Элис Адамс (1935)

Кэтрин и ее катастрофическая семья

Ну не могу я не любить эту девушку! Каждый новый фильм с ее участием — убедительное доказательство ее безграничного таланта. А для меня талант — это не редкие случаи блистательной игры в признанной всеми классике кинематографа. Хэпберн — кажется, единичное исключение для актера (здесь я не делю эту профессию по половому признаку), когда каждая роль, каждое появление на экране — в первую очередь повод для эксперимента, попытка открыть новые возможности себя в подобном мастерстве. Знакомясь с ее новыми для меня ролями в кино, я понимаю, что Кэтрин Хэпберн настоящий пахарь, фанат своего дела. А какое удовольствие она получает от посвящения себя этому ремеслу, не передать словами. Достаточно только взглянуть в ее блестящие жизнью и энергией глаза, способные оживить даже мертвого!

Я не говорю, что в ее карьере не было плохих фильмов (например, «Злючка»). Но обвинять Кэтрин Хэпберн в халтурной проходной роли сравнимо с обвинениями в адрес истинного художника. Поспорить можно всегда, но утверждать на 100% не осмелится никто.

Для меня это первый фильм с Кэтрин под руководством Джорджа Стивенса. О его режиссуре можно сказать, что он прямой потомок немого кинематографа. (Оказывается, он работал оператором над многими короткометражками с участием комедийного дуэта Лорел и Харди). Он удачно использует природную пластичность Кэтрин, ее живую мимику, делая ее центром каждого события. Фильм начинается с милой сценки знакомства зрителя с нашей героиней. Этот эпизод сразу напомнил мне героев Чаплина и Китона, в фильмах которых за них говорят не слова, а их действия и поступки. Вот и Элис Адамс под тенью вуали выходит из магазина все по 5—10 рублей и быстренько подбегает к соседнему, более респектабельному магазину, делая вид, будто только что совершала покупки именно в нем. В этой небольшой сценке обнажается весь характер героини Хэпберн. Да, она мещанка, но в ее желании выглядеть лучше и в любви к красивым вещам, нет алчной жажды насыщения. Она такая же девушка, испытывающая слабость к любым проявлениям красоты, но она никогда не потребует от других жертв ради получения этих вещей.

Хэпберн испытывает искреннюю симпатию к своей героине, но не боится любовно высмеять ее мещанские желания. Ее героиня — не утрированная простушка в поисках принца. Вспомню, к примеру, ключевую сцену «Элис Адамс», когда она приглашает своего «принца» на званый ужин в свой дом. Насколько он контрастирует с ее идеалами о том, как должен выглядеть этот ужин у знатных особ, и как Элис с боем держит лицо даже при виде несуразной горе-кухарки со спущенным чепчиком, когда мороженое тает, а розы уже увяли. Все это очень смешно и немного грустно. Но во всем этом истинное лицо Кэтрин Хэпберн — умение сплетать комедию и драму, не давая ни одному из этих жанров выскользнуть вперед без ее ведома.

Фильм скорее об этом — о самой Элис Адамс. Не о любви, семейных ценностях, социальном неравенстве. Он именно о личности, но не автобиографической, а такой земной и плотской, возвышенной и простой в своем безыскусном существовании.

Если можно было бы сказать спасибо Кэтрин Хэпберн за день, освещенный ее лучезарной игрой, я бы это тотчас сделала и непременно чмокнула ее в щечку. Какая же она все-таки Рыжая!

«Элис Эдамс» — американская мелодрама с привкусом драмы и комедии 1935 года. Кино получилось жизненным и очень милым. История наполнена и юмором и горем, и при просмотре испытываешь различную гамму эмоций. Фильм смотрится легко и дарит приятную ностальгию прошлого времени. Я считаю, что данная мелодрама просто замечательная, она снята в приятной атмосфере и хорошо ощущается вся утонченность и щекотливость этой милой истории. Мы видим молодую и хорошенькую девушку, которая живет в обычной семье, но мечтает вступить на более высокую социальную ступень и общаться с людьми по богаче и культурнее. Она вся в своих мечтах, и самое ее главное желание — найти любимого человека. Мы видим ее семью, и в ней есть свои причуды и то, что она стыдится, но никогда им не скажет. Девушка на балу знакомится с красивым мужчиной, который помолвлен, и мы видим ее историю, которая берет за душу и вызывает улыбку.

Сердцем и душой этого фильма была обладательница премии Оскар очаровательная и несравненная Кэтрин Хепберн. Она создала нежную и милую героиню, которая вдохновляет, и от нее просто невозможно оторваться. Сама же Хепберн сильная личность, но в этой мелодраме она меня покорила. Ее героиня так невинна и хрупка, и в ее глазах столько надежд и мечтаний, что в нее невозможно не влюбиться. В небольшой роли было приятно увидеть няню из «Унесенных ветром». Она была такая забавная и смешная, а момент с ужином, когда у нее все время падала косынка с головы, или когда она упала со ступенек было невероятно смешно. Хотя фильм комичен, но он берет за душу, и так было жаль героев и хотелось, чтобы у них все было хорошо. Главная героиня исключительна в этой мелодраме, и она мне надолго запомнилась. «Элис Эдамс» — чувственное и доброе кино, которое для 1935 года получилось маленьким шедевром, и спустя десятилетия я его посмотрел и получил удовольствие от просмотра. Посмотрите историю милой Элис, и она очарует Вас и покорит своим обаянием и чистотой.

Браво Хепберн, ты прекрасна!

9 из 10

- Не думаю, что новые оборки будут смотреться на старом платье…

А Кэтрин Хепберн смотрится всегда! Особенно же в такой истории о противостоянии невинности и естественности гламурной, лощеной искусственности и фальши званых вечеров. Статусы, символы статуса… да, это не изжито и сейчас, пускай уже рулят и другие признаки зажиточного социального положения, айфоны там, айпады последней модели… И всё-таки есть подозрение, что хоть немного в отношении обязательной помпы и показухи сейчас стало свободнее, по крайней мере, в некоторых странах и обстоятельствах. Порой человек может одеваться в мятую рубаху и потрёпанные джинсы, а при этом будет миллионером.

Как гротескно кичиться чем-нибудь, показывающим уровень дохода, может, станет приметнее в окружающей действительности, если смотреть побольше таких вот фильмов. Тут-то мама главной героини печалуется даже оттого, что дочка не может ехать на приём на лимузине. Или просто заказать цветы у флориста, чтобы ей их доставили на дом, вместо того, чтобы, о ужас, самой идти в цветочный магазин и купить. То, что движение, прогулки и свежий воздух способствуют здоровью и девичьей красе, и ради этого стоило бы пренебречь мнением великосветских салонных господ, похоже не принимается в расчёт. Действительно, в прежние времена столько людей даже едва ли придавали этому вес — состоятельному господину или даме часто считалось неприличным преодолевать пешком путь в гости, даже если идти два шага. И то, что девушка надевает платье, в котором уже раньше танцевала, в то время как «подруга» щеголяет новеньким жоржетом цвета маиса — в таком мире, конечно, катастрофа.

Стандартная история о том, сможет ли небогатая, но обаятельная девушка покорить видного юношу, принятого в манерных кругах, приобретает остроту из-за достоверно переданной атмосферы отравляющих сплетен и клеветы, которые невидимой сетью способны опутать и вполне порядочных людей… Дополняется происходящее отношениями героини с матерью, чьё поведение в чём-то объяснимо, конечно же, ведь она хочет, чтобы её дочь могда себе позволить то, что другие девушки. Но стоит ли ради этого рисковать семейным миром, и не проявить ли внимание к мнению непосредственно Элис?

Отношения Элис с отцом продемонстрированы очень тепло, умиротворяюще. Циничный братик вышел острохарактерным («Я не козёл, чтобы есть увядшие фиалки»), и по сюжету он подлец ещё тот.

Кто же такая Элис? Весь фильм она сама пытается ответить на этот вопрос, и некоторые ищут ответ вместе с ней… Поиск своей идентичности, личности, сущности — тоже одна из ведущих тем фильма, в итоге придающая ему мажорную окраску. И конечно, безупречное владение Кэтрин Хепбёрн своим телом, всеми его выразительными возможностями! Чего стоит только пантомима её волнительности перед входом в магазин. И каждое её подмигивание, каждое покачивание плечами, череда выражений её лица, когда она танцует… Искренность, обезоруживающая откровенность, когда она в таким смятении и практически попрощавшись с желанным счастьем, столь трогательно-наивно жаждет искренности своего любимого юноши. Девушка, за которой всё ещё как будто тянется шлейф аромата фиалок, первых в этом году…

Кэтрин и ее катастрофическая семья

Ну не могу я не любить эту девушку! Каждый новый фильм с ее участием — убедительное доказательство ее безграничного таланта. А для меня талант — это не редкие случаи блистательной игры в признанной всеми классике кинематографа. Хэпберн — кажется, единичное исключение для актера (здесь я не делю эту профессию по половому признаку), когда каждая роль, каждое появление на экране — в первую очередь повод для эксперимента, попытка открыть новые возможности себя в подобном мастерстве. Знакомясь с ее новыми для меня ролями в кино, я понимаю, что Кэтрин Хэпберн настоящий пахарь, фанат своего дела. А какое удовольствие она получает от посвящения себя этому ремеслу, не передать словами. Достаточно только взглянуть в ее блестящие жизнью и энергией глаза, способные оживить даже мертвого!)

Я не говорю, что в ее карьере не было плохих фильмов. (Например, «Сильвия Скарлетт»). Но обвинять Кэтрин Хэпберн в халтурной проходной роли сравнимо с обвинениями в адрес истинного художника. Поспорить можно всегда, но утверждать на 100% не осмелится никто.

Для меня это второй фильм с Кэтрин под руководством Джорджа Стивенса. О его режиссуре можно сказать, что он прямой потомок немого кинематографа. (Оказывается, он работал оператором над многими короткометражками с участием комедийного дуэта Лорел и Харди). Он удачно использует природную пластичность Кэтрин, ее живую мимику, делая ее центром каждого события. Фильм начинается с милой сценки знакомства зрителя с нашей героиней. Этот эпизод сразу напомнил мне героев Чаплина и Китона, в фильмах которых за них говорят не слова, а их действия и поступки. Вот и Элис Адамс под тенью вуали выходит из магазина все по 5—10 рублей и быстренько подбегает к соседнему, более респектабельному магазину, делая вид, будто только что совершала покупки именно в нем. В этой небольшой сценке обнажается весь характер героини Хэпберн. Да, она мещанка, но в ее желании выглядеть лучше и в любви к красивым вещам, нет алчной жажды насыщения. Она такая же девушка, испытывающая слабость к любым проявлениям красоты, но она никогда не потребует от других жертв ради получения этих вещей.

Хэпберн испытывает искреннюю симпатию к своей героине, но не боится любовно высмеять ее мещанские желания. Ее героиня — не утрированная простушка в поисках принца. Вспомню, к примеру, ключевую сцену «Элис Адамс», когда она приглашает своего «принца» на званый ужин в свой дом. Насколько он контрастирует с ее идеалами о том, как должен выглядеть этот ужин у знатных особ, и как Элис с боем держит лицо даже при виде несуразной горе-кухарки со спущенным чепчиком, когда мороженое тает, а розы уже увяли. Все это очень смешно и немного грустно. Но во всем этом истинное лицо Кэтрин Хэпберн — умение сплетать комедию и драму, не давая ни одному из этих жанров выскользнуть вперед без ее ведома.

Фильм скорее об этом — о самой Элис Адамс. Не о любви, семейных ценностях, социальном неравенстве. Он именно о личности, но не автобиографической, а такой земной и плотской, возвышенной и простой в своем безыскусном существовании.

Если можно было бы сказать спасибо Кэтрин Хэпберн за день, освещенный ее лучезарной игрой, я бы это тотчас сделала и непременно чмокнула ее в щечку. Какая же она все-таки Рыжая!