Братья из Гримсби (2016)

Как бы так мягко и цензурно описать увиденное… Мне нужно найти заклинание забвения, чтоб больше никогда его не вспоминать! Что это вообще было? Это омерзительное зрелище точно фильм? Я смотрел «Муви 43», «Маяк» и дже «Зеленого слоника» абсолютно спокойно и без какого-либо чувства отвращения, но здесь… Может дело в том, что фильм просто надругался над одним из уважаемых мною актеров — Марком Стронгом. Честно, не представляю, как после сцен с отсасыванием яда или пряток в слоне, а особенно после ракеты смотреть на него в серьезных ролях и нормальных фильмах нормально и воспринимать адекватно…

Такое странное и мерзкое зрелище имеет, на удивление, линейный и примитивный сюжет. Быдло-обитатель городка Гримсби (Саша Барон-Коэн) узнает о местоположении младшего брата, с которым его разлучили в детстве (Марк Стронг) и спешит воссоединить кровные узы. Но братец не кто иной, как секретный агент, которого как-раз подставили, и он нуждается в помощи. Стоит ли говорить, что помощь от старшего братика-раздолбая специфическая и неоднозначная. Братьям предстоит преодолеть кучу испытаний и стать настоящими героями.

Все предыдущие комедии Саши Барона Коэна воспринимались нормально, даже «Бруно», но здесь создателей совсем понесло. Столько гадких, омерзительных и просто блевотных сцен в одном фильме редко увидишь. Но самое печальное не это, а то, что они чередовались с лирическими флэшбеками из детства, которые примитивны, скучны и просто растягивают хронометраж и гасят угар. Ну вот вставьте в «Адреналин» лирику и что получится? Действие и юмор тупо провиснут. Типа крутой Стронг вдруг ведет себя, как дебил и иногда откровенный лузер. Брат узнает брата и принимает беспрекословно, хотя в других подобных фильмах восстановление дружбы и доверия требует времени, иногда весь фильм. Из трейлера думалось, что большая часть действия будет происходить в Гримсби, при участии его обитателей, но нет. В городке братья находятся от силы минут десять. Остальное время они пародируют шпионские фильмы, колеся по миру без каких-либо проблем, будто это так просто.

В общем, вердикт таков. Фильм отстой. Юмор сортирный, ниже среднего, куча провисающих и скучных моментов, море просто ненужных сцен, примитивный сюжет и не так уж удачно сделанная пародия на шпионские боевики. Лучше трижды пересмотреть «Диктатора», чем тратить время на просмотр данной картины. Бедный Марк, видимо его шантажом заставили здесь сыграть, иначе объяснить не могу. Но уже никогда не смогу воспринимать его серьезно…

4 из 10

«Братья из Гримсби» — крайне сомнительный продукт, который придется по вкусу далеко не всем. Неплохой актерский состав и даже весьма достойные потуги в экшен тут соседствуют с просто невероятно низкопробным юмором. Всем любителям безостановочных сортирных шуток — добро пожаловать в Гримсби.

Завязку сюжета можно считать интересной — разлученные в далеком детстве братья живут каждый своей жизнью. Старший — Нобби — обычный провинциальный мужик с кучей детей, любитель футбола, лишенный всяческого воспитания и чувства такта. Младший — Себастьян — секретный агент MI6, соответственно обладающий не только смертоносными гаджетами и владеющий приемами рукопашного боя, но и манерами. И все бы ничего, да вот только Нобби поставил себе цель разыскать своего братишку, и когда он наконец его находит, то случайно ставит под угрозу не только его и себя, но и человечество.

Итак, каст. В центре внимания у нас тандем Саши Барона Коэна и Марка Стронга — очень даже неплохие актеры, которые прекрасно вписались в свои образы деревенщины и элитного спецагента соответственно. Роли второго и третьего плана заняли тоже не последние люди в Голливуде — тут и Пенелопа Крус, и Аннабель Уоллис, и Иэн МакШейн, и Скотт Эдкинс — в общем с актерским составом у картины все в полном порядке, не к чему придраться.

Раз фильм хотя бы частично повествует о спецагенте — куда же без экшена? И он тут есть, не очень много, но экшен достаточно неплохой, особенно для картины такого рода, видно, что работали над постановкой, поэтому в целом эту часть тоже можно похвалить. Хотя странно, что при наличии рейтинга R все перестрелки сделаны бескровными, но что есть.

Самая сомнительная часть «Братьев из Гримсби» — юмор. Его здесь много, и по большей части это сортирные шутки и юмор, что называется, «ниже пояса». Понравится такое не каждому, учитывая, что подобные шутки идут одна за другой и каждая хлеще предыдущей. Да, признаться честно, над некоторыми и я смеялась, но это не отрицает низкий уровень содержащегося в картине юмора. Есть в фильме и более приличные шутки, но их количество невелико.

Подбираемся к финалу — «Браться из Гримсбм», несмотря на свои достоинства, это все-таки низкопробное зрелище, поставить которому высокую оценку я не могу. Кто-то без сомнения останется в восторге от такого рода картины, но увольте, я к числу таких людей не принадлежу.

Как сейчас помню, смотрел с друзьями «чисто поржать». До этого о фильме слышал только то, что там есть сцена перестрелки от первого лица, как в видеоиграх. Ожидал «умный комедийный блокбастер». Потом узнал, что режиссёр Луи Леттерье. И как-бы, прогнозы были более-менее сдержанно-обнадёживающими, конечно больше менее, чем более. Но раз здесь засветилась такая скандальная звезда, как Саша Барон Коэн, значит, трэш обеспечен. И да, этого в достатке. В семью фильмов тематики «имбицил-стайл» с Коэном в главной роли, куда уже входят «Диктатор», «Бруно» и «Борат» добавился новый выкидыш. И чтобы там ни впаривал Badcomedian, что якобы можно «понимать» юмор фильмов с Коэном, а отечественный трэш до этого не дотягивает, нет, я НЕ ПОНИМАЮ. Понимать юмор можно в «Голом пистолете», «Зловещих мертвецах», «Очень страшном кино» на худой конец. Взять хоть «Планету страха» Родригеса. Трэшовый? Однозначно. Смешной? По большей части. Развлекает? Без сомнения. А какая задача стояла у фильма Леттерье? Злить, смешить бредом? Пакостить карьерам нормальных актёров? ЧТО? Какую цель преследует Коэн, создавая подобные сценарии? Конечно, привлечение внимания к своей неординарной персоне. Уж кому-кому, а Эминему это уже известно. И что я должен делать при просмотре таких фильмов? Проникаться неординарностью и посылом в стиле «я всех вас вертел»? Так вот, я НЕНАВИЖУ тебя, Коэн! Всем сердцем, и душой. Но ведь этого ты и добивался? Тупой показушный ублюдок, жалкий кусок коровьего дерьма. Ладно, сюжет.

Агент БРИТАНСКОЙ разведки, явление как мы знаем крайне редкое, ищет помощи в спасении мира у своего недалёкого брата — большого любителя футбола. Я думаю создатели были в шаге от названия «Очень футбольное кино», или «Очень английское кино». Перечислять все сцены с моментами, которые напоминают непристойные скетчи «Камеди Клаба», смысла нет, ибо рецензия и так обречена на бан. Как вариант можно затронуть тему экшн-составляющей, которая здесь… ничем не выделяется. Фильм находится где-то между второй частью «Мачете» и второй частью «Эйса Вентуры», при этом здесь есть типичный для Коэна юмор с… Господи, ну как это описать цензурно? Короче говоря, история о Скроти МакБургерболлзе, который стал агентом МI-6.

Об актёрах.

Марк Стронг. Местная версия «Венди Тестабургер» из «Южного парка», то бишь персонаж «человек с чертами нормального человека», но попавший в непонятный мир, который здесь напоминает фантазию незаконнорождённых братьев Стива Стифлера на тему шпионов и футбола. Видно, что Стронгу местами не совсем уютно во всей этой кагале, но чтож, назвался груздём, полезай, так сказать, в задницу слона.

Саша Барон Коэн. Сколько в этом имени? Несравненный «Али-точка-Джи». Эксцентричный, самовлюблённый, с лёгкой тенью безумия на лице. Постойте, это я об актёре, или персонаже? Хотя какая разница. Типичен как всегда в своём непомерном желании создать ультрастереотипнонепристойный образ. Единственное, что хочется сделать после просмотра фильма — сжечь и развеять пепел в космосе. Потом то же самое проделать с диском фильма.

Ребел Уилсон. Если нужна жирная стереотипная жена главного героя, которая не только безобразна, но ещё и тупа — это к Ребел. Здесь ей и карты в руки.

Пенелопа Крус. Несмотря на то, что Пенелопа умерла как актриса ещё в «Советнике» Скотта, здесь ещё можно наблюдать её предсмертные конвульсии.

Айла Фишер. Какое совпадение, что одна из ведущих ролей отдана жене Коэна, а роль композитора (по традиции) — брату. Семейное кино. Да, о персонаже. Секретный агент её величества, королевы «вагинатауна».

Скотт Эдкинс. Как мёртвому припарка. Эдкинса теперь можно пихать в любые фильмы, главное, чтоб ему позволяли немного выпендриться.

Вместо вывода. При просмотре пришлось делать вид, что смешно. Чтоб не было стыдно, что досмотрел этот фильм до конца. Зачем Леттерье взялся за это, я даже думать не хочу. Когда-то я считал, что у Барона Коэна своебразный стиль юмора, пока не видел его фильмов, но когда посмотрел «Диктатора», понял, что своеобразность состоит в том, что Коэн любитель страдать хернёй на камеру. Главные составляющие его фильмов — абсурд и пошлость, юмор настолько пещерный, что в дрожь бросает. Очевидно, что эта рецензия не пройдёт по ряду критериев, но по-другому такие фильмы невозможно обозревать.

- Не покушайся на ягодицы моего брата, у него ещё уши после слоновьей спермы не просохли! (с) Чем же так авторам слоны-то не угодили? Видимо, у кого-то из них было трудное детство или приснился с этими милыми животными страшный сон… О времена, о нравы!

Комедийный жанр, как известно, легко опошлить путём извращения объекта шуток и стёба — и именно за океаном подобный юмор и подобное кино «на грани фола» в последнее время набирает популярность и обзаводится определённым контингентом зрителей и фанатов отдельных актёрских имён. Не скажу, что я являюсь поклонником таких фильмов, поскольку неоднократно говорю о том что нужно знать меру во всём, и даже в высмеивании определённых вещей и над чем шутить крайне не рекомендуется и лучше всего воздержаться. Подобной ахиллесовой пятой переболело и некоторое количество наших комедий, особенно первые кинотворения примерно начиная с 2010—2011 годов, но для заокеанских студийных боссов подобное оздоровление несвойственно ввиду постоянного метания из крайности в крайность. И это абсолютно немудрено, ибо современные тенденции сейчас диктуют моду в кинематографе и вместе с этим сгубили немало потенциально многообещающих проектов. Под этим самым метанием как раз-таки понимается та самая неровность, когда на один достойный фильм приходится один или два фильма абсолютно, мягко говоря, противоположного качества. Последним самым примером являлся «Дедушка лёгкого поведения», в котором зачернился и замарал свою репутацию крёстный отец кинематографа Роберт Де Ниро, ознаменовав начало творческого кризиса у звёзд мировой величины. Мой приведённый пример абсолютно неслучайный, поскольку «Братья из Гримсби» явно позаимствовали у своего предшественника некоторые диалоги и пошлую атмосферу наряду с плоскими шутками, что видно невооружённым взглядом. Также ко всему прочему была позаимствована очередная мировая голливудская звезда в лице Пенелопы Крус ради мощного пиара и громкого имени в титрах для привлечения народных зрительских масс, что является особо распространённым маркетинговым ходом. Кстати, в отличие от Де Ниро, у Пенелопы роль второстепенная (а все мы знаем, что роли она играет исключительно главные) — а значит несложно догадаться об очередном творческом кризисе, который теперь характерен и для представительниц слабого пола. Остаётся только негодовать и сожалеть о том, что актриса так подпортила себе фильмографию, среди которой были фильмы с мировыми кассовыми сборами и не менее внушительными полученными впоследствии гонорарами. Также подобное касается и Марка Стронга, который после успешного «Кингсмана» зачем-то полез просто в какие-то настолько далёкие и непонятные степи, что риск затеряться в подобных картинах выглядит весьма ощутимым. Но это по большому счёту ещё безобидные цветочки, потому как ягодки вышли куда более весомыми с запредельным градусом мерзости.

Собственно, начну с юмора, если это слово вообще подходит к этому «шедевру» комедийного жанра. Если американский юмор порой бывает туповат и примитивен (с чем нельзя не согласиться), то юмор британский после этого фильма очень серьёзно пошатнул свою репутацию юмора интеллигентного и остроумного со времён покойного Бенни Хилла и его здравствующего современника Роуэна Аткинсона. Саша Барон Коэн при всём своём таланте, непонятно с какой радости приписанном некоторыми рецензентами, даже рядом не стоит с мировыми и настоящими талантливыми комиками — крайне сомнительно, чтобы пропаганда детского курения и жестокости принесла уважение хотя бы одному уважающему себя человеку. Даже его персонаж выглядит так, будто каждый раз то просыпается и один раз годно шутит, то снова засыпает в своей личине «плохого парня» и выдаёт поток несвязной вульгарной мути. При том что я не смотрел ни одной картины с его участием кроме рецензируемой в данный момент, могу вполне обоснованно сказать, что бросаться туалетным юмором на камеру много таланта не нужно и не тот это уровень. Данная буффонада может быть пригодна в качестве эпатажа и фриковства, да и то после циничного высмеивания инвалидов и ВИЧ-инфицированных никакого интереса и внимания к себе уж точно не заслуживает — кассовые сборы в США и в нашей стране говорят сами за себя. Об элементарном уважении и чувстве морали и вовсе говорить не приходится, если в такой интеллигентной стране так относятся к своим же людям с ограниченными способностями. Даже в нашей стране, где хватает алкоголиков, тунеядцев и моральных уродов, так не относятся — в этом и состоит весь парадокс ситуации.

Далее сюжет. Он подразумевает под собой пародию на всевозможные шпионские блокбастеры всех времён и народов, но по своей сути слаб как пародия всё по тем же объективным причинам. Есть пара-тройка действительно удачных шуток (про Гарри Поттера особо улыбнуло), но они теряются под напором львиной и практически стопроцентной долей грязной провокационной вакханалии и лишают последнюю хоть как-то оправдать себя и сойти хотя бы за гротеск или сатиру, с которыми у большинства американских комедий также есть проблемы и тянутся эти проблемы уже достаточно давно. Вывод отсюда следует только один — вторых Абрахамсов и Цукеров уже на свет точно не появится, равно как и вторых Чаплиных, а если таковые появятся — то станут очередными жертвами современных модных тенденций в мире кино.

Подытоживая всё вышесказанное, я нахожусь в конкретном полном замешательсте, потому как хвалить здесь нечего и некого в этом полуторачасовом низкосортном убожестве, которое в некоторых местах представляет собой отвратительный порноролик с самыми извращёнными фантазиями среднестатистического американского человека с нулевым или даже отрицательным уровнем IQ. Многие успели написать о том что юмор заведомо является специфическим и что такое кино не для всех, как бы предостерегая других и давая им тысячу раз подумать прежде чем принять положительное решение и купить билет — да, это безусловно так. Но одно дело — оценивать фильм высоким баллом непредвзято, отсеивая шероховатости и всякого рода негативные моменты по причине своей лояльности, и совершенно другое — оценивать фильм высоким баллом, искренне ржать во все 32 зуба над убогими шуточками ниже пояса и плинтуса ближе к подвалу, а также ко всему прочему считать эталоном американской комедии.

2 из 10

(и то — только лишь из-за уважения к некоторым актёрам, подмочившим свою репутацию звёзд)

Посмотрел «Братья из Гримсби» с Сашей Бароном Коэном. Что сказать? Это капец. И, кстати, без спойлеров никак. Но эти спойлеры для вашего же блага.

Мне раньше крайне нравились ранние работы Коэна: «Борат», «Бруно», «Диктатор». Все они за счет эксцентричного персонажа высмеивали пороки современного общества. Борат был венцом комедийности Саши Барона, так как от персонажа к персонажу он всё ниже скатывался по лестнице пердильного юмора с уклоном в сторону секса к самому дну. Для меня этот фильм был неожиданностью. Я просто однажды увидел случайно трейлер в озвучке Сыендука и меня очень заинтересовало. Подкупило и то, что в паре с Коэном играет Марк Стронг, которого после Ричевского «Шерлока» я очень уважаю, как серьёзного актёра.

Стронг и Коен играют двух братьев, которых обстоятельства заставляют в паре противостоять практически всему миру. Шпионский уклон фильма тоже, казалось бы, должен играть на руку фильму. И такая «бади-муви» комедия могла бы стать достаточно весёлым представителем своей жанровой ниши. Но не случилось. Автор сценария Саша Барон Коэн побил свой собственный рекорд по дебилизму, идиотизму и отвратительным элементам по всем параметрам. Мне первый раз в жизни было стыдно за то, что я видел на экране. И с каждым новым кадром он вставляет сцены всё противнее и противнее. И у Коэна походу проблемы какие-то с психикой — такое у него навязчивое желание что-то запихнуть себе в зад, запихнуть кому-то в зад или на худой конец вместе со Стронгом просто залезть в.. . допустим зад слонихе!

Самая жутчайшая сцена в кино из виденных мною — это сцена, в которой Коэн со Стронгом прячутся в слонихе в тот самый момент, как у слонов наступает брачный период. Вы думаете это пародия на «Эйса Вентуру»? Фиг там. Это ужаснейшее действо после которого в голове одна мысль:«Что я, б…, только что посмотрел?» Весь фильм кто-то задницей на что-то садится, в чьей-то заднице что-то происходит и всё в таком духе. Блин, я пишу рецензию, а мне уже стыдно.

Ну и дела? Неужели Коэну нельзя было продолжать снимать социальные комедии по типу «Бората»? Зачем весь этот жопно-пердёжно-противный трэш? Вобщем не советую смотреть ни при каких обстоятельствах! Противно и всё тут.

0 из 10

Шпионская тематика всегда пользовалась особым успехом и интересом среди зрителей. Ведь можно встретить мало какого человека, который бы не мечтал оказаться в эпицентре головокружительных приключений, спасти мир от неприятелей и вкушать все «благи» стереотипов демонстрируемых Голливудскими блокбастерами. Особенно на фоне того, насколько сильную и неожиданную встряску жанру произвёл «Кингсман» режиссера Мэттью Вона. Но в данном случае, «Братья из Гримсби» режиссера Луи Летерье не «Кингсман» и это было очевидно с самого начала.

Говоря откровенно, мы имеем очередную типичную комедию с Сашой Бароном Коэном в главной роли, который на этот раз решил отказаться от полудокументального формата «Бората», «Бруно» и других картин. Тем самым, решив вдоволь встряхнуть и порезвиться над жанром шпионских боевиков. Вот только если бы фильм изначально был нацелен как пародия на жанр шпионского боевика, то данный фильм режиссера Луи Летерье пожалуй бы выгорел. Когда как получается странная картинка. Когда с одной стороны, фильм слишком несерьезен для брутального шпионского боевика, но одновременно с этим слишком хмурый и жесткий для рядовой американской комедии. Таким образом добиваясь того, что контраст между обоими жанрами сильно портит впечатление при просмотре ленты.

По правде говоря, определенное достоинство картине придают немногочисленные, но вполне себе достойно поставленные экшн сцены. Будто начало с зубодробительным снятым на камеру GoPro от первого лица, которое малость напоминает относительно недавний «Хардкор», или же всё остальное. Но в конечном счете напрочь убивая всё впечатление чрезмерно и невероятно грязным юмором, который сплошь и рядом соткан из невероятно омерзительных, отталкивающих и противных моментов. Говоря откровенно, их даже вспоминать не хочется, а посмотрев хочется забыть и стереть из своей памяти навсегда.

Сюжет картины невероятно туп и примитивен. Имея в распоряжении жанр шпионского боевика, можно было бы придумать нечто куда более интересное. Когда как перед нами буквально сотканный из многочисленных штампов сюжет, который в добавок ко всему делает ставку на абсолютно примитивное развитие семейных сентиментальностей на экране. В конечном счете умудряясь закатать в асфальт даже кандидата на пост Президента США Дональда Трампа (политический ход конкурентов ?)

Весьма инертен в образе полного придурка Саша Барон Коэн. Стоит признать, что актер он действительно талантливый и интересный, но данный фильм в очередной раз доказывает, что его подводит выбор ролей для своего творчества. Достаточно брутален и крут в первой половине ленты Марк Стронг, который вполне уверенно смотрится в образе героя боевика. Но переменившись во второй половине ленты в рядовой комедийный образ, впечатления от игры Стронга сильно ослабевают. Ребел Уилсон ужасна настолько, что её даже вспоминать не хочется. Айле Фишер, Аннабелль Уоллис, Иэну МакШейну и многим другим актерам просто-напросто не дали возможности разыграться. Собственно как и Пенелопе Крус, которую похоже позвали лишь для громкого имени в титрах.

2 из 10

Братья из Гримсби — это очередная типичная американская комедия с омерзительным, неприятным и тошнотворно пошлым юмором, который всячески пытается показать себя лучше, чем он есть на самом деле. До уровня «Кингсмана» невероятно далеко, а если вам успело показаться, что хуже «Шпиона» с МакКарти ничего быть не может, то данный фильм режиссера Луи Летерье способен вас мгновенно разочаровать и переубедить.

Не являюсь критиком, но это один из тех фильмов, когда захотелось высказаться. Не могу сказать что после фильма осталось только разочарование, фильм несколько раз заставил улыбнуться. И вроде ощущения впустую потраченных полутора часов нет, но фильм вышел насквозь вторичным. Не могу найти ни одной вещи что бы рекомендовать его, пересмотреть или просто вспомнить.

Начнем с того, что я нормально отношусь практически к любому жанру и испугать комедией с туалетно-сортирным юмором меня не получится. По нескольку раз смотрел все фильмы Саши Барона Коэна. Не смотря на различные недостатки в них всегда есть некий стиль, который ровно выдерживается и прощает спорные или неудачные моменты.

На мой взгляд, Братья из Гримсби не имеют этого стиля. Фильм снимался второпях или по каким то другим причинам его авторы не проработали досконально сценарий. Судя по тому, что сменился режиссер это была попытка снять что то новое. Абсолютно неудачная, на мой взгляд.

Все шутки вторичны — они в том или ином виде были у Саши Барона Коэна или в других фильмах, но были лучше обыграны, смешнее. Причем не только из-за новизны.

Пошлость? да и ладно, все понимают на что идут, но пошлость сама по себе не интересна, она должна быть обыграна, что бы вызвать смех. А когда при слове яйца понимаешь что сейчас будет, при виде сортира дальше можно не показывать и так понятно как пойдет развитие, лицо остается каменным. Весь гротеск становится беззубым. А больше в фильме ничего нет. Саша Барон Коэн вообще не старается, его персонаж как будто просыпается временами в фильме и что то чудит, все остальное время он вроде есть, но кто он, что он, зачем он совершенно не понятно да и не интересно.

Марк Стронг точно так же соглашаясь на различные пошлые сцены разрушает свой образ невозмутимого профессионала.

Нарезка сцен, невнятные объяснения действий, банальщина во всем. Ко всему прочему убогости добавляют мерзкие политические шутки. Понятно, что американский эстеблишмент мочит Трампа, но не настолько убого же. Но это скорее всего совпадение, что сейчас идет предвыборная компания. Так же случайное совпадение, что не так давно был крупный скандал с Фифа, где та же самая Америка по сути убила федерацию, забрав ее под свой контроль. Ну а что бы сомнений не оставалось в правильности их действий и про это есть шутка.

Причем идея была неплохая, то, что обещают во всех рекламах и трейлерах. На мой взгляд, лучше это был бы очередной Борат в новом виде, чем такая вторичная поделка.

Пятая полнометражная работа под лэйблом «Саша Барон Коэн», продолжающая устойчивую тенденцию снижения качества юмора и изъятию сатиры, с одновременной склонностью автора трактовать атрибуты маркировки «R» исключительно как набор шуток ниже пояса. На сей раз мистер Коэн пытается острить на тему нравов английских хулиганов, их окружения и депрессивных промышленных городков, но даже самый неудачный скэтч «Little Britain», также отрабатывавшего соответствующую тематику, в сравнении с «Братьями из Гримсби» можно рассматривать как образец шекспировской драматургии.

Сюжет картины, поставленной небезызвестным Луи Летерье, а потому ожидаемо полной экшн-сцен и в особенности погонь, выстраивается на использовании двух стандартов: «very own spy» и социальной сатиры. Иными словами, рассказ о тандеме братьях из местечка под названием Гримсби, один из которых стал супершпионом, а другой — завсегдатаем локального паба, в идеале должен был располагаться где-то в пространстве между «Рыцарем дня» и «Зуландером», но то ли ножницы монтажера (хронометражно картина не дотягивает даже до полутора часов), то ли бездарность сценаристов привели к тому, что большей частью на экране сменяют друг друга грубые рефрены гетеро и гомосексуального толка (включающие оральный секс, литры спермы и ректальные травмы), а заявленная сатира, благодаря коей после невероятно успешного «Бората» и прославился Коэн, остается на уровне нереализованных зарисовок.

Конечно, весь экшн, содержащий и множество ракурсов от первого лица (превращающихся постепенно в общее место каждого качественного боевика) снят превосходно и способен вызвать исключительно похвалы в адрес режиссера. Но, тем разительней становится контраст между частью, за которую ответственен герой Марка Стронга, условным шпионским боевиком, и тщетными усилиями Саши Барона Коэна имитировать остроумие и острословие по поводу сферы социального жилья, многодетных и малообразованных семей на пособии и истового бешенства футбольных фанатов. Действительно удачные скэтчи и феерично смешные вроде буквально читаемой недалеким героем Коэна татуировки «200016» или слогана «Grimsby — twin city to Chernobyl», перебиваются неуместно плоским и предсказуемым юмором, превращающим компоненты высокого возрастного рейтинга в буквальные «sex, violence & strong language», чьей целевой аудиторией могут выступить исключительно девственники с ограниченным IQ.

Но, весь сценарный сумбур, приведший к странному, неорганичному миксу комедии и боевика, и проваленные сюжетные линии, призванные вывести ленту на уровень некой морали — об общности футбольных фанатов, крепости семейных уз и любви к малой родине, способные превратить «Братьев из Гримсби» в трогательную комедию с крепкими выражениями, можно расценивать как не критичный недостаток. Тогда как неоспоримую принадлежность к низшей кинолиге фильму обеспечивает сочетание пафоса и пошлости, причем обе компоненты возведены в высшую степень. Коэн, то засунет себе что-то в анальное отверстие, то сделает нечто не менее странное и не имеющее отношения к развитию действия, что может поразить и впечатлить разве что кого-то с уровнем мышления и фантазии поклонников фильма «Дэдпул».

Если в «Борате», к которому логично можно апеллировать, защищая непристойность «Братьев из Гримсби», пошлость находила абсолютное оправдание в особенностях персонажа, обладавшего налетом дикарства и полностью лишенного лоска цивилизованности, то в истории о двух братьях юмор элиминирован тем, что суммируется фразой «too much». Отсутствие композиции, дурно прописанные персонажи, и предчувствие грядущего кассового и кинематографического провала, выражающееся в высокой плотности заполнения экранного времени крупными планами пенисов и вагин, за которым прослеживается явная истерика креативной команды по поводу качественного проигрыша даже такой далекой от стандартов шедевра, предыдущей работе Коэна под названием «Диктатор».

Особенно удручает в крахе и несостоятельности «Братьев из Гримбси» то, что у Барона Коэна действительно имеется чувство юмора и понимание методологии создания комедии положений, но данные навыки оказались в силу неизвестных причин остались не применены. Крепкая основа в виде колоритного дуэта полных противоположностей, полная свобода для поднятия острых вопросов бытия английского социального дна и невероятная харизматичность центральных актеров трансформируется в квазиреализм столь дурного толка, что порой кажется, что авторы картины глумятся не только над упоминаемыми в фильме Дэниэлом Рэдклиффом и Дональдом Трампом, но и над публикой, полагая, что мозаику из флэшбеков, замедленной съемки, песен группы Blur и Рэбел Уилсон без нижнего белья, она воспримет как состоятельный образец комедийного жанра.

Быть может Саша решил сперва создать, а затем монополизировать нишу юмора за гранью приличий и кинематографической ценности. Так или иначе, «Братья из Гримсби» окончательно уверяют даже самых преданных фанатов кудрявого Коэна, что их авансы и большие надежды на восходящую звезду не просто юмора, но и политической сатиры не оправдались. Вместо кумира они получили эпатажного персонажа, сделавшего непременным элементом своих картин крупные планы половых органов, а не актуальные проблемы современного общества. В мире кинематографа 21-го века зрителя невозможно удивить ни намеками на гомосексуальность, ни наготой. И если уж Саша Барон Коэн хотел оказаться в одной ванной с обнаженным Марком Стронгом, то для снимать для этого фильм было вовсе необязательно.

Если кто не в курсе, буффонада — это стиль или манера комедийной игры, основанный на чрезмерном утрировании события или персонажа. Примеры такой стилистики: фильмы Чаплина, Том и Джерри, Шоу Бенни Хилла, Мистер Бин, Ну, погоди… Фильмы Саши Барона Коэна, тоже являются буффонадой, вот только он игнорирует планку, которую не стоит переступать.

Я не скажу, что «Братья из Гримсби» полностью ужасен, местами он даже хорош — операторская работа, декорации, некоторые шутки, но от этого только хуже. Ведь стоит тебе расслабиться, как оказываешься «политым» настолько отвратительным и эпатажным зрелищем, что ты начинаешь смеяться, не из-за того что смешно, а от приступа истерики… Вот так кино и лавирует между жесткой сатирой и омерзительной пошлостью, давя на зрителя психологически. Поклонники творчества Коэна, скажут он всегда делает свои фильмы в таком ключе, но нет, здесь так сильно перегибают палку в некоторых местах, что это видно не вооруженным глазом.

Подводя итог, скажу, Саша Коэн в «Братьях» насилует комедию!!! Если другие его работы хоть как то гармонируют, скандальный образ идет рядом с сатирой и высмеиванием стереотипов, то в этой картине как минимум шесть сцен убивающих все хорошее. Складывается ощущение будто для Коэна важней шокировать зрителя, нежели рассмешить и боюсь если он не сбавит обороты, то скатится к полной неадекватности…

4 из 10

Режиссер Луи Летерье снял весьма вульгарную и прямолинейную комедию положений, пародирующую шпионские штампы и бадди-фильмы, попутно высмеивая СПИД, политику, благотворительность и британский рабочий класс.

Известный своими подчеркнуто нелепыми персонажами, такими как поклонник хип-хопа Али Джи или мягко говоря некомпетентный журналист Борат, Саша Барон Коэн перевоплотился на этот раз в Нобби Батчера — футбольного хулигана из Гримсби. Его родной и давно потерянный брат оказывается секретным агентом Себастьяном Грейвсом (Марк Стронг). Естественно, воссоединение семейки влечёт за собой кучу проблем.

Пародия на шпионские боевики с легкой комедией была реализована уже несколько раз. Даже в прошлом году зрители увидели вполне сносный«Кингсман». Увы, «Братья из Гримсби» даже близко к нему не подходят — фильм больше заинтересован в демонстрации гениталий и шуток на околосексуальную тематику. Пиком фильма является момент с оплодотворением самки слона. Тем у обиднее, ведь достаточно плодотворную тему (что если бы у Джеймса Бонда был брат и этот брат был представителем white trash) можно было бы раскрыть куда смешнее. Оставшиеся же шутки также весьма «сырые». Забавными показались только гэги, связанные с обрюзгшими и вечно пьяными жителями «нашего городка», а повторяющаяся несколько раз шутка о случайном распространении СПИДа среди знаменитостей попросту странная. Только, наверное, сам Коэн как соавтор сценария знает, почему это так важно.

К тому же стоит обвинить Коэна в слабой приверженности к своему персонажу. В то время как ранее он демонстрировал комедийный гений (в особенности, можно припомнить «Бората» и «Бруно» — там его герои использовались, скорее, для выявления предрассудков у окружающих, и их чудачества были вполне мотивированы культурными различиями или сексуальными девиациями), в данном случае ему не удалось прописать все нюансы своего героя Нобби. Опять же, Коэн эксплуатирует свою любимую тему — желание бесправных постоять за себя, в данном случае выбрав в качестве действующих лиц обывателей из английской глубинки. Тем и печальнее — Нобби вышел обыкновенным шутом, и какая-то составляющая «на злобу дня» просто теряется и даже робкая попытка поднять эту социальную сатиру (вспомните момент, когда директор детдома говорит, что оставшийся в Гримсби ребёнок обречён) захлёбывается в слоновьей сперме.

Будем считать, что «Братья из Гримсби» лишь аномалия для карьеры Коэна. У него ранее были неудачные проекты, но такое отчаяние в первый и, надеюсь, в последний раз.

5 из 10

Давно так не хотелось написать рецензию на фильм, как после увиденных сегодня Братьев. Все просто: такое кино не может оставить равнодушным, хотя назвать увиденное на экране «кином» можно с натяжкой.. Внутри бушует поток мыслей и негодования.

Начну с того, что уже давно являюсь поклонником Бората, поэтому новое творение Коэна заинтересовало сразу. Уж лучше бы Саша Барон закончил на Борате.. То был фильм на грани фола, оттого фильм выдающийся.

Да, несомненно кино, как вид искусства, на наших глазах претерпевает очень серьезные изменения. В особенности это касается массового кинематографа. На первый план выходит не мысль, а картинка. Чем проще — тем слаще. Жвачка для глаз. Людям сейчас действительно сложно напрягаться, глядя на экран, им это не нужно в конце концов. И я могу это понять, хотя принять непросто. Но! Везде и всегда есть свои рамки. В том числе в деле по созданию развлекательного продукта. Рамки внегласные, за которые выходить нельзя, если мы продолжаем оставаться людьми. Так вот, в данном продукте авторы не просто вышли за рамки, они удалились от них на космическое расстояние. Речь о так называемом «юморе», конечно же.

Есть темы на которые шутить нельзя. Просто нельзя и все. Есть вещи которые нельзя показывать на большом экране. И первый, и второй пункт были нагло растоптаны и выброшены на помойку.

Признаюсь, не ожидал увидеть на экране кинотеатра нечто подобное когда-нибудь в своей жизни. И стыдно перед самим собой, что смеялся над увиденным. Смех на уровне животных инстинктов, которые нужно прятать глубоко-глубоко и не позволять им возобладать на человеческим началом.

Пугает тенденция. Очевидно, что таких фильм будет выходить больше и больше. Глыбам кинопромышленности это банально выгодно: все сложнее удивить и рассмешить современного зрителя. Кладезь шуток иссякла за столь долгую историю кинематографа. Поэтому, чем придумывать тонкую остроумную ситуацию, гораздо проще сместить акцент в сторону эпатажа. Эпатажа запрещенного любыми моральными принципами здравого человека.

Пара качественных шуток конечно была, но их, перемешанных с огромной волной грязи, даже и не вспомнить. Только за них и ставлю