Джекпот (2011)

Говорят, счастье в не деньгах, а в их количестве. К примеру, Оскар, управляющий на фабрике по производству синтетических ёлок — средний обыватель, страдающий от одиночества, отсутствия перспектив и угроз подчинённых, бывших уголовников, — личность, ничем не примечательная. А вот Оскар, выигравший в футбольную лотерею полтора миллиона норвежской валютой — уже счастливый человек. Он может надеяться на улыбку симпатичной блондинки и некоторые приятные бонусы, вроде покупки шведского алкоголя (ибо в суровых норвежских магазинах спиртного не продают). Но это в идеале. А пока Оскар лежит в окружении восьми трупов в приграничном секс-шопе, без сознания, без денег и без признаков счастья. И всё, что ему светит — это лампа в полицейском участке, где матрасы в полосочку, небо в клеточку, а инспектор обладает встроенным детектором лжи, который требует только правду и ничего, кроме правды.

Книга, по которой снят «Джекпот», принадлежит перу Ю Несбё, детективщика довольно известного, но экранизациями не избалованного. Возможно, лента обеспечит ему и кинематографическое признание, а, возможно, и нет. Вышедший чуть ранее криминальный триллер «Охотники за головами» по произведению того же писателя, удостоился мировой славы и даже перекуплен Голливудом, дабы очередным римейком ударить по хроническому кризису идей. Но если в основе «Охотников» лежит популярный сюжет «гонки на выживание», напряжённой и непредсказуемой; то чёрная комедия, к коей стоит отнести «Джекпот», менее востребована и несколько специфична по исполнению. Актёрам, при всей брутальности, временами не хватает харизмы, декорациям — эффектности, блондинке — сексапильности, а мимике персонажей — откровенной, сообразно жанру, комичности. Словом, юмор получился такой сурово скандинавский, что, кажется, все события в этой прохладной стране, от праздников до похорон, воспринимаются с одинаковым выражением лица.

Это, впрочем, не недостатки, скорее, особенности. Чёрнухи в картине предостаточно, от конвейера кровавых ёлочек до трупа, проданного вместе с «кроватью для загара», где он спокойно хранился. Предельно динамичное действие, построенное на флэшбэках и нескончаемой веренице нелепых происшествий, предсказуемо отсылает к картинам Гая Ричи. Однако высокий градус абсурдности вкупе с серьёзной миной (и достойной патента технологией разделки тел) заставляют вспомнить об оскароносной работе братьев Коэнов «Фарго». Но ощущения вторичности не возникает, и, пожалуй, именно суровая северная ментальность тому причиной. Ни улыбающаяся голова в полиэтилене, ни герой, увлечённо покрывающий красной краской старые обои, ни поиск контактных линз в канаве безудержного хохота, вероятно, не вызовут, но и заскучать не дадут. Сюжет успешно балансирует на грани реалистичности, что позволяет ему не впадать в крайности, а зрителю — не терять интереса. Ведь главная интрига — уголовная степень вины Оскара — сохраняется до финала.

Единственное, что смущает, — сам главный герой, не вызывающий ни симпатии, ни сочувствия. Скучный средний обыватель, не мучимый вопросом «Тварь ли я дрожащая или средства имею?», не стремящийся побороть судьбу, да и вообще он тут случайно, просто обстоятельства так сложились. Даже напрашивающееся моралите о цене, которую мы готовы заплатить ради богатства, отступает перед отмороженной инертностью персонажа. Для вещицы в стиле «я от мафии ушёл, от подельников ушёл, а от тебя, инспектор полиции, и подавно уйду» лента смотрится свежо, но запоминающейся яркости фильму явно не достаёт. Видно, таковы они, суровые норвежские триллеры…