Принцесса Монако (2014)

1962 год. Французский лидер Шарль де Голль размахивается в требованиях, выставляет ультиматумы и покушается на суверенитет знаменитой жемчужины Лазурного побережья — крошечного княжества Монако. Вместе с кризисом в стране, свой личный кризис переживает Грейс Келли, та самая всеми любимая в Голливуде Грейс, которая после Оскара за лучшую женскую роль в «Деревенской девушке» вышла замуж за князя Монако Ренье III и навсегда распрощалась с карьерой киноактрисы в пользу семьи и титула супруги Его Высочества.

У «Принцессы Монако» Оливера Даана и «Призраков Исмаэля» Арно Деплешена есть кое-что общее, если не брать в расчет, что эти две картины сняты французскими режиссерами. Оба фильма стали открытиями Каннских фестивалей (67-ого и юбилейного 70-го в этом году), но при всем интересе до премьеры, на выходе получили лишь кислые лица критиков и прессы. «Принцесса Монако» и вовсе приняла на себя негодующие отзывы от самой княжеской династии Гримальди, члены которой сослались на историческую недостоверность всего, что происходило за стенами королевского дворца в кино.

Казалось бы, что мешает одной из самых красивых историй стать не менее красивым байопиком, где роль принцессы во всех смыслах отдана принцессе американского кино Николь Кидман? И это при условии, что от человека, подарившего зрителям «Жизнь в розовом цвете» с Марион Котийяр (княжной уже французского кино) другого не ожидали. Однако при всей красоте пейзажей Монте-Карло, при сильном актерском составе и как минимум возможности проиллюстрировать сказку-мечту о талантливой девушке, которая вышла замуж за принца, что-то пошло не так.

Все в фильме настроено на один тон — сопереживать Грейс. Грейс, которой тяжело отказать Хичкоку сыграть еще одну хорошую роль, тяжело найти общий язык со своими приближенными и тяжело стать той, которую через пару лет будет любить каждый второй монегаск в карликовом государстве. А тут еще и президент Франции сыплет угрозами прикрыть лавочку независимости ее нового дома. Пока супруг пафосно раскуривает одну сигару за другой, бьет морды французам и, в общем-то, попросту оттягивает время неизбежного, первая леди Монако успевает не только пройти курс «как стать принцессой», раскрыть пару детективов, но и спасти страну максимально мирным путем.

Приправленный сантиментами и громкими именами фильм не трогает, не пробивает и, главное, не заставляет переживать. Личность Грейс Келли стирается сразу после первой сцены, а уже к середине действия ты и вовсе понимаешь, что на её месте могла быть кто угодно, но не женщина-икона, ставшая синонимом благотворительности, меценатства и поговорки «из грязи в князи». «Грязь» здесь скорее отсылка к еще доголливудскому прошлому и семье Келли, о которых героиня несколько раз вспоминает в фильме.

При слабеньком сценарии и отсутствии нужных и ярких акцентов из биографии теряется и главная исполнительница роли. Николь Кидман словно расхаживает на фоне роскошных апартаментов для бекстейджа съемки Vogue, а зрителю не очень верится, что у Грейс Келли и Ренье III была такая всепоглощающая любовь, способная сломить намерения де Голля. За все свое экранное время Тим Рот, не считая того, о чем упомянуто двумя абзацами выше, лишь вздыхает по поводу американского характера супруги и запрещает сниматься в кино, мол, не царское это дело.

Однако хочется похлопать за качественную аллюзию на трагический финал судьбы Грейс Келли, который не был упомянут даже (как обычно это бывает) в титрах. Тот самый момент, когда уставшая и никем непонятая она мчит на машине и чудом спасается от аварии. Грейс Келли погибла в автокатастрофе через много лет после этого события. И возможно именно это едва заметное закольцовывание тронуло больше, чем все полтора часа фильма.

6 из 10

На протяжении всей картины не покидает чувство какой-то незавершённости и несовершенства.

События, происходившие в семье Гримальди переданы либо через очень просто выстроенные сцены или через сложные сцены, места и времени, для которых мало и поэтому они выглядят недоделанными. Если передать впечатление о фильме одной фразой то это будет — недоделанная сырая картина.

1. То, что создателями фильма было решено не зацикливаться на романтических отношениях Грейс и Ренье это понятно, но делать их такими сухими — это слишком. Князь Ренье весь фильм ходит с заворожённым видом и сигаретой во рту и только в сцене со священником он показывает свою нерешительность, природную застенчивость и обаяние, которой на самом деле обладал. Ещё одной искренней и нежной сценой создатели фильма наградили нас, когда Грейс и Ренье разговаривают в небольшой комнатке о своём настоящем и будущем. С точки зрения зрителя, который ничего не знает о истории семьи Гримальди, выходит так, что Грейс Келли буквально приносит жертву тем, что становится княгиней и отказывается от карьеры актрисы. Большой акцент сделан на её страданиях. Надо отдать должное великолепной Николь Кидман, но у её персонажа весь фильм глаза на мокром месте.

Вывод: не получилось передать любовную линию Ренье и Грейс Келли.

2. Создателям фильма захотелось как можно больше событий поместить в одну картину, а из этого вытекает второй пункт. Затянутой и невнятной выглядит ситуация с Хичкоком. Вроде бы он её позвал и она согласилась, но всё переживает и плачет, Ренье прогуливаясь мимо жены с сигаретой томно заявляет, что решение о возврате в кино принимает она, а потом, когда затея проваливается- за столом при семье и друзьях (подчёркиваем- это не вечеринка у Децла дома, а княжеская семья) Ренье критикует поведение Грейс и её причёску. Ну это же сверх-глупый момент. У неё глаза на мокром месте, Ренье разбивает стакан и до конца фильма они почти не общаются. В сухом остатке — Хичкок в США, Грейс звонит ему и отказывается от роли, так как хочет посвятить себя семье и Монако. Либо этот момент нужно было сделать коротким и просто обозначить это событие двухминутной сценой, либо следовало бы тогда и о конфликте с MGM упомянуть, упомянуть о прессе, которая терроризировала всю семью, вплоть до папарацци, которые заглядывали в окна, устраивали автомобильные погони ради одного фото и о небылицах, связанных с Голливудом и Грейс, с отношениями Грейс и Ренье и т. д.

Вывод: не получилось передать историю отношений Грейс и Голливуда в противопоставление Грейс и Монако.

3. Интересной была линия с предательством приближённого к Грейс секретаря. Но тоже вышло немного нелепо. Ни накала страстей, ни напряжённых моментов и тяжёлых взглядов. Да, зрителя как бы пожелали ввести в заблуждение, что персонаж негативный, а оказалось наоборот, но сделано это самым примитивным образом.

4. Очень жаль, что никак не затронули линию с Аристотелем Анассисем- хитрым и ушлым греком, талантливым бизнесменом. Аристотель не меньше Шарля Де Голля представлял для Монако угрозу, когда перестал выполнять свои инвестиционные обязательства. И одновременно он был хорошим другом Ренье и Грейс.

5. Очень милым выглядел персонаж Дерека Джекоби- экстравагантный и умный человек, который стал обучать Грейс особенностям и тонкостям княжеской жизни. Из этого можно было сделать запоминающуюся, может быть даже немного комедийную или яркую сцену, а точнее яркий и сочный фрагмент фильма. Но, к сожалению, всё мельком.

Картина сделана с маленькой претензией на детектив, с маленькой претензией на драму, с маленькой претензией на биографичность и маленькой претензией на мелодраму. На мой взгляд, ничего не вышло.

Не владей я знаниями об истории Монако и истории семьи Гримальди, то подумала бы, что Грейс унылая фифа, которую поместили в непривычные условия, которая в конце фильма толкает монолог, расставляет всё по полкам и сам Шарль Де Голль хлопает ей стоя и всё.

Уныло.

В качестве эпиграфа к этой киноработе я бы использовал прекрасные слова неизвестного автора «муха села на варенье — вот и всё стихотворенье».

Сюжет здесь незамысловат: голливудская звезда вышла замуж за князя Монако, добровольно поставила крест на успешной карьере, «занималась» «благотворительностью», заодно спасла княжество от «нашествия» французских танков.

Перламутровые сопли посыпанные сахаром — жанр данной картины: много дворцов, костюмов/платьев/барахла от кутюр, много фарфора и куча накрашенных тёток, которые всё это носят. Да, и много много махрового пафоса.

Если создатели этого.. . хотели показать, что есть на свете место, где победила любовь и сплошной пацифизм (хотя денег на любовь и пацифизм вечно не хватало: «все дворцы заложены», и это на фоне вышеперечисленной немыслимой роскоши), то получилось.. .

Короче говоря, рекомендуется к просмотру любителям красивенького, настоященького, блестященького; и девочкам всех возрастов и полов.

PS. После просмотра было ощущение, что съел дорогущую породистую длинношерстную кошку, поверх которой было много маслянного крема, сахарной пудры и шоколадных фигурок принцефф, принцесс и, обслуживающего их скромный быт, персонала.

Фильм-открытие прошлогоднего Каннского кинофестиваля, освистанный под первое число критиками и прохладно принятый зрителями, «Принцесса Монако» 2014 года известного французского режиссера Оливье Даана кажется, что всеми мыслимыми и немыслимыми способами пытается стать редким примером идеального байопика, но, как известно, любая попытка — не пытка, а идеального ничего в этом мире не бывает, особенно если это касается сфер не жестко-материалистических, а творческих, в которых преимущественно царствует свобода самовыражения и полное право на вымысел — искусный и не очень, поскольку все зависит от материала и той исторической личности, которую начинают пристально рассматривать под кинематографическим микроскопом. Специфика художественно-биографических произведений такова, что чрезвычайно затруднительно создать достойное кино, особенно если он посвящен не каким-то Генри Ли Лукасу или Джону Уэйну Гейси, а персоне, по праву и крови своей занявшей место в историческом пантеоне, причастной к событиям мирового масштаба, личности, вокруг которой давно взращен на экологически чистой социальной почве культ, априори не требующий оспорения ввиду тотальной сакральности образа.

Грейс Келли, принцесса крохотного, но очень гордого и богатого княжества Монако близ берегов Пятой Республики — личность действительно легендарная и многогранная, которая оставалась актрисой, даже отказавшись от прелестей славы под голливудским небом и сотрудничества с самыми выдающимися режиссерами своего времени, которая столь же легко играла поднаторенного в жестких игрищах с привкусом десадовского либертинажа политика, умеющего усмирять сильных мира сего ради блага своей новоприобретенной Родины по праву любви навека, оборвавшейся трагической гибелью принцессы, чья прошлая жизнь была крайне безоблачна в милом американском аристократическом раю. Именно такой и стремился показать Грейс Келли в своем втором по счету байопике Оливье Даан, однако все его стремления обернулись приторной визуальной карамельностью и жанровой переслащенностью, от которой на выходе отдает отрыжкой манипуляционной сентиментальности, дешевой бульварщиной, девальвирующей до тотального зеро фильм и превращая его в привлекательную и смотрибельную, но всего лишь пустышку, не оправдывающую всех возложенных на нее надежд.

Как и крайне неудачная и совершенно несовершенная «Диана» Хиршбигеля и «Джобс» Штерна, картина Даана, амбициозно берясь рассказывать биографию выдающейся личности, априори богатую на увлекательный и интригующий фактаж, банально, хотя и старательно впадает в истерику википедичности, к тому же трактуя всем и без того известные факты в вольнодумном, если не сказать откровенно надуманном повествовательном ключе. Впрочем, можно списать подобную безответственность к судьбе героини тем, что создатели просто предпочли уйти от явной событийной конкретики и прямой достоверности, ведь право на художественный вымысел неотменяемо, на то, что Оливье Даан и Ко решили рассказать предельно условную в рамках историко-биографичности историю некой великосветской дамы, вставшей перед выбором между семьей и карьерой, историю актуальную и без сомнения интересную, долженствующую найти отклик среди современной публики — но все вышеперечисленное кажется не более чем удобной отмазкой дабы оправдать тотальное художественное фиаско получившегося на выходе суррогата, неумело балансирующего на тонкой грани между кино авторским и сугубо мейнстримовым.

Фильм дарит эстетический шок, но не содержательный шик. Он бесспорно визуально красив, покадрово филигранен и изящен, но местами в нем проскальзывает и намеренная одержимость преувеличениями до стадии греческой трагедии, что иногда возникает обратный по смыслообразованию эффект гротеска, и одержимость красивой формой без погружения в само интригующее содержание, и откровенно претенциозная бессюжетность, аморфность, пропитанная смрадом бездушности, мертворожденности, пустоты и фактической ложности, которые по сути своей бесстыдно прикрывают чересчур простую и очевидную моральную начинку ленты и ее далеко не выдающуюся реализацию, отдающую безвкусностью и сыростью бесстрастной документации. Жанровая же эклектика обесцвечивает всю художественную палитру картины; это многоцветастая, кричащая, граничащая с безвусицей сиднешелдоновского китча, подчас брутально режущая надвое глаза эстетика отдает эпонимической гламуризацией и немногословной глянцевостью, за которыми не видно главного — самой принцессы княжества Монако Грейс.

Не каждой девушке удастся выйти замуж за принца. Американской актрисе Грейс Келли в этом повезло. На французской Ривьере она познакомилась с молодым принцем Ренье. И стала-таки княгиней. Это правда. А дальше начинается кино.

Грейс (Николь Кидман) прибыла в Монако в качестве супруги монарха Ренье III (Тим Рот), и поначалу ей трудно порвать со своим прошлым, к тому же население княжества относится к ней с прохладцей. На государственных приемах она ведет себя с откровенной прямотой, вмешиваясь в тонкие разговоры политиков, держится независимо с мужем, которого ближайшее окружение убеждает проявить твердость и повлиять на супругу. Грейс мечтает вернуться в кино, тем более что Альфред Хичкок предлагает ей роль в своем новом фильме «Марни».

Но ей приходится выбирать между ее новой и прошлой жизнью. В этом ей помогает отец Такер (Фрэнк Ланджелла), старый друг княжеской семьи. Он помогает ей стать настоящей княгиней, научиться вести себя в высшем обществе, убеждая, что именно здесь она играет свою главную роль. Применяя свой актерский талант, Грейс учится внешним видом изображать различные эмоции.

Но в непростую жизнь монаршей четы вторгаются важные политические события. Соседняя Франция стремится поглотить маленький Монако из-за того, что Ренье либеральными налогами перетягивает к себе часть бизнеса Пятой Республики. И Грейс понимает, что она может спасти свою новую родину.

Давайте же теперь вернемся в реальность.

По ходу просмотра фильма, постоянно задавал себе вопрос: что хотел сказать Оливье Даан своим фильмом? Что хотел показать? На деле свадьба голливудской звезды и наследного принца маленького европейского княжества и была наиболее ярким мировым событием, а в целом их жизнь протекала в любви, согласии, но и не без увлечений на стороне. Грейс занималась благотворительностью и воспитывала детей, для окружающих была примерной и любящей женой.

Чем дальше отсчитывался хронометраж, глаза мои расширялись все больше и больше. Предательство члена семьи Гримальди, агрессия Франции, веками мирно жившая бок о бок со старейшей монархией Европы, недальновидность генерала Де Голля, приехавшего на бал в страну, которую надумал захватить, словно специально, чтобы выслушать проникновенную речь Келли и отказаться от своего намерения, пренебрежение эстетическими нормами княгини с политиками в начале фильма… откуда в воспаленном мозгу сценариста взялось все это? Откуда столько неправдоподобия, передергиваний и откровенной фальши? Честно говоря, думалось, что фильм окончится так, как и начинался — бегущим серпантином, автокатастрофа на котором оборвала жизнь княгини Грейс. А сначала будет красивая история любви принца и актрисы. Но на деле биографической драмы не получилось — вышел нашпигованный буйным полетом фантазии Араша Амеля эпизод из жизни бывшей кинозвезды.

Поэтому, предупреждаю: то, что вы только что просмотрели или только собираетесь посмотреть — на деле никакой не байопик, а практически полностью — плод воображения сценариста, с целью придания данной картине зрелищности и драматизма. Потому как в взаимоотношениях Ренье и Келли на деле, кроме их свадьбы, рождения наследника, побочных любовных историй и трагической гибели Келли ничего кинематографичного не было. Обратитесь, хотя бы, к книгам. И, кстати, о сцене, где Кидман гонит по дороге свою машину. На деле Грейс водила автомобиль очень осторожно. Отсылаю к книге Нормана Дональдсона «Как они умерли» (Москва, Экспресс, 1995), к соответствующей статье на стр.87.

Кидман играла хорошо, но лучше бы в этом фильме Грейс играла Джессика Честейн. Роль княгини в этом фильме — ненастоящая. Совершенно четко было видно стремление создателей картины подчеркнуть то, что несмотря на свой статус, княгиня продолжала оставаться актрисой (и даже в финальных кадрах еще раз акцентировали на этом внимание). Ее храбрая афера, выручившая в конце — концов Монако была задумана в чисто голливудском авантюрном духе. И самое главное. На фоне вышесказанного, откровенным притворством выглядит то, что говорит героиня Кидман на благотворительном вечере в защиту своей новой родины. Словно ее величество, как и подобает успешной актрисе, играет роль. Только из всего.

Фрэнк Ланджелла — очень годный актер. Но, опять же, его роль здесь была введена в нужном месте в нужное время. Затем он был просто под благоприятным предлогом убран из фильма за дальнейшей ненадобностью.

А вот Тим Рот в роли Ренье мне очень приглянулся. Если Кидман в минус шли неубедительность самой роли и неудачные крупные планы (об этом, кстати, отдельный разговор), то Рота в этом фильме абсолютно ничего не портило. Его роль была самой убедительной и ровной, и сыграл он ее просто великолепно.

Одним словом, увы, но не понравилось. Кстати, не только мне, но и потомкам князя Ренье III и княгини Грейс. Из членов правящей в Монако семьи Гримальди на премьере «Принцессы Монако» в Каннах не присутствовал ровным счетом никто, так как, по их мнению, данный фильм очень сильно исказил реальность. Вот вам и весь сказ.

Грейс Келли была очень красивой женщиной с известной историей ее жизни, карьеры и работ в кинематографе. Мне она всегда казалась эталоном женственности и чего-то прекрасного.

Узнав, что выходит данное биографическое кино, я был приятно удивлен, и с удовольствием его посмотрел. В процессе же фильма, я понял, что что-то ни так. Вся показанная история жизни Грейс Келли была как-то неправдоподобна, и все время чувствовалась фальшь. При просмотре ярко чего-то не хватало, каких чувств, переживаний, эмоций. Все смотрелось натянуто и суховато.

В этой истории мы видим личную жизнь принцессы Монако Грейс Келли, проблемы в ее известной персоне, предательства и интриги. Мы видим, что за ее сказочной жизнью скрывалась совсем иная жизнь. Видим, какой ей пришлось сделать важный выбор в жизни.

На половине фильма мне уже хотелось прекратить его смотреть, но из-за уважения к Николь Кидман, я досмотрел данную киноленту. Николь Кидман хорошо подошла на эту роль. Она замечательная актриса с большой буквы, и к ее игре нет ни каких вопросов. Мне не понравилась режиссура в этом фильме, и как была поставлена сама история. Все смотрелось ужасно натянуто, скучно и безжизненно. Игра актеров не спасает это кино, ведь атмосфера и постановка полностью пропитаны фальшью.

Этот биографический фильм снят определенно качественно, ведь денег на него не жалели, но кино получилось бездушным и холодным. Я считаю, что современную экранизацию о прекрасной Грейс Келли можно было снять намного лучше и глубже. Фильм же этот получился посредственностью: пустым и не интересным. Создатели Оливье Даан и Араш Амель провалили эту картину и сделали ее наигранной и пустой.

Само кино не получилось. Оно не делает нас ближе к Грейс Келли. Этот фильм — красивая оболочка, но внутри все пусто и скучно. На Николь Кидман можно посмотреть в этой картине, само же кино полный провал. А жаль, хотелось увидеть действительно что-то стоящее и волнующее.

Хочется отметить, прежде всего, что судя по рейтингу на Кинопоиске и IMDb большинство людей не согласны с трактовкой событий изложенных в этом фильме. Иначе как объяснить столь низкий рейтинг, при том, что в главных ролях Николь Кидман и Тим Рот, а декорации княжество Монако. Как выясняется этого мало для успеха.

Как известно, принц Альберт и его сестры — принцессы Каролина и Стефания — заявили, что фильм не может быть классифицирован как биографический, поскольку «искажает действительность и исторические факты», а также «незаконно использует историю семьи в чисто коммерческих целях». Подтверждает этот факт и Николь Кидман, поскольку иначе он оскорбляет чувства французского народа к Шарлю де Голлю считающегося во Франции национальным лидером и крупной исторической фигурой.

Вообще, то, как подаются отношения между Францией и Монако, скорее представляют поверхностный взгляд на историю. Шарль де Голль не был диктатором и выступал за деколонизацию и культурный обмен между странами. И уж тем более смешно выглядят потуги напугать трениями с США генерала Шарля де Голля перенесшего за свою жизнь 32 покушения и потребовавшего от США обменять доллары на золото. Да к тому же вывел Францию из НАТО, после чего штаб-квартира организации переехала из Парижа в Брюссель. Разве это не говорит о силе духа де Голля.

Безусловно, президент Шарль де Голль был жестким и принципиальным политиком, когда отстаивал интересы Франции. А тринадцатый князь Монако Ренье III не обладал такими качествами и когда Шарль пригрозил отключить электричество и водоснабжение, если не будет введен подоходный налог, князь Монако пошел на уступки. В любом случае де Голль своего добился мирным путем. Ведь надо признать Монако единственная страна в мире, где размер регулярной армии (82 человека) меньше военного оркестра, в котором 85 человек. И ни, а какой войне и речи быть не может.

Если говорить о выборе на главную роль Николь Кидман, то, как и в случае с принцессой Дианой в фильме «Диана: история любви», с Наоми Уоттс в главной роли, Николь Кидман не убедительна в образе Грейс Келли. Образ прямолинейности и упрямства, который закрепился за Грейс еще по фильму «Деревенская девушка» за который она получила Оскар, в этом фильме не удался. Причем, судя по сценарию этого и не требовалось. Надо признать, что сценаристу Араш Амель стоит еще раз хорошо изучить биографию Грейс Келли. По сведениям биографов, оба супруга, не очень-то были верны друг другу: у принца было несколько любовниц, а принцесса прославилась многочисленными романами на стороне, самым известным среди которых стала история с Фрэнком Синатрой. Так, что у меня возникает вопрос, а была ли речь Грейс Келли перед Шарлем де Голлем в том виде, что на экране на самом деле?

Не успели зрители всласть наплакаться над судьбой принцессы Дианы в исполнении Наоми Уоттс, как другая австралийская дива презентует историю Грейс Келли, голливудской актрисы, ставшей княгиней Монако.

В основу сюжета лег тот период времени, когда Грейс Келли появилась в Монако, добивалась расположения и уважения, а так же конфликт между Монако и Францией. С первых же кадров режиссер дает понять, что Грейс — дура. Она не вовремя открывает рот, отчитывает мужа (князя Монако!) при всех за столом, сыплет глупыми шутками и при этом отчего-то не пользуется уважением. То, что могло быть показано, как американская прямота и непосредственность, показано как непроходимая глупость. Хотя я очень сомневаюсь, что Грейс была настолько невоспитанна и глупа, что не понимала, как вести себя в высшем обществе. Высокий статус ее мужа был подчеркнут очками, которое скрывали лишенное интеллекта лицо монаршей особы. В фильме так же присутствовал Доктор Зло, он же Шарль Де Голль (великий политик, которого очень чтут во Франции). В какой-то момент Грейс поняла, что только она может спасти Монако от Зла. Она стала учить французский и этикет. Под триумфальную речь, достойную Даны Борисовой, Грейс принесла мир и покой в свое разнесчастное княжество. Собственно, вот и весь фильм.

Большим разочарованием стало участие Николь Кидман. Бесспорно, она сильная актриса, но, во-первых, в этом фильма от ее персонажа не требовалось внутренних переживаний или морального роста. И, во-вторых, эта роль могла бы подойти для Кидман десятилетней давности, но сейчас Николь при всем ее таланте, уже не передать той грации, красоты и очарования, которым Грейс Келли пленяла окружающих. Кидман улыбалась и еще раз улыбалась, но поскольку внешность актрисы претерпела серьезные пластические изменения не в лучшую сторону, ее лицо изо всех сил ретушировали и на выходе зритель получил Николь Кидман в средиземноморском антураже. Роль князя Ренье досталась Тиму Роту, который и внешне не подходит на роль монаршей особы, и как актер не сильно напрягался — сиди да многозначительно кури все полтора часа, главное, очки не снимай. Сделав ставку на звездных актеров, Оливье Даан не подумал о сценарии, который наводит на мысль, что те, кого не взяли в литературные рабы для Донцовой, переквалифицировались в сценаристы, до того тут примитивны сюжетные линии и скучны персонажи.

Во время просмотра фильма я ловила себя на мыслях потребительского характера: какие красивые обои, хочу такую же блузку и вот бы здорово пожить в такой вилле с видом на море. Стандартные эмоции, вызываемые картинками в модных журналах, которые покупаешь, чтобы полистать за чашкой кофе и выбросить. От фильма-биографии незаурядной и яркой женщины ждешь большего, чем просто красивых видов Ривьеры.

«Принцесса Монако» — пластиковый фильм о жизни пластиковой принцессы в своем пластиковом мирке, который раскрывает характер Грейс Келли хуже, чем сумка Kelly Hermes.

Вчера прочитала книгу, которая легла в основу этого фильма и не узнала совершенно то что было в ней. Режиссёры и сценаристы могли создать из книги уникальный сюжет, неповторимую историю, но вместо этого они зациклились только на проблемах Монако с Францией превратив в детектив, а не биографию. Где история Грейс? Пару кадров, где она плачет, улыбается и держит себя в руках? Это слишком мало. Я вспоминаю «Жизнь в розовом цвете» то же биография, но в фильм умудрились вместить массу моментов, массу аспектов. Здесь же не рассказали главного, фильм был фактически ни о чём. Даже документальный фильм, который я позднее посмотрела с интервью самой Грейс Келли намного сильнее этого сурогата.

Режиссёр явно стремился показать всех лучших актёров и лучшие кадры. И судя по доходам, фильм не особо окупился. Нельзя из биографии делать псевдоисторию. И читая реальную биографию и сравнивая с тем что на экране чётче осознаёшь разницу. Да, жизнь была у неё нелёгкая и в биографии Ренье это не отрицает, что часто Грейс приходилось надевать маску. Что бывало так, что они из-за политики могли месяцами не видеться. У каждого бывают ссоры, но в фильме они были наигранными и ненатуральными, словно Ренье цеплялся ни к чему и между ними был сплошной холод. Но это не объясняет то, почему Ренье (в реальной жизни не в кино) боготворил её и дети её обожали, а после её ухода их жизнь остановилась. Вот этого не было в фильме, этого не показали.

И я не думаю, что даже будучи великой женщиной она одной своей речью смогла уговорить политиков. Не всё так просто. И те кто снимал этот фильм должны были хотя бы ближе подойти к передаче книжной версии. Фильм лично для меня был никаким, в силу того, что читала биографию, написанную с одобрения князя Монако. Фильм должен говорить сам за себя, его не надо пояснять. Вот и загадка, что же хотел показать режиссёр. Любовь? Трагедию? Мушкетёра в платье? Я не увидела ничего. Идея была хорошая, актёры хорошие, но такое чувство, что они сами были не вдохновлены своей работой. Могло быть и лучше, особенно когда весь материал у вас есть в руках.

Биографическая драма о жизни лауреатки «Оскара» и одной из самых любимых актрис Хичкока Грейс Келли. Точнее, авторами был выбран небольшой период из жизни бывшей голливудской дивы, а, конкретно, годы, прошедшие со дня ее бракосочетания с принцем Монако Ренье III, за которые героиня начинает понимать, что роскошная жизнь в королевском дворце — всего лишь золотая клетка: участвовать в политической жизни страны ей не дают, а возвращаться к съемкам Келли не позволяет социальный статус. Естественно, подобное положение вещей обрекает женщину на праздную ежедневную скуку бестолковой светской жизни и приводит к пониманию того, что роль Принцессы Монако — единственная, которую ей суждено сыграть в будущем.

Николь Кидман давно мечтала сыграть Грейс Келли, и ее персонаж в восхитительных «Других» (2001) полностью, вплоть до имени героини, ковался именно под образ легендарной актрисы. Увы, с тех пор прошло много времени (а также пластики и ботокса) и нежное лицо Кидман приобрело хищно-стервозное выражение, сделав ее еще менее похожей на свой прототип, чем в молодости, учитывая, что в ней и ранее не наблюдалось портретного сходства с Грейс Келли (проходившие кастинг Розамунд Пайк, Шарлиз Терон и Гвинет Пэлтроу подходили на эту роль куда больше по внешним параметрам). Но, оставив замечания о внешней непохожести, играет Кидман действительно отлично, и в этом плане критиковать ее не за что, в отличие от напрашивающейся на сравнение ее подруги Наоми Уоттс, севшей в лужу с провальной ролью принцессы Дианы в не менее провальном проекте Оливера Хиршбигеля. А вот сам проект, увы, ушел недалеко от этого фильма. Да, действие в картине Оливье Даана («Жизнь в розовом цвете») не такое сухое и картинка не напоминает телевизионные статичные ракурсы, но в психологическом плане кино оказалось почти полностью поверхностным и пустым, лишенным даже намека на попытки глубоко исследовать проблемы героини, поскольку дальше излишне гламурной картинки и мелодраматических (и очень скучных) диалогов фантазия авторов не идет. Фильм словно напоминает глянцевый журнал, который листают в дорогих поликлиниках: все красочно, куча закулисных событий из жизни «тех, кто наверху», поданных, кстати, ощутимо предвзято (неслучайно семейство Гримальди брезгливо отказалось комментировать этот фильм), и множество расфокусированных штрихов в портрете самой Грейс Келли. Остальные персонажи вообще остаются какой-то безликой, мельтешащей биомассой, к которой относятся как сам Ренье III, так и многообещающие образы Пас Вега (Мария Каллас) и Паркер Поузи (статс-дама Мидж). Конечно, во время просмотра не возникает впечатление, будто ты смотришь какую-то отборную залипуху из «Жизни замечательных людей», вроде уже упомянутой приснопамятной «Дианы», но поклонникам качественных байопиков и просто хороших психологических драм тут ловить, безусловно, нечего.

5 из 10

Фильм «Принцесса Монако» от французского режиссёра Оливье Даана предполагался байопиком про американскую актрису Грйэс Келли, сотрудничавшую с самим Хичкоком, получившая «Оскар», но затем посвятила себя семейной жизни с князем Монако Ренье III. Биографическая картина — не новинка для Даана, в своё время он выпустил тепло принятый фильм «Жизнь в розовом цвете» про Эдит Пиаф в исполнении Марион Котийар, получившей «Оскар» за эту роль, ожидался успех…

Не вышло, уже первый показ вызвал бурю негодования критиков и в прессе «Принцесса Монако» была разгромлена. Последующие заявления актрисы Николь Кидман, сыгравшей Грэйс Келли, что фильм не является биографическим, не спасло ленту — даже бюджет в 30 миллионов не был покрыт.

Оливье Даан действительно снял не биографический фильм, а создал что-то на подобие драматического детектива. В начальной стадии «Принцессы Монако» нам предлагают ознакомиться со сложностями пребывания Келли среди княжеского двора. Она часто делает что-то не так, даже пользуясь подсказками, Грэйс чаще вызывает недоумение. Перед всей этой демонстрацией к ней якобы приезжает сам Хичкок уговаривать сняться в его новом фильме. Тяжёлые разговоры с матерью, смена настроений мужа заставляет её всё же отказаться от карьеры киноактрисы и стать женой и матерью. Всё это вкупе напоминает историю про Золушку, только она не была загнана злой мачехой, а тут чуть ли не весь мир обернулся против Грэйс. Сочувствия к ней не появляется вообще, такой несчастной, как её показать пыталась Николь Кидман, не осознаёшь, тоже там бедняжка — жить в княжеском дворе и ходить с лицом будто сейчас истерика начнётся — это надоело, не нравится — уезжай, вот и всё.

Вторая часть сюжета неожиданно представляет нам суровые будни борьбы Ренье III с политикой Шарля де Голля. Пока интриги там всякие, французское эмбарго на Монако, Грэйс Келли превращается в детектива, ищущего предателя внутри двора. Вот тут уж вообще не хочется говорить о байопике в его известном смысле — эта сухая и безынтересная сюжетная линия должна была вызвать уважение к героине? А вот и нет, ничего такого и в слабой форме не произошло.

Если ещё Николь Кидман в какой-то форме выдерживала свой персонаж, как того требовал сценарий — от бедняжки до детектива — то вот игра Тима Рота не выдерживает никакой критики. Это он политический деятель и князь Монако? Это ему приходится принимать сложные решения, да ещё и давать повод дальше любить себя такой блестящей красавице как Грэйс Келли? Кроме перевязи на костюме там ничего нет, абсолютно ничего. Единственным актёром, который хоть как-то радует — это Фрэнк Ланджелла в образе духовного наставника Грэйс.

Фильм не производит никакого эффекта, сюжет, может, в чём-то и замыслен, но замысел провалился, никак ему не удавалось привлечь к действию и только из-за уважения к Николь Кидман:

5 из 10

Легенды мирового кино и роскошь светских дам почти гарантированно привлекут зрителя в кинозал, даже если от личности исторической культовой персоны присутствует только лишь имя в названии фильма. Поэтому кто-то вроде Мерлин Монро и принцессы Дианы интересует современных кинематографистов с завидной регулярностью — эксплуатация чьей-то славы это неплохая заявка на получение широкого проката и внушительного бокс-оффиса. Именно поэтому режиссер Оливье Даан в 2007-м году создал на экране образ Эдит Пиаф, а в 2014-м обратился к жизни персоны куда менее заслуженной, но в разы более противоречивой, чем культовая французская певица — Грейс Келли.

Образ успешной актрисы, которая затем вышла замуж за принца и оставила кинематограф ради семьи, эксплуатируется медиа столь отчаянно, что кажется никто уже и не помнит, что принц Альбер устраивал кастинги на роль своей супруги, выбирая ее, как выбирают породистую лошадь. Да и то, что Келли была всего лишь очередной старлеткой из семьи миллионеров, а не образцом несгибаемого таланта, как-то стерлось из памяти публики, оставив лишь почти неземную утонченную блондинку без изъянов. У Оливье Даана и Араша Амеля своя версия мифа, здесь Грейс предстает почти что богиней доброты и милосердия, а также гением политических ходов, способных убедить в чем угодно даже Шарля Де Голля.

Грейс Келли предстает с самого начала картины в качестве состоявшейся модной иконы, ее образ не развивается, а конфликт необходимый любому художественному произведению, заключается исключительно в попытках создать некое подобие политического детектива. К слову об экранной Грейс — Николь Кидман изуродованная пластическими операциями и не выдерживающая фотосъемки без последующей ретуши, на естественную в своей красоте принцессу Монако походит мало. К тому же Кидман выше, а черты лица у нее более тонкие, нежели у жены принца Альбера. Идеальным кандидатом на роль Келли выглядит Гретта Гервиг, но у нее нет звездного статуса, способного привлечь финансирование и покровительство голливудского продюсера Харви Вайнштейна. Да и Тим Рот совсем не похож на Альбера, видимо, директор по кастингу руководствовался какими-то собственными соображениями, сходными с теми, что позволили Наоми Уоттс сыграть принцессу Диану в одноименном фильме.

Экранная Грейс словно бы картинка на одном из разворотов глянцевых журналов, в ней нет жизни, она не человек, а ожившая фотография, и это ужасает. Примером удачного раскрытия характера популярного персонажа и художественно поставленного фильма можно назвать «Ив Сен-Лорана» Джалиля Леспера, в котором герой чувственен и осязаем, тем самым одновременно завораживая зрителя и не оскверняя память реального прототипа. Но у Оливье Даана байопик не удался. Понимая, что образ Келли получился катастрофическим и не вызывающим восхищения, Даан решает внести в рассказ рассуждения на тему геополитики, сводящиеся к дилемме о статусе Монако — французский протекторат или суверенная страна.

Фильм не пытается рассказать зрителю осмысленную историю, сосредотачиваясь на деталях и нюансах пусть и не досконально, но в общем следующую реальным историческим событиям. Глуповатые диалоги, достойные звучать на канале Disney в дневное время, и попытки привнести драматизма путем возведения терзаний бывшей актрисы, оставившей ради красивой жизни съемочную площадку, в абсолют, не могут конкурировать даже с таким простым по форме и содержанию жанром, как женский роман.

По логике авторов принц Альбер это идеальный добрый император, знающий в лицо всех своих подданных. А принцесса Грейс репетирует подобающие разным ситуациям выражения лица, которые потом демонстрирует на публике. Каким образом сценарий, рассказывающий столь примитивную и развивающуюся лишь в одномерном пространстве, историю попал в 2011-м году в список лучших сценариев неизвестно. Возможно, постановщик Даан не справился со своей работой по экранизации или же сильно отредактировал исходный текст согласно собственному видению. Например, генерал Де Голль пытается получить контроль над Монако путем внесения разлада в брак монаршей четы. «Санта-Барбара» на этом фоне выглядит настоящей запутанной драмой со сложными характерами и непредсказуемыми поворотами сюжета.

Финальные кадры проносятся перед зрителем под музыку, которая легко бы могла звучать в церкви во время траурных церемоний, и содержат какой-то странный микс образов принцессы Грейс, заставляющих окончательно убедиться в том, что у создателей «Грейс из Монако» было слишком много свободного времени для чтения глянцевых журналов, а вот серьезная литература их миновала. Если говорить откровенно, то «Грейс из Монако» это позор как съемочной группы, решившей заняться спекулированием ради получения прибыли, так и для зрителей, которые сочтут весь происходящий на экране фарс правдоподобным. Публика любит красивые истории и людей, ставших легендами (как заслуженно, так и искусственно культивируемых предприимчивыми маркетологами). «Грейс из Монако», однако, к разряду услаждающих зрителя повествований не относится. Здесь нет ни изящности, ни возвышенности, показывающей, что порой индивид это нечто больше, чем совокупность психо-физических характеристик.

Картинку из детской раскраски Оливье Даан попытался выдать за картину кого-то с талантом не меньше, чем у Рафаэля или Микеланджело, но такой фокус удается крайне редко. В данном случае кассовые сборы и отзывы критиков убедительно показали, что эксплуатировать известное имя недостаточно, чтобы претендовать на создание качественного кино. Интересен фильм будет разве что поклонникам Майло Вентемильи, который достаточно редко появляется на экране. А остальным желающим узреть красивую историю о нежданном вхождении в аристократические круги можно посмотреть «Il principe abusivo» Алессандро Сиани — пользы от этого будет куда больше, чем от полуторачасового лицезрения довольно лицемерной принцессы и ее попыток получить немного народной любви.

Прекрасная игра актеров, прекрасный подбор актеров, все снято очень хорошо. Картинка красивая, декорации отменные.

Но где идея? В том что голливудская актриса отказалась от карьеры ради того чтоб быть королевой Монако? И это «идея» заслуживает целый фильм?

Фильм не о чем. Нет идеи. Все проблемы в нем ее это чистой воды бред. Она знала на что шла, она знала на что подписывалась. Любовь, где она здесь? Только в том что она поставила семью выше своих желаний сниматься в кино? Бред! Она когда замуж выходила должна была уже тогда осознать кем она будет являться, и что про кино ей можно забыть. Она не за обычного инженера замуж выходила или актера.. И все ее переживания, только оттягивали фильм предавая ему большей драматичности.

Никакой интриги, ничего. И я не думаю что ее финальная речь как-то смогла повлиять на ход политических событий. Слишком уж преувеличена ее роль. Можно подумать что только она все делала для сохранения мира в стране и самой страны.

2 из 10