Сад наслаждений (1925)

Несмотря на практически вековой возраст данного творения, обойти его стороной я не мог, так как это первый самостоятельный проект глубокоуважаемого мастера саспенса и ужасов Альфреда Хичкока.

Джилл устраивается танцовщицей в труппу своей подруги Пэтси. У каждой из девушек есть кавалеры Леветт и Хью, с которыми у них происходят серьезные отношения. Хью и Джилл помолвлены, а Пэтси с Леветтом спустя некоторое время связывают себя узами брака, однако счастливыми быть ни одной из пар не удается.

Что можно сказать о фильме, который увидел свет в далеком 1925 году и стал первой ступенью в становлении как кинорежиссера вышеупомянутого Альфреда Хичкока, творчеством которого я в последнее время увлекаюсь все больше и больше. Для меня было своеобразным экспериментом просмотр этого фильма, так как настолько старых фильмов я еще не видел. Черно-белая пленка, полное отсутствие живых диалогов, покадровая съемка. Несмотря на все вышеуказанное, смотреть фильм интересно, монотонность фильма незаметна, и даже несмотря на то, что в фильме отсутствовали русские субтитры, а английским я владею не в совершенстве, сюжет фильма на протяжении всего повествования был мне понятен. Игра актеров, которых уже, к сожалению, нет в живых, заслуживает высоких похвал, да и сам режиссерский дебют Хичкока оказался на высоте, хоть и начинал он не с ужасов, а мелодрамы (хотя воздержаться от парочки убийств он все-таки не смог). Да и вопросы он поднял здесь злободневные и по настоящее время, такие, как измены и ложь в отношениях. Как говорится, там, где есть любовь, там всегда грязь.

Всем поклонникам и любителям творчества увековеченного в своих кинофильмах Альфреда Хичкока, всем любителям черно-белого немого кино, смотреть рекомендуется.

6 из 10

Дебютный фильм будущего мастера ужасов Альфреда Хичкока «британского периода» его творчества после так называемых «тихих годов», бывшего вплоть до середины 20-х ХХ века на британской киностудии Famous Players-Lasky исключительно в качестве подмастерья у куда как более талантливых на тот период времени режиссеров, «Сад наслаждений» 1925 года не только стал для него первым по-настоящему самостоятельной полнометражной лентой, но и первым же обращением к дешевой бульварной литературе, будучи основанным в своей незамысловатой сюжетной конструкции на несостоятельном с точки зрения художественного качества романе британского беллетриста Оливера Сендиса. Впоследствии Хичкок будет с чрезвычайным усердием браться за экранизации разнообразных романов и пьес, иногда совсем безвестных и отдающих привкусом откровенной эксплуатации на страхах, находя для них свое аутентичное прочтение, иногда становящееся полемическим в отношении изначального литературного первоисточника, однако «Сад наслаждений» в длинном списке самых ярких его экранизаций не стоит даже в конце, отличаясь всего лишь старательностью и жанровой сбалансированностью, при этом с точки зрения режиссуры отличаясь чрезвычайной вторичностью, поддакивая целыми эпизодами и Китону с Чаплиным, и шероховатостью, подтверждавшей, что Хичкоку, как и любому дебютанту, требовалось определенное время для отшлифовки и выработки собственного стиля и киноязыка без оглядки на предшественников. Впрочем, благодаря «Саду наслаждений» Альфред Хичкок не только повстречал любовь всей своей жизни и одну из десяти муз Альму Ревиль, но и перекочевал из категории просто начинающих в перспективные британские режиссеры, ибо эта англо-германская сатирическая мелодрама была своеобразным для него трамплином перед появлением куда как более удачных и с точки зрения коммерции, и художественности «Шантажа» и «Жильца».

Простенький любовный роман с детективной интригой в руках Хичкока приобрел черты откровенно гротесковой, разыгранной на сверхскоростном рапиде, придающем комизм даже сценам насыщенным с точки драматургии, и отдающей явственным символизмом одноименного босховского триптиха, притчей о грехах и страстях человеческих, о сложносконструированных самим Дьяволом лабиринтах разума мужского и инфернальных божественных хитросплетениях женского. Режиссер очень четко и ясно демонстрирует, что зерен зла в любом потомке Адама намного больше, чем в женщине, которым в картине «Сад наслаждений» уготовано искупление и всепрощение, тогда как мужчинам — психоз и уютная комнатка с мягкими стенами близ Лондонграда. В этом любовном треугольнике из танцовщицы, антрепренера и содержанки каждый острый угол метафорически означает Рай, Ад и Чистилище, безнадегу и тотальное моральное разложение, или выход к свету и собственное душевное спасение, однако предсказуемо герои предпочтут совсем не золотую середину. Герои картины выберут для себя муки адские, все больше погружаясь в омут собственных пороков и пристрастий, подменяя истинную любовь до гроба сладкой и приторной похотью, а райский Сад Наслаждений близ итальянского озера Комо превращая в истинное преддверие Ада.

В 2014 году знаменитому кинорежиссеру, прославленному мастеру саспенса Альфреду Хичкоку исполнилось 115 лет.

За всю свою долгую жизнь Хичкок снял огромное количество фильмов, но первой лентой считается «Сад наслаждений». Эта мелодрама (или вернее сказать драма) была снята в далеком 1925 году. Тогда еще в кино не пришел звук, и фильмы по-прежнему были немыми. И хотя Хичкок уже сталкивался со съемочным процессом, работая, то сценаристом, то художником, к дебютной картине он отнесся на полном серьезе. Неудивительно, что про режиссера затем сказали, что он «молодой человек с хваткой льва».

Сюжет фильма «Сад наслаждений» очень прост и банален. Однако вся прелесть этой ленты состоит не в завязке (которая вполне типична для мелодрамы), а в кульминации и развязке — полной сюрпризов от Хичкока. Согласитесь, что фильмов про семейные пары, которые несчастливы по-своему из-за неверных «вторых половинок» предостаточно. Но вот та атмосфера напряженности, которая сложилась под конец, благодаря режиссуре, выделяет первую работу Хичкока из ряда других подобных историй.

Конечно, зная творчество мастера, нетрудно догадаться, что в своем дебютном фильме он лишь впервые попытался донести до зрителя свой стиль. Однако сказать, что «Сад наслаждений» получился психологическим триллером в стиле «Птиц», или «Психо» я не могу. Вполне себе интересная обыкновенная мелодрама, являющаяся поучительной истории о любви, верности, измене с потрясающей концовкой. Так что про Хичкока нельзя сказать «первый блин комом» — молодой энергичный режиссер вполне успешно себя зарекомендовал в кинематографе, а до его шедевров в жанре «саспенс» пройдет совсем немного времени, пока о нем не узнает весь мир.

6 из 10

Дебютный фильм будущего мастера ужасов Альфреда Хичкока «британского периода» после тихих годов, бывшего вплоть до середины 20-х годов ХХ века на британской киностудии Famous Players-Lasky исключительно в качестве подмастерья у куда как более талантливых на тот период времени режиссеров, «Сад наслаждений» 1925 года не только стал для него первым по-настоящему самостоятельной полнометражной лентой, но и первым же обращением к дешевой бульварной литературе, будучи основанным в своей незамысловатой сюжетной конструкции на несостоятельном с точки зрения качества романе беллетриста Оливера Сендиса.

Впоследствии Хичкок будет с чрезвычайным усердием браться за экранизации разнообразных романов и пьес, иногда совсем безвестных и отдающих привкусом откровенной эксплуатации на страхах, находя для них свое аутентичное прочтение, иногда становящееся полемическим в отношении изначального литературного первоисточника, однако «Сад наслаждений» в длинном списке самых ярких его экранизаций не стоит даже в конце, отличаясь всего лишь старательностью и жанровой сбалансированностью, при этом с точки зрения режиссуры отличаясь чрезвычайной вторичностью, поддакивая целыми эпизодами и Китону с Чаплиным, и шероховатостью, подтверждавшей, что Хичкоку, как и любому дебютанту, требовалось определенное время для отшлифовки и выработки собственного стиля и киноязыка без оглядки на предшественников.

Впрочем, благодаря «Саду наслаждений» Альфред Хичкок не только повстречал любовь всей своей жизни и одну из десяти муз Альму Ревиль, но и перекочевал из категории просто начинающих в перспективные британские режиссеры, ибо эта англо-германская сатирическая мелодрама была своеобразным для него трамплином перед появлением куда как более удачных и с точки зрения коммерции, и художественности «Шантажа» и «Жильца».

Простенький любовный роман с детективной интригой в руках Хичкока приобрел черты откровенно гротесковой, разыгранной на сверхскоростном рапиде, придающем комизм даже сценам насыщенным с точки драматургии, и отдающей явственным символизмом одноименного босховского триптиха, притчей о грехах и страстях человеческих, о сложносконструированных самим Дьяволом лабиринтах разума мужского и инфернальных божественных хитросплетениях женского. Режиссер очень четко и ясно демонстрирует, что зерен зла в любом потомке Адама намного больше, чем в женщине, которым в картине «Сад наслаждений» уготовано искупление и всепрощение, тогда как мужчинам — психоз и уютная комнатка с мягкими стенами близ Лондонграда. В этом любовном треугольнике из танцовщицы, антрепренера и содержанки каждый острый угол метафорически означает Рай, Ад и Чистилище, безнадегу и тотальное моральное разложение, или выход к свету и собственное душевное спасение, однако предсказуемо герои предпочтут совсем не золотую середину. Герои картины выберут для себя муки адские, все больше погружаясь в омут собственных пороков и пристрастий, подменяя истинную любовь до гроба сладкой и приторной похотью, а рай Сад Наслаждений близ итальянского озера Комо превращая в преддверие Ада.

8 из 10

Самый древнее и первое досмотренное до конца немое кино в моей жизни (при просмотре «Носферату» Мурнау меня хватило только на первые 10 минут).

Конечно, ужасное качество пленки. Да и отсутствие звука, если не считать музыки, напрягало. Но кино достаточно высокого уровня.

Первая половина достаточно инертная, а вот во второй действие на экране реально заставляет сопереживать Пэтси и Хью. Настолько несправедливо обошлись с ними «благоверные».

P. S. Почему собаку не номинировали ни на какую премию?

Немая картина британского режиссера Альфреда Хичкока «Сад Наслаждений», снятая в Германии и Италии — первая законченная работа, тогда еще попавшего в кинобизнес по знакомству, человека, который впоследствии обретет одно из самых громких имен в кинематографе. Тогда из-за скромного бюджета Хичкоку пришлось исполнять роль и режиссера, и директора, и администратора. Ходит масса забавных историй о процессе съемок, самая известная из которых о том, как съемочная группа в числе четырех человек, включая Хичкока, отправилась в Италию для съемок «южной страны», спрятав камеру под сиденьем в поезде, чтобы не платить таможенную пошлину.

Несмотря всю кустарность производства уже тогда можно отследить черты, которые станут главными особенностями в более чем полусотни снятых им картин — тут есть и мелодрама, переходящая в триллер, и убийца-психопат, и раскрывающий задумку символизм, не обходится без приключения и любовной истории, которая, возможно, в силу раннего этапа, а может и из-за несовершенства киноаппаратуры, не достигает той сексуальности, что свойственна Хичкоку в наиболее знаменитых картинах, вроде «Головокружения». Нет тут, собственно, и традиционного саспенса — напряжения, за умение подать которое Хичкока особенно ценят современные зрители.

Триллера, как такового тут тоже почти нет, он появится лишь к концу, а основной сюжетный костяк — пока что обладающая большей популярностью на западе — мелодрама. Фильм рассказывает историю двух девушек — Петси и Джилл — работающих танцовщицами в театре с метафоричным названием «Сад Наслаждений». Сюжет стремительно бежит вперед, и это не только из-за небольшого хронометража, но и из-за ускоренной съемки, что учитывая не очень сильную загруженность диалогами немого кино, играет только на руку. Вскоре обе девушки находят себе женихов — двух друзей, которые по очереди готовятся ехать работать за границу.

Тут-то Хичкок и демонстрирует верность и предательство, как девушек, так и мужчин — Джилл не долго страдая находит себе нового жениха побогаче, а Петси изо всех сил собирает средства, чтобы навестить мужа. А в солнечном краю дела обстоят совсем наоборот — Хью переживает о Джилл, а Леветт вовсю изменяет жене в обществе южанки, образ которой, согласно традициям тогдашнего расистского кинематографа более чем отталкивающ и напоминает ведьму или дикое животное, поступить с которым при появлении законной жены, следует соответственно.

Сад Наслаждений — это, по сути, иносказательное обозначение Рая, который его обитатели не ценят и норовят преобразить в сущий Ад, но Хичкок в равных пропорциях делит героев на тех, кто подсознательно уничтожает собственное счастье плотскими утехами (Джилл и Леветт), и тех, кто до конца хранит целомудрие (Петси и Хью), из чего следует, что парочки изначально не совсем верно распределились. Антагонист сей поучительной истории — Леветт, именно ему предстоит запутаться в собственных желаниях и впасть в дикое сумасшествие.

Несмотря на несовершенство кинематографических возможностей Хичкок пытается играть зрительными приемами и символизмом. Увы, но даже для того времени качество пленки оставляет желать лучшего, а ее склейка бросается в глаза даже неподготовленному зрителю, да и многие эпизоды во второй половине снимались к тому же на открытом пространстве, поэтому попадаются целиком засвеченные сцены. Неунывающий Хичкок обратил последнее, впрочем, себе на пользу, а потому южная страна на засвеченной пленке действительно вызывает ассоциации с райским садом, где и происходит основное грехопадение, что смотрится очень даже неплохо. К тому же для дебютанта режиссер мастерски выучился играть на контрастах: сочетание белых и черных элементов костюмов героев заслуживает отдельных комплиментов, как и эффект производимый сигаретным дымом.

Итог: дебютный фильм Хичкока длится всего час, и то качество, в котором его можно достать сегодня вряд ли удовлетворит современного зрителя, однако, уже в этом низкобюджетном и, в целом, любительском проекте чувствуется почерк будущего мастера.