Зеленый ад
The Green Inferno
5.3
5.3
2013, ужасы, триллер, приключения
США, Чили, Испания, 1 ч 40 мин
18+

В ролях: Лоренца Иззо, Скай Феррейра, Николас Мартинез, Кирби Блисс Блэнтон, Аарон Барнс
и другие
Группа студентов и активистов путешествует по Амазонке, их цель — спасти вымирающее племя коренных жителей сельвы. Но авиакатастрофа меняет их планы, и ребята становятся заложниками племени людоедов, которое они пытались защищать.
Дополнительные данные
оригинальное название:

Зеленый ад

английское название:

The Green Inferno

год: 2013
страны:
США, Чили, Испания, Великобритания
слоган: «Страх сожрет тебя»
режиссер:
сценаристы: , ,
продюсеры: , , , , , , , , , , , , , ,
видеооператор: Антонио Куэрча
композитор:
художники: Арманн Ортега, Маричи Палашиос, Фернандо Але, Paola Zoccola, Элиза Ормасабаль, Кама К. Ройз, Николас Тонг
монтаж:
жанры: ужасы, триллер, приключения
Поделиться
Финансы
Бюджет: 5000000
Сборы в России: $76 232
Сборы в США: $7 192 291
Мировые сборы: $12 666 449
Дата выхода
Мировая премьера: 8 сентября 2013 г.
Дополнительная информация
Возраст: 18+
Длительность: 1 ч 40 мин
Другие фильмы этих жанров
ужасы, триллер, приключения

Видео: трейлеры и тизеры к фильму «Зеленый ад», 2013

Видео: Фрагмент №3 (Зеленый ад, 2013) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №3
Видео: Фрагмент №2 (Зеленый ад, 2013) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Фрагмент №2
Видео: Трейлер №2 (Зеленый ад, 2013) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер №2
Видео: Трейлер №4 (Зеленый ад, 2013) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер №4
Видео: Трейлер №2 (дублированный) (Зеленый ад, 2013) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
Трейлер №2 (дублированный)
Видео: ТВ-ролик (Зеленый ад, 2013) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
ТВ-ролик
Видео: О съёмках (Зеленый ад, 2013) - вся информация о фильме на FilmNavi.ru
О съёмках

Постеры фильма «Зеленый ад», 2013

Нажмите на изображение для его увеличения

Отзывы критиков о фильме «Зеленый ад», 2013

Кинематографичный ад

Кинематографический ад

У каждого из нас был фильм, от которого мы черпали вдохновение, энергию и разряд положительных эмоций. При просмотре подобного продукта мы всегда удивляемся и преклоняемся перед гением автора. Но вместе с этим у нас возникает стойкое ощущение обиды. Обиды на то, что муза наградила такой прекрасной идеей не нас, а кого-то другого. У кого-то подобная обида исчезает с течением времени, и появлением других забот, а кто-то становится режиссером..

Автору это фильма удалось сделать то, чего многие не смогли и не смогут, к сожалению, осуществить. Он исполнил свою мечту, он смог затушить это обиду фильмом «Зеленый ад». И нам остается лишь оценить по достоинству эту исполнение. Но говорить долго о нем долго не получится, сам фильм толком ничего не показал. Поставленные проблемы, интересный сюжет и пресловутый смысл — вот, что прошло мимо фильма. Картина будто создавалась лишь для того, чтобы зрители задавали вопрос: «Зачем?» Зачем создавался фильм про каннибалов, если им уделено мизерное количество экранного времени? Зачем аборигены показаны тупыми и беспричинно жестокими существами? В том же «Аде каннибалов» они имели мотивацию, логичность действий, а также разумность. Здесь же мы видим кучку убийц, лишенных человеческих черт. Можно задать еще множество подобных вопросов, но смысла в этом попросту нет. Автор создал кино, которое ему хотелось, этим все вопросы теряют свою актуальность.

О каннибалах снимать нужно, но в том случае, если ты готов сесть рядом с Руджеро Деодато на скамью подсудимых.

29 ноября 2021

«Красно-зеленое» путешествие в неприятной компании южноамериканских каннибалов

Радостная новость о выходе нового кровавого фильма ужасов режиссера «Хостела» и любимой мною «клюквенно-красной» «Лихорадки» (не путать с «ванильным» ремейком 2016 года), Элая Рота, застала меня еще в лохматом 2013 году. Фраза «Самый ужасающий фильм всех времен», прозвучавшая в трейлере, вызывала определенный скепсис (сегодня трейлерам вообще опасно доверять, слишком велика вероятность словить «баттхёрт» при просмотре), но томительное ожидание и надежда на перерождение поджанра «cannibal-horror», по заветам итальянского мастера постановочной «расчленёнки» Руджеро Деодато и его «Ада каннибалов, сделали свое дело, и интрига не угасала. И вот, наконец-то, свершилось.

Элай Рот не стал вносить кардинальные изменения в общую концепцию существующего сценария, с уверенностью полагаясь на классический «Ад каннибалов». Перед нами группа молодых американских студентов-волонтеров, как полагается, с острым шилом в одном месте, желающая спасти девственную перуанскую сельву на берегу реки Амазонки и проживающие там племена местных аборигенов от злых промышленных южноамериканских магнатов, которые, по всей видимости, хотят организовать на этой территории то ли рынок, то ли кокаиновые поля. Размахивая камерами и скандируя лозунги в защиту природы, молодежь останавливает стройку, а затем, попивая на радостях пивко в самолете, летит домой. Я не понял, что случилось: то ли этот «кукурузник» забыли дозаправить, то ли в передний винт влетел попугай, но в итоге — самолет падает. Выжившие «гринго», не успев толком выбраться из самолета, оказываются моментально скручены представителями местного племени любителей покушать «человечинки». Как говорится: за кого боролись, на того и напоролись, ребятки.

Элай Рот заранее предупредил потенциальных зрителей о том, что его история о каннибалах будет адаптирована под современные реалии, поэтому в руки каждого героя доблестно вложат по смартфону, которые при первой же возможности все равно перестанут ловить связь (не смешно, Элай). В «Зеленом аду» нам предстоит столкнуться не только с проблемой защиты природы, но и прав женщин. В картине внезапно поднимают проблему принудительного/добровольного женского обрезания в отдельных регионах мира. Не верится, что Рот сам дошел до этой проблематики, видимо подсказала Лоренца Иззо, которая исполняет в этой картине роль главной героини, а по жизни — роль его жены. Социальный посыл увиден, спасибо.

В своем «Аду каннибалов» Деодато стирал границу между добром и злом и нес ключевой посыл, что самые «цивилизованные» люди с Большой земли, в условиях беззакония и свободы действий, превращаются в кровожадных и беспощадных животных. Элай Рот, в свою очередь, делает из студентов обычных жертв, в простонародье называемых «мясо», да еще и открыто высмеивает их глупость и наивность, добавляя «щепотку» черного юмора. Тут вам и лесбиянки, и любитель травки, и «конченный засранец», и невинная девчушка — короче, полный набор для фантазии режиссера фильма ужасов. Но дождемся ли мы настоящего хоррора? В этом и загвоздка, друзья. Для меня была одна жуткая, вгрызающаяся в память сцена убийства, однако дальше фильм превратился в типичный «adventure» и унылую беготню с предсказуемым исходом. Не хватает, очень не хватает острого саспенса, ощущения неотвратимости «быть съеденным» и незримого витания в воздухе вопроса «Кто следующий?».

А тошнотворных моментов в фильме предостаточно, и я говорю вовсе не о сценах поедания. Заразившись приступом сатиры то ли от Родригеса, то ли от Тарантино после «Грайндхауса», Элай Рот с издёвкой заставляет героев своего фильма то откровенно «блевать», то «обделываться» прямо посреди клетки, не стесняясь издаваемых звуков при этом не особо приятном процессе, то, извините, мастурбацией заниматься. Чего хотел добиться? Если превратить «Зеленый ад» в «survival horror», показать процесс заточения персонажей в клетке, все вытекающие из этого неудобства, повысить градус отвращения до максимального значения (а-ля «Лики смерти») — мне кажется, получилось бы уникальная картина. А в данном случае, снова посредственность, хоть и отвратная, но не до ужаса — только ужин в животе неприятно заурчал.

«Зеленый ад» — изначально позиционировал себя, как наследник классических итальянских ужасов поджанра «cannibal-horrors», но Элай Рот определенно не достиг намеченного уровня. Картина не дотягивает до черной комедии, не дотягивает до полноценного приключения и совсем не дотягивает градусом накала до традиционного «мясного» хоррора или саспенса — здесь есть всё, но понемногу. Результат — ожидания не оправдались. Хороший способ занять себя вечерком, но только на один раз и только не после плотного ужина (для крайне впечатлительных зрителей). Приятного «красно-зеленого «просмотра!

6 из 10

8 июля 2017

Обратная сторона экоактивизма

Фильм «Зеленый ад» Элая Рота снят как продолжение трилогии, адаптированной на русском языке как «Ад каннибалов». Жанр племенного каннибализма безусловно привлекает своей нестандартностью.

По сравнению с основателем жанра этот фильм лишен глупых монологов (местами), имеет более богатый монтаж и композиционные решения, в нем больше драйва, к колористическому решению тоже подошли серьезно, равно как и к качеству изображения.

В фильме с одной стороны поднимается тема вырубки лесов и истребления ареалов индейцев (иногда и с самими индейцами). Но при этом поднимается и тема апологии social justice warrior и их деятельности. Раскрыты многие черты левого активизма: маккивелианские лидеры харизматы-максималисты, которые пойдут по головам и которым часто на самом деле нет дела до объекта «защиты, непомерно раздутое высокомерие, психические расстройства на примере тревожной девушки-веганки, интерсекциональный подход (они поедут в джунгли Перу чтобы спасать леса и индейцев, но не будут предпринимать ничего против унижающей женщин и просто опасной процедуры женского обрезания у этих самых индейцев, ведь белые (даже женщины) якобы не могут критиковать притеснение женщин в других культурах, якобы это «расизм»). Наконец это демонстрирующие сектантскую природу лозунги «делай, не думай».

Фильм более чем реалистичный. В соседней Бразилии до прихода социалистов по типу нынешних Луло Да Силва и Дилма Русеф в лесах Амазонки существовал проект строительства ГЭС. Однако возмущенная мировая общественность решила что индейцам не нужна энергия и связанные с ней блага. В итоге проект закрыли, а лидера одного из племен даже показывали на обложках мировых журналов. Однако те самые индейцы жили подсечно-огневым хозяйством, уничтожая те самые леса в ноль. Но мало того, тот растиражированный вождь ездил на авто, пил спиртные напитки белых людей и учил своих детей английскому языку у репетитора. Однако его минута славы закончилась когда он усыпил репетиторшу и живьем вырезал ей вагину, но она смогла убежать. Его не посадили. Такие вот дела.

Рекомендую всем кому нравятся фильмы про выживание, трэш про каннибализм и одновременно тема племенных культур в одном лице, но без пропаганды слева.

9 июня 2017

Мои фильмы из помойки!

Не думай!

Делай…

(примерно 8-ая минута фильма)

Зеленый ад

Видимо по этой логике снимает свои фильмы Элай Рот. Думать Рот явно не хочет. Мне кажется, что ему стоит поменять свою фамилию на Мозги. А что? Элай Мозги, звучит очень неплохо. Может тогда его кинематограф засияет яркими красками, а не блевотными. Господи, это ведь четвертый фильм Рота (сериалы и Тарантино не трогаю). Честно, не хотел его смотреть. Я подозревал, что будет адская гниль. Прочитав огромное количество положительных рецензий, не мог поверить, что у Рота получилось. Не сдержался, посмотрел…

Мое киноманское чутье меня не подвело (в очередной раз). Ад зеленый, каннибалы нереально красные, Элай Рот — бесит. «Зеленый ад» — доказательство смерти Рота, как нормального режиссера. Даже не нормального, а режиссера средней паршивости. Он испоганил все, что только можно было. Рот начинает свой фильм с двух подруг. Слушать их ахинею невозможно. Посмотрите на блондинку. Что с ней? Она под кайфом? Взгляд такой пустой, страшно стало. Да и жена Рота недалеко ушла. Ау, играть будем или нет?

Позже нас познакомят с активистами. Все уроды, как на подбор, с ними дядька Черномор, т. е. пацан из фильма «Дети шпионов». Это такой бред, никогда бы не подумал, что доживу до того времени, когда мне будут показывать его мужское достоинство. Ау, Рот — обнаженка не выход, если ты не умеешь рассказывать. Роту плевать на все. Он ведь признается в любви к Деодато. Ты бы лучше звуки испражнений из своего фильма убрал. Серьезно. Сейчас я вас напугаю, сказал Рот и заставил одну из героинь тужиться, а сам врубил звуки — пук-пук-пук…

Вам смешно, а я все это дело смотрел. Продолжаем опускаться на дно. Активисты болтают, хотят травы, а еще помочь женщинам. Ведь в джунглях (и не только) им отрезают половые органы. В фильме реально есть сцена, когда учительница рассказывает о женском обрезании. Жена Рота спрашивает, почему они это делают? А я бы хотел спросить самого Рота, а почему ты такой банальный и предсказуемый? Если речь идет о женском обрезании, то что будет в конце? Если ты отдал главную роль своей будущей жене, то кто доживет до конца?

Подождите, он снимает свой фильм для Руджеро или для Иззо? Рот во время титров написал, что для Руджеро, но он врет. Он плевать хотел на Деодато. Деодато далеко не самый хороший режиссер. У Деодато огромное количество плохих фильмов. Но его «Ад каннибалов» не был тупым и безжизненным. Если бы был, то о нем давно бы все забыли. У Деодато нет паршивой актерской игры, у Деодато нет вонючих компьютерных муравьев, у Деодато есть история, у Деодато есть хороший фильм со смыслом.

Давайте вот отдельным абзацем. Вы смотрели фильм Деодато? Который самый популярный и запрещенный. Я посмотрел все фильмы Деодато о каннибалах. Я уже молчу про Ленци и Мартино. Просто многие (кто пишет положительные рецензии на муру Рота) не смотрели. Его фильм был поделен на две части. Сначала нам показали хороших людей, а потом нам показали плохих. Результат соответствовал поведению этих людей. Каннибалы были адекватными товарищами. Вспоминайте, там были (сам уже не помню, могу ошибиться) болотные и древесные каннибалы. Ну, может иначе назывались, это не важно.

Важно то, что Деодато показал хороших людей, которые закончили хорошо. И плохих людей, которые закончили плохо. Вот она истина. Кто есть злодеи? Каннибалы, которые никого не трогают и живут по своим правилам (жестоким, но своим) или все-таки люди, которые ворвались в их мир, понимаете? Деодато не показывал тупых (не путайте тупых с подонками) пацанов и девок с прыщами. У Рота я хотел только одного, чтобы все подохли уже на двадцатой минуте фильма. Хотя каннибалы появляются ближе к 50-ой минуте.

Я никогда не прошу поддержки, но вот тут мне реально важно знать. Ну, неужели больше нет никого, кто со мной согласится? Рот снял треш. Бездарный треш. Мне было бы стыдно дарить такое кино. Несмотря на плохие фильмы — Деодато является культовым режиссером. А Рот дарит ему это убожество. В чем смысл этой картины? Не надо защищать женщин, которым отрезают половые органы, не надо защищать природу, не надо защищать каннибалов, потому что они каннибалы. Я не понимаю, я реально не врубаюсь в современный кинематограф.

«Зеленый ад» — так нельзя было делать, нельзя. Каннибалы, которые обкурились травы. Еще раз. Каннибалы, которые обкурились (верней объелись) травы. А я еще удивлялся, что герои могут спокойно убежать от них. Успокойся Z, успокойся, когда-нибудь ты перестанешь чувствовать…

P.S.

При написании рецензии была включена (на повтор) главная музыкальная тема из фильма Руджеро Деодато — «Ад каннибалов». Музыка, которую можно слушать бесконечно. До слез! Ортолани — Бог! Спасибо вам Руджеро за умное кино! Простите Рота, он ребенок, глупый ребенок, который смотрел ваш фильм в детстве — налил бутафорской кровищи, перенервничал, Иззо еще отвлекала, простите их всех…

3 из 10

28 февраля 2017

«Весь покрытый зеленью, абсолютно весь…» — обзор на приключенческий хоррор «Зеленый ад»

Студенты престижного колледжа с примкнувшей к ним в последний момент первокурсницей Жустин — дочерью высокопоставленного чиновника Организаций Объединенных Наций отправляются в джунгли Амазонии с целью пикетировать вырубку лесов, дабы спасти местное население от произвола властей и возведения строительных объектов, расположенных на территории коренных племен. Их ловят военные, сажают в самолет, который терпит крушение там, где обитают те, кого они не так давно всячески защищали…

Очередной киноэтюд совместного производства Чили и США от высококлассного постановщика Элая Рота по сценарию же Элая Рота и Гильермо Амоедо. Гламурный ремейк на культовый шокирующий итальянский фильм ужасов, словно не ремейк это вовсе, а неофициальное продолжение хоррора с элементами катастрофы «Афтершок», практически с идентичными актерскими работами, включая любимцев режиссера: Лоренцо Иззо, по совместительству являющаяся женой Элая; Ариэля Леви, Игнасия Алламанд, Николаса Мартинеза, Рамона Льяо и остальных. Фильм, которому досталось от цезуры и который только через два года дошел до отечественного зрителя, хотя премьера должна состояться только 5 ноября сего года. Ох, как долго пришлось ждать!

Один сплошной большой прикол от уважаемого всеми режиссера. Вообще, складывается ощущение, что Рот хотел не шокировать, а эпатировать публику. Судите сами: для начала «бесславный ублюдок» пичкает нас крупным планом детородного органа одного из участников экспедиции; затем один из героев картины начинает заниматься мастурбацией в клетке с другими узниками, якобы в попытке снять стресс от пребывания в оной; на отметке в один час четыре минуты произойдет такое, чего в кинолентах каннибальской и околоканнибальской тематики не произошло бы ни при каких обстоятельствах. Женщины, эта сцена для вас! Эпатировал, эпатировал, да невыэпатировал. Однако, Эли Рот юморист, а скорее внештатный сотрудник «тромовской» продукции. Отдельные смерти маловразумительны. Эффект комичности особенно усиливается в сценах с лопастью пропеллера самолета(когда один из активистов буквально побежал на верную гибель, словно не замечая столь громоздкий агрегат) и перерезания горла самой себе осколком миски одной из пленниц — слабомотивированное жертвоприношение тире самоубийство. Насилие не чета работам Ленци, Деодато и Маргерити, ввиду явного бутафорства отрезаемых частей тел. Натуралистичности ноль целых ноль десятых правдоподобности, режут не человечекие части тела, а хорошо загримированный пенопласт. Это я про знаменитую на весь мир сцену разделки туши, которую автор процитировал, но не довел до необходимых кондиций, оттого-то в оригинале она смотрится с необычайным отвращением, не то что здесь. Этих самых сцен глумления над плотью не так уж много и меня особенно смешат отзывы пользователей Кинопоиска, что фильм не рекомендуется к просмотру особо впечатлительным особам (или особям). Постойте, но данный хоррор спокойным и непринужденным образом сгодится для самого что ни на есть семейного просмотра(это удачно я пошутил). Имея столько возможностей для побега и не сбежать в итоге — надо очень постараться (герою Тима Роббинса — респект), а ведь когда одна из героинь сбежала с ней спокойно могли сбежать еще несколько человек, включая всю съемочную группу, но сценарий написан — выполнение условий обязательно в срочном порядке и не подлежит всяческим обжалованиям и пересудам. Кстати говоря, дальнейшая судьба сбежавшей известна одному только Роту(оказывается, ее съели). Один из центральных каннибалов, выполненный как под копирку Джек Воробей из одного небезызвестного блокбастера откровенно смешит, а раскраска племени напоминает клубные цвета казанского «Рубина» или московского «Локомотива». Я думаю тут без дизайнерских наворотов не обошлось. Актерская игра вполне сносная, среди всех резко выделялся Ариэль Леви — исполнитель роли Алехандро. Хороший актер, у него впереди большое киношное будущее. Музыкальное сопровождение ничем особенным похвастаться не в состоянии, поскольку ничем особенным и не запоминается, ничего запоминающегося из себя не представляет. Грамотная операторская работа нынче ничего не решает, а сочная картинка не всегда главный секрет успеха. Для кого-то финальная речь Хихидока послужит основным составляющим просмотра картины, для других — завершающие титры, стилизованные под рукописную азбуку «Твиттера». Отдельное спасибо создатели выразили друзьям и сочувствующим, среди полного перечня фамилий можно заметить любопытные: Брэд Питт (!) (дословный текст «Both the Mototaxi and the Oskar nominanee») и Тиль Швайгер (!) В самом конце автор отдает дань уважения таким культовым картинам, как «Человек с глубокой реки», «Эммануэль и последние каннибалы», «Ад каннибалов», «Съеденные заживо», «Амазония: история Кэтрин Майлз» и др. Дань уважения зрителям и поклонникам не входила в планы автора и мы в очередной раз станем свидетелями явной, беспричинной затянутости фильма.

Знате, в «Клубе Веселых и Находчивых» отдельным командам (в основном ветеранам) чемпионство полагается и впоследствии отдается за былые заслуги, так сказать за выслугу лет. Я ставлю хоррору Эли Рота такую хорошю оценку практически и исключительно за былое время, когда он радовал нас ужастиками в духе олдскульных 80-х. Эли, если ты страдаешь от нехватки свежих идей — обратись ко мне, у меня их навалом! Другое дело, что суждено мне помереть в безвестности в то время, пока разносторонние, в основном бесталанные хоррормейкеры, вынуждены потчевать нас перепевками, ремейками и банальным плагиатом на классику жанра. Но ты то здесь каким боком?…

6 из 10

P.S. Дата «изготовления» рецензии: 26 откября 2015 года.

P.P.S. «Весь покрытый зеленью, абсолютно весь…» — не про Романа Абрамовича.

15 октября 2016

Фильм, на который я не особо желала потратить время и всегда думала, что он 100% типичный фильм про каннибалов и не более. Мои ожидания увидеть что-то завораживающее были тщетны, но ! В данный момент я нахожусь в восторге, можно даже сказать, что реальность превзошла все мои ожидания !

Сюжет построен не на новых идеях, но обыгран замечательно.

К актёрам нет никаких претензий, каждый сыграл свою роль и показал свой характер героя очень искренне и превосходно; невозможно не оценить некоторые очень брутальные и грубые поступки героев, дикие, и в то же время неожиданные идеи, которые приходят на ум пленным активистам.

Отдельно выделю Лоренцу Иззо, исполняющую главную роль; в интервью она призналась, что на съемках в тропическом лесу ей было по-настоящему страшно за себя и практически всегда в её игре присутствовали настоящие эмоции.

На протяжении 30 минут, складывалось такое ощущение, что это вовсе не фильм ужасов, а типичная забавная комедия с группой людей, которые отправились отдохнуть. Но не тут то было ! Вот он, тот самый момент, когда неожиданно тебя охватывает чувство паники, когда начинается безумный переворот событий. Как я это люблю ! Тревога, беспокойство, неугасающая надежда и другие эмоции не отпускали меня до финальных титров. На некоторое время забыла, что всё это только фильм, вот так сильно он погружает в себя, во все эти события, происходящие по ту сторону экрана. Под конец не сдержала слёзы. Фильм действительно жесток, именно сценами насилия аборигенов и эмоциями главных героев, которые вселили настоящий первобытный ужас и страх зрителям.

В завершении скажу, что фильм «Зелёный ад» мне безумно понравился и я советую посмотреть всем тем, кто любит такие фильмы, как: «Поворот не туда», «У холмов есть глаза», «Хостел».

9 из 10

20 июля 2016

Что может быть ужаснее, когда тебя хотят съесть?

Про племена каннибалов у меня всегда ассоциировался культовый, шокирующий фильм 1979 года режиссера Руджеро Деодато «Ад каннибалов». Этот фильм на многие годы шокировал весь мир и находится в списке самых жутких и реально пугающих историй.

В 2013 году мастер очень жестоких и жутких фильмов ужасов Элай Рот решает сделать перезагрузку в теме про каннибалов Амазонки и выпустить свое кино для нового поколения зрителей. Его картина четким названием, жутким постером и пугающим трейлером притягивает к себе внимание.

Мы видим группу американских студентов, которые полетели на Амазонку, чтобы остановить вырубку леса одной гигантской компании и спасти дикие племена, живущие там. По иронии судьбы, студентики оказываются в плену у кровожадных и темных каннибалов, не знающих ничего человеческого и цивилизованного…

Тема каннибалов очень жуткая. Что может быть ужаснее, когда тебя хотят съесть? Смотря это кино, было не по себе. Фильм, естественно, жесткий и жуткий, и ничего удивительного, ведь режиссер Элай Рот собственной персоной. В картине много шокирующих и ужасающих сцен. Перед зрителем настоящая кровавая мясорубка, и это зрелище не для слабонервных.

Само кино в целом получилось среднее. Его сценарий до боли прост, все плывет в истории так, как и должно быть. Особо зрителя история ничем не удивляет, лишь шокирует ужасные сценами племен каннибалов и поеданием ими людей. Актеры играли мало известные, но некоторых режиссер часто снимает в своих фильмах. Главная роль досталась чилийской молодой актрисе Лоренце Иззо. Она красивая девушка и приятная актриса, и сейчас является восходящей звездой. В этом можно убедиться новыми и новыми фильмами, в которых она играет.

«Зеленый ад» — приключенческий фильм ужасов 2013 года и еще одно ужасное и кровавое кино от Элая Рота. Картина полна жестокости и чего-то безумного, ужаса и ситуации, в которой точно не захочешь оказаться. Один раз можно посмотреть эту жуткую историю, но не больше. Я к данному фильму отношусь нейтрально.

6 из 10

14 июня 2016

Каннибалы vs левые гуманитарии

Неожиданно едкая сатира от голливудского режиссера, ранее прославившегося приснопамятным «Хостелом». Социальной проблематике не были чужды и все великие фильмы каннибалической серии еврохоррора, классика от Ленци и Деодато. Вторжение белого человека в автономный мир каннибалов особенно остро представлялось в фильме великого Умберто Ленци Cannibal Ferox, где оно выглядело своего рода «нацизмом» белых в отношении автохтонов, то бишь каннибалов.

Здесь же авторский взгляд препарирует проблему в ином смысле. Речь уже идет не о «бремени белого человека», несущего живущим своей жизнью племенам только смерть и разрушение, а о тотальной деградированности современного западного левого движа, который, кстати, и определяет мейнстрим западного общества.

Группа недалеких левых гуманитариев, одержимых затеей помочь несчастным латиноамеркианским племенам, которых вытесняют из их ареала злые транснациональные компании (во вторую очередь) и развеять скуку существования (в первую очередь) отправляется в глубокие джунгли, где лесорубы, охраняемые «чоповцами», уже ведут свое «черное» дело (знакомая картина химкинского леса).

В середине фильма откровенно стебная история быта, дискуссий и акционирования скудоумных леваков сменяется «кавером» на вышеназванную классику. Несчастные мультикультуралисты оказываются в плену у подзащитных, которые отвечают им со всем возможным садизмом и изощренностью. И здесь автор не упускают возможности выявить откровенную коррумпированность помноженную на тщеславие лидеров левых и наивную дегенеративность рядовых активистов. Впрочем, памфлетные эпизоды рассыпаны по всей ткани повествования, начиная с пролога, что, конечно, доставляет, наряду с виртуозными сценами насилия, оформленными мастерами спецэффетков Никотеро и Бергером (вспомните, например, «От заката до рассвета»).

Если проводить аналогии, то по своему посылу фильм скорее напоминает не ужасы на заданную тему, а фильмы, также издевающиеся над названной политической фракцией. В конце 80-х вышел фильм Марко Феррери Ya bon les blancs, о том, как сотрудников фонда помощи голодающим африканцам съели сами голодающие африканцы. А не так давно появилась классная черная комедия You`re Next Адама Вингарда с потешным профессором-пацифистом, на деле оказавшимся самым грязным персонажем.

Главная героиня, естественно, не выходит за рамки своего дискурса, и выгораживает каннибалов, изображая их своими спасителями. Метафора, просто предвосхитившая отношение Запада к «угнетенным» во время миграционного кризиса.

7 из 10

19 марта 2016

Пособие как не нужно делать при выживании

Честно говоря, смешанные чувства после просмотра сия творения. С одной стороны нелепость на нелепости, с другой, 90+ минут весёлого треша. Выбирать вам.

А всё начинается довольно-таки сумбурно. Группа борцов решила сохранить Амазонку. Набрав команду — отправляются на строительно-разрушительные работы в Южную Америку. Побороться. После успешного выступления команда летит домой, но вот самолёт сбит и начинаются приключения. Я дальше не буду рассказывать, ибо о сути фильма вы можете понять из описания (канибализм).

Очень бросилась в глаза главная героиня. Её показывают каждые две минуты. Ну реально, так неинтересно. И да, она жутко переигрывает. Ди Каприо точно отдыхает. Как будто фильм не про людоедов-аборигенов, а серьёзная драма. Просто, как правило, если большая часть времени сосредоточена на отдельном герое, навряд ли он/она умрёт от падения дерева. Ну вы поняли.

Немного о нелепости в фильме. Бритые подмышки и стриженные чёлки аборигенов меня лично чуть смутили. Ухоженные людоеды, однако. Ну и действия главных героев. Предсказуемость их действий понятна даже каннибалам, не то что уж нам.

Понравились сцены расчленёнки. На это режиссёр выделил отдельное время, специально привлёк наше внимание. Молодец, реалистично.

В общем-то в целом фильм до конца досмотреть можно, и даже будет интересно до конца. Но это если смотреть нечего.

5 из 10

13 марта 2016

Зеленый ад

Жанр фильмов ужасов всегда находился в достаточно незавидном и пожалуй даже спорном положении в отличии от других жанров. Когда чаще всего на суд зрителя подавались откровенно слабые или же просто проходные фильмы, которые малость притупляли обобщенный интерес зрителей к жанру. Естественно до тех пор, пока не появлялись редкие образцы фильмов, которые буквально возрождали жанр фильмов ужасов из пепла словно феникс и продлевали его жизнедеятельность до тех пор, пока он снова не возвращался к исходному положению. Одно время это революционно осуществил Уэс Крэйвен, «Кошмар на улице вязов» которого буквально возродил жанр слэшера и десятилетиями позже он повторил это своей трилогией «Крика». Безусловно и оригинальный «Ад Каннибалов» режиссера Руджеро Деодато совершил аналогичное в далеком 1979 году.

Когда свет увидел пожалуй наиболее скандальный фильм ужасов всех времен и народов. Запрещенный более, чем в 60 странах, изобилующий невероятно жестокими и натуральными сценами насилия, фильм ужасов быстро обрёл культовый статус и удерживает его до сих пор. Хоть и технически фильм уже давно смотрится не столь внушительно. Пожалуй на фоне этого я и считаю достаточно глупой затеей режиссера Элая Рота снять ремейк столь маститной и весовой картины в жанре фильмов ужасов. Так как практика показывает, что ремейки почти всегда слабее оригинала и на примере данной ленты, в этом убеждаешься снова.

Элай Рот уже давно снискал славу одного из самых рискованных и амбициозных режиссеров в жанре фильмов ужасов. Возможно снимающий не фильмы категории А со звездами первой величины и внушительными бюджетами, но уж воспользовавшись поддержкой именитого режиссера Квентина Тарантино, уж точно снимающий достаточно заметные с технической точки зрения картины. Ведь откровенно говоря, именно техническая сторона является наиболее сильным моментом данной картины.

Со времен оригинального фильма утекло немало времени и зритель успел выработать иммунитет к приличному количеству еще более жестоких и кровавых фильмов. Отсюда если оригинальный фильм технически смотрится нынче абсолютно безобидно, то даже сейчас подкупает достаточно отвратительной, жуткой и пугающей атмосферой. Когда режиссер данной ленты Элай Рот в привычной для себя форме делает ставку на обратное. К сожалению фильм абсолютно лишен напряженной, пугающей и переполненной саспенсом атмосферой. Когда как со зрелищем Рот постарался как всегда на славу. Сцены насилия и смертей смотрятся невероятно кроваво и жестоко, а натуральный подход к созданию подобных сцен нагоняет при просмотре ленты еще больше жути. Но увы в конечном счете создавая впечатление очень эффектной технически, но пустой с эмоциональной точки зрения картины. Словно абсолютно невкусная конфетка в очень красивом и глянцевом фантике.

Проигрывает фильм и с точки зрения самой истории. Оригинальный фильм режиссера Руджера Деодато исследовал тему человеческой жестокости нисколько на примере племени каннибалов, а самих главных героев, которые сами спровоцировали столь жестокое обращение с собой своими жестокими поступками. Что и подбрасывало немало пищи для размышлений. Тут же Рот проявил на экране чрезмерно жанровый и переполненный штампами сюжет. Когда группа главных героев снова оказалась не в том месте и не в то время. При этом, демонстрируя каннибалов жестокими монстрами, а тему «хомо сапиенс сам по себе намного более жестокое существо» так и оставив нераскрытой на протяжении всей ленты. Особенно на примере откровенно глупого финала, который не только не подводит зрителя под ручку к своей основной морали, а скорее отправляет в сторону абсолютной пустоты. Словно фильм и не обладал смыслом вовсе. Особенно первая половина картины, которая опираясь на чрезмерно долгое вступление и невероятно скучное действие создаёт впечатление обычного документального кино про «зелёных» и снятое ими же.

Актерская команда сработала в традиционном для жанра ключе и была подобрана аналогичным образом. Команда в обязательной форме состоит из харизматичного красавца, шута горохового и добряка, последний из которых и оказывается первой жертвой, а девушки — одна красивей другой и словно на подбор. Но увы проникнутся сопереживанием и сочувствием к ним не удаётся. Хоть и игру актеров назвать откровенно плохой даже не хочется. В том числе и игру исполнительницы главной роли Лоренцы Иззо, которая пользуясь положением своего мужа Элая Рота, снова выбила себе роль в его картине.

3 из 10

Зеленый ад — это вполне себе проходной представитель жанра фильмов ужасов, который делает ставку нисколько на пугающую и напряженную атмосферу, а обилие человеческих внутренностей, крови и жестокого насилия в лучших традициях фильмов Элая Рота. Хотя лично я верю, что Рот может и мог бы снять нечто куда более приличное, а не пытаться «сделать кассу» на культовом имени оригинала и желании зрителей сравнить оба кинопроизведения.

1 марта 2016

The Green Inferno

Скажу откровенно, такие фильмы, как Астрал, Заклятие и множество других фильмов, где обязательным элементом являются призраки, полтергейст и т. д. безусловно, являются хорошими, замечательными фильмами, но в последнее время, данная направленность начинает слегка надоедать и это даже не смотря на качество картинки. Хочется чего — то нового, какую-нибудь иную тематику и собственно новый фильм Элай Рота показывает нечто отличное, подобного сейчас практически не выходит и пожалуй доза оригинальности в этом фильме присутствует знатно. Я думаю, с этим мало кто будет спорить. И это не смотря на то, что тема «людоедства» для киношников не нова. За определённую дозу оригинальности хочется хвалить и хвалить этот фильм, но на этом всё, похвалы заканчиваются и начинаются минусы данной картины, которая по большому счёту из них и состоит.

Начинается фильм с того, что знакомит зрителя с главной героиней в принципе я к ней, почти без претензий, потому что она вполне себе сносно смотрится на экране и не раздражает. Хотелось бы, чтобы над ней поработали побольше, как с персонажем, сделали её глубже, интереснее, только бы плюсом вышло фильму. Но ли режиссёр побоялся, то ли ещё чего не понятно. Ведь если бы, он это сделал, то без преувеличений был бы околошедевральный фильм ужасов. Посмотрите, поймете, о чём я, оригинальности в фильме действительно не мало, а если приписать сюда детально проработанных персонажей, было бы просто супер. По большому счёту моя претензия к этому фильму именно к персонажам, не ко всем, но есть такие, которые резали глаз.

Главный активист, мне он показался очень странным в плохом смысле этого слова. До захвата племенем его позиционируют, как весьма ответственного, мудрого, борющегося за идеалы человека, а в дальнейшем совершенно иным образом. Это неплохо, когда режиссёр делает, таких вот неоднозначных персонажей, но в данном случае, это показано так быстро и резко и практически беспричинно, точнее причина высосана из пальца.

Девушка главного активиста, к ней тоже имеются нарекания. Персонаж, показался мне весьма интересным и сюжетная линия, могла бы быть с ней, тоже весьма интересной, но Элай Рот так не считает. Вообще персонажей интересных много, в том числе отношу сюда и главную героиню, просто не раскрыт потенциал должным образом. Далее финал ленты, я не понимаю мотивацию героини, молчать, когда буквально пару часов назад её друзей зверски убили. Вот был в недоумении и так и не с мог смириться с финалом ленты.

Ещё напрягал факт, осознания того, что это дикое племя, которое Бог знает сколько существует, которое не понятно, сколько промышляет своими делишками, но его никто не трогает, люди пропадают в этих местах, но племя никто не трогает. Также ещё не очень понравилось некого рода не оригинальное клише, связанное с мальчиком из этого племени — просто претянутость за уши. Ну и разумеется мелкие ляпы и нелогичности т. е. из клетки может вылезти человек, который по ловкости и габаритам явно превосходит другого человека, находящегося в той же клетке, а другой человек, более ловкий и молодой не может этого сделать. Ляп чистой воды.

Итог — не смотря на отрицательный отзыв, я не считаю фильм плохим в прямом смысле слова, но признаю, что он мог бы быть лучше и даже близким к маленькому шедевру, которых сейчас катастрофически не хватает. Однако, к сожалению, это просто сносный фильм на раз и то если вы готовы закрыть глаза на откровенные ляпы.

5 из 10

30 декабря 2015

На одной из школьных лекций Жюстина узнала страшную правду про обрезания клиторов в африканских племенах и арабских странах. Так её это задело (мировая проблема!), что она присоединилась к первому попавшемуся сообществу активистов под руководством бородатого расчётливого фанатика Алехандро, собирающего группу для рискованной акции в лесах Перу. Как спасение лесов и обитающих в них древних племён связано с проблемами женщин понять сложно, но Жюстина плюёт на всё и отправляется вместе с остальными идейными. И если спланированная сорвиголовая акция проходит просто фигово, то дальнейшие внеплановые события сулят уже настоящий ад.

Долгое время где-то пропадавший автор «Хостелов» и «Лихорадки» Элай Рот (последнее, что за ним датируется, это короткометражная военно-нацистская трэшанина «Гордость нации», выступающая элементом фильма Квентина Тарантино «Бесславные ублюдки») наконец всплыл в этом году с новой картиной, да не одной, а сразу двумя. И хотя тот второй с Киану Ривзом, что сейчас идёт в кинотеатрах, мне не шибко интересен, «Зелёного адища» я ждал полтора года, поскольку в данном случае Элай покусился на лакомый кусок, первый мокьюментари-хоррор «Ад Каннибалов» Руджеро Деодато. Хотя по просмотру уже очевидно, что отсылки в «Green Inferno» скорее относятся ко всей последовавшей вслед за фильмом Деодато волне итало-каннибало ужасов, примерный список которых есть в титрах:

А волна эта, на мой взгляд, имела лишь пару-тройку особенностей — мясной натурализм из расчёта на сколько средств хватало, регулярная мохнатая обнажёнка, да герои разной степени ущербности и тупизны. Вот у Рота, собственно, и вышел концентрат всего этого, за исключение демонстрации прелестей (что вдруг за целомудрие такое??!). Никакой серьёзности, правда, и в помине нет. «Инферно» скорее напоминает то ли сатиру, то ли «чёрную» комедию с целым выводком придурков-активистов, готовых на убой. Укурыши, толстяки, паникёры, есть чем подкрепиться неокрепшему организму маленького людоеда. Главная героиня вообще идёт дальше всех, носясь как с яйцом, со своей «важнейшей» проблемой. Сначала выносит мозг папаньке-юристу, сотруднику ООН («Но дорогая, нельзя просто так напасть на страну, потому что они не соблюдают те же ценности, что и мы! [пауза] По крайней мере, теперь уже.»), затем отправляется чёрт знает куда с фиг знает кем, очевидно с мыслями о том же самом. И если поначалу приземление жопой на землю реальности ждёт только её (за срыв работ лесорубы-перуанцы, оказывается, и пристрелить могут!), то следом самолёт с активистами внезапно ломается и тут уже все остальные, кто так радел за бедное племя истребляемых туземцев, дружно попадают к ним в плен и огребают по полной. За что боролись, на то и напоролись, ирония.

Зачин не лучше и не хуже многих фильмов на подобную тематику, да и развитие, на мой сугубый взгляд, на уровне, хотя бы среднем. Расчленёнка, муравьиная казнь, охота с дротиками, растаскивание людоедами первого «барашка» просто моё почтение. Отчаяния и безысходности в данном случае, конечно, не сыскать. В этом, пожалуй, и есть отличие от той же «Лихорадки», где несмотря на ровно такое же сборище бакланов, не упускалась эта нить из виду. В «Зелёном аду» же всё больше гипертрофированно и местами даже клоунадно. Рот откровенно глумится над своими героями (момент авиакатастрофы просто уссаться), над упоминаемыми фильмами (лайфхак для разрядки нервов, фарс с укуренными туземцами), над, собственно, самими людоедами, своим пёстрым видом напоминающими то Джека Воробья, то Вопящего Джея Хоукинса.

Если вам тоже сдаётся, что, похоже, это была комедия, то всё в порядке вещей. Я как бы ничего серьёзного и не ожидал, разве что не такую сказочную концовку. Ведь и большинство старых картин на эту тематику серьёзно воспринимать ну никак не получалось. А вот если вы тут ждали серьёзной перезагрузки поджанра, то Элай Рот на роль релоудера всё-таки не очень тянет.

6 из 10

5 декабря 2015

Элай Рот отметил как-то, мол, он выпустил в прокат именно тот фильм, который собирался, не вырезав ни одной сцены. Выпустил он его в сентябре 2013. Посмотреть в РФ мы смогли только с 5 ноября. Впрочем, ничего нового.

Что довольно необычно для ужастиков, создатели раскрыли своих персонажей. Недаром группа молодых людей встретилась с самим племенем людоедов аж через 45 минут фильма. Здесь можно поставить и плюс, и минус. Ибо 45 минут — огромный отрезок времени. Мне сильно успела наскучить вся эта болтовня да выяснение отношений.

Конечно, в фильме есть главный «атрибут», который присутствует почти во всех творениях Рота. Я говорю про расчлененку. Тем, кому это нравится, могу порекомендовать. Но при этом фильм абсолютно нестрашен. Персонажей почти не жалко. Напугать нас никто не пытается. Но стоит отметить место, где происходит действие. Во-первых, оно просто-напросто красивое. А во-вторых, создатели прекрасно использовали приём контраста. Краснокожие дикари на фоне ярко-зеленых джунглей. Для поддержания атмосферы безумия это очень важно. Огромный плюс.

Актеры играли все примерно одинаково и довольно средне. Чуть лучше других были чилийская актриса Лоренца Иззо (жена Рота, кстати) и ее американская коллега Кирби Блисс Блэнтон.

Таким образом, назвать фильм плохим язык мой не проворачивается. Но он сильно ниже моих ожиданий.

4 из 10

30 ноября 2015

«За что боролись, на то и напоролись».

Забавная история вышла с Элаем Ротом и его фильмами. Дело в том, что две его режиссерские картины «Зеленый ад» и «Кто там» были закончены уже давно (первая работа была отснята и увидела свет аж в 2013 года, а вторая же была завершена в 2014-ом), а выходят в России только в этом году. Но если «Кто там» можно назвать везучей картиной, так как особых затруднений фильм не вызвал (имеется ввиду с прокатом), то «Зеленый ад» преданные фанаты Элая Рота из России ждали очень и очень долго. Однако, каждое ожидание вознаграждается и долгожданный фильм, спустя целых 2 года, наконец то доходит до зрителей.

Что бы защитить леса и племена Амазонки от помешанных на деньгах компаниях, группа студентов придумывает дерзкий план, что бы хотя бы отсрочить казнь прекрасного уголка Земли. Операция проходит успешно — об их подвиге узнает весь мир. Пора возвращаться, радостные студенты садятся в самолет и летят домой, однако неисправность в машине неудачно приземляет их обратно на землю, однако уцелевшие скоро сильно пожалеют о том, что не погибли в авиакатастрофе…

Режиссерское кресло занял Элай Рот и это довольно приятная новость, ведь чилиец знает как придать фильму атмосферу страха и ужаса, а так же сделать качественное кино. В обоих случаях режиссер не прогадал — перед нами качественный и интересный фильм, а сцены жестокости не только жуткие, но и выглядят настолько натуральными и живыми, что придает ему чин ужастика или жуткого триллера. Конечно, как режиссер Рот сделал все правильно, но как сценарист он слегка дает слабину. Сценарий, написанный вместе с давним напарником Гильермо Амоедо отдает дань уважения фильму Руджеро Деодато«Ад каннибалов» — именно отсюда наши сценаристы и черпают вдохновение, они взяли оригинальный сценарий 79 — ого года за основу, при этом слегка переделав его на современный лад. Сам сценарий написан твердой рукой, прописывая все сюжетные ходы, персонажей и особенно казни, вот только один из минусов творения Амоедо и Рота состоит в том, что середина фильма слегка «проседает». Да, у фильма отличная завязка, с этим не поспоришь, но проблема состоит и в том, что сценарий как бы жонглирует двумя жанрами, превращая картину то ли в ужасы, то ли в приключение. Действительно, это легко увидеть, ведь когда атмосфера страха спадает, фильм превращается в обычное приключение героев и их попытки спастись, а потом бах, атмосфера страха снова присутствует и накаляется, но до определенного момента. Очень здорово были прописаны и воссозданы в жизнь сцены казней и убийств — это не просто сцена, где в живот бедняги влетает нож, а целое искусство, да и выполнено это так, что даже жутковато смотреть. Еще одним главной неточностью можно считать вопрос о том, что же стало с одним из персонажей (кто фильм смотрел, то меня безусловно поймет) — нужно было хоть как — то этот момент завершить или сделать так, что бы у зрителя не возникло вопросов. Сценарий хороший, но не идеальный — присутствуют пару важных неточностей. Очень здорово работает оператор Антонио Куэрча и, в первую очередь, это связано не с отличной операторской работой, а скорее с удивительным контрастом красного (цвет племени) и зеленого (местная флора) цветов — данная гамма очень красива и встречаться будет на протяжении всего фильма. Не плохо работает и композитор Мануэль Ривейро, хоть и музыки в фильме практически нет (от силы две — три композиции).

Так же в фильме присутствует приятный актерский состав. Помимо знакомой зрителю Лоренцы Иззо (жена Элая Рота и играет чуть ли не в каждом его фильме) тут можно увидеть Аарона Барнса (отмечаю его, потому что он играл свою дебютную роль в фильме Гильермо Амоедо «Незнакомец», к которой сам Рот имеет очень большое отношение), Дэрил Сабара (самая лучшая сцена с пауком заставит зрителя хоть на мгновение улыбнуться), Кирби Блисс Блэнтон, Магда Апанович и еще несколько актеров и прежде игравших у Рота. Игра актеров слаженная, за ними интересно наблюдать, выискивать подвох в их игре, но найти его практически не возможно, потому что все играют натурально и без подвоха. Молодцы.

Итого:

«Зеленый ад» оказался не плохим приключенческим триллером с элементами кровавой жестокости — скорее так можно описать этот фильм, потому что назвать его чистым представителем фильмов ужасов я никак не могу; напугать зрителя он не сможет, разве что сморщится от той самой жестокости, но во всем другом на первый план выходит скорее приключенческий триллер, побеждающий атмосферу ужасов. Элай Рот может гордится своей работой, ведь он смог сделать качественный триллер, а не жалкую пародию с кучей скриммеров, как раз нет, фильм вполне интересно смотреть, проникнуться его атмосферой, почувствовать контраст зеленого и красного, насладиться отличной актерской работой, но фильму, на мой взгляд, не хватило понять разницу между фильмом ужасов и приключением. Рекомендовать могу, в первую очередь, фанатам чилийского мастера, которые очень заждались его новых работ, а остальным, что бы не промахнуться в рекомендации, к пожеланию.

Спасибо за внимание!

15 ноября 2015

К нам не подходи, к нам не подходи, к нам не подходи! А то зарежем!

Пишу про это непотребство (открыто называя непотребством), только потому, что не могу удержаться от соблазна уточнить, что же изменилось за почти сорок лет, протекших с момента выхода «Холокоста каннибалов», классики людоедского жанра.

По просмотру могу констатировать, что это именно та правда, которая мне лично нужна, но крашу отзыв в серый цвет, ибо никак не могу признаться себе и другим, что мне нравятся подобные фильмы. Если я скажу, что признать это значит самому стать людоедом, это не будет таким уж преувеличением! Да, мы порой смотрим и смакуем такие вещи, но пусть это остаётся в наших собственных головах на правах тех самых зловещих образов, что с лёгкой руки психиатров носят название «тараканов» (говорят, выражение возникло, когда одна встревоженная мама показала опытному психиатру жестокие рисунки своего сына, а тот до этого признавался врачу, что до смерти боится тараканов; вот врач-то и бросил небрежно по поводу рисунков: это, мол, всё тараканы, тараканы — он их рисует, чтоб не так страшно было, а всё равно их боится…) Итак, выставлять напоказ, что тебе нравится расчленёнка, кровь и прочая тошниловка, — глупо, ведь плохое о любом из нас легко узнать и без намеренного подчёркивания наших недостатков нами самими. Так не лучше ли подчёркивать в себе как раз хорошее; и в контексте кино я это не раз уже доказал на своём примере: стоит написать отзыв на какую-нибудь экранизацию русского классика, Островского там или Лёвушки, и «плюсы» абсолютно преобладают над «минусами». А фильмов, подобных вот этому, одному из новейших творений Элая Рота, режиссёра нашумевшего «Хостела», я, хоть и посмотрел целый ряд, ещё не рецензировал. Делаю исключение для «Зелёного ада», но и то — сами видите, с какой оговоркой…

Итак, решив заценить, как теперь снимают лихие фильмы про дикарей-людоедов, всё так же ли много в них неприкрытой жестокости и безобразия, а также — что изменилось в антураже собственно дикарей, я убедился, что убийства животных таки больше не прокатят (у Гринписа руки длинные — лобби имеются даже в вотчине Дяди Сэма!), а вот быт дикарей практически не изменился не только со времён Ружеро Деодато, автора вышеупомянутого «Холокоста», но и со времён двух сотоварищей — приключенческих писак, известных когда-то, в нач. XX в., под одним псевдонимом «Herbert Strang»: всё такие же костяшки в качестве украшений в носу; соломенные хижины, свиньи хрюкают и т. п…. Итак, не больно легко придумать что-то действительно новое и оригинальное в отношении самых опасных существ в экваториальном лесу — диких людей! Но это и понятно: во-первых, среднестатистический потребитель произведений про людоедов большего о них и не хочет знать, а во-вторых, чтоб подробно узнать о них, надо кому-то досконально изучить их жизнь, а кто поедет? Пушкин, что ли?! Так что пусть их остаются чуть ли не с пёсьими головами, а уж что они разделывают на мясо, даже не удосужившись зарубить человека предварительно; что часто проглатывают куски плоти, практически не жуя, — уж это железно, это просто догматика каннибал-муви, а кто не верит в это; кто кричит, что люди всё же не павианы; — идите лесом!

Рассмотрим идеологическую составляющую людоедского кино XXI в. Авторы «Холокоста» красноречиво дали понять, что по-настоящему разумный человек, по сути, сам виноват, что пробудил в людоеде людоеда (ведь южноамериканский дикарь в основном питается салатиками, сделанными из в изобилии растущих вокруг него съедобных листьев и кореньев, по праздникам лакомится свининой, а если раз-два в год и скушает человечка, то много ли шуму будет в амазонской-то сельве?!). Козе понятно, что, устроив каннибалам реальный холокост, негодяи, называвшие себя белыми людьми, получили по заслугам, причём каннибалы фактически не сделали им ничего такого, чего те до этого не делали бы им… В новом же фильме конфликт сложнее. Здесь уже не только примитивная возня в стиле «зуб за зуб, глаз за глаз», но и столкновение интересов цивилизаций; свои среди чужих и чужие среди своих»; наконец, нравственный выбор — казнить нельзя помиловать. Элай Рот не так прост, как кажется. Казалось бы, он снял чисто трешовый гор с элементами чёрного юмора, увенчав всё это буйство зелёных и красных оттенков своей красавицей женой, исполняющей роль девушки настолько красивой и дикой, что людоеды даже раздумали её есть и уготовили ей нечто совсем иное! Но нет, здесь таки есть моральный посыл, и, если честно, будь у меня возможность спросить с мистера Рота любой комментарий по поводу его фильма, я бы задал вот какой вопрос. Вот вы подчёркиваете своё еврейство… И наверняка вам известна та издевательская фотография еврея в Фашистской Германии, где его ведут под конвоем (наверняка на смерть), а у него табличка: «Я еврей, но не хочу жаловаться на нацистов». Внимание, вопрос: вы и в самом деле считаете, что некоторые вещи — такие, как попытка немцев изничтожить всех евреев и вот этот каннибализм южноамериканских индейцев, — это как бы не хорошо и не плохо, а просто есть, просто такова природа этих явлений?! Ведь вы же своим фильмом делаете ярко выраженных людоедов чуть ли не камероновскими Нави, а «лирическую» героиню своей жены — чуть ли не христосиком!

Мда, за плюрализм, конечно, спасибо, да и с точки зрения логики дикой природы всё вроде бы сходится (потому что это только в детских абсурдистских стишках бывает, что, только вдруг дикарю, честно вам говорю, принесли и вручили букварь!, а в реальной жизни людоед — это именно людоед, и ему даже мозг компьютерного гения на вкус покажется самым обыкновенным человеческим мозгом, но всё же и людоеды — тоже люди, и закатывать их бульдозерами в асфальт — как бы геноцид, а геноцид запрещён ООН; именно поэтому я вначале и сказал, что эта правда импонирует мне, — я предпочитаю честность без прикрас), но, по-моему, всё равно это чересчур цинично и, я бы сказал, маргинально со стороны мистера Рота! Он даже вложил в уста одного из своих персонажей прямое обвинение правительства своей страны, США, в сговоре с теми, кто совершил самый чудовищный теракт в истории человечества, 11 сент. 2001! Одним словом, ничего святого… Но, видимо, такие люди, как он, вполне комфортно вписываются в творческие круги… А нам, простым поклонникам одиозных талантов, остаётся только посвистывать от удивления, когда они озвучивают во всеуслышанье, чего мы бы никогда не осмелились высказать. Потому что мы-то не на острове людоедов живём, а в обществе, и от общественного мнения не свободны!

10 ноября 2015

Благими намерениями вымощена дорога в ад каннибалов

Эпохальный фильм ужасов Руджеро Деодато «Ад каннибалов», чья премьера состоялась в далеком 1979 году, стал одним из светочей жанра, о котором на продолжительное время незаслуженно забыли, но с премьерой «Ведьмы из Блэр» старинный итальянский хоррор вновь выбрался из безвестности, напоминая обществу, что именно он является прообразом популярной нынче псевдо-документальной съемки. Для своего времени лента Деодато была настоящим прорывом как по технической, так и драматической составляющей, а сцены правдоподобной жестокости не оставили равнодушными никого, заставляя наиболее впечатлительных зрителей стыдливо отворачиваться от экрана. «Ад каннибалов» относился к той категории фильмов, которая не собиралась выискивать компромиссы, а старалась показывать кошмар таким, какой он мог бы быть в реальности… Не мог пройти мимо столь значимой величины ужасов и один из наиболее талантливых хоррор-постановщиков современности Элай Рот, чьи картины отличаются запредельным уровнем жестокости, вполне успешно возведенной в ранг кинематографического языка повествования. Ставленник самого Квентина Тарантино после успешной дилогии «Хостел» решил отойти от режиссуры, сконцентрировавшись на помощи своему наставнику, но возвращение к прямому руководству съемками было лишь вопросом времени. Обратив взоры на славное прошлое итальянских ужасов, Рот в компании своего коллеги Гильермо Алоедо разработал проект под названием «Зеленый Ад», являющий собой недвусмысленную отсылку к тому самому «Аду каннибалов» Руджеро Деодато. Заручившись поддержкой своей жены, актрисы Лоренцы Иззо, ставшей самой настоящей музой режиссера, который отныне снимает ее в большинстве проектов, а также пригласив на съемки Дэрила Сабару, чья карьера после окончания «Детей шпионов» оставляет желать лучшего, Рот отправился прямиков в джунгли, чтобы поведать зрителям свою версию того, что может произойти с беспечными обывателями, возомнившими себя исследователями исчезающих цивилизаций. «Зеленый ад» получился весьма удобоваримой историей, способной заинтриговать зрителя и заставить его досмотреть представленное зрелище до самого финала. Классикой жанра лента Рота скорее всего не станет, зато напомнит нам с вами, за что же именно постановщик дослужился до статуса культовой личности в категории натуралистичного кошмара и почему каждый новый его фильм, несмотря даже на явные неудачи («Кто там»), неизменно приковывает внимание аудитории, соскучившийся по мастерской жестокости, которой порой так не хватает в современном слэшере.

Итак, сюжет фильма знакомит нас со студенткой-идеалисткой Жустин (Иззо), которая обладает крутым нравом и не спешит во всем подчинятся своему отцу, влиятельному юристу. На одной из лекций девушку буквально шокирует информация о том, что некоторые дикие племена на Амазонке практикуют вырезание внешних половых органов у юных девственниц, тем самым превращая их по мнению вождя и жрецов в полноценных женщин. Увиденное на слайдах столь сильно впечатлило Жустин, что она посчитала необходимым присоединиться к группе молодых людей, борющихся в недрах университета за сохранение первобытных племен, дабы впоследствии иметь возможность повлиять на их культуру изнутри. Лидер энтузиастов, амбициозный и привлекательный Алехандро (Ариэль Леви) моментально завладел вниманием героини, и она недолго думая отправляется вместе с группой в джунгли, где алчная к наживе промышленная компания не стесняясь изничтожает деревья, вплотную подходя к территории, на которой издавна жили истинно дикие племена, которым чужды блага цивилизации. По прибытии защитники природы провели весьма успешную акцию сопротивления, задокументировав действия при помощи портативных гаджетов и уже было начали готовиться к возвращению домой, как несчастный случай испортил все планы. Крушение самолета посреди неизведанных земель приводит Жустин и компанию прямо в руки ужасающего племени каннибалов. Изголодавшиеся туземцы начинают по одному изводить на тот свет тех людей, которые еще недавно боролись за сохранение их жизни. А наибольшего внимания со стороны вождя и жрицы удостаивается именно Жустин, так как девственность во все времена считалась достоянием, на которые имеют свои виды сильные мира сего…

Как и большинство произведений, созданных при участии Элая Рота в качестве режиссера, «Зеленый ад» можно условно поделить на две совершенно непохожие друг на друга части. В первой половине фильма история делает крен в сторону защиты дикой природы, а также племен, постепенно исчезающих с лица планеты из-за вмешательства неумолимо разрастающейся индустриализации. На примере Жустин мы видим, как люди попадают в среду активистов и какие цели они преследуют. Особо глубоко в затронутую проблему Элай Рот, однако, не вмешивается, а позволяет повествованию протекать в необходимом русле, дабы в скором времени зрители насладились тем аттракционом, ради которого и затевался «Зеленый ад». Лента могла бы смело окончится после выполнения молодыми людьми их основного задания, но Элай Рот не собирался снимать очередную короткометражку, к тому же без жестокости его творения сложно воспринимать как цельные произведения. И в тот момент, когда Жустин с товарищами попадает к каннибалам, и начинается то, ради чего все мы собрались. Не стесняясь испугать особо впечатлительных зрителей, режиссер во всех красочных деталях описывает нам, как необходимо разделывать человека, чтобы затем начинить его овощами и фруктами, покручивая своеобразное блюдо на медленном огне. Кадры истязания представлены отрывистыми эпизодами, дабы излишне не шокировать аудиторию, но при этом все физиологические кошмары, задуманные Ротом, можно рассмотреть без особых усилий. Таким образом высокие возрастные ограничения постановки можно считать оправданными.

Но как бы создатели «Зеленого ада» ни старались нас поразить натуралистичностью кровавого кошмара и не обрамляли слэшер в социальный посыл, направленный на сохранения природы и самоидентификации диких племен, назвать ленту проникновенно драматической не получится. Элай Рот снял кровожадное развлечение, при этом не скрывая своих мотивов от несведущих зрителей, еще не успевших ознакомится с «Хостелом». Как и следовало ожидать, в сюжете нашлось немало поводов для черного юмора, который здорово веселил, отвлекая от некоторой посредственности основной истории. Получил свою минуту славы Дэрил Сабара, которого режиссер отправил в лес по малой нужде и столкнул с огромным пауком, наметившимся помешать герою сделать дело без лишних происшествий. Отличился и Ариэль Леви, демонстрирующий зрителям лучший способ избавиться от стресса даже в самой критической ситуации, то бишь непосредственное занятие онанизмом. И это лишь несколько моментов, которые вызывают неподдельную улыбку. Элай Рот разошелся не на шутку: в его ленте после взрыва самолета трупы взлетают ввысь, словно карнавальный фейерверк, детишки борются за отрезанную ногу, словно это веселая игрушка, а небольшой пакетик наркотического растения способен сотворить карнавал для нескольких десятков аборигенов.

В итоге хочу сказать, что «Зеленый ад» ни за что не стоит воспринимать всерьез, потому что его создатели не собирались сотворить тягучее драматическое зрелище, а посчитали необходимым позабавить зрителя несмотря даже на все кошмары, творящиеся перед камерой. Элай Рот не изменил себе, но и не создал шедевр, чего от него ожидали многие. Так что умерьте скепсис и насладитесь просто фирменной жестокостью.

6 из 10

6 ноября 2015

Пожиратели черствых

Мне нравится время от времени попугаться-поморщиться на ужастики типа «И у холмов есть глаза» или «Поворот не туда». От «Зеленого ада» я ждала примерно того же уровня и того же эффекта. Но в итоге больше морщилась, чем пугалась — и вовсе не от восторга.

Оказалось, что это трэш в одном из самых худших значений этого слова. Трэш дешевый. С плохими актерскими работами и сценарием, который писал будто сильно не трезвый и не сильно памятливый человек.

Некоторые сюжетные ходы с отдельными героями вообще потерялись в «пространстве». Остальное — банальщина. С большой и безжалостной компанией, «поглощающей» прекрасные джунгли в поисках ресурсов, группой борющихся с нею идеалистов, а также племенем вымазанных охрой аборигенов-каннибалов, которые, конечно, в кулинарии с нашей точки зрения большие оригиналы, но так-то люди хорошие. Некоторые даже лучше хваленых идеалистов. Хоть и выглядят не детьми джунглей, а ряжеными под дикарей (создатели у Гибсона что ли поучились бы создавать аутентичность образов и декора!)… При этом предсказать, что с героями произойдет и кто выживет, можно едва ли не с первых кадров. Это навевает большую скуку. А оригинальных ходов и приемчиков в компенсацию этого казуса нет. В самом деле — не считать же хорошей сюжетной находкой девушку с активным несварением желудка, прилюдно мастурбирующего вожака идеалистов и восторженно жующую чужие глазницы ненормальную бабку! Пакость какая-то, честное слово.

После глупого до самодеятельности финала с фантазийным кошмаром я посмотрела титры и с удивлением обнаружила, что снял это кино Элай Рот, подельник Тарантино по великолепным «Бесславным ублюдкам». Не понимаю, как его вообще с таким активом угораздило снять этот «Зеленый ад»?

4 ноября 2015

«Зеленый ад»: Who the hell are you?!?

Четвертая полнометражная работа авторства Элая Рота, в которой он методологически традиционно обращается к общественно значимой теме, облекая ее в форму хоррора (что вызывает недоумение у ретроградов и одобрение у адептов креативного мышления), при этом «Зеленый ад» отличается от прочих фильмов режиссера беспримерным отсутствием решения каких-либо художественных задач и новаторства, представляя собой не переосмысление в качестве ремейка, а последовательное сюжетное копирование итальянского фильма «Холокост каннибалов» с сообразной современности заменой отдельных элементов быта и политической дискуссии.

Стильные постеры (которые не раз появлялись, а затем убирались из холлов кинотеатров по причине многократного переноса релиза из-за финансовых трудностей выпускающей студии), изображающие аборигенов-каннибалов и их жертву в виде сексуальной брюнетки, предваряют историю о группе студентов-идеалистов, решающих спасти от выселения с исконной территории одно из племен Южной Америки, но роли «спасителей» и «спасаемых» в фильме не так однозначны, на чем и основывается сюжетный конфликт. Автор «Хостела» первые 30-ть минут честно удерживается от той стилистики, что принесла ему известность, носящей название torture porn, и лишь затем переходит к истязаниям плоти и другим физиологическим подробностям в виде публичной дефлорации, мастурбации и дефекации, имеющим место в «Зеленом аде».

Но вопросы относительно качества фильма возникают отнюдь не по причине неоспоримых атрибутов рейтинга R, а из-за аспектов более прозаичных, как-то качество операторской работы, примитивность диалогов, переигрывающие актеры и общая вторичность фильма, позволяющая, несмотря на авторитет режиссера, причислить «Зеленый ад» к разряду трэша. Косвенно принадлежность к упомянутой категории подтверждает и пресс-сопровождение — статьи, посвященные картине, в подавляющем большинстве обладают заголовками, начинающимися со слов «Eli Roth’s wife…», видимо, ничего более интересного в данной ленте, чем Лоренцо Изза в главной роли, критикам найти не удалось.

Если абстрагироваться от имени в графе «режиссер», то «Зеленый ад» есть проходной фильм ужасов, своей главной целью ставящий введение зрителя в состояние шока степенью экранной жестокости. В таком случае нет никаких нареканий к истории о прекраснодушных студентах и аборигенах. Но, если же анализировать «Зеленый ад» в качестве работы автора, ориентирующегося на ценность (как моральную, так и кинематографическую) собственного творения, то позитивных характеристик у фильма явно недостаточно.

«Лихорадка» была дебютной работой Рота и неправомерно судить ее по строгим критериям кинематографии; дилогия «Хостел» презентовала оригинальность видения и его воплощения режиссером; а «Тук-тук», будучи философским рассуждением на тему морали и долженствования, окончательно укрепил авторитет постановщика как солидного кинематографиста, освоившего язык образов и метафор. «Зеленый ад» же плох начиная от базовых составляющих в виде дурно выставленного света до подтекста, взятого из «Холокоста каннибалов» и не переработанного постановщиком, а просто пересказанного с заменой «Красных бригад» на современных фанатиков левых взглядов.

Если Роджеро Деодато в 1980-м году привлекали к судебным разбирательствам за непристойность, то Элая Рота следовало бы осудить за своеобразный идейный плагиат, так как в своих интервью он неоднократно заявлял, что на создание «Зеленого ада» его вдохновили бездумные интернет-кампании, являющиеся для их участников своеобразной вариацией selfie, и крайне редко упоминал про оригинальную сюжетную канву, полностью позаимствованную из «Холокоста каннибалов».

Стоит отметить, что вышеупомянутый подтекст «Зеленого ада» не считывается из основного действия, как это предполагается самим содержанием понятия, а содержится исключительно в ведении и заключении. Такой прием свидетельствует о крайнем непрофессионализме режиссера, но в случае с «Зеленым адом» объяснение можно найти в чрезмерной увлеченности Элаем Ротом раскрытия сентенции «некие каннибалы съели попавших в их зону обитания чужаков», на что израсходованы не только многие литры бутафорской крови, но и основная часть хронометража. Целеполагание в таком случае есть не более чем желание повторить увиденные в чужом фильме эффектные сцены.

Формально «Зеленый ад» хронологически предшествует «Тук-тук», но если допустить, что хоррор о каннибалах вышел бы в прокат в изначально заявленные сроки, то дальнейшая карьера Рота с большой вероятностью не только не включала бы переговоры о работе над блокбастером с рабочим названием «Мег», но и триллер с Киану Ривзом в главной роли скорее всего так же не был бы реализован. Особенно ироничен тот факт, что Рот был уверен в неоправданном затем успехе «Зеленого ада» настолько, что анонсировал сиквел еще на стадии пост-продакшна.

Двухлетнее ожидание поклонниками мистера Рота его новой киноработы разрешилось в виде картины, в которой кинематографическая трансформация потенциального в актуальное является крайне неудовлетворительной, не добавляющей очков к резюме постановщика. Следует понимать, что единственной восторженной по отношению к «Зеленому аду» публикой будет аудитория, состоящая из индивидов с серьезными психическими отклонениями и/или же полным отсутствием эстетического вкуса. И первая, и вторая характеристики выражаются в том, что при подобном видении человеческое тело не является сакральным, что в данном произведении демонстрируется на экране широким диапазоном способов.

Но при всем низком качестве технической реализации и неадекватной талантам Элая Рота адаптации произведения Роджеро Деодато, «Зеленый ад» все же нельзя назвать совершенно бесполезным. Картина заставляет задуматься о применимости понятия «толерантность» к тем, кто заведомо чужд любой терпимости и считает себя превыше всех остальных. «Зеленый ад» буквально представляет зрителю картину локального столкновения цивилизации и варварства.

Социальные медиа и их роль в создании ложных кумиров, конечно же, небезынтересная тема «Зеленого ада», но она отходит на второй план, когда фокус наведен на аксиому о том, что варварам чужда культура. Дикарь готов буквально разорвать и съесть попавшего в ареал его обитания чужака, а представитель необразованной, непросвещенной массы без раздумий набросится на аристократа, интеллигента, приличного во всех отношениях человека, предложившего выходцу из низов (социальных или же интеллектуальных) задуматься над этикой и эстетикой. Иными словами, картина может быть и плоха как произведение кинематографического искусства, но небезынтересна в качестве основы для рассуждений на культурологические и социально-политические темы.

Пусть мистер Рот и не сделал «Зеленый ад» таким, каким мог бы, прежде всего руководствуясь количеством крови на единицу экранного времени, а не непрерывностью последовательного творческого роста, но философская компонента картины очевидна для любого мыслящего зрителя. Бессмысленно и абсурдно проявлять терпимость к дикарям, умиляясь их «традиционными» ценностями, или же полагать, что можно перевоспитать, объяснить ксенофобу, гомофобу и прочим представителям взглядов, альтернативных здравому смыслу, всю несостоятельность и мерзость их убеждений. Уважение и терпимость изобретены и внедрены в использование представителями социума, в котором главенствующими понятиями являются честь и достоинство, поэтому они генетически чужды отбросам, судящим о других по их религии, сексуальной ориентации и прочим атрибутам. Переводя же вышесказанное на киноязык «Зеленого ада», можно выразиться куда проще — дикарь не обучаем, он не просто уничтожит, а, по зову животной натуры, сожрет своего благодетеля и продолжит существовать в парадигме собственной убогости.

30 октября 2015

На куски

Элай Рот, сняв этот фильм, показал свое уважение к знаменитым итальянским фильмам о каннибалах авторства Руджеро Деодато, Умберто Ленци и других маститых «жанровых» итальянцев. Кино в этом смысле получилось весьма и весьма искренним, но, разумеется, не лишенным недостатков.

В центре сюжета — группа защитников дикой природы, которые отправляются в далекие джунгли Амазонки дабы помешать строительным работам в этих местах. Там в одночасье герои оказываются пленниками племени каннибалов, живущих в местных тропических лесах. Собственно, завязка стандартная для подобного рода картин, другое дело, как вся эта история исполнена и разыграна. Лента Деодато в свое время была запрещена во многих странах мира, ее появление на больших экранах всегда становилось поводом для скандалов. В результата «Ад каннибалов» вошел в историю как один из самых жестоких фильмов на подобную тематику.

С фильмом Рота история навряд-ли повторится. Зрители за десятилетия, что прошли со времен релиза «Ада» привыкли к насилию, да к тому же, стоически выдержали две части ротовского-же «Хостела». «Зеленый ад» сравним с приятным глазу камнем, который при ближайшем рассмотрении оказывается с изъяном, да не одним.

Прежде всего, следует сказать, что тут, как и во многих картинах Рота, действие скачет молниеносно — вот герои собираются в путешествие, а вот они уже в Амазонии. Что, впрочем, не есть минус, тем более, для фильмов подобного жанра, где зрителям сразу подавай кровь и кишки. Проблема в том, что все это вступление можно было бы сократить еще в два раза как минимум — настолько оно изобилует откровенно ненужными сценами, не несущими в себе ничего, кроме лишних нескольких минут хронометража. Далее, вопросы вызывают некоторые представители племени каннибалов. Странно, что взяв на роли членов племени, видимо, настоящих аборигенов, или, по крайней мере, актеров с соответствующей внешностью, создатели фильма не пошли до конца, взяв на роль «вожака» племени актера с явной европейской внешностью. Это сильно бросается в глаза и играет на контрасте. Далее, вопросы вызывает поведение героев будучи уже в плену. Фильм изо всех сил старается быть правдоподобным и реалистичным, но из-за солидного количества черного юмора то и дело перерастает в какой-то фарс. Кровавые сцены сделаны в меру натуралистично, но не более того. Если не сказать, что даже в том же «Аде каннибалов» их было больше и пугали они больше, а кино сделано, на секундочку, в 1979 году. Не смогли авторы также грамотно закончить фильм, опять скатившись то ли в пародию, то ли в какую-то фантасмагорию.

За что «Зеленый ад» следует похвалить, так это за операторскую работу и приемлемую игру актеров — их эмоции вполне натуральны, хотя, разумеется, все их персонажи быстро идут в расход.

Очень странное кино, начавшее за здравие, закончившее прямо противоположным образом. Впрочем, для ценителей итальянских фильмов про каннибалов к просмотру обязательно, ибо такие полуторачасовые оммажи к классике делают нечасто. Еще бы все это было сделано чуточку качественнее и атмосфернее — было бы отлично. А так — как говорится, плюс за попытку.

6 из 10

25 октября 2015

Поддавшись новомодным веяниям, касающихся защиты разного рода прав, наслушавшаяся лекций о «женском обрезании» молодая студентка Джастин летит в дремучее Перу, отстаивать права коренного населения против вырубки леса. Предупреждения папы, работника ООН, о небезопасности дебрей сельвы на девушку не оказывают никакого влияния, и вот она, с группой единомышленников, уже приковывает себя к бульдозерам и «стриммит» все это действо в интернет. Фокус ребятам удается лишь частично, и их отправляют восвояси. Как на беду, в дебрях Амазонки их самолет терпит крушение, а выжившие активисты оказываются в плену у местных аборигенов, которые не брезгуют человечинкой и воспринимают их как дар богов… и сытную трапезу.

Даже самое мерзкое кино имеет право на существование, — как образец самовыражения авторов и удовлетворения самых извращенных фантазий кинозрителей. Именно таковыми были уже ставшие культовыми, — и к слову, запрещенные в ряде цивилизованных стран, — фильмы о каннибалах, где режиссеры не стеснялись показывать расчлененку и смаковать в деталях самые нелицеприятные сцены. Можно найти множество аргументов «за» и «против», является ли подобное искусством или же пропагандой культа насилия и жестокости, но, во-первых, как говорится, есть спрос — есть и предложение, а во-вторых, — то самое пресловутое самовыражение «творца», о котором было сказано выше.

Элай Рот, «выстрелив» вполне авторским хоррором «Лихорадка», и сняв противоречивый, но успешный «Хостел», сумел застолбить себе место под солнцем в качестве новой жанровой надежды. Как известно, дорогу осилит — идущий. Вот и Рот решил не искать легких путей и с головой ушел в треш-кино. Не сказать, что он плохой постановщик, но в мире, где каждый желающий может снять свою поделку для «грайндхауса» и гордо назвать это авторским кино, надо выделяться не только гротескным видением, но и чем-то действительно авторским. В данном случае, режиссер может лишь похвастаться именем, которое он смог себе сделать, да и то под протекторатом «великого и ужасного» Тарантино. Тот же «Зеленый ад», на самом деле, помимо заимствованного названия, является не более, чем компиляцией целого ряда фильмов периода 70—80-х. Единственное, чем выгодно отличается от предшественников новая картина, — более сочной картинкой и современным антуражем. Здесь стоит отдать должное режиссёру: цветовой контраст фильма просто как радуга от обилия желтых комбинезонов «туристов», зеленых лесов Амазонки, краснокожих туземцев и фонтанов багровой крови. В остальном, фильм, где показывается расчленение и поедание людей, не претендует ни на новаторство, ни на какую-то глубокую художественность. Главным принципом подобного кино, в первую очередь, является шокировать зрителя, и тут иногда Роту этот трюк удается. Все-таки смотреть, как выкалывают глаза, отрезают голову, запекают расчлененные либо оторванные части тела, а потом едят — испытание не для слабонервных. Но стоит отдать должное, фильм не так прост, как кажется. На первый взгляд, может показаться, что постановщик решил снять шокирующий слэшер, но по ходу он наполняет фильм откровенным юмором, издеваясь над реалиями современного мира с его озабоченностью разными глобальными проблемами, — не зря в фильме особо поглумились над так называемой «глобальной проблемой» обрезания женского клитора (да, да именно его). Можно было бы оценить столь изящную издевку, поданную под соусом уже изрядно поднаторевшей расчлененки и каннибализма, но только вопрос: зачем все это было? Кинореволюциии не свершилось (да это и не было целью), так как старые каннибал-мувиз уже давно стали своего рода классикой, а напоминать, что так тоже можно снимать кино, было совсем не обязательно. Максимум, на что способно это кино — быть неуклюжим реверансом в адрес не самого «эстетического» кинематографического жанра. Даже неудивительно, что получившийся фильм вынужден был сначала пройти тернистый путь длиной в пару лет, покатавшись по фестивалям, пока не добрался на большие экраны.

3 из 10

23 октября 2015

Знакомый Ад

Зелены Ад — этакая ода Илая Рота итальянским мастерам и законодателям жанра каннибалистического хоррора 70-х — Умберто Ленци и Руджеро Деодато. Одно только название нового фильма сразу пробуждает ностальгические воспоминания о культовом граиндхаусе Деодато «Ад Каннибалов» — псевдодокументальная притча о кучке молодых репортеров, которым не было суждено вернуться домой из дебрей Амазонки. Естественно, новая работа Илая изрядно наполнена оммажами к старой классике кино о племени людоедах. Сразу надо отметить, что отнюдь не сюжет является определяющей характера этих картин.

Группа студентов-активистов рисуют плакаты, не едят мяса и курят травку. Сердце и воля у них размером с шар для боулинга, поэтому ребята намылились отчалить в леса Амазонки, дабы воспрепятствовать незаконной вырубке деревьев. Пристегнуть себя цепью и транслировать свое великое дело в сеть, чтобы мир узнал «суровую правду». Так они и поступили. Вроде как спасли вековую зелень от тупых трактористов, а в придачу еще и местным племенам сделали доброе дело — это же дом их все-таки. Только вот, что до последних, они подарок этот оценить не смогли — не знали просто, в интернетах не сидят. Значит ребята ликую, обмывают свою победу в утробе кукурузника и ничего дурного уже не ждут, а тут дай всем на зло, да и сломалась летучая машина. Через пару мгновений судно, расколовшись пополам, уже лежала на земле. Несколько участников перелета, в прямом смысле этого слова, потеряли свои головы. И только, значит, народ успел очухаться, как на них облаву устроил местный народ — дикое племя низкорослых людей со стрижкой «каре». Дротиками отравили и заточили всех в клетки и пошло-поехало, как говорится.

Так в чем же все-таки главная соль этой картины? Да в том, что она экстремально кровава и без-идейна. Это редкая категория фильмов с откровенным черным юмором и абсолютно непотребными картинами насилия. Ультранасилия, возведенного в квадрат. До той самой степени, пока его еще можно допустить к показу в кинотеатре. Тут тебе и полное расчленение живого человека под чутким наблюдением камер и поедание плоти беззаботными детьми с Каникул Бонифация. Короче, море крови и прочей пакости. Наверное, существует всего два типа людей: одни посмеются над этим китчевым действом и, ткнув соседа в бок, прошепчут «круто», другие же будут отворачиваться каждые несколько минут с застывшей миной отвращения на лице, пока и вовсе не покинут зал в оскорбленных чувствах. И те, и другие, впрочем, сколько-то правы, этот фильм, действительно, крут и омерзителен.

Удалось ли режиссеру воскресить забытый жанр? Пожалуй, что нет. Стояла ли такая цель? Опять-таки, нет. Илай Рот продолжает пытаться нас удивить и напугать замшелыми клише из субжанровой классики ужасов, но делает он это всякий раз на только 50%. Причем половина успеха состоит в качестве производства кинопродукта. То бишь, хорошая съемка, убедительные декорации и добротные спецэффекты. Не хватает же красивого финта в сценарии и некой общей мысли, которая вела бы зрителя по ходу картины. По факту ты чувствуешь, что искушенный человек прошелся по своей личной фильмотеке ужасов, записанных еще на VHS и теперь выдает этакие алаверды всем знаковым работам в любимом жанре. Причем на выходе получается действительно красивая зарисовка, как телевизионная реклама Биг Мака, но вот только нет в ней саспенса, хоть убей. Зрителю трудно сопереживать героям и еще трудней без конца дивиться нелогичности тех или иных действий персонажей.

Хочется, наконец уже увидеть такое кино от Илая, в котором явно можно было бы рассмотреть его почерк, в котором было бы что-то «от души», а не только от чувства вкуса. Именно это нам продемонстрировал когда-то еще совсем молодой режиссер в своем Хостеле. Эта картина является большим достижением и навсегда вписана в историю жанра. Последующие его работы пока что попадают в папку «на один раз», она же «корзина» на твоем десктопе. Ждем будущих трудов Рота и продолжаем верить в его потенциал.

23 октября 2015

Bon appetit!

Режиссер Элай Рот является для меня, да и наверно для многих зрителей, исключительно трешевой личностью. Так издеваться над своими героями в фильмах, умеют далеко не многие. В этом, его можно причислить к Тарантино и Родригезу, с которыми Рот знаком естественно лично, а также неоднократно выступал как актером, так и продюсером в их произведениях. Но что же у Элай Рота есть своего? Пожалуй, не считая тех же самых совместных проектов, а именно «Бесславных ублюдков» и «Грайндхауса», вспоминаются только лишь две части «Хостела». Не мене кровавые зрелища, правда, с сиквелом Рот несколько напортачил, но да ладно. Я думаю что «Зеленый ад» был ожидаем многими, ибо произведений про каннибалов подобного уровня не снимают уже давно и они вошли чуть ли не в историю кинематографа, о которой принято просто напросто не вспоминать.

В местном повествовании группа молодых студентов отправляется в девственные джунгли Амазонии. И отправляются они туда вовсе не ради отдыха, а для того чтобы саботировать строительство в одном из районов, где проживает древнее племя, которое скорее всего подвергнется тотальному уничтожению. Изначально, все вроде бы шло даже по намеченному плану, но на обратном пути их самолет терпит крушение, а сами они попадают в руки тех самых аборигенов, которых пытались спасти от вымирания. И все бы ничего, но эти ребята привыкли ужинать именно человеченкой.

У меня весьма смешанные впечатления от указанного фильма. Просто при просмотре складывается какое-то непонятное ощущение, как-будто Элай Рот не определился с жанром. То ли это ужасы, то ли какая-то черная комедия. На лицо здесь наличие юмора, конечно, не слишком то здорового юмора, как минимум довольно таки «грязного» и странного. Даже некоторые смерти персонажей представлены настолько нелепо, насколько это вообще возможно. Грубо говоря, запнулся, упал и помер. При этом, в довесок Элай Рот ещё и попытался рассмешить нас сценой испражнения естественной потребности, в клетке у аборигенов. Ну и добил эпизодом с мастурбацией. Теперь, наверно многие зрители будут знать как именно вести себя в экстремальной ситуации. За исключением этих вещей, фильм не так уж плох. Правда запала у Рота хватило только лишь на момент падения самолета, а также самую первую сцену с поеданием одного из студентиков. Вот там чувствуется вся жестокость и угар, ради чего собственно кино и затевалось. Поэтапное расчленение, приготовление и поедание человека мало кого оставит равнодушным. Но потом, все тотально идет на спад. Племя по какой-то причине интересуется только лишь возможностью обрезания одной из девушек, а та, в свою очередь, совместно с другими выжившими заинтересована только лишь в возможности побега, что естественно, но не представляет особого интереса для зрителя. При этом, все главные герои картины кажутся самыми настоящими болванами, Рот намеренно сделал их таковыми. Помирают как мухи, при чем, редко когда это происходит именно от рук племени каннибалов. Тебе на них абсолютно наплевать, даже сознательно хочется чтобы их как можно быстрее прикончили, а главная героиня к концу начинает раздражать больше остальных. Ну и без сценарных банальностей тут естественно не обошлось. Даже в стане врага как и всегда найдется тот кто сможет протянуть руку помощи.

Про актерский состав и говорить нечего, большая часть из них играет довольно таки посредственно. Им не веришь, они тебе просто неинтересны. Позабавили только лишь обдолбанные травкой каннибалы.

Фильм скорее всего придется по вкусу почитателям первоисточника и похожих произведений, но не стоит завышать собственные ожидания, ибо картина способна удивить только лишь одной, единственной сценой тотальной жестокости. А в остальном, недоумевать будешь только лишь от сценарных просчетов, а также глупостей, которыми картина просто напичкана. С концовкой здесь тоже не все так уж очевидно и что конкретно Рот хотел сказать и показать в ней, для меня, наверно, загадка. Крайне среднее зрелище, которое явно придется по вкусу далеко не всем. Гурманам подобного жанра скорее всего будет недостаточно увиденного, а местами и откровенно скучно во время просмотра. Неподготовленный зритель получит дозу некоторого отвращения, но таки досмотрит и тоже будет недоумевать от количества местных несуразностей, а также сюжетных дыр.

6 из 10

22 октября 2015

Ад зеленых

Давно люблю и уважаю Элая Рота. Харизматичный актер, талантливый режиссер и просто симпатичный лично мне персонаж в современном кинематографе. «Лихорадка» 2003 года, обе части «Хостела», затем столь продуктивное сотрудничество с Тарантино, подарившее зрителю ленты «Грайндхаус» (2007) и «Бесславные ублюдки» (2009), а также впечатляющий фильм-катастрофа «Афтершок» (2012), снятый Николасом Лопесом в сотрудничестве с Ротом и с ним же в главной роли — все это не могло удержать меня от просмотра «Зеленого ада», который я ждала еще с тех времен, когда он находился в процессе съемки.

Сразу скажу, что к «Аду каннибалов» 1980 года режиссера Деодато я отношусь с изрядной долей скепсиса, и это не могло не оказать влияние на то, что я ожидала бы увидеть в работе Рота. Некоторые критики называют «Зеленый ад» непосредственным ремейком Деодато, но, к моей радости, после просмотра я осталась с ними полностью несогласна. Фильм получился очень насыщенный, довольно живой и мясистый во всех смыслах этого слова.

1) Характеры героев. Несмотря на то, что представляют их достаточно бегло, некоторым актерам хватает всего пары реплик для того, чтобы отразить основные качества своего персонажа. Таким образом за первые полчаса мы уже весьма много можем рассказать о волонтерской команде из почти 10 человек, которая едет акционировать в джунгли. Мне это нравится у Рота, вспоминается сразу «Лихорадка», в которой тоже были очень харизматичные действующие лица. Жаль, что в «Зеленом аду» ближе к концу их характеры имеют все меньше и меньше значения…

Сами актеры играют довольно неплохо, но отдельно я пожалуй бы выделила Лоренцу Иззо, исполняющую главную роль уже не в первом фильме Рота и по совместительству являющуюся его супругой. В интервью она призналась, что на съемках в тропическом лесу ей было по-настоящему страшно за себя и практически всегда в ее игре присутствовали настоящие эмоции.

2) Насыщенный сценарий. Насыщенный — не всегда значит интересный и захватывающий. Чаще всего бывает как раз наоборот, когда создатели за неспособностью качественно развить одну тему напичкивают картину совершенно диким количеством сюжетных поворотов, экспериментируют с миксом из несовместимых жанров и в надежде создать что-то новое и оригинальное в итоге выпускают отборную бредятину. Но, к счастью, только не здесь. Здесь создается ощущение насыщенности примерно такое же, какое мы чувствуем по вечерам, когда на день был составлен длинный план задач, и он, наконец, успешно выполнен целиком.

Постоянный драйв на экране с первых кадров не дает скучать, зритель словно вместе с героями летит в Перу, едет через провинциальный город на моторикшах, плывет по реке на моторной лодке, продирается сквозь джунгли, скандирует лозунги под дулами полицейских и истошно орет в падающем самолете. Дальнейшие события я не стала бы к себе примерять, но, будьте уверены, сняты они ничуть не хуже.

3) Яркая картинка. Очень понравились цвета — агрессивные, контрастные, вполне передающие атмосферу происходящего на экране безумия от начала и до конца. При этом нервная тряска камеры лишь усиливает этот эффект, в связи с чем я не посоветовала бы этот фильм эпилептикам. Да и вообще, что не фильм Рота — то запоминающаяся цветовая гамма, как ни крути.

Просто невозможно не отметить некоторые очень брутальные и вульгарные поступки героев, дикие, и в то же время — в меру гениальные идеи, который приходят на ум пленным активистам. Это тоже особенность Элая Рота, возможно, даже отражение его образа мышления. Тупыми его персонажи будут только если он сам этого захочет. Вслед за шоком наступает восхищение многими ситуационными замыслами.

Отдельный плюс фильму за название. В контексте сюжета это очень цинично по отношению к идеям тех движений, представители которых так неудачно наступили на свои же грабли.

Кому стоит смотреть: поклонникам Элая Рота, и, возможно, поклонникам «Ада каннибалов».

Кому смотреть не стоит: зеленым, детям и слабонервным, любителям ужасов как таковых, потому что ужасов, кроме расчлененки и пары напряжных ситуаций здесь особо-то и нет.

8 из 10

22 октября 2015

Рай каннибалов. 18+

История о группе цивилизованных людей, которые попадают в лапы к дикарям-людоедам — любопытная штука. В фильме «Съеденные заживо», например, молодая женщина поехала на поиски пропавшей сестры в джунгли, где жили бросившие цивилизацию сектанты и кругом шастали мерзкие каннибалы, они ловили людей и ели, действительно, заживо, не убивая. Это выглядело омерзительно, но вместе с тем, страшно. В знаменитом «Аду каннибалов» речь шла о молодых людях, поехавших в тропики для документальных съемок. Они постепенно лишались приличия, творили в лесу пакости, и думали получить за это Оскар, вместо этого их изловили каннибалы. Ненавижу тот фильм, потому что авторы действительно жестоко убивали животных, но нельзя не признать, что там была атмосфера и стиль, как и подлинная паника, страх перед дикарями. Нечеловеческий ужас.

А тут получилась мешанина. И речь не только о содержании, а и об исполнении. «Зелёный ад» пытается быть страшным, смешным, неглупым и даже хитрым, а в итоге получается странная картина. Студенты отправились спасать тропики от вырубки, а их поймали местные жители — каннибалы. Спасение мира — замечательное дело, а тут фильм будто извращает его. Получается, что если будешь спасать дикую природу, она тебя за это уничтожит. Но это не следует воспринимать всерьёз, потому что сюжет здесь — штука явно лишняя. При просмотре чувствуется, что создатели хотели показать, как каннибалы мучают и поедают студентов, и как те пытаются спастись, а вот как поместить студентов в джунгли? Какой придумать мотив, какое дать объяснение? Персонажи, характеры, личности, мотивация — об этих вещах тут лучше и не мечтать. На экране люди, которых можно назвать пустыми. И сюжетные механизмы, которые ведут их в плен людоедов — для галочки. Вплоть до первого убийства фильм скучный и бездушный. Посредственная завязка, знакомство с главными героями, краткое описание их жизни, их стремлений. Создаётся впечатление, что сценаристам все эти житейские штуки были в тягость. Им хочется скорей перенести действие в тропический лес. И показать насилие.

С насилием тоже проблемы. Убийства людей и поедание их мяса по качеству исполнения годятся для дешёвого трэша, не более. Фантазии тоже маловато. Что касается природы, то не помешало бы уделить ей внимание. Добавить приключенческий элемент, снять животных, показать их, заставить зрителя проникнуться духом леса. Но на это тоже рассчитывать не приходится. Тут даже звуки джунглей некогда послушать. Можно лишь на яркую зелень полюбоваться, не более того. Вот незадача — пока фильм рассказывал о цивилизации, было скучно и хотелось скорее на природу, а когда действие перенеслось на природу, оказалось, что и тут ничего особого нет. Будто фильм не знает, как себя занять. Даже пребывание людей в деревянных клетках не вызывает интереса. Не чувствуется страха смерти, паники, желания спастись, да и каннибалы не очень злые. Глядя на них, не верится, что это безжалостные дикари, способные убить и съесть собрата. А дело в том, что главные герои — безынтересные, и за них не хочется переживать. Кроме одной единственной девушки, пожалуй. Но одного человека мало, чтобы вызвать интерес к группе.

Вместо мрачной атмосферы и панического ужаса, фильм предлагает грубые шутки и неожиданный сюжетный поворот в самом конце. Ни то ни другое не идут картине на пользу, а лишь добивают задатки страшного фильма ужасов. Огромный паук чуть не укусил парня за обнажённое хозяйство. Несчастной девушке приспичило «по большому», а у каннибалов нет туалета. Пришлось валять прямо там, поддавая громко газу. Ситуация понятная, такое действительно может случиться, но зачем фильму так издеваться над бедными людьми, если страха и так нет. Эта шутка губит чувство опасности и мешает проникнуться безысходностью обстановки, разрушает психологическую тяжесть. Будто это не история о плене и стараниях вырваться, а о том, как это весело и забавно, быть в гостях у каннибалов в роли деликатеса. Ну и сцена, где один чудак решил выпустить пар и заняться мастурбацией — из этой же категории.

В целом, получается расшатанное, непродуманное и нестрашное кино. Убийства и мясо сделаны примитивно и скучно. Это вызывает отвращение, но не страх. Чёрный юмор мешает фильму нагнать хоть какую-то панику, ну и маленькие сюжетные хитрости в конце тоже не добавляют ничего хорошего. Фильм кажется вымученным и слабым, и не может по-настоящему заинтересовать. Но пару раз можно изрядно посмеяться.

4 из 10

20 октября 2015

Первобытный страх

Перед тем как заглянуть на ночь в гости к Киану Ривзу Элай Рот со своей супругой Лоренца Иззо решил попутешествовать по экзотическим и диким местам Амазонки и за одним снять собственную версию «Ада Каннибалов».

Конечно же, от постановщика «Хостела» от его нового хорррора на тему людоедства ожидалось большего, чем оказалось в итоге. В результате «Зеленый ад» распадается на две равные половинки. Первая половина повествует о путешествие по зеленым и живописным джунглям группы молодых людей, которые прилетели в Перу для защиты чего-то от кого-то. И особой ценностью первая половина картины для поклонников творчества Элая Рота не обладает.

Все-то ради чего «Зеленый ад» и затевался, оказалось во второй половине картины. И живописный зеленый рай для главных героев в одночасье превратился в кроваво-красный ад. Где они, со всеми своими современными гаджетами и своей цивилизованностью оказались беспомощными перед племенем первобытных туземцев, для которых белый человек является лишь вкусным деликатесом.

Первая жертва местных аборигенов, вселила настоящий первобытный ужас и страх не только в главных героев, но в зрителя. Так как оказаться съеденным, стать чьим-то ужином действительно страшно. Элай Рот уверенной рукой настоящего мастера начал преподносить весь тот ужас, который и был заявлен в трейлере. Первая жертва каннибалов была запечатлена столь эффектно — изрубленное на части человеческое тело мгновенно оказалось куском запеченной плоти. И казалось, что дальнейшими убийствами Элай Рот только усилит этот эффект. Но оказалось иначе. Дальше все оказалось гораздо проще. Смерти были менее жестокими, а камера оператора все чаще отворачивалась от ужасов. Но, несмотря на это, неприятных кадров во второй половине картины хватает. А Элай Рот снял достаточно крепкий хоррор-трилллер. Хотя и ожидалось большего.

20 октября 2015

Как только появились новости о новом фильме Элай Рота, режиссёра моего любимого фильма «Хостел», я разумеется был в восторге, ведь этот режиссёр ещё ниразу не разочаровывал меня и других поклонников жанра хоррор, а когда я узнал, что Элай снимет фильм про канибалов, грудус моего интереса подскочил ещё выше. Картина шла долгий путь, от 2013 года к 2015 и вот перед нами» ЗЕЛЁНЫЙ АД».

Фильм по началу может показаться скучным, ибо никаких действий и убийств не происходит, но если вспомнить хостел, там было тоже самое, долгое вступление к эпичной мясорубке, и этот фильм сделан так же. Сначала нам рассказывают о персонажах, знакомят нас с ними, рассказывают об их благой цели, спасти племя от сдешних чиновников, которые вырубают леса и убивают встающих у них на пути туземцев, чтобы срубить бабла. И вот вся компания в сборе, отправляются в эти леса, что бы рассказать всему миру, на сколько люди жестокие. Но во время этого самого пратеста, план идёт не совсем как надо, и наши герои получают по щам, но своего они добились. Летя назад они терпят крушение и… Начинается то, чего мы ждём от Элая Рота: кровь, мясо, жестокость и попытки главных героев спастись. Особенно хотелось бы отметить главного туземца, который является вожаком. Он действительно устрашающий. Ладно, переходим ко второй части.

Главные герои.

Всё персонажи запоминающиеся, ну кроме тех, кто погиб во время авиакатастрофы. Всё они раскрываются в полной мере, во время их нахождения в плену. Ведь человеческая сущность раскрывается в полной мере во время экстренной ситуации. И тут все с этим впорчдке. Элай рот хорошо прописал каждого персонажа, особенно понравились Дэрил Сабара в роли Ларса и Лоренца Иззо в роли Джастин. Ну и теперь самое основное: мясо.

Когда ты смотришь фильмы Элая Рота ты понимаешь, что перед просмотром лучше не есть, ибо в жестокости и вырвиглазного контента будет море. Расчленение, выкалывание глаз, отрубание рук ног, снятых крупным планом. В общем всё, что может порадовать изващенца вроде меня.

В завершении скажу, что «Зелёный ад» это замечательный фильм ужасов, с элементами чёрной комедии и советую посмотреть всем тем, кто любит «Хостел»,' Лихорадку» и «Пилу».

7 из 10

20 октября 2015

Женщина, которая осталась в живых

Не хватайтесь за чужие талии,

Вырвавшись из рук своих подруг!

Вспомните, как к берегам Австралии

Подплывал покойный ныне Кук

Но почему аборигены съели Кука,

За что — неясно, молчит наука.

Мне представляется совсем простая штука:

Хотели кушать — и съели Кука! В. С. Высоцкий

Фильм Элая Рота 2013 года добрался до массового зрителя лишь в 2015. После просмотра фильма «Кто там» с беспомощным Киану Ривзом, который вызвал недоумение, я подошел с некоторой опаской к «Зеленому аду», но фильм мне понравился.

Главной «героиней» здесь стала так же как и в фильме «Кто там» молодая актриса Лоренца Иззо. Только если там она сама издевалась над человеком, то здесь она сама стала предметом веселья. Она в числе активистов, которые собирались спасти леса и племя коренных жителей. Далее авиакатастрофа, плен у бедных туземцев, которые, оказывается, очень любят людей.

Фильм показал всю мерзкую сущность Homo sapiens и человекообразных существ. Про аборигенов все понятно. Они существуют по своим устоям. Их трудно понять, да и не слишком и хочется. А вот отчаянный лидер борцов за природу в экстремальной ситуации сам не понял чего хотел.

Добротный хоррор, с яркими сценами насилия (детям не смотреть!), с интересными психологическими проявлениями человека.

7 из 10

20 октября 2015

Зеленка

Колоритнейшая группа хипстерских ребят и девчат с неолуддистскими взглядами на жизнь и радикальными экологическими мировоззрениями на природу терпит крушение в жарких, густых и удушающих в своей беспросветной зеленой безбрежности джунглях Амазонки. Однако это становится лишь прелюдией к еще более ужасающим событиям, ибо они становятся невольными заложниками издревле обитающего в бесконечной плотной зеленке каннибальского племени.

Бывший некогда одним из самых заметных в своей меметичной экстравазатной мясистости, прославленный преимущественно макаронниками-эксплуататорами субжанр каннибальского хоррора, ни излете восьмидесятнического периода благополучно и скоропостижно скончался, и упаднический декаданс его не постиг. Лишь в середине нулевых годов каннибал-муви, переместившийся с плодородной земли итальянской на фертильную американскую, сумел относительно переродиться в нечто постмодернистское, не лишенное своеобразного уродливого шарма и изобразительного лоска сначала в «Поворотах не туда», лишенных, к вящему неудовольствию многих, антропологического антигуманистического подтекста, а затем уже более эффектно и драматично в двух экранизациях гранда сплаттерпанка Джека Кетчама — «Потомке» 2009 года и его продолжении, «Женщине» 2011 года, в которых антропологический подтекст был лишь одной из многих смысловых надстроек всего фильмического пространства, но не первичной.

В таких более чем аскетичных условиях, когда жанр каннибал-муви вроде и бы жив, но почти что мертв, причем официально, явных надежд на возвращение и возрождение его нет, хотя, кажется, enfent terrible всего современного американского хоррора, Элай Рот, чья принадлежность ко всему постмодернистскому подчеркивается и тесными связями с Квентином Тарантино, так не считает при том, что его новый и, вероятнее всего, самый мучительно долгожданный фильм «Зеленый ад», пока что официально не вышедший в прокат, но уже имевший честь быть широко представленным на жанровых кинофестивалях в Торонто, Риме, Эдинбурге и Канаде, представляет из себя на выходе привычные для режиссера синематические игрища со слишком прозрачной моралью и вполне удобоваримым количеством аберрантного садизма, на котором, пожалуй, и завершается все сходство с оригинальным «Адом каннибалов» Руджеро Деодато, в свое время ставшего как настоящим революционным открытием в жанре ужасов, так и самой большой его провокацией, сделавшей картину Деодато приметой времени, полного цензуры и громогласных запретов. Отровенно нигилистический и антигуманистический кинотроллинг от Деодато сделал «Ад каннибалов» своего рода манифестом, вызовом и призывом ко всему человечеству одуматься и не впадать в истерию бессмысленной жестокости.

Но отчего именно этого, дополнительных философских смыслов, антигуманистического пафоса и антропологических реляций хотя бы в духе весельчака Кетчама о полной ничтожности и всеохватывающей дикости современного «человека разумного», в «Зеленом аде» Элая Рота нет и в помине. Фильм начинается уж слишком тривиально для режиссера; ровно также, с молодежной линии, вели свое повествование и дебютная «Лихорадка», и скандальный «Хостел», создавший по сути поджанр пыточной порнографии в современной хоррор-диалектике в том виде, в каком мы знаем его ноне. И именно это, более чем тривиальное и стандартное начало, завязка, в которой зрителей всего лишь знакомят с центральными персонажами, по сути в рамках режиссерского восприятия являющимися пустопорожним пушечным мясом для центральных антагонистов с каннибальскими пищевыми пристрастиями, к тому же упакованная в откровенно глянцевую визуальную упаковку, говорит, что дальше, по мере развития сюжета вряд ли будет что-то действительно нетривиальное. Построенный на резком контрасте, фильм набирает свои обороты изощренного и жестокого хоррора постепенно, радуя привычным для Рота упоением садизма, но ставящего перед собой, пожалуй, единую цель — не возродить жанр как таковой, а заставить о нем поностальгировать. И фильму это удается успешно сделать, но, увы, это слишком мало.

«Зеленый ад» это не более чем дань уважения классическим образцам каннибальского жанра ужасов — сотканный, между тем, по всем современным лекалам; первый настоящий за очень продолжительное время каннибал-хоррор оказывается чересчур старательным, а местами и очень выхолощенным стилистически и семантически, чтобы встать на один уровень с той бесспорной безусловной классикой, на которую Рот равнялся, но, увы, не выровнялся.

Синефильские путы в фильме столь сильны, цитаты из картин Ленци и Деодато в сценах насилия и сюжетных поворотах столь ощутимы и густы, что «Зеленый ад» становится броским, ярким, бесцензурно кровавым, но пастишем, не перезревшим, но и почти что недозревшим, такой же олдскульной пустышкой, как и все «Неудержимые» разом, играющей только на желании воспеть каннибальский жанр на новый лад, но со старыми приемами старого-доброго ультранасилия, тогда как философия, заложенная Ротом в картину, более чем тривиальна, хоть и успешно подогнана под новые политкорректные условия(у Деодато, как известно, политкорректностью и не пахло). И философия эта заключается в простых истинах, что невозможно цивилизовать и спасти социум, живущий издревле по другим правилам, нельзя лезть в чужой монастырь со своим уставом настойчиво, требуя при этом к себе исключительного отношения, нельзя нести добро в мир иноприродный и сотканный по законам истинного зла, ибо возможен когнитивный диссонанс и тотальная неконвенциональность. Добро в зеленом аду чилийских джунглей строго наказуемо.

Однако, в отличии от оригинального «Ада каннибалов», герои которого, относящиеся к нашему миру, никакой симпатии к себе не вызывали, лишь осуждение да омерзение своим поведением по отношению не только к дикому прожорливому лесному люду, но и к самим себе, перейдя в итоге все рамки дозволенной жестокости на фоне даже милых каннибалов, живших в своем закрытом миропространстве и не мешавших никому, все персонажи «Зеленого ада» как на подбор правильны, лишены внутренней противоречивости и внешней неоднозначности. Это плоские картонные фигуры типических молодежных комедий, галерейные галантерейные архетипы, жертвы априори строго по Гегелю, которые нужны Элаю Роту всего лишь для эффектного кровопускания. В финале не возникает катарсиса вообще; есть лишь сок ради сока, смерть ради смерти, мясо ради мяса, и кажется, что только ради последнего Элай Рот все и затевал.

26 июня 2015

Зеленка

Колоритнейшая группа хипстерских ребят и девчат с неолуддистскими взглядами на жизнь и радикальными экологическими мировоззрениями на природу терпит крушение в жарких, густых и удушающих в своей беспросветной зеленой безбрежности джунглях Амазонки. Однако это становится лишь прелюдией к еще более ужасающим событиям, ибо они становятся невольными заложниками издревле обитающего в бесконечной плотной зеленке каннибальского племени.

Бывший некогда одним из самых заметных в своей меметичной экстравазатной мясистости, прославленный преимущественно макаронниками-эксплуататорами субжанр каннибальского хоррора, ни излете восьмидесятнического периода благополучно и скоропостижно скончался, и упаднический декаданс его не постиг. Лишь в середине нулевых годов каннибал-муви, переместившийся с плодородной земли итальянской на фертильную американскую, сумел относительно переродиться в нечто постмодернистское, не лишенное своеобразного уродливого шарма и изобразительного лоска сначала в «Поворотах не туда», лишенных, к вящему неудовольствию многих, антропологического антигуманистического подтекста, а затем уже более эффектно и драматично в двух экранизациях гранда сплаттерпанка Джека Кетчама — «Потомке» 2009 года и его продолжении, «Женщине» 2011 года, в которых антропологический подтекст был лишь одной из многих смысловых надстроек всего фильмического пространства, но не первичной.

В таких более чем аскетичных условиях, когда жанр каннибал-муви вроде и бы жив, но почти что мертв, причем официально, явных надежд на возвращение и возрождение его нет, хотя, кажется, enfent terrible всего современного американского хоррора, Элай Рот, чья принадлежность ко всему постмодернистскому подчеркивается и тесными связями с Квентином Тарантино, так не считает при том, что его новый и, вероятнее всего, самый мучительно долгожданный фильм «Зеленый ад», пока что официально не вышедший в прокат, но уже имевший честь быть широко представленным на жанровых кинофестивалях в Торонто, Риме, Эдинбурге и Канаде, представляет из себя на выходе привычные для режиссера синематические игрища со слишком прозрачной моралью и вполне удобоваримым количеством аберрантного садизма, на котором, пожалуй, и завершается все сходство с оригинальным «Адом каннибалов» Руджеро Деодато, в свое время ставшего как настоящим революционным открытием в жанре ужасов, так и самой большой его провокацией, сделавшей картину Деодато приметой времени, полного цензуры и громогласных запретов. Отровенно нигилистический и антигуманистический кинотроллинг от Деодато сделал «Ад каннибалов» своего рода манифестом, вызовом и призывом ко всему человечеству одуматься и не впадать в истерию бессмысленной жестокости.

Но отчего именно этого, дополнительных философских смыслов, антигуманистического пафоса и антропологических реляций о полной ничтожности и всеохватывающей дикости современного «человека разумного» нет, в «Зеленом аде» Элая Рота нет и в помине. Фильм начинается уж слишком тривиально для режиссера; ровно также, с молодежной линии, вели свое повествование и дебютная «Лихорадка», и скандальный «Хостел», создавший по сути поджанр пыточной порнографии в современной хоррор-диалектике. И именно это, более чем тривиальное и стандартное начало, завязка, в которой зрителей всего лишь знакомят с центральными персонажами, по сути в рамках режиссерского восприятия являющимися пустопорожним пушечным мясом для центральных антагонистов с каннибальскими пищевыми пристрастиями, к тому уже упакованная в откровенно глянцевую визуальную упаковку, говорит, что дальше, по мере развития сюжета вряд ли будет что-то действительно нетривиальное. Построенный на резком контрасте, фильм набирает свои обороты изощренного и жестокого хоррора постепенно, радуя привычным для Рота упоением садизма, но ставящего перед собой, пожалуй, единую цель — не возродить жанр как таковой, а заставить о нем ностальгировать. И фильму это удается успешно сделать. «Зеленый ад» это не более чем данью уважения классическим образцам каннибальского жанра ужасов — сотканным, между тем, по всем современным лекалам; первый настоящий за очень продолжительное время каннибал-хоррор оказывается чересчур старательным, а местами и очень выхолощенным стилистически и семантически, чтобы встать на один уровень с той бесспорной безусловной классикой, на которую Рот равнялся, но, увы, не выровнялся.

Синефильские путы в фильме столь сильны, цитаты из картин Ленци и Деодато в сценах насилия и сюжетных поворотах столь ощутимы и густы, что «Зеленый ад» становится броским, ярким, бесцензурно кровавым, но пастишем, не перезревшим, но и почти что недозревшим, такой же олдскульной пустышкой, как и все «Неудержимые» разом, играющей только на желании воспеть каннибальский жанр на новый лад, но со старыми приемами старого-доброго ультранасилия, тогда как философия, заложенная Ротом в картину, более чем тривиальна, хоть и успешно подогнана под новые политкорректные условия(у Деодато, как известно, политкорректностью и не пахло). И философия эта заключается в простых истинах, что невозможно цивилизовать и спасти социум, живущий издревле по другим правилам, нельзя лезть в чужой монастырь со своим уставом настойчиво, требуя при этом к себе исключительного отношения, нельзя нести добро в мир иноприродный и сотканный по законам истинного зла, ибо возможен когнитивный диссонанс и тотальная неконвенциональность. Добро в зеленом аду чилийских джунглей строго наказуемо.

Однако, в отличии от оригинального «Ада каннибалов», герои которого, относящиеся к нашему миру, никакой симпатии к себе не вызывали, лишь осуждение да омерзение своим поведением по отношению не только к дикому прожорливому лесному люду, но и к самим себя, перейдя в итоге все рамки дозволенной жестокости на фоне даже милых каннибалов, живших в своем закрытом миропространстве и не мешавших никому, все персонажи «Зеленого ада» как на подбор правильны, лишены внутренней противоречивости и внешней неоднозначности. Это плоские картонные фигуры типических молодежных комедий, галерейные галантерейные архетипы, жертвы априори строго по Гегелю, которые нужны Элаю Роту всего лишь для эффектного кровопускания. В финале не возникает катарсиса вообще; есть лишь сок ради сока, смерть ради смерти, мясо ради мяса, и кажется, что только ради последнего Элай Рот все и затевал.

7 из 10

28 августа 2014

Ужасы Зеленый ад впервые показан в 2013 году, с момента выхода прошло чуть больше 11 лет, его режиссером является Элай Рот. Кто учавствовал в съемках, актерский состав: Лоренца Иззо, Скай Феррейра, Николас Мартинез, Кирби Блисс Блэнтон, Аарон Барнс, Магда Апанович, Дэрил Сабара, Игнасия Алламанд, Эйсебио Аренас, Рамон Льяо, Ричард Берджи, Tatiana Panaifo, Percy Chumbe, Клара Васкез, Сэлли Роуз.

На фильм потрачено свыше 5000000.В то время как во всем мире собрано 12,666,449 долларов. Производство стран США, Чили, Испания и Великобритания. Зеленый ад — имеет совсем небольшой рейтинг, всего 5,1-5,5 баллов из 10, а это значит, что критикам фильм не сильно уж и понравился. Рекомендовано к показу зрителям, достигшим 18 лет.
Популярное кино прямо сейчас
2014-2024 © FilmNavi.ru — ваш навигатор в мире кинематографа.