| Рейтинг фильма | |
Кинопоиск
|
7 |
IMDb
|
6.1 |
| Дополнительные данные | |
| оригинальное название: |
Сатисфакция |
| год: | 2010 |
| страна: |
Россия
|
| режиссер: | Анна Матисон |
| сценаристы: | Евгений Гришковец, Анна Матисон, Юрий Дорохин |
| продюсеры: | Евгений Гришковец, Юрий Дорохин, Татьяна Скороходова, Александр Орлов, Ирина Юткина |
| видеооператор: | Андрей Закаблуковский |
| композиторы: | Максим Сергеев, Борислав Струлев |
| художники: | Дмитрий Галкин, Ольга Вершинина, Анна Мороз |
| монтаж: | Анна Матисон, Сергей Иванов |
| жанры: | мелодрама, драма |
|
Поделиться
|
|
| Финансы | |
 Бюджет:
|
400000 |
 Сборы в России:
|
$506 205 |
| Дата выхода | |
Мировая премьера:
|
10 февраля 2011 г. |
| Дополнительная информация | |
Возраст:
|
12+ |
Длительность:
|
1 ч 37 мин |
Нажмите на изображение для его увеличения
Безусловно, что нет никакой необходимости отрицать тот факт, что Евгений Гришковец уже вписал своё имя в анналы искусства, причём его творческие порывы не распространяются на какой-то узкий сегмент, а охватывают и сферу театра, и публицистики, и поэзии, и музыки, и, конечно, кинематографа. Первая всероссийская известность пришла к Гришковцу после выпуска моноспектаклей, где он в нарративном порядке читал глубокомысленную прозу, наложенную на музыку. Одной из самых популярных таких работ стала «Настроение улучшается». Вдохновлённая этим произведением совладелец студии «REC.production» Анна Матисон сняла короткометражку, выпущенную в 2009-ом году. А уже в следующем творческий дуэт Матисон и Гришковца дал релиз полнометражному кино «Сатисфакция», воспользовавшись идеей Юрия Дорохина, второго совладельца студии «REC.production».
По их общему замыслу в «Сатисфакции» случается следующее: провинциальный олигарх Саша (собственно, его и играет Евгений Гришковец) привык разбираться с проблемами честно и без лишних слов, что нам и демонстрирует практически первая сцена фильма. У него есть главный помощник, а по совместительству и приятель по имени Дима (Денис Бургазлиев). После, так сказать, «переговоров» Саша приглашает Дима отобедать в ресторан, который тут же закрывается на спецобслуживание. Что же, вроде олигарх может позволить себе такие штучки, но, оказывается, Саша задумал нечто иное: у него на руках доказательства адюльтера жены с этим самым Димой. И вместо мужской разборки Саша предлагает провести некую «алкогольную дуэль», устанавливая свои правила, одним из которых является обсуждение нескольких тем, причём некоторые из них сперва кажутся абсурдными, другие же носят глубокий характер и вызывают у участников «дуэли» бурный эмоциональный всплеск.
Сперва я расскажу о том, что пришлось по вкусу в этой картине. И в первую очередь это собственно, то что все обсуждаемые темы «дуэлянтами» получили глубокомысленный философский расклад, хотя на первый взгляд многие из них носят лишь банальный бытовой характер и особо интригующими не смотрятся. Разумеется, что подобные диалоговые фильмы как бы предусматривают такое развитие, а благодаря словесным перепалкам зритель постепенно погружается и в общую атмосферу и может проанализировать характеры героев. В случае с «Сатисфакцией» всё это, безусловно, происходит и за это вне всяких сомнений стоит похвалить ей создателей, ведь подобное кино как продукт отечественного производства весьма редкое явление, так что в своём роде «Сатисфакция» — это уникальное кино. Не даром же несколько кинофорумов отметили её, хотя может они и не были самыми престижными, но заслуг фильма это не умоляет.
Теперь же, что не понравилось. Во-первых, это предсказуемость. От Евгения Гришковца можно было ожидать, что каждый нюанс нашей жизни он рассматривает как возможность раскрыть его сквозь призму социальной философии. Но в «Сатисфакции» слишком много нюансов, отчего возникает чувство перенасыщенности в картине диалоговой основой, а это приводит к тому, что аудиальная часть картины в какой-то момент теряется, а ведь она архиважная в «Сатисфакции». Затем не было уверенности в том, что актёры показывают именно тех кого играют. Евгений Гришковец пусть и не выходил из образа и старательно его очерчивает, но всё же на местечкового олигарха он мало схож. Но его напарник по «дуэли» похож на свой персонаж ещё меньше. Несмотря на то, что Денис Бургазлиев человек опытный, он даже не раз играл на подмостках немецких театров благодаря абсолютному знанию языка, но в то, что он — помощник миллионера верится с большим трудом и местами Бургазлиев переигрывал, словно теряя контроль над персонажем, превращая его в самолюбивого карьериста и вскоре его Дима начинает выводить из себя. Ну и стоит отметить, что от количества выпитого герои «Сатисфакции» давно должны были «отрубиться», но они продолжают пить и достоверность картины при этом страдает.
В любом же случае, если Вы относите себя к поклонникам творчества Евгения Гришковца, то «Сатисфакция» станет неплохим времяпрепровождением. Если же Вы не против диалоговых фильмов, схожих в чём-то на спектакли из двух участников, то тоже «Сатисфакцию» можно посмотреть, в особенности если учесть тот факт, что она — продукт российского производства, а таковые достаточно редки. Другим же смотреть «Сатисфакцию» можно по желанию, выбор всегда остаётся только за Вами.
6 из 10
1 мая 2019
Две главные + 10 второстепенных ролей, не считая фоновых, и все тщательно проработаны, отработаны актерами в уровень главных, потому балл 12 из 12. При таком кастинге и внимании поневоле сравниваешь уже с такими величинами, как Милош Форман и его парадом персонажей в «Полете над гнездом кукушки». После удара в челюсть начальника стройки на крыше можно сравнивать Гришковца и с Джорджем Форманом (боксер такой, шучу) по эффективности хука. Единственный эпизод «экшн» прекрасно работает в фильме — необходимо и достаточно.
Пожизненная «проблемность» Евгения Гришковца — в его личном обаянии, которое у одних вызывает полное доверие, у других — не менее полное раздражение.
Лично мне неизвестны неудачные работы Гришковца, подозреваю, что их просто нет. Но даже из всех его спектаклей и ролей в фильмах, на «винте» компьютера храню только «Сатисфакцию». Несколько раз пересматривал с пользой для себя.
По драматической части надо заметить, что интеллектуальная (идеологическая) и эмоциональная коллизия, заложенная в драматургии работы, требовала во времена «Гамлета» горы трупов по ходу и в развязке, в век «Идиота» — уже меньше (один труп, одно сумасшествие). В открытии Хичкока — триллер запросто держится на suspense — «напряжении» без обязательной техасской резни. Это же естественно и для «Сатисфакции»: один фильм — одна «плюха» (нокаут).
Но открытие самого Евгения Гришковца-драматурга и человека — психологически достоверная сцена финала, когда его герой «никого не любит». Оказывается, есть такое состояние души — усталая опустошенность, катарсис и созерцание неразрешимости проблем бытия.
Финал — как и во всех романах Достоевского, по концепции М. М. Бахтина — условен и формален, ни одна «вечная» человеческая проблема не может быть в принципе разрешена, только сюжетно.
О том, что вещь требует экранного, а не сценического воплощения ради крупных планов во время застольной «дуэли» — сказано до меня. Полностью согласен.
Одним словом, редкий по нашим временам уровень настоящей драматургии и настоящего исполнения.
10 из 10
21 февраля 2019
Классический сюжет развивается совсем не по знакомому нам сценарию. Влиятельный бизнесмен Александр узнаёт, что верный помощник Дмитрий встречается с его женой. Собрав все улики, он приглашает предателя в ресторан, в котором кроме них и пары официантов никого нет. Верхозин как мужчина, желающий отстоять свою честь, вызывает Дмитрия на дуэль. Но это не бой на ринге или стрельба из пистолетов, а алкогольная битва. Условия просты: «Не уснул, не блеванул», — победил. На кону миллион долларов и женщина. Правда, Дмитрию в любом случае придётся покинуть город. Вопрос только в том, покинет он его в одиночестве или с «призом».
Особенность такой дуэли состоит не только в необычном ее воплощении — поглощении алкоголя. Но и в обсуждении тем, которые миллионер заранее написал: мороженое, дети, музыка, одиночество, дружба….
За круглым столом, в окружении напитков и лёгкой закуски встретились двое мужчин, две противоположности, два поколения…
Несмотря на то, что внешней динамики как таковой в фильме нет, оторваться от экрана сложно. С каждой минутой, с каждой выпитой рюмкой мы видим, как раскрываются герои: их разговоры становятся все откровеннее, действие свободнее, и уже причина этой дуэли не важна. Ни Александру. Ни Дмитрию. Ни зрителю.
Мощно врывается в разговор опера Верди, которая отлично вписывается в обстановку и замечательно передаёт атмосферу. Наверное, этот момент можно считать одним из ключевых: герои перемещаются на балкон и ведут откровенный разговор о дружбе, о себе. Здесь открывается не только пространство, но и души дуэлянтов. Она предстают друг перед другом и перед зрителем настоящими. Симпатичными или не очень…
Кстати, здесь Дмитрий высказывает интересную мысль о дружбе — она может быть не взаимна. Ты считаешь другом человека, для которого ты можешь быть просто партнером, приятелем, соседом. Здесь же разговор о том, что с друзьями работать нельзя и другие философские вопросы. Не могу сказать, что затронутые темы раскрыты в полной мере. Но тут же возникает риторический вопрос: а можно ли их раскрыть полностью?
Финал должен был быть, наверное, именно таким. Дмитрий засыпает, но нужна ли уже Александру эта победа? Он уезжает. Куда не важно. Важно, что, кажется, наконец нашёл себя, своё одиночество, о котором, кстати, немало размышлений… Одиночество для него — это спокойствие. И снова опера Верди, открытые окна машины впускают свежий ветер, Саша засыпает на заднем сидении с полным умиротворением…
Игра актёров очень правдоподобна. Евгений Гришковец, конечно, особенная фигура, и здесь он не меняется: та же подача материала, интонации, манеры, НО! Это сложно вяжется с его амплуа «крутого бизнесмена». Хотя те, кто не знаком с творчеством Гришковца, возможно, проникнутся полностью его игрой. Особенно в финальной сцене — уставший, победивший, пьяный он плачет на балконе. Это совсем не театрально, а так естественно.
Здорово, что этот фильм не одного актёра. Денис Бургазлиев отлично справился с ролью. Ни разу не был в тени, приковывал к себе внимание не хуже Гришковца. Если не сказать, что лучше. Но так я не скажу из личной глубокой симпатии к Евгению Валерьевичу.
Если вы любите порассуждать о себе, о жизни, о современном мире и ценностях — к просмотру обязательно. Трудно, посмотрев этот фильм, с лёгкостью вернуться к своим повседневным делам. Нет. Какое-то время нужно всё обдумать и найти свой ответ, ведь истину сказал герой Гришковца: «Здесь нет правильного и неправильного ответа. Просто ты любишь мороженое или нет?»
6 января 2018
В восторге от моноспектаклей Гришковца?
В таком случае, ваше большое упущение, если вы не видели «Сатисфакцию». С этим все понятно, потому попробуем разобраться, кому еще это может быть интересно.
Ценителям вдумчивой и талантливой актерской игры в театре одного актера, возможно.
Евгений здесь не один, но стягивает одеяло с единственного оппонента — будь здоров. Потому что может. Даже заставляет радоваться очаровательным кухонным сценам с персонажами третьего плана.
Любителям самокопания, безусловно. Особенно если проассоциируете себя с одним из персонажей. Вечер вдохновенного критического самоанализа вам обеспечен. Хотя вообще об этом можно долго и много говорить. Отдельно. Ведь в фильме, конечно, присутствует конкретный контекст и басня, но в целом это просто провокация к тому, чтобы занятья самоанализом на любую подвернувшуюся животрепещущую тему. Именно это меня больше всего и смутило: третий и ключевой персонаж настолько абстрактно присутствует в фильме и сюжете, что кажется странным выбором на роль яблока раздора.
Непроизвольно напрашивается параллель с «О чем говорят мужчины» — вот здесь они прямо говорят. Все экранное время. Но ситуация, в которой это происходит, из ряда вон.
Нет, сама идея подобного времяпрепровождения мало кого удивит, но в качестве сатисфакции это, прямо скажем, дурь.
Кому еще?
Думается, список кандидатов на восторженный отзыв исчерпан. С другой стороны, зритель, ищущий непустой и с претензией на интеллектуальность фильм, тоже плеваться наверняка не станет. Построено кино интересно, скучать не придется, юмор в разных его ипостасях присутствует. Своеобразный, конечно, но в определенной мере изящный.
2 октября 2016
Я давно знала об этом фильме, но, что называется, руки, ноги и голова не доходили до просмотра. Как обычно, помог счастливый телевизионный случай, когда присела к телевизору и посмотрела до финальных титр. Мне фильм понравился — вроде просто в нем все, но искренне сыграли. И настоящая боль в нем есть, и нерв. И актеры хорошие. Хотя, если честно, Бургазлиева всегда считала сомнительным талантом, но тут он неплох.
Я понимаю, откуда у этого сюжета уши растут. Конечно, в первую очередь, из жизни, но очевидно, что это ответ «Квартету И». Но «Сатисфакция» тоньше и талантливее. Может быть, это женская солидарность с режиссером, хотя не уверена. На самом деле достаточно сложно вот так на протяжении полутора часов удерживать внимание только диалогом. Это хорошая театральная постановка, только в виде кино. Хорошо написанные диалоги и чуткость на пару с интуицией, все-таки это женская черт.
И самое для меня удивительное, как виртуозно женщина-режиссер играет на мужской территории. Повторюсь, мне понравилось.
3 марта 2015
Служили два товарища в каком-то ООО и было у товарищей, как будто всё о`кей. Красивая и смелая дорогу перешла, супругой друга старшего разлучница была. Такова вкратце предыстория адюльтера, послужившего причиной неприязни на почве межличностных отношений в любовном треугольнике босса, его советника и очередной любимой жены.
Имя супруги значения не имеет, поскольку она существует в фильме лишь виртуально за кадром. Босса зовут Александр Григорьевич Верхозин, а для своих просто Саша (Евгений Гришковец) — серьёзный мужик 46-и лет, занятый крупным бизнесом в сфере строительства. Строит много и успешно, из чего становится ясно, что у него всё везде схвачено и вопросы решаются на раз. Саша выходец из обычных дворов не очень большого города, такое «дворянское» происхождение закалило его характер. Он смел и решителен, если нужно, то и в челюсть с правой может зарядить легко. С детства любит собак, причём больше, чем людей. В общем, добрейшей души человек и жена — молодая красавица, но вот ведь какая оказия приключилась. Кто уж там кого охмурил, но дошли до Саши слухи от добрых людей, что изменила ему жена с его же 38-и летним подчинённым Дмитрием (Денис Бургазалиев) — правой рукой и мозгом Верхозина. Бить его нет резона, с тем же успехом можно садануть битой по собственному мерину или удариться с разбегу собственной головой о косяк. Нельзя так, собственное имущество нужно беречь и Саша был уже в том возрасте, когда понимание такой необходимости крепко сидит в сознании, а посему, как истинный дворянин, он потребовал сатисфакции, то бишь удовлетворения за поруганную честь, вызвав обидчика на дуэль. Хотя главный герой и был тёзкой Александра Сергеевича, также любившего пострелять, но драться он предложил не на пистолетах, а на хрустале, начиная с малых рюмок для водки, коньяка, рома, текилы, виски и заканчивая бокалами для шампанского, путём последовательного поглощения означенных напитков до полного вырубона одного из дуэлянтов. А на чём, собственно, ещё сражаться в России-матушке? Однако Дмитрий, хотя и получил образование в Лондоне, но джентльменом так и не стал, поскольку, судя по всему, благородством не отличался, да и трухнул поначалу, сказалось забитое детство типичного мажора и ботана, но увы — от таких предложений не откажешься. Короче, пьянка понеслась.
Начав просмотр фильма, зритель может быть слегка озадачен, поскольку никакой дуэли он не увидит. Два планомерно пьянеющих мужика ведут беседу по длинному перечню тем из списка наиболее часто запрашиваемых слов в поисковой системе Яндекс. Что характерно, пока наши герои были ещё относительно трезвы, они таки нашли что-то общее в предложенных темах. Оба любят пломбир, хотя и тут Дима отличился — ему подавай с изюмом. Далее их беседа превратилась в череду монологов, этакую словесную мастурбацию. Возможно, здесь и скрыт тайный смысл названия фильма, поскольку, согласно Сексологической энциклопедии, одним из толкований слова сатисфакция является чувство удовлетворения, возникающее после завершения полового акта оргазмом, хотя бывает сатисфакция и без оргазма и данный вариант, пожалуй, подходит этому фильму больше.
Со слов режиссёра-дебютантки Анны Матисон — студентки сценарного факультета ВГИКа (на момент работы над картиной) — поначалу они с Евгением Гришковцом планировали снять фильм о Москве. До того они познакомились на съёмках короткометражки «Настроение улучшилось». По неведомой причине руководство всё переиграло и было решено снять другой фильм, сценарий которого дорабатывался ими совместно в рабочем порядке по ходу съёмок. Поскольку объяснения Анны о причине такой рокировки не особо убедительны, то логично предположить, что одним из спонсоров проекта является серьёзный игрок на рынке алкогольных продаж. Сия версия косвенно подтверждается крупными планами более чем полудюжины бутылок с крепким алкоголем, мелькающими не реже, чем картинки из калейдоскопа и способных поспорить по красоте с кадрами заката солнца. Если с целями и задачами появления брендов всё очевидно — обычный продакт плейсмент, то мельтешение стёклышек способно поставить в тупик (банальные аллюзии на калейдоскоп жизни не предлагать). Впрочем, банальностей здесь выше крыши, что не сентенция — то она. Спешка ли тому виной или авторы считают строителей, тем более пьяных, людьми недалёкими? Вот тут они не правы, ну да бог им судья.
Признаться, эта работа Евгения Гришковца не оправдала надежд. В своих моноспектаклях он более убедителен и как автор текстов, и как их декламатор, не скажу актёр, иначе и Жванецкого придётся записать туда же. Нельзя отрицать очевидного, состояние опьянения знакомо ему не понаслышке, пьяные сопли в финальной части тому подтверждением. А вот его визави Денис Бургазлиев не убедил. Для актёра не уметь пить, всё равно что расписаться в своей профнепригодности. Совершенно непонятно присутствие в фильме такого количества туповатой массовки, тусующейся на кухне. Порезать колбаски, огурчиков мог бы и один шеф. Правдивости происходящему эта толпа не добавила и новых красок не внесла, а с ритма сбивает.
Возможно, кому-то идея фильма кажется оригинальной, но всё настолько предсказуемо и нудно. Порой можно встретить высказывания о философичности текстов Гришковца, но есть политики-популисты, а он философ-популист. Обывателю приятно услышать со сцены или с экрана, те же думки, которые крутятся в собственной голове, причём его же словами и сразу «настроение улучшилось», а самооценка повысилась, но на оценку фильма это никак не повлияло.
3 из 10
4 декабря 2013
Раньше мужчины за оскорбленную честь вызывали на дуэль, потом били морду, а теперь интеллигентно разговаривают под распитие крепких напитков. Прогресс. Эволюция. Хотя некоторым людям все-таки надо дать в морду — чтобы быстрее дошла информация.
Но наши герои люди интеллигентные — свои проблемы решили весьма нестандартным способом — кто первый напьется, тот и проиграет, а второй выиграет …девушку и миллион в придачу. Неплохо, правда? Какое небрежное отношение к девушке. Хотя, наверное, если бы Саша по-настоящему любил свою жену, то никогда бы так не поступил, а все-таки набил бы морду своему помощнику, который тайно встречался с его женой.
Разговаривали на самые разные темы. Очень понравилась первая тема про мороженое — она явно озадачила Диму — он думал, что Саша над ним явно насмехается. Хотя, наверное, так оно и было).
Были и серьезные темы, такие как дружба. Здесь я полностью согласна с выражение Димы, что дружба, как и любовь, может быть не взаимной. Действительно, очень часто бывает так, что ты считаешь кого-то своим другом, а он тебя нет. И от этого становится горько и обидно.
Разговаривали наши герои очень много и очень долго. В ходе их разговора мы выяснили, что у Саши когда-то была самая настоящая любовь. Но они расстались. Из-за того, что он ее «очень сильно любил и очень сильно изменял». Вот не понимаю такой любви, когда очень сильно любят и изменяют направо и налево. Ты или люби и не изменяй, либо вообще не женись в таком случае и живи и наслаждайся прелестями холостяцкой жизни.
В общем, фильм я посмотрела с большим интересом чего и вам желаю. В этом фильме затронуты очень важные темы, который каждый из нас должен с кем-то обсудить.
Все не так уж важно (с). И правда, мы все сможем пережить.
1 октября 2013
Евгений Гришковец — человек безусловно выдающийся. Кто бы что не говорил, но этот человек заслуживает внимания. Его мышление далеко не каждому понятно и далеко не каждый будет отзываться о нем положительно. Лично для меня это некий образец для подражания, один из немногих. Его персона очень интересная и в то же время очень простая, его мысли достаточно просты, но в то же время глубоки и сложны. Именно этот человек привлек мое внимание к этому фильму, как и других я думаю, все же Гришковец это бренд, который имеет своих поклонников.
Ещё до просмотра фильма была уверенность, что за счет своего сценариста и продюссера в одном лице картина будет на уровне, причем на довольно высоком. Собственно все так и есть. Смотреть работу такого человека очень приятно, интересно. В процессе в голове крутится много мыслей, далеко не последних в нашей жизни, а самое главное, что много правды… искренней и от сердца. Все же нам предлагают двух персонажей, они настолько разные, что действительно есть на что посмотреть и о чем подумать.
Разные поколения, разные жизни и ошибки, разное мировоззрение, но все те же вопросы о которых думали, думают и будут думать. Друзья. Дети. Деньги. Одиночество. Музыка. Любовь. Если вы никогда не задумывались о чем то из этих тем, то вы не человек и этот фильм не для вас.
В целом работа Евгения получилась на отлично. Как актер он как всегда безупречен. Именно такие фильмы и поднимают наше кино, а не всякие там «Любовь-Морковь» и прочие подобные. Получил только положительные эмоции и чистые мысли от просмотра.
9 из 10
5 июля 2013
Евгений Гришковец всегда был и остается для меня крайне интересной личностью, поэтому я без лишних сомнений решила посмотреть фильм.
Не пожалела.
Картина оставляет после себя некоторый след и заставляет сильно призадуматься о жизни, о любви и даже о мороженном. Да да именно о мороженном, ведь именно это первая тема разговора героев.
Но все бы хорошо, только вот конец на мой взгляд подкачал. Хотя это только лишь мое мнение.
6,5 из 10
10 мая 2013
Как-то незаметно прошёл в прокате первый опыт полного метра мэтра Евгения Гришковца, где он выступил сразу в трёх ипостасях: автора сценария, продюсера и исполнителя главной роли.
«Сатисфакция» первый фильм 27-летней Анны Матисон, поэтому о режиссёре сложно сказать, что либо. Но из блога в ЖЖ самого Евгения Валерьевича я знал, что он, пользуясь своим продюсерским положением, довольно активно влиял на режиссуру. Вообще, институт продюсерства у нас и на Западе, это не одно и тоже. Там продюсер- почти БогЪ, от него зависит всё, или почти всё.
В российских реалиях режиссёр пока остаётся основной творческой единицей, но думаю не в этом случае.
Словом, результат тандема в целом можно признать вполне достойным.
Сюжет рассказывать смысла нет- кто хотел, тот посмотрел, а кто не любит Гришковца, так тому тем более «фиолетово». Выражу лишь несколько своих мыслей по поводу…
Профессиональным актёрам известно, как трудно сыграть пьяного, тем более не в театре, а на большом экране, где сразу увидишь мельчайшую фальшь. В этой номинации Гришковец- Актёр Актёрыч!
История постепенного напивания в ресторане достойна сцены в бане из «Иронии судьбы» или сцены в сериале «Бригада», в которой напивается Саша Белый, он же Сергей Безруков.
А что касается смысла и философии «мужских пьяных разговоров за жизнь», пусть каждый решает сам. Кто-то там откроет космические глубины, кому-то они покажутся невыносимо банальными. Себя не отношу ни к тем, ни к другим. Показались интересными рассуждения бизнесмена Александра, которого играет Е. Г., о природе женщины.
Вспомнились слова великого физика Стивена Хокинга. Участвуя в ток-шоу Ларри Кинга «Larry King Live», на вопрос ведущего: «Есть ли в мире что-то ему непонятное и продолжающее поражать?» знаток Вселенной коротко ответил: «Женщины». Скромно плюсуюсь к этому ответу, только добавлю цитату другого авторитета Аввы Филатерия: «Женщины догадываются обо всём и ошибаются только тогда, когда начинают думать».
Вообщем, скучно мне не было.
Но почему же такой вой стоит в блогосфере и на всяких Кинофорумах!
Могу только предположить, что с какого-то момента Гришковца стало в избытке, вот все и наелись. Вернее, он сам перекормил собой: поёт с группой «Бигуди», пишет книги, сценарии, сам снимается, вёл один из самых топовых блогов в ЖЖ. Да и его интонация «русской пьяной задушевности» уже не кажется открытием.
Цитата одного из критиков: «Ноет и ноет, как баба, которая не может открыть банку шпрот!»
Ну это хотя бы с юмором. Там есть и похуже.
Да ещё его затравили похожестью до полной идентичности с творчеством «Квартета И».
Видел пару передач с этими весёлыми полуевреями- ничего особенного. А когда впервые слушал Гришковца, лет пять назад, меня вставило не по-детски.
Сейчас Евгений попрощался с «LiveJournal», где он три года писал почти каждый день. Но далеко он не ушёл, тут же дал ссылку на свой новый сайт.
P.S. Вот он опять приезжает с гастролями на два дня в наш город, а мне что-не хочется…
14 января 2013
Это кино. Не спектакль, на который даром потратили пленку. Хотя и не без изъянов, но добротная, неплохая работа, особенно для дебюта молодого режиссера.
Несмотря на то, что фильм разговорный, форма также играет важное значение для раскрытия характеров персонажей. Они изменяются, достаточно динамично на протяжении фильма, для этого используется крупный план, очень часто, и «рваный» монтаж, позволяющий почувствовать изменение течения времени в разных состояниях героев. Именно поэтому эта работа не может являться просто театральной постановкой, здесь задействовано больше ресурсов, киноязык все же отличается от языка театра.
Но близость с театральным искусством неоспорима. Особенно четко указывает на это камерность — большая часть действия происходит в одном помещении. Минимализм сюжета, даже близость к бессюжетности. Мало действия при речевой насыщенности. Большую часть занимают разговоры героев на своеобразной алкогольной дуэли из-за женщины. И алкоголь используется не просто так — выяснение отношений происходит не на вилках, шпагах или кулаках, а вышеназванным способом, дабы иметь возможность высказать то, что невозможно сказать в обычном трезвом состоянии.
Неслучаен и символичен калейдоскоп, несколько появляющийся в виде перебивок и в руках у одной второстепенной героини. И он имеет непосредственную связь с открытым финалом, остающимся на суд и воображение зрителя. Каждый шаг, каждое движение рождает что-то новое, что-то принципиально иное, и необратимо складывается новый узор, который не удастся повторить.
9 января 2013
Фильм о недосягаемом… Герой пытается спасти на шоссе собаку. Протягивает руки — но пса сбивает автомобиль, оставляя сплющенную медальку… То же случается с его мечтой!
Сюжет прост. Бизнесмен Саша узнает, что коллега Дима спит с его женой. И устраивает дуэль… Ведет соперника в ресторан. И предлагает всю ночь пить горькую — от коньяка до текилы. Кто устоит — тот получит жену и миллион долларов..
Платит Саша, но Дима не рад — так как Сашину жену не любит! Даже цветов ей не дарил. Когда Саша спрашивает — какой букет послать, любовник предлагает то… «панды»! То — «коалы», словом каких-то «мишек»… Имея в виду каллы! Но получив букет из калл (муж дарил розы), жена звонит Саше! Знает, милый друг не раскошелится на цветок!
Меж тостами они спорят о жизни. Что «тяжелые деньги» мизерны. И не стоит рвать жилы, а лучше применить ум… И детей заводить надо только по любви! И какие они с Димой разные — будто панды и коалы… Сашино поколение живет по правилам мужского братства и чести! А Димино — «по понятиям»… Ой, простите, по закону! Кто смел — тот и съел! И дуэль Саша предлагает по его «законам».
К утру Дима засыпает… Саша отмщен. Однако победил ли он? Сатисфакцию он устраивал себе — а не другу! Не теперешнему, а молодому, потерявшему женщину своей судьбы.
- Я ее больше жизни любил! — говорит Саша. — И чем больше любил, тем сильней предавал.
- Так, ты мстишь себе? — осеняет Диму.
Но местью это не назовешь. К теперешней жене Саша не собирается возвращаться, понимая — что семьи уже не создаст. И счеты сводит с собой — а не с Димой… В такой дуэли победителей нет!
- Одиночество и быть одному, — говорит он, — не одно и то же! Если ты никого не любишь и тебе никто не нужен, счастье быть одному. Ляжешь в машину на заднем сиденье, ветер шевелит твои волосы. Шофер мчит, и ты счастлив! Ты не нужен — и тебе никто не нужен, так как никого не любишь!…
Фильм о том — как остаться человеком, даже если напрочь сломана жизнь. Сказать себе правду — какой бы чудовищной она ни была. Что настоящих друзей нет (не вышло!)… А любви и не было (Бог не дал). И что в этом мире ты нужен себе одному! И когда перестаешь себе лгать, одиночество превращается в свободу от подлости и притворства!
Выиграв дуэль, Саша шлет жене сплющенную собачью медальку. И об измене не горюет!
Картина о том — что горький опыт важнее блестящих побед! Гришковец вновь «съел собаку» — даже после того, как ее сбил автомобиль!
10 октября 2012
«Чтобы сильно не разочаровываться, не надо сильно очаровываться».
Нужно поговорить… Ну и какая к черту разница, что занят и не можешь даже на несколько минут остаться? Да садись ты уже! Я даже с десяток тем на листочке написал, чтобы нам с тобой попроще было начинать весь этот балаган. Тележка со всевозможным алкоголем? И она тоже будет, дорогой друг и по совместительству — любовник моей жены. Да не бледней ты так сразу! Все только начинается. Ты только подожди совсем немного…
И в самом деле… А о чем именно им говорить в такой ситуации? И как удивить зрителя, который совершенно случайно мог узреть такие кинополотна, как «Китайский кофе», «Вечерний экспресс Сансет Лимитед» или легендарный «Мой ужин с Андре»? Евгением Гришковцом, который в качестве величественного, но дохлого кита неторопливо рассекает по местным волнам мутного сюжета? Дохлые киты — это вам не Левиафаны, как тот же Пачино в вышеупомянутом фильме. И все же стоит отметить, что эта «Сатисфакция» хотя бы изначально сумела предоставить увлекательную завязку и даже поднять определенное количество интересных тем в непростом диалоге двух вусмерть пьяных людей, связанных воедино при помощи банальных обстоятельств. Наверное, любому зрителю после просмотра вспомнится белый лист в руках героя Гришковца и перечисленные в нем всевозможные простые темы для дальнейшего разговора. Одиночество, дети, музыка, дружба, первые деньги. Самое главное во всем этом списке — пожалуй, тривиальное мороженное. Вот только все качество и свежесть из данного фильма уйдут намного раньше эпилога. Последней сцены, переходящей к титрам под музыку Верди…
Хотя до последней сцены ой как далеко, а ведь столько всего интересного еще можно вспомнить. Нельзя не упомянуть про ту же глупость надуманного контраста, смотрящегося крайне искусственно на фоне ресторанной кухни. Ради чего он был введен? Только понимаешь, настроишься на жалостливые причитания Бургазлиева или прописные истины Гришковца — и на тебе, уважаемый зритель, смотри на кухню, где через несколько минут на спор будут пожирать огромную кастрюлю несвежих макарон. Вместо подобных экзекуций, можно было бы снять несколько сцен с той же памятной женой. Пояснить мотивы Дмитрия, понимающего, что ему может грозить за подобную оплошность. Сделать хоть что-то. Или, по крайней мере, просто попытаться это сделать.
Ну, вот и все. А ты, наверное, думал, что текста будет в несколько раз больше? Как это все!? Нет ничего про актерскую игру, режиссера, оператора или очередного сравнения с многочисленными театральными постановками лирического поедателя собак. Позволь спросить… А зачем все это нужно для написания рецензии? «Сатисфакция» — это плохой, скучный и однообразный фильм, который невозможно смотреть на трезвую голову. Автор этой рецензии на момент написания основного текста был более чем трезв, и ему чертовски грустно от того факта, что его почти силком заставили пересмотреть подобный фильм. Такие вот дела…
И, наверное, приятного просмотра.
18 июня 2012
«Сатисфакция» — фильм режиссера Анны Матисон не без участия Евгения Гришковца оказался очень необычной, интересной и глубокой картиной, раскрывающей некоторые особенности человеческой жизни, в условиях современного мира: мысли… поступки… страхи… переживания…
Это фильм-рассуждение, рассуждение о жизни и ее суете.
Не смотря на простоту сюжета, фильм заставляет задуматься и обратить на себя внимание. Очень удивляет и поражает характерное умение Гришковца рассказывать просто о сложном. Так и сюжет фильма оказался на удивление простым. Главный герой — Александр (Евгений Гришковец) состоятельный и уважаемый в своем городе человек, узнает об измене своей жены с его же коллегой и помощником по бизнесу — Дмитрием (Денис Бургазлиев), чтобы разобраться с которым он решает устроить сатисфакцию. Сатисфакция — это удовлетворение за оскорбление чести и достоинства, осуществляемое в виде поединка. В данном случае поединок представляет собой алкогольную дуэль, побеждает в которой тот, кто сможет дольше продержаться, употребляя различные алкогольные напитки разной крепости. Все это действие происходит в ресторане, где кроме них двоих лишь только персонал. И весь фильм строится на диалоге двух персонажей, в результате чего наши герои выясняют отношения.
Почему в качестве оружия на дуэли был выбран именно алкоголь? А быть может, стоит прислушаться к народной мудрости, которая гласит: «Что у трезвого на уме, то у пьяного на языке!» Именно алкоголь в фильме помогает сделать разговор между двумя героями искренним и открытым. В ходе беседы раскрывается сущность двух человеческих личностей… их проблемы и внутренние противоречия… Схожесть и разница характеров и судеб. Диалоги актеров очень интересны, требуют понимания и осознания.
Упрекая Дмитрия в измене, Александр признается, что и сам очень часто изменял своим женам. И уже всплывает на поверхность обилие проблем самого Александра, его жалость к самому себе и стремление к обожествлению женщин, которые его предают, а ведь он знает, что они его предают, но, не смотря, на это он их все равно боготворит и обожает.
Ярким моментом фильма является сцена, когда Александр пытается спасти собачку на дороге, но тем не менее у него, это не получается и собачку безжалостно сбивает быстро проезжающий автомобиль. В этой сцене есть некая аналогия с жизнью Александра. Он как будто бы предпринимает какие-то усилия, чтобы изменить свою жизнь и избавиться от угрызений совести, но эти усилия оказываются тщетны.
Самым интересным в фильме оказалась игра актеров. Мимика… жесты… взгляд… интонации… Очень удивительно и точно были переданы особенности пьяного человека.
Отличная подборка музыки, прекрасно дополнила картину и отразила характер происходящего в целом.
«Сатисфакцию» можно смело рекомендовать всем поклонникам творчества Евгения Гришковца и любителям фильмов, содержащих в себе философские рассуждения о жизни и ее смысле. Приятного просмотра!
12 июня 2012
Я не знаю никого, кто в той или иной мере не чувствовал бы себя одиноким.
Габриэль Гарсия Маркес
Вообще к Гришковцу у нас относятся по-разному. Одни его любят, перечитывают книги, пересматривают спектакли и восхищаются, часто сами не понимая чем, так как загадочную русскую душу даже русские понимают через одного, а другие не видят в нем ничего выдающегося, называют его деятельность бестолковой болтологией и чем-то еще похуже. Спорить ни с кем не хочется, хочется разобраться в самом себе и понять, наконец, отчего же я отношусь к первому типу людей.
За небольшим исключением все творчество Гришковца это разбирательство человека в самом себе, загадкой остается разбирается ли он в себе или только заставляет своих героев лезть в глубины своей души и копаться там пытаясь найти сам не зная чего. «Сатисфакция» редким исключением не является. Ситуация, в которую он ставит своих, двоих на этот раз, героев, не столь важна для всего повествования. Вкратце: есть начальник (Гришковец) — крутой, богатый, лет где-то сорока пяти; есть подчиненный (Бургазлиев) — умный, перспективный, относительно начальника молодой. Подчиненный спит с женой начальника и начальник об этом узнаёт. Теперь по желанию начальника они будут пить разнообразные алкогольные напитки до тех пор, пока кто-то не отрубится. Вне зависимости от результата подчиненный покидает город, вопрос только с миллионом и женой начальника или один.
Интригующая, казалось бы, завязка, повторюсь — имеет небольшое значение для идеи произведения. Начиная разговаривать на различные темы в процессе распивания, герои все больше узнают друг друга. Дуэлянты редко сходятся во мнениях, ведь они абсолютно разные люди, принадлежащие к разным поколениям, они спорят и пьют, спорят и пьют, и чем больше пьют, тем откровеннее споры (кому я рассказываю!?), а чем откровеннее споры, тем все больше теряется причина их соревнования. И если в самом начале все сводилось только к этой измене, то в ходе развития сюжета герой Гришковца начинает делиться со своим «обидчиком» самым сокровенным, тем, от чего на душе тяжело, рассказывать о вещах, которые формировали всю его жизнь до этого самого момента. И сами того не желая, друг для друга они становятся сначала психоаналитиками, а потом и друзьями. По крайней мере, до тех пор, пока Дима (Бургазлиев) не засыпает и его растроганный начальник не идет курить и плакать на балкон. Вместе с этими слезами его ненадолго покинет тяжесть и наступит такое скоротечное, едва уловимое чувство ясности, когда все, наконец, встает на свои места и чувствуешь себя каким-то… новым что ли…
Благодаря этой измене Саша (Гришковец) теряет жену и находит, нет, ни друга, а одиночество. Вернее, он утверждается в своем одиночестве. Он больше не обманывает самого себя, признается себе в том, что он по-настоящему одинок, что в его жизни нет друзей (были когда-то, но где они теперь?), нет любви (была когда-то, но не с этой женщиной), и все что остается — это лечь на заднем сидении автомобиля, который снова везет его на работу, поставить диск с хорошей музыкой и впустить в окна ветер. Избавляться от виновника их попойки больше не хочется, ведь это благодаря беседе с ним пришла та самая ясность, а это дорогого стоит. Удовлетворение было получено в полной мере.
Это что касается моего понимания картины. Что же касается качества изложения и режиссуры, то могу отметить, что режиссер Анна Матисон сняла настоящий мужской фильм, что немного удивительно. Удачны и очень символичны вставки с калейдоскопом. Десятки мыслей, слов, эмоций, казалось бы, никак не связанных между собой, в итоге складываются в интересную и ясную картину, так же как разноцветные стекляшки.
Уместен ли Гришковец в главной роли? Многим кажется это нескромным. Да, он не никак не вписывается в образ крутого дядьки держащего половину города, но скажите мне кто еще так сыграл бы пьяного, кто так по-настоящему всплакнул бы, чтобы со слюнями и кривой рожей? То-то же.
Забавляют многочисленные сравнения фильма с творчеством «Квартета И». Мне кажется, абсолютно неуместным сравнивать откровенные комедии, пусть где-то и лирические, которые делают ребята из «Квартета» с драматическими, пусть где-то и забавными, постановками Гришковца. Слишком уж это разные вещи для сравнения. Пломбир и селедка под шубой, если хотите, где пломбир — это «О чем говорят мужчины», а степень солености селедки — ощущение ясности из «Сатисфакции».
И как же еще мне относится к творчеству Евгения Гришковца после всего написанного, кроме как не любить его? За откровенность, внешнюю простоту, схожесть взглядов и то мимолетное чувство ясности, присущее всем его произведениям, когда приходит понимание того, что он хотел сказать на этот раз.
10 марта 2012
Лучшие умы нашего времени заняты изысканиями на тему: как научно обосновать для жен наличие и даже полезность любовниц. В частности, об этом много говорится в фильмах от квартета И. Но в данном фильме, который в принципе рассчитан на ту же аудиторию, что и «О чем (еще) говорят мужчины», наоборот — сюжет базируется на измене жены, а об изменах главного героя упоминается вскользь.
Решив написать несколько (в том числе и критических) слов об этом фильме, отлично понимаю риск быть не воспринятым армией адептов Гришковца. Однако, все же выскажусь. Главный недостаток фильма излишняя театральность. Не покидает ощущение, что вместо того, чтобы дать слово оппоненту, главный герой со словами: «А он мне отвечает …» пересядет на другое кресло и начнет произносить его текст. Почему сценаристы отказались от идеи сопровождения откровений соответствующим видеорядом. Разбавление бесконечного диалога главных героев сюжетами о происходящем на кухне немного оживляет повествование, но ситуацию не спасает. Гришковец как актер подавляет своего соперника. Сам выбор актера на роль помощника Димы кажется мне не совсем удачным. Персонаж получился каким-то безликим, немного напоминающим Левина из «Интернов». Я как зритель не поверил, что жена главного героя мачо-Гришковца могла изменить мужу с этим человеком. Думаю, что привлечение на роль Димы более харизматичного актера сделало бы диалоги более правдоподобными. Адекватно изобразить-сыграть оппонента героя Гришковца мог бы российский аналог Тома Круза (по фамилии назвать затрудняюсь).
Сцена с отправкой цветов показалась мне не продуманной до конца. На месте любовника, сколько нужно выпить, чтобы среди ночи отправить цветы замужней женщине, у которой (теоретически) дома муж. И наоборот, как может муж ожидать от жены звонка с благодарностью за цветы (если это не белые розы), если эти цветы (вдруг) на самом деле послал любовник. Хотя если не придираться, и сделать скидку, что затевая этот спор, главные герои уже достаточно пьяны, то такое надо признать возможным.
Еще одно впечатление, не знаю сознательно ли так вышло, или случайно, но одинаково белые рубашки главных героев наводят на мысль, что на самом деле они не палач и жертва, не обманутый муж и разоблаченный любовник, а два одинаковых довольно несчастных человека.
И, наверное, это как раз и хотели донести до зрителя создатели фильма: количество денег не делает человека счастливым, а вот что может — я так и не понял…
Что выделить из позитива? В фильме много, очень много Гришковца. И это делает его интересным.
7 из 10
27 февраля 2012
Картина «Сатисфакция» больше печальна, нежели эйфорична в своем ядре.
Фильм о том, как взрослые люди, не контролируя свой выбор, нарушают построенные ими отношения, результаты долгосрочного сотрудничества и в целом меняют свои жизни.
Фильм о сильных и умных людях, которые под воздействием стереотипов и шаблонов, из сотрудников становятся конкурентами, а то и врагами, таким образом превращая себя в уязвимых и глупых людей, разбазаривающих свое время и жизненные силы.
Герой Гришковца — значимый и властный бизнесмен в городе, с обширными связями и контактами, а также репутацией, которая имеет для него двоякий смысл (она очень помогает, но он от нее зависим).
Мы видим, что по хронологии фильма он устраивает слежку за своим управляющим, которого подозревает в связях со своей женой. Его решение-это сатисфакция, после того как он получает подтверждение своих опасений.
Сатисфакция (от лат. satis — достаточно и лат. facere — делать, совершать) означает приблизительно удовлетворение; другая версия (от лат. satisfactio — удовлетворение) — удовлетворение за оскорбление чести.
Он жаждет банальной компенсации. Но компенсации за что? За уязвленное самолюбие? Нет! За потерянную в чужих глазах репутацию! Герою не ясно, что все что он видел и слышал-это следствие его выбора основанного на тех канонах и штампах, по которым он живет. И теперь, не понимая, что он сам построил всю эту картинку для себя, хочет продолжить развивать ее с другим человеком. Нить причинно-следственной связи ему совершенно не ясна! Не зря мы не видим в этом фильме его жену, а видим только бестолковые рассуждения запутавшихся мужчин.
Есть несколько вариантов предназначения для главного героя сатисфакции:
1. Он может разобраться в себе (тогда он будет постепенно искать свои внутренние причины построения именно такой схемы, причем не первый раз в игре с женщиной. Для того, чтобы это понять, ему нужно всего лишь найти возможность слышать себя. К сожалению, этот вариант не дотягивает до реалии, так как картинка финала не отвечает этой программе);
2. Он просто компенсирует неспособность разобраться в себе возможностью разобраться со своим управляющим. (Таким образом Александр уже проблему своего выбора сместил на другого и устроил ему неожиданный сюрприз в красивой упаковке. «Проблема, якобы, не во мне, а в тебе, дружок!»);
3. Он подтвердит свое положение в городе (правильное решение, рискованное но правильное — «все должны знать: я соответствую своему имиджу». Добро пожаловать в мир принципов и стереотипов, которые играют с нами злые шутки. Сильные люди — выше стереотипов);
4. Он решит спасти отношения с управляющим — выбить из него дурь и вернуть его в рабочее русло, при этом дав ему хороший урок (хотелось бы, но не факт!)
Он выбирает репутацию
Темы для Сатисфакции выбраны Главным героем как показатель определенных ценностей, на которые он сознательно (якобы) пытается опираться.
Таким образом он в своей оригинальной подаче говорит только про себя и о себе.
А Дмитрий — это другая, но отчасти подобная структура (без подобия они бы не соединились).
Это то, где мы можем находить себе либо потакателя, либо поперечника. В этих темах видны отношения людей к абсолютно, казалось бы, нейтральных моментам. Но именно эти темы и являются причинами согласований или раздоров в их внутреннем содержании для каждого!
Дмитрий принимает предложение об участии в этом действии, так как признает брешь в отношениях с боссом. Страх может тоже где то присутствовать (вспомним яркую сцену наказания за нарушение на стройке). Он подчиненный-управляющий. Внутри него также есть тяжесть и он понимает, что то, что он делал — это ошибка!
Он мог даже предугадать, что интрижка с женой Александра закончится подобным образом (но вожделение сильнее его, вязкость и липкость отношений вряд ли дает мозгам свободно понимать происходящее и трезво принимать решения).
И точно так же, обладая силой в таких ситуациях, как поставление перед фактом сатисфакции, он может уходить, может начинать первым, может предлагать свои условия! Но сила Дмитрия в другом, и потому он не может не принять предложение. И Александр знал это.
Какова же реальная проблема, вскрывшаяся в ходе встречи?
Человек, обладающий внутренней силой, предпринимательскими способностями, построивший себе репутацию в городе, может совершать элементарные ошибки в своих эмоциональных выборах, причем их повторять из раза в раз.
Два сильных человека проясняют отношения между собой, где причина находится в каждом из них. Неумение выстраивать функциональные отношения с женщиной, которые не приводят к разрушению каждого, которые оставляют свободу выбора и помогают видеть суть вопроса, — это то, чего часто не хватает обоим полам (и мужчинам и женщинам).
У Главного героя — постоянные повторы и поиск следующей жены, где его поведение абсолютно одинаково и обусловлено определенным стереотипным отношением к женщинам одного типажа, а других он просто не может, не умеет выбирать. Потому игра всегда одна и та же и финал заранее известен.
Дима не понимает, что он в этой игре всего лишь часть пасьянса! Сильного мужчину можно расшатать при помощи и такой игры, показать кем является для него его опора в бизнесе, дружбе и прочем. Вот такая незатейливая игра разворачивается у нас на глазах.
Главный герой выбирая свою жену, знает что свобода воли есть у каждого и каждый может нарушать верность и потому видит, кого выбирает и зачем. Он знает, что его управляющий заблуждается и ему можно помочь и вытащить его оттуда, оставив функциональным для бизнеса!
Дима знает, что это женщина босса и это опасно — не входи — оставь отношения с боссом функциональными, умей отвратить соблазн!
Жена знает, что встречаясь с другим, она вредит отношениям с мужем который ей дает все!
Все всё прекрасно понимают, но делают по-другому. Почему?
Добро пожаловать в мир стереотипов и иллюзий!
Дальше Александр наверняка выберет себе новую жену и новый/старый виток своей жизни.
Этот сюжет показывает как часто в этой жизни мы не хотим учиться ничему новому, а раз за разом следуем своим стереотипам, в плену которых давно находимся!
19 декабря 2011
Фильм неплохой. Сделан со вкусом. Критиковать, честно говоря, нечего — всё по канону от Гришковца: плавно, монотонно и ни о чём. Правда, тут же — обо всём.
Наша кинокопилка пополнилась ещё одним фильмом о Настоящих Мужчинах. До этого был «О чём говорят мужчины» Квартета И. Хорошо то, что обе картины лишены деланного пафоса. И отнюдь не собираются возрождать отечественный кинематограф.
Темы фильмов общие — дети, любовь, дружба, женщины. И на женщинах, кстати, смысловое ударение. Обсуждать эти «топики» нет смысла — больно всё поверхностно. И слишком по-современному. Но «Сатисфакция» — как фильм писателя, драматурга — заслуживает больший интерес.
Сатисфакция, по сути, — дуэль. А дуэль — как художественный образ — широко используема русскими писателями. Как классическими, так и современными — от Пушкина до Битова. Она воплощала в себе решение нравственных вопросов (особенно вопросов чести), которые невозможно уложить словами. Она выше пошлости, выше жизни обывателей. То есть дуэль — опять же как литературная фигура — дело чести.
А если совсем возвышенно говорить, то дуэль — ещё и проверка на прочность. Проверка на прочность характеров, идей, нравов, ценностей. Вот в «Сатисфакции» Евгений Гришковец всё это и проверил.
Весь фильм «дуэлянты» пьют. Пьют всё подряд: от водки до текилы. Кто первый вырубится, тот и проиграл. Романтично. Только подобная спиртосодержащая романтика опускает смысл дуэли. Или сатисфакции.
Честь, впрочем, как и дуэль — понятие историческое. Не хочется верить, что такая дуэль воспроизводит сущность времени. Хотя — скорее всего — так оно и есть.
P.S.
Да и с чего бы успешному мужчине (а герои фильма — с точки зрения действительности — мужчины успешные) разрешать проблемы водкой? Выглядит слишком примитивно и неинтересно. И в кино, и в жизни.
Впрочем, Гришковец Настоящим Мужчинам (без иронии) посвятил «Дредноутов». На этом фоне «Сатисфакция» кажется вдвойне нелепой.
14 декабря 2011
Что люди, знакомые с творчеством Евгения Гришковца, априори ожидают от него во всех его многочисленных творческих продуктах, таких как пьесы, песни, книги и фильмы? Во-первых, умение задеть зрителя, слушателя или читателя за живое. Евгений с филигранной точностью затрагивает самые «мягкие и эластичные» струнки души. Во всех его историях вы узнаёте себя, и радуетесь этому узнаванию. Во-вторых, Гришковец, конечно же, один из современных апологетов русского языка. Он
умудряется изъясняться одновременно и правильно и так, чтобы не покоробить никого излишне высокопарным слогом. Но это всё не главное. Самое хорошее, что есть в Гришковце — это его харизма и обаяние. Одним движением головы, рук, одним словом или предложением от приковывает к себе внимание и не отпускает его, пока не выскажется до конца.
Именно поэтому я уже давно хотел посмотреть фильм «Сатисфакция», и Первый Канал предоставил мне такую возможность.
Немного о сюжете. Неимоверно богатый предприниматель Александр (Евгений Гришковец) узнаёт, что его жена изменяет ему с другом и подчинённым Димой (Денис Бургазлиев). После очередного рабочего дня, Саша везёт Диму в ресторан, где предлагает выяснить отношения традиционным русским способом: напиться и поговорить.
Я уверен, что имя молодого режиссёра Анны Матисон никого не смутило и не ввело в заблуждение. Режиссёр режиссёром, а фильм этот по праву можно назвать очередной работой Гришковца. Официально он является сценаристом, продюсером и исполнителем главной роли. И поэтому не удивительно, что фильм просто пропитан именно его ни с чем не сравнимой энергетикой.
Однако, почему-то впечатление этот фильм производит намного более слабое, чем его пьесы или книги. Хотя, казалось бы, всё на месте. Евгений играет роль своего стандартного лирического персонажа: мужчину средних лет, который не прочь всеръёз задуматься о жизни. Чего же не хватает?
Может быть Денис Бургазлиев отвлекает на себя много внимания? Хоть мы уже и видели Гришковца в дуэтах, но при всём уважении к молодому театральному актёру, Денис не смотрится даже вполовину так хорошо, как например, смотрелся Цекало рядом с Евгением в спектакле «По По». Однако, давайте вспомним постановку «Планета». Партнёр Гришковца по сцене Анна Дубровская тоже не производила сногсшибательного впечатления, однако спектакль очень хороший. Значит дело не в Бургазлиеве.
Может быть режиссёр что-то напортачил? Тоже вряд ли. Скорее наоборот: фигуры режиссёра здесь не было как таковой. Да никто на всём белом свете не смог бы привнести в текст Гришковца хоть что-то своё, настолько он самодостаточен.
Так в чём же тогда дело? Мне кажется, что дело в том, что Евгений впервые за долгое время стал просто-напросто неинтересен. Он часто повторяется, и если раньше его повторения смотрелись просто как некий общий стиль, то многие из его рассуждений в фильме «Сатисфакция» вызывают стойкое ощущение дежа-вю. Как будто бы Гришковец остановился в своём развитии и теперь просто копирует свою манеру, которая всегда приносила ему дивиденды.
А на фоне такого самоповтора и сама история уже не цепляет. Ну напился, ну поплакал. Как-то скучно.
Также сказалось то, что Евгений напрочь отказался от общедоступных тем. Если раньше его лирический герой вспоминал детство, и это было близко абсолютно всем зрителям, то этот фильм будет интересен разве что таким же как и он — мужчинам среднего возраста. Впрочем, даже за это поручиться я не могу.
В целом, посмотреть можно. Особенно, если вы, как и я, поклонник незаурядного таланта Гришковца. Однако, что-то новое из этого фильма вы вряд ли вынесете. У меня после просмотра возникло ощущение, как будто в гости зашёл хороший друг, с которым ты довольно часто видишься и от которого не ожидаешь никаких сюрпризов. Просто посидели, просто выпили. Как-то так.
7 из 10
19 ноября 2011
Похоже, актёр и режиссёр Евгений Гришковец полюбил славный град Иркутск. Можно ли думать по-иному, если второй фильм к ряду с участием Евгения Валерьевича снимается в Иркутске. Фильм этот называется «Сатисфакция».
Несмотря на то, что учредители картины обошлись лишь несколькими планами на улицах города, а большая часть сцен происходила в одном четырёхстенном помещении — ресторане, сюжет явно получился живописным. Саша (Гришковец) поймал коллегу по работе с очередной своей женой. Вернее, фотографы помогли. Но так ли это? Прав ли Саша, что предъявил сатисфакцию Дмитрию (Денис Бургазлиев) в виде вино-водочной дуэли? Не возможно сходу выяснить — кто прав из двух героев, а кто виноват. У каждого из них — своя правда. А может быть, кто-то из них, или, даже, оба — остались «с носом». Так или иначе, в драме раскрываются качества двух мужчин, ранее не слишком хорошо знавших друг друга. Работа работой, а есть и разговор по душам. Мы узнаём от них, что есть такие человеческие качества и страсти, как: верность, любовь, дружба, отношение к музыке и… мороженому, как нужно воспитывать детей, ну и т. д. Всё просто, но и всё сложно. Сложно будет тогда, когда каждый из нас пропустит через себя их длинный разговор и преломит на своей жизни. Что-то ясно, а что-то ещё предстоит понять.
9 из 10
15 ноября 2011
Насколько я знал до просмотра, данная кинолента рассматривалась двояко. Оценки коррелировались от «Браво!» до «Ужасно!». Но этот фильм мне показался очень глубоким и одновременно простым, и именно за это я его полюбил.
Фильм рассказывает о двух мужиках, которые дезинфицируют душу, как в прямом, так и в переносном смысле. В картине показано много деталей и раскрыто масса тем, которые мучают героев.
Я абсолютно уверен, что каждый найдет в этом обсуждении, длиною в фильм, что-то свое. И, возможно, в какие-то моменты при просмотре будет сопереживать главным героям, в какие-то любить их, в какие-то ненавидеть, а в какой-то момент просто поймет, что этот фильм о нас, о русских людях, о наболевшем, о простом счастье, которое скрывается за всей внешней «показухой», а самое главное, этот фильм о человеческой душе.
Фильм рекомендуется, как мужчинам, так и женщинам, особенно в зрелом возрасте. Да и вообще, вечно одиноким русским людям посвящается!
По тематике данную картину можно сравнить с фильмом Дьяченко «О чем говорят мужчины».
Но на самом деле фильмы абсолютно противоположные. Если у «Квартета И» получилась качественная комедия с динамичностью сюжета, то здесь вас ожидает другое кино, более глубокое и менее динамичное, но не менее интересное и полезное.
Не знаю, как оно придется вам, а мне картина заглянула в душу и в отличие от Станиславского мне хочется кричать: Верю!
10 из 10
Спасибо!
2 ноября 2011
Бизнесмен Саша узнает, что его помощник и где-то даже друг Дима соблазнил его жену. Душа требует сатисфакции и Саша предлагает Диме своеобразную дуэль. На кону миллион долларов, в качестве оружия выбран алкоголь и выигрывает тот, кто дольше продержится в сознании.
К этому фильму я изначально отнеслась с большим предубеждением — я люблю театрального Гришковца, избирательна к произведениям Гришковца-писателя, и была почти уверена, что Евгений не справится с главной ролью в кино именно потому, что так хорош на сцене.
И я в очередной раз ошиблась. Да, этот фильм имеет несколько театральную атмосферу (два главных героя, все внимание к диалогам), но на сцене его поставить невозможно, потому что исчезнет возможность наблюдать крупные планы. «Сатисфакция» совершенно точно не понравится любителям ярко выраженного динамизма и спецэффектов, не оценят его и те, кто убежден в шедевральности сюжета фильмов вроде «Аватара». Это кино созерцательное и, несмотря на то, что в кадре герои лишь разговаривают, девяносто минут пролетают совершенно незаметно. Наверное, этот фильм привлекает именно внутренним развитием персонажей — как в споре рождается истина, так их диалог друг с другом постепенно переходит в диалоги с самими собой. Думаю, Гришковца можно отчасти сравнить с Чеховым и Гоголем — но если они писали о «маленьком человеке», то герой Гришковца — это человек одинокий, но одиночество формулируется совсем не так, кк его пытается обозначить бизнесмен Саша — это не когда ты никого не любишь, а когда тебя никто не любит и ты никому не нужен. По жанру фильм является классической трагикомедией в лучших традициях советской школы — грустное перемешивается со смешным и получается кино о жизни и каждый зритель найдет что-то близкое себе.
Что касается структуры фильма, то мне очень понравилась идея с калейдоскопом — не затейливо, но весьма атмосферно, зато сцена с собакой вызвала резкое отторжение — это было снято нарочито, слишком «в лоб» и без данного эпизода можно было бы обойтись или по крайней мере снять его не столь натуралистично. Но это можно списать на неопытность режиссера. В целом фильм получился очень атмосферным и интересным — когда смотришь подобные картины, понимаешь, что российский кинематограф еще рано списывать со счетов.
* * *
Про параллели с картиной «О чем говорят мужчины».
О Квартете И я узнала, посмотрев телеверсию спектакля «День радио», который мне понравился, но в этом была немалая заслуга музыкальных номеров Алексея Кортнева. Фильм, снятый по этому сценарию, вышел тоже достаточно забавным и, если он идет по телевизору, я вполне могу его пересмотреть. Я считаю, что ребята из Квартета И талантливы, но иногда их заносит и они начинают идти на поводу у публики. Именно так вышло и с фильмом «О чем говорят мужчины». После просмотра «Сатисфакции» я поняла причину раздраженности и недовольства Евгения относительно картины Квартета — мне бы тоже было обидно, если бы я три года снимала фильм, идея которого, должным образом обработанная, появилась в совершенно другой ленте, и после этого меня бы еще и обвинили в плагиате. В «Мужчинах» есть несколько забавных эпизодов, но в целом он представляет собой облегченный вариант текстов Гришковца, больше внимания уделено именно комической составляющей и в итоге получилась где-то даже забавная комедия, которую можно посмотреть людям за пивом или попкорном. Как я уже писала выше, у Гришковца все-таки иная аудитория, именно театральная, и его зрители и поклонники Квартета И будут пересекаться все меньше и меньше.
10 из 10
31 октября 2011
Несмотря на то, что я в принципе не слишком-то жалую Гришковца, поскольку на мой взгляд начиная с определенного момента он начал слишком уж очевидно повторяться, фильм внезапно оказался очень достойным. Возможно, количество рассуждений в нем превышает все допустимые нормы кинематографичности, а количество экшена, наоборот, не дотягивает до оных… Но, в конце концов, это же Гришковец.
Итак, «Сатисфакция» — это в меру философская и в меру драматичная история о том, как настоящие мужчины расправляются с изменившими им… друзьями. В действительности, я думаю, многим показалось, что для героя Гришковца в этом фильме главное — отнюдь не измена жены, которая у него не первая и даже, может быть, не последняя. Самое страшное — это предательство человека, которого он считал своим другом, правой рукой, опорой.
Можно долго рассуждать о том, насколько правомерны подобного рода притязания и кто из героев прав (хотя рискну предположить, что многие идеалисты целиком и полностью на стороне героя Гришковца — но это в кино и на словах, а как в жизни?). Тем не менее, их конфликт можно назвать интересным и актуальным. Такого кино мало, оно, может быть, не предназначено для просмотра под кока-колу и попкорн, но оно, без сомнения, нужно. Хотя бы для того, чтобы подобные «вечные» темы вообще продолжали подниматься когда-нибудь и кем-нибудь.
7 октября 2011
Почему-то всегда обо всем хорошем я узнаю случайно. Так и о фильме «Сатисфакция» я узнала совсем уж случайно. Гришковца люблю, его монологи для меня — что-то вроде отдушины длинными, редкими вечерами, когда накатывает меланхолия и отчужденность. Гришковец обладает удивительной способностью поднять настроение, заставить задуматься, искренне улыбнуться над его шутками в полуторачасовых монологах. Поэтому за «Сатисфакцию» я ухватилась достаточно жадно, ожидая если не шедевра, то где-то рядом. И ощущение осталось двоякое.
Итак, перед нами двое мужчин — руководитель и подчиненный. Александр и Дмитрий, знающие друг друга уже не один и не два года. Казалось бы, между такими людьми должна возникнуть если не дружба, то подобие ее уж точно. Но, тем не менее, жена Саши изменяет богатому мужу с Димой, и кто же главный помощник после этого — «умный и хитрый или дурак», предстоит определять зрителю, наблюдая за алкогольным поединком двух мужчин. Своего рода дуэль, если не за честь прекрасной дамой, то за свое будущее. Почему-то в этот момент в голову пришли мысли о крепкой мужской дружбе и язвительные комментарии, но факт того, что «все беды из-за баб», не дал высказать их вслух. На суд зрителям выносятся разговоры на достаточно разнообразные темы — начиная от мороженого и заканчивая детьми.
Полтора часа разговоров, а мне не хотелось отрываться от экрана. На самом деле, все идет достаточно непринужденно, гладко и жизненно. Нам показывают сцены с работниками снятого на ночь ресторана — они играют в карты, спорят, засыпают на холодной металлической стойке, учат английский. Им далеки проблемы сидящих в зале мужчин, это просто подневольные люди, вынужденные остаться на ночь на работе, вместо того что проводить вечер со своей семьей. Рассмешила байка про почку — это был весьма яркий штрих из жизни, подленькая человеческая черта. Но вот на экране вновь появляется калейдоскоп, и мы видим Сашу и Дмитрия, пустеющие бутылки и вычеркиваемые темы из списка. Некоторые из них мы так и не услышим, о некоторых будет сказано, на первый взгляд, совсем мало. Но ведь недосказанность — пища для ума, и после фильма невольно начинаешь задумываться обо всем сразу, начиная с фисташкового мороженого и заканчивая детьми в жизни женщины.
Пожалуй, есть две вещи, которые стали для меня неприятными открытиями фильма. Первая — всевластие героя Гришковца. Конечно, именно оно многое объясняло и в выборе такой дуэли, и в ее необходимости. А с другой стороны, нам как-то изначально записывают Сашу в положительные герои, когда он кидается наперекор машинному потоку, спасая собачку. Достаточно властный и могущественный мужчина, устраивающий из измены жены фарс, с точки зрения простого человека. Эффектно, да, но отдает запахом позерства. И второе открытие — конец. Вроде бы да, мстительное удовлетворение есть, но с каким-то червивым привкусом. И даже открытые окна машины с залетающим в них ветерком под Верди не скрашивают этого факта.
Порадовало, что это был не фильм одного актера. Денис Бургазлиев прекрасно справился с ролью, он ни разу «не ушел в тень». Гришковец же был великолепен, хотя здесь моя оценка вряд ли может быть полностью объективной.
9 из 10
Но самым шикарным моментом в фильме стала медаль «Самая симпатичная собака» и то, как Гришковец с ней распорядился.
6 октября 2011
Странно, что Сатисфакцию не сняли в 3D, смотрелось бы глубже…
Это целостная картина, которая по определению не должна доставлять удовольствие, она заставляет переживать. Это кино можно не смотреть, но нужно слушать, и слушать внимательно. Поэтому смотреть его сложно, так как слушать мало кто умеет… Фильмы которые заставляют думать — раздражают. Я сам удивлен тем, что меня зацепил этот фильм, видимо я преодолел очередной порог старости… А фильм цепляет и держит до конца, правда конца в этом фильме нет. Зато динамики с избытком, один калейдоскоп чего стоит.
Прочувствовать нерв данного фильма могут те, кто имел неосторожность пить с другом всю ночь и при этом затронуть старых скелетов в шкафу… А тем кому жена изменила вообще смотреть не рекомендуется…
Удивляют отзывы людей которые пишут, что темы, поднятые в фильме, не раскрыты. Вопросы обозначены в фильме достаточно серьезные, а темы предоставлено раскрывать самим зрителям в силу их мыслительных способностей. Это притча. Суровая притча злободневных нулевых.
В девяностых мозг россиян разрывали заимствованные «Богатые, которые тоже плачут», а сейчас услужливые «масмедии» пытаются будоражить жителей страны суровой жизнью олигархов — Плачущий олигарх, как отражение нетривиальной действительности Единой России.
Странно, что этот фильм упустил Прохоров… Этот председатель профсоюза ущемленных олигархов мог бы предоставить Ё-мобиль для главного героя… пропесочить едросов, едкой экономической фразой… мелькнуть в кадре или титрах Онексимом, выборы же на носу как никак, тогда ищущие банальный смысл в данной картине обрели бы его. Ан нет, и спасибо Гришковцу за это большое. Мы голосуем за Егора Батрудова…
Сравнивать «Сатисфакцию» и «О чем говорят мужчины» по меньшей мере наивно. Это два абсолютно разных и по своему самодостаточных фильма. Гришковцу и КвартетуИ делить особо нечего и все происки на этой ниве есть не совсем чистый «пиар», к тому же неделающий чести Евгению Валерьевичу…
Алкоголь как национальная идея — спорный вопрос. Алкодуэль — романтично и местами пафосно. Герои нашего времени, мля.
Россия спивается не из-за фильмов, хотя пропаганда по ТВ мощная, а если верить Жднову ВГ — против России ведется алкогольная война… целенаправленная и беспощадная, и теперь Гришковец, специально или случайно, официально стал ее апологетом. Со Ждановым вообще все непросто, лекции смотрел — проникся, но пить не перестал…
Отдельно хочу отметить грамотно подобранную музыку в фильме. Красиво и вовремя.
Также радует отсутствие мата в промежутках между первой и второй, чем не гротеск.
А сакраментальных: «Ты меня уважаешь?» и «Щас спою» я так и не дождался…
Если у вас есть хорошее настроение и вас это расстраивает — смело смотрите фильм «Сатисфакция»…
8 из 10
13 сентября 2011
Не понятно: грустно это или отрадно, — что Гришковец шагнул за пределы интеллигентской камерности задушевного монолога о тривиальностях, от которых душу корчит в умилении: «Ах, как легко он это подметил и высказал во всеуслышание», — и перевел все в плоскость диалога и игрового кино.
Конечно, можно в тысячу первый раз торжественно заявить, что Гришковец вторичен. Да хотя бы по отношению к самому себе. И все вот эти милые червоточинки и трещинки, как из песни Земфиры, вот уже ни разу не тот экзистенциальный опыт единения с самим собой в толпе таких же настоящих единящихся, а просто механизм. Механизм экономической природы и породы. И это уже не кажется искренним, хоть и хочет казаться, невыносимо хочет. Но почему-то больше не веришь.
И не понятно даже кто виноват в «Сатисфакции». Киноформат, оппонент или сам Гришковец, а может и я сама, переставшая чувствовать, что в этом потоке обыденности и есть уникальное зерно истинности восприятия жизни.
Поэтому даже сложно сказать, понравилось мне это кино или не понравилось. Оно просто прошло как-то мимо, не затронув. А хотелось, наверное, не открытия, но открыться. Прочувствовать нерв и услышать знакомую душевную мелодию. Да вот, не хватило пары аккордов.
2 сентября 2011
Сатисфакция — это удовлетворение за оскорбление чести, обычно в форме дуэли, поединка с оскорбителем.
А действительно ли, то, что происходило в фильме это сатисфакция? Я была не согласна с людьми, которые в «Закрытом показе» говорили, что это экзекуция. Это сатисфакция, полная сатисфакция.
Что же можно сказать о фильме? Это дебютный фильм режиссера Анны Матисон, и это работа удалась на славу. Таких фильмов в российском кинематографе очень мало, можно сказать, что их и нет. Этот фильм показывает всю сущность людей, а в данном случае состоятельных и влиятельных людей. Многие думают, что если у человека есть деньги, то он счастлив. Но это не так. У каждого человека есть свои проблемы.
Александр — крупный бизнесмен, и только в работе он имеет полный успех. Он четвертый раз женат, у него есть дети, друзья. Ну а если посмотреть на это с другой стороны? Он четвертый раз женат и это уже показывает, что в любви у него полные неудачи, с детьми он видится редко, хотя говорит, что знает о них много, и его приятель по работе переспал с его женой. Такое не назовешь счастливой жизнью. Из-за измены он решает устроить дуэль своему приятелю, но не на оружии, а с помощью алкоголя. Он составляет список тем, на которые они будут говорить. Кто первый вырубится, тот проиграл. Почему алкоголь? Потому что только с помощью алкоголя человек может признаться в том, в чем никогда сознается трезвый.
Что можно сказать об актерах? Если бы в этом фильме не было Евгения Гришковца, как мне кажется, он бы утратил свое значение. Евгений очень талантливый человек и очень умный. Так как он рассуждает и показывает нам жизнь, так больше её не покажет никто.
Я думаю, что этот фильм стоит смотреть, потому что из этого фильма понимаешь, зачем ты живешь, для кого ты живешь и вообще смысл твоей жизни. Если же вы ждете от фильма какого-то экшена, то думаю, что он вам не понравится. Этот фильм создан, чтобы забыть о суете жизни, чтобы просто слушать диалог героев и понять смысл их слов.
Друзья — это те, кого я не опасаюсь. Это такие люди, которые мне нужны больше, чем я им. И уж точно между нами должна существовать не работа, а необходимость общения. Общения любой ценой, только эту цену никто не потребует. Дружба — вещь таинственная, как и любовь. Ни о какой корысти здесь речи идти не может. Просто у двух людей существует необходимость друг в друге. (с)
10 из 10
26 августа 2011
С самого начала фильма нас убеждают, что герой Гришковца — это холодный, расчётливый человек, который относится к людям как к животным, а к животным как людям. Моменты, когда тот как следует вдаряет от души нерадивому начальнику стройки и бежит спасать собачку, оказавшуюся посреди проезжей части — прекрасны и очень полно и точно раскрывают самую сущность персонажа. Другое дело, что это всё выглядит как-то неестественно. Да, Гришковец и Бургазлиев настоящие, стройка настоящая, начальник стройки настоящий, бедная собачка, которую собьёт единственный «спецэффект» в фильме тоже настоящий. Но вот сама эмоциональная обстановка попахивает фальшивостью и даже воздух в ней ею пропитан. А почему?
А потому, что кино — это кино, а театр — это театр. Что приемлемо для одного, невозможно для другого. И поскольку «Сатисфакция» — это пьеса, то какие-то моменты необходимо показать, чтобы уж фильм не казался театром на экране, а зрители сразу же не начали ломать голову, но при этом это часто выглядит действительно неестественно и не очень нужно только лишь потому, что изначально это была камерная драма. А камерные драмы тяжелее всего снимать именно из-за наличия только одного места действия.
Это чувство неестественности быстро проходит, когда главные герои приходят в ресторан. Когда Гришковец открывает рот и выдаёт несколько крутых фраз, а Бургазлиев ропщет и вздымает руки, осознаёшь, что над предыдущими кадрами наверное корпел кто-то другой (режиссёр Анна Матисон и Юрий Дорохин), а вот же она изначальная пьеса, целёхонька, проредактирована лично автором (Гришковец). Ну, думаешь, сейчас начнётся…
Ан нет! Не тут то было! Кино не терпит «театральности», поэтому между крутыми фразами первого и роптанием второго всё время прерывают события на кухне, призванные подчеркнуть и так понятную абсурдность ситуации и противопоставить два мира — мира богатого Гришковца и Бургазлиева с миром обычных граждан провинциального городка (и не только). Но зачем? Зачем через такую призму заикаться о социальном расслоении и неравенстве граждан, когда главная задача фильма показать попытку индивидуума разобраться в себе путём выяснения отношений с таким же индивидуумом? Такая «раздвоенность» только разрушает действие, а не дополняет его, множа при этом ненадобных для основной линии «Гришковец — Бургазлиев» действующих лиц. Настраиваешься на «события в зале», как неожиданно они прерываются «событиями на кухне». Как результат — основная линия теряет темп и психологическое напряжение. Попытка приблизить происходящее к реалиям нашей жизни убила фильм. Как говорится за двумя зайцами погонишься…
7 из 10
Не слишком развёрнутая (разговоров главных героев должно быть больше) в эмоциональном плане трагикомедия про двух мужчин с избитой темой. Нечто подобное, но не в такой форме я видел в «Игре навылет» и «Сыщике».
25 августа 2011
Кажется, наметилась хорошая тенденция в отечественном кинематографе — режиссеры-девушки. Оксана Бычкова, Анна Меликян, теперь вот Анна Матисон. В их фильмах вроде реальность, но с правильной художественностью. Такой типично-нетипичный взгляд на жизнь, вернее, на взаимоотношения, с красивыми мужчинами, интересными и трогательными историями.
Наверняка, есть большая заслуга тихого успеха этой картины в участии Евгения Гришковца. Как раз мы, зрители, не ждем от него какого-то нового самовыражения, а напротив привычного, уютного и неспешного бытового философствования. Хотя новое и удивительное в образе Гришковца все-таки есть — любовь, боль во взгляде, драма и отличный костюм. И в целом получается обаятельный образ большого человека в небольшом городе. Тот факт, что действие перенесено из динамичной столицы в успешно развивающийся регион, выглядит свежим. Оказывается, жизнь со вкусом и шиком практически неотличима в любой географической точке огромной страны. В этом есть сопричастность, которая, мне, как зрителю, необходима. Плюс свое остроумное действо разворачивается в косвенной связи с алкогольной дуэлью — на кухне ресторана. Тут, кстати, отчетливо видна режиссерская работа, режиссерский стиль. Понимаете же, что из Гришковца режиссировать неГришковца, никому в голову не придет. И в этом проекте он важен своей самостью. А вот кухонные диалоги — это отличная развлекательная линия.
Единственное, что несколько раздражает в «Сатисфакции» — Бургазлиев. И не его герой, а сам актер. Но, возможно, это мое субъективное отношение, не более того. Но бургазлиевский нерный и неровный надрыв не выглядит естественным. Скорее, наоборот. Кажется, что актер Бургазлиев изо всех сил пытается удержать качественную планку, но видно, что дается ему с большим усилием. Хотя сам по себе персонаж интересен как дуэльный оппонент.
В конечном же итоге, впечатления все-таки хорошие и цельные. Непротиворечиво хорошее кино.
23 августа 2011
Гришковец — великий человек. Написано на нём. Он про эту надпись знает. Вы что, — не видите? Жаль вас. Вот такая концепция. Когда я смотрел этот фильм — так и виделось как внизу экрана периодически всплывает специальный титр: «В кадре — знаменитость, просьба не забывать об этом!». А чего? Приехал в родной город — осчастливил народ своим фильмом… Чего хотел, то и делал.
Милую девушку-режиссёра, Анну Матисон, даже жалко как-то. Понятно, что она хочет быть хорошим профессионалом, пробиться, так сказать, создать себе имя (а кто не хочет?). Теперь молва дружно запишет её в любовницы Гришковцу. Оно бы и наплевать — и на молву, и на покровительство кабы получился фильм, кабы можно было сказать: «А вышло-то хорошо, чёрт возьми!».
Поэтому, её участие в фильме — непонятное. Ресторан. в котором всё происходит — это практически сцена, интерьер не меняется, заняты всего два актёра. В конце тогда уж давайте титры: «Вы смотрели запись спектакля Евгения Гришковца, режиссёр трансляции — Анна Матисон».
Хотя, конечно, если мы смотрим из зала, таких крупных планов не разглядим. И тут постановщиков поджидает засада. Я про то, как снимать пьяных. Мы в России в этом деле разбираемся и, поэтому, обмануть нас очень трудно. То есть, когда трезвые играют пьяных. Прежде всего глаза выдают, а тут — крупный план. На сцене, может, и поверили бы, далеко всё-таки, а тут — нет. Тогда не снимайте крупно или уж напоите актёров взаправду.
Эпизод в начале фильма со сбитой собачкой настолько банальный, что даже неудобно как-то. Дальше: я сказал, что заняты только два актёра — так ведь и есть, хотя показывают ещё и сотрудников ресторана. Наверное, только чтобы дать подзаработать землякам-актёрам. Желание понятное и вполне благородное, но услуга — медвежья. После участия в таких нелепых сценах во второй раз в кино могут и не позвать.
Да и сама вся история — искусственная какая-то да ещё с признаками мазохизма. В жизни всё, конечно, бывает. И даже такое, что нарочно не придумаешь. Но то — в жизни, а здесь — упражнение в сценарных диалогах. Не более того.
2 из 10
22 августа 2011
