Моя маленькая принцесса (2011)

История достаточно известная — художница прославилась тем, что делала эротические фотографии своей юной дочери. Мать — эксцентричный фотограф Ирина Ионеско, находясь во власти безумных художественных замыслов, честолюбия и просто жажды денег, сделала свою маленькую дочь моделью и музой. В 1975 году состоялась выставка эротической фотографии, где главной моделью была маленькая Ева в возрасте от 5 до 10 лет. Позже она выросла и сняла об этом фильм. И получился не фильм, а отрада педофила, услада глаз стареющих дрочеров, радость извращенцев всех возрастов.

Фильм «Моя маленькая принцесса» горький, очень болезненный и оставляет раны. Что терзает больше всего — в фильме нет никакой точки, никакого освобождения, даже просвета нет. В одном из интервью Еву спросили, почувствовала ли она себя лучше, сняв этот фильм: «Нет. Душевная боль осталась. Я не верю в то, что искусство способно исцелять до такой степени». В действительности Ева, повзрослев, несколько раз судилась с матерью. История имела продолжение: мать припрятала снимки, много лет хранила негативы и выложила их в Интернете. Из интервью Евы: «Я ходила в полицию, мне сказали, что ничего нельзя сделать: всегда найдется копия на пыльном сервере где-нибудь в Польше. Дети, которые снимались обнаженными, останутся в интернете навсегда. Это приговор на всю жизнь».

Скажите на милость, за что это вот детям таких родителей, которым статус важнее, чем ребёнок? Которые в большей степени женщины-любовницы и просто женщины, а не матери? Детство — это самое светлое и невинное, что должно быть у человека в жизни. Это то, что красивее любого искусства, обложек, денег и аллеи славы, и то, что было якобы красиво на картинке перерастает в грязь и сломанные жизни в реальности. Это познавательный фильм для родителей, которые хотят сделать своих детей известными моделями, актерами, заставляет задуматься, а не слишком ли они там заигрались, может пора остановиться и не поздно ли уже это делать.

Спросите, почему девочка не могла не делать то, что не хотела делать? Так у девочки просто не было возможности сбежать или вырваться из этого плена. Мама хотела, чтоб её дочь побыстрее выросла, потому что ей не нужен был ребёнок, ей нужен был партнёр, компаньон, кто угодно, но не дочь. И в дочери она видела именно это. А самой девочке настолько не хватало материнской ласки и тепла, что и любое её начинание она принимала с радостью. Да и разве не учили нас всех, что взрослых нужно слушаться, потому что они всё правильно делают? Особенно если этот взрослый — твоя родная мать? И тем не менее девочка пытается противиться матери. Только вот мать — опытный манипулятор, и девочке приходится поддаться.

Да, мне очень противно смотреть на накрашенных детей, на обнажённых детей. Я далеко не ханжа, но считаю, что детство трогать нельзя. И как можно даже обсуждать вопрос: стоит ли ставить искусство выше ребенка? Нельзя заставлять ребёнка раздвигать ноги, вставать во всевозможные позы призыва к сексу, томно закатывать глаза, давать сигары в руки. Всё это недетское. И вопрос же даже не в том, что на эти картинки будут дрочить педофилы, а в том, что выросшие дети всегда будут чувствовать стыд, унижение, ужас и брезгливость. Так вот за что им это? Нужно понимать, что родительское согласие на такие вещи — не индульгенция. Детей должен защищать закон.

Вы, наверняка, слышали о треугольнике Кармпана? Это тот треугольник, где есть жертва-преследователь-спасатель. Так вот при травме есть только двое — «Жертва-Преследователь». К несчастью, девочка оказалась во власти своей матери и её странных устремлений. Она — её заложница. И мать могла делать с ней всё, что угодно. Девочка же компенсировала это всё тем, что она находится с матерью, по которой она очень скучала. Потом стала ощущать бессилие. Это и есть замкнутый круг. Это пространство травмы.

И казалось бы, что спустя годы эту травму можно излечить. А она всё напоминает о себе. Как травму исцелить? Всё зависит от глубины. Чем глубже — тем дольше. Подобная травма оказалась для ребёнка слишком неподъемной, и поэтому теперь отзывается на протяжении всей жизни. Травма воспроизводит саму себя. Понятно, что при помощи этого фильма Йонеско выплёскивает свою боль, хотя я знаю, что не стоит каждый раз заниматься ретравматизацией, но хозяин-барин.

Фильм поднимает не только вопросы индивидуальной психопатологии, но и вопрос отношения к детской сексуальности, телу и психике. О том, что резистентность детской психики хороша только на первый взгляд, а на деле лабильна в контексте замещения дискомфортных реалий на удобные иллюзии.

8 из 10

Я ожидала более драматичного, эмоционально, элегантного фильма, а получила чуть-чуть педофилии сдобренной безумием матери и дочери. Не оправданные ожидания все равно не делают фильм плохим. Ева Йонеско немного неумело снимает фильм про свое детство, который пытается охватить так много вопросов и проблем, что не удается довести до конца ни одну мысль. Фильм будто лишен пары важных событий. Например, где переломный момент, когда Виолетта понимает, что ее мать переходит грань искусства? Получается не сложная, трогающая за душу, сцена, а еще одна каприза, когда матери нет рядом, девочку не смущает внимание и ласки взрослого мужчины, а при камере до нее резко доходит абсурдная неправильность происходящего. Фильм хочет показать все: и обиду на матерь, и искупление, и доказать, что девочка вовсе не выбирала быть знаменитой. В итоге такой набор не получает в конце логического завершения. «Где тонкая грань между высоким искусством и порнографией?» головой мы понимаем, но фильм нам этого не показывает.

Актерская игра на высоте. Изабель Юппер, как всегда, отлично справилась с работой, что не скажешь о молодой Анамария Вартоломеи, где-то я ей верила, но были моменты, где она не справляется со своей задачей.

Костюмы и декорации изумительные, прекрасно передана атмосфера 70-ых.

Фильм стоит посмотреть, но фильм не дотягивает в драматизме, так что растрогать не сможет.

7 из 10

Перед нами разворачивается трагическая судьба юной одиннадцатилетней девочки, которая благодаря своей матери познала всю подноготную звездной жизни. В отличии от сверстниц, которые вечерами готовятся к урокам, играют, веселятся с друзьями, наша героиня познает азы эротической профессиональной фотосессии. И что самое шокирующее, под руководством родной матери.

На экране мы наблюдаем перевоплощение маленькой скромной невинной девочки в сексуальную девушку, которая следит за модными трендами, умеет соблазнять мужчин и быть сексуальной.

На протяжении фильма я пыталась понять, что побудило родную мать сделать из своей дочери звезду порно журналов. И любила ли она свою дочь? Сложно представить, что мать способна на такое. Однако судить ее я не буду. Каждый человек понимает успех по-своему. Она хотела красивой жизни для себя и своей дочери. И совсем неважно, что для это нужно раздеваться перед камерами.

Фильм получился мрачным, немного затянутым и гнетущим, но в тоже время эстетически приятным. Данную картину можно причислить к психологической драме. Фильм имеет свою неповторимую атмосферу, но почему-то не вызывает у меня отвращения, напротив я любовалась молодой актрисой, красивыми платьями, молодым телом.

Все же слава в столь раннем возрасте травмирует психику. Сейчас это очень актуальная проблема нашего времени. Потому как «звездные» дети рано приобщаются к наркотикам, алкоголю, разгульному образу жизни. И все это имеет пагубное влияние на всю дальнейшую жизнь.

Фильм основанный на реальных событиях, из детства актрисы и ныне режиссера Эвы Ионеско, которая и сняла данную кинокартину. Эта девочка стала известной после роли в провокационном фильме «Распутное детство» и ряде эротических фотографий, сделанных ее матерью. Фильм снят красиво, интересно и тонко с точки зрения психологизма. Отдельно стоит отметить работу костюмеров, которые создали для юной главной героини невероятно стильные, провокационные и красивейшие наряды.

Красиво мрачный, но с таким посылом картина, не могла не зацепить меня. Образ Изабель Юппер -дико напоминал мне Ренату Литвинову и стиль съемки Киру Муратову, честно. Я прям смотрел и ловил взгляды и образы героинь, все читалось без слов… Все возвращается на круги своя.

Фильм в первую очередь раскрывает нам секрет семьи, что вдохновляет и что так дико бесит мать главной героини… Откуда она черпает вдохновение, откуда такие фантазии, в каких кругах она общается и вращается… и почему вокруг столько непонимания и быдла. И если бы все это отразилось на взрослой психике героини… но нет, весь социум еще с большей отдачей отразится на «маленькой принцессе» Виолетте, что приведет к неминуемым последствиям.

Рекомендую !

10 из 10

Посвящается всем моим детям, которых у меня никогда не будет

Ты достаешь куклу из самого дальнего ящика. Снимаешь кукольную одежду. Гладишь ее длинные светлые волосы. Устанавливаешь в любые позы. Дотрагиваешься до самых запретных мест. Никто об этом не узнает. Кукла не сможет раскрыть твоих тайн. Она будет молчаливо выполнять условия неписанного договора. Ритуал проводится снова и снова. Каждый раз до желанных пульсаций, учащенного сердцебиения, расширенных зрачков. Но кукла не похожа на них. На тех, кого ты ожидаешь увидеть. Ты бы хотел большего. Тогда ты вспоминаешь о фотографиях. На них твоя кукла обретает человеческие черты. Теперь ты коллекционер. Теперь ты ценитель искусства. Теперь это так называется. Все приобретает другие формы. Кукла заброшена. Мысли — нет.

В этой комнате пахнет сухими цветами и женскими духами. В этой комнате пахнет старыми портьерами и пылью, намертво впитавшейся в обивку софы. Осколки света впиваются в рыхлый бархат, путаются в светлых кудрях. Жемчужные нити скользят по гладкому, хрупкому, бледному телу. Детские пальцы обвивают белоснежный череп. Пеньюар задирается, оголяя бедро. Щелчок. «Раздвинь ноги. Еще больше». Щелчок. «Это красиво». Ребенок старательно раздвигает тонкие ноги в ярко-красных чулках. «Убери руку оттуда. Не думала, что ты с комплексами». Ребенок принимает нужную позу. Ждет щелчка затвора, как доказательства, что все сделано правильно. Ребенок следит за мимикой матери, стоящей по ту сторону объектива. Старается считать эмоциональный посыл. В этой комнате пахнет опиумом и пороком. В этой комнате пахнет нереализованными амбициями и искусством. В этой комнате пахнет смертью. Здесь два мертвых человека. Но на самом деле никто не умирал.

«Фотография — вызов вечности» — говорил Жорж Перек, не уточняя при том, кем этот вызов должен быть брошен — фотографом, моделью, мыслями, зафиксированными светочувствительным материалом или случайным стечением обстоятельств. Но вызов быть должен. Вечность холодна и расчетлива, ей нет дела до кровных связей, материнской любви, в ее системе не действуют традиционные законы и нормы морали. И если для того, чтобы не оказаться в полном забвении, нужно будет толкнуть своего ребенка за черту — так ли это важно? Если матери будет нужно самолично раздвигать ноги своей дочери для удачного кадра, чтобы однажды обрести бессмертие — так ли это важно? Если нужно будет сломать собственное чадо, переломить хрупкую и, в силу возраста, еще полую душу — так ли это важно?

Практически автобиографичная лента французского режиссера Евы Йонеско (которая сама и является прототипом юной эро-модели), повествует о смерти при жизни. О том, что «родитель» — производное от слова «родить» и вовсе не обязан заботиться, любить и переживать за свое чадо, иначе он был бы «любитель» или «защищатель». О том, что резистентность детской психики хороша только на первый взгляд, а на деле лабильна в контексте замещения дискомфортных реалий на удобные иллюзии. О ребенке, психологически страдающем от эгоистичных псевдобогемных экзерсисов матери, но не имеющего права ни морального, ни физического покинуть клетку, выданную от рождения, только благодаря кровному родству и убеждающего себя снова и снова, что цель духовна и прекрасна, и стремящемся стать лучшей в том, о чем ее просят, старатель принимая «грязные» позы. О том, что кровные узы гораздо чаще становятся адской клеткой, чем может показаться. О двух мертвых девочках. Маленькой, которую лишили законного права на детство и большой, которая так из этого детства выйти и не смогла. Осталась в нем, как в плену.

Не бывает черного и белого, хорошего и плохого. Не бывает добра и зла. Нет ничего, что предстает в единственной форме и не имеет вариаций под преломлением точки зрения. Ответы в глазах смотрящего. Являются ли фото полуобнаженной девочки искусством или порнографией, эстетикой или грязью. Действительно ли это художественный образ или продукт больной психики ее матери, основанный на материализме и расчете. Однозначного ответа так и не нашли, хоть прошла уже почти половина века с первой публикации. Ясно одно, происходя от старославянского «искоусъ», термин искусство впитал в себя его трактовку, как «истязание или пытка». И в конкретном случае, можно прочувствовать это каждой клеткой. Но если истязание рождает красоту, разве оно того не стоило?..

Фильм посмотрела год назад, но вернуться к нему решила только сейчас. Вспомнить о существовании этой картины помог материал о «живых богинях» Непала — девочках 3—4 лет, которых выбирают по 32 признакам безупречности и делают объектом поклонения до первой менструации, выпадении первого зуба, или болезни. С одной стороны, существование подобного культа связано с религией; с другой — эта традиция очень напоминает ситуацию, которая сложилась в наш век «овзросления детскости».

Ребенка, который едва научился ходить, гламурные родители облачают в одежду, совершенно не подходящую его возрасту; самые безответственные умудряются на своих детях делать деньги, продавая в буквальном смысле их миру модельного и шоу-бизнеса (как в данной драме). Богини Кумари, к слову, тоже получают деньги за свою «работу»-6000 рупий в месяц (около 80 долларов США).

Фильм режиссера Евы Ионеско основан на реальных событиях из её жизни. Была мать — богемная фотохудожница, увидевшая в своей маленькой дочери модель, чьи гламурно-эротические, откровенные, провокационные снимки впервые появились в журнале «Плейбой», когда Еве было 11. Был фильм «Распутное детство», который вызвал скандал.

Фильм интересен костюмами, почти сказочными, если бы не готическая атмосфера на протяжении всего фильма, декорациями и двумя прекрасными блондинками-в обеих очень много от femme fatale. И, конечно, приятно, что страна-Франция, а не США. Хотя, глядя на актрису Анамарию Вартоломей, нет-нет, да и увидишь лица американских «принцесс», — Дакоты Фэннинг и Аннасофии Робб, которые запомнились многим зрителям благодаря своим ранним фильмам.

В целом фильм мне понравился. Если можно так назвать ощущения после его просмотра.

Очаровательная 10-летняя девочка с детской наивность и непосредственностью восхищается своей мамашей, которая похожа на дешевую певичку из кабаре, но считает себя великим художником и нестандартной личностью. До определенного момента ей глубоко наплевать на свою дочь. И вот определенный момент настал — впервые щелкнул фотоаппарат, запечатлев ангела в обличии длинноволосой девочки.

Сначала юная Виолетта в восторге — красивые платья и прически, но потом платья постепенно снимаются, появляются высоченные каблуки и ярко-алые губы и мать превращает свою дочь в эротическую модель. Свою малолетнюю дочь. Это преступление вдвойне: намек на инцест и педофилия. Психика девочки сломлена, она не знает, как себя вести. С одной стороны ей претит, когда мать одевает ее в откровенные наряды и просит раздвинуть ноги в совместном фото с парнем. С другой — граница между достойным и недостойным поведением стирается, и она сама льнет к мужчинам, одевается, как дешевка и красит губы неизменно красной помадой. Отвратительно, но осуждать ее не за что: при такой матери это неудивительно.

Весь драматизм и трагизм ситуации в поведении девочки: она ненавидит собственные снимки, переживает, что в школе становится объектом насмешек, курит в одиночку на кровати, с тоской наблюдает за обычной жизнью одноклассников, нервничает, кричит, совершает странные и необдуманные поступки и крайне ненавидит свою мать за отнятое детство и эти проклятые снимки.

Безумная и эгоистичная мамаша в исполнении Изабель Юппер получилась все-таки убедительной: мне кажется, она так до конца и не поняла, что отняла у своего ребенка детство и сломала ей психику.

Психика ребенка — вещь хрупкая и любое необдуманное действие может сказаться на ней не лучшим образом. Родители, подобные Ханне, должны быть изолированы от воспитания детей из лучших побуждений: делать из дочери мечту педофила — это такой же ужасный пример воспитания, как и воспитывать забитого, затюканного, огораживаемого от общества ребенка.

«Проблема отцов и детей» — извечная тема для творчества, масса книг и фильмов посвящена этой теме. «Моя маленькая принцесса» — один из них, что самое неприятное, основанный на реальных событиях, поэтому сложно судить хороший он или плохой из-за затронутой в нем сложной темы, но снятый сильно, ярко, драматично.

Одна надежда, что съемки в этом фильме не станут таким же поводом для душевной дисгармонии и разлада с родителями для юной актрисы, снявшийся в нем — Анамарии Вартоломей.

9 из 10

Очень люблю Изабель Юппер, с ней, на мой взгляд, плохих фильмов не бывает.

Эта картина о сложных отношениях амбициозной матери, незадачливой художнице, которая попробовала себя в фотографии, выбрав моделью для позирования свою маленькую дочку. Раньше мамаша не обращала внимания на ребенка, но поняв что можно прославиться с помощью шокирующего публику искусства, она сделала дочь своей рабыней и подругой, открыв ей очень много взрослых тайн, которые подействовали на психику маленькой принцессы развратив ее морально и сделав несчастной. Изобель Юппер отлично справилась с ролью противоречивой, психически неуравновешенной но все таки способной на какую то извращенную любовь женщины. Очень интересный образ. Девочка чудесна!! С косметикой на лице, одетая по взрослому она действительно представляет собой смесь ребенка и блудницы, что очень жутковато выглядит. Ее жалко, ведь не она сама выбрала себе такую жизнь…

Растление детей — это дико, невообразимо мерзко, и чудовищно. Наверняка, тему насилия нелегко раскрыть в литературных произведениях, но еще тяжелее на экране, ведь в данном случае приходится привлекать к съемкам реальных маленьких участников. И важно не перейти тонкую грань между актерской игрой с художественными сценами, и де-факто травмирующими психику ребенка, моментами.

Как я узнала, Йонеско сняла фильм о себе(!!!) Всё то, что происходит в фильме, происходило и с ней самой в 70-х годах. Её так же мать снимала обнажённой, и даже сагитировала 11-ти летнюю Еву сняться в эротическом фильме «Распутное детство», которое в 2006-м специальная комиссия признала порнографическим и запретила к показу по ТВ и в кинотеатрах. После такого своего загубленного детства Йонеско несколько раз судилась со своей матерью по разным поводам, снялась в более чем 60-ти разных фильмах, а теперь ещё решила попробовать себя и в роли режиссёра, выбрав в качестве сценария свою собственную биографию.

У нее это несомненно получилось — Отличная психологическая драма, мне понравилась.

9 из 10

В фильме определённо есть идея, нерв. Перед нами предстаёт картина фанатичности, а проблема фанатизма — это проблема поколений. Как далеко можно зайти в своём деле?

В стиле арт-хаус — фильм не стоит воспринимать буквально, прямолинейно. Он несколько абстрактен. Необычные образы, неоднозначное ощущение после просмотра, сподвигающее на размышление и споры с самим собой.

Прекрасная игра матери, фразы, выловленные среди общего потока — цепляют и запоминаются.

8 из 10

Потраченного времени нисколько не жалею.

По-французски изящный, по-художески декадентский, этот фильм оставляет совершенно двойственное впечатление. С одной стороны, страдания юной героини, неприятие её ровесниками, щемящая концовка — всё это затрагивает самые человеческие чувства, заставляет шевелиться совесть и перебрасывает скорее на сторону набожной бабушки Виолетты. Но в то же время, просто не можешь удержаться от восхищённых возгласов и прерывистых вздохов при виде просто невероятной прелести главной героини. Никакая детскость и угловатость набоковской Лолиты тут даже не предвидится — перед нами великолепная женственная принцесса, по красоте соперничающая с Марлен Дитрих и ей подобными.

Явно то же самое видела в ней и мать — впрочем, корыстные цели преобладали в её испорченном с детства уме над любыми светлыми чувствами. Неслучайна аллюзия на Сида Вишеза: порочный мир его замка, вседозволенность, дорогие наркотики, вычурное богатство — замечательная иллюстрация к той обстановке, в которой когда-то выросла Анна (или в которую была постоянно вхожа). Дочь для неё — самое дорогое, что есть на земле, но быть родителем ей не под силу, и Виолетта вынуждена бежать от этой любви, ища спасение в алкоголе и сигаретах — лишь бы подальше от ненавистного дома, от искалечившей душу матери. Взгляд социального работника разумен, но немного отдаёт обывательщиной — уж слишком он сер и уныл перед безграничным миром фотографини, давшей полную волю своей фантазии и желаниям.

Почти автобиография режиссёра Евы Ионеско — знаменитой модели, попавшей в Playboy 70-х в 11 лет, — «Моя маленькая Принцесса» станет для эстетов и «свободных художников» одновременно и поучением, и поводом в очередной раз насладиться пограничной, почти запретной прелестью девичьей красоты. Такие картины не идут в широком прокате… Они популярны в узких кругах.

Вначале девочка любит мать всем сердцем и во всем ей доверяет. Даже если у нее есть сомнения, она отбрасывает их прочь, лишь бы мама ее любила и они были вместе. А потом наступает осознание себя. Протест. И это никак не связано с тем, что говорят другие, а скорее с тем, что она чувствует внутри себя, а именно насилие над личностью. Она уже не хочет во всем угождать матери, не хочет быть ее моделью, а ее заставляют тем или иным способом, угрозами, унижением, шантажом, мольбами. Нельзя через детей пытаться реализовать себя. Они должны жить своей жизнью, а не жизнью родителей. И никакие усилия не заставят детей быть теми, кем они на самом деле не являются. А стоит уступить, могут пройти годы, прежде чем уже взрослый ребенок поймет, что надо было заниматься тем, что нравилось ему, а не родителям, учится или работать по своему выбору, жениться или выходить замуж, опираясь на свой опыт и чувства. У каждого свой путь. В отношениях с детьми надо уметь балансировать и прежде навязывания своих идей и представлений о жизни спрашивать, что же хотят они.

Маленькая Виолетта — самая обычная девочка, которая ходит в школу, любит играть и очень любит бабушку и маму, несмотря даже на то, что последняя чрезвычайно редко объявляется на пороге их дома — профессия «свободного художника» не обязывает, знаете ли. И потому, когда мама неожиданно приглашает ее в свою мастерскую и предлагает попозировать, девочка радостно включается в новую, взрослую игру.

«Моя маленькая принцесса» — не о потере невинности, а о тщетных попытках ее удержать, как фотографом, маниакально стремящегося запечатлеть красоту своей юной модели, так и самой девочки, вопреки ее усердным попыткам перенять правила открывшегося ей мира взрослых. Детство никуда не упрячешь. Скандальные эротические фотосессии для откровенных журналов, глянец, гламур — все это лишь привлекательная оболочка; режиссер Ева Ионеско безжалостно обдирает ее, демонстрируя далеко не привлекательную изнанку. «Мама, я хочу по магазинам» — «Нельзя, нам надо работать». «Мама, я не хочу раздеваться перед мужчиной» — «Не пори чушь, он заплатит большие деньги за фотосессию».

Для Виолетты ее позирование перед камерой матери является лишь игрой, прекратить участие в которой, однако, невозможно. Для матери же эти фотосессии — куда большее. Дочь становится для нее пропуском в мир художественной богемы, гарантом стабильного дохода и возможностью заново себя реализовать, заставив говорить о себе, как о гение. «Мы — не такие, как все, Виолетта».

Кроме того, это — да-да — билет в мир невинности детства и для самой женщины. Устав от участившихся скандалов с дочерью, она уже наряжает в детские платья взрослых своих моделей, а под конец снимается в них и сама.

Полемизировать о том, совместимы ли дети и искусство, можно бесконечно. Красота всегда остается красотой, вне каких-либо моральных рамок, однако Ионеско интересуют даже не рамки, а те жертвы, которые приносятся в угоду красоте. И если история о том, как у ребенка насильно отнимают детство, способна вызвать ужас и жалость, то история детства, отнятого собстенной матерью, просто шокирует. Вот и оно — кровосмешение. Ева Ионеско, в общем-то, знает, о чем хочет поведать зрителю, ибо сама была в детстве моделью в руках властной матери. Правда, в этом есть определенный минус, поскольку чересчур личное отношение режиссера к теме, как правило, не идет ей на пользу, обращая проблему в реваншизм, но — просто примем этот факт, как данность.

Итак, маленькая Виолетта — уже не обычная девочка. Она не ходит в школу, курит, скандалит и одевается, как шлюха. Живет она в огромной картонной коробке, и рисует на стенках внутри нее разноцветными фломастерами рисунки. Самые обычные детские рисунки.

7 из 10

Тот факт, что режиссер, Ева Йонеско, сняла биографический фильм, затронул меня и удивил. Можно ли его воспринимать как вызов к давно забытой истории? А ведь когда-то она сходила с губ тысячи незнакомцев. На их лицах выступали испарины, а изо рта вылетали слюни, когда они доказывали о том, что «искусство» кануло в грязи и похоти Анны.

Эта женщина ощущала мир по — своему и все осуждения принимала как что- то естественное, людей она называла «быдлом».

Кто она? Анна художник, который однажды взял в руки фотоаппарат и дал волю своему воображению. У нее есть одиннадцатилетняя дочь, которая живет с религиозной бабушкой.

Молитвы старухи Виоллета слышала как сказки перед сном и потому сладко засыпала под ночные бормотания и слабый отсвет церковных свечей.

Виоллета ходила в школу и выполняла домашнюю работу, как и все обычные дети. Ее головку охватывала огромная коса из туго заплетенных золотистых волос, а ранец забитый школьными учебниками громоздился за узкой спинкой. Все было бы как всегда, но внезапно появляется ее мать, увлекая в свой круговорот жизни.

И девочка открывает дверь в комнату матери, познавая пагубный мир высокого эстетического искусства. Необычный и манящий своей красотой, он погружает Виоллету на самое дно. Общество презирает ее, испытывая неимоверную зависть. Я и сама попалась в эту ловушку, потому что мир Анны, произвел на меня сильное впечатление и даже возродил во мне вдохновение.

Анна фотографировала свою дочь, выходя за рамки дозволенного — на ее снимках ребенок, облачившийся в откровенную одежду, имел вид падшего ангела с распятием в руке. Этот образ вызвал ажиотаж, а в маленькой девочке родилась ненависть к окружающему миру. Она кричит как животное и забивается в темный угол комнаты, повторяя слова ненависти как заклинание.

Фильм затрагивает время, когда Виоллета жила с Анной. У них чувств, просто в какой-то день в маленькой комнате среди могильных венков и кукольных голов, рождается принцесса с обнаженной грудью, и мать называет это искусством.

7 из 10

Это не порнография. Это искусство.

Итак, действие начинается для нас со сцены в квартире Мами. Позже становится ясно, что она является прабабушкой Виолетты, бабушки мы не наблюдаем, ее Мами выгнала из дома еще в юности (со слов Ханы). Мы видим, что Хана — яркая дама из высшего общества, она одета в меха, в ней есть лоск и шик. Ее стиль похож на наряды героинь из фильмов Голливуда двадцатых годов. Ева в одном интервью сказала, что ей самой хотелось придать Хане такой облик. Создавала костюмы Катрин Баба, не работавшая до этой картины в кино, она из мира моды, хорошо разбирается в эпохах и веяниях, говорит нам Ева. Наверное именно это поспособствовало тому, что наряды Ханы не выглядят вычурно и старомодно, не смотря на то, что они отстают от своего времени на полвека. Это скорее говорит нам о ее незаурядной и чудаковатой личности, любящей роскошь, эстетизм. Она имеет вкус, определенно. В этом Ева и Катрин не прогадали.

Хана появляется ненадолго и снова исчезает. Она в свободном полете и живет для себя. Виолетта воспитывается Мами. Вот такая достаточно типичная ситуация для семьи, в которой мама — человек искусства, эпотажный любитель выходов в свет.

У меня нет цели пересказывать сюжет, я описываю начало для того, чтобы можно было понять, что к чему в этой истории. Я вообще не люблю рецензий-изложений. За такое в школе обычно ставили не выше трояка, если вы помните.

Далее. Мами — образ богомольной старомодной бабушки, явно видно, что она не из Франции, ее корни откуда-то из другого места. Зная биографию Ирины Ионеско, можно сказать, что она румынка. Мами очень любит и Хану, и Виолетту в особенности. Она очень много молится, для нее все, чем занимается Хана непонятно и страшно, она пытается оберегать Виолетту. Из интервью Евы: «Мами защищала Виолетту, как старая добрая бабушка из сказок. Когда она умирает, все рушится»

Так оно и происходит. Проблемы, начавшиеся между матерью и дочерью, усугубляются. Виолетта начинает понимать, что люди вокруг осуждают ее, что это не то, во что она хотела поиграть. Мир вокруг нее сжимается. Ей хочется сбежать, просто побыть ребенком.

На самом деле Ирина стала снимать Еву еще в четыре года, но в фильме Ева не стала этого отражать. На то было несколько причин. Первая — Ева не хотела показывать разных девочек разных возрастов. Вторая — она не хотела повторять насилия над детьми. А заставлять девочек играть взрослых женщин, раздеваться перед камерой — это и есть насилие.

Вот так плавно мы и подошли к основной проблематике фильма. Где же эта грань искусства? Где дозволенное, то, что можно воспринять как действительно ценность и красоту, а где уже эксцентричность автора, переход границы на ту сторону, где восприятие легко может уловить преступление против морали, психики человека. Давний вопрос — где граница между красивой эротикой и уродливой порнографией? Хана уверена, что она свободный художник, что обывателям просто не понять ее, поэтому для нее ничего не является приступным. Обычным людям действительно не понять этого, но эта одержимость вполне возможна. Она конечно не всегда говорит о гениальности автора, но в данном случае исключать из внимания таланта Ханы нельзя. В ней так же борются две стороны между собой — любовь к Виолетте и любовь к фото. Она приносит дочь в жертву искусству, наверняка не осознавая этого. Она просто хочет делать фото. В ней ни в коем случае нет злого умысла нажиться на девочке. Те, кто так подумают, никогда не творили. В ней действительно жажда делать красивые вещи. По-своему красивые. И ее дочь стала средством в достижении цели. Хана любит ее, любит, но по-своему. А так же из-за своей одержимости творить она не видит, во что выливается все это для девочки. Она будто в своем закрытом мире. Даже ее поведение носит оттенок некой детскости. Она будто не до конца вошла во взрослый мир. Осталась где-то между. И вся эта творческая работа выставляет ситуацию так, что дочь оказывается взрослее матери, при всем ее стремлении быть обычным ребенком. Так же у Ханы заметны явные проблемы из детства. У нее проблемы с психикой, этого нельзя отрицать. Но, тем не менее, она хороший художник.

История Виолетты далеко не единственная в таком роде. Немало детей было загублено в угоду искусству. Использовались либо они сами, либо их талант. Это всегда очень больно. Нельзя лишать детей детства. Их жизни ломаются. И очень хорошо, когда они находят в себе силы идти вперед, становиться личностями, признать свое прошлое и доказать, что они могут, могут больше даже, чем от них ожидают. Ева Ионеско оказалась как раз таким ребенком. Она выбралась из этого. Это оставило на ней немалый отпечаток, но все же она справилась.

Фильм нельзя назвать автобиографичным. Как я поняла это, Ева просто захотела показать историю. И взяла для этого за основу свою. Там много достоверного, но что-то было убрано или добавлено. Но это отнюдь не для красоты картинки. Просто ей так проще было показать все аспекты ее состояния, изменения ее мира, ее вынужденного раннего взросления. До сих пор для меня остается загадкой концовка фильма. Было ли так на самом деле? Или эта тюрьма для малолетних и бег от матери по дорожке вглубь леса есть просто аллегория попытки убежать от всего этого, от этой славы, от матери, которая жаждет просто творить, которая оторвана от мира людей? Я, конечно, склоняюсь ко второму варианту. Это было бы очень красивым и логичным завершением такой яркой драмы ребенка, но вместе с тем целой семьи, а может даже целого поколения.

Смотреть этот фильм или нет — решать каждому самому. Я бы советовала оценить его. Уверена, вы сможете там найти что-то новое для себя.

А что до меня, то я пока еще не совсем понимаю, какую сторону мне хочется принять больше — сторону Ханы, свободного от мнений художника, или же сторону Виолетты, сторонника разграничения что стоит делать, а что все же нужно оставлять в закромах своего сознания. Здесь наверное проблема оценки и степени открытости. Вопрос достаточно глубоко укрепляется в психологию.

В конце концов, всегда найдется человек, находящий это правым и человек, жестоко осуждающий это.

Но детство… Оно должно оставаться неприкосновенным. Это святое право каждого человека.

Ныне искусство стало послушным инструментом в руках менеджеров, пиарщиков и рекламодателей. Творчество превратилось на доходный бизнес, и главным критерием мастерства стала возможность его продажи. Настоящая ценность искусства заключается в свободном выражении сущности автора. Точно так же как и люди, любые ее обличья имеют право на жизнь.

Можно воспринимать все, что творится в фильме как некий эстетический авангард. Подобно героине Льюиса Кэрролла, маленькая Виолетта пускается вслед за своей матерью в воображаемый мир, населённый странными, антропоморфными существами. Все вокруг пестрит волшебными декорациями, а все происходящее напоминает увлекательную игру. Каждый персонаж живет в собственноручно созданном сумасшедшем мире, где вещи подчиняются только его правилам. Но, как и любая стоящая сказка, эта историй имеет гнилое дно. Под маской изысканности и красоты скрывается одиночество и безграничная пустота. «Ничто не вечно, ни красота, ни молодость — все смерть…' Оказывается, что сказка вовсе и не детская, а «разрыв шаблона» становится настоящим кошмаром для юного ума. Страшнее всего то, что героиня вдруг оказывается слишком большой, чтобы пролезть через крошечные двери обратно домой.

Фильм вызывает одновременно и отвращение, и восхищение. Слишком много неприемлемых для общества вещей вызывают отторжение, как нечто чужое или неудобное. Но где-то глубоко в душе я не могу не признать художественно красоту и свежесть идеи, как одну из граней человеческого мировосприятия. Возможно в этом и заключается свобода настоящего художника, жизнь по собственным нормам.

Того, кто стремится строить нечто в эстетически цивилизационных полях с ориентацией только и исключительно на свой разум.

Аромат духов парит в комнате, череп утопает в черном бархате на комоде, рядом разместились массивные украшения и изящные летние шляпки, тысячи маленьких лучиков исходят от лампы, отражаясь от зеркал — маленьких стекляшек в резных, расписанных рамках, тонкое кружево ласкает нежную кожу бедра девочки, выгнувшей спину и запрокинувшей голову наверх, «как Марлен Дитрих», в полупрозрачном черном пеньюаре и с широко расставленными ножками в изящных маленьких туфельках на высоких каблуках… Мать фотографирует свою одиннадцатилетнюю дочь. Щелк.

Тонкая грань между искусством и детской порнографией — тема интересная и актуальная, особенно если история рассказана женщиной, которая сама пережила то, что представлено в фильме. Ева Йонеско покажет нам несколько лет из своей жизни — девочки, покинувшей детский мир, ставшей чужой в нем, но так и не вступившей во взрослый, и ее матери, вечному капризному ребенку и человеку искусства Ирине Йонеско, живущей в своем слегка извращенном мире, пропитанным декадансом и стилем начала XX века.

Хочется выделить прекрасную работу неподражаемой Изабель Юппер, которую, как я вижу, привлекают роли необычных женщин, и дебют «The Good Son» небезызвестного и мной горячо любимого Ника Кейва — Джетро Кейва, воплотившего образ слегка готичной, томной рок-звезды, живущей в роскошном замке, атмосферном, красивом, сочетающим утонченный стиль прошлых лет и столетий с ярким и бунтарским стилем 70-ых (то же можно сказать и о фильме).

Сегодня, я думаю, эти фотографии никого бы не удивили, не вызвали бы многочисленных споров, не стали бы сенсацией, но, более того, возможно также бы попали на обложки журналов высокой моды или искусств. Подобного, с меньшей долей художественности и большей непристойности, можно при желании найти на просторах всемирной сети на любой вкус и форму.

А тема совращения малолетних и инцеста заняла в фильме свое логичное место, проливая яркий свет на героев и их поступки.

Я видела фотографии Ирины Йонеско, выглядят они оригинально и художественно, эпатажно. Можно ли их назвать искусством — несомненно, но стоило ли оно всех этих жертв — здесь я затрудняюсь ответить.

Насквозь грустный фильм. И до чертей красивый. История тут, видимо, о своеобразии материнской любви. И хотя героиня Юппер в конце фильма со всех ног и бежит за дочерью на каблуках по полю, уже не разбирая дороги и не щадя голоса зовет и зовет ее, такой любви я не верю. Затасканная по кружкам с детства и лишенная права быть хуже хоть кого-нибудь, я сама понимаю всю ненависть Её Маленькой Принцессы. Довоплощать невыплощенное в себе — идея и болезнь, которые не оставляют места любви. Сказочно-чудовищная модель взаимоотношений мамы и дочки — фильм будет интересен всем, кто хоть как-то связан с социальной работой (визит соц. работника домой к Виолетте и королевское поведение героини Юппер в этом сказочном платье-скелете в соц. службе — просто ах!).

И вся эта атмосфера, атмосфера богемности, изысканности, так не вяжущаяся с провинциализмом, царящим во дворе, в школе. Фильм советую посмотреть. Он вызывает эмоции — и возбуждение, и ярую ненависть, и жалость, и восхищение, и сочувствие. Эстетически фильм тянет на все 100.

Насчет педофилии. Она тут есть. Но это искусство — по крайней мере в кино все его едят и хвалят.

8 из 10

Тема детской порнографии слишком автобиографична для режиссёра, чтобы быть любопытной. Куда интереснее вопрос допустимого в искусстве. Великая Юппер не просто украшает собой средний фильм, но и выводит его на важный разговор. Актриса отчасти оправдывает свою героиню и не позволяет однозначно осудить её. Вопрос о том, что позволено в искусстве и где искусство заканчивается, — остаётся открытым. Фильм полезен тем, что вопрос этот ставит. Перед нами трагедия художника в том числе.

Необычайно красивая картинка. Наряды Юппер достойны отдельной похвалы. Видеть актрису в этом образе — громадное удовольствие. Она создаёт образ прекрасной дамы, которая не может жить среди простых людей. Она странная, чудная, не от мира сего. И спасибо Юппер за то, что берётся за такие роли.

На удивление ей под стать юная напарница. Аннамария Вартоломеи после такого дебюта не должна забывать о кино. Может вырасти большая актриса.