Нимфоманка: Часть 1 (2013)

ГЛАВА 1:ПОХОТЬ

«- Почему вы настаиваете на том, что дети грешны?

- Не дети. Я»

Для меня этот фильм лучший фильм Триера, но прежде чем делать выводы надо углубиться в философию и личность автора, ведь авторские произведения тяжело воспринимать в отрыве от создателя. Данное кино входит в Ларс фон Триеровскую трилогию «Депрессия». «Меланхолия» и «Антихрист» так же изучают тему мизантропии, но «Нимфоманка» ничем не хуже других работ Триера, хоть и принято говорить обратное. Сама личность режиссёра очень интересна. Ларс фон Триер не раз заявлял, что он не любит общество и что он в убийце и педофиле видит больше человечности, чем в работнике среднего класса. За такие высказывание и достаточно провокационными фильмами, общество делится на две категории те кто говорит, что он гений в своём ремесле и те кто называет его картины мерзкими и безвкусными а самого Триера социофобом и социопатом. Чтобы решить самому, нужно ознакомиться с его творчеством. Если посмотреть все его фильмы, то можно уловить логику мышления творца, что «Все фрики в нашем обществе не однозначны». Это проглядывается во всех его картинах. Даже некоторые приёмы стали его фишкой, это можно назвать киношной «Манипуляцией». Весь фильм он играет со зрителем в некую игру, показывая нам персонажей с разных точек зрений. В финале, что бы раскрыть все карты он показывает нам истинную сущность всех персонажей и оставляет нас как зрителя в недоумении от мизантропическо безвыходного финала.

ГЛАВА 2:ЛЕНЬ

«Человеческие качества можно выразить одним словом: лицемерие»

У каждого фильма есть свои минусы и плюсы и данная лента не без исключений. Хоть минусов тут немного, но о них всё ровно нужно рассказать. Затянутость некоторых сцен, является камнем преткновением. Бывает, что Триер передерживает некоторые моменты и из за этого на выходе, мы получаем более пресную сцену, чем могли бы получить не будь этого нюанса. Самоповтор тоже проглядывается в 4,5 часовом монологе души Триера. Бывает некое ощущение того, что ты видел эту сцену раньше и этого немного сбивает темп повествования и восприятие в некоторых моментах. Из плюсов хочется выделить актёрскую игру о которой мы ещё поговорим. Монтаж, передающий многие вещи без слов и действий, так сказать «Визуальное повествования». Посыл и мораль, которая заставляет зрителя подумать о многом и принять собственное решения касаемо того, что пытался донести автор до зрителя. Триер как авторский творец, крайне неоднозначен. Его либо любят либо ненавидят, как в математике,3-го не дано. Для кого-то плюсы могут оказаться минусами или наоборот, поэтому надо смотреть картину и решить, что для вас является хорошим а что плохим. Ведь этот разбор для 3,5 человек, которые слушают субъективное мнение одного человека.

ГЛАВА 3:ЗАВИСТЬ

«Убийство для человека-самое естественное занятие на свете. Мы для этого созданы»

Самая колоссальная и самая незначительная для рядового зрителя глава. Здесь я хочу затронуть всё творчество команды, которая работала над этим фильмом и различные детали. Музыка в этом фильме замечательная. Всякий раз, когда играл Бетховен, Бах или Моцарт, то у меня шли мурашки. В совокупности с замечательными, статичными кадрами раскрывается вся мощь кинематографа. Вот мы плавно переходим к следующему разделу а именно-Кадры и постановка. Тут Триер сделал очень умно и разумно, хоть он начал уходить от своего новаторского способа снимать (Dogma 95),он начал ставить кадры как наш отечественный режиссёр Андрей Тарковский. Он сам этого не отрицал и даже выражал свою любовь к его творчеству. Скрытые детали, размах, гамма, статичность, красота и эстетическое удовольствие, всё это есть у Триера. Он переделал и так рабочую схему, так сказать переизобрёл велосипед, но от этого картинка не пострадала. Мне очень понравилось, как оператор мастерски менял стилистики. Сначала статичность а потом переход на камерную тряску. Тут можно надумать, что он отдаёт дань своим старым фильмам ('Рассекая Волны» например) снятые по принципу Dogma 95. за всё вышесказанное, режиссёра можно только похвалить, смешав несколько приёмов он создал качественный продукт на выходе. Касаемо постановки, эротические сцены сняты отлично. Как сам Триер говорил, что он смешивал гениталии актёров и порноактёров, так сказать чередуя. Это костяк фильма, что бы показать озабоченность и мерзость всей ситуации, то нужно заставить зрителя видеть и верить происходящему (за сцену с говорящими членами респект). Многим это покажется мерзостью, но многие фильмы Триера такие, если не все. Тот же самый «Дом, который построил Джек», люди выбегали из кинотеатров, с возгласами, что это не фильм и даже не искусство. Но кто то любит Триера за откровенность а для кого то он все во лишь псих, который пытается выдать свои фантазии за творчество и искусство.

ГЛАВА 4:ЧРЕВОУГОДИЕ

«Вещи скрываются, становясь нам привычными. Но если взглянуть на них с другого угла, они могут обрести новое значение»

Метафоры, отсылки и упоминание являются обыденностью для фильмов этого режиссёра. Тут он сделал упор на музыку и рыбалку. Тут многого не будет, ведь этот фильм каждый трактует по своему и он найдёт что то своё в той или иной сцене. С самого начала Триер показывает, что героиня имеет поведение во многом похожее на рыбу. Приманка, тонкости рыбалки и самое главное иерархия рыб. На счёт музыки мы уже говорили, но стоит упомянуть о том как Триер показывает её. Он сравнивает некоторые события Джо с музыкальной точки зрения, разбирая ноты и тем самым делая пару отсылок на дьявола и другие религиозные темы. Так как этот фильм один из трилогии «Депрессия», то тут не обошлось к тоненьким отсылкам к старым его фильмам. Если начать их разбирать, то это чревато спойлерам, так что посмотрите фильм сами и поймёте о чём идёт речь, но приятно замечать такие тонкие намёки на произведение Триера.

ГЛАВА 5:ГНЕВ

«Возможно, единственным отличием между мной и другими людьми было то, что я всегда требовала больше от заката. Больше захватывающих красок, когда солнце касалось горизонта. Возможно, это мой единственный грех.»

Подвести хочу черту начав с того, что по мне этот фильм должен посмотреть каждый, восхитится им или посмотреть 30 минут офигеть и забыть раз и на всегда о его существовании. Ведь Триеровские фильмы, это скважина и для каждого она своя, либо с нефтью либо с испражнениями и каждый зритель должен сам решить. Интересный посыл, красивая картинка, саундтреки, мораль, метафоры и аллегории, что ещё нужно для того, что любить этот фильм?

Нимфоманка. Фильм очень длинный, вначале казался мне неясным и даже неприятным, но досмотрев до конца, улыбаешься и аплодируешь. История жизни, рассказанная первому встречному, история похоти, история болезни - на первый взгляд. Но фильм не об этом. Мы с ранних лет учимся выносить суждения об отношениях между людьми. В 7 лет уже наслушавшись эмоциональных историй о разводах, изменах и внебрачных детях, пугаешься, испытываешь любопытство и сплетничаешь со сверстниками. Посмотреть на чью-то личную жизнь непредвзято практически невозможно. Но героине попался именно такой собеседник. Она видела себя преступницей, виновницей бед всех окружающих, а ей вдруг вернули человечность. Да, так бывает, это… просто судьба. Похоть тоже духовна. В фильме нет романтизации разврата, героиня - не стерва, не шикарная дама, она обычная женщина, в какой-то степени Золушка - неприкаянная и беззащитная. В конце мы видим её уже немолодой, но спокойной, осознавшей свою сущность. Так что фильм, наполненный эротическими сценами, оказался о добре.

Просмотр данной картины вызывает не однозначные впечатления, но рассказ главной героини заставляет пропустить через себя боль и одиночество ставшее результатом порочных слабостей, которые приведены в виде откровенной похоти, слабостей присущих каждому из нас в разных формах. В этой ленте я услышал поучительную историю о том, что происходит с человеком, когда он полностью отдается своим влечениям, тем самым перестает себя контролировать, а контроль над ним как раз таки берут его пороки, даже если они несут за собой какую-либо идею.

Фильм несет собой повествование девушки Джо, жизнь которой ломает ее страсть к сексу, а ее собеседник Селигман приводит метафоричные аналогии отрывкам из ее истории, взятые из личного опыта. По стечению обстоятельств, Джо оказалась наедине с одним из немногих собеседников, которые способны выслушать подобную историю без осуждения. В ходе диалога становится ясно почему, ведь к проблеме фильма невозможно относиться равнодушно, зритель, как и собеседник, или начнет сопереживать, чувствуя понимание, или наоборот, будет призирать, и осуждать героиню. И нам предоставляется выбор, как отнестись к фильму и персонажам, словно мы слушатель, находящийся за кадром и переживающий историю самостоятельно.

На мой взгляд, актерский состав и профессионализм операторов идеально передают каждую сцену, как она выглядела бы в реальной жизни. Без лишней наигранности, без нелепой драмы, сухая, хладнокровная правда и ее не идеальность в совокупности с серой атмосферой повседневности позволяет нам прочувствовать переживания героев. Так же немало важным средством передачи атмосферы является музыка, она на подсознательном уровне дополняет картину и в каждой сцене мы вместе с героями способны пережить с ними их впечатления.

Я не возьму на себя ответственность рассуждать о том, что хотел нам сказать автор, а только выскажу свое мнение на счет данной картины. Мне кажется, этот фильм идеально иллюстрирует конфликт личности со своими пороками, ведь каждый человек может потерять себя в поиске утешений, будь это секс, алкоголь, наркотики, азартные игры, социальные сети со своим контентом, или иные зависимости которые питает банальное непонимание и одиночество. И пусть каждый сам решает как отнестись к своим слабостям и пороком, только пусть помнит о их существовании, при желании осудить кого-то с отличающейся от его формой слабости.

Ларс фон Триер для меня художник, работы которого нужно смотреть под настроение. А настроение для него бывает нечасто. Слишком уж резко и пронзительно он снимает свои картины.

Нимфоманка попалась в подборке фильмов. Решила, что если не сейчас, то, возможно уже и никогда.

Нажимая 'посмотреть', я не ожидала таких подробностей и откровений, которые выползли в фильме! Но ни о чем не жалею.

Даже не знаю, с чего начать. В этом фильме прекрасно и продумано всё: сюжет, характер героев. Конечно, у первой части нет логического финала. Но даже о том, что есть вторая часть я узнала только в конце фильма. Пришлось смотреть вторую))

Первая - она больше о становлении Джо. Она о её детстве, о первых сексуальных играх с подружками, о подростковых убеждениях, о первом сексе, о последующих партнерах. Удивительно слушать историю, как человек тратит все свое время на удовлетворение физических потребностей. И, в принципе, понятно, что это могло вырасти не из детства, а в порыве подростковых соревнований и сильно далеко качнуться маятником до упора..

Всё это она рассказывает незнакомцу, который нашел её на улице побитой. От скорой и полиции она отказалась, попросила чаю с молоком.

Думаю, не каждый будет готов услышать такую историю. Но очевидно, что Селигман живет скучно и аскетично, при этом он очень думающий человек и может непредвзято выслушать всё то, что привело Джо туда, где он её нашел.

Особенно мне понравился ход с сравниванием жизни Джо и рубалкой, математикой. Кажется, у Селигмана для всего есть свое объяснение, заметка, подсказка. Высокие разговоры о Бахе разбавляли разговоры о похоти и плоти.

Отдельное интересное решение - делить жизнь по главам. Пожалуй, я бы не смогла свою жизнь разделить на главы. Для этого нужно очень отстраненно смотреть на то, что происходит, не переживая глубинных эмоций. Возможно, рассказчица именно такая. Она запрещала себе любовь. А если запрещаешь что-то одно, в чулан закрывается и все остальное. Почти невозможно чувствовать боль, сантименты.

Немного шокировали гениталии на весь экран. И это выглядит даже не пошло, ты не возбуждаешься. Смотришь чисто с интересом экспериментатора, который препарирует лягушку. Ни отвращения, ни желания. Только интерес, что же будет дальше.

Конечно, прекрасный прием - это дрожащая рука камеры. Кажется, будто в комнате есть кто-то третий, безмолвный, кто снимает их рассказ. Возможно, это ты сам.

Интересно, что на главную роль Триер взял актрису, которая уже снималась у него в Антихристе. И в эпизодический роли был Уиллэм Дэфо, снявшийся там же. Но, если честно, мне было приятней смотреть на молодую версию главной героини, которую сыграла Стэйси Мартин.

Итог: конечно, нужно смотреть вторую часть, иначе нет смысла смотреть даже первую. Вся развязка именно там.

История насыщенной жизни главной героини Джо, вокруг которой выстроена динамика фильма, показывает трансформацию сексуальности на разных этапах жизни нимфоманки. От этого две части одного фильма смотрятся совершенно по-разному. Первая часть смотрится с такой же беззаботностью и легкостью, с которой молодая симпатичная девушка находит и разменивает сексуальных партнеров. Вторая же часть является по факту драмой, в которой к эротическим сценам добавляются сложные семейные отношения, потеря внешней привлекательности, поиск новых источников сексуального удовлетворения в виде садо-мазохизма и лесбиянства, а также показано разрушительное влияние, которое нимфомания, как и любая другая зависимость, может оказать на жизнь в зрелом возрасте.

В отличие от эстетической ценности фильма, его философский смысл раскрывается не в сценах из жизни Джо, а в камерных диалогах между ней и случайным слушателем Селигманом в аскетичной квартире городского переулка. Попытки Джо своим рассказом найти подтверждение своей грешности и плохих человеческих качеств разбивались об рассудительность, неосуждение и литературные аналоги начитанного Селигмана. Подробности ее сексуальной жизни не вызывали у него никаких эмоций. Это раздражало ее, и ее колкие фразы и грубое игнорирование комментариев слушателя убедило было в том, что она — плохой человек, любого, но не Селигмана, который продолжал слушать историю.

Причинами милосердия и спокойствия Селигмана оказались его асексуальность и целомудренность. О любви и сексуальных удовольствиях он читал только в книгах. Более идеального и беспристрастного слушателя рассказа о бурной жизни нимфоманки не найти. Таким контрастом жизненного опыта двух главных героев объясняется их отношение к жизни. Зашоренный, заменивший для себя реальную жизнь полувымышленными историями из книг Селигман пребывает на светлой стороне и верит в человеческие качества общества — жизненная мудрость Джо погружает ее в негатив и не позволяет доверять чувствам любви и заботы, которые она считает ложными, так как к этому приучили люди на ее жизненном пути.

Развязка истории получилась захватывающей. Ближе к концу у зрителя должно появиться чувство сострадания к Джо, которое заменяет сформированное до этого осуждение (стандартная схема провокации зрителя и удержания его интереса). Зритель видит человека, который отчасти по своей вине, отчасти по вине общества, всю жизнь оставался внутренне одиноким. Случайная встреча с Селигманом и долгий пересказ своей жизни, как казалось, помогли Джо найти первого друга в своей жизни, наконец принять свою сексуальность и наполнить свою жизнь новым смыслом. Но эта ночь спровоцировала изменения не только в Джо: начитанный, образованный и спокойный Селигман неожиданно превратился в примата, подтвердив свою оторванность от реальной жизни и обеспечив зрителю очень неожиданную развязку.

Первый плакат, выпущенный к фильму Ларса фон Триера «Нимфоманка», имел структуру Брейди-Банча, с изображениями всех основных действующих лиц, сложенных друг на друга, каждый из которых потерялся в точный момент сексуальной кульминации. Плакат привлекал внимание и Секс может быть «естественным» и «хорошим» (по словам Джорджа Майкла), но просмотр секса на экране (реальный или смоделированный) часто меняет правила игры. Лучшая часть Ларса фон Триера увлекательный, увлекательный и о Часто поучительный «Нимфоманка» заключается в том, что, несмотря на иногда мрачный тон и мрачную цветовую гамму, это чрезвычайно забавный фильм, даже игривый. Он возмутительный и провокационный, интеллектуальный и иногда одновременно примитивный. В нем много всего чего выглядит как настоящий секс (хотя в финальных титрах нам говорят, что изображенный проникающий секс был осуществлен двойниками тела), и хотя он, очевидно, заинтересован в сексе, его больше интересует, как мы говорим о сексе, как мы включаем его в наша идентичность (или нет).

Шарлотта Генсбур играет гермафродита по имени Джо, которого в начале первого тома Селигман (Стеллан Скарсгард) обнаруживает лежащим в синяках и избиении в темном переулке. Селигман берет ее, укладывает в постель и дает ей чай. Она заранее предупреждает его, что это будет неприятная история, что она плохой человек. Он уверяет ее, что все, что она скажет ему, не шокирует его. Он думает, что она может быть слишком. В Джо есть что-то почти незаконченное, плоский аффект, поскольку она настаивает на том, что ее поведение было необычным. Пока идет дождь, она рассказывает ему свою историю.

Это вопиющий театральный прием, искусственное обрамление, и фон Триер использует его беззастенчиво. Фильм разбит на разделы, каждый со своим собственным сюжетом и тоном. Иногда мы возвращаемся в спальню с Селигманом и Джо. Его не пугает то, что говорит ему Джо. Напротив, он в восторге от этого, а Селигман — большой нахлыст, и многое из того, что описывает Джо, ее различные тактики с мужчинами, ее использование разных, кажется, восхищает возможность подробно рассказать обо всех этих важных вещах в виде «приманок» напоминает ему о его любимом хобби.

Часть удовольствия в «Нимфоманке» заключается в том, что она не заинтересована в том, чтобы быть чем-то другим, кроме самого себя. Это «я» может меняться от момента к моменту, что делает «Нимфоманку» головокружительным опытом. Иногда фильм стилизован, другой На экране появляются математические уравнения, отсчитывающие сексуальные насосы от первого любовника Джо. Есть замысловатые схемы параллельной парковки, показывающие парящие параболы, необходимые для того, чтобы поместить определенную машину в определенное место. На доске перечислены вопросы. о числах Эдгара Аллана По, Баха и Фибоначчи. «Нимфоманка» требует, чтобы аудитория подчинялась этим сегментам, плыла по течению, передавала контроль.

Каждый раз, когда Селигман прерывает его, Джо напоминает ему, что его чувства к ней изменятся, как только он услышит всю историю. Это крючок, дразня, собственная «приманка» для ловли рыбы нахлыстом. В одном эпизоде Джо рассказывает о трудностях жонглирования семью Разные любовники. Часто влюбленные встречаются у ее двери, один парень уходит, когда приходит другой. Все становится беспорядочно. Джо может отделить секс от эмоций (на самом деле, это ее цель), но это не так. Один парень появляется у ее двери с парой костюмов в мешках для химчистки и объявляет, что наконец бросил жену и переезжает. Джо приходит в ужас, особенно когда презираемая жена, известная только как миссис Х. (Ума Турман, чья безумная злобная игра является одним из ярких моментов в фильме и подталкивает «Нимфоманку» к полной ерунде) появляется в дверях со своими тремя детьми. Она хочет, чтобы мальчики увидели, где папа проводит все свое время. «Пойдем, мальчики, пойдем посмотрим на постель для блудницы!» — восклицает миссис Х… ярко.

Американские актеры используют британский акцент, снова и снова, и снова, снова и снова, и снова, и снова говорят с британским акцентом, что добавляет к этому пресыщенному юмору. Неважно, где находятся эти люди. Неважно даже, кто они. подумайте о том, что они делают. «Нимфоманка» не ошибается, предполагая, что поведение Джо связано с плохим опытом в ее детстве. Это не рассказ об искуплении или травме, по крайней мере, пока. свое собственное; секс — это его собственная награда.

Селигман иногда упускает из виду суть повествования Джо, размышляя о том, как зависимость может притупить моральный аппарат человека. Джо хочет убедиться, что она совершенно ясна с ним: она приняла секс из-за «ощущения», которое он ей доставлял. Власть, которую она имела над Мужчины были второстепенными. Она любит похоть, а ее похоть делает ее бессердечной. Что ж, это бессердечный мир. Джо считает себя преступником, берущим на себя ответственность за свой голод, и молодой женщиной, которую она и ее друзья-преступники создают. клуб, в котором сформулирована миссия Эрики Джонг: «У нас есть право быть возбужденными». Тот факт, что клуб избегает членов, которые дважды спят с одним и тем же парнем, является явным признанием объединяющей эмоциональной силы секса, что-то, что девушки все хотят избежать.

Том I заканчивается мучительной нотой, где Джо оказывается на болезненном перекрестке в своей собственной сексуальной философии, а сцены из второго тома разворачиваются вместе со списком титров. Галерея различных пенисов, мигающих на экране, превращается в какой-то чрезвычайно мрачный секс в» Нимфоманка», скучная, скучающая, глупая, неловкая. Вы смотрите на некоторые из них и думаете:« В чем дело? »Все это не эротично. пустота в центре человечества, надвигающееся присутствие смерти, обреченные возможности не только связи, но и самого ощущения.

Секс может быть многогранным, он может выражать любовь, ненависть, власть, месть. Он может быть связан с интеллектуальными соображениями или связан с такими понятиями, как согласие, объективация, женоненавистничество — вся история культурного багажа, который люди приносят с собой в постель. «Нимфоманка: Том I» обращается к этим тяжелым темам, но в такой манере, которая совсем не кажется тяжелой. Фильм представляет собой интеллектуальный высокотехнологичный акт, бросающий вызов смерти, опасный, развлекательный и восхищающий своей собственной факсимиле и смелость.

Фабула фильма проста — нимфоманка Джо (Шарлотта Генсбур) рассказывает историю своих сексуальных нисхождений внимательному слушателю Селигману (Стеллан Скарсгард). Кстати, Селигман не только своим оптимистическим настроем и умением находить везде положительные моменты, но даже внешностью похож на известного американского психолога, основоположника позитивной психологии Мартина Селигмана. Жизнь молодой Джо (Стэйси Мартин) представляет собою непрерывный половой акт, меняющий только декорации и второстепенных актёров. Красной нитью через её историю проходят единственные серьёзные отношения с молодым человеком по имени Джером (Шайа Лабаф).

Нельзя отдельно не отметить характерные для фильмов Ларса фон Триера иронию и гротеск. Одним из самых впечатляющих и запоминающихся в фильме стал гиперироничный эпизод с мистер и миссис Н. Ума Турман (миссис Н) создала очень сильный трагикомичный образ, уже только ради одного этого эпизода стоило посмотреть весь фильм. Также забавна офисная история. Уже в ней помимо комического утрирования нелёгкой доли секретарши прослеживается и более серьёзный мотив, который будет полным образом раскрыт во второй части фильма — тема феминизма и эмансипации.

В нимфоманке сразу бросается в глаза принципиальная фрагментарность и неполнота её жизненного мира. Вместо имён в отношении большинства людей используются отдельные буквы: A, B, F, H, S. Половой акт распадается на отдельные фрикции: 3 + 5. При поездке в метро она умозрительно складывает пазл из отдельных частей тел разных пассажиров в попытке собрать свой идеальный образ. Поведение в отношении партнёров строится случайным образом на основании выпавшего числа на игральном кубике: от 1 — крайне благожелательного до 6 — полного игнорирования. В какой-то момент на экране просто мелькает слайд-шоу половых органов разных мужчин, что является очередной визуализацией случайности и фрагментарности её отношений. В какой-то момент Джо хочет стать вещью среди других вещей на столе своего возлюбленного. Уже сама по себе актриса Стэйси Мартин визуально выражает идею инфантильности и неполноценности — у неё субтильное телосложение с неразвитыми вторичными половыми признаками.

Освоение премудростей науки сексологии Джо начинает с изучения азов арифметики: 3+5 — именно столько фрикций потребовалось Джерому для её дефлорации. Как известно соревновательный дух способствует успешному обучению. Поэтому две подружки потаскушки — Джо и Б устраивают обучающее состязание на большее количество случайных половых партнёров в поезде. В результате Б остаётся несолоно хлебавши, а Джо и хлебанула и призовыми конфетами ещё потом заела. Впоследствии предприимчивые подруги организуют нечто вроде богохульственного культа для таких же оторв как они сами и даже издают свой собственный манифест. В общем юность Джо вовсе не прошла для неё даром.

Комплекс Электры, отсутствие эмпатии, нимфомания, асоциальность — вот, пожалуй, неполный список её психических отклонений, приводящих к девиантному поведению. Джо всегда шла против любви, воспринимая её как обузу: «любовь — это то, о чём ты никогда не просил». Она хотела быть не более чем эксплуатируемой вещью. Любовь была ей недоступна, а сексуальные отношения носили двоякий характер: компульсивный и прагматический. Компульсивность как навязчивое стремление утолить вагинальный зуд неотступно сопровождала Джо. А использование секса как способа забыться и уйти от проблем, заполнить внутреннюю пустоту временной затычкой, контролировать жизнь и обрести целостность носило исключительно прагматический характер. Таким образом, играя на трёх органах одновременно, Джо создавала полифонию своей любовной фуги.

Селигман исполняет роль идеального слушателя скандальной истории нимфоманки. Как искусный апологет он рационализирует, сглаживает, оправдывает действия Джо, стараясь преподнести всё в более благовидном свете. Для этого он использует отстранение от провокационного содержания историй через метафору с рыбалкой, через аллюзии с классической музыкой и художественным искусством, через переосмысление её истинных мотивов и последствий действий. Выступая в роли адвоката дьявола, Селигман отлично справляется со своей задачей — в соответствии с духом позитивной психологии увидеть всё в более радужном свете.

Так как Джо сама для себя впоследствии избирает метафору дерева, то уместно будет сказать, что у неё было половых партнёров столько, сколько бывает листьев у Ясеня. Но когда зимой опадают все листья, то остаётся один голый ствол. А закономерным итогом пресыщения и невоздержанности Джо становится потеря сексуальной чувствительности.

8 из 10

Я люблю Триера за его бесконечные параллели.

Энди Маббетт говорил что у Роджера Уотерса (Pink Floyd) любимый способ сочинения стихов — составление списков. А завершающую альбом «The Dark Side of the Moon» песню «Eclipse» назвал «спискоманией». Песня Уотерса это действительно список который начинается как обобщение, жизненного пути, добра и зла в человеке, и заканчивается кульминационным «But the sun is eclipsed by the moon».

Появляется вопрос, к чему эта отсылка. Я говорю про почерк, то, почему мы отличаем и узнаём. Триер придерживается правила «Cognition comes through comparison». Сравнения в его фильмах — личные переживания, будто подмеченные в повседневной жизни детали становятся частью целого. Я бы назвал стиль Триера «Сравнениемания».

Его гений в том что под шокирующе «пестрой» оберткой, неизменно присутствует тонко подмеченная связь вещей из которой рождается мораль.

Фильм «Нимфоманка» это идеи одного человека, который глубоко одинок в своих изысканиях.

10 из 10

Стоны от бесчисленных оргазмов сметали всё на своём пути, оставляя за собой трещины в сердцах и жизнях людей, которым посчастливилось вкушать её…

Пожалуй, самый скандальный и откровенный, но, в то же время, самый глубокий, приземлённый и трагичный фильм Ларса фон Триера. Фильм о любви и сексе, о ненависти и жестокости, о том, что все мы идём на поводу у наших демонов, которых не запереть в шкафу. О человеческих пороках и слабостях, перед которыми мы бессильны, о неконтролируемых желаниях и страстях, порой, весьма разрушительных, неподвластных логике и здравому смыслу.

В начале фильма мы видим уже отчаявшуюся, заблудшую и отчаявшуюся женщину, с давно уже высохшей душой, к которой не испытываешь поначалу никакого сочувствия, на которую ты смотришь с презрением и осуждением, весьма предвзято. Но чем глубже и дальше мы погружаемся в её историю, тем отчётливее виднеется отклик сострадания, понимания и сопереживания в наших сердцах.

Да, она временами жестока, черства, её действия порой несут весьма разрушительный и губительный характер для окружающих. Но мне кажется, она являет собой воплощение всех наших постыдных грехов, желаний и пороков. То, что каждый из нас порой хочет сделать, но не может — из-за стереотипов, боязни быть осуждённым, или просто из-за страха.

И если в первой части нам показывают, по большей части, достаточно «невинные» случайные связи и интрижки, которые главной героине особо никак не вредят, то во второй мы видим уже обратную сторону всего этого — её страдания, и как уже ей приходится идти на крайние меры и расплачиваться за всё.

Этот фильм — наглядная иллюстрация того, как один моральный компромисс делает проще следующий, как можно потерять себя и не вернуться. Пропустить свой поворот в «лучшую жизнь», и безвозвратно застрять на «Меланхолия Drive», в ожидании съезда на «Highway to Hell».

9 из 10

Прежде всего, хочу сказать, что фильм мне понравился и наверное является одним из самых любимых мною фильмов этого режиссера. Из-за чего так, я не знаю, но заворожил он меня со второй минуты. В фильме есть все, за что любят творчество Триера фанаты (которым я, кстати, не являюсь). Тут и намеренно кривые монтажные моменты с микропланами, и музыка играющая не в тему, и прочие специальные косяки, которые частенько присутствуют в фильмах Ларса. Я, кстати, не знаю зачем он их вставляет и какая в этом заключается его очередная «гениальная» мысль, но лично меня такие моменты раздражали, заставляя моего перфекциониста рыдать. Из раздражающего еще могу заметить явно намеренно вставленные провокационные сцены, такие как показ членов крупным планом, на протяжении минуты, еще минутный план на котором вытирают жопу испачканную говном… В общем, сцены, не несущие никакого смысла, добавленные только чтобы закрепить за Триером термин «провокатор». Чтобы вы поняли, сцена если бы героине кончили на лицо, была бы более оправдана, нежели просто слайдшоу из мужских пенисов, которое показали чисто чтобы забить картинкой монолог главной героини.

Еще что мне не понравилось (последнее)-это актриса, которая играет молодую героиню. Мне на самом деле Шарлотта Генсбур тоже не нравиться, но только внешне. Актриса из нее еще не плохая, а вот Стэйси Мартин как по мне с работой абсолютно не справляется и выглядит не выразительно.

И так, если отринуть фиговую главную героиню (а точнее актрису) и намеренные попытки Ларса сделать «скандал и провокацию», то фильм правда годный. По крайней мере, мне он правда очень понравился и я наблюдал за историей с интересом! Причем с таким, что после просмотра первой части, немедля стал смотреть вторую. Мне не показались скучными аллегории главных героев, их рассуждения о рыбалке, картинах и прочем. Меня прямо затянуло! И что самое прекрасное, в фильме есть мораль! На ошибках героини правда учишься. Ты ею хоть как-то, да проникаешься. Я не могу сказать, что я сидел как на иголках весь фильм, переживая за героиню, но какие-то эмоции своим поведением она у меня вызывала. А если фильм вызывает эмоции помимо раздражения, то это хороший фильм. И того, смотреть всем, кто не стеснительный, с высокими моральными ценностями или просто не евнух. Если же не затянет с первых 10 минут, выключайте. Все просто.

7/10 за обе части в тандеме т. к. рассматриваю я их как единый фильм.

Смотреть этот фильм я решил так, как завещал сам режиссер — за один присест два фильма, ведь по сути изначально Нимфоманка была пятичасовой картиной, которую продюсеры и монтажеры порезали на два фильма и навырезали час хронометража, что сильно опечалило Триера. Так что я нашел режиссерскую версию первой части, и в сумме вышло четыре с половиной часа контента. И я рад что смотрел именно так, это единая картина и разделение на два фильма разрушает логику и цельность.

В очередной раз я ломаю свой устоявшийся стереотип, что Триера смотреть сложно и нудно — фильм динамичный, интересный, захватывающий, смотрелся без напряжения. Картина очень красивая — как в плане изображения, цвета и света, так и в плане того, что происходит на экране — красивый секс, красивые тела, красивые актёры, красивые голоса. Хочется остановиться на сексе, так как он несмотря ни на что является визитной карточкой фильма, а может даже его основным содержанием, эссенцией. Я крайне рад, что в фильме присутствует куча сцен откровенно порнографического характера, невозможно снять фильм про секс, не показывая сцены секса — это становится просто смешным и наивным. И то что Триер в солидном проекте демонстрирует настолько откровенное порно — дорогого стоит.

Если рассматривать содержание и смысловую нагрузку, то и тут у фильма все здорово. Весь фильм нас сопровождает диалог главных героев, который настолько же самостоятелен, насколько и фильм. По сути этот диалог содержит в себе фильм, а не фильм содержит диалог. На протяжении разговора персонажи узнают друг друга, а мы узнаем их, и процесс этот интересный и творческий, за счет сравнений, метафор, «лекций» от мужчины, поведения главной героини. Отдельного упоминания достойна сцена с участием Умы Турман — теперь это очевидно одна из моих любимых сцен эвер. Также фильм содержит в себе интересное смысловое наполнение: Нимфомания здесь из болезни превращается в священную миссию героини, интеллектуальность мужчины разбивается об её иррациональную и всепоглощающую стихию сексуальности, любовь становится грехом, за который героиня болезненно расплачивается, а секс является благом и самоцелью. Не берусь судить насколько главная героиня и ее философия отражают самого Триера, но сказал бы, что он явно симпатизирует героине и разделяет ее идеи, о чем свидетельствует взрывная и великолепная концовка.

Несмотря на то, что фильм длился почти 5 часов, я хочу пересмотреть его заново, и вскоре осуществлю эту затею,

10 из 10

Честно говоря, у меня были сомнения, когда я решил посмотреть этот фильм. Я ожидал провокационный и претенциозный фильм, чего-то вроде «50 оттенков серого», где «Нимфоманка» будет мелким художественным оправданием, чтобы показать как можно больше секса с целью шокировать аудиторию и создать резонанс вокруг фильма. Что же, я оказался не прав.

В некотором смысле фильм естественно провокационный. Я думаю, что выбор нимфомании как предмета для фильма — это уже своего рода провокация. Есть некоторые сцены, которые могут показаться слегка шокирующими или даже безвкусными. Но если бы мне пришлось описать фильм одним словом, я бы не назвал его «провокационным».

Я считаю, что этот фильм творческий. Это картина. Кинокартина. Это настолько полноидейный, полный творчества и киноизобилия фильм, что им трудно не восхититься. В какой-то степени даже жаль, что основная тема фильма — секс. Столько внимания уделяется числу показанных детородных органов, что это затмевает все остальное, в том числе творческое.

У «Нимфоманки» классический сюжет. Женщина, одержимая сексом, по имени Джо, рассказывает о своей жизни мужчине по имени Селигман, который нашел ее, избитую, в заднем переулке. Селигман в свою очередь рассказывает ей о вещах из своей собственной жизни, таких как рыбалка, числа Фибоначчи или органная музыка. Их разговор — основа фильма — рассказы о сексуальных приключениях Джо и увлечениях Селигмана разделены на главы. Фон Триер использует множество разных стилей фильма: он использует анимацию, разделенные экраны, черно-белые кадры и в какой-то момент даже быструю последовательность снимков. Это делает фильм очень причудливым и продолжает удивлять.

Потрясающий пример этого творческого подхода — заключительная глава, где Джо видит сходство между ее сложной любовной жизнью и любимой частью полифонической органной музыки Селигмана. Она сравнивает своих любовников с тремя разными мелодичными мелодиями в музыке. То, как фон Триер визуализирует это с экраном, разделенным на три части, чтобы показать перекрестные черты органа и любовников, получается оригинальным и смешным одновременно.

Таким образом, «Нимфоманка» не смотря на внешнюю оболочку далёк именно от порно. Этот фильм заслуживает того, чтобы его помнили не как фильм о сексе.

Итак, я все же сподвиглась на четыре часа нимфоманки залпом и ни капли не пожалела. Хоть в целом неискушенный зритель может смотреть киноленты «главами», которыми ведет повествование главная героиня.

Впечатление сначала было в стиле… кхм, неплохо устроилась, имеет всех подряд, никаких венерических болезней, никаких трудностей общения подросткового возраста. Потом я начала задаваться вопросом, отчего бы на этом не зарабатывать. А когда стало ясно, что болезнь, наступила печаль.

Вообще снято невероятно хорошо. Вневременной такой фильм, без интерьеров, спецэфектов и красивых мордашек, несмотря на год выпуска. «Настоящее кино», откровенное, чистое. Порочное, как невинный и при этом полностью бесстыжий взгляд молоденькой Джо. Я очень рада, что посмотрела этот фильм, потому что, глядя на постер, боязливо ожидала полное Коэльо.

А тут хорошо все, правильно. И художественно, да. Даже все типа грязные сцены типа половых органов крупным планом или с отцом в больнице… они не выглядят, как обычно бывает, когда тебя шокировать пытаются или лицом пнуть в реализм. Просто зеркало, ничего более, как и должно быть.

10 из 10

Что такое «нимфомания»? Посмотрев определение этого термина в каком-нибудь научном словаре, мы столкнемся с трактовкой, что это состояние неконтролируемого полового влечения, вызванное постоянной сексуальной неудовлетворенностью и выражающееся в бесчисленных половых связях. Однако, что это такое с точки зрения чувств, мыслей и переживаний обычного человека? Ответ на этот вопрос попытался дать легендарный датский режиссер Ларс Фон Триер в первой части эротической повести «Нимфоманка».

Синопсис Поздно возвращаясь домой, пожилой холостяк Селигман находит в подворотне в бессознательном состоянии избитую немолодую женщину по имени Джо. Приняв его помощь, Джо соглашается остаться в доме у Селигмана, который пытается понять, как эта незнакомка докатилась до такой жизни. Джо решает рассказать историю своей жизни, своей непреодолимой нимфомании, которая, по её мнению, сломала многие человеческие судьбы.

Говоря об игре актёров, стоит отметить смешанные чувства, вызванные некоторыми исполнителями главных ролей. Конечно, у меня не возникло никаких претензий к Стеллану Скарсгарду в роли Селигмана, добродушного старика, упорно отказывающегося верить греховную натуру Джо, или к Шарлотте Генсбур в роли Джо, опустошенной осознанием бессмысленности своей жизни. Однако меня несколько смутила лишенная содержания и какого-то образа игра Стэйси Мартин в роли молодой Джо, чьи эмоции и переживания мне показались неискренними и неубедительными.

Однако, несмотря на этот момент, фильм оправдал ожидания в отношении режиссуры. Ларс Фон Триер уже давно зарекомендовал себя не просто как талантливый режиссер, заслуживший статус культового, но также как тонкий психолог и знаток человеческих душ. Во-первых, все его фильмы отличаются раскрепощенной откровенностью, которые не опошляют фильм, а делают его более естественным. Во-вторых, режиссер препарирует буквально каждую мысль, сказанную тем или иным героев. И, например, если главная героиня отчаянно пытается собрать паззл из воспоминаний о любимом человеке из окружающих ее предметов, то Триер в буквальном смысле показывает этот самый паззл с изображением этих самых предметов, которые должны нам помочь понять героиню.

Фон Триер также известен своим завидным талантом в написании сценариев, которые обязательно изобилуют диалогами и лирическими отступлениями, которые как бы должны погрузить зрителя в мир главного героя. Конкретно сюжет «Нимфоманки» разбит на несколько глав, в каждой из которых героиня вспоминает себя в том или ином возрасте и рассказывает о тех эпизодах их жизни, которые должны доказать насколько плохим человеком она является. Тут мы видим её распущенность в юном возрасте, то как она невольно разрушила целую семью, и, наконец, то как она столкнулась с тем, чего упорно и отчаянно пыталась избежать — настоящей любви. По ходу развития сюжета из эротической драмы фильм постепенно превращается в красивую, но с грустным концом мелодраму, обрывающуюся на самом интересном месте.

Итог В первой части «Нимфоманки» режиссер и сценарист Ларс фон Триер пытается найти источник нимфомании главной героини. Поначалу он пытается найти его в физиологических потребностях, в неудовлетворенности жизнью. Но, по мнению режиссера, проблема кроется в отсутствии любви, которую героиня Джо отчаянно пыталась найти в сексе.

8 из 10

Провокационный фильм Ларса Фон Триера произвёл фуррор в массах ещё до выхода на экран. Лица в оргазме на плакатах, откровенные трейлеры — и все будущие зрители разделились на два лагеря: нас ждёт банальная порнушка или же захватывающая провокационные драма, освещающая те стороны человеческой жизни, о которых принято не говорить вслух.

Я, бесспорно, отношусь ко вторым. «Нимфоманка» очень быстро, буквально с первых кадров захватывает зрителя. Тёмный переулок провинциального городка, шум капель дождя, одинокий мужчина идёт за продуктами, тем временем как измученная жизнью женщина лежит на асфальте, отдавшись в руки стихии. Жалостливый мужчина подбирает женщину и отводит с себе домой, где та рассказывает ему историю своей жизни. Её зовут Джо. И она — нимфоманка.

Женщина в подробностях рассказывает историю своего падения, начиная с детстких почти невинных играх со влагалищем и потери девственности, и заканчивая кучей случайных половых связей и любовников, имена которых она даже не пытается запомнить. Джо винит себя во всех несчастьях — и своих, и чужих. Она понимала, что разрушает семьи, ломант чужие судьбы. Но всё равно оставалась бессильна перед рвущейся изнутри её похотью.

Джо отрицает любовь. Ей нужен только секс — страстный или нежный, но всё-таки лишь восполняющий самые низменные потребности человека. Именно поэтому, когда она встречает Джерома, в которого влюбляется, она старается всеми силами противиться своим чувствам и даже грядущий роман превращает в игру. «Любовь — секретный ингредиет секса» — сказала ещё в подростовом Джо её подруга, и только теперь она понимает всю правдивость этих слов.

В Джо есть стержень, в ней много мужского. Она с мужеством переносит все удары судьбы и всё равно остаётся собой. В то время как в героях мужского пола (Джером и спаситель Джо Селигман) отдают мягкостью, женственностю, сентиментальностью (взять тот же эпизод с десертной ложкой для рогалика).

Ларс фон Триер не объясняет нам источники нимыомании у главной героини — на этот вопрос зритель может ответить сам, если захочет. Фильм наполнен аллюзиями и тайниками, и в каждом из них запрятан какой-то смысл. Как относится к этому фильму и его черезмерной откровенности — дело ваше. А вот лично от меня:

10 из 10

Общество ставит границы человеку. Что и как лучше всего делать. Как правильно спать, есть, заниматься сексом.

Общество может одобрять и не одобрять. К примеру, аморальные шуточки в интернете — то, что точно оно не любит. А еще оно не любит женских особ, которые трахаются со всеми подряд. Ведь, они как замок, к которому подходит все ключи(пенисы). Это же плохой замок, не так ли?

Фильм Ларса Фон Триера «Нимфоманка» повествует зрителю как раз о том, что не приветствуется в обществе. О том, над чем надо смеяться; на что надо показывать пальцем и говорить, как это плохо. Плохо — спать со всеми подряд; это грязно и отвратительно. Но так ли это на самом деле? А зритель задумывался ли когда-нибудь как это выглядит от лица таких девушек. Именно слово «таких» выделяет нимфоманок. Не потому что это плохо, как в обществе установлено, а потому что это ужасно драматично.

Ведь, что такое секс? Наверное, фильм заставляет об этом задуматься. Наверное, он должен показывать, что секс — огромная трата времени; а нимфомания, — проклятие. И что квинтэссенция секса — это любовь.

Смотреть две части «Нимфоманки» Ларса фон Триера — это все равно, что наблюдать за растением-хищником. Только не зубастым или пузатым, а невесомым, как, допустим, редкий библис цвета влажных летних сумерек (поиск в сети подтвердит его нежность).

Героиня-нимфоманка как уникальный по своей природе цветок-хищник находит страдание в своей «отличности» от остальных.

Блеск смертельных капель желания провоцирует покорённых жертв, в то время, как наблюдателю видятся сверкающие слезы одинокого живого существа. Мы иногда стремимся быть принятыми обществом и меняемся ему под стать, но сути от этого своей не меняем, как и растение, которое, будучи хищным, все же остаётся растением. Режиссёр преподносит этот урок откровенно, жёстко, но по-честному естественно и правдиво, выражая уважение наблюдателю-натуралисту.

Зритель действительно выступает в роли наблюдателя благодаря особому эффекту грамотной съёмки. Ироничность наблюдению придают сменяющие друг друга на фоне Шостакович и Rammstein, познавательные, но неуместные отступления слушателя героини от ее волнующего рассказа.

Фон Триер убеждает зрителя чувствовать то, что он задумал и даже больше, ломать голову над теми вопросами, которые он задал и о которых он и не думал. Автор картины, в конце концов, отснял столько часов, что посмотреть все за раз — испытание, но закономерно и утверждение, что «Нимфоманка» — венец всех работ режиссёра, так называемый magnum opus.

Завянет ли воздушный библис от мук и страданий, лопнет ли от перенасыщения — история опасного создания заведомо интригует.

Первой части 9 из 10 за натуральность и изящество, второй — 7 из 10 за удары наотмашь неожиданными поворотами.

Я долго томила себя ожиданием, когда появится желание написать рецензию на нимфоманку. Думаю, что слишком долго.

Этот фильм появился в моей фильмотеке в 14 году. Тогда до одури любопытная я решила посмотреть свою первую картину Ларса фон Триера, потому что было два весомых аргумента: свободное время и завлекающее название.

Я часто читала на досуге о нимфомании, эротомании, о всем, что связано с сильным влечением сексуальности. Эти темы всегда были чересчур интересны и любимы мной.

Фильм начинается незамысловато. Вроде бы простая история даже, нет никаких громких слов. Но как только Джо начинает повествовать свой рассказ, я становилась во внимании.

То, что нам показано? Нам показана история одной девушки, которая не борется со своими демонами. Скорее подкармливает их. Эта история разбита на множество глав, среди которых нет главной.

Смотря фильм, мне кажется, некоторые начинают сочувствовать Джо. Не той молодой Джо из поезда, а той, что на кровати у Селигмана пьет чай и повествует. Если Триер хотел добиться этого, нашего сочувствия, то, несомненно, у него неплохо вышло.

Фильм полон секса, похоти, грязи, как казалось, но при просмотре никогда не возникает чувства отвращения. Я заметила за собой, что мне просто нравится слушать историю Джо, а не смотреть на что-то около порно.

Что же в нем не так?

Мне не нравится наивность происходящего. То, что она просто просит о том, чего ей хочется, и так просто получает. Это не отталкивает, но мне не особо и нравится.

Отдельным плюсом я отметила для себя момент, схожий с кадрами из Антихриста того же режиссера. Та же музыка. Даже события, и те похожи. Честно, я даже стала улыбаться, хоть и при просмотре этого фильма это как-то противоречиво.

Я люблю этот фильм. И не за пошлость, как могло быть изначально. А за стиль Триера, за эту интересную историю.

9 из 10

Известный герой фильмов Кевина Смита как-то раз воскликнул: «Я клитором командую!», и ответ не заставил себя ждать. Скандалист и провокатор Ларс фон Триер долго и упорно трудился над материалом, зато, в конце концов, произвёл крайне эффектное впечатление вместе со своей любимицей Шарлоттой Генсбур, которая, словно под лозунгом «Я болтом командую!», склонила чашу весов в свою сторону. «Нимфоманка» — это история о девушке по имени Джо, которая всегда требовала от жизни большего и старалась брать это, напоминая наркомана, одержимого поиском новой дозы. Четырёхчасовой фильм датского постановщика разделился на две части, существенно отличающиеся по содержанию, тогда как по форме кинолента целиком выдержана в русле психотерапевтического сеанса. Картина открывается сценой с избитой Джо, лежащей в полубессознательном состоянии в переулке, где подбирает её любезный старик Селигман и укрывает у себя под крышей. Героиня, придя в себя, начинает рассказ о своей жизни, как пациентка на сеансе у психоаналитика; причём последний, будучи умелым слушателем и мудрым советником, проводит интересные параллели событий развратной истории женщины с рыболовством, а также с математической последовательностью Фибоначчи, что служит в качестве дополнительного философского подспорья в размытой структуре ленты, не лишённой в то же время абсурда.

Нимфа в биологическом определении — это ранняя стадия жизни насекомых, о чём говорит Селигман, характеризующий начало активной половой жизни Джо с исходной ступенью, с чем-то непринуждённым и невинным, в этом контексте воспринимаемом как оксюморон, что впоследствии может принять сложную и запутанную форму. «Nymphomaniac: Vol. I», к удивлению, преподносится в ключе семейно-бытовой драмы, вопреки содержанию порнографических сцен. Триер акцентирует внимание на отношениях Джо с её родителями и на отношениях родителей в отдельности. Режиссёр уделяет немало времени детству своей героини, откуда формируются психологические проблемы и личностные качества, собственно, индивидуализм. Главная героиня скорее протестная личность, чем замкнутая и некоммуникабельная — каковыми были её родители, в частности, мать, существующая сама по себе, которую Джо и недолюбливала. Отсюда недовольство и возражение, желание быть полной противоположностью своей матери, любвеобильной и благожелательной — такой, какую заслуживал её любимый отец. Однако категорический протест обиженного ребёнка, включающий игры развлекательного характера вроде сношений с n-ным количеством мужчин ради пакета конфет, стал преобразовываться до степени назначенных сеансов для любовников, принимая всё более обыденный и заурядный характер, отдалённый от прежнего и увлекательного ритмичного образа жизни.

Воду, протекающую сквозь промежность, и канат, зажатый между ног, сменяют языки и члены в качестве свежих красок, но для ощущения совершенно нового эффекта, вероятно, не хватает любви, именуемой секретным ингредиентом умопомрачительного секса. И хоть Триер кричит из всех возможных углов «Забудь о любви», он знает, что не может хотя бы косвенно не затронуть её, по крайней мере для ощущения полноценности, дабы дать Джо испробовать всё. Однако, ввиду непредсказуемости героини, сложно рассуждать о возвышенном чувстве, скорее уж о чём-то мимолётном, но тем не менее завораживающем и глубоком. Мы видим лишь контур, небольшое очертание чувств, где язык секса бывает лишён излишней жестокости, а неожиданная встреча с Джеромом, некогда разрывшем девственную плеву Джо, невольно заставляет играть сентиментальную мелодию. Секс ведь не только знак протеста или банального удовлетворения, но и спасение от печали, стресса, равнодушия, от любых негативных чувств и эмоций, находящих отражение в матери героини. Секс — универсальное лекарство, но что будет, когда оно утратит свою эффективность и превратится в один из винтиков повседневного рутинного механизма? Несмотря на всю палитру сексуальных потех или всплывающую местами мелодраматичную тональность, зная Триера, далее будет не всё так радужно.

«Нимфоманка: Часть 1» — это третья часть, точнее вторая с половиной, «Трилогии Депрессии» Ларса фон Триера, где завершающим штрихом в этой истории стала «Нимфоманка: Часть 2».

Как и в первых двух фильмах из этой трилогии, рассказ ведется о женщине, страдающей тяжелыми психическими отклонениями. И это повествование идет без всякой цензуры — жестко и прямо. Каждый фильм фон Триера — это словно выпущенная пуля, которая попадает в самое сердце.

В каждом своем фильме Ларс фон Триер касается самых табуированных обществом тем. Его киноленты потрясают до самой глубины души, и после просмотра ты сидишь совершенно потерянный. Но в этом и есть главный плюс картин этого режиссера — после просмотра его фильмов ты уходишь как в глубокий самоанализ, так и в размышления об окружающем мире.

В «Нимфоманке», как уже понятно из названия, основной темой является секс и все, что с этим связано. Фильм — настоящее откровение. В этот раз фон Триер пошел дальше и снял очень смелый кинофильм на не менее смелую тему.

Знаете, не имея полной картинки перед глазами (то бишь не просмотрев, вторую часть сего творения), очень сложно судить этот фильм. Сложно говорить о Джо — главной героине и о том, какие обстоятельства привели ее к тому, что она оказалась избитой до полусмерти в Богом забытом грязном проулке.

Да, Джо и есть та самая «нимфоманка», о которой идет речь. В фильме показаны различные отрывки из ее жизни, в разных временных отрезках. Очень сложно собрать этот пазл, но исходя из увиденного я сделала вывод, что нимфомания — это болезнь (по крайней мере в случае с Джо), аналогичный наркомании и алкоголизму. Ведь если просмотреть все отрывки из ее жизни и провести параллели, то с помощью секса она забывается также, как наркоман в дозе героина или алкоголик в стакане виски. Джо всю жизнь уходила от своих проблем в секс, что особенно заметно в последних сценах с ее отцом. И было ожидаемо, что она перестанет испытывать оргазм, так же как наркоманы перестают испытывать кайф, после длительного периода употребления наркотиков. Нимфомания тоже имеет свои последствия, как и другие психические заболевания.

Сейчас многие люди живут одними удовольствиями, и думаю, что из этого фильма можно вынести урок, что не стоит «затра*ивать» свои проблемы, также как и запивать или уходить от них иными способами. Думаю, что фон Триер этой трилогией хотел донести до зрителей простую истину: нужно воспринимать жизнь такой, какая она есть — со всеми ее минусами и плюсами.

Тема секса в «Нимфоманке» раскрыта на должном уровне — столько потрясающих аллюзий и параллелей здесь можно увидеть! В этой картине все подано в очень необычной манере, за что фон Триеру можно поставить отдельный плюс.

Также в фильме приводится такой постулат, что «любовь — главный ингредиент секса». Не совсем согласна с этим, так как секс может сосуществовать как с любовью, так и без нее (как и наоборот). Но все же, заниматься сексом с любимым человеком — это одно, а делать это ради одного удовольствия, без чувств к партнеру — это совершенно другое. Да, в любом случае (ну или в большинстве), оба получат свою долю физического удовольствия, но далеко не факт, что они будут удовлетворены душевно (хотела сказать, «морально», но не думаю, что слово «мораль» уместно употреблять к этому фильму).

И исходя из всего, можно сделать вывод, что Джо пытается заполнить сексом, главным образом, одиночество. Хотя это далеко не единственное, что ее гложет.

Что касается актеров, то сыграли все более чем достойно. В первую очередь, выделить хотелось бы Шарлотту Генсбур, возложившую на себя очень смелую роль и Стэйси Мартин, которая сыграла главную героиню в юности. Стеллан Скарсгард предстает перед нами неким психологом — всепонимающим, с богатым внутренним миром, но есть стойкое ощущение, что и у него есть своя не мене интересная история. Порадовал Кристиан Слэйтер, сыгравший отца Джо. А Ума Турман показала наверно одного из самых жалких и отталкивающих героинь, которых я видела в кино.

Саундтрек у фильма «взрывной», где классика самым невообразимым образом гармонирует с Rammstein. Очень необычное сочетание, но это самое подходящее музыкальное оформление для этого фильма. Песня «Fuhre Mich» исполненная группой Rammstein настолько взбудоражила меня, что совершенно не выходит из головы в течении долгого времени. Сама композиция довольно запоминающаяся и яркая, но в контексте этого фильма она ощущается совершенно по другому и настолько впечатляет, что ты чувствуешь себя очень взвинченным.

Визуальная сторона проработана в привычном для фон Триера стиле — типичная депрессивная картинка, вызывающая чувство безысходности. Цветовая гамма мрачная и очень холодная, даже несколько отталкивающая. Как всегда, много внимания уделено отдельным деталям. Картинка на пару с саундтреком, как нельзя лучше подчеркивает атмосферу происходящего на экране.

В итоге, могу сказать, что фильм очень впечатляющий и качественный. Но сразу же оговорюсь: несовершеннолетним и впечатлительным людям, а также консерваторам и людям глубоко набожным смотреть сие творение не рекомендую. И тут дело даже не в том, что в фильме много гениталий (а их очень много!!!), а именно то, что такие люди будут смотреть сие творение через призму морали и станут акцентировать внимание на отдельных аспектах картины. Эту киноленту нужно смотреть беспристрастно и анализировать ее с точки зрения психологии. Но это мое субъективное мнение, а смотреть или нет — дело сугубо личное.

9 из 10

Мне нравятся фильмы которые заставляют думать смотрящего. И да, здесь есть над чем задуматься.

Что мне особо понравилось в фильме так это — атмосфера. Правильно поставленный свет, камеры, декорации. Также можно выделить музыкальную часть. Она состоит в основном из классики, что тоже отлично вписывается в картину. Но не совсем понял присутствие Rammshtein, может это какая-то отсылка?

В фильме все строиться на болезни (нимфомании) и естественно человека с данной патологией обвинять глупо, и стоит ему лишь сопереживать. Главная героиня с самого начала говорит, что она — самый плохой человек. И интересный ход со стороны режиссера/сценариста был в том, что историю она рассказывает человеку очень порядочному, образованному девственнику. Который доказывал ей обратное, но как показал конец фильма для определенной цели).

Мужчины всегда хотят секса (нимфоманы) — говорит фильм. Но неужели мужчина который 20-ть лет прожил с женщиной и имеет троих детей не способен понять что его используют для секса ? Даже когда приходит другой парень ? В этом плане все очень пораболизировано и не думаю что строиться на каком- то реальном опыте.

Актерский состав хорош на половину. Шарлота Генсбур, Стеллан Скарсгард, Шайа ЛаБаф — прекрасны, они смогли передать своего персонажа. Но остальные выглядели слабо. Особо портила наслаждением фильма Стэйси Мартин, возможно потому что я представляю нимфоманку совершенно иначе. Не просто тоскливую спокойную девушку, а постоянно напряженную, постоянно ищущую чего-то.

Не являюсь фанатом Ларса Фон Триера так как это первый его фильм который я наблюдал, но после просмотра думаю глянуть и на другие его творения.

Фильмы Ларса люблю, но не той любовью восторга, а смесью ощущений расковыренной болячки, неприятной правды и послевкусия, скорее дающего успокоение. Как будто понял что-то нужное и успокоился.

Выбор актрисы на роль молодой Джо меня смущает, немного заторможенная, как мне показалось на первый взгляд, но вдруг я начала вспоминать себя в её возрасте, и не могу не признать, хоть это и не совсем приятно — во многих ситуациях в жизни я вела себя так же, не от отсутствия ума, а просто по молодости не знаешь, как себя вести, да и воспитание «помогало», раз старше — значит умнее, надо слушаться… хмхм, ну да, зато сегодня, только сегодня я понимаю, что это не так.

Переломным моментом юности, насыщенной пробным сексом, является момент в постели с Джеромом, когда Джо признаётся, что ничего не чувствует, бывает это в любой паре и у многих людей, но, погнавшись за количеством, упустила Джо качество, ведь иногда ожидание гораздо более возбуждающе, чем сам процесс. А рецепт прост — притормозить, и может именно об этом говорит режиссёр — не гони, помедленней, почувствуй вкус, а не просто ешь с жадностью. Но ведь молодость на то и молодость, чтобы жадно и упоительно, и не часто думая…

Я бы рекомендовала фильм к просмотру нашим недополучившим от жизни гормональным тётям, орущим и бесящимся по любому поводу, а так же девушкам, от 18, резко собирающимся замуж за нравящихся мальчиков. Посмотрите, как показаны любовники Джо, это не все имеющиеся на планете типажи, но около того. Мне, к сожалению, не довелось родиться многомудрой женщиной, все свои грабли я поймала самостоятельно, но этот фильм — то немногое, за что можно благосклонно относиться к современному кинематографу.

Знаете, я где-то прочитала, что для правильного воспитания детей важно, чтобы родители помнили своё детство, в деталях, с обидами, ошибками и неприятными моментами, так вот, мне кажется, что режиссёр хорошо запомнил свою юность, это позволило ему снять отчасти хорошее порно с сюжетом (кто не любил его в молодости, да и сейчас), отчасти фильм с лирически-драматическим сюжетом, частично — небольшой поучительный экскурс. Отдельно надо заметить многочисленные научные факты, замечательные музыкальные отрывки — всё это прекрасно вписалось в сюжет и великолепно оттеняет диалог между девственным интеллектуалом и троглодитной нимфоманкой. И то, и другое — крайность, ищите гармоничную середину.

Искусство Ларса фон Триера — это оглушительный крик отчаяния. Творец такого класса подобен маленькому ребенку: он хочет, чтобы его крик услышали все, он хочет привлечь в кинотеатры на свой фильм как можно больше людей, он ничего не комментирует, но он затаился в зрительном зале и ждет реакции зрителей. А там, в зале, смеются, хлопают, закатывают глаза, всячески ругают или получают удовольствие, но все как один, сбитые с толку числами Фибоначчи, Бахом, Евклидом и даже, простите, ясенем, задаются вопросом: «А что хотел сказать автор? Несомненно, что-то очень интересное». Некоторые выпали в осадок настолько, что бросаются словами «порнуха» и «эпатаж». На минуточку, не путаете ли вы великого датчанина с Валерией Гай Германикой, кино которой похоже на эксгибициониста, демонстрирующего в подворотнях обрюзгшие кривые гениталии, да еще с таким гонором, мол, видели вы мои причиндалы, да, как вам это нравится, вот какой я смелый и провокационный. А что же сделал Триер? Как любой другой гений своего времени: поставил перед зрительным залом большое зеркало, публика смотрится в него и не узнает мира, в котором она живет, да и себя самих, все пытается залезть в голову режиссера, препарировать там сотню тараканов, чтобы узнать, а с чего это автор так неравнодушен к нимфомании?

Действительно, с чего вдруг снимать кино о какой-то помешанной на сексе девушке? Ну, подумаешь, мы живем в мире, который помешан на сексе, секс — основной культурный код, секс — продукт, на котором зарабатывают миллиарды сотни корпораций. Все девочки еще к 12 годам усвоили, что воздержание вредно для здоровья и с этого возраста мотают на ус о том, как не прослыть фригидной и поленом. Мальчики же понимают, что качество и количество женщин есть часть показателя успешности мужчины. И тут появляется какая-то красотка Джо, которая пропускает через себя 7—8 мужчин за ночь, и вот уже в экран летят тапки: «Докатились! Какая безнравственность!». Да ладно, где?

Джо — идеальный представитель современного общества, его примерный экземпляр: ведь она не проститутка, а нормальная современная девочка, которая берет от жизни все. Удовольствие — то, что общество потребления предлагает каждому из нас, и Джо исповедует удовольствие как религию сначала в своей маленькой пастве, затем уже в одиночном плавании. Героиня называет себя похотливой, но похоть ли это? Что-то не похоже. Секс для нее — хобби, творчество, сублимация, зона комфорта, в которую она прячется, когда ей плохо, зона риска, в которую она окунается, когда ей скучно, секс для нее — авантюра, любимая игра, терапия и реакция на стресс. Секс похож на шоколадный батончик из рекламы, который можно откусывать в любой понятной и непонятной ситуации. Такой вот постмодернистский разрыв между обозначающим и обозначаемым. Секс — все, что угодно только не любовь и только не размножение.

Естественно, фон Триер очень часто над нами, над зрителями, прикалывается. Например, когда считает фрикции Джерома или заставляет заценить подборку мужских гениталий. Но мы же понимаем, что шутки фон Триера — сарказм человека, который привязывает к ногам булыжник, готовясь прыгнуть с моста. Вот, например, гениальная, крышесносящая сцена с Умой Турман, где режиссер буквально протанцевал на стыке драмы и комедии. Фон Триер смеется над женщиной, которая потратила 20 лет жизни на мужика-тряпку, фон Триер смеется над мужиком-тряпкой, который сбежал к девушке, у которой он лишь один из восьми за ночь (преимущественно потому, что ему повезло, когда она бросала кости). И мы тоже смеемся над этими нелепыми людьми, но Триер не только смеется над ними: он их еще и ненавидит, и презирает. Он смотрит на них глазами испуганных мальчишек, молчаливых, несчастных детей, невольных зрителей этой комедии абсурда.

«Люди — это зло», — говорила главная героиня «Меланхолии», и в ее словах была горечь личных обид, слепая безотчетная боль, призывающая саму Вселенную стереть Землю со звездной карты. В «Нимфоманке» же вместо красивой планеты — убийцы Триер использует более изощренный прием, чтобы как следует пройтись железным кулаком по человечеству. Постоянные отсылки к великим философам, деятелям культуры и искусства, величайшим достижениям и открытиям человека — все, чем этот мир людей может гордиться, кощунственно нивелируется до уровня вставок, прибауток и параллелей с животной биологией человека. Гнусная физиология рука об руку с высотой мысли — нерушимый союз и вечное проклятие человечества. Никакого пафоса и сочувствия: вместо этого смотрите, пожалуйста, на протяжении почти минуты, как подмывают испражнившегося под себя умирающего отца Джо, этого поклонника природы, поэта-ботаника, между прочим. Вот он, homo sapiens фон Триера во всем его блеске и падении: животное, которое заявляет всей Вселенной о своем величии, а она в ответ смеется над ним, ведь это ее бесконечность заставляет жалких смертных людей приблизительно представлять размеры своего одиночества в этом мире.

10 из 10