Игра на выживание (2014)

Бен (Джереми Ирвин) работает проводником в пустыне Мохаве. Он имеет трейлер неподалеку и подружку, которая хочет делать карьеру в большом городе, а не прозябать вдали от цивилизации. После размолвки, молодой человек прибывает в контору, где его ждет новый клиент — влиятельный топ-менеджер крупной компании по имени Мадек (Майкл Дуглас). Седовласый богатей на эксклюзивном джипе с ружьем, стоимость которого намного превышает годовой доход Бена, предлагает тому проехаться с ним по пустыне и пострелять дичи. С начальником уже все улажено — Мадек заплатил ему наличными, а потому сезон охоты будет открыт раньше времени. Скрепя сердце принципиальный Бен садится в машину. Вскоре выяснится, что новый клиент отличается строптивым характером, имеет обыкновение задавать неприятные вопросы и стрелять из ружья, куда ни попадя. Последнее обстоятельство окажется фатальным.

«Игра на выживание» — стандартный среднебюджетный боевик, снятый по роману плодовитого американского беллетриста Робба Уайта. Впрочем, литературную основу очень сложно разглядеть в этой картине о беглеце и преследователе, сценарий которой без труда мог бы «собрать на коленке» любой троечник из ВГИКа. Не намного лучше дела обстоят и с постановщиком. Столкнувшись с кризисом не только идей, но и профессиональных кадров, Голливуд все чаще ангажирует иностранцев. Вот и на этот раз, в режиссерское кресло продюсеры позвали француза Жан-Батиста Леонетти, в послужном списке которого значится драма «Белый квадрат», — невысоко оцененная и снятая за маленькие деньги картина, весьма далекая от жанра экшен. Хотя когда смотришь «Игру на выживание», господина Леонетти сложно ругать всерьез, поскольку имея в распоряжении банальный материал он, тем не менее, умудряется генерировать на экране довольно энергичное, а порой и захватывающее зрелище. Удается ему это во многом благодаря участию в фильме Майкла Дугласа. Дважды оскароносный лауреат сыграл в «Игре на выживание» аккурат после того как триумфально одолел рак горла. Уверенный в себе и преисполненный жизнелюбия Дуглас заразительно и без труда примеряет на себя привычный для него образ состоятельного бизнесмена не чистого на руку, но одновременно, обаятельного, черт возьми. Поэтому про молодого и безликого Джереми Ирвина, второго лицедея, сыгравшего в этом фильме, можно сказать следующее: да, сынок, с одной стороны тебе подфартило, ведь ты появился в кадре с живой голливудской легендой. А с другой, — в той же степени не повезло, потому что рядом с излучающим властность, похожим на стареющего льва Майклом, ты выглядишь в лучшем случае перепуганным, серой масти щенком.

5 из 10

Первоначально фильм «Beyond the Reach» был заявлен в отечественном прокате как «Радиус действия» и его официальная премьера несколько раз откладывалась. Вообще в оригинальном переводе «Beyond the Reach» означает «За пределами» или же, пользуясь нынешними устоявшимися выражениями, «Вне зоны действия». Но уже впритык к выходу фильма ему всё же присвоили название «Игра на выживание». Название громкое, ёмкое, только при одном его употреблении у зрителя должен начинать вырабатываться адреналин в ожидании настоящего экшна и драйва. Правда, не так давно — в 2012-ом году — вышел фильм с точно таким же названием с участием Аманды Сейфрид («Gone», что можно перевести как «Пропавшая», исходя из сюжета того триллера), а ещё были фильмы и в 1994-ом («Surviving the Game») и в 2007-ом («Backwoods»). В общем как-то заездили наши переводчики столь звучное название, зритель и запутаться-то может. Хотя мог бы и не запутаться, будь любой из этих фильмов более-менее примечательным и лента 2014-го года с Майклом Дугласом не стала таким желаемым исключением.

Фильм «Beyond the Reach» был снят малоопытным постановщиком Жаном-Батистом Леонетти, у которого в послужном списке значился только один фильм («Белый квадрат», вышедший в 2011-ом году), да и тот остановился на минимальном количестве просмотров. Голливуд знает как минимум двоих Леонетти — Джона Р. Леонетти и Мэттью Ф. Леонетти — по видимому родственников и довольно успешных и талантливых операторов. Но вот Жан-Батист вряд ли входит в их династию, так как его фамилия в транскрипции пишется иначе (Leonetti против Leonetti). И вот к этому Жану-Батисту есть особые претензии по поводу снятого фильма. Сложилось такое чувство будто он испугался того, что в его фильме снимается сам Майкл Дуглас и сильно старался не перегнуть палку, а стоило всё же рискнуть. Дело в том, что в сценах, когда у зрителя должен был происходить выброс адреналина, Леонетти вроде находил щупом возможность добиться этого эффекта, но словно одёргивал сам себя, не доводя начатое до конца. Следует кому-то опытному взять Жана-Батиста под свой патронаж, потому что всё-таки потенциал у него имеется.

Сюжет «Beyond the Reach» взят из романа писателя Робба Уайта, родившегося на Филиппинах. Это не первая экранизация творчества автора — среди известных фильмов по его произведениям ужастики «Дом ночных призраков» (вышел в 1999-ом году) и «Тринадцать привидений» (в 2001-ом). Однако же, «Игра на выживание» является психологическим триллером, исходящим из страшного явления «Охота на людей». Уже были фильмы с таким сюжетом, поэтому искушённый зритель может заявить, что мотивчик-то заезженный. Но как бы то ни было, то при хорошем качестве картины все позабудут, что нечто схожее уже могли видеть. Но, к сожалению, из-за не доведённых до кульминации самых напряжённых моментов в фильме, эта «Игра на выживание» не бодрит своим саспенсом, хотя варианты для этого были, точно были. И сильно подпортил общее впечатление от фильма финал, который по своей алогичности вполне сравним с ошибкой завершения фильма «Падший» с Дензелом Вашингтоном в главной роли (кто видел этот фильм, поймёт о чём это я). За это режиссёру и сценаристу-адаптатору Стивену Саско надо бы дать по шапке, но пока точно сниму за это балл в итоговой оценке.

Сам же фильм «Beyond the Reach» по актёрскому составу держится только за счёт двух исполнителей: Майкла Дугласа и Джереми Ирвина. Именно они разыграют тему охотника и жертвы соответственно, которая разыграется в пустыне. Кстати, местность, где проходили съёмки (Фармингтон и в его окрестностях, что в штате Нью-Мексико), подобрана очень удачно и оператор ленты Расселл Карпентер, работавший во многих заметных проектах, в том числе в «Титанике», за что получил «Оскар», прекрасно снял эту ленту, не совершив ни единой ошибки. И точно также критики не заслужил Майкл Дуглас. Подумать только: актёру уже 70 лет, но он всё также здорово смотрится в триллерах, став знаковым актёром для жанра. Его умный, местами смешливый, несколько нахальный герой превращается в безжалостного убийцу, когда на кону сделка всей его жизни. Здесь Дуглас несколько напоминает себя из ленты «Идеальное убийство» (1998-ой год): и там и здесь актёр выглядел мощно и убедительно. А вот Джереми Ирвин хоть видом и не показал, что стушевался перед авторитетом Дугласа, но вот даже и близко к уровню мэтра не добрался. Это тоже не делает чести фильму в общем.

Итак, «Beyond the Reach» могут посмотреть поклонники жанра психологического триллера с сюжетом на тему безвыходных ситуаций и соприкосновения со скорой гибелью, где герой их последних сил желает спастись. Также советуется тем, кто любит и уважает Майкла Дугласа. Но вот другие найдут немалое количество провисающих моментов в фильме. Жаль, но могло быть значительно лучше, а так:

6 из 10

Давненько не видел старину Дугласа в строю, наверное со времен комедии «Призраки бывших подружек». Вряд ли в этом возрасте он вытащит кролика из шляпы, все лучшие роли давно отыграны и пережиты. Хотя данный фильм исключительно держится на нем, ветеран ни чуть ни растерял умения и харизму. Впрочем, его экранный противник Джереми Ирвин приемлем, но звезд с небес тоже ни достает.

Фильм в подавляющем меньшинстве и не соответствует своему названию. Явная нехватка накала, страстей и адреналина. К сожалению, картина «Игра на выживание» проигрывает, причем во всех смыслах этого слова. Обыденная игра в кошки-мышки, даже без какого либо интузиазма. Излишнее растягивание ненужных сцен, приводит к отсутствию изыска в целом. А видение режиссера Жан-Батиста Леонетти хромает на обе ноги, ни хватает дебютанту творческого взгляда художника.

Глаз радуют разве что пустынные пейзажи и «зверюга» марки Мерседес. А незаменимый звук снайперской винтовки и падающие гильзы, это мои личные «пристрастия». Фильм снят неплохо, иначе и не может быть, ведь за камерой сам Рассел Карпентер (Трудная мишень, Титаник и на худой конец Ордер на смерть). Но все таки, он здесь ни очень то старается, может гонорар ни «вдохновил». Прямолинейность сильно утомляет и лишь изредка Майкл Дуглас одушивляет этот «тренировочный день».

Сюжет прост. Один толстосум хочет поохотиться на баранов. Получив «зеленью» согласие местного шерифа и «закрытые глаза» на отсутствие лицензии, финансовый страховщик вместе с местным следопытом Беном (Джереми Ирвин), едет на охоту. Богач зачем то втирается в доверие Бена, выкидывая остроумные шуточки и лезя парню в душу. Но этому приходит конец, когда во время охоты, торопясь настичь свою дичь, герой Майкла Дугласа стреляет в движущуюся мишень на холмах и далее выясняется, что это вовсе не баран, а бомж. Естественно, как деловой человек, это может быть серьезным ударом по его репутации. Предпринимая меры, толстосум заходит слишком далеко и как результат, Бену приходится голышом бегать по пустыне, а богачу преследовать новую мишень.

Ко всему прочему, во время просмотра, немало вопросов созревают к сценаристу. В чем была проблема Бена и его девушки, если они хорошо ладят, обмениваются дорогими подарками и делят постель. Почему они ведут себя как страдальщики, без всяких на то причин. Никаких враждующих «Капуциноидов» ни замечалось, а Бену вроде бы ни приходилось отдавать брата своей девушки акуле (вспоминаю Цунами 3D). Тогда в чем загвоздка? Что за раздражающие «сюсюкания» этой парочки? Дело в поездке девушки? Да ни смешите мои «тапки», с каких это пор, это стало трагичной проблемой. Причем под конец фильма, он снова бывает у девушки и «no problem». То же самое могу сказать о дальнейших действиях Мэрдака (Майкл Дуглас), который сначала планирует повесить все на Бена, а потом усердно палит в него, чтобы убить само ручно? Тогда зачем жарить Бена и зрителей под солнцем «целый час» ? Нервишки сдали что ли? Ну и ладно, ваша взяла…

5 из 10

Не знаю, что написал в своем романе Робб Уайт, но экранизация его произведения, осуществленная Жаном-Батистом Леонетти, явила нам весьма среднее зрелище. Создателям не удалось в нужном количестве имплантировать в него напряжение, динамику и драйв, которые присутствуют лишь фрагментарно. Да и фантазии в плане сюжета им не хватило — хотелось большей интриги, закрученности, более сильных эмоций. Концовка так и вообще получилась скомканной, там явно просматриваются и другие, более внятные и менее торопливые, с мыслью: «Скорее бы закончить», варианты. Даже с поправкой на возможную привязку к первоисточнику (не знаю, какой финал в книге), мне кажется, к финалу можно было подойти более креативно.

С персонажами тоже все вышло не очень гладко: они шаблонны донельзя. В большей мере это касается Бэна (Джереми Ирвин). Это персонаж, подобных которому и стопроцентно совпадающих с ним по всем параметрам — история жизни, характер, мотивы поступков, — мы видели в кино великое множество. Так что тут авторам тоже следовало проявить хоть минимальную фантазию, но нет. Сплошные шаблоны и штампы, без малейшего просвета. Как поступит и что скажет Бэн, можно с легкостью просчитать до слова и минуты, а поэтому герой Ирвина в «Игре…» навевает скуку, за исключением пары моментов.

Слишком много намешали, на мой взгляд, и в Мэддока. Тут и развращенный миллиардер (аксессуары, справедливости ради, впечатляют, тут без вопросов), и полусентиментальный моментами романтик, с легкостью превращающийся в прожженного прагматичного циника, и консерватор с претензиями на патриархально-рыцарское благородство, и много чего еще. Вот только безжалостного садиста Майклу Дугласу полностью «оформить» не удалось. А то, что ты часто не понимаешь, чего, собственно, хочет Мэддок, моментами сильно раздражает и портит впечатления. В результате в его героя как жестокого убийцу часто веришь, опять-таки, с трудом. Хотя в целом игру Майкла хочется отметить: именно благодаря ей «Игру на выживание» можно смотреть, он играет и за себя, и «за того парня», то есть Ирвинга. И именно благодаря Дугласу его Мэддок все же запомнится зрителю. Ни таланта, ни обаяния, ни сумасшедшей энергетики и харизмы Дуглас на склоне лет не растерял, а седина, кстати, ему очень к лицу. Не прилагая титанических усилий, он вытаскивает на своих плечах из трясины банальности и заурядности крайне среднее зрелище, а значит, профессионализм никуда не делся. Жду от Дугласа еще не одной хорошей роли, дай ему Бог здоровья и творческих сил.

Больше сказать об этом фильме нечего. Все очень средне, соответственно

5 из 10

В определенном смысле прославленный голливудский актер Майкл Дуглас является олицетворением качественного триллера. Лучшие его роли связаны как раз с этим жанром и Дуглас не спешит с ним расставаться, периодически снимаясь в напряженных драматических лентах как в роли героя, так и злодея. И в каждой своей ипостаси Дуглас смотрится вполне органично, тем самым доказывая, что в свое время «Оскар» попал ему далеко не случайно. «С меня хватит!», «Игра» и многие другие фильмы скорее всего не стали бы классикой жанра, если бы неугомонный Майкл не украсил их своим присутствием. К сожалению, в последние годы он не часто балует нас своими яркими образами, но преданные поклонники звезды не спешат списывать его на пенсию. Да и сам он вовсе не собирается отходить от дел, продолжая сниматься в различных проектах и периодически исполняя функции продюсера. Одним из наиболее примечательных фильмов Майкла Дугласа должна была стать «Игра на выживание», снятая по мотивам романа Робба Уайта «На страже смерти». Творения знаменитого писателя не раз становились объектом интереса со стороны кинематографистов. В том числе Уайт был автором рассказа, поставленного в основу знаменитого хоррора «Дом ночных призраков». Таким образом все ожидали, что Майкл Дуглас, проявивший немалую инициативу, чтобы экранизировать роман Уайта, вновь порадует нас своей крепкой работой и докажет, что годы его профессионализму не помеха. И действительно, игра легенды Голливуда выше всяких похвал, однако сама «Игра на выживание» оказалась далеко не тем, чего ожидаешь.

Итак, сюжет фильма разворачивается на бескрайних просторах пустыни Мохаве. Молодой проводник Бен (Джереми Ирвин) совсем недавно попрощался с любимой девушкой, отправившейся на учебу в университет и остался в одиночестве, мечтая, что когда-то его жизнь изменится к лучшему и он воссоединится с любимой, так как больше родных людей в его жизни не осталось. Но мечты это одно, а работа — совсем другое. Местный шериф просит Бена помочь приезжему миллионеру Мэдоку (Дуглас), который прибыл в Мохаве, чтобы поохотится на редчайшего зверя — толсторога, убийство стоит немалых денег. Так как Мэдок платит немалые деньги, то Бен быстро соглашается и отправляется вместе с дельцом в самый центр пустыни, где без припасов и укрытия вполне вероятно погибнуть еще до заката первого дня. Ничто не предвещало для героев беды, кроме настойчивого желания Мэдока как можно скорее проявить свои таланты умелого стрелка. Несмотря на уговоры Бена не спешить, миллионер все же берется за оружие и стреляет в тень, появившуюся неподалеку. Ожидая, что это зверь, герои отправились на проверку и обнаружили, что вместо толсторога Мэдок застрелил местного отшельника. Понимая, что так просто с рук это ему не сойдет, герой Майкла Дугласа пытается составить с Беном сделку, обещая ему возможность обучения вместе с его подругой и прочие материальные блага взамен на скрытие следов преступления. Однако молодой человек не хочет становится преступником и получить все, о чем мечтал, путем скрытия следов убийства. И тогда между героями начинается продолжительное противостояние, ценой в котором становится жизнь…

По-настоящему талантливый актер способен проявить характер своего персонажа буквально за пару минут, проведенных на экране. Майкл Дуглас относится как раз к таким исполнителям, ведь он на удивление четко улавливает энергетику своих героев и способен зрителя или сопереживать ему, или возненавидеть его с первого взгляда. В «Игре на выживание» он относится к последнему и старается показать нам, что бизнес и собственное достояние для Мэдока важнее всего на свете. Ему совершенно не важно, что он забрал у человека жизнь и подставляет проводника под удар. Ничто не важно для него, когда на носу одна из самых важных сделок за всю его карьеру и любое неправильное решение способно раз и навсегда погубить все начинания. Но простым путем Мэдок не идет. Ему необходимо, чтобы никто никогда не догадался, что именно он виноват в убийстве и для этого миллионер придумывает нехитрый план — забрать у паренька всю его одежду и отправить его в пустыню, где природа сама довершит начинания Мэдока. Ну а подставить Бена и выдать его за сумасшедшего — дело техники. Только вот миллионер забыл, что проводник проживает в Мохаве с ранних лет и знает все ее секреты.

Джереми Ирвин не затерялся на фоне старшего коллеги и отыграл свою партию на вполне высоком уровне. Создатели фильма уделили немало внимания характеру героя, дабы показать, что несмотря на бедность и отсутствие перспектив ему есть чего стремится и за что бороться. Бен обладает твердостью характера и высокими моральными принципами. И пусть поначалу он вынужден терпеть самодовольного Мэдока. Помогая ему во всех начинаниях, но когда ситуация выходит из-под контроля. То проводник ни секунду не сомневается, что нужно поступить правильно. Ничего уникального в характере героя Ирвина нет, потому что он представляет из себя очередного героического праведника, однако как раз такой персонаж должен противостоять агрессивно настроенному Мэдоку, олицетворяющему собой все пороки богатого общества, которое никогда не поймет философию бедняков.

Стоит отметить, что актерская игра Дугласа и Ирвина, это основное достояние «Игры на выживание». А вот что касается сценария и режиссуры, то здесь все не так гладко, как хотелось бы. То, что начиналось как перспективный, захватывающий триллер на деле вылилось в не шибко динамичный, приземленный приключенческий фильм без неожиданных поворотов сюжета. Хотелось бы, чтобы создатели постоянно нас чем-то удивляли и показали настоящую борьбу характеров, а не ее блеклую копию. Спору нет, что актеры играют отлично. Бела в том, что играть им особо то и нечего. Почему-то жесткий роман-первоисточник решили переработать в кино, подходящее для самой широкой аудитории, сгладив все острые углы. И то обстоятельство, что фильму присвоили наивысший возрастной рейтинг ничего на самом деле не означает. «Игра на выживание» разве что пробует шокировать нас видом обгоревшей спины проводника и его сбитыми мозолистыми ступнями. Но в любом среднем фильме ужасов натуралистическая составляющая отвращает куда больше, чем самые грязные кадры данной ленты. В довершении ко всему, злоключения Мэдока и Бена в Мохове слишком быстро оканчиваются, обрываясь на половине. Такое впечатление, что продюсеры во главе с Дугласом хотели загнать свой фильм в полуторачасовые рамки в угоду плавности развития истории. Ну а финальная сцена так и вообще сражает наповал своей всепобеждающей глупостью и полным отсутствием логики. Такое впечатление, что никто не знал, как нужно окончить фильм и концовку сняли и смонтировали на скорую руку в преддверии выхода «Игры на выживание» на экран, что вбивает последний гвоздь в гроб фильма… Но Майкл Дуглас все равно хорош до безобразия!

5 из 10

Чтo делaл в 1972 гoду Мaйкл Дуглaс? Дoбивaлся первых успехoв в кинo, выхoдя из тени знaменитoгo oтцa — в чaстнoсти, снимaясь в сериaле «Улицы Сaн-Фрaнцискo». В тoм же гoду нa прилaвкaх пoявилaсь книгa мaститoгo aмерикaнскoгo писaтеля Рoббa Уaйтa «Нa стрaже смерти» («Deathwatch»), пoлучившaя премию имени Эдгaрa Пo. Учитывaя, чтo двa глaвных герoя книги — престaрелый мaгнaт Мэдoк и сoвсем юный пaрнишкa Бен — у 28-летнегo Дуглaсa вряд ли были шaнсы сняться в экрaнизaции этoй книги: для Бенa oн был уже «стaр», a дo Мэдoкa ему «не хвaтaлo» лет сoрoкa. Тaк чтo экрaнизaция, вышедшaя в 1974 гoду («Дикaри», Savages, 1974) oбoшлaсь без негo. Нo — в мире кинo нет ничегo невoзмoжнoгo. Спустя пoчти пoлвекa в прoизвoдствo пoшлa нoвaя экрaнизaция рoмaнa, и уж теперь-тo престaрелый Дуглaс для рoли Мэдoкa пoдхoдил идеaльнo.

Рoмaн «Нa стрaже смерти» не oтнoсился к жaнру хoррoр, нo егo aвтoр тoлк в ужaстикaх знaл — сoтрудничaя сo знaменитым режиссерoм Уильямoм Кaслoм, Рoбб стaл aвтoрoм сценaрия тaких клaссических стрaшилoк, кaк «Дoм нoчных призрaкoв» (1959), «Тинглер» (1959), «13 призрaкoв» (1960). И ситуaция, в кoтoрую пoпaдaет герoй книги Бен, впoлне мoжет сoйти зa сценaрий ужaстикa — oкaзaться в рaскaленнoй пустыне, без oдежды, без вoды, нa прицеле у беспринципнoгo ублюдкa-сaдистa… Сюжет книги неулoвимo нaпoминaет «Дуэль» Спилбергa — тaм тoже челoвек oкaзывaлся пoсреди пустыннoй местнoсти oдин нa oдин с безумцем нa здoрoвеннoй мaшине. Ситуaция этa oкaзaлaсь дoстaтoчнo универсaльнoй, чтoбы прaктически без изменений перенестись в нaши дни — и если Рoбб Уaйт уже ничегo не скaжет oб этoй пoвтoрнoй экрaнизaции — oн пoгиб в результaте дoрoжнoй aвaрии в 1990 гoду — тo нaм с вaми предoстaвляется вoзмoжнoсть oценить этoт фильм с пoзиции сoвременнoгo триллерa.

«Стaрaя шкoлa» чувствуется в фильме oт нaчaлa и дo кoнцa — вырезaв пaру мaлoзнaчимых сцен с кoмпьютерoм и мoбильным телефoнoм, мы пoлучим прaктически aутентичную кaртинку 70-х гoдoв. Тoлькo пустыня — и рaскaленнoе сoлнце. И убегaющaя жертвa. И oхoтник. Клaссикa. Вытянуть тaкoй фильм в сoвременнoм мультиплексе, кoгдa в сoседнем зaле идут «Фoрсaжи» и «Мстители», мoгут тoлькo aктеры, плюс хoрoшaя «кaртинкa», плюс «мaгия кинo».

С aктерaми у «Игры нa выживaние» все в пoрядке. Мaйкл Дуглaс явнo не рaстерял еще весь пoрoх в пoрoхoвницaх — и, к тoму же, чуть ли не впервые в свoей кaрьере игрaет oтъявленнoгo мерзaвцa. Oтрицaтельные персoнaжи дoстaвaлись ему и рaньше, нo если нечистый нa руку финaнсист Геккo из «Уoлл-стрит» вызывaл симпaтию, тo бoгaч Мэдoк «плoх» дo кaрикaтурнoсти — oн чвaнлив, эгoистичен, груб, дa еще и брaкoньерничaет, дaв взятку местнoму шерифу. Егo невoльную жертву, прoвoдникa Бенa, игрaет мoлoдoй Джереми Ирвин, блaгoдaря кoтoрoму внoвь «всплывaет» фигурa Спилбергa — именнo в егo фильме «Бoевoй кoнь» Ирвин дебютирoвaл в кинo. Фильмoв спилбергoвскoгo мaсштaбa с тех пoр ему не пoпaдaлoсь («Женщинa в чернoм 2» этo, кoнечнo, хoрoшo, нo уже не тaк крутo), тaк чтo «Игрa нa выживaние» стaлa для негo oтличным шaнсoм пoкaзaть себя. И oн пoкaзывaет. Герoй Ирвинa прoхoдит через стoлькo физических терзaний, чтo фильм нaчинaешь вoспринимaть, кaк нaтурaльный бoди-хoррoр — oн oбoжжен сoлнцем дo крaснoты, егo кoжa пузырится и лoпaется, oн oбезвoжен, oбессилен и вывaлен в грязи. Oсoбеннo впечaтляют эти стрaдaния нa фoне скaлящегoся безумцa Мэдoкa, пoтягивaющегo мaртини с oливкoй из oхлaжденнoгo бoкaлa. В кaчестве бoнусa к aктерскoму сoстaву прилaгaется Рoнни Кoкс, сыгрaвший мнoгo лет нaзaд еще oднoгo кoрпoрaтивнoгo злoдея в «Рoбoкoпе».

«Кaртинкa» у фильмa зaмечaтельнaя — величественные плaтo и гoры пустыни Мoхaве зaвoрaживaют, местнoсть — кaк нa Мaрсе, мнoгие кaдры фильмa выглядят тaк, будтo этo снимaли для журнaлa National Geographic. Пaлящее сoлнце, oстрые кaмни, кoлючие кустaрники и серaя пыль — с экрaнa будтo веет жaрoм и безысхoднoстью.

A вoт «мaгии кинo» фильму не хвaтилo. Тo ли делo в oтсутствии «химии» между сoперникaми, тo ли в сaмoм сюжете. Сaмa пoстaнoвкa вoпрoсa — кaк мoжет выжить юнoшa в пустыне нa 50-грaдуснoй жaре в oдних трусaх нa прицеле у мaньякa? — дaет oтвет: никaк. Нo мы же не хoррoр-aртхaус смoтрим, a триллер с Мaйклoм Дуглaсoм! A знaчит — шaнсы «жертвы» и «oхoтникa» нaдo урaвнoвесить! Нo чем же? Oчень прoстo! Делaем из Бенa oпытнейшегo следoпытa, кoтoрый знaет местнoсть, кaк свoи пять пaльцев. И пусть пoвсюду в песке зaрыты всякие тaйнички, кoтoрые герoй мoжет испoльзoвaть прoтив «плoхoгo дяди». И пусть будет пещерa с вoдoй. И пусть oн нaйдет рoгaтки с прицельнoй меткoстью. И еще пусть ему нa пути всякие брoшенные дивaны пoпaдутся, из кoтoрых мoжнo нaшить пoртянoк. И… и вoт тaк пoтихoньку герoй пoлучaет стoлькo «бoнусoв», чтo пoневoле перестaешь ему сoчувствoвaть — пaрень и тaк хoрoшo «экипирoвaн». A для пoдoбнoгo эмoциoнaльнo выстрoеннoгo фильмa тaкaя мысль — губительнa. Уж слишкoм везучий пaрень пoлучaется. И слишкoм вялым oкaзывaется якoбы всемoгущий злoдей.

Спoрным сюжетным решением кaжется рaзмaзывaние кульминaции пo пoследним двaдцaти минутaм фильмa. В срaвнении с тoй же «Дуэлью», где кoнцoвкa стремительнa и беспoщaднa, в «Игре нa выживaние» мы пoлучaем финaл «в трех aктaх» — вдoбaвoк действие пoд кoнец пoкидaет выжженную пустыню, снижaя нaкaл — кaк oкружaющей темперaтуры, тaк и интриги.

Дaже лoкaлизoвaннoе нaзвaние фильмa слoвнo пoкaзывaет, нaскoлькo прoкaтчики мaхнули рукoй нa этoт прoект: oригинaльнoе «Beyond the Reach» (чтo мoжнo трaктoвaть и кaк «Вне зoны дoсягaемoсти», и кaк «Зa гoрных хребтoм Рич») нa нaших aфишaх преврaщaется в безликую «Игру нa выживaние» — зa пoследнее время в прoкaт выхoдили целых двa фильмa с тaким же нaзвaнием — первaя «Пилa» и триллер с Aмaндoй Сейфрид («Gone», 2012). Плюс прaктически нулевaя реклaмнaя пoддержкa. В результaте фильм прoхoдит в кинoтеaтрaх сoвершеннo незaметнo — и не зaслуженнo, пoтoму чтo и Дуглaс, и Ирвин игрaют дoстaтoчнo мoщнo. Если нaстрoиться нa неспешный, стaрoмoдный лaд, тo oт фильмa впoлне мoжнo пoлучить удoвoльствие. Вoт тoлькo нoвoй «Дуэлью» фильму не стaть. Дуглaсу, нaвернo, уже все рaвнo — егo звездный стaтус никтo не oтнимет, a вoт Джереми Ирвину тaкие прoекты мoгут aукнуться — oднoй мoдельнoй внешнoсти и схoжести с Кaсперoм Вaн Динoм для успехa в Гoлливуде, увы, недoстaтoчнo. Вoт уж где — пoистине — «Игрa нa выживaние». И пoкa Ирвину удaчa улыбaется не тaк чaстo, кaк егo экрaннoму герoю…

Почему стоит смотреть: весь фильм буквально «вытянул на себе» харизматичный злодей в исполнении Майкла Дугласа. Именитый актер вложил весь талант в своего персонажа, добавил ему несколько персональных движений и «коронных фраз». Как сейчас часто бывает, он оказался значительно ярче главного героя. Забавно, что к концу картины я гораздо больше сопереживал Майклу Дугласу, нежели чем Джереми Ирвину — исполнителю главной роли в этом фильме.

К явным плюсам можно однозначно отнести операторскую работу и музыку.

Благодаря интересным кадрам-связкам, резкому монтажу и постоянному движению камеры, режиссеру удалось оживить даже статичные кадры.

Музыка же замечательно сочнтается с живописными кадрами горной пустыни. В важных моментах она передает напряжение героев, их «борьбу умов». Изредка можно прочувствовать напряжение главного героя Мэтта, и контрастирующее с ним охотничье спокойствие его противника — миллиардера.

Почему не стоит смотреть: На фоне Майкла Дугласа, все остальные персонажи кажутся блеклыми статистами. Главный герой не вызывает сопереживания, и ничем не запоминается. У остальных же актеров так мало экранного времени, что шансов порадовать нас чем-то запоминающимся, у них просто нет.

Все персонажи раздражающе однобоки. Видно, что авторы и не старались заложить в них хоть немножко глубины. Мотивы их предельно ясны и прямолинейны, а поступки — не раз удивят вас своей непоследовательностью. Это, пожалуй и есть самая слабая часть картины. Из-за надуманных сценарных ходов и приверженности к простоте, фильм не сможет предложить вам ничего нового. Есть целый фрагмент, полностью копирующий сцену из вестерна 60-х годов.

К моему большому сожалению, режиссер испортил весьма нетривиальнаю концовку. Продолжив повествование, картина теряет необычную «изюминку» и окончательно возвращается к старой, предельно простой формуле.

Вывод: фильм «Игра на выживание» может навеять чувство ностальгии по старым, незамысловатым триллерам — боевикам. Однако, излишняя простота портит все впечатление от фильма. Это кино подойдет для дружеской посиделки, когда сам фильм «отходит на второй план». Но идти в кино на эту премьеру я категорически не советую.

5 из 10