Дилижанс (1939)

С нас всех снимут скальп…

(примерно 16-ая минута фильма)

Дилижанс

Прекрасный классический вестерн (из самых недр) американского кинематографа. Кино, которое даже сейчас способно вызвать бурю эмоций. В кресле режиссера – батяня всех вестернов, маэстро Джон Форд.

Этот мужик реально знал, как сделать красиво. Вы только вдумайтесь, мои дорогие киноманы, у него четыре Оскара. Все они за режиссуру. Его любили. Его обожали. Гигантская фильмография (свыше 100 картин).

Джон Форд – это такой Чаплин или Хичкок, да-да, только от мира вестерна. Если бы не было Форда, уверяю вас, жанр был бы другим. Его фильмы засматривали до дыр - Иствуд и Леоне, выдавая затем свои ковбойские шедевры. Джон стоял у истоков, это надо понимать.

“Дилижанс” 1939 года – удивительное кино Форда. За весь фильм – всего лишь одна перестрелка. Согласитесь, маловато будет. Ничего подобного, “Дилижанс” приковывает твое внимание намертво. Почему? Потому что Форд сделал ставку именно на героев. Он попытался рассказать про каждого. Они не все хорошие, но они все люди (со своими скелетами в шкафу).

Поэтому, переживаешь. Особенно мне понравилась сюжетная линия проститутки Даллас и малыша Ринго. Это ведь магия кинематографа, когда ты хочешь всем сердцем, черт возьми, чтобы у них все было хорошо (финальные десять минут, о-х-х, как на иголках, а-хи-хи). С современными фильмами совершенно противоположная ситуация, идеальная картинка, все стреляют друг в друга, но тебе плевать с высокой колокольни. Нет души, нет чего-то человеческого, не знаю.

Отдельное спасибо Форду за вечно пьяненького врача Буна. Шикарный образ. Актер Томас Митчелл – великолепен (отхватил свой единственный Оскар). Да и молоденький Джон Уэйн, конечно же, поклонники не приходите мимо.

P.S.

Они спасены от рук разрушительной цивилизации… (с)

8 из 10

Классика вестерна. Но не совсем классическая. Казалось бы, полный набор - прерии, каньоны, перестрелка с индейцами на уходящем на всех парах дилижансе, финальная перестрелка на улице и все такое. Но это лишь «бубенчики» для красоты. На самом деле это фильм на стыке жанров - вестерна, социальной драмы и еще не раскрученного тогда жанра роад-муви. Через апачеопасный участок едет пассажирский дилижанс, в котором полный срез тогдашнего общества - простак-погонщик, суровый шериф, благородный ковбой-разбойник под его охраной, вечно пьяный доктор, комический коммивояжер с образцами виски, которого постоянно грабит этот доктор, банкир, укравший из своего же банка деньги, лощеный картежный шулер, беременная леди-жена кавалерийского офицера и девица легкого поведения. Между ними всеми огромная сословная пропасть, которая постепенно, в испытаниях и передрягах потихоньку стирается, заставляя чопорной леди увидеть в проститутке искреннюю женщину, а шерифу разглядеть в своем подконвойном благородного мстителя. Все персонажи яркие и выпуклые, сыграны замечательными актерами, среди которых молодой еще Джон Уэйн, невероятно, но получил самый низкий гонорар, потому что был на тот момент звездой самой мелкой среди ни величины.

Классический период в истории американского вестерна связан с именем режиссера Джона Форда и выходом его картины «Дилижанс» (1939). Группа из восьми человек в дилижансе направляется из города Тонто в Лордсбург, несмотря на угрозу нападения индейцев. Вскоре к героям присоединяется девятый попутчик — нарушивший закон ковбой Ринго Кид, роль которого исполняет Джон Уэйн. По пути дилижанс атакуют индейские повстанцы, развязавшие войну. Восстание поднял предводитель племени апачей Джеронимо. Ситуация осложняется тем, что направляющаяся к мужу Люси Мэлори в пути рожает ребенка, задерживая дилижанс. «Дилижанс» — это классическая притча о людях, вынужденно отправляющихся в путешествие, в ходе которого обнажаются их слабости и пороки. Преодолев преграды, герои очищаются и нравственно возрождаются.

В картине девять ключевых персонажей: беглый заключенный Ринго Кид, водитель дилижанса Бак, маршал Керли Уилкокс, банкир Гейтвуд, торговец виски Пикок, карточный игрок Хэтфилд, беременная жена кавалерийского офицера Люси Мэлори, страдающий алкогольной зависимостью доктор Бун, проститутка Даллас. Подлинно нравственными героями оказываются такие персонажи, как: преступник, алкоголик, картежник, проститутка. То есть люди, к которым общество относится с предубеждением (например, Даллас и доктора изгнали из города). Вместе с тем, уважаемый в городе банкир Гейтвуд — человек без морали. Созданные на экране образы напоминают скорее героев театральной пьесы, чем реальных людей. Этот факт свидетельствует не о простоте и однозначности персонажей, а о том, что каждый из героев занимает определенное место, позволяющее ему идеально вписаться в сценарий. Вместе с тем, банкир — это единственный персонаж, демонстрирующий только отрицательные качества (то есть его характер можно определить как однозначный); водитель Бак играет комическую роль, практически не выходя за ее пределы. Отличительная черта или ее отсутствие помогает каждому из героев занять собственное место в драме. Тесное общение с другими пассажирами дилижанса способствует раскрытию каждого характера.

Несмотря на то, что «Дилижанс» считается первым классическим вестерном, Джон Форд отказывается следовать многим традициям жанра. В первую очередь, режиссер отказывается от жанровых клише, связанных с репрезентацией женских образов. Девушка легкого поведения — ключевая героиня. Даллас противопоставляется порядочная в глазах общества Люси Мэлори, жена кавалерийского офицера. С одной стороны, беременная женщина самоотверженно следует к мужу, что достойно уважения. С другой стороны, Люси остается черствой по отношению к Даллас (вплоть до того, что демонстративно отсаживается от нее за обеденным столом). Съемки «Дилижанса» проходили в знаменитой Долине монументов. Геолокация позволила режиссеру огородить, изолировать героев от внешнего мира, усилить мифологическое звучание сюжета.

Создатель «Гражданина Кейна» Орсон Уэллс отмечал: «Джон Форд был моим учителем, а «Дилижанс» — моим учебником. Я смотрел его сорок раз».

Поначалу следить за развитием фильма достаточно сложно, потому что Форд без подготовки начинает знакомить с героями, перебрасывая объектив камеры из одной локации города в другую. Но буквально через пять минут после приветствия всех необходимых фильму персонажей зрителю становится легче.

Вместе с дилижансом начинается движение фильма к своему логическому концу в Лордсбурге. Но именно сама поездка важна зрителю, так как во время нее раскрываются все персонажи. Форд прерывает разговоры героев красивыми фонами природы, бытовыми сценами во время остановок дилижанса на нескольких ранчо и критическими ситуациями, которые обнажают героев.

Но виды долины, как и погоня с индейцами, остается неким фоном, потому что на первом месте в картине стоит психологизм. Форд уделяет внимание личным качествам пассажиров, а не их социальному положению и материальному достатку. В этом и заключается главная идея фильма — судить человека нужно, опираясь не на социальные предрассудки, а на его поступки. Форд интересно раскрывает эту проблему, опуская на самое «дно» людей из привилегированных сословий и находя все самое человеческое в простом люде.

Кроме того, можно заметить очевидный посыл режиссера к еще одной идее. Это объединение героев ради общей цели при всей разнообразности собравшихся. И с помощью этого собирания сил они и смогли преодолеть опасность. Как и сама Америка была построена на равноправии и объединении сил, также и Форд закладывает фундамент для своего фильма, основываясь на эти постулаты.

Помимо простой морали, деления героев фильма на хороших и плохих и усиления роли так называемого кодекса чести на Диком Западе, а не законов, у Форда есть еще одна присущая вестернам черта — красивые пейзажи Долины монументов. Он придал фильму достоверности, решившись снимать в этом месте, далеком от цивилизации. А чувство глубины и ощущение простора передается с помощью чередования сцен долины со сценами внутри тесной кабины или в небольших комнатах ранчо.

Трюковая составляющая, хоть и находится в этом фильме в меньшинстве, но, как говорится, берет не количеством, а качеством. Оттягивая сцену погони индейцев за дилижансом, Форд затем радует зрителя насыщенной концовкой. Многие трюки были просто уникальными для своего времени. По-настоящему оригинальным я нахожу и решение Форда при переправе через реку.

Есть, конечно же, детали, которые вводят в недоумение и кажутся неправдоподобными. Но у Форда есть простой ответ, например, на вопрос, почему во время погони индейцы просто не стреляли по лошадям. Он сатирически подметил: «В таком случае фильм закончился бы слишком быстро».

В целом же, хочется сказать, что несмотря на некоторые сценарные условности, Форд снял отличный крепкий вестерн, который оказал большое влияние на жанр.

Долина Монументов. По дикой прерии мчится дилижанс. Вокруг подстерегают индейцы-апачи. Внутри ковбой-мачо, проститутка-блондинка с безупречными завивкой и макияжем, весёлый алкаш-врач, напыщенный банкир, продавец виски-божий одуванчик, беременная леди с хорошей родословной и романтического вида карточный шулер, на козлах сидят добродушный толстяк-кучер и пожилой шериф, видавший и не такую компанию.

Вам нравятся фильмы, в которых режиссёр собирает толпу разношёрстного народа и помещает их в одну комнату на два часа экранного времени? Вспомним фильмы Франсуа Озона «8 женщин» (2001), Сидни Люмета «12 разгневанных мужчин» (1957), «Омерзительную восьмёрку» (2015) Квентина Тарантино, «Гараж» (1979) Эльдара Рязанова, «10 негритят» Агаты Кристи в любой экранизации. У каждого персонажа свои истории, характеры, тараканы и радужные пони. Смогут ли они не прибить друг друга и дожить до финала? Я даже на работе не всегда уверена, что смогу вытерпеть коллег за соседними столами до конца рабочего дня. Впрочем, пенсия не за горами, и я становлюсь терпимее с возрастом.

В любом случае, снимать такое кино очень сложно. Режиссёру приходится сгармонировать целую группу актёров так, чтобы всё смотрелось органично в кадре, чтобы было интересно. Это же как команда футболистов. Матч может провалиться.

Подобные фильмы учат уживаться, полны психологизма, опыта и несут смысл, что человеком нужно оставаться в любой ситуации. А трудных моментов много, как и в жизни. Как не струсить, не сорваться, набраться мужества, терпения, пожертвовать своим комфортом, засунуть подальше эгоизм и жить с высоко поднятой головой, несмотря ни на что?

В фильме есть грандиозная, даже для современного кино, погоня. Потрясающие трюки на лошадях. Апачей сыграли сотни настоящих индейцев навахо. Актёры все на высоте. Я почти полгода не смотрела фильмов, всё время уделяя спортзалу. Рада, что вернулась к написанию рецензий именно с этим классическим кино.

Дилижанс — многоместная карета на конной тяге, перевозившая пассажиров и почту.

Данный фильм рассказывает о девяти героях, решивших несмотря на возможное нападение индейцев Апачи отправится в другой город на быстроходном по временам конца XIX-го века дилижансе. На крайне опасном пути героям предстоит сблизится и защитить друг друга от крайне враждебных коренных жителей Северной Америки, а также решить свои индивидуальные проблемы, скрываемые от ближних.

В состав пассажиров дилижанса входят: вечно пьяный доктор, доказывающий свою профессиональную состоятельность, невероятным образом помогая одной из героинь фильма; торговец виски, принимаемый всеми за проповедника; леди, желающая увидеть своего мужа, который принимает участие в военных действиях; отвергнутая своим женским обществом девушка, по всей видимости являющаяся представительницей древней профессии; вечно недовольный всем и всеми банкир, сбегающий от своей жены; два сопроводителя повозки — шериф и водитель дилижанса; благородный дуэлянт и шулер, оказывающийся истинным героем и, наконец, ковбой Ринго Кид, преследуемый законниками и жаждущий отомстить убийцам его отца и брата.

«Дилижанс» располагает целой обоймой интересных персонажей, за взаимодействиями которых безумно интересно наблюдать. Благодаря им юмор и драматические моменты картины выглядят потрясающе. Актер Джон Уэйн, являющийся ярчайшим представителем жанра вестерн, предстает в прекрасном образе в некотором смысле антигероя. Он вынужден сдаться властям за свои неописанные в фильме преступления, однако несмотря на это ведет свою игру, думая о скорой вендетте.

Но наиболее интересным персонажем «Дилижанса» является пьяница доктор в исполнении несравненного Томаса Митчелла, получившего премию «Оскар» в категории «Лучшая мужская роль второго плана» за данную работу. Комедийный талант этого прекрасного актера полностью выражается именно в этой ленте, и кажется именно его персонаж делает этот фильм таким живым и динамичным.

«Дилижанс» по-настоящему перевернул жанр вестерн, окончательно сделав его классическим для кинематографа, подарив возможность на волне его успеха попытать счастье другим режиссерам создать что-то подобное.

8,5 из 10

Их было восемь человек (на самом деле девять, но тсс, вообще это спойлер): не то чтобы похожие на реальных людей, но в существование которых почему-то всё равно верится — то ли из-за отличной актёрской игры, то ли из-за тяги человеческой души к обобщённым образам. Если леди, то Леди, с большой буквы, если ковбой, то Ковбой, и никак иначе… Добрая Проститутка, Бизнесмен, Героический Алкоголик, Мексиканец, Шериф — образы карикатурные, но тем не менее узнаваемые. И не портят картину даже безликие индейцы (хотя, конечно, не самая лучшая репрезентация коренных жителей Америки; но, с другой стороны, произведение от этого не страдает…): в конце концов, главную опасность представляют не они, а Бандит — вот так вот, с большой буквы, злобным прищуром внимательных глаз и чёрной шляпой.

Однако до этого ещё целый фильм. А нём — бесконечно долгая поездка, классовые конфликты, межличностные конфликты, ощущение опасности (которая настигнет героев лишь в последней трети фильма — кстати, потрясающая погоня и перестрелка даже по современным меркам), мрачный юмор людей, привыкших к ожиданию смерти, а ещё — история восстановления собственной чести. Не любви, нет: лично мне кажется, что история Ринго и Даллас посвящена не столько любви и принятию друг друга, сколько попытке отстоять человеческое достоинство двум одиноким изгоям, которых едва принимают в общий дилижанс…

Но это всё ерунда: главное то, что забитый под завязку дорожный дилижанс будет трястись по неровным американским пустошам до тех пор, пока будет существовать кино.

- Я вас нигде раньше не видел, мэм?

- Нет, не видели.

- Жаль.

- А я вас знаю… Вернее знаю кто вы.

- Наверное, все это знают. Я был хорошим ковбоем когда-то, но всякое случается в жизни…

- Да. Всякое…

Всякий раз, когда мне на глаза попадается фильм, где количество героев больше шести, то тут же появляется сомнение на тему качества фильма. Возможно вам покажется такое отношение к фильмам странным, возможно глупым, но тут ничего не поделаешь, ибо я слишком часто обжигался на подобного рода фильмах. Все-таки попытаться показать десяток непохожих друг на друга героев, которые смогут вызвать у зрителя искренние чувства это не одно и тоже, что снять кино об паре персонажей, что потеряли воздушный шарик и отправились на поиски пропаже по дороге из зеленого кирпича, ведя разговоры о вечном. Оправдались ли мои худшие опасения? К счастью — нет. Кинокартина умело жонглирует персонажами и ситуациями уделяя каждому из героев «пять минут славы». Да, возможно фильму не хватает драматизма, но тут уж дело в самом жанре, ибо в вестернах нет времени на то, чтобы лить слезы или долго ходить вокруг да около не решаясь сказать о своих чувствах. Фильме в жанре вестерна были прямыми как палка и предпочитали идти напролом, возможно именно за это мы их и полюбили? Как знать. Ну так или иначе, а сегодня речь пойдет о людях, что отправились в рискованную поездку на «Дилижансе».

История крутится вокруг людей, которым нужно попасть из «пункта А» в «Пункт Б», при этом проблему составляет никак не расстояние, а то что из индейской резервации Апачи сбежал индеец носящий грозное имя Джеронимо и который вместе со своими соотечественниками поклялся убивать всех белых людей, которых они встретят. Беспокойные ребята, да. Впрочем, подобный расклад героев данного фильма не особо то и пугает… вернее пугает, но они вида не подают, ведь у каждого из них есть важное дело, которое не терпит отлагательств. Федеральный маршал Керли Вилкокс, несмотря на безобидное имя, является крутым и жестким человеком, который сопровождает дилижанс в надежде арестовать опасного преступника «малыша» Генри Ринго, который сбежал из тюрьмы. Доктор Бун и его спутница — проститутка со звучным именем Даллас, были выгнаны из города, потому что они «не достаточно хороши для этих мест». Хэтфилд, человек облаченный в дорогой костюм и обладающий элегантными манерами, обладает цепким взглядом, любовью к азартным играм, а также «злодейскими» усиками. Что он тут забыл? Хм, а он решает сопроводить Люси Меллори — даму благородных кровей, которая держит свой путь к мужу, полковнику. Ну а еще среди присутствующих имеется банкир Генри Гейтвуд, который решил ограбить своих вкладчиков, а заодно и смыться от жены в другой город, пока телеграф поврежден и все опасаются нападения индейцев. О да, банкиры всегда старались нажиться на бедах простых людей и мистер Гейтвуд не исключение. Что? Это шестеро? Вас не провести. Будет еще кучер, торговец спиртным, а также, барабанная дробь, сам малыш Ринго. Такая вот странная компания. Люди из разных слоев общества, с разными взглядами на жизнь, но при этом они олицетворяют собой типичных обитателей Старого Запада. Каждый из них. И именно этим фильм подкупает.

Да-да, вы не ослышались. Фильм подкупает не столько опасной поездкой и увлекательными, но заставляющими стынуть кровь в жилах приключениями, а людьми едущими в этой карете. Подкупает это по той простой причине, что некоторые из них оказываются не теми за кого себя выдают, ну или за кого их принимают окружающие. В отношение большинства героев, кроме Генри Гейтвуда — он мерзавец по жизни, первое впечатление оказывается обманчивым и чем дольше длиться поездка, тем больше зритель будет узнавать о пассажирах дилижанса. Причем обычно даже не слова будут раскрывать характеры героев, а действия. Хмурый или наоборот наполненный надеждой взгляд, мимолетная улыбка или сжатые в злости зубы скажут куда больше того, ежели герои решили рассказать всю подноготную окружающим. Герои выгодно дополняют друг друга и ни один из них не является лишним или ненужным. В этом фильме важен каждый и это прекрасно.

Впрочем, перед нами все же вестерн, а следовательно впору ждать погонь и перестрелок и они будут. Будет противостояние с целым племенем индейцев, которое сейчас смотрится немного наивно, но я отдаю должное году выхода фильма — в ту пору это было нечто невероятное. Да и сейчас она смотрится очень даже неплохо. Но самое главное — это сцена в баре. Я не буду вдаваться в подробности, ибо это может испортить впечатление от картины просто скажу, что сцена эта выглядит донельзя живой, правдоподобной и напряженной, да так что вжимаешься в спинку кресла ожидая, что будет дальше.

Итог? Увлекательное приключение, увидев которое лишь раз вы его вряд ли сможете забыть. Здесь есть яркие персонажи с непростыми судьбами, увлекательный сюжет, который способен преподнести несколько сюрпризов, хорошо поставленный экшен, отличное музыкальное сопровождение, а самое главное в фильме присутствует внутренняя доброта, которая буквально осязаема. Именно поэтому «Дилижанс» любим многими и потому я настоятельно советую ознакомится с сим фильмом на досуге, поверьте оно того и вправду стоит.

9 из 10

«Дилижанс» Джона Форда — один из самых классических вестернов в истории кинематографа. Главную роль в нем исполнил любимчик публики Джон Уэйн, несколько десятков лет не сходивший с первых мест в списках самых популярных актеров. Помимо своей эстетической и культурной ценности, сценарий «Дилижанса» лег в основу многих современных фильмов. В частности, фильм Квентина Тарантино «Омерзительная восьмерка», вышедший в 2015-м году, можно считать практически полным наследником творения Форда. Фабулу повествования Тарантино позаимствовал именно из этого фильма.

Сюжет строится вокруг группы незнакомцев, которые оказываются на одном дилижансе, держащем путь в штат Нью-Мехико. Док Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей. Даллас, проститутка, чьи сексуальные приключения так разозлили местных женщин, что те выгнали ее из своего не самого высшего общества. Хэтфилд, шулер, выдающий себя за джентльмена-южанина, у которого свои причины покинуть Тонто. Он тем не менее делает вид, что вызвался сопроводить беременную Люси к ее мужу, кавалеристу. Хенри Гэйтвуд, помпезный банкир, садится в дилижанс с небольшим саквояжем, который он не выпускает из рук. Сэмюэл Пикок, торговец виски, везет ящик образцов своего напитка. Эти шесть человек составляют список пассажиров, а лошадьми управляет кучер Бак, ненавидящий индейцев, рядом с которым сидит честный и простодушный Керли, местный шериф. Через какое-то время к ним присоединяется Ринго Кид, лошадь которого охромела по дороге. Таким образом, девять незнакомцев оказываются втянуты в приключение по Фронтиру, которое сулит много тайн и опасностей на своем пути.

Параллели с «Омерзительной восьмеркой» при просмотре «Дилижанса» возникают практически каждую секунду: куча незнакомцев в замкнутом помещении, постепенно прибывающие новые пассажиры дилижанса, кто-то выдает себя не за того, кем является на самом деле, а также тот факт, что вся собравшаяся компания людей очень разношерстна — это самые разные представители Дикого Запада, отличающиеся темпераментом, мотивами, целями и социальным положением. Словно сама судьба свела всех этих людей под крышу одинокой лавки в такой чудесный день, после чего этот день перестал быть таким чудесным. Сюжет «Дилижанса» строится вокруг взаимоотношения этой кучки людей, практически каждый представитель которой имеет какие-то конкретные цели в отношении другого.

Как практически все вестерны, как классические, так и спагетти, «Дилижанс» имеет в своем сценарии рассказ о тяжелом взаимоотношении индейцев и пилигримов, южан и северян, а также белокожих и чернокожих. Особое внимания в данном случае уделено первому пункту. Именно из-за конфликта одного из членов экипажа с индейцами случается кровопролитная битва, где гибнут невинные люди. Режиссер не осуждает ни одну из сторон конфликта — он лишь предлагает зрителю освободить свое сознание от расовых стереотипов, показав все это через призму немного сказочной истории, рассказанной, тем не менее, достаточно реалистично и натурально с технической точки зрения (все-таки это классический вестерн, а не спагетти).

Действие фильма совсем не надоедает. Сцены диалогов сменяются бодрыми погонями и перестрелками. Джон Форд, режиссер данной ленты, сумел совместить красивый и зрелищный визуальный ряд с камерным детективным триллером. Пусть детективной составляющей в фильме не так уж и много, ожидание чего-то таинственного не дает успокоится на протяжении всего фильма. Зрителя долго готовят к неожиданной развязке, которая таки срабатывает должным образом, удивляя и через семьдесят лет после премьеры.

«Дилижанс» стал огромным шагом в развитии жанра. Джон Форд перешел на более сложное и грамотно выстроенное кино, нежели прошлые вестерны. Джон Уэйн же сделал блестящую актерскую карьеру. Сам Форд, хоть и использовал простую, проверенную годами мораль, присущую как вестернам, так и большинству фильмов того времени, в лице «Дилижанса» создал основу для последующих фильмов в жанре вестерн.

8 из 10

Представьте себе, что вы оказались в небольшой группе людей, состоящей из разных выходцев из различных слоев общества. У каждого, включая вас, есть свои скелеты в шкафу, и каждый стремиться к определенной цели. Но случается так, что по воле судьбы вы оказываетесь в критической, опасной для жизни ситуации, и единственная возможность для выживания — сплотиться, несмотря на все предрассудки. Эта одна из проблем, оказавшихся в центре внимания остросюжетного вестерна «Дилижанс».

Синопсис Конец XIX в. Во время поездки дилижанса по аризонским прериям судьба сводит нескольких незнакомцев, среди которых оказываются: застенчивый продавец виски Пикок, пьяница и по совместительству доктор Бун, жена офицера Люси Мэлори, карточный шулер Хэтфилд, вызвавшийся сопроводить Люси в дороге, трусливый банкир Гейтвуд, проститутка Даллас, слегка туповатый кучер Бак, представитель закона Кёрли и отчаянный ковбой Ринго Кид. Вместе им предстоит пережить самую незабываемую и опасную поездку в их жизни.

Игра актёров Идея фильма обеспечила ему яркий по тем временам актёрский состав. Каждый из актеров создал уникальный образ. Однако из всей этой звездной девятки мне более всего приглянулись Джордж Бэнкрофт и Томас Митчелл. Первый воплотил образ порядочного и честного представителя закона с ружьем Кёрли. Более всего понравился Томас Митчелл, который, по-моему, заслужил получить Оскар за лучшую мужскую роль первого плана, а не второго, поскольку в фильме он воплотил образ не конченного пьяньчуги-доктора, а настоящего философа и честного и мужественного человека, который, несмотря на свою вредную привычку, всегда сохраняет здравый ум.

Режиссура С творчеством видного американского режиссера Джона Форда я познакомился во время просмотра мелодрамы «Как зелена была моя долина». Тогда мне показалось, что этот режиссер любит вдаваться в романтику и воспоминания о прошлом, что немного раздражает. Но потом я увидел более раннюю из его работ «Осведомитель», в которой он погружается в изучение человеческой личности. После просмотра «Дилижанса» я стал проявлять искреннее уважение к этому кинодеятелю. «Дилижанс» — это не классический вестерн. Можно сказать, что режиссер использовал элементы вестерна, погрузив зрителя в эпоху Дикого Запада. Однако Дикий Запад служит лишь фоном, потому что на передний план режиссер выводит разных персонажей, за каждым из которых водятся свои грешки. Причем режиссер ставит таких разных персонажей в опасную ситуацию, когда им следует отбросить все свои предрассудки и вместе предпринять все возможное для спасения.

Сценарий Сам сюжет фильма увлекает с первых минут. В самом начале мы видим, как в одной из частей американской армии получают сообщение, что легендарный вождь Апачи по имени Джеронимо объявил американцам войну. Т. е. авторы нам недвусмысленно намекают, в какой именно опасности будут главные герои. Ситуация складывается таким образом, что сопровождающий дилижанс отряд вынужден был изменить направление, из-за чего герои оказываются предоставлены самим себе. Кто из них выживет, а кто — нет, это одна часть фильма. Но есть другая часть, которая затрагивает судьбы самих героев, как, например, судьбу проститутки Даллас и ковбоя Ринго, которые влюбляются друг в друга. Ринго даже неожиданно делает Даллас предложение, но та вынуждена отказать, т. к. опасается, что Ринго бросит ее, как только узнает о ее работе. К тому же сам Ринго может вскоре погибнуть от рук человека, которому Ринго мечтает отомстить за убийство своего отца и брата.

Саундтрек Картина не просто так получила премию Оскар за лучший саундтрек, поскольку музыкальное сопровождение в действительности было незабываемым. По сути дела, именно благодаря музыке зритель сумел глубже погрузиться в атмосферу. Слушая ее, казалось, будто ты находишься в движущейся повозке. Тем самым придав атмосфере ощущение движения.

Итог Несмотря на немалое количество времени, прошедшее с момента выходе кинофильма на экраны, «Дилижанс» ни сколько не сдал в позициях. Это не только увлекательный вестерн, но и в целом хороший фильм, который в срезе времени изучает человеческую натуру, ее поведение и характер в критической ситуации.

10 из 10

Едва ли не самый знаменитый вестерн в истории, навсегда изменивший жанр.

Форд собирает большой ансамбль известных актеров и помещает их в едущий по Дикому Западу дилижанс. Клэр Тревор играет проститутку по имени Даллас, изгоняемую из города женским благотворительным обществом. Томас Митчелл (награжденный премией «Оскар») создал образ алкаша Дока Буна, выгнанного взашей из города шерифом. Черчилл Бертон в роли банкира, присвоившего капитал своих вкладчиков. Луиза Платт — беременная женщина, едет на встречу со своим мужем (офицером-кавалеристом). Джон Каррадайн профессиональный картежник и дуэлянт. Дональд Мик — виноторговец, которому Док Бун немедленно выказывает горячую симпатию, к большой тревоге самого Мика. Джордж Банкрофт — городской шериф, вооруженный дробовиком. Энди Девайн — водитель дилижанса. И, наконец, Джон Уэйн — Ринго Кид, недавно сбежавший из тюрьмы с намерением убить человека, который застрелил его отца и брата.

Именно последний, во многом благодаря Форду, который отстоял его кандидатуру перед продюсерами, и стал главной звездой картины. На тот момент он был известен благодаря второсортным серийным вестернам, что за копейки и в сжатые сроки пеклись на разных студиях как блины. «Дилижанс» стал фильмом, благодаря которому Уэйн перешел в высшую актерскую лигу. Именно здесь Джон стал выражать своих персонажей через минимум слов, навсегда отойдя от ребяческого образа из своих ранних вестернов.

Здесь впервые Форд использовал в качестве сеттинга Долину Монументов. Именно благодаря его фильмам она стала самым узнаваемым пейзажем в вестернах. Сцены, где маленький дилижанс пересекает пыльные равнины и крутые холмы Долины и сейчас впечатляют. Не говоря уж о знаменитой атаке индейцев на дилижансов, ставшей образцом монтажа и создания напряжения в сценах действия.

Также любопытен своего рода «наезд» Форда на благопристойное цивилизованное общество, яркие образцы которого в лице банкира и женского общества показаны негативно. Лишь изгои в лице преступника Ринго Кида, проститутки Даллас и пьяницы-доктора Буна в трудные моменты показывают себя образцами мужества и благородства.

Оценивать картину с современной точки зрения сложно, но любой поклонник вестерна и просто настоящий киноман должен ее посмотреть. Из этого фильма по сути и вырос вестерн в его современном понимании. А находки и сцены Форда давно растаскали на цитаты и его влияние вообще на мировое кино неоспоримо.

8 из 10

Существовать в бело-черной системе координат удобно и просто. Есть абсолютное Добро, абсолютное Зло и те, кто его воплощает. Первое должно побеждать и торжествовать, второе — быть стертым с лица земли. Никаких компромиссов, противоречий, сложностей. Или с нами, или против нас, свой и чужой, друг и враг. И никакого «среднего звена».

Само собой, это отражалось в кино, в частности, в вестернах. На заре кинематографа данная философия расцвела в первых киноопытах живописать Дикий и тогда еще не столь уж отдаленный по времени Запад во всей красе. Новое всегда интересно, вот и смотрели люди на плохих и хороших ковбоев, угадывая и просчитывая уже со второго-третьего раза их слова, намерения, поступки и результат. Однако рано или поздно такое должно было наскучить. Видеть то, как Зло раз за разом терпит крах, а Добро, пусть даже подчас ценой определенных жертв, празднует победу, приятно, но постепенно становится скучным. Любой здравомыслящий зритель помнил, что выйдя за дверь кинотеатра, столкнется с несколько иными реалиями и проблемами, а также сложностями в приклеивании раз и навсегда все определяющих ярлыков. Запрос на правду жизни в киновестернах раньше или позже должен был возникнуть.

Джон Форд со своей картиной подоспел как раз вовремя. И вот по дороге покатил неказистый, но чрезвычайно любопытный дилижанс, в первую очередь тем, что в него словно уселась вся тогдашняя Америка — люди разных социальных слоев и материального достатка, почти все с непростой судьбой и туманным для многих из них будущим. А главное, среди них вы не найдете ни отъявленного мерзавца, ни чисто вымытого и без единого пятнышка героя. И предугадать, как поведут себя в той или иной ситуации персонажи, затруднительно. Только успеешь проникнуться к кому-то симпатией, он струсит, нахамит, уйдет от ответственности, подведет других. Едва поверишь в то, что перед тобой законченный негодяй, продавшийся своим страстям, он поворачивает голову, и ты уже наблюдаешь с его стороны истинное благородство. Все расставит по своим местам лишь финал, в котором каждый получит то, что причитается. На нескольких квадратных метрах в пыльной карете действительно собрались все самые характерные типажи, населявшие Штаты в ту эпоху, со всеми своими добродетелями и пороками. Реализм в американском вестерне решил взять свое сразу, безоговорочно, и это ему удалось практически в полной мере. Правда жизни воцарилась и на просторах Дикого киноЗапада.

Соответственно, все актерские работы в «Дилижансе» красивы и безупречны с точки зрения исполнения. Уже один Король жанра Джон Уэйн обеспечил своим присутствием весомую долю успеха, сыграв, как всегда, убедительно и без малейшего намека на фальшь. Но нельзя не сказать такие же добрые слова и в адрес других: еще одна легенда тех лет Клер Тревор в роли Даллас, великолепный Энди Дивайн в роли Бака, стильный Джон Кэрредин в роли Хэтфилда, изящная Луиз Пратт в роли Люси, солидный, несмотря ни на что (фамилия обязывала?) Бертон Черчилль в роли Гэйтвуда, наконец, замечательный Дональд Мик, неподражаемо сыгравший Пикока! С полным правом в эту когорту можно зачислить и почти всех остальных занятых в проекте актеров. Каждый характер, каждый образ самобытен, неповторим и до конца непредсказуем, тем и хороша, прежде всего, работа Форда.

Радует, что в «Дилижансе» мы не найдем сплошных погонь и стрелялок. Те же, что есть, конечно, могут показаться неуклюжими с высоты высоких кинотехнологий и спецэффектов XXI века, но именно своей наивностью и неуклюжестью они вызывают в душе теплое чувство. Ощущение «настоящести», я бы сказал. Веришь, что подобное действительно могло иметь место в те годы. Однако фильм Форда запомнят все-таки именно из-за ярких самобытных и в большинстве своем противоречивых характеров, доселе на экране не появлявшихся. Если бы фильм остался без «Оскара» за актерскую работу, считал бы это большой несправедливостью, но в лице Томаса Митчелла, получившего награду за лучшую мужскую роль второго плана, считаю, поблагодарили и весь актерский состав «Дилижанса». Заслужили. Картине Форда сильно не повезло выйти на экраны в один год с «Унесенными ветром». Иначе уверен, количество золотых статуэток в его активе отнюдь не исчерпывалось бы двумя.

К слову, вторая, за лучший саундтрек, тоже более чем заслужена: Герард Карбонаре создал незабываемые композиции, которые как будто дышат настроением той эпохой, лихой ковбойшиной, ароматом степей, безысходностью в драматических моментах и звенящим напряжением нервов в кульминациях. В результате в атмосферу тех лет на полтора часа погружаешься с головой.

Безусловно, один из самых сильных и незаурядных фильмов жанра, задавший ряд его новых канонов на десятилетия и подаривший массу незабываемых впечатлений.

9 из 10

В традиционном значении вестерна перед глазами обычно предстает интерьер салуна, полупьяные, но оттого не менее притягательные ковбои, завывающие индейцы, много стрельбы и скачек. Где-то на дальнем фоне еще безмятежно попыхивает сигарой безымянный герой Клинта Иствуда. Каково же было мое удивление, что кино такого жанра способно великолепно проиллюстрировать характеры людей, оказавшихся вместе в одно время и при форс-мажорных обстоятельствах. Джон Форд заложил большинство канонов подлинного вестерна. «Дилижанс» — одно из лучших творений американского художника прерий Дикого Запада. Обычная карета, восемь людей, восемь судеб перед лицом опасности и не всем удастся преодолеть путешествие с честью.

Во все времена, общество оценивало человека сообразно его социальному положению, чисто личностные качества при этом мало кому были интересны. Дама легкого поведения Даллас и спившийся доктор Бун сполна ощутили на себе волну людского презрения, которая заставляет их навсегда покинуть родной город. Скромненького коммивояжера Пикока никто не изгонял, он просто странствует, продает виски и становится объектом пылкого интереса забулдыги-доктора. Элегантный картежник Хэтфилд по непонятным причинам берет по свою опеку беременную Люси Мэллори, спешащую к своему мужу — это представители среднего класса. Банкир Гейтвуд — важный бизнесмен, с солидными щеками и еще более солидным самомнением, спешащий в Лордсбург. Шериф Кёрли держит путь в этот же город, чтобы отловить сбежавшего преступника Ринго Кида, одержимого жаждой мести. На козлах кучер Бак, весельчак, до ужаса боящийся индейцев, он и везет своих пассажиров навстречу главному приключению в их жизни.

Кто из героев тут на переднем плане? Зрителю не долго теряться в догадках, когда на дороге возникает сам Ринго Кид. Короткий диалог беглеца от закона с представителем этого закона, указывает на расстановку сил. Шериф и преступник, вроде все очевидно. Все, да не все. Ринго — преступник поневоле, он должен отомстить отпетому бандиту Люку Пламмеру за гибель отца. Такая мотивация внушает Кёрли уважение и он даже не надевает беглецу наручники. А внутри тесного дилижанса пассажиры в процессе отдельных реплик начинают демонстрировать свою сущность. Становится хорошо заметно, для кого важнее человеческие качества, а для кого важно лишь положение в обществе. Даллас явно не искала такой участи, нам неизвестно, что привело ее к такой жизни. К оступившейся женщине люди безжалостны, Люси, к примеру, отстраняется от нее насколько это возможно в кабине. Зато шулеру Хэтфилду, ковбою Ринго и пропойце Буну безразлично прошлое Даллас, они воспринимают ее буднично. Как часто люди становятся жертвами предрассудков, сколько судеб трагически обрывается из-за этого!

Антиподом бессеребреннику Ринго, проникнувшемуся искренней теплотой к Даллас, выступает апологет чопорной знати Гейтвуд. Что это за человек, что за чемоданчик он не выпускает из рук? Но интересен ли этот банкир кому-нибудь в отрыве от его состояния. Очень сомневаюсь, а уж демагогов и вовсе мало кто терпит. Еще одна пара противоположностей Пикок и Хэтфилд. Маленький, во всех смыслах человечек, которого почему-то именуют преподобным и франт, хорошо стреляющий и изысканно ухаживающий за замужней дамой.

Путешествие длинное и оно подкидывает незнакомым людям критические ситуации, которые обнаруживают их нутро. Шокирующее открытие, но оказывается, что самые верные товарищи получились из тех, кого отвергли. Доктор Бун беспробудно пьет, но он не теряет радости жизни, а когда требуются его не смытые в виски профессиональные навыки — он преображается. На фоне трусливых Гейтвуда и Пикока, для которых жизнь сплошная страусиная политика, на первый план выходят люди, способные решать вопросы, а не сотрясать воздух. Доктор спасает жизнь молодой женщине и ее младенцу, а Ринго, над которым висит дамоклов меч правосудия, беззастенчиво зовет замуж Даллас. Парадокс? А может все гораздо проще и нужно просто оставаться человеком? Как Хэтфилд. Кто он такой на самом деле? Почему ему так не безразлична Люси? Ринго, Буну и Даллас это неважно. Они видят доброту человека сомнительной профессии, его душа не скрыта банковскими счетами, звездой шерифа или саквояжем с бутылками.

Психология психологией, но куда же вестерну без батальных сцен. Здесь такая лишь одна, зато весьма продолжительная и впечатляющая, да еще в знаменитой Долине монументов! Оголтелые индейцы, которым все равно кого грабить, на всех парах несутся за дилижансом. И здесь Ринго вновь на высоте. Спокойный, немногословный, чувственный — таким он был прежде. Уверенный в себе, жесткий и бескомпромиссный боец перед лицом смертельной опасности — теперь. Настоящий ковбой в самом лучшем своем определении! Звание «король вестерна» абы кому не дадут, а Джон Уэйн его оправдывает в полной мере. Харизма актера подобно мозаике складывалась по частям, а к концу фильма, когда Ринго отправляется вершить личное правосудие, она сложилась в характер настоящего мужчины, у которого нет режущих глаз недостатков.

Томас Митчелл, в роли падкого на спиртное доктора, ненамного отстал от Уэйна. Но берет он свое совсем другими качествами. Если Ринго больше разум, то Бун — доброе сердце. Посмотрите, как яростно доктор пытается протрезветь, дабы принять роды. Это человек, которого кроме выпивки ничего не интересует! Умение смотреть вглубь дано не каждому, но лишь тот, кто видит добро, может быть по-настоящему счастливым. К чему несметные богатства, если они превращают человека в черствый сухарь, подобно Гейтвуду. Умение оказаться рядом в нужный момент, защитить того, кому это требуется большое всего — основная мысль «Дилижанса».

Трагичная судьба Хэтфилда, ореол загадки сопровождает этого щеголя весь фильм. Он и Люси, подобны двум стороны одной луны. Мы всегда видим лишь одну половину, а другая хранит свой секрет. Иногда и впрямь лучше не знать всей правды. «Я знаю, все что мне нужно знать». Фразу произнесенную Ринго, Хэтфилд будто вывешивает на сам дилижанс. Доверие нужно заслужить, а в выставленную на показ душу скорее всего плюнут, как это произошло с Даллас. Мотивацию Хэтфилда режиссер предложил каждому зрителю понять самому, но характер подлинного джентльмена важнее любых скелетов в шкафу.

Когда Европа вступила в мрачную эпоху Второй Мировой Войны, далеко за океаном один американец заложил внушительных размеров камень в здание, именуемое «вестерн». Джон Форд создал и развил жанр, незнающий возраста. Сильные характеры, честность отношений, верный «Кольт» за поясом — на экране мы видим понятное время и понятных людей. Они все различны, ведь одинаковых людей не бывает. Но никогда не следует судить человека, не разобравшись. Суровый, но такой человечный шериф Кёрли эту мысль осознал и прочувствовал. У красивой картины должен быть хэппи-энд. Вестерн всегда отчасти притча, но у Форда она вышла калькой с реальной жизни. Смелость идей и четкость их воплощения восхищают. К работе профессионалов обычно нет вопросов. Нет их и к мистеру Форду!

Excellent!

8,5 из 10

Путешествие всегда привлекали зрителей по причине того, что сами зрители редко отваживаются отправиться куда либо. Все экстремальные настроения не в почете в современном мире. Мы все больше сидим по домам и распиваем горячий кофе, сидя перед телевизором.

Но такие фильмы как «Диллижанс» нужны нам для необходимых впечатлений. Дорога, бескрайняя, полная опасностей. Уже никто из нас не знает, что значит ехать на лошадях несколько дней, чтобы добраться до места назначения. Сколько в этом романтики, особенно если ты едешь в компании карточного шулера, беременной женщины, которая едет к мужу, падшей женщины, которую за ее поведение выгнали свои же, пропитый священник, беглого преступника и банкира и у тебя куча времени поговорить о мире.

Но если бы режиссер остановился на обычных философских разговорах даже таких разноликих и интересных персонажей, то фильм был бы статичным и скучным. Генри Форд определил жанр как вестерн, а значит обязательно должны появиться ковбои и индейцы. Это вечное противостояние с переменным отношением режиссеров то к одной, то к другой стороне. И появляется напряжение. За дилижансом гонятся индейцы, и история смотрится по-другому. События сменяют друг друга, намечается любовная линия, рождается ребенок, меняется отношение зрителей практически ко всем персонажам, в нестандартных ситуациях образы всегда меняются, это дает фильму идею.

В «Дилижансе» есть, где разгуляться любителям вестернов. Это захватывающе, красиво, интересно…

8 из 10

Как же я не пожалел, что решил посмотреть ближе к ночи легендарный фильм Джона Форда «Дилижанс». Думаю, стоит поразиться, потому что картина вышла в прокат в далеком уже 1939 году! Учитывая тот факт, что отписавшихся об этом фильме всего 13 человек, можно и недоуменно поднять правую или левую бровь, и восхититься тем 13 людям. «Дилижанс» — это воистину бессмертная классика, которой подражали, о которой помнят, которую любят.

Вы же знаете того самого Орсона Уэллса? В смысле, что за человек был в индустрии кино. Так вот, Орсон Уэллс любил рассказывать, что сорок раз пересматривал шедевр Форда, прежде чем поставить своего знаменитого «Гражданина Кейна». А «Гражданин Кейн», между прочим, считается именно самым лучшим и великим фильмом всех времен и народов. Не «Унесенные ветром», не «Касабланка», не «Лоуренс Аравийский», а именно «Гражданин Кейн». Факт соприкасания с фильмом Джона Форда сам по себе говорит о многом.

В первую очередь, что привлекает в «Дилижансе», так это динамика каждого кадра. Даже те сцены, где не присутствовала знаменитая погоня, не было ничего движущегося, трясущегося или взрывающегося, являли собой красочные образы, выразительные ракурсы камеры, безупречную постановку света. Каждый кадр «живой», он дышит, он действует. Именно из-за этого не чувствуешь скукоты, на скукоту и времени нет, поскольку становится всё интереснее, что же случится с героями до конца поездки. Стоит ли и мне упомянуть о той самой погоне? Конечно, стоит! Если та самая динамика, о которой я писал в начале абзаца, в начале и середине фильма поддерживала превосходный ровный баланс, то уже во время погони она выплескивается по полной программе, если так можно выразиться. Безостановочное действие на лошадях с перестрелками, падениями индейцев, лошадей проносится ураганом перед твоими глазами. Право, великолепное зрелище, которое будет будоражить нервы еще много раз.

Персонажи. Безусловно, каждый персонаж индивидуален собой. Они все разные. Именно по статусу в обществе. Но между двумя вроде бы изгоями вспыхивает искра и они по-настоящему влюбляются. Это любимые актер и актриса Джона Форда — Джон Уэйн и Клер Тревор. А главное, режиссер показывают линию их любви четко, ясно, безо всяких соплей и слёз. Ну, негоже такому мужику, как Джон Уэйн, вести себя на экране подобно Эдварду Каллиму (да простит меня Роберт Паттинсон). Ринго Кид — это блестящий образ справедливого, доброго, сильного, улыбчивого, спокойного мужчины, за которым женщина будет чувствовать себя спокойно. Мне навсегда запомнилась его фраза, вынесенная в заголовок, — «Я знаю всё, что мне нужно знать!». Настоящие слова настоящего мужчины!

Как же не отметить Томаса Митчелла, виртуозно показавшего пьяницу-доктора. Смотришь на него и думаешь, как же так можно безостановочно пить? Но даже алкоголь не оказывается помехой, когда он совершит маленькое чудо, приняв роды. С одной стороны очень компетентный и профессиональный мастер своего дела, с другой эксцентричный и комичный персонаж. Чего стоят только его фразочки:

»- Я не только философ, но и фаталист!»

»- Стране нужны больше бизнесменов!

— Стране нужно больше выпить!»

В общем, «Дилижанс» — это кино на века. И большая, а то и главная заслуга в этом у Джона Форда. Джон Форд и слово «вестерн» — просто неразделимые частицы, элементы. Джон Форд умер 31 августа 1973 года. Ему было семьдесят восемь, он уже довольно долгое время ничего не снимал, но по-прежнему любил представляться так: «Меня зовут Джон Форд. Я ставлю вестерны».

9 из 10

- Doc, I`l buy you drink.

- Just one.

Почему, когда хочешь посмотреть кино, рука чаще всего тянется к диску с классикой? Качество. В любом произведении искусства всё должно быть сбалансировано. Персонажи, сюжет и его развитие, диалоги, актёрская игра и пр. — если хотя бы один из элементов механизма даст сбой, пиши пропало. Учиться кинематографу и профессионалу и зрителю нужно у Джона Форда — режиссёра фильма «Дилижанс» 1939 года.

Во-первых, все персонажи типичны: леди, негодяй, робингуд, пьяница, проститутка, трус, простак, жулик и шериф. Это не просто герои, это маски, актёры прекрасно справляются с характерами. Во-вторых, развитие сюжета. Стремительное начало не даёт зрителю расслабиться, и так до последнего кадра. Сначала не успеваешь улавливать ход повествования, но быстро всё становится на места. Нет лишних диалогов. Напряжение, подогреваемое страхом из-за близости опасности, остаётся на протяжении более часа игрового времени. Концовка немного скомкана, ускорена, потому что Форд попытался в 10 минут уложить то, что позднее Фред Циннеман едва уложил в 85 («Ровно в полдень»).

Изобретя колесо, люди поняли, что оно может быть разным, потому что использовать его нужно в разных ситуациях. Изобретя, скажем, холодильник, люди тоже догадались делать одни экземпляры большими, а другие помещать под сиденье автомобиля. Кино, как вид искусства, изначально и по своей природе не могло показывать одно и то же. Кинопроизводители быстро смекнули, что есть много разных жанров, в которых можно творить. Некоторые из этих жанров развили, некоторые заездили, иные же сделали незабываемыми.

Вестерн. Как ни странно, и в вестернах не все заключается в трех с половиной штампах. Начнем плясать от печки, то есть с зарисовки. Можно взять героя, придумать ему образ покруче, а затем ставить его в различные непростые ситуации, как в Долларовой Трилогии. А можно наоборот, взять одну константу и запереть в нее несколько действующих лиц, и следить за раскрытием образов и сюжетных линий. Вот идея «Дилижанса».

Джон Форд наивеликолепнейше выполняет эту задачу. Совершенно невероятное сочетание типов личностей на долгом пути к невероятно опасным приключениям, нелегким жизненным ситуациям, и, конечно же, романтике.

Один из трех великих и вечных образов крутого одиночки с Дикого Запада — Джон Уэйн, ковбой — первопроходец, показывает свой вариант вполне уверенно и достоверно, я бы даже сказал, всеобъемлюще. Иствуд и Бронсон, конечно более колоритно и детально изображали своих героев, но основа для обоих, да и для всех остальных, — это Уэйн. И его предназначение здесь ясно. Как романтический герой, он найдет свою любовь, преодолеет все трудности, и, конечно же, победит. Это не спойлер. Это закон.

Найдется время и для остальных пассажиров дилижанса. И забытый, вечно пьяный врач дождется своего звездного часа, и нервный банкир найдет правосудие, и забавный кучер сыграет свою роль, и крутой шериф получит возможность исполнить долг. Никто не будет обойден вниманием. По всем канонам.

Музыкальное сопровождение на высоте. Конечно, это не Морриконе… Но, как я уже заметил выше, это и не тот тип вестерна. Карбонара написал музыку, которая удивительно едино сливается с происходящим на экране, увлекая зрителя за дилижансом, и сойти с него зритель уже не в состоянии. Эту атмосферу дополняет прекрасная картинка, даже несмотря на то, что фильм черно-белый. Все-таки, у них там очень красиво, и оператор про это не забыл.

Вследствие всего вышеперечисленного настроение мое только росло по мере разворачивания всех действий. Оторваться я не мог ни на минуту. А это ли не признак отличного фильма?

В этом вестерне найдется все для удовольствия «вестернской» души человека. И погони, и дикари-индейцы, и меткая стрельба… И если вы любите этот жанр, — ни в коем случае не проходите мимо «Дилижанса».

Хватай мешки! Мы отправляемся!

10 из 10

Прекрасный образец великого искусства. Пусть и в рамках жанра «вестерн»,но это ничуть не принижает достоинства этого отличного фильма!

Это истории про путешествии из точки А в точку Б(она немного сместится). Действие фильма занимает два дня. Действующих лиц не так много. Погоня только одна. И это один из величайших вестернов всех времен?

А дела тут не в этом. На передней план здесь выходит психологическая сторона героев. Экипаж условно разделен на аутсайдеров(врач-алкоголик, проститутка, шулер и потом еще бандит)и привилегированных(торговец виски, жена офицера, банкир). И в дальнейшим первые поведут себя благороднее вторых. А при условии, что это снято в сороковых года, превосходно, как Джон Форд уже тогда смог интерпретировать мудрость, что нельзя судить о человеке по его внешнему виду.

А как прекрасна сцена погони!Ее невероятное количество раз цитировали и изображали, но лучше увидеть оригинал с невероятным трюком!

Актеры это блеск. Клэр Тревор обворожительна, в ее героини есть стержень и мужество. Так же невероятен Томас Митчелл в роли доктора-алкоголика с добрым сердцем. Ну а про Джона Уэйна и говорить нечего не надо. А прекрасная музыка, филигранные съемки и счастливый финал возносят этот фильм на Олимп киноискусства.

Таких фильмов больше не делают. Смотреть и пересматривать

А почему в вашем фильме индейцы не стреляют по лошадям?

Потому что тогда бы мой фильм закончился намного раньше…

А ведь после такого правильного ответа и не поспорить с режиссером фильма. Да и в то время, когда снимали вестерны практически каждый год, мало кто хотел спорить с человеком, который очень скоро станет великим режиссером в данном конкретном жанре. Фильм «Дилижанс» 1939 года, конечно, далеко не самый великий вестерн всех времен и народов, но если составлять списки лучших классических вестернов, то без этого фильма явно никак не обойтись. Даже сейчас спустя годы этот фильм смотрится с большим интересом.

А дело тут в умении режиссера сделать действительно интересное кино. Это очень трудно. Американский режиссер Джон Форд умел снимать интересные картины. И я даже скажу, что он снимал самые интересные вестерны в то время. И вот тут на сцену выходит сюжет фильма. Он простой как две копейки. Из пункта А в пункт Бе отправляется дилижанс с несколькими людьми. Вот и все друзья. Сюжет этого фильма состоит из одного предложения. Ну и как из такого можно сделать классику на все времена?

Вы (не вы, а вон те ребята на лошадях, которые разбираются в вестернах), конечно, можете сказать, что в этом фильме играет великий актер Джон Уэйн, а с ним только одни шедевры и выходили. Конечно актер он замечательный и это мой самый любимый ковбой в кино (Иствуд занервничал). Но все равно этого очень мало для классики на все времена. Да и в дилижансе сидит много очень яркого народа. Джон Уэйн тут даже немного сливается с толпой. Чего стоит один герой актера Кэррадайна, который решил даму сопроводить до пункта Бе. Поэтому мы опять возвращаемся к режиссеру Джону Форду.

Потому что именно он один сделал этот фильм классикой на все времена. Он один заставил людей смотреть этот фильм на одном дыхании давным-давно. А еще давным-давно этот безумный режиссер умер, а его фильм живет, и сердце этого фильма до сих пор бьется. Потому что режиссер вложил в фильм всего себя. И если вы говорите про сильную режиссуру, то обязательно посмотрите фильм «Дилижанс». Из простого сюжета с неплохими (которые потом станут великими) актерами Форд снял классику.

А ближе к концу фильма Форд покажет нам зубодробительную погоню с перестрелками и с индейцами. В фильме будет один трюк, который я до сих пор не понимаю, как его смогли поставить, потому что после такого либо человек разбивается насмерть (зная характер Форда — легко), либо просто становится инвалидом. Ну, это я конечно уже ерничаю, но все равно смотрится на одном дыхании. И отдельное спасибо режиссеру за финальный жест. Без спойлеров. Рекомендую фанатам классических вестернов. Выстрел!

10 из 10

В город Лодсбург отправляется дилижанс. На его борту шесть пассажиров, а также добродушный погонщик, справедливый шериф и примкнувший к ним по пути ковбой Ринго. Все путешествующие, представители разных слоев молодого демократичного общества и каждый, едет в Лодсбург по личной причине, кто-то едет к жене и детям, кто-то едет, чтобы увидеть мужа, кто-то бежит, кого-то изгоняют. Путь до города пролегает через индейские земли, так что, можно не сомневаться, путешествие будет опасным.

Если роль в «Большой слежке» Рауля Уолша, сделала Уэйна востребованном в Голливуде, но не придала звездного статуса, то «Дилижанс» сразу сделал из актера большую звезду вестерна, национальное достояние, кумира мужской половины страны от Нью-Йорка до Лос-Анджелеса. Для Уэйна, это был прорыв, сравнимый с прорывом Хемфри Богарта после «Касабланки». Но «Диллижанс» это не только Джон Уэйн, это и «плохая леди» Клер Тревор, которая очень убедительна в роли проститутки презираемой высшим обществом. На съемочной площадке, судьба еще дважды сведет ее с Джоном Уэйном. Энди Девайн в роли погонщика. Прекрасный актер, который в меру своей фигуры и комедийного таланта, часто изображал тучных, неуклюжих, бестолковых, но добродушных ковбоев, в том числе и в последующих фильмах Джона Форда. Томас Митчелл в характерной роли доктора — любителя виски, почти алкоголика, но не лишенного при этом самообладания, чести и достоинства. За исполнение этой роли, актера наградили Оскаром.

Секрет успеха картины скрыт в первую очередь в ее простоте. Форд рассказывает свою историю в максимально доступной форме, в соответствии с общественными христианскими моральными ценностями. В частности он отмечает, что любовь может быть гораздо важнее социального положения, а уважение заслуживается добрыми и милосердными поступками.

«Дилижанс» обозначил собой новую эпоху в развитии жанра, а Джон Уэйн стал его главным лицом, предрешив актеру тридцатилетнею карьеру и огромное количество главных ролей в вестернах и военных фильмах. Сам Форд, хоть и использовал старую, простую мораль, присущую как вестерну, так и большинству фильмов тридцатых, в лице «Дилижанса» создал опорную модель для последующего развития жанра вестерн.

«Дилижанс» такой же этапный фильм для истории кино, как «Броненосец Потёмкин» или «Гражданин Кейн», а значит совершенно неважно, как к нему кто относится. Шедевр и всё.

Рядовой проект многостаночника Джона Форда, основанный на сомнительном литературном материале с душком плагиата мопассановской «Пышки» сразу же стал лучшим вестерном всех времён. В этом нет ничего удивительного. Если индустрия развивается стабильно, то появление таких персон, как Форд и Уэйн закономерно. Эта парочка сделала для сознания американского обывателя больше, чем груда учёных. Форда не интересовала историческая правда американского народа. Он сам творил историю, в которой благородные янки истребляли кровожадных индейцев, высмеивалась патриархальность южан, а Запад завоёвывался по — новому: с героикой и помпезностью, проводником которой выступал неизменно одинаково обаятельный Джон Уэйн.

«Дилижанс» только прикидывается частной историей группки невольных пассажиров в многострадальном шарабане. В каждом изумительно выстроенном кадре создаётся эталон возрождённого жанра продвигающего политические идеи сиятельного мировоззрения. Форд вобрал все достижения жанра к моменту съёмок и сформировал определённое мифологическое поле в радиусе которого вестерн находился вплоть до появления работ Серджио Леоне, который одним махом высмеял всю патетику благородных пастухов с кольтами. Но, даже после падения классической схемы жанра «диких прерий» и обесценивания большинства поздних творений дуэта Форд — Уэйн, «Дилижанс» живее всех живых. Например, в 1967 году Мартином Риттом был поставлен значительный вестерн «Омбре. Отважный стрелок» развивающий в равной степени эстетику леоновских работ и классического фордовского шедевра.

9 из 10

«Триумф классического монтажа»

Андре Базен (о фильме Джона Форда «Дилижанс)

«Дилижанс» — фильм, который мне очень нравится. Это захватывающая история с молодым Уэйном и «любимицей» Форда — Клер Тревор в главных ролях.

И это не просто хороший фильм. Это классика вестерна и всего американского кино в целом. Тогда, в 1939, Джон Форд сумел снять прекрасное авторское кино с расчетом на широкую публику. В том же 1939-ом фильм выиграл две премии Оскар (в то время это было показателем) — лучшая музыка и актер второго плана. Картина была встречена с триумфом и в СССР, где получила название — «Путешествие будет опасным» и «на многие годы вперед опередила эталон этого жанра.

Особенно хочется отметить операторскую работу и сценарий. Сэр Хичкок был прав, говоря что «залог успешного фильма — крепкий сценарий» (ну или как-то так). Очень красива сцена с поющей индианкой, и очень сильна сцена погони.

Хорошо проработаны характеры главных героев. Беременная миссис Мэлори — сама неприступность. Она садится в Дилижанс, чтобы скорее приехать к своему раненному мужу в Лордсбург и по дороге рожает ребенка.

Проститутка — Стелла Даллас (главная женская роль). Ее изгоняют из города вместе с пьяницей — доктором Буном. Все пассажиры дилижанса относятся к ней с презрением, за исключением Буна и Ринго Кида (Джон Уэйн), с которым ей суждено уехать в конце фильма под заключительные титры.

Остальные пассажиры дилижанса — это бретер и игрок — Хэтфилд (брат миссис Мэллори), скромный служащий Пикок и банкир Гейтвуд. В общем, дилижанс — это своего рода общественная микроячейка, в котрой представлено все американское общество Америки XIX века со всеми ее предрассудками и нетерпимостью к людям.

Кстати апачи в этом фильме сыграли настоящие индейцы племени навахо, а Долина монументов стала называться Долиной Форда, в честь режиссера этого фильма (который так любил снимать свои вестерны в этой долине).

Благодаря этой картине, я полюбил вестерны. За это ей большое спасибо и:

10 из 10

Все так же стреляются ковбои, виски льется рекой, а воинственные индейцы, став на тропу войны, без разбору режут тех, кто попадется под руку. В общем, очень замечательная жизнь.

Все это происходит в «Дилижансе». В экипаже до Лордсбурга собирается самый разношерстный народ: то и дело заглядывающий в бутылку врач, торговец виски, девушка легкого поведения, толстый банкир с кейсом, жена капитана армии Соединенных Штатов и майор в отставке, усиленно за ней ухаживающий. По пути дилижанс подбирает разбойника Малыша Ринго, которому, похоже, надоела такая жизнь, но он должен ехать в Лордсбург, чтобы рассчитаться с врагами за убийство родственников. В дилижанс он садится волей-неволей: на козлах рядом с болтливым возницей не дремлет шериф и просит Ринго сесть в дилижанс, аргументируя просьбу заряженной двустволкой.

Всем им придется пережить незабываемые ссоры и дорожные приключения в тех местах, где в наше время обычно снимают жуткие сиквелы «От заката до рассвета», смотря правде в глаза, абсолютно лишенные романтики и эстетики. А здесь дилижанс едет по пустынным просторам с громадными кактусами, которые зрителю охотно показывает камера Джона Форда. Движение сопровождается ненавязчивой джазовой музыкой, которую приятно слушать.

Помимо мастерски выписанных (то есть отснятых) характеров, лента 1939 года изобилует действием. Конец фильма, как обычно, очень достойный. Создатели, в том числе и актеры, с задачей справились великолепно, а картина в жанре вестерн давно превратилась в красивую романтическую сказку, достойную пера Луиса Ламура.

10 из 10

Фильм действительно очень классный, с юмором, местами держит в напряжении, достаточно динамичный и живой, нет нудных растянутых моментов.

Практически не чувствуется, что это 1939 год. Это, наверное, и делает фильм актуальным и сейчас, он не воспринимается как анахронизм.

Не отнес бы его к категории классических вестернов, т. к. в них отсутсвует юмор, легкость и разнообразие типов героев, как это наблюдается в «Дилижансе». Скорее я бы поставил его в один ряд с такими замечательными и добрыми картинами, как «Золото Маккенны» и «Великолепная семерка».

Большего, пожалуй, и не стоит писать. Его нужно просто смотреть.

Посмотрела я «Диллижанс» — и очередной раз порадовалась тому, что есть на свете старое кино. С нецветными каньонами. С минимумом декораций. Без этих… спец-аффектов и разных прочих «звездных войн».

Просто маленький город, экипаж и несколько человек. Они узнаваемы сразу, эти люди. «Настоящая леди», южанин, ставший картежником, «дама легкого поведения» с добрым сердцем, которой просто не повезло когда-то в жизни и которую затравили благонравные дамы, доктор, которому беспробудное пьянство не мешает оставаться специалистом, незаметный человечек, не от хорошей жизни ставший коммивояжером, банкир, «уважаемый член общества», качающий права… Он так схематичен и так узнаваем этот Запад — в срезе этих нескольких людей. И Ринго — необходимая, неотъемлемая деталь — хороший парень, который должен или умереть, или отомстить.

Ты в общем-то сразу знаешь, чем все закончится. Кто-то погибнет, кто-то станет добрее и толерантнее, негодяев ждет смерть, вора — тюрьма, тех кто любит — счастье… Это Даллас может сомневаться в способности Ринго понять и простить — но не зритель. Уэйн не бросается без дела ни словами ни пулями, но и назад их не заберет. Любовь важнее репутации, дружба и счастье друга важнее 500 долларов, и целого саквояжа виски не жалко для человека, который позже спасет тебе жизнь…

А индейцы… Индейцы — это фон, как и скалы с каньонами. Погоня с перестрелкой занимает в фильме минут 10—15, не больше. Так, вариация на тему Дикого Запада.

А в руку Ринго каждой женщине захочется вложить свою. Потому что он — НАСТОЯЩИЙ.

(с) Е Цымбал

10 из 10

И хотя всего лишь 1939 год, смотрится на удивление увлекательно, интересно. Но немножечко обо всем (или не совсем обо всем) по порядку.

Доктор Бун, пьяница, давно выгнанный из гильдии врачей, проститутка Даллас, шулер Хэтфилд, выдающий себя за джентльмена-южанина, беременная Люси, направляющаяся к своему мужу, кавалеристу, банкир Хенри Гэйтвуд, торговец виски Сэмюэл Пикок, кучер Бак, крутой, грубый, но честный и простодушный Керли, представитель закона с дробовиком и через какое-то время уже в пути присоединившийся к ним Ринго Кид, у которого охромела лошадь. Вся эта разношерстная компания оказывается в одном дилижансе, который направляется из городка Тонто в Нью-Мехико. Так завязывается эта история. Ну а в дальнейшем их, естественно, ждут приключения.

Только приключения не такие уж и веселые, иначе это не был бы вестерн. Вокруг происходит противостояние индейцев и ковбоев, шерифов и бандитов с сопутствующими перестрелками, нападениями, грабежами, убийствами. Путь неблизкий, пролегает через пустынные местности с редкими военными постами, поэтому риск нападения увеличивается, но наших героев это несильно страшит, так как почти у каждого свой скелет в шкафу, свои причины уехать куда-нибудь подальше или наоборот поближе к опасности (или хуже того смерти, так как нет того, ради чего стоит жить), а у остальных же просто нет выбора.

Но самое главное, в поездке раскрываются характеры и сущности этих людей. Она становится своего рода экстремальной ситуацией, в которой, наконец-то, понимаешь, что представляет из себя человек, находящийся (едущий) рядом с тобой, на что он способен, трус он, предатель или хороший человек, на которого можно положиться и который способен пожертвовать собой ради других. В фильме, таким образом, прояснится одна из главных идей, заключающихся в том, что даже изгои могут быть хорошими людьми, которыми просто не повезло в жизни, они не смогли добиться больших успехов, создать что-то великое и, потеряв веру в себя, свыкнувшись с таким положением дел, стали не самыми лучшими представителями общества. В тоже время вроде хорошие (не все, а некоторые) люди, такими являются только на первый взгляд, а на самом деле — гнилые, подлые, эгоистичные, способные на предательство. А еще выяснится, что некоторые люди просто несправедливо обвиненные и что в некоторых людях есть еще человечность, они способны слегка нарушить закон ради блага других…

Очень порадовал актерский состав и соответственно роли. Но не известностью, звездностью. Хотя по тем временам состав может и звездный, просто я не слишком осведомлен. А порадовал он меня тем, что каждому персонажу в фильме уделено приличное время, каждый продемонстрирован с разных сторон. И в тоже время ни один актер не оплошал, а сыграл очень хорошо, натурально, достойно, выложился до конца, несмотря на то, что главных ролей по сути нет. Выделю Джона Уэйна, хорошо справившегося с ролью хорошего парня, которому просто не повезло. А особенно запомнился Томас Митчелл. Не иначе как отличной, гениальной его игру назвать никак нельзя. В этот вроде не веселый фильм, он смог привнести частичку юмора, радости. В некоторых сценах он, можно сказать, «отжег», своими ужимками, походкой, поведением а особенно фразами показав настоящее мастерство.

Подводя итог, скажу, что фильм понравился. И сама история нескучная, интересная, захватывающая. Колоритные герои, отличная актерская игра плюс сцены погонь и перестрелок, несмотря на всего лишь 1939 год сделаны, как и все остальное на очень достойном уровне. Еще порадовала концовка в стиле «Хэппи Энд», плохие парни получили по заслугам, хорошим возвращено доброе имя. Короче, поклонникам вестернов, да и просто хороших фильмов рекомендую.

9 из 10