Монстры (2010)

И снова это не игра актеров. Они поженились после фильма. Вот блин. Даже неприлично смотреть такие фильмы. Вроде как в замочную скважину подглядываешь.

Ну, что сказать? Очень настоящая история. Всё как есть сейчас. И в жизни, и в Латинской Америке. Ну нет сейчас там инопланетных монстров, но смею вас заверить, что ощущения когда пантера по крыше ходит — они ничуть не лучше, хоть это не кальмар со щупальцами. А что водится в Амазонке — так никто до конца не знает. И люди с оружием повсюду. И вечные переговоры с разными проводниками честными и не очень. В общем если вы хотите посмотреть очень настоящий фильм про настоящую любовь и настоящую Латинскую Америку — то это очень хорошее кино об этом и о том.

И фильм не собрал денег в США, зато окупился в России. Наше кино. Американцы любят сказки с гротеском: супергерои, суперчувства. А здесь всё настоящее и герои и чувства. И даже детей у них после фильма родилось двое.

А монстры? Монстры есть, слегка низкобюджетные. Но они в этом фильме не главное. Совсем как в романе О.Генри «Короли и капуста» - в романе было всё, кроме королей и капусты. Потому он так и назывался.

В этом фильме правда монстры есть, но совсем немного для атмосферы и названия.

7 из 10

Почему такой мизерный бюджет у фильма — вряд ли объясняется желанием автора поставить рекорд по малобюджетности. Просто ему не дали денег. И конечно, с его стороны было большой наглостью дать картине название Монстры, попрятав инопланетян в чуланчик своего фильма. Не очень заметных в фильме пришельцев не называют монстрами — земляне их называют существами. Кого Гарет Эдвардс называет монстрами, становится окончательно понятно в конце, и понятно только внимательному зрителю, каковых оказалось не так уж много к юбилейному десятилетию фильма.

Сюжет фильма прост и прекрасен. По вине безбашенных американцев половина территории Мексики оказалась карантинной зоной с пришельцами. Остановить расселение инопланетной цивилизации решили с помощью бомбежек и травли ядами — прямо с населением на территории. В кадре мелькают разрушенные здания, остовы бронетехники, беспрерывно барражирующие военные самолёты. Растёт число жертв. Местные знают, что существа никого не трогают, если не трогать их. И на площади скорби выставлены транспаранты с требованием прекратить бомбёжки, но американская военщина глуха к мольбам тех, кто за стеной. К тому же оказывается, что она ещё и глупа, если рассчитывала, что развязанная ею война обойдёт Америку.

На протяжении всего фильма зритель напряжённо следит за тем, как двое молодых американцев пытаются выбраться из карантинной зоны в зону безопасности — разумеется, в благословенную Америку. Безопасность и защиту, которую обещает звёздно-полосатый флаг, символизирует одинокая выжившая после бомбежки сумасшедшая с американским флагом на шее. «Я хочу остаться здесь» — говорит главная героиня, и это звучит пронзительно на фоне надвигающегося апокалипсиса. А наблюдательный зритель, о котором я говорила в начале, понимает, что безопасность — это не там, где Америка, а там, где нет её военных.

При всей своей уникальности фильм не имел шансов не только на кино-награды, то есть официальное признание, но и на полноценное финансирование. И делался он на коленке практически в одно лицо по одной важной причине — это антивоенный антиамериканский фильм. Монстры — это решающая все мировые вопросы с помощью оружия, ведущая человечество к самоуничтожению Америка.

Если вы не увидели в фильме, того, о чём я сказала, просто пересмотрите два момента: концовку и начало. Фильм вовсе не оканчивается лирической недосказанностью, как пишут в рецензиях. Он чёток и бескомпромиссен, как топор.

10 из 10

Все отрицательные рецензии написаны потому, что люди пошли не на тот фильм. Видимо, прочитав название и аннотацию они ожидали мясорубки, подобной «Дню Независимости», «Звёздному Десанту» или другим «Людям в Чёрном»… А этот фильм, вообще, о Другом. Это не фантастический экшн про инопланетное вторжение, это фильм — аллегория. Апофеоз фильма это сцена ночёвки на крыше ацтекского храма, когда главные герои смотрят на стену окружающую США. И ключевая фраза фильма: «как странно смотреть на Америку снаружи». Вот об этом фильм, а не о монстрах. Фильм о двух американцах оказавшихся за пределами уютных США. В реальном мире, в мире Хаоса, который Америка-же и создаёт. При чём не важно как — бомбя другие страны, неся знамя демократии путём цветных революций, бесконтрольно эммисируя доллар и долговые обязательства провоцируя мировой экономический кризис или как в фильме, уронив свой спутник с биоматериалами на Мексику. Суть одна — Хаос, который США создают в мире, рано или поздно, неизбежно, придёт внутрь США! Что и происходит в конце фильма, когда они пересекают Стену.

По поводу художественного исполнения: в целом, хорошо. Неспешное развитие событий, правильно показанная прифронтовая зона, когда люди привыкают к войне и она становится для них обыденностью, как уже говорилось очень качественная локализация — русский дубляж просто Супер! При этом очень порадовала картинка — наконец-то псевдодокументалистика, начавшаяся с «Ведьмы из Блэр», получила художественную завершённость. Смотрится, намного, приятнее чем «Монстро» или «9 район». Ну и саундтрек качественный. Хотя, конечно не обошлось без «клюквы»: девушка идущая через джунгли в мини юбке и кофточке без рукавов и с декольте это нечто!

Так же понравилось, что романтическая линия обозначенная только намёком. Никаких ярких, конкретных красок, только полутона…

В общем фильм для тех, кто может хоть немного задействовать голову при просмотре, додумывать, догадываться, домысливать…

Шесть лет назад до показанных событий, НАСА обнаружила возможность существования иноземной цивилизации внутри Солнечной системы. Для сбора образцов была запущена космическая станция, но потерпела крушение при заходе на посадку над Мексикой. Вскоре после этого начали появляться новые формы жизни, и полстраны было закрыто на карантин как инфицированная зона. Фотокорреспондент американской газеты Эндрю, снимающий всё, что связано с последствиями катастрофы, должен переправить в США из заражённой зоны дочь своего шефа Сэм…

Любители фантастики в чистом виде — с инопланетянами, футуристическими гаджетами, космическими кораблями, путешествиями во времени, фразами «не терпится опробовать пушку на этих тварях!» — в худшем случае будут разочарованы, в лучшем — просекут фишку. Фильм снят не ради фантастики как таковой. И это не попытка заглянуть в тайны внеземной жизни. Монстры здесь нужны лишь для создания события, из-за которого наши герои попали в Мексику. А полное понимание смысла их присутствия приходит в финале.

Благодаря стилю съёмки, естественной игре актёров, в фильм погружаешься с головой. Например, глядя, как Эндрю и Сэм уговаривают мексиканского чиновника переправить их в Штаты, сам чувствуешь себя бесправным туристом, застрявшим в чужой стране, просящим о помощи.

Кстати, Стивен Кинг включил «Монстров» в десятку лучших фильмов 2010 года.

Ежегодно в мире снимаются тысячи кинофильмов, из них сотни привлекают чьё-либо внимание (в основном, из-за маркетинговых хитростей), из которых десятки заслуживают этого внимания и лишь единицы из этих фильмов являются шедеврами.

Образцом такого шедевра и является фильм британского режиссера Гарета Эдвардса — «Монстры».

Действие фильма разворачивается спустя шесть лет после того, как научно исследовательская станция, перевозившая на своём борту образцы внеземной жизни, потерпела крушение над Мексикой. Вскоре после этого события, начали появляться новые формы жизни, и пол страны было закрыто, как инфицированная зона. Американские и мексиканские военные проводят военную операцию, в виде бомбардировок с воздуха по существам. Сюжет следует за американским фотокорреспондентом Эндрю Коулдером, который из-за неблагоприятных обстоятельств, сопровождает дочь своего босса — Саманту Уинден, через зараженную зону к безопасным границам США.

Фильм-путешествие «Монстры» изумительно красивое кино, которое притягивает внимание зрителя своей удивительной атмосферой и неспешным и меланхоличным повествованием о мужчине и женщине оказавшихся в условиях повышенной опасности. Философская притча об отношениях случайно встретившихся людей. Фильм о смысле жизни. Кино о величественной природе, которую человек стремиться разрушить своими необдуманными действиями и уничтожить всё то, что ему чуждо и непонятно. Всё то, что вызывает страх. Страх перед тем, чем он не может распоряжаться и управлять.

Главной притягательной силой фильма «Монстры» является его реалистичность. Именно реалистичность делает этот фильм таким интересным. Эта реалистичность была достигнута совокупностью многих факторов, о которых ниже по тексту.

И швец, и жнец, и в дуду игрец.

«Монстры» — это авторское кино. Его автор — Гарет Эдвардс. Мастер на все руки, он создал свой фильм по принципу: «Сделай сам». Всё в одном лице: сценарист, режиссёр, оператор-постановщик, художник-постановщик и художник визуальных эффектов!

Конечно, такая разносторонность объясняется небольшими финансовыми возможностями. Но, несмотря на скромный бюджет, автору удалось сэкономить на зарплате персонала, а не на качестве своего фильма.

Фильм «Монстры» — дебют Эдвардса, как режиссера полнометражного художественного кино. До этого он снял несколько документальных фильмов для Би-Би-Си и одну короткометражную ленту.

Как такового опыта художественного кино у режиссера не было. И он не стал ничего придумывать, а просто делал то, что ему ближе и понятнее всего — фиксировал происходящее на видеокамеру.

Сценарий и актёры.

Идея фильма зародилась у Эдвардса, когда он увидел, как рыбаки пытаются вытащить рыболовную сеть из океана. И он представил себе ситуацию, в которой рыбаки, вытаскивают свою рыболовную сеть, и видят в ней — гигантское морское существо. Но они ведут себя буднично так, как если бы это было частью их повседневной жизни. И Эдвардс решил создать фильм, в котором присутствие монстров считается абсолютно нормальным. Когда люди не кричат и не бьются в панике, а просто продолжают жить в новых условиях. Такой фильм не потребует больших финансовых вложений, так как не нужны статисты на заднем плане. Вместо статистов — настоящие люди, и тот факт, что они не реагируют на этих монстров, добавляет реалистичности всему повествованию.

Эдвардс был впечатлен игрой актёра Скута МакНейри в фильме «В поисках Полуночного поцелуя». И пригласил МакНейри на роль, но режиссеру нужна была ещё и актриса. И Скут отправил Эдвардсу фотографию своей тогдашней девушки, актрисы Уитни Эйбл, которая, сначала показалась режиссеру — слишком красивой. Но, потом он изменил свое мнение, после встречи с ними, и дал роли им обоим.

В результате, Скут Макнейри и Уитни Эйбл сыграли свои роли так, словно прожили всю жизнь, играя эти роли каждый день. Их взаимопонимание и близкие отношения сыграли огромную роль для достижения высокого уровня реалистичности в фильме.

За исключением актёров МакНейри и Эйбл, (которые, впоследствии, стали мужем и женой) практически каждый человек на экране — это реальный человек с улицы, не имеющий актёрского образования, которого просто случайно встретили и уговорили сняться в фильме. У режиссера не было раскадровки или чёткого сценария фильма, но он написал основные моменты каждой сцены, и все специфические точки, которые необходимо отразить в диалогах. Новоявленные «актеры» просто сымпровизировали свои диалоги. Вживаться в роль им не пришлось — они вели себя так же, как в обычной жизни.

Съёмки.

Съемки фильма проходили в пяти странах: в Белизе, Мексике, Гватемале, Коста-Рике и США (штат Техас) и многие места съёмок были использованы без разрешения.

Небольшой бюджет фильма стал возможен благодаря использованию полупрофессионального оборудования, стоимостью 15000 долларов. Фильм был снят с помощью цифровой камеры и отредактирован на ноутбуке.

Отличная операторская работа. Великолепные натурные съемки. Сюрреалистическая экскурсия в джунгли (Напрашиваются параллели с творениями Херцога и Копполы).

Развалины и разрушенные строения снимали в настоящем городе, пострадавшем от урагана. Чтобы застать последствия стихийных бедствий — режиссёр следил за телевизионными новостями.

Спецэффекты

Эдвардс сам создал все спецэффекты с помощью ноутбука в своей спальне.

Великолепные спецэффекты, сделанные со вкусом, создают впечатление, что они, действительно, из потустороннего мира.

Истребитель в реке, своим крылом, прорезает водную гладь, словно акульим плавником. А освещение корпуса самолета, вспышкой фотоаппарата Коулдера, сменяется свечением существа.

Монстры выглядят как гибрид гигантских спрутов (осьминогов), слонов и медуз, с биолюминесцентными щупальцами, переливающимися разными цветами, подобно новогодним гирляндам. Существа грациозно передвигаются в ночи, издавая звуки похожие, одновременно и на звуки слонов и на «речь» китообразных.

Ракурс «съёмки» монстров выбран очень реалистично. Создаётся эффект присутствия у зрителя, словно сейчас из-за ближайшей бензозаправки или из-за деревьев «выплывет» очередное существо. В этом фильме монстры не позируют на камеру! Чудовища не присутствуют постоянно в кадре, но всё наполнено ими: репортажи по телевидению, граффити на стенах, дети в противогазах, таблички, указывающие о карантинной зоне. И всё это — на фоне разрухи.

Монстры — это не злые инопланетные захватчики и не милые плюшевые игрушки для детей, а представители фауны, хоть и внеземной, но фауны.

Отличнейшее музыкальное сопровождение Джона Хопкинса гармонично дополняет видеоряд и развивает меланхоличное настроение повествования.

Хронологические концовка происходит в самом начале фильма (кадры снятые камерой ночного видения), когда военно-спасательный отряд подвергается нападению одним из существ. Но это концовка не даёт чёткого понимания, как закончилась история, она только закольцовывает весь фильм. Придавая всему фильму знак бесконечности, и заставляя зрителя, поразмышлять и додумать финал.

Горящие свечи, освещающие фотографии жертв погибших от бомбардировок — тухнут при приближении боевых вертолётов в ночном небе…

Фильм-импровизация в чистом виде, сценарий которого рождался в процессе съёмок, а вместо актеров эпизодических ролей — снимались местные жители.

Гарет Эдвардс придумал реалистичный, невероятно захватывающий фантастический мир монстров и людей. Фактически, он создал новый жанр.

И за это ему — спасибо!

10 из 10

Моя рецензия будет короткой. За последнее время мне не удавалось посмотреть кино, которое своим простым и человеческим содержанием потрясает до самых потаенных уголков человеческой души. Я ждал от этого фильма экшена, и, посмотрев первые минуты его я был уверен, что угадал с выбором. Потом наступило удивление, которое переросло в интерес- «а что же будет дальше»? А дальше, я увидел идеальную игру актеров, которые не строили гротеск из фраз и не создавали лишних движений. Они просто- жили в фильме, и у меня складывалось такое впечатление, что я живу вместе с ними. Больше половины фильма мы видим красоту природы и последствия катастрофы, постигшей человечество, и учитывая мизерный бюджет — спецэффекты смотрятся очень даже неплохо… Эти корабли, выброшенные на берег реки, полуразрушенные дома… Снято- достаточно качественно. Музыке-отдельное спасибо. Не напрягала, а лилась в таком созвучии с происходящим, как будто она- одно целое с фильмом. Дубляж- тоже порадовал. Очень качественно!!!

Много негатива вылили на концовку фильма… В чем-то соглашусь, в чем-то нет… Конец- действительно, скомкан… Как будто недосказан. Но, это не минус. Скорее- плюс. Тут каждый может себе выдумать что угодно. Такая концовка и была задумана режиссером, чтобы оставить зрителя в недоумении… Единственное, что не понравилось, так это проведение параллелей между любовью монстров и людей.. Лишнее это было… Учитывая сцены с мертвыми мексиканцами, которые тоже любили и хотели жить… Как по мне-финальная часть, где монстры «типа-совокуплялись» — была лишней…

Итак, резюме…

Этот фильм и без монстров очень хорош. Фильм, где сами монстры- не нужны, достаточно лишь людей, которые проходят по сюжетной линии, музыки, пейзажей, работы режиссера и оператора… А монстры, так… Для громкого названия.

Аплодирую стоя Гарету Эдвардсу, который на смешную для кинематографа сумму смог снять вполне достойный внимания фильм, действие которого происходит на Земле, но не без участия инопланетян. Сюжет повествует о существах, которые прилетели на нашу планету и инфицировали значительную часть территории Мексики. Здесь начинаются первые ляпы, на которые трудно не обратить внимание. Кхм, неужели возможно укрыться от инопланетян за простой стеной?! Идея бредовая сама по себе, однако, по мнению режиссёра, американцам не хватило ума позаботиться посильнее о своей безопасности, за что они и поплатились. Но это уже навевает мысль о спойлерах, так что оставлю тему этого ляпа на совести Эдвардса, который всё-таки молодец. Мне очень понравилась операторская работа, которую опять же сделал Гарет Эдвардс — хоть фильм и был снят на простую камеру, это ни капли не создавало эффекта документального фильма, как в «Последнем изгнании дьявола», или «Искателях могил». Малобюджетный фильм выглядит вполне сносно, не блещет ненужными спецэффектами, да и вообще «Монстры» — это больше драма, рассказывающая историю двух разных людей, чем кровавый триллер с животрепещущими убийствами.

У фильма есть огромный плюс — он всё же о любви. Уитни Эйбл и Скут МакНэйри безупречно отыграли отведённые им роли и потрясающе смотрелись в паре. После этого фильма мне захотелось ознакомиться с другими фильмами с участием Уитни, так как она меня полностью очаровала своей игрой и внешностью. Образ Эндрю Колдера, этакого не определившегося в жизни мужчинку, Скут МакНэйри раскрыл великолепно. Остальные герои были не более чем просто фоновой картинкой, так же как сами собственно «монстры». Кстати, после просмотра я задумалась, почему фильм назван именно так. Вряд ли режиссёр таким названием хотел назвать инопланетян монстрами — это было бы слишком банально и не нуждалось в разгадке. На мой взгляд, монстры — это вовсе не пришельцы. Монстры — это люди, которые уничтожают всё то, что не похоже на них, всё то, что противоестественно природе человека.

Советовать или нет к просмотру этот фильм? Мне кажется, что да. Даже если он покажется скучным, «Монстров» нужно досмотреть до конца. А потом ещё раз пересмотреть начало. Для любителей загадок и драм-триллеров фильм после просмотра оставит приятное послевкусие, плюс ко всему в голове застрянет вопрос «А что же будет дальше?..».

8 из 10

Приключенческий фантастический триллер «Монстры» 2010 года стал настоящей визитной карточкой для молодого английского постановщика Гарета Эдвардса, который до того снял лишь несколько документальных телевизионных сериалов для BBC. Именно благодаря «Монстрам» на Эдвардса обратили внимание голливудские боссы, вверившие в руки скромного парня многомиллионный бюджет для создания обновленного «Годзиллы». И это далеко не случайно, ведь в своем первом значимом фильме Эдвардс также имел дело со стометровыми чудовищами, которые искали себе место на нашей планете и, конечно же, вступали в конфликт с военными и властями. И немалое удивление вызывает тот факт, что постановщик умудрился при столь мизерном бюджете в 500 тысяч долларов снять полноценное кино о масштабной катастрофе! Кроме того на главные роли в проекте позвали не безликих дебютантов, а вполне состоявшихся исполнителей — Скута МакНэйри («Воздушный маршал») и Уитни Эйбл («Мыслить как преступник»).

Итак, сюжет фильма разворачивается в недалеком будущем. На территорию Мексики, которая граничит с США падает исследовательская космическая станция, которая собирала образцы инопланетных форм жизни. Попав в земную атмосферу, неизвестные вирусы вступили в контакт с флорой и фауной, образуя таким образом новые формы жизни. Только вот мирного сосуществования дать не приходится, ведь новоявленные монстры получились в высоту с многоэтажный дом, а те, что поменьше, начали понемногу захватывать местные водоемы, угрожая распространится по всему миру. Естественно, что власти создали вокруг упавшей станции многокилометровую карантинную зону, которую имеют права посещать лишь военные. Но смогут ли они эффективно противостоять инопланетным гостям? Сомнения на этот счет велики…

Главными героями картины выступают молодые американцы Эндрю (МакНэйри) и Саманта (Эйбл). Первый является фотокорреспондентом известной газеты, для которого командировка в Мексику может принести немалые финансовые барыши. Вторая же является дочерью начальника Эндрю. Молодая особа путешествовала по опасным территориям и попала в небольшую переделку, при этом пострадав физически. Герои объединяются в одну команду, дабы перевезти Саманту в Штаты, однако на пути у них встают становятся неожиданные преграды, в связи с чем им приходится нелегально пересекать карантинную зону. Ну а уж неприятные приключения это гарантирует моментально!

Несмотря на то, что фильм получил название «Монстры», самих тварей по ходу повествования мы видим не так уж и часто. Конечно же подобное происходит из-за мизерных финансовых вливаний, а перебор со спецэффектами мог бы сделать из отличного приключенческого фильма дешевый фарс категории «Б». Но благо, что Гарет Эдвардс не повторил ошибок своих не шибко смышленых коллег и благоразумно вывел на первый план повествования человеческие образы (чего не скажешь о «Годзилле», хотя это уже совсем другая история), выделив чудовищам роль острого дополнения. Схема повествования строится на страхе не перед монстрами, а перед их возможной атакой. То там, то тут мы видим за огромными зелеными горами зарево огня и звук вертолетов, проходя мимо густые джунгли нас окружают зловещие шорохи и трубные звуки, которые получше всякого рисованного монстра могут привнести в кадр необходимый саспенс, доводя напряжение ситуации до апогея. Конечно же Эдвардс не мог не насытить свой фильм и откровенными экшен сценами, которые, стоит отметить, выглядели более, чем эффектно, и так как их в сюжете немного, то и ощущения от них исходят вполне свежие и напряженные.

Картина Гарета Эдвардса, несмотря на фантастический элемент, смотрится как вполне захватывающее документальное кино о нелегальном путешествии через границу. И достигается подобный эффект без помощи популярной сегодня ручной камеры, которую так любят брать в руки главные герои того или иного хоррора. Вместе с Эндрю и Самантой мы путешествуем по Богом забытым мексиканским селениям, сталкиваемся с местной бюрократией и взяточничеством, общаемся с бедным населением, для которого нелегальные заработки являются единственным способом к существованию. И порой начинает казаться, что наличие в сюжете монстров можно было бы спокойно заменить гражданской войной. Однако в таком случае я не думаю, что зрители настолько хорошо бы восприняли рассказываемую историю.

В итоге хочу сказать, что «Монстры» являются как раз тем редким случаем, когда длительное отсутствие самих виновников торжества на экране ничуть не влияет на восприятие всего происходящего. Гарет Эдвардс умудрился снять замечательную социальную драму, которая хоть и разворачивается в недалеком будущем, но проецируется на проблемы современной Мексику куда лучше, чем множественные документальные программы. Конечно же здесь хватает места и для живописных пейзажей, напряженных экшен-сцен, а также грамотного развития характеров. Конечно фильм нельзя назвать шедевром жанра и он сильно уступает схожему по настроению «Району N9», однако чувства после просмотра ленты остаются самые лучшие.

9 из 10

Здесь так же как и в «районе» затронута социальная тематика а так же есть и сюжетная линия про симпатию постепенно возникающую у двух главных героев и все это на фоне постапокалиптических декораций и декораций естественной природы и уже ставшими ее частью существами с другой планеты, которые так же по своей сути лишь декорация, ведь фильм абсолютно не о них, фильм о людях. Можно сказать что фильм как бы продолжает повествование там где обычно заканчивают повествование всяческие фантастические экшен блокбастеры — люди несколько лет живут с инопланетными существами и американскими вояками под боком потому что им просто некуда деваться ведь здесь их дом, они уже привыкли ко всему — дети играются с респираторами, сводки новостей с чудовищами уже ни кого не пугают, люди даже научились сосуществовать с ними а некоторые и заработок нашли благодаря им. Да и вообще не ясно кто еще нанес больший урон населению монстры или вояки которые постоянно бомбят и травят карантинную территорию.

В техническом плане фильм снят прекрасно даже не смотря на довольно скромный бюджет в 500000$ но тот факт что фильм снят без сценария как такового, приводит к тому что сюжетная линия с взаимной симпатией главных героев абсолютно не раскрывается как это могло бы быть если бы продуманный сценарий был. И как итог того, довольно размытая от попытки режиссера сделать драматический финал (о симпатии которая не успела перерасти в нечто большее) концовка с туманной отсылкой (лишь посредством песенки напеваемой одним из солдат) к флешбэку в начале фильма.

В общем и целом фильм создает впечатление сырой версии которую еще нужно было доработать. Но за попытку сделать нечто стоящее за ограниченный бюджет

6 из 10

Медитативный фильм о жизни обычных людей в изменившимся в результате катастрофы мире, поднимающим довольно глубокие темы о морали, отношениях и нашей реакции на то, что происходит вокруг посредством коротких диалогов. Чем качественно выделяется этот фильм на фоне другой фантастики — это полудокументальный стиль повествования и скрупулезное внимание к деталям. Этот фильм создавался с душой и это видно. Картина показывает нам внутренние ценности главных героев, а также их видение происходящих событий, но как бы невзначай, не зацикливаясь внутри себя. Все эти диалоги с одной стороны, несут важное послание, а с другой, выглядят вторичны на фоне общего антуража — эдакая зарисовка с поля боевых действий в разрезе двух конкретно взятых людей, на место которых можно легко подставить себя.

Просто представьте, что описание синопсиса произошло на самом деле. Вы находитесь в гуще событий, но не в роли главного действующего лица («Район N9»), а как наблюдатель. У Вас свои проблемы и заботы, свои цели и задачи. Вам не нужно спасать мир и совершать другие геройские поступки, ведь вы просто человек и продолжаете жить своей жизнью, с оговорками на происходящее, вызывающее определенные реакции и изменения. Вот об этом рассказывает и показывает фильм.

Таких картин, повествующих одновременно о довольно важных внутренних позициях и рассказывающими историю условного локального природного пост-апокалипсиса, к условиям которого все уже давно привыкли и воспринимается как норма, можно пересчитать на пальцах руки. И вдвойне грустно, что такие фильмы не ценятся. Хотя, я понимаю, что «на любителя». Но я рад, что такие любители есть и их не мало. А также есть идейные люди, готовые тратиться и вкладываться в подобного рода проекты. А значит, буду и еще фильмы, что не может не радовать.

8 из 10

Вонзился в планету спутник

С собою жизнь принеся

Пугается смерти путник

В огромного спрута глазя

Теперь они не чужие

Гости дальних миров

И щупальца их большие

Не знают земли оков

Бок о бок с уродом, люди

Делили земли покой

Свободы больше не будет

Спасение за стеной

Им копья людские остры

Безликие существа

На этой планете монстры

Такого же вещества

syncopy. Великий русский поэт.

Вдохновляют меня такие люди как Гарет Эдвардс. Имея под рукой полмиллиона долларов, 6 человек съёмочной группы и идею, он создал научно-фантастический роуд-муви гораздо выше уровня «просто хобби». Сделанные на коленке визуальные эффекты прилично опускают отечественный кинематограф образца 2010. Монстры придуманные сочно и с фантазией, хоть и появляются нечасто, но вызывают отторжение, настолько хороша их инопланетная природа. Операторская работа того же Эдвардса, радует документальной простотой и не особо балует режимом «землетрясение». Музыка как и подобает недорогим независимым лентам — тихая, спокойная и загадочная. И не глохнет во мне зависть-удивление как на полмиллиона разжиться танками, вертолётами, военными…

Монстры — привлекательная, недорогая фантастика. Плод труда, амбиций, великолепной фантазии. Так и подбивает взять камеру и снять своё кино… так, у кого нибудь есть полмиллиона?

9 из 10

Бывает кино для масс, а бывает то, которое воспринимают лишь избранные. Фильм с незамысловатым и даже «бульварным» названием «Монстры» с первого вгзляда не сулит ничего эдакого. Двое пытаются спастись бегством из мертвой зоны, зараженной инопланетянами, несущими адские разрушения. Где-то мы это уже видели.. разве нет?

Но, когда начинаешь смотреть, погружаясь в фильм, то понимаешь, что в понятие «монстры» режиссер пытается включить совсем иной смысл, нежели пытаемся вкладывать мы. И на самом деле главные герои, пытаясь сбежать из зараженной территории, вернувшись к цивилизации, действительно попадают в мир настоящих монстров и демонов. Мир, где правит человек.

В середине фильма в одной сцене звучит рядовая, но ключевая, как мне кажется, фраза: «Не трогайте их, и они не будут трогать вас»… Она и передает суть человечества, которое пытается везде ухватить господство, провоцируя лишь кровь, насилие и разруху.

Давно не видел столь проникновенной ленты. Пусть и с безвестными актерами, но с глубоким философским смыслом, побуждением думать и переосмысливать. И, конечно, отдельный поклон за то, что в 500 тыс долларов, мизерный бюджет по меркам любой студии, смогли уместить отличную подборку апокалиптических пейзажей, декораций и моделей самих инопланетян.

В своем жанре фильм заслуживает твердых

10 из 10

Малобюджетный британский проект Гаррета Эдвардса известный под названием «Монстры» это кинематическое достижение такого масштаба, и столь очевидных амбиций, что я становлюсь крайне скептическим, слыша заявления продюсеров о скромном бюджете в 500 тысяч долларов. До того как пойти в режиссуру художественного кино, Эдвардс достаточно приличное количество лет проработал в документальном кино, и вот теперь, ухватив за хвост удачу, подобно Сыщику из мультфильма «Новые Бременские», заявил о себе в большом кино. В наше время нам всё реже и реже удаётся насладиться качественно поставленным, некоммерческим триллером, который бы выполнял возложенную на него задачу: интриговать и держать в напряжении. К счастью, в случае с рассматриваемым проектом мы наконец-то получили то, чего нам так отчаянно не хватает.

Проделки с кино оборудованием, стоящим менее чем 15 тысяч долларов актёрами, по большей части подобранных за кулисам репетиционных залов киношкол, и с специальными эффектами, нарисованными буквально в «Пэинте» на компьютере режиссёра, «Монстры» фактически задают новое слово для фильмов, созданных в спартанских условиях для нашего, помешанного на спецэффектах и 3D поколения. И, несмотря на его многочисленные недостатки, это — действительно грандиозный старт в карьере режиссёра Эдвардса. Я в который раз для себя убеждаюсь, что для того, чтобы сделать действительно качественный фильм, вовсе необязателно иметь под рукой бюджет в 200 миллионов долларов и звёзд эшелона Энтони Хопкинса.

К чести Эдвардса стоит отметить, что он прекрасно умеет режиссировать актёров. Ты действительно проникаешься симпатией к персонажам Эндрю и Саманты. Это реальные, живые люди с настоящими реалистичными отношениями. Порадовали и хорошо написанные диалоги героев, очень приятно, когда разговоры персонажей выходят за узкие рамки стандартных голливудских клише. Режиссер также очень хорошо проработал биографии для своих героев. За развитием их отношений следить вполне интересно, и ты искренне сопереживаешь этим двоим, когда они оказываются в смертельно опасной ситуации. Эндрю и Самманта — это не типичные безмозглые герои развлекательных слэшеров.

Сама история, предложенная нам создателями относится к редкому жанру фильмов о «эмиграционном» вторжении на нашу голубую планету. Иными словами пришельцы не пытаются стереть с лица земли цивилизацию при помощи гигантских летающих тарелок, палящих во всё мощными лазерами, или же, проникая на генетическом уровне в организмы людей и тем самым подчинять себе их волю. Здешние пришельцы действуют скорее, как нелегальные эмигранты, которые захватив в чужой стране определённую территории, медленно но уверенно начинают плодиться и размножаться, тем самым территориально вытесняя коренных жителей местности. В этом отношении лента Эдвардса достаточно сильно похоже на другой сильный фантастический фильм того времени: «Район номер 9».

В этом фильме монстры воспринимаются как нечто должное, их нападения неудивительны, даже ожидаемы, пока терроризуемые граждане — устрашающе изнуряемы уборкой мусора, оставленного за собой тварями, военные оборонительные силы время от времени пытаются вести ограниченную войну с существами, при этом стараясь не выводить конфликт на крайние меры, вроде ядерного оружия. Масла в огонь подливает тот факт, что пришельцы не привыкли действовать методично: своими интеллектуальными способностями он серьезно уступают человеку разумному, однако, в то же время имеют очень своеобразную методику действия. Ты никогда не знаешь, где и когда появится новое чудовище и как оно себя при этом поведёт. Иными словами, относительно способа подачи материала, повествования и сценария, зрителю предложено то, чего он ещё никогда не видел.

Огромный плюс «Монстрам» идёт за счёт прекрасного антуража полуразрушенного, безлюдного города, в который главные герои попадают в третьем акте фильма. Будучи в прошлом работником теленовостей и документальных лент, режиссёр разумно решил провести съёмки на окраинах Южной Америки, где не так давно успела похозяйничать разрушительная стихия смерча. Либо Эдвардс в прошлом был лучшим в мире разведчиком местоположения, либо же он вообще ясновидящий, но разрушенные городские локации передают весь ужас и трагедию кризиса потрясающе правдоподобно. Эти захламлённые пустые улицы, разрушенные в щепки, некогда уютные домики, хаотично раскиданные повсюду ценные вещи некогда живых и счастливых людей производят сильное впечатление. Смело, интригующе, интересно проработанная атмосфера.

Чего несколько не хватает «Монстрам» так это напряжённых моментов. Саспенса фильм, безусловно, не лишён, здесь будет не один жуткий и напряжённый момент, вроде чавкающих из глубины реки щупалец одного из существ, во время переправки героев по ночной реке. Однако, пересматривая картину по второму разу, невольно ловишь себя на мысли, что подобных напряжённых моментов здесь могло бы быть и побольше. И я вовсе не имею ввиду небольшое количество экранного времени у самих чудовищ (глядя на бюджет постановки, я вообще поражаюсь, насколько хорошо сделаны сами твари), просто можно было бы заставить героев побольше попаниковать и подрожать перед камерой, да вставить побольше жутковатых звуков.

В итоге: Перед нами один из самых оригинальных, мастерски выполненных и смелых фильмов ужасов 2010 года. Здесь имеется великолепная игра актёров, грандиозная атмосфера разрухи и переполняющего окружение горя, прекрасный саспенс и очень специфическая подача материала режиссёром. Но… к огромному сожалению очень не хватает зрелищности и динамики, что не позволяет мне отнести данный проект в полноценные шедевры и заставляет снять несколько баллов в итоговой оценке. «Монстры» это неожиданное, постмодернистское прикосновение к жанру а также горестное осознание того неоспоримого факта, что при наличии у режиссёра должных средств, мы могли бы получить нечто воистину шедевриальное. В следующем году я несомненно почту своим вниманием намечающийся ремейк японского «Годзиллы», который также отдали на заклание господина Эдвардса. И если последний на съёмках своей новой ленты пойдёт по проторенной «Монстрами», дорожке, не исключено, что мы увидим действительно грандиозное кино, а не идиотский попкорновый блокбастер, как было с ремейком 1998-го гда авторства Роланда Эммериха.

8 из 10

Хоть убей, не понимаю тех, кто пишет минусовые рецензии.

Никому не известный англичанин однажды вдруг продумывает и пишет сценарий, рисует арт и раскадровки, хватает в охапку знакомого актера с его девушкой и отправляется в Южную Америку колесить на минивэне, собственноручно снимая из машины любительской камерой, вывешенной в окошко на простыне. Оформляет декорации, ищет и находит прекрасные виды, отличные ракурсы и последствия настоящего урагана. Все диалоги импровизированы, кроме главных героев ни одного актера — простые местные жители и те, кто мимо проходил. Отсняв сто часов, чувак монтирует материал, добавляет озвучку, затем запирается в спальне и за несколько месяцев рисует все спецэффекты на домашнем ноутбуке. Самостоятельно.

Да, вот так просто взял и в одиночку, на ровном месте произвел неглупую(!) полнометражную(!) сай-фай драму(!) про гигантских монстров(!) за три копейки(!).

Сказано достаточно, чтобы все критики заткнулись. Искренне желаю этому герою стать новым Кэмероном, у него есть все шансы.

9 из 10

Вчера пообщался со знакомым, с которым давно не виделся. Разговор шел о разных вещах, в том числе и о последних просмотренных фильмах. Знакомый дал совет посмотреть фильм «Монстры» и составить о нем собственное мнение, не опираясь на отзывы большинства зрителей. Фильм свое название полностью оправдывает, поскольку в нем действительно показаны монстры и в огромном количестве.

Сюжет фильма довольно прост: главным героям в силу сложившихся обстоятельств следует пройти через Карантинную зону, где проживают инопланетные животные. Но прямолинейность сюжета есть плюсом для данного фильма, поскольку он не должен отвлекать зрителя от его философского подтекста, который где-то начиная с середины фильма начинает потихоньку вылезать наружу (и чем далее, тем шустрее).

В чем же заключается главная идея фильма? Показать отношение людей к неизвестному и чему-то чужому …живому чужому. Если в фильме «Район 9» нам показали «общение» людей с разумной инопланетной расой, то в фильме «Монстры» мы видим как ведут себя люди с неразумными животными, пускай и инопланетного происхождения. В фильме это отлично показано: военная вакханалия по полной программе.

Человек всегда, видно так заложено его инстинктом самосохранения, сначала неизвестное пытается примерить к себе силой (вот почему американские самолеты и летают бомбить «химией» мексиканские джунгли) и оценить степень опасности для себя (вот почему и была создана Стена вокруг карантинной зоны как некая усыпальница для инопланетян). И только через некоторое время в дело вступает мысль о возможности сосуществования и вырабатывании правил неконфликтной жизни. Устами эпизодичного героя этого фильма квинтэссенция этих правил озвучена по-простому — «Вы их не трогаете и они вас не трогают».

Инопланетные животные никоим образом не представлены здесь в роли чудищ или монстров. Их общение между собой (если, конечно, не брать во внимание их громогласные рыки) больше напоминает общение дельфинов. Скорее всего это был режиссерский ход, чтобы сразу настроить зрителя на очевидные и довольно определенные мысли. А их брачные игры (или танцы), что были показаны в конце фильма, должны подтолкнуть к мысли, что разницы в поведении между ними и нашими земными животными нету вообще никакой. Так зачем же, спрашивается, их встречать мелодией Вагнера «Полет Валькирий»? У меня эта мелодия до сих пор ассоциируется со сбрасыванием напалма на вьетнамские деревни.

Операторская работа, учитывая философскую канву фильма, была сделана на высшем уровне. Нам показали не просто экзотичную страну, а страну где происходят военные действия. Учитывая бюджет фильма, самых этих действий фактически зритель не увидит. Но зафиксировать как бы в документальном стиле подготовку военных, мелкие перестрелки или результаты военных действий… это было сделано со вкусом. Именно за счет операторской работы и были созданы солидные плюсы этого фильма, поскольку задний фон был очень насыщен и создавал нужную для восприятия атмосферу.

Музыка дополняла эту атмосферу какой-то созерцательной мелодией. Драматическая музыка, думаю, только помешала бы плавно текущему сюжету. Но зато отрешенные спокойные мотивы вместе с визуальным рядом делали зрителя наблюдателем за происходящим со стороны. И тоже наталкивали на определенные мысли. Музыкальное сопровождение к этому фильму имеет сходный типаж с композициями к фильму «Барака».

Если говорить об игре актеров, то, учитывая дубляж фильма, можно дать только оценку их проявлениям эмоций, жестам, поведению…, то есть визуальному, а не вербальному образу их амплуа. Лично я не вижу причин их критиковать: парень и девушка сыграли довольно реалистично.

В отношении режиссерской работы скажу только одно: он должен был соединить различные произведения воедино вокруг своей цели и создать нетипичное кино. На мой взгляд, у него это отлично получилось. Не каждый день смотришь такие фильмы.

Фильм стоит посмотреть и попытаться немного воспитать в себе определенные человеческие (моральные) качества. Как главный герой, журналист-фотограф, который отказался фотографировать мертвую девочку, а накрыл её курткой и сорвал цветок, хотя за такую фотографию редакция ему бы дала 50 000 долларов.

Ну а если говорить об отношении людей к животным, даже инопланетным, то следует вспомнить слова еще одного эпизодичного героя этого фильма — таксиста, сказанные в начале фильма — «А куда мне деваться? … моя семья здесь. Мы просто пытаемся выжить…»

Фильму десятку по десяти бальной шкале (надо компенсировать незаслуженную оценку, которую ему дают зрители КК).

P.S. Плохо, что большинство зрителей отнеслись к этому фильму как к развлекательному кино. Именно неправильная ориентация на ожидание коммерческого экшн-произведения и не дала возможность по достоинству оценить публике данный фильм. Это явный антипод «Чужого».

На самом деле, фильм не о монстрах вовсе, они здесь скорее как задний план, на фоне которого раскрывается история двух людей — молодого человека, фотографа американского журнала, и девушки, которую он должен вытащить из заражённой вирусом зоны по убедительной просьбе её отца — по совместительству его босса. Сама заражённая зона находится в Мексике, на паром в Штаты они не попадают, поэтому приходится добираться до дома своим ходом. Казалось бы — благодатная почва для фантастического экшена?

… Но любители «похрустеть попкорном» оказались жестоко обломаны. Камера неспешно следует за нашими героями, которые сначала в кузове грузовичка, потом на лодке, а потом и на своих двоих пересекают «зону» — изначально в сопровождении проводников, потом — одни. Особой динамики здесь нет, зато много вдумчивых диалогов, много сцен, когда главным актёром в кадре является разрушенный, оставленный человеком, заражённый мир — картина удручающая и, в то же время, завораживающая. Иноземные существа периодически появляются, но их редко показывают открыто, скорее, дают намёк на их появление — то щупальцем, то трубным зовом из джунглей, то мелькнувшем силуэтом. И это, на мой взгляд, верное решение, потому как главными героями здесь являются всё же Колдер и Сэм.

Которые так стремятся домой в надежде обрести долгожданный покой и простое человеческое счастье и только в самом конце понимают, что всё уже нашли — здесь и сейчас, в лице друг друга. Ведь если даже «монстры» способны на любовь, находясь вдали от своей родной планеты, то неужели они, люди, так и будут продолжать обманывать себя, стремясь к некому утопическому счастливому «будущему» с человеком, к которому ничего не испытываешь — в её случае, или в одиночестве — в его, когда счастье — вот оно, здесь, достаточно только протянуть руку и открыться ему…

Хороший фильм и удачный режиссёрский дебют.

8 из 10

Шесть лет назад в Мексике приземлился спутник НАСА, из которого вылезло что-то лавкрафтовское. Теперь чуть ли не вся Центральная Америка объявлена карантинной зоной. Фотографу (МакНэйри) поручают вызволить по глупости оказавшуюся там блондинку (Эйбл). Совмещая полезное с приятным (снимая руины и пытаясь соблазнить блондинку), фотограф повезет ее домой.

Снятые за копейки, «Монстры» подозрительно напоминают «Район N9», но в результате оказываются куда ближе по посылу к гуманитарной фантастике от Зоуи Боуи. Два одиночества встречаются на фоне катастрофы (на заднем плане регулярно мелькают инопланетные щупальца), незаметно влюбляются друг в друга, а потом снова расходятся по велению безжалостной системы. Это как если бы Коппола сняла Lost in Translation вместе со Спилбергом. Алиенация — духовная, культурная, психологическая — действительно одна из важнейших проблем современного общества, которую в идеале надо рассматривать под лупой и искоренять. И финальная сцена, без слов говорящая больше, чем все полтора часа этого тихого (несмотря на обстоятельства), изобретательного роуд-муви, аккуратно расставляет все по местам и едва не тычет зрителю пальцем — держи, обними, люби.

Надпись «Тимур Бекмамбетов представляет», которую отечественные прокатчики гордо налепили на российское издание «Монстров» — это не стыд и даже, простите, не facepalm. Это красная тряпка для дураков и одновременно тревожный сигнал для потенциальной аудитории нежного британского сайфая о пришельцах в Мексике. «Монстры» — кино, сделанное в буквальном смысле с любовью (фотограф и блондинка вскоре по-настоящему поженились), а вы говорите — Бекмакбетов.

8 из 10

В последнее время, не могу себе отказать в просмотре фильмов-дебютов. То ли приелись полнометражные ленты мэтров, о выходе которых знаешь уже с момента подготовки к съемкам. То ли душа требует чего то нового, причем совсем нового, включая человека в режиссерском кресле. Быть может тяга снимать свое кино играет не последнюю роль. В общем, добрался я и до фильма «Монстры», ведь так приятно увидеть чью-то работу и иметь возможность её раскритиковать, в духе «тебе мой друг, ещё учиться и учиться».

Я думаю не составит труда, вложить описание сюжета фильма, в одно не слишком длинное предложение. Два незнакомых человека, по разным причинам, попадают в весьма необычное место и пытаются добраться домой. Что может быть проще и одновременно скучнее, такого поворота событий? Также возникает другой, пожалуй более важный вопрос. Так почему же кино, с такой простой завязкой, оставляет только положительные впечатления? И пожалуй самым очевидным ответом, на абсолютно все вопросы касающиеся фильма, будет одно лишь слово — простота.

Не всем дается возможность снять свой фильм, причем в условиях крайне ограниченного бюджета, и как показывает опыт, для многих первый фильм, становится последним. В данном случае, перед нами работа без претензии на шедевральность, но сделанная настолько качественно, что язык не поворачивается назвать её провалом. Прекрасный визуальный ряд, великолепное музыкальное сопровождение, плавное течение сюжета, в который идеально вписываются роли актеров. На экране происходит по сути обыкновенная, очень жизненная история, просто фоном для неё, выбрано фантастическое окружение, не слишком оторванное от реальности. Гипотетическая ситуация с появлением инопланетных форм жизни на Земле, совсем не портит общую картину и позволяет ей сохранять естественность и в то же время несет новизну. Новизна декораций, не более, но как же всё уместно и симпатично смотрится в итоге. Неспешный стиль повествования, вряд ли понравится любителям экшена и динамики, и вероятно для просмотра потребуется особое настроение и толика терпения, однако одного просмотра тихим осенним вечером, картина безусловно заслуживает.

6 из 10

Мне кажется, что сейчас время картин, выставляющих на передний план разнообразных инопланетных монстров, использующих людей исключительно в качестве закуски, постепенно уходит. Все чаще и чаще на широкий экран выходят фильмы, делающие акцент на человеческой составляющей фильмов про инопланетян. Парадоксально звучит? Уверяю вас, только на первый взгляд.

Высококлассный «9-ый район» и аляповатый, слегка примитивный «Монстро» — самые яркие примеры подобных «человечных» картин. Во главу угла ставится не страшное чудище, прибывшее к нам с другой планеты, а человеческие взаимоотношения, чувства, эмоции и поступки. Поэтому такие картины широкий зритель, привычно окружающий сюжет «с пришельцами» ореолом обязательных взрывов, фонтанами крови и ревущими инопланетянами, зачастую недооценивает. Я считаю, что именно к таким, недооцененным и непонятым в нашей стране, относится фильм «Монстры».

Во всяком случае «Монстры» получились если не великолепным, то весьма и весьма качественным, а главное глубоким и запоминающимся фильмом.

В центре картины — повествование о нелегком путешествии домой двух человек. Она — молодая девушка Сэм, сбежавшая в Мексику подальше от деспотичного богача-отца и нелюбимого жениха. Он — молодой, но явно уже побитый жизнью журналист со сложной судьбой и маленьким сынишкой, с которым видится лишь время от времени. Журналист зарабатывает себе на хлеб тем, что ездит по горячим точкам и снимает различные человеческие несчастья. «За фотографию покалеченного или убитого ребенка заплатят тысячи» — цинично, но вместе с тем горько рассуждает он, -» А за фотографию счастливого и смеющегося не заплатят ничего». Сэм не понимает его, ей, никогда ни в чем не знавшей нужды, отвратительна сама мысль, что на людском горе можно наживаться и она ведет с ним бесконечные споры. Перед нами — драма двух человеческих судеб, случайно столкнувшихся на перекрестке, разворачивающаяся на фоне агонизирующей страны.

«Погодите секундочку, а как же пришельцы?» — недоуменно спросите вы -» Ведь афиши и зазывная реклама с пеной у рта обещали нам страхолюдных инопланетян!»

Все верно. Пришельцы тоже есть. Только показывают их от силы раза три, все остальное время они служат неким фоном для основных событий картины. Весь трагизм фильма усиливается еще и тем, что инопланетяне не воспринимаются чем-то отдельно стоящим, нет, они — часть жизни людей в этой части Мексики на границе с Америкой.

Нас не оглушают сразу множеством фактов или предысторией, а лишь время от времени подкидывают некие детали в виде разрушенных зданий, обрывков теленовостей или братских могил, чтобы мы домыслили остальное и додумали, что же там произошло.

Все, что мы узнаем из рваных кадров хроники в начале фильма и поспешных комментариев безликого голоса — то, что спутник НАСА, перевозивший на борту споры инопланетной жизни, разбился где-то на территории Мексики. Власти обоих государств, естественно, мгновенно эту самую территорию обнесли колючей проволокой и забором, поспешно объявив «инфицированной зоной». Как и все правительства на этой планете, они мало заморачивались о населении собственных стран и периодически усмиряли монстров своим излюбленным способом — военной техникой. Простой народ молчал, предпочитая мириться и потихоньку приспосабливаясь к новой обстановке.

То, с какой легкостью и небрежностью люди относятся к пришельцам под боком, потрясает. Предприимчивые дельцы мигом смекнули, как сделать на зоне неплохую прибыль, и продают легальные и нелегальные пути выхода из страны, подальше от страшной зоны, за огромные деньги. К одному такому и попадают журналист с Сэм… и, по несчастливому стечению обстоятельств, отправляются прямиком через территорию, оккупированную пришельцами, стремясь побыстрее добраться до массивного бетонного забора, коим цветущие Штаты отгородили себя от инопланетной заразы.

Полностью сюжет пересказывать не буду. Хотелось бы подробнее остановиться на другом, а именно — как талантливый режиссер смог, имея на руках более чем скромный бюджет в $15 000, снять фильм, который заставляет по-настоящему сопереживать героям, ни на секунды не сомневаться в возможной правдивости изложенных событий и негодовать на несчастливое стечение обстоятельств, заставившее героев пробираться сквозь якобы смертельно опасные джунгли, кишащие «существами», как их любовно называют люди. Почему «якобы»? Да потому, что пришельцы, какими бы гадкими и отвратительными они не казались на первый взгляд, на самом деле не пытались самостоятельно причинить вред людям, которые старательно отгораживались от них заборами, спешно вооружались и патрулировали местность. «Их не тронь — тебя не тронут», — внушает Сэм и журналисту мексиканец-проводник, пожелавший остаться безымянным. В этом на мой взгляд главный конфликт картины: агрессия людей, противопоставленная пытающимся приспособиться к условиям нового для них мира инопланетянам. Не зря ярчайший момент фильма — гигантский спрут, сидящий на крыше автозаправочной станции, освещаемый сполохами молнии, и его сородич, спешащий к нему навстречу. Они не замечают людей, в страхе притаившихся совсем рядом, и общаются (спариваются?) между собой.

Огромный плюс сценаристам — за образ инопланетных тварей, в каком-то смысле ломающих общепринятые шаблоны. Это не милые пришельцы, пришедшие с самыми что ни на есть гуманистическими намерениями, и не злобные уродливые хищники, которые рассматривают людей только с двух ракурсов: потенциальной еды и сосудов для собственных личинок. «Ктулхи» размножаются при помощи деревьев, а питаются вообще непонятно чем. Весь фильм держит зрителя в нешуточном напряжении — кажется, что вот-вот из-за кустов покажется гигантское щупальце или пронесется, вибрируя над водой, заунывный, проникающий в душу вой, но это происходит крайне редко.

Понятно, что съемочная группа выжимала все соки из скудного бюджета: снимали в бесплатном, разрушенном ураганом городе, джунглях, маленьких мексиканских городках, прибегая к помощи местного населения, выкручиваясь примерно так же, как выпускники ВГИКа, снимающие полнометражный фильм на деньги, полагающиеся на дипломный короткометражный. В главных ролях — малоизвестные актеры, справившиеся однако с поставленной задачей блестяще. Получилось действительно здорово и донельзя реалистично — наверное благодаря самой что ни на есть натуралистичной натуре. Портит все лишь отвратительнейший русскоязычный дубляж…

Итог:

7,5 из 10

Фильм, повествующий прежде всего о глобальной ошибке рода человеческого — вместо того, чтобы разобраться, что к чему и попытаться наладить контакт и мирное сосуществование с инопланетянами, люди очертя голову бросились изо всех сил отгораживаться от них и истреблять всеми доступными способами. За что и поплатились. Фильм, который заставляет по-настоящему задуматься, оставляет осадок недосказанности и ощущение несправедливости в сердце. Фильм с оборванным и нетривиальным концом.

Смотреть рекомендую всем, кто устал от многомиллионных блокбастеров о ненасытных инопланетных тварях и хочет ненадолго «включить голову», как говорит одна моя подруга. Если же вы прежде всего цените спецэффекты, взрывы и красочные бои с применением последних технологий, а общий сюжет картины для вас не особенно важен — можете спокойно пропустить «Монстры» мимо своего внимания.

Гарет Эдвардс сделал весьма грамотный ход, назвав фильм «Монстры» и смонтировав неоднозначный трейлер. Это привлекло большое количество любителей пощекотать себе нервы, и приверженцев динамичной «движухи» на экране. Но все они оказались в пролете, так как лента была рассчитана на совершенно другой контингент — на людей, предпочитающих внешнему убранству — внутренне содержание. В России «Монстры» собрали приличную кассу, но вместе с ней множество негативных отзывов по понятным причинам. Даже удивительно, что и здесь свою руку приложил Бекмамбетов, а ведь в фильме нет и намека на экшн и слоу-мо.

«Монстры» — это драма о вечном, завернутая в декоративный фантастический фантик. Если вы выбрали это кино, чтобы отвлечься от забот, отключить серое вещество и расслабиться, то боюсь, что будете разочарованы, ибо «Монстры» даже «с пивасиком не потянут». В них нет массовых батальных сцен, моря спецэффектов и компьютерной графики, поражающих воображение инопланетян, кровищи на пол экрана. Зато в них присутствуют атмосферная музыка Джона Хопкинса, своеобразная динамичная операторская работа, реалистичная игра актеров, и, конечно же, мысли о человечности, о желании жить и любить вне зависимости с какой ты планеты. Хочу также огорчить зрителей, не увидевших в фильме логичного конца. Он присутствует, нужно лишь внимательно смотреть.

«Монстры» — отличная дебютная самобытная лента и те, кто смотрит кино не ради яркой картинки, а видит в нём пищу для размышлений — получат свою порцию деликатесов от просмотра.

8 из 10