль бесхребетной жертвы.

В остальном же, Альфред Хичкок ни на йоту не отходит от первоисточника, стараясь не упустить ни одной важной сцены, попутно нагнетая атмосферу тревожного ожидания чего-то поистине ужасного. Разве что почти не совершает ошибку в попытках придумать героине имя, не осознавая того, как много Дафна дю Морье вложила в отсутствие этого факта, глубокого сакрального смысла. Забыв про героиню на первом плане и назвав свою книгу «Ребекка», писательница сместила акцент, подчеркивая читателю, что центром всего повествования является именно она. Мертвая, но от этого не менее живая, прекрасная, сильная Ребекка. Хичкок же подтвердил замысел Дю Морье созданием мистической потусторонней атмосферы, когда зритель почти физически ощущает присутствие Ребекки. Вся картина буквально дышит ею, даже причудливая вышивка и гравировка ее инициалов периодически попадаются зрителю, не давая о ней забыть. Вот гребень Ребекки, которым она расчесывала волосы; ее письма, аккуратно написанные и сложенные стопочками; ее одежда. Запах ее духов до сих пор витает в этой комнате, а стук каблучков в любую секунду раздастся за дверью, в коридоре. Дом, словно заколдованный, попал во временную петлю, из которой не в силах выбраться, замер в мгновении, когда Ребекка еще была живая.

Картина «Ребекка», в первую очередь, история насыщенной жизни яркой личности, хранящей свои секреты. История обольстительной почти демонической женщины, о которой можно было бы снять не один десяток фильмов. Не зря, еще при жизни Дафны Дю Морье делались попытки выкупить авторские права на продолжение романа. Таинственная история о сильной героине, многочисленных тайнах и скелетах в шкафу, будет манить зрительские сердца не одно столетие. И потому «Ребекка» получилась такой живой, ибо след, оставленный человеком, даже после его смерти продолжает тревожить людские души. Она же, королева этого романа, «самое красивое существо на планете» торжествует и смеется. Ничто не имеет над ней власти, никого и ничего она не боится, никого не любит. Она всех переиграла. Даже собственную смерть.

Я никогда не понимала, почему любят Хичхока. Никогда, пока не посмотрела этот фильм.

Главная героиня полна того очарования, которое свойственно только юным девушкам, она полна жизни и желания порадовать своего супруга, чем только она может. В противовес ей ставят Ребекку — прожженную жизнью, ядовитую, хорошую актрису, ненавидящую все и вся. Ее дух как будто окутывает всю жизнь молодой жены, а муж, вместо того, чтобы попытаться как-то это изменить, зарывает голову в песок.

После просмотра фильма захотелось посмотреть его снова, снова и снова, насладится очарованием старого Голливуда, и тонкого мастерства Хичхока.

9 из 10

Ребекка — роскошная женщина, коварный призрак которой держит в напряжении зрителя от начала и до конца. Каждая частичка в Мэндэрли проникнута ею. Фамильное поместье буквально дышит ее присутствием. Вот лежит подушка, на которой находится вышивка буквы «R», а вот письма с тем же наименованием, а в другом крыле замка находится комната, которую ее хозяйка кажется и не покидала, и даже предметы на туалетном столике лежат в том же порядке в котором привыкла их оставлять былая владелица. И все это преследует главную героиню на протяжении целого фильма. Эти мелочи буквально вводят ее в состояние оцепенения и она чувствует, что никогда не сумеет вытеснить образ прежней хозяйки. Но, самое худшее — это осознание того, что мысли твоего возлюбленного далеки от тебя, что его душа прикована к бывшей возлюбленной и что бы ты ни делала, ты не сможешь вытеснить ее образ из его сознания — по крайней мере, так думала главная героиня добрую часть фильма.

Фильм «Ребекка» — это один из лучших фильмов о любви, который мне довелось посмотреть. Кинокартину можно охарактеризовать, как готический роман. Невинная молодая женщина встречает мужчину, душа которого полна мрачных тайн, но в то же время он настолько очарователен, что в него невозможно не влюбиться, и для него, в свою очередь, чистая непорочная девушка, как глоток воздуха, которого ему так не хватало. Хичкок необыкновенно передал атмосферу фильма. По-началу, события разворачиваются спокойно, обыденно и кажется весь фильм и будет протекать в подобном ключе, ан нет, это только лишь затишье перед основной бурей. Режиссер медленно погружает нас в атмосферу мрака, темные коридоры старинного замка, окутанные кромешной тишиной, бесшумное передвижение прислуги, изредка слышится шум прибоя, и главная героиня, наедине со своим отчаянием, борющаяся с одолеваемым ее навязчивым присутствием Ребекки, которое доводит ее до безумия и когда казалось бы выхода нет, происходит окончательная развязка. Что сказать??? Гений — Альфред Хичкок!

Джоан Фонтейн — просто очаровательна. Ее застенчивость, доброта и искренняя любовь к Максимиллиану — подкупают. Актерское мастерство Джоан Фонтейн завораживает с первых же минут. Она так и не сумела ощутить себя хозяйкой Мэндэрли, но ей этого и не нужно, ей нужна лишь любовь Максимиллиана, которого сыграл Лоуренс Оливье. Именно он само воплощение тайны, на протяжении всего фильма он мрачнее тучи и казалось в нем нет ни капельки любви к главной героини, что же удерживает его подле нее? Об актерском таланте Лоуренса и говорить ничего не стоит, достаточно просто наблюдать со стороны. Но, что же вводит в депрессивное состояние и полное уныние главную героиню, что заставляет ее еще сильнее ощутить свою ненужность и непричастность ни к поместью Мэндэрли, ни к Максимиллиану? Ответ не заставит себя долго ждать — это прислуга, по имени Миссис Дэнверс, в исполнении Джудит Андерсон. Вот уж кто заслуживает аплодисментов, так это безусловно она. С самого появления ее на экране, начинаешь чувствовать себя не комфортно, ощущаешь ее ледяной взгляд, ее чопорность и беспристрастие превращают главную героиню чуть ли не в мышку, которой не позволяется даже пикнуть. Она скользит по дому, как привидение, нося за собой образ былой хозяйки. Джудит Андерсон вызывает полное отчуждение — а это означает, что она справилась на отлично со своей основной задачей.

Кинокартина — прекрасна! Но, здесь, своя особая, темная красота. И конечно изумительная любовная история, которая является центральным звеном.

10 из 10

Главная героиня, чье имя не упоминается ни в эпизодах кинофильма, ни на страницах романа, становится женой преуспевающего аристократа Максимилиана де Уинтера. Мистер де Уинтер претерпел утрату — год назад утонула его жена, практически все напоминает о семейной потере, однако в девушке он находит способ вновь начать радоваться жизни. Миссис де Уинтер переезжает в Мандерли, раскинувший внушительный замок и прилегающую лесную территорию где-то близ Керрита. Но вскоре выясняется, что здешняя прислуга, сам де Уинтер, и, казалось бы, Мандерли, плотно привязаны к погибшей жене Макса — Ребекке.

Если вы читали одноименный роман Дафны Дюморье и ожидаете увидеть в фильме Хичкока откровение — забудьте. Хичкок скрупулезно переносит события романа на экран, однако делает это чуть ли не механически. В последние полчаса он меняет сюжетную конструкцию, делая Макса жертвой обстоятельств, но не убийцей, нанеся, таким образом, пощечину почитателям Дюморье. И заканчивает, не побоюсь этого слова, разжевыванием финала для умов пытливых американцев, поставив точку на финальной тайне, задуманной Дюморье.

Чем действительно может похвастаться фильм — так это исполнителями заглавных и второстепенных ролей, отыгрывающих свои роли на все сто, в остальном фильм полностью обязан роману. Отдельного упоминания заслуживает Джоан Фонтейн, фантастически точно попадающая в образ, задуманный писательницей: миссис де Уинтер сторонится слуг и «теряется на людях», по натуре своей скромная, обаятельная и готовая отдаться порывам любви, даже понимая, что собирается жить в браке и растить детей с убийцей.

С именем Альфреда Хичкока ассоциируется жанр — ужасы. При звуке его имени всплывают картинки средневековых замков, наполненных потусторонней силой. Появляются образы помешавшихся людей, бродящих с кинжалом за спиной и пытающихся всадить лезвие кому-нибудь в спину. Тем не менее, посмотрев уже вторую работу из фильмографии мэтра, я не могу сказать, что мне было страшно до леденящих мурашек на спине. «Ребекка» одна из таких картин, в которой нет ужасающих моментов, есть только захватывающий стиль повествования и отлично проработанный сюжет.

Истрия фильма берет свое начало в Монте-Карло, где Максим Де Уинтер, ставший год назад вдовцом, знакомится с очаровательной девушкой из простой семьи. После нескольких счастливо проведенных вместе недель богатый кавалер просит у миссис Ван Хоппер руку и сердце. Получив согласие, они незамедлительно расписываются в документе о бракосочетании и отправляются в родовое имение Де Уинтера — Мэндэрли. Но с каждым днем, проведенным в этих стенах, молодая супруга убеждается, что не может избежать сравнения с погибшей женой Максима — Ребеккой. Во всем она замечает присутствие ее духа, даже в поведении прислуги замка.

В данной картине стоит отдать должное действительно талантливому режиссеру — Альфреду Хичкоку. В его руках «Ребекка» приобретает черты загадочного триллера, хоть в первом часе нам кажется, что это романтическая драма. Несмотря на эту сюжетную основу, Хичкок накаляет атмосферу во многих эпизодах. Тайные звонки миссис Ван Хоппер возлюбленному Максиму. Переезд в старое фамильное поместье Де Уинтер. Обычная встреча с обслуживающим персоналом. Во всем этом чувствуется присутствие опасности. Наэлектризованная атмосфера искрится при каждом появлении имени Ребекка. Режиссер отлично играет чувствами зрителя. В течение сеанса бывают моменты, когда может наскучивать монотонность повествования. Но именно здесь появляется на сцене интригующий персонаж или событие, подготавливающее нас к чему-то особенному. Неведение того, что нас ожидает дальше, с невероятной силой подпитывает желание идти вперед. Последний час и несколько минут не отпускают зрительское внимание ни на секунду. Динамичной развязки в современном стиле здесь нет. Мы все узнаем из диалогов персонажей, и это отлично передает накаленность событий.

Огромную помощь в создании качественной атмосферы в «Ребекке» сыграла актерская работа. Лоуренс Оливье прекрасно показал зацикленного на одной проблеме человека. Его потухший взгляд постоянно напоминает новой миссис Де Уинтер о присутствии в его памяти Ребекки. Но и развитие Максима, от потухшей личности до разгоревшегося желания жить, актер показал отлично. Джоана Фонтейн не испортила отношения к фильму. Именно на ее мимике и ощущении своего персонажа строится все душевное состояние фильма.

«Ребекка» — отличная картина, в которой раскрывается психология человека. На протяжении всей ленты именно манипуляция душевным состоянием героев становятся главной игрушкой Альфреда Хичкока. Фильм смотрится легко. Бывают моменты, когда кажется, что настал штиль в сюжете и уже никогда не будет дуновения ветра. Но циклон эмоционального шторма с приближением конца все гуще нарастает над «Ребеккой» и, в конце концов, обрушивает всего себя в последнем часе хронометража.

9 из 10

Красивый фильм, это в первую очередь. Живописные места, роскошные интерьеры, благородные лица, удивительная естественность выражения чувств и ни намёка на фальшь — всё это радует глаз.

Лоуренс Оливье мне показался немного отстранённым, впрочем, это может объясняться замкнутым, в общем-то, характером его персонажа, Максимилиана де Винтера, что, если и не оговаривается особо, то без труда угадывается по ходу фильма.

Прекрасная Джоан Фонтейн безоговорочно убеждает в робости и доверчивости своей героини; созданный ею образ влюблённой девушки, имени которой мы, кстати, так и не узнаем, беззащитен и уязвим, а вместе с тем, как непоколебима она в своей вере в Максимилиана и готовности защищать его, хотя, казалось бы, это ей в пору быть оберегаемой им, а не наоборот.

Нельзя не проникнуться общей атмосферой фильма. Напряжённое ожидание, смутная надежда и не отпускающее ощущение недосказанности — всё это чувствуешь буквально кожей…

Эта экранизация одноимённого романа Дафны Дюморье несколько отличается от самой книги. Возможно, это сделано в угоду романтическим образам главных героев, но как бы то ни было, фильм хорош и по форме, и по содержанию.

10 из 10

«Ребекка», как мне кажется, стоит особняком в ряду наиболее знаковых картин Хичкока. Хотя мрачность его творчества вообще изрядно преувеличена (лёгкость режиссёрской руки и, думается, не чрез меру серьёзное отношение к материалу в значительной степени компенсируют тематику безумия и убийств), этот фильм и вовсе производит лёгкое, почти жизнерадостное впечатление. «Ребекка» в моих глазах — комедийная мелодрама с элементами триллера. Эти элементы ни в коем случае нельзя назвать незначительными или излишними, однако акцент сделан не на них — напротив, эта составляющая сюжета предельно заостряет и актуализирует конфликт, содержащийся сам по себе в мелодраматической части.

Судите сами. Главная героиня — очень робкая, до крайности неуверенная в себе девушка, работает компаньонкой у некоей дамы, совершенно её подавляющей (и явно именно для того и держащей при себе). По случайности она встречается на курорте с богатым, известным, чертовски красивым и напористым Максом де Винтером и чем-то привлекает его внимание (позже мы поймём, что именно своей робостью — а ещё вниманием к окружающим и их нуждам). У них мгновенно и, в сущности, односторонне начинается роман, и вскоре де Винтер делает девушке предложение. Это становится для главной героини немалым шоком — вполне очевидно, что она привыкла себя ценить крайне низко, а уж тем более не считает себя достойной такого потрясающего мужчины (которого ещё и любит без памяти). Девушка одновременно счастлива и смущена, а приехав в фамильный особняк де Винтеров она ощущает ещё и стыд: никогда не готовившаяся к роли хозяйки такого дома, она не знает, как себя вести, и чувствует себя крайне неуместной.

Собственно это и есть основное содержание фильма — постоянное нервное напряжение безымянной героини, постоянные терзания «как он может меня любить, неужели это правда», «мне тут не место, я все делаю не так» и отчаянные попытки заслужить право быть здесь и с ним и искупить эту мнимую вину. Как и в «Haunted», но в смягченной во всех отношениях форме, «страшный» сюжет тут воплощается в доме, в окружении и одновременно воплощает неврозы и комплексы главной героини. Будь сюжет построен чуть иначе, велик был бы соблазн счесть вообще всю линию с Ребеккой (точнее, с демонизированно-титаническим воспоминанием о ней) плодом тревожного воображения новой миссис де Винтер. Ребекка — это всё, чем она чувствует себя обязанной быть, но в то же время никогда не станет. Стоит отметить, что Ребекка все время нависает на Мендерли зловещей тенью, но мы ничего не знаем о ней, как о персонаже; воспоминания сводятся лишь к тому, что она была потрясающе привлекательна и что она была чистым злом, её комната — воплощение подавляющей помпезности, но лишена индивидуальных черт.

Поставлена «Ребекка» мастерски. И сразу стоит добавить, что «Оскара» за операторскую работу Джордж Барнс взял заслуженно — именно ракурс, работа камеры в большинстве случаев создают атмосферу практически из ничего. «Ребекка» в разных сценах снята очень по-разному, и это вполне отвечает эклектичной сущности фильма. Замечательно, что сцены, в центре которых стоит главная героиня и её переживания, поданы очень напряжённо, а сцены, её не слишком касающиеся и происходящие без её участия, сняты в лёгкой, почти комедийной манере, даже несмотря на то, что речь идёт о расследовании убийства.

Джоан Фонтейн — безусловно, главная звезда фильма. Её актёрская работа великолепна. Безымянная героиня вызывает живейшее сочувствие и симпатию зрителя, но в то же время Фонтейн достоверно показывает её закомплексованность и инфантильность. Актриса находит множество мелких черт, дополняющих портрет её персонажа и создающих воистину достоверный образ — взять хоть бы то, как она сутулится в Мендерли, будто стараясь занимать поменьше места… И перемена, когда она находит всё-таки силы и уверенность, чтоб бороться за своё счастье и за своего мужа, тоже показана убедительно и ярко. Роль Лоуренса Оливье показалась мне менее интересной сама по себе — да, у Макса де Винтера тоже есть интересный внутренний конфликт, но не ему посвящен фильм; надо признать, что Оливье прилагает не слишком много усилий, чтоб углубить образ персонажа — он скорее играет типаж (которому, спору нет, вполне соответствует). Миссис Денверс — в сущности. персонаж второстепенный, но работа Джудит Андерсон над этим образом заслуживает восхищения. Фактически, речь идёт о двух образах — чопорной экономке и ужасающе безумной и одинокой женщины, — и оба вышли отлично. Замечу кстати, что миссис Денверс мне видится не столько злодейкой, сколько жертвой, очень схожей с самим Максом; она и сама осознает это, и потому мучительно завидует его попытке оправиться от Ребекки, которая растоптала их обоих, его нерешительному намерению быть счастливым, и именно эту попытку пытается пресечь.

«Ребекка» — трогательное, смешное и жутковатое кино, редкий пример мастерски снятого фильма, который этим не кичится. Классика по праву.

9 из 10

Ох умеет Хичкок держать в напряжении до последней минуты. Сидишь ты перед экраном, кажется, понимаешь, что это всего лишь фильм, а он, ехидно улыбаясь, водит тебя за нос, заставляет нервничать, будто все происходит реально.

Как он искусно это делает! Как элегантно взмахивает своей дирижерской палочкой, как послушно играет его мистический оркестр. Искусно продолжая делать свою работу, он то и дело лукаво поглядывает на зрителя, замечая малейшие оттенки страха и беспокойства на их лицах. А у публики дух захватывает от происходящего.

Нет смысла подробно рассказывать о чем фильм. Будет не так интересно. Нужно только знать, что это история о темных призраках прошлого, которые пытаются разрушить будущее. Ну и то, что его снял великий гений. Этого более чем достаточно.

Еще хотелось бы отметить игру актеров. Джоан Фонтейн — настолько милая, скромная, светлая девушка. Не возможно не сопереживать. Джудит Андерсон — воплощение ледяного спокойствия, холодной преданости на грани с безумием. Ну и Лоуренс Оливье — сильный, уверенный, мужественный.

Очень интересна операторская работа, особенно момент, когда камера ведет зрителя за собой, давая возможность самому представить, как все было.

Ну и, конечно, же музыка. Кто, как не Хичкок пользовался ею так искусно, понимал, как с ее помощью можно заставить ерзать на стуле. Просто и гениально.

Все-таки есть какое-то особенное очарование в старых фильмах. Эти наивные и искренние девушки-героини, серьезные и уверенные мужчины, их неловкие поцелуи и прикосновения. Как когда-то умело показывали любовь… Так просто, интимно, без лишних деталей. А какая музыка, какая особенная сьемка. Нереальные ощущения от просмотра.

9 из 10