Годзилла 2: Король монстров (2019)

Годзилла справедливо считается одним из самых известных монстров в мировой культуре. Его появление в середине прошлого века в японском кинематографе сотворило огромный культурный прецедент и сейчас мы уже не можем представить себе развлекательный жанр без этого гигантского ящера. Возрождением же Годзиллы в номом веке занялся режиссер Гарет Эдвардс, чей фильм собрал неплохую кассу, а потому спустя пару лет на экраны вышел сиквел с подзаголовком «Король монстров».

События фильма происходят спустя пару лет после «Годзиллы». Власти США пытаются справиться с последствиями разрушений своих городов, которые пострадали после схватки Годзиллы с другими монстрами. Вместе с тем становится понятно, что рано или поздно титаны вернуться в наш мир и могут привести к еще более ужасающим последствиям. Но некоторые группировки людей этому только рады. Взять хотя бы бывшего военного, а ныне террориста Алана Джона, чья действия приводят к большим проблемам.

Джона и его соратники стремятся изменить мировой порядок и фактически обнулить развитие человеческой цивилизации. В результате акта военизированной агрессии боевики Алана освобождают из льдом монстра Зеро, трехглавого мутанта, который некогда едва ли не уничтожил все сущее на Земле. И теперь Зеро снова чувствует свою силу и собирает вокруг себя армию титанов. Единственное, что может нас спасти от Зеро, это Годзилла и группа ученых, среди которых доктора Марк Рассел и Исиро Сэризава пытаются всеми силами содействовать ящеру. Но победить такого врага, как Зеро, непросто даже со всеми силами армии Земли.

В отличии от фильма Гарета Эдвардса, который по непонятным мне причинам все самые интересные сцены с Годзиллой почему-то игнорировал и не показывал на большом экране, стыдливо убирая камеру в тень, лента Майкла Догерти оказалась куда более зрелищной. Здесь уже горазло больше монстров самых разных мастей и сцен экшена тоже предостаточно, так что во время просмотра зрителю точно будет, чему удивиться и как развлечься.

В плане зрелищности «Король монстров» меня порадовал очень сильно, но в тоже время здесь снова просматриваются проблемы со скучными героями и довольно прямолинейным сюжетом. Я понимаю, что зрители только и хотят от таких фильмов, что спецэффектов и экшена, но в тоже время мне хотелось чуть больше интриги в отношениях людей, а вот этого тут не было. И даже неожиданное предательство одного из персонажей не стало чем-то действительно обескураживающим.

«Годзилла 2; Король монстров» показывает все великолепие огромного ящера, но в тоже время у фильма есть ряд недостатков, с которым необходимо было что-то сделать на этапе написания сценария. Но авторы решили, что зрелищности уже будет достаточно.

7 из 10

Первые два фильма MonsterVerse условно можно было отнести к кинематографу, третий — только лишь аттракцион. Вся сюжетная линия человечества — не более, чем фон для битвы монстров за власть. Причём фон, откровенно, посредственный. Смело могу сказать, что без него фильм, как минимум, не стал бы хуже. Единственное исключение — Чарльз Дэнс, но он снова играет Тайвина Ланнистера.

Противостояние Годзиллы и Кинг Гидоры получилось банальным и не сказать, чтобы особенно зрелищным — не поражает воображения ни масштабом, ни экшеном, ни спецэффектами. С другой стороны, нельзя сказать, что Кинг Гидора плохо справился с ролью главного злодея, он, по меньшей мере, ни в чём не уступает Г. Н. Н. У. С. из прошлой части. Мотра получился потрясающим, сцены с ним — лучшая часть фильма. Родан — напротив, весьма невзрачен на фоне Кинг Гидоры, он как бы дублирует его, не привнося ничего нового.

На мой взгляд, стоило бы не только раскрыть потенциал остальных монстров (были показаны Сцилла, Бегемот и Мафусаил), но и позволить Кинг Гидоре убить Родана на пути к власти, таким образом, он хоть как-то проявил бы своё лидерство, а не сражался с одной только Годзиллой. Впрочем, при всех недостатках, аттракцион всё равно получился хорошим, если вы испытываете симпатию к кайдзю — ознакомиться с ним, безусловно, стоит.

7 из 10

Бывают моменты когда в жизни от какого-то события не ждешь ничего хорошего, и всё же недоволен когда это наступает. От продолжения ребута ремейка (или какое он занимает место в киноиндустрии) фильма «Годзилла» не ждал ничего прорывного. Из трейлера было понятно направление по ознакомлению болле молодого зрителя с фауной вселенной «Годзиллы». А с учетом того, что на Кайдзю посмотреть среди голливудских фильмов больше негде, то новый фильм имеет болле выгодное положение. Но на выходе фактически получился типичный «майклобэевик». Посмотреть можно, но забудете о нем через пять минут.

И никогда сюжет не был в подобных историях на первом месте. Годзилла как персонаж в японской культуре был результатом испытаний ядерного оружия, и это было воплощением ужаса в умах японского народа после бомбардировок японских городов атомными бомбами. Годзилла — это аллюзия на силы природы. Если человек не будет бережно и с почтением относится к природе, то природа в лице Кайдзю покарает неразумных людей. Это и есть воплощение идей японской культуры, страны живущей на «хребте дракона».

Но вернемся к нашим баранам. Монстры не выглядят как ожившие небоскребы, а как обычные животные. В них не чувствуется мощь, нет чувства непреодолимой силы. Их в фильме называют богами, но при этом бог опускается к земле посмотреть как разинув рты стоят люди. Вот Вы увидев таракана нагнетесь к нему, чтобы понять его эмоции? Да и сам таракан вряд ли будет любоваться завораживающей картиной неумолимого приближения тени от тапка. И люди здесь серьезно глупее тараканов. Если это фильм про монстров и людей не имело смысла досконально прорабатывать, то зачем тем же людям уделяют так много экранного времени? И вот об этом поподробней. Адмирал (или согласно новым веяниям адмиральша), максимально толерантный и политкорректный персонаж, отправляет на смерть сотни бойцов. Зачем спрашивается атаковать того, кто случайным взмахом лапы отправляет на свалку целые эскадрильи самолетов. Пехотинцы не лучше — стоят разинув рты когда на них надвигается чуть ли не целая гора, и еще тупее выглядели попытки застрелить гору из автомата.

Из всего каста верил только актерской игре Милли Бобби Браун. Малышка умеет играть, но как она попала в этот фильм не понятно. Если призадуматься её персонаж становится причиной половины всех событий фильма. Согласно последним тенденциям мужчина был отстранен от воспитания дочери, только по фильму беспечная мать подвергает постоянно опасности свою дочь, которая в свою очередь лезет куда не надо и нажимает кнопки которые не следует. Как по мне половина разрушений можно было избежать просто поставив бестолковую девчонку в угол и лишив сладкого.

Фильм красивый, эффектный, но не имеющий никакого смысла. Просто душа истосковалась по битвам исполинских чудовищ. А после того как Годзилла в следующем фильме победит Конга, стоит ли ждать меха-годзиллу? Или после Бэя и Дель Торо битву огромных роботов мы уже не увидим…

Думаю нет смысла спорить с тем, что одним из главных трендов современного кинематографа является создание единой кинематографической вселенной. В то время, когда студии Marvel и DC/Warner Brothers охотно объединяют своих супергероев в единую вселенную, Уорнеры охотно продвигают вселенную «Заклятия», Universal потерпела фиаско со своей вселенной классических монстров в лице Дракулы и Мумии. Уорнеры решили пойти дальше и создать обширную вселенную своих киномонстров во главе с самим Годзиллой и данный фильм режиссера Майкла Догерти стал его логическим продолжением.

Сюжет картины развивается спустя несколько лет после событий первой ленты. Агентство «Монарх» продолжает находить, исследовать и сдерживать гигантских монстров по всей планете. Однажды группа экотеррористов решает «проредить» человечество и «спасти планету» вернув к жизни несколько из монстров. Так на волю выбираются огромный мотылек Мотра, изрыгающий огонь Родан и трехголовый дракон Кинг Гидора. Годзилле приходиться снова вступить схватку с монстрами, что бы доказать — именно он является Королем Монстров.

Одной из главных находок первого фильма было то, что основной акцент истории был сделан на людях и их семейной драме. С одной стороны, придавая истории драматический пласт и не превращая весь фильм в один сплошной спецэффект. С другой же стороны, именно на фоне маленьких людей и отражая всё величие Годзилла и других кайдзю, а также никчемность и беспомощность человечества. Что по правде говоре пришлось по вкусу далеко не многим зрителям. Создатели данной ленты пошли тем же путем. Люди снова оказываются в эпицентре противостояния огромных кайдзю и по своей сути, лишь путаются под ногами и не оказывают активной поддержки Годзилле. Так как в отличии от первого фильма, создатели ленты не смогли внести в картину действительно нормальный драматический пласт. Хотя имели на руках всё для этого (будто потерю сына или «зеленую» тему спасения планеты), что они откровенно недожали до конца. Тем не менее, история получилась достаточно захватывающая, а расширение вселенной монстров и специфики работы агентства «Монарх» получилось действительно достойным. Более того, завершая фильм на действительно мощной и интересной ноте. В том числе подкупая и тем, что фильм получил злодеев не только в чудовищной обличии, но и человеческом.

Режиссура Майкла Догерти произвела немного неоднозначное впечатление. С одной стороны, создатели ленты учли претензии зрителей и максимально вложились в зрелищную составляющую картины. Если в первом фильме экшна было действительно мало, то тут его действительно много как в плане количества, так и в плане масштаба и эпичности. Более того, наблюдать за сражениями кайдзю можно с огромным удовольствием. Настолько грандиозными и крутыми они получились на экране. Особенно Кинг Гидора. С другой же стороны, фильм стал проще и даже примитивней. Как и что бы не говорилось о первой ленте Гарета Эдвардса, Эдвардсу удалось снять действительно авторский и творческий продукт. Когда как данный фильм представляет собой очередной студийный поп-корновый блокбастер. Более того, долгое маринование зрителя с появлением Годзиллы на экране и его частичная демонстрация играла на атмосферу и на интригу не хуже «Челюстей» Стивена Спилберга. Охотно понравилась музыка Беара Маккрири с мощно звучащими японскими барабанами и крайне удачной имплантацией олд-скулной темы «Годзиллы» из черно-белого оригинала. Однако музыка Александра Деспла из предыдущей части была куда изобретательней и мощнее.

Актеры сыграли по большей части хорошо. Кайл Чандлер и Вера Фармига как всегда великолепно справились со своей задачей на экране. Милли Бобби Браун сыграла также хорошо. Пусть даже в ней видишь исключительно Оди из «Очень странных дел», а не нового персонажа и новое заявление многообещающей актрисы. Кэн Ватанабэ, Чжан Цзыи, Чарльз Дэнс и другие выжили максимум из своих персонажей на экране. Но будь они куда интересней на странице сценария, впечатление от игры актеров было бы куда ярче.

7 из 10

Годзилла: Король Монстров — это долгожданное продолжение крайне многообещающей киновселенной Кайдзю и возвращение одного из самых известных монстров на широкие экраны. В отличии от куда более авторского и творческого оригинала, фильм получился куда более простым и поп-корновым. Что сказалось как на глубине режиссуры, так и на самой истории. Однако удержать планку авторам безусловно удалось и многие огрехи картины охотно компенсирует поистине эпическое и зубодробительное зрелище данной ленты.

Забудьте всех главных персонажей первого фильма, сиквел вводит совершенно новый каст, за исключением японского учёного Кэна Ватанабэ, потому что Кайдзю — японские монстры. Первые кадры начинаются с событий 2014 года, когда бушевала Годзилла, только уже со стороны неизвестных нам людей. Также начинал Зак Снайдер «Бэтмена против Супермена», дабы взглянуть на событий под другим углом. Хорошо это или плохо? Честно, люди тут до того второстепенны, что тебе всё равно, кто там бегает под ногами у титанов — главные герои здесь монстры.

Тем не менее зарождение сюжетных нитей происходит через людские отношения, потому что нужно окупить каст, обвинить в пробуждении кого-то и дать волю режиссёру на личностные конфликты и драматизм. На действующей площадке у нас восходящая звезда Милли Бобби Браун, которой нужны роли помимо «Очень странных дел». Она смотрится неплохо, но от образа 11 не отходит, тем более сюжет схож с тематикой сериала. Из-за этого разглядеть в ней новое амплуа невозможно.

Смысл сиквела в том, что он объединяет уже вселенную японских монстров. Если первый фильм 2014 года только зарождал эту идею, авось не попадут впросак (как было с «Мумией», а до неё с «Дракулой»), то идею можно ставить на конвейер. После неплохо показал себя «Конг: Остров черепа», чтобы в будущем ремейке объединять в себе множество тварей, приправив это всё хорошей графикой.

Итак в «Короле монстров» нам демонстрируют больше чудовищ, больше мест захоронения, чтобы дать зрителю то, чего он ждёт на экране. Про высоких титанов я уже писал, что они вызывают эйфорию и ажиотаж (лично у меня), что на них приятно смотреть, что чем больше объект, тем сильнее съёживается у тебя сердечко. Так вот данный фильм полностью удовлетворяет эту потребность. Для того, чтобы дать делу ход подключают плохих парней, которым естественно интересны биологические существа. Сюжет в этом плане предсказуемый до мелочей, буквально через 20 минут просмотра ты понимаешь, чем закончится кино. Клише некоторых персонажей тоже не вызывают неожиданных поворотов, а внезапные, противоестественные действия героев не удивляют. Заделка отношений и семейный вопрос имеют место быть, даже оказывают влияние на драматизм, но тебе на него плевать. Тем более главная роль второго плана бесит с начала просмотра.

Вот на экране пробуждаются коренные жители планеты, сердце замирает, ты наслаждаешься красивой картинкой. Поначалу кажется, что у нас тут «Битва за Винтерфелл», но когда свет озаряет персонажей, тогда восторг сметает чувства паники. Монстры круты, за их битвой приятно наблюдать. Отлично прорисованы лица, детально показаны индивидуальные особенности. Логика фильма ставит этих титанов в рамки «хороших» и «плохих», ты это видишь сам, но по сути, что Годзилла, что Мотра, что Родан, что Гидора — это высшие существа, им абсолютно плевать на низшие формы жизни. Красиво, красочно, мистически. Эпизоды, где нет этих старшеклассников выглядят блекло и местами скучно.

Дабы роль людей была не совсем бессмысленной, авторы придумывают некий коммуникатор для общения с большими пацанами и девчонками. Тут как по шаблону оправдываются злодейские козни, героические поступки, семейная драма и жертва. Серьёзно, это блекнет на фоне гигантов, отчего ты не даёшь должного почтения драме. А зачем? Меня порадовал немного каст, меня порадовала некоторая актёрская игра, а дальше уж давайте драки между монстрами.

Финал картины добавляет эпичности и соединяет фильмы «Годзилла» и «Конг: Остров черепа», вас ждут приятные отсылки и камео. В целом, по монстрам и развитию этой вселенной вышло здорово. На то они и титаны, чтобы покорят сердца фанатов. Как фильм-катастрофа сиквел не воспринимается, такой концепции придерживался проект 2014 года. Одни актёры смотрелись плоско и, скажем так, не вкусно, другие же крали экранное время. К группе первых можно отнести Кайла Чандлера и Салли Хокинс. Первый запомнился ролью в «Кинг Конге» Питера Джексона, актуальная на данный момент роль. А Салли кроме того, что переспала с рыбой у Гильермо дель Торо (который снял «Тихоокеанский рубеж», какие совпадения?!), не выделялась на первых ролях. Вторая группа — Вера Фармига (выразительно смотрелась в кадре), Милли Бобби Браун и Чарльз Дэнс (11 и Ланнистер соответственно). В итоге, сериальная команда вызвала больше эмоций, чем ребята полного метра.

Хороший сиквел, который расширил вселенную и объединил титанов. Ждём «Годзиллу против Конга», хотя события «Короля монстров» вызывают смутные сомнения в сюжете будущего кроссовера.

«Король монстров» по-моему без сомнений лучше прошлой «Годзиллы», однако претензии к нему лично с моей колокольни в тот же огород — ненужные людишки. Нет, ну правда, вам действительно хочется смотреть на семейную драму в фильме «Годзилла: Король монстров»? Может всё-таки на Годзиллу и, собственно, монстров?

Благо тут есть зрелищные моменты и выглядят гиганты отлично, но всё действие двигают именно люди, всеми силами стараясь оправдывать своё присутствие. И да, это даже в какой-то мере работает и откровенного раздражения не вызывает. Однако хронометраж из-за этого раздут, а сюжет в таких фильмах, будем честны, никогда не был на первом месте.

Беда в том, что монстрам не дают развернутся во весь размах, поэтому битв на деле немного, а что ещё хуже — ограничен набор ракурсов. Ведь обязательно нужно показать где находятся персонажи и как всё выглядит со стороны людей. А вот наличие всевозможных монстров помимо главного «блюда» показывают лишь вскользь — увы, люди важнее.

Несмотря на раздутость в угоду сценарным ходам, ради моментов, когда бушуют огромные создания, фильм посмотреть можно и, пожалуй, даже нужно, если вы являетесь любителем/фанатом жанра.

Честно говоря меня очень сильно удивили отрицательные комментарии относительно нового фильма про Годзиллу. Данный фильм нам обещали показать ещё в 2017-ом году, но вышел он только сейчас. Неизвестно, что именно отодвинуло выход, но сейчас не об этом.

Годзилла в исполнении Legendary испытал изменения в дизайне: тело более уплотнилось (на чьих, интересно знать, ядерных харчах?), морда стала более ящерно-хищной, спинные гребни-аккумуляторы атомного луча выросли и стали более изощрённой. Мотра тоже стала не столь невинно-прекрасной бабочкой — размер глаз и жало на конце брюшка уже намекают на то, что лезть к этой даме чревато неприятностями. Узор крыльев тоже был изменён; фактически Мотру создали заново. К сожалению, в моём детстве японский Годзилл Годзиллыч боролся в основном с гигантскими розами-мутантами, механическими ящерами и даже инопланетной версией самого себя. При этом суровый японский перец умудрялся заботиться о своём малом (травоядном годзиллозаврике, более дружелюбно настроенном по отношению к людям).

Тут же огромный ящер с атомным лучом показан как некий ультиматум всему сущему: играй по правилам или умри. Довольно интересная концепция, значительно отличающаяся от японского оригинала. Что касается «людей задвинули на задний план», то если взять оригинал, то люди в основном показаны далеко не с лучшей стороны: уничтожение лесов, разрушение островов, вечные эксперименты по всему что только можно. Здесь же представлено то, как люди борются за планету радикальными методами… или же это просто попытка заглушить боль от потери? В первом фильме тоже умерло очень много людей, и герой-человек (сапёр Броуди) упорно идёт к своей цели — точно также как и Годзилла. Если в первом фильме эти пути запараллелены, то тут люди стоят обособленно. Когда под ногами, когда в стороне, когда впереди огромных существ, так что про «человеков» тут не забыли.

Из особого изюма хочу отметить замечательную музыку — темы Годзиллы и Мотры почти идентичны японско версии, но вместо двух фей, певших свою знаменитую песню, имеют место быть две сестры-двойняшки в исполнении китайской актрисы Чжан Цзы И.

В итоге хочу сказать, что фильм в целом понравился; советую к просмотру.

Оценивать подобные фильмы всегда сложно.

Кайдзю и фильмы/книги/аниме о них это все-таки искусство Японии, пропитанное их особым отношением к миру. Зачастую это самое отношение разительно отличается от нашего с Вами и от Американского, ну или Голливудского, если так больше нравится.

Поэтому, если честно, то Голливуду не стоит такие фильмы снимать, нам с вами «западным» зрителям их оценивать и критиковать.

Но если уж оценивать это фильм, то мое мнение о нем скорее положительное.

Во-первых создатели фильма попытались исправить ошибки первой части — монстров на экране стало больше людей меньше, ну или хотя бы акцент на них стали ставить меньше.

Конечно проблема с избытком людей не решена, но я смотрю на это снисходительно. Задайте себе вопрос, как часто в Голливуде снимаю фильмы о монстрах? Я таких особо не припомню.

Голливудское кино само по себе предполагает, что в центре сюжета люди, ну или в крайнем случае антропоморфные (человекоподобные) существа/роботы (например Трансформеры с их человеческой внешностью, поведением, речью).

Японское кино в этом плане существенно отличается, в их культуре нет таких привязок, а особенно их нет в фильма про кайдзю.

Режиссер с Голливудским мышлением всегда воткнет в фильм о кайдзю людей. Поэтому попытки создателей сместить акцент в сторону монстров, в общем-то вопреки собственным привычкам, я считаю, достойны как минимум похвалы за желание.

Я не просто так назвал свою рецензию «Достойно уважения», второе что в этом фильме достойно уважения это попытка возвращения или хотя бы отсылка к японскому канону.

Честно, я не могу воспринимать фильм Годзилла 1998 года как фильм о собственно Годзилле, слишком уж он отличается внешне от облика того Годзиллы из японских фильмов, которым я восхищался в детстве. В «Годзилла 2: Король монстров» внешний вид монстров максимально приближен к истокам, и даже улучшен за счет современных технологий.

Отдельно порадовали вставки оригинального саундтрека из японских фильмов, как говорится дьявол кроется в деталях, и эта деталь как уважение к истокам достойна похвалы.

Ну, конечно, говоря об отсылках к истокам нельзя не отметить возвращение к проблеме экологии. В этом аспекте я бы также отметил часто ругаемого персонажа Кена Ватанабе — по мне так его «монстрофилия» это не совсем удачная, попытка западного человека показать чуждый нам мир японского отношения к миру, силам природы и синтоизма в целом. (хотя лично я бы на его месте тоже бы восхищался бы Годзиллой как величественным проявлением сил природы)

Резюмируя выше сказанное, фильм «Годзилла 2: Король монстров», на мой взгляд, это одна из лучших на сегодняшний день попыток переложения исконно японского искусства на Голливудский/западный лад. Попытка не лишена недостатков и ошибок, но повторюсь к ним надо относиться снисходительно, переложить чуждое мышление очень не просто.

Этот фильм — то, чего мы ждали не одно десятилетие. Фильм, в котором не просто появится Годзилла, но ещё и встретится со своими старыми друзьями и врагами — Мотрой, Роданом и несравненным Гидорой. Что в этом особенного, спросите вы? А особенность в том, что снят этот фильм не в Японии.

Чтобы долго не томить с истиной — нет. Безусловно, стопроцентное сходство с атмосферой фильмов Страны Восходящего Солнца не достигнуто, поскольку это в принципе невозможно, если режиссёр сам не является японцем. К сожалению, это так. И тем не менее, «Годзилла 2» — это настоящий удар хлыстом по всем тем многочисленным изувеченным фальшивкам, которые американцы долгие годы транслировали по своему ТВ, изменяя, укорачивая и дополняя японские оригиналы. Не говоря уж о небезызвестном позоре из конца девяностых. Пускай здесь нет той философии, которая была, скажем, в «Годзилле против Космогодзиллы» или в «Годзилле: Миллениум», но напоминание о том, что люди — лишь песчинки в огромном мире под названием Земля, заслуживает одобрения. Какими бы банальными ни казались слова Эммы Расселл, в разгар её речи неожиданно понимаешь, что она и даже Алан… правы. Их обоих называли чудовищами, но чудовища они только по отношению к цивилизации. В отличие от агента Смита из «Матрицы», который хотел установить единый порядок в фальшивом мире, Эмма видит реальность. Именно она стала моей любимой героиней.

Что-ж. Гидора — вот, кто действительно является звездой этого фильма. Пожалуй, никто во вселенной Годзиллы не оставался таким узнаваемым как этот трёхголовый дракон, наибольший отклик находящий, без сомнений, у российских зрителей. Случайность, или нет, но сходство с Горынычем тут очевидно. Впервые за всё время мы увидели, наконец-то, в действии шипы на хвостах этого монстра, впервые увидели, как Гидора справляется с одной из самых ожидаемых травм, и ещё увидели действительно качественный момент, в котором он испускает молнии. Как бы я ни хвалил фильмы Toho, но подобных сцен там было крайне мало до двадцать первого века. Гидора из «Короля монстров» — пока что лучший из когда-либо появлявшихся. Можно ли это сказать о Родане? Едва ли. Версии 1993 и 2004 гг были более мобильными и подвижными, что придавало им зрелищности. В этом же фильме Родан показан более массивным и великим. И пускай это не лучшая его версия, своего огромного плюса этот давний враг Годзиллы тоже заслуживает. Парадоксально, но лишь после Родана по шкале эпичности я могу разместить самого Годзиллу, который здесь хоть и радует, но не избавляет от мыслей, что в прошлых фильмах бывало и по-лучше. То есть, да, в сравнении, например, с фильмами «Годзилла против Хедоры» или «Сын Годзиллы» версия 2019 года выглядит превосходно, но всё-таки это далеко не идеал. Маленькие шипы и глаза слишком уж притягивают к себе внимание, а временами Годзилла и вовсе напоминает человека. Поразительно, что этот недостаток обращён не в сторону актёра в резиновом костюме, а к компьютерной графике.

Мотре я не поленюсь посвятить отдельный абзац. Из всех когда-либо снятых фильмов в «Короле монстров» появляется самая шикарная, самая пугающая и неповторимая гусеница этого существа, которая вызывает чувство благоговения… Точнее, вызывала бы, не кажись она такой мультяшной! И вот тут я уже с большим одобрением отзовусь о фильмах Toho, которые никогда не пренебрегали макетами и куклами в процессе производства. Какой халтурщик ответственен за сцены с личинкой Мотры в «Короле монстров»? Почему она выглядит такой нарисованной в сравнении с объектами реального мира? Вопрос риторический, увы. Со взрослой бабочкой в этом смысле полный порядок, однако тут беда в другом: ещё до начала проката весь Интернет облетели постеры и концепт-арты с Мотрой, где напоказ выставлялись её когти, заимствованные у богомола и совершенно нехарактерные для бабочек. Увольте, но бабочка с такими когтями — это не по мне. Идеальная Мотра была в фильме «Годзилла: Спасите Токио». Примерно такой же феерии я ждал увидеть и тут, однако имеем то, что имеем. И не смотря на это, сцены с Мотрой хотя бы пытаются передать те же ощущения, которые возникают при просмотре предыдущих фильмов с её участием, снятых в Японии. За это однозначный плюс.

Говоря же в общем, «Годзилла: Король монстров» — это вышедший на высокобюджетный уровень фильм о том, как настоящий Король занимает свой трон в окружении целого бестиария различных монстров (которые, к сожалению, оставляют равнодушными, так как появляются впервые и нам ничего о них неизвестно, в отличие от главных четырёх), и люди на их фоне — это даже не домашние питомцы, а какие-то бактерии. Порой глупые и просто забавные. Но хотя некоторые персонажи и раздражают, есть и такие, в лице которых нам не стыдно за наш мир — это и Серизава, и Эмма, и Мэдисон, которая сумела выбрать верный путь в сложной ситуации, как бы тяжело это для неё ни было. А что касается Марка, то было любопытно видеть в его роли Кайла Чандлера, уже знакомого мне по несравненному «Кинг-Конгу» 2005 года. В 2020 году Годзилла как раз должен встретиться с Конгом, и эта битва, надо полагать, будет не такой игривой, как в 1962 году.

Монстры живут, что не может не радовать. А что радует особенно сильно, так это то, что до сих пор дышит вселенная, исток которой появился в далёком 1954 году. Да здравствует Годзилла! И бесподобный Гидора.

9 из 10

Целых 5 лет ждали люди возвращения динозавра-дракона по прозвищу Годзилла. Король вернулся с целой охапкой приятелей и с схлестнулся с ними в невероятно эпичном, зубодробительном, мозговыносящем махаче. Если именно этого вы и ждали, то этот фильм обязателен для просмотра, ведь драки таких огромных чудовищ практически уникальное событие на киноэкранах, особенно после отвратительного «Тихоокеанского Рубежа 2», который убил вторую серию про гигантов. Что же подготовил нам МегаКрокодил 2?

История нового Годзиллы… Не хотелось начинать с плохого, но тут ничего не поделаешь. Сюжет у картины очень простой. Максимально. Его главной целью является оправдание драк огромных «Покемонов». Корпорация Монарх разрабатывает технологию пробуждения огромных монстров, которых на Земле немало, а злые парни крадут этот девайс и начинают будить годзиллоподобных тварей. Дальше твориться одно действие. И это хорошо. Ведь сценарий очень допотопный. Диалоги очень простенькие клишированные, персонажи очень плоские, слабо выполняют даже свои клоунские функции, мотивация у каждого очень детская, даже у старых мудрых ученых, псевдонаучный бред вызывает головную боль. Действие позволяет не сценарные потуги создателей. У персонажей-людей на весь фильм есть 2 функции. Первая, в перебивках между драками отряды людей обмениваются фразочками, кидают шуточки, чтобы смортрящие фильм немного перевели дыхание (фильм очень энергозатратный) и обменялись шутками (высмеивали тот бред, что несут людишки). Вторая, особо важная, успокоить мозг зрителя перед финальной схваткой. Зачем же успокаивать ваши полушария?

Картина имеет бешеный темп. Настолько бешеный, что к середине фильма можно немного ослепнуть от частоты смены кадров. Буквально с первых минут режиссер обрушивает на зрителей тонны эпика и экшена. Пафос, гигантомания и CGI сливаются воедино и выкатывают на зрителя настолько колоссальные драки, что смотреть на что-то другое нет никакой физической возможности. В первой половине фильма вряд ли найдется диалог героев длинной больше полутора минут (и это хорошо), настолько часто происходят события. Персонажи-люди постоянно смотрят мимо камеры с открытым ртом, а монстры «жарят» разноцветными неоновыми молниями прямо зрителю в глаза. И это волшебно работает, заставляет внутреннего ребенка визжать раз в 5 минут. Правда, через час такого действа мозг так сильно напрягается (казалось бы не из-за чего), что магия перестает работать. И тут режиссер Майкл Догерти вмешивается в драку и разнимает всех на 25 минут. За это ему огромная благодарность и респект, потому что это делает картину увлекательной до самого конца. Заставляя нас слушать тупую болтовню ребят-ученых, режиссер дает мозга отдохнуть и во всеоружии войти в финальную схватку.

Финал является квитэссенцией гигантоманского апокалипсиса-потасовки. В 20 последних минутах по-настоящему раскрывается концепция современной «Годзиллы». Такое надо видеть. Но увидеть получится только, если ваши глаза ещё будут видеть к этому моменту. Дело в том, что именно под конец особенно сильно начинается бросаться в глаза, а иногда бросаться и разрывать их клочья, ещё одна большая проблема картины. Монтаж. Какой он дерганый. Дело в том, что сама концепция фильма заставляет его быть таким дерганым. Делается это для того, чтобы экшен был таким динамичным. В сочетании с трясущейся камерой, очень неоновой заблюренной картинкой (цвета моментами выкручены на максимум, глаза щипет и колит) создается замечательно работающий визуал. Но это не позволяет смириться с подобным напрягающим монтажом. В фильме каждые 3—5 секунд происходит смена ракурса, невозможно ни на чём сосредоточиться. Практически нет ни малейшей возможности запомнить красивый кадр, хотя их здесь не мало, потому что через 2 секунды вам покажут что-то другое, а ещё через 4 что-то третье, через 5 еще что-то и так далее. В картине есть очень продуманные невероятной красоты кадры, но насладиться ими вам ни за что не дадут. И это огорчает.

«Годзилла 2» — крутейший монстр этого мира. Эпичность происходящего поражает, а глупость диалогов только помогает сосредоточится на действе. Драки больших псевдоживотных, по крайней мере настолько огромных, еще никогда не были так пафосно показаны на больших экранах. Очень интересно будет посмотреть как Годзира разбирается с другими титанами в будущем. Правда непонятно, как в следующем году этого здоровяка будет пытаться успокоить товарищ «Кинг-Конг».

7,5 из 10

-Сколько времени?

-Время купить новые часы…

Рэй Брэдбери, Эжен Лурье, Исиро Хонда, стоящие у истоков и повлиявшие напрямую или опосредованно, как многие другие создатели литературно-кинематографических произведений на тему гигантских чудовищ, сами того не подозревая, запустили масштабную гонку, в которой первое место по количеству, но не качеству, однозначно занимает Япония в лице компании «Toho». Свыше четырёх десятков лент, включающих оригиналы, кроссоверы и спин-оффы о различных кайдзю, далеко опередили американские конвейеры по созданию масштабных и разрушительных историй, из которых наиболее запоминающимися стали лишь ленты Эммериха и Дель Торо. Многочисленные разножанровые кладези оригинальных идей из Страны восходящего солнца до сих пор привлекают денежных продюсеров запада, но по-настоящему завоевать доверие импульсивных жителей востока смогла Legendary Pictures, под строгим контролем авторов, выпускающая уже третий фильм новой, как сейчас модно обозначать, вселенной о монстрах. После работ Гарета Эдвардса о радиоактивных гигантах во главе с легендарным ящером и Джона Вон Робертса об острове с гориллой-переростком, азиаты успели напомнить миру откуда толстенькие ноги растут, представив отснятый по старинке «Shin Gojira», по всей видимости, затаив некую обиду на то, что в Голливуде наконец получилось воссоздать основные идейные посылы и стилистику повествования. Это вновь удалось в ленте сценариста и режиссёра Майкла Догерти «Годзилла: Король монстров», от которой по-началу, в отсутствии знакомства с работами постановщика, можно было ожидать что угодно.

Третий современный кайдзю-фильм, объединяющий известных монстров, имеет свою атмосферу, настроение и динамику, через которые хоть и не прослеживается режиссёрская стилистика, поскольку Догерти новичок в подобном размахе, но воспринимается так-же отличительно как реализм и тревожность Эдвардса против беззастенчивости и красок Робертса. Сценарий Макса Боренштейна при поддержке Зака Шилдса и самого режиссёра здесь значительно расширяет представленный обновлённый мир возвращающихся из недр Земли гигантов, что делает «Короля монстров» самым объёмным по смысловому и самым масштабным в визуальном плане, продолжая рассказывать о работе компании «Монарх», исследующей доисторических чудовищ. На «вооружении» агентства теперь военная техника и постоянная связь с различными структурами по безопасности, что совершенно не препятствует похищению опытного образца программы «Орка», скрытой в чемоданчике и способной немного «общаться» с громадинами. Безумная, но знакомая идеология киношных экотеррористов перемешивается с очередной историей воссоединения семьи с обязательной демонстрацией человеческой возни во время масштабной разборки кайдзю, с той разницей, что представители человечества не просто мешаются под лапами, но непосредственно влияют на события, оправдывая своё, казалось, длительное присутствие на экране.

За исключением гигантов, сборная главных героев, по непонятной до сих пор причине, вновь оказалась способна раздражать многих зрителей, очевидно желающих все два часа созерцать одни лишь битвы титанов, напрочь забывая, что абсолютно в таком-же соотношении чудовища присутствовали практически во всех старых лентах, да ещё и в кукольном варианте. Наблюдать за отношениями экранной семьи Кайла Чандлера, Веры Фармиги и Милли Бобби Браун конечно, не столь захватывающе, как перемещаться по материкам и посещать аванпосты «Монарха» на суперпродвинутом самолёте «Арго», который так и старается каждый раз пафосно красоваться на широкоформатном экране с фоном из разнообразных кайдзю. Радует присутствие уже знакомых персонажей Кена Ватанабэ, Салли Хокинс и Чжан Цзыи при мимолётной огневой поддержке Дэвида Стрэтэйрна, обеспечивающего скромной демонстрацией техники и без того динамично развивающийся сюжет «Короля монстров», провалами в котором едва-ли можно посчитать действия персонажей или классические приёмы современных блокбастеров типа «в последний момент» или «повезло». Лента намного чаще отвлекается на людей, но столь-же часто возвращается к гигантам, показывая оных без стеснения, присущему фильму-предшественнику, разогревая картинку разрушительным гигантизмом с самого начала.

Удерживая детские воспоминания об одной из лент японского цикла начала девяностых, первой попавшей к нам на телевидение, современные приключения представителей рода человеческого с успехом улетучиваются из памяти, оставляя много места огромным кайдзю, занимающим в ленте Догерти заглавные роли. Древние великаны представляют на этот раз целую повесть о короле монстров и достойном занимать его место, бандитский детектив или планетарный ситком с элементами драмы, в которой птерадоноподобный Родан с тлеющими крыльями, любитель крутить воздушную «бочку» оказывается тем ещё прохиндеем, а дракон Гидора не дружит со всеми тремя головами, любителями тлеющей человечинки, трансформаторных станций с высоким напряжением и не терпящими всяческих дерзостей в свою сторону. Старая знакомая ширококрылая Мотра, которая с помощью достойной работы над графикой, стала ещё прекраснее, сияет ярко и повизгивает, пока сам Годжира не до конца понимает, что вообще происходит и почему люди вмешиваются в природный баланс. Чем больше экран и громче звук, тем отчётливее становится понятно, что лента «Godzilla: King of the Monsters» сделан не для философских размышлений, не зря же Лоуренса Шера с камерой иногда потряхивало при съёмке в жару и холод, поэтому картинка получилась «грязная», но не менее насыщенная, захватывающая впечатляющими кадрами. Музыка приближает ленту к классическим оригиналам, что делает этот по-человечески глупый, но по-монструозному серьёзный рассказ своеобразным красочным дайкайдзю-кабуки.

8 из 10

«Он идёт сюда есть, драться или… для более интимного дела»