Знамение (2009)

Конец света – явление, актуальное всю новейшую историю человечества, но особенно частыми разговоры о нём стали в преддверии 2012 года, когда по календарю индейцев майя ожидалась глобальная катастрофа. Сейчас этот год уже в прошлом, поэтому такие фильмы как «Знамение» и вышедший через несколько месяцев «2012» воспринимаются без особых опасений за свою жизнь, как обычные фильмы-катастрофы.

Но «Знамение» по структуре намного изощрённее, чем блокбастер Эммериха, поскольку здесь воедино смешались и мистика, и фантастика, и апокалиптика. В первую очередь этот фильм порадует любителей Ванги и Нострадамуса, поскольку в основе сюжета лежат пророчества, составленные необычным образом. Исследовать предсказания и пытаться спасти мир будет герой Николаса Кейджа, карьера которого в 2009 году ещё не успела утонуть. Исходя из того, что Джон Кестлер почти весь фильм бегает на поводу у Фортуны, можно предположить, что сценарий писали специально для Кейджа, поскольку одно ключевое событие происходит благодаря очень счастливому совпадению.

Есть, однако, и жуткие сцены, способные напугать даже спустя много лет после выхода фильма. Шептуны ужасают, хотя упор в фильме делается не на них и не на катастрофу, а на ожидание этой катастрофы. Как часто бывает в подобных лентах, главному герою мало кто верит, и лишь после подтверждения части догадок отношение близкого окружения меняется к лучшему. Визуальный стиль с преобладанием коричневатых («огненных») оттенков способствует лучшему погружению в атмосферу происходящего, а музыка Марко Белтрами только усиливает этот эффект, особенно в напряжённых сценах, когда не работает связь и народ начинает паниковать.

Но почему же «Знамение» показало себя слабо в кассовом плане? Причины две. Во-первых, всё самое зрелищное и красивое происходит в последние минуты. Такие проблемы имеются у многих катастроф, включая «Столкновение с бездной», но поскольку фильм и без всяких взрывов полон интересных событий, то более существенной является вторая причина – слишком мрачный финал и неправильный поступок главного героя в финале. Он вызывает недоумение сейчас, а уж как это воспринимали зрители в ожидании пугающего 2012 года, и представить сложно. При всех своих плюсах, будь то напряжённый сюжет или хорошая актёрская игра, «Знамение» не дало зрителям главного, в чём они сильно нуждались – надежды. Вместо этого оно предоставило взволнованным массам повод уйти в депрессию. Или на сеансы с другими фильмами.

Объективно говоря, «Знамение» – фильм, который стоит посмотреть. Но имейте в виду, что он для тех зрителей, у которых крепкие нервы.

8 из 10

Фильмы, повествующие о различных катаклизмах, стихиях на море и земле, нашествии инопланетян, — очень популярный жанр кино, часто имеющий коммерческий успех у зрителя. Комфортно переживать «Армагеддон» и гадать, что же будет «Послезавтра», сидя в уютном кинозале. Фильм Алекса Пройаса, известного по фильмам «Ворон», «Я, робот», — представитель жанра фильма-катастрофы, где на главного героя ложится груз ответственности за спасение Земли.

1959 год. В американском Лексингтоне дети одной из школ рисуют послания последующим поколениям, каким они видят будущее. На картинках школьников изображены необычные космические корабли, оригинальные дома. И только одна замкнутая девочка Люсинда исписала листок какими-то числами. Спустя пятьдесят лет на юбилее школы вынимают капсулу времени с посланиями школьников. Мальчику Калебу, который порой слышит какие-то странные нашептывания, достается тот странный листок с числами. Его отец, астрофизик Джон Кестлер, случайно находит в цифровой последовательности закономерность. Оказывается, Люсинда предсказала все прошедшие катастрофы и несколько грядущих, последняя из которых завершает этот жуткий список. Кестлер, до этого потерявший жену и не общающийся с отцом-пастором, как и подобает настоящему ученому, скептически относится к мирозданию и не верит в то, что все заранее предопределено и управляется свыше. Но постепенно к нему приходит понимание, что числа — это даты и координаты различных бедствий, в том числе и будущих. К тому же Кестлер догадывается, что это каким-то образом связано с ним и его сыном…

Вступив на территорию, давно освоенную Эммерихом, Бэем, Де Бонтом, Пройас, используя приемы и схему фильма-катастрофы, а также многочисленные ходы и штампы, сумел добиться ощущения обреченности и страха перед глобальной катастрофой. Это, в свою очередь, заслуга Николаса Кейджа, в чьих глазах видим и тревогу, и безысходность. Его герой, читающий студентам теорию хаоса и верящий в то, что «в жизни каждый за себя», вынужден разгадать тайну и спасти мир от катастрофы вселенского масштаба — и в итоге поверить, что в жизни все не случайно. Режиссер передает атмосферу приближающейся беды осенним фоном, с желтыми, безжизненными листьями, с лучами солнца, которое уже скоро станет гибелью для Земли. Делая ставку на немногочисленные, но качественные визуальные эффекты, Пройас не просто их обозначает, но показывает длиннее, чем принято в подобных фильмах. Крушение самолета и авария в метро бьют по нервам мощно благодаря реалистичности. Картина Алекса Пройаса, несмотря на многочисленные драматургические несостыковки, религиозную, философскую, научную путаницу, тем не менее добирается до предельной ясности и простоты финала, который, конечно, не обходится без инопланетян. В некоторых современных фильмах их впихивают даже туда, где они, казалось бы, быть не должны (достаточно вспомнить последний фильм про старину Индиану Джонса). Здесь они не злобные завоеватели с другой планеты, а ангелоподобные существа без намека на какие бы то ни было эмоции. Такими, вероятно, хотели бы видеть создатели фильма человеческую расу. И начаться она должна с нового поколения, необыкновенных и одаренных детей, таких как сын Кестлера Калеб. А самому Джону и всем прежним людям с их устремлениями и грузом прошлого там места нет.

Литературное наследие известного американского писателя Райана Дугласа Пирсона насчитывает боле десятка полноценных романов и множество рассказов самой разнообразной тематики от ужасов до политического триллера, однако по каким-то неведомым причинам его произведения нечасто попадают в поле зрения влиятельных продюсеров. Долгое время самым известным романом Пирсона, удостоенным чести быть перенесенным на экране считался «Меркурий в опасности», заинтересовавший Брюса Уиллиса и Алека Болдуина. И хотя постановка не оправдала кассовых ожиданий, ей удалось заинтересовать собой зрителей, готовых провести два часа свободного времени за просмотром драматического триллера со сложной драматургией. Однако неудовлетворительные прокатные сборы фильма не самым лучшим образом сказались на дальнейших планах по переносу творчества Пирсона на пленку. Отличные продажи книг никоим образом не отражались на внимании со стороны студийных функционеров, и тем не менее сам писатель не отказывался от возможности еще раз испытать свои силы в большом кино и решил написать оригинальный сценарий фантастического направления, вложив в него свой богатый художественный опыт и необходимые для постановки эпической зрелищности сцены. И на этот раз продюсеры оказались уже более благосклонными к творчеству Пирсона, договорившись с ним о съемках и начав в спешном порядке подбирать состав создателей. Конечно излишняя поспешность еще ни разу не приводила к удовлетворительным результатам, и в случае со «Знамением» желание как можно скорее довести задумку Пирсона до экранов наоборот обернулась затягивающей медлительностью. Неугасающие творческие разногласия с приглашенными постановщиками, споры непосредственно с самим Райаном Дугласом Пирсоном и вопросы по части производственного бюджета то и дело отдаляли «Знамение» от премьеры, и тем не менее с приходом на режиссерский мостик Алекса Пройаса бесконечные прения окончились и фильм все-таки состоялся. Профессиональная критика весьма скептически отнеслась к философии и задумкам авторов, но вопреки этому «Знамение» сумело заинтересовать самую широкую аудиторию, окупившую все затраты и подарившую исполнителю заглавной роли Николасу Кейджу один из последних громких проектов, который невозможно уличить в провале.

Итак, сюжет фильма перебрасывает нас в 1959 год, в час открытия начальной школы Уильяма Доуса. Чтобы укрепить высокий статус события среди всех присутствующих, организаторы решили провести необычайную акцию и создать так называемую «Капсулу времени» с рисунками детей, представляющих себе будущее через 50 лет. Среди детей, удостоившихся чести оставить свое послание будущим поколениям, оказалась также и Люсинда Эмбри (Лара Робинсон), хаотично набрасывающая на бумаге цифры от 0 до 9. И несмотря на то, что со стороны работа Люсинды кажется форменным сумасбродством, ее листок также отправляется в тайник, который должен будет открыться ровно через половину столетия. Дальнейшее действие перебрасывается уже в наши дни и знакомит нас с астрофизиком Джоном Кестлером (Николас Кейдж), чей сын Калеб (Чандлер Кентербери) добывает тот самый набросок Люсинды, в котором при первом ознакомлении совершенно не просматривается смысл. И тем не менее заинтригованный Джон решает поближе присмотреться к давнему предсказанию и к своему удивлению обнаруживает связь между цифрами Люсинды и датами крупных катастроф, среди которых можно отыскать инцидент с группой Игоря Дятлова и сокрушительное землетрясение в Мехико. Пройдясь по списку от начала и до конца, Джон приходит к выводам, что девочка, оставившая послание, в действительности способна заглядывать в будущее, а потому необходимо по возможности воспользоваться ее подсказками, дабы отвернуть грядущие потрясения. Но вовсе не так просто обыграть в прямой схватке саму смерть, которая неумолимо подступает и собирается нанести еще один удар, чьи последствия носят воистину ужасающий характер.

Талант умелого автора, отмеченный в каждом произведении, выходящем из-под рук Райана Дугласа Пирсона не обошел стороной и «Знамение», рассуждающее над серьезными темами посредством языка популярного у рядового обывателя жанра. Писатель зацепил проблемы взаимоотношений между поколениями, охватил своим внимание вопросы глобального техногенного охвата и вместе с тем не упустил из виду локальные вспышки гнева, неудовлетворенности и боли, раздирающие на части сердца простых людей, непонимающих, что же им необходимо от жизни. Вместе с тем Пирсон не побоялся вынести сложные, порой неоднозначные выводы на всеобщее обозрение и показал, что в некоторых случаях необходимо действовать исключительно радикальными методами, в которых невозможно отыскать компромисс. Благодаря столь броской и вызывающей задумке «Знамение» оказалось гораздо более интересным произведением, нежели большая доля иных американских фантастических рассказов, вопреки всем невзгодам упивающихся несколько раздражающими семейными ценностями, затыкающими собой все, включая голос разума. И совершенно неудивительно, что сюжет Пирсона привлек внимание режиссера Алекса Пройаса, навсегда вписавшего свое имя в историю Фабрики грез после работы над такими картинами, как «Ворон» и «Я, робот». Чередуя громкие блокбастеры с крепкими, но не шибко громкими проектами, Пройас старался обращать внимание в первую очередь на оригинальность затеи, и в «Знамении» он отыскал именно то, что близко его бунтарскому духу. Следуя прописным истинам Пирсона, режиссер сумел вызвать тревогу, нешуточно нас напугать и одновременно с этим показать, что у любого финала есть продолжение. И если оно кажется чем-то эфемерным, то необходимо остановиться, как следует подумать и протереть глаза. В этом случае есть возможность узреть истину и понять, что такое жизнь, смерть и даже само провидение.

Но чтобы не слишком переутомить аудиторию философскими притчами и откровениями, Алекс Пройас насытил свою постановку многочисленными сценами действия и довольно неплохими как для 50-ти миллионного проекта спецэффектами. «Знамение» по своему определение не сулило сюжету спокойной, размеренной динамики и требовало от создателей зрелищности, отмеченной жертвами и серьезными разрушениями. Всего этого на экране в достатке, причем иногда даже больше, нежели хочется. Герой Николаса Кейджа изо всех сил старается воспользоваться полученными данными и каждый раз, когда он приближается к гипотетическому спасению будущих невинных жертв, сердце поневоле замирает, ведь Алекс Пройас мастерски нагнетает напряжение, сдабривая наши ожидания грандиозными сценами, вызывающими одновременно восторг и страх. Причем участие Николаса Кейджа в роли импровизированного спасателя всего сущего на этот раз полностью оправдана. Пройас доверил ему предельно сложную художественную миссию и попросил показать Джона Кестлера в образе обыкновенного ученого, который не стреляет из автоматов и не умеет разбивать кулаками стены. А ведь зная тягу Кейджа к преувеличениям, были некоторые сомнения в том. Справиться ли он с поставленными задачами. Но несмотря на опасения, актер выступил достойно и разыграл для нас драматическую партию, подогревающую и без того безразмерный интерес к происходящему.

В итоге хочу сказать, что «Знамение» являет собой пример отличного развлекательного триллера с изрядным элементом фантастичности. Алекс Пройас сумел найти общий язык с автором оригинала, а Николас Кейдж прочувствовал всю суть произведения, выдав интересную игру, за которую его хочется лишь поблагодарить. Вам же смело желаю увлекательного просмотра.

9 из 10

Знамение — научно-фантастический, постапокалипсический фильм-катастрофа режиссёра Алекса Пройаса. После пяти летнего затишья, Алекс Пройас вернулся к режиссерской роботе. Я Робот, что является последней работой режиссера до Знамения, получил хорошие отзывы от кинокритиков. В главных ролях сыграл Николас Кейдж. Прошло уже долгих 6 лет с момента выхода Знамения

и на мой взгляд, на данный момент это последний хороший фильм, где сыграл Николас Кейдж. Не знаю, что произошло с актером и почему он начал сниматься в трэшовых фильмах, но факт остается фактом.

Говоря о самом фильме. В 21 столетии человечество уже окончательно отделилось от природы. Мы считаем себя вне ее власти. Наши технологии могут предугадать ураган, цунами, землетрясение и т. д. В результате чего, мы предпринимаем защитные шаги, то есть спасательные действия. Но что если вы предугадаете конец света? Что вы будете делать?

Возомнив себя богами природы, мы осознаем свою маленькую и ничтожную роль во вселенной. Планета Земля нас терпит, мы будто микробы, вредящие организму. Лишь вопрос времени, когда мать Земля Гея от нас избавится. Явным примером является — глобальное потепление. Люди не задумываются, что в битве против природы у нас нет шансов… хотя может быть только один и в конце фильма он нам раскрывается…

7,5 из 10

У режиссера Алекса Пройаса, как когда-то в «Вороне», вновь получилось создать нужную для погружения в сюжет атмосферу. Цветопередача, музыкальное оформление, неспешное повествование, интересная завязка — все сложилось прекрасно. Жаль, что только сюжет, похоже, не выдержал цензуру продюсеров и приобрел в своем лице совсем не нужное, фантастическое ответвление, поставив данный фильм в один ряд с подобными штамповками.

Одному астрофизику попадает исписанный цифрами лист бумаги, написанный пятьдесят лет назад одной школьницей. Промочив на ночь горло, и приглядевшись, среди хаоса цифр, он усматривает определенный порядок. Сверившись с интернетом, он понимает, что на старом листе бумаги написаны крупнейшие катастрофы мира. Вскоре он сам становится свидетелем одной из них.

Не знаю, кто бы тут мог справиться лучше Николаса Кейджа. Может быть, просто фильмы с его участием редко попадаются мне на глаза и его вечно открытый рот меня пока еще не раздражает. По мне так это роль только для него. Кстати, других актеров на экране практически не видно. Отчасти это происходит от того, что все внимание сконцентрировано на нем и даже, к примеру, разговоры с сыном лишь подчеркивают его же проблемы. Во второй половине фильма его одиночество разбавляет Роуз Бирн, но как-то вяло. Кейдж и тут по-прежнему доминирует.

В концовке, имея до этого неплохой визуальный ряд, фильму достались просто золотые кадры и это, к счастью сказать, не заслуга спецэффектов. Возвращение домой, к семье, когда уже спешить никуда не нужно, когда общая суматоха лишь подчеркивает ужасную неизбежность. Фантастика, хоть я ее и люблю, так беспардонно всунутая в такой симпатичный мистический триллер, смотрелась не к месту, как лазейка для зашедшего в тупик повествования. Тем самым сильная концовка оказалась смазанной невнятным «хэппи-эндом». Не хотели у американских зрителей отнимать надежду? Может быть и так.

4 из 10

Как-то наткнулся в одной газете на забавную статью о фильмах-катастрофах, добившихся больших успехов в кассе, но не особо выразительных в плане спецэффектов. Так, о картине известного режиссера Алекса Пройаса «Знамение»(буквально knowing означает «знание») писали, что в ней лишь одна зрелищная сцена — падение самолета. На самом же деле, по-настоящему впечатляющих моментов в этом фильме довольно много, но они здесь служат лишь необходимыми визуальными атрибутами для общей атмосферы неотвратимой катастрофы и загадочной, мистической идеологии, явно переплетающейся, по задумке авторов, с религией.

Эффект этот фильм производит очень свежий в плане идей, очень мощный визуально и даже немного жутковатый. Особенно впечатляюще было его смотреть тем самым невероятно жарким летом 2010 года(хотя такое лето было в своем роде не одно). После фильма мне даже стало страшно, и это при том, что смотрел я его на домашнем видео, и не в самом хорошем качестве. Но все сделано в нем настолько четко и уравновешенно, что эффект убийственный. И даже не совсем правильно определять это как фильмах-катастрофа. Хотя, если сейчас пуститься в рассуждения, то непременно испорчу впечатление перед просмотром для тех, кто еще этот просмотр не пережил. Это кино из той категории, где может быть только одна рекомендация — «смотри»! Это кино из того класса, где самым лучшим словом похвалы будет «супер».

Николас Кейдж играет ученого. Он преподает в университете, убежденный материалист, ярый противник религии. Это при том неприятном обстоятельстве, что его родной отец — пастор. В картине не раз наука столкнется с религией, и не раз придется поразмыслить о таких вещах, как судьба. Но вернемся к нашим делам. Так вот, у этого ученого есть сын, несколько лет назад лишившийся матери. На школьном празднике, когда проходила церемония открытия капсулы времени, ему, вместо рисунков детей, учившихся в школе 50 лет назад и оставивших эти рисунки для хранения, попал в руки странный лист бумаги с кучей чисел…

В ходе развития событий не раз задумываешься об иронии судьбы и о вещах, которые кажутся в жизни бредом, если ты материалист или же атеист. Но дело даже не в том, что «Знамение» удивительно точно аргументирует свои идеи, но и в своих сюрпризах. Этот фильм забрасывает удочку в пруд с одной большой загадкой, и в конце все выловят ответ, как бы к нему ни отнеслись. Отношение уже не будет играть роли, потому что числа закончились. И самое замечательное — это как раз не вполне внятный финал, потому что знание уже никому не поможет, и этот фильм как раз так и говорит, просто констатирует факт.

10 из 10

В последнее время, Николас Кейдж не выбирает, в чем ему сниматься. Снимается во всем подряд. Чуть реже, чем всегда получается хуже ожиданий. Но этот фильм мне понравился. Даже не знаю из-за чего.

Обычный сценарий, рядовые актеры (кроме Кейджа), но снято это настолько потрясающе, настолько захватывающе, что просто слов нет. Эта нагнетающая атмосфера скорого конца передана просто прекрасна. Это чувство того, что все твои поступки, все твои слова и желания в скором времени ничего не будут значить, не покидало меня до самого конца фильма. А в концовке у меня даже мурашки по коже пробежали. А это случается крайне редко.

Кейдж на удивление хорош. Не переигрывал, эмоции четко читаются на его лице. Остальные актеры тоже неплохо дополняли эту печальную историю, выделить кого-то сложно, да и не имеет смысла это. Музыка в фильме стандартная, где надо нагнетает, где надо успокаивает.

Самое сильное в этом фильме — это, конечно же атмосфера. Давно я не видел такого тяжелого (в психологическом плане) фильма. Алекс Пройас действительно смог создать цельную историю, которая смотрится на одном дыхании. Также хотелось бы отметить спец эффекты. Благодаря специальной камере, они смотрятся современно и реалистично.

Больше о фильме особо нечего говорить. Фильм отличается от других в первую очередь своей атмосферой, также присутствуют неплохие актеры, хорошая операторская работа и красивые спец эффекты. К просмотру рекомендовано.

Изначально, фильм «Знамение» меня очень заинтриговал своим трейлером, который был наполнен некой загадочностью и непредсказуемостью. Мне вообще очень интересна тематика с математическими шифрами, загадками. А если есть возможность посмотреть что-то оригинальное и хоть немного выходящее за общие рамки, это отличный повод бежать в кино.

1. Сюжет. Очень редко удается посмотреть фильм, которые преподносит что-то новое и хранит в себе элемент загадочности, интриги и непредсказуемости до самого конца. Здесь действительно не можешь оторваться, «Знамение» захватывает с самого начала, в нем нет ни одного занудного и лишнего диалога, ни разу не бывает скучно. Та смесь жанров: триллера, драмы и фильма-катастрофы — действительно смелое решение. Делать нестандартное кино с крупным бюджетом — рискованный шаг. Самое главное, в фильме отлично соблюден баланс спецэффектов, диалогов и развития сюжетной линии. Ничего из перечисленного — ни много, ни мало; все сгармонировано.

2. Спецэффекты. Хочется здесь не только отметить красивую и добросовестную картинку происходящего, но и ее реалистичность. Сцены крушения самолета, аварии в метро и горящего леса и кричащих от боли животных — это так естественно показано, что аж мурашки по телу бегут и становится даже страшно. Во многих фильмах этого часто не хватает, чтобы не просто побольше эффектов напихать, но подарить им жизнь.

3. Актеры. Я в фильмах с Николасом Кейджем часто обращал внимание, что ему не хватает эмоций и их выражения. В «Знамении» же, его актерская игра прекрасно гармонирует с образом расчетливого и рационального астрофизика. И Калеб молодец, в сцене прощания с отцом выложился на ура, в таком возрасте так жизненно отыграть — это талант.

4. Смысл. И хоть «Знамение» — больше напоминает фантастику и фильм-катастрофу, где редко можно ощутить и открыть для себя смысл, но в Знамении он есть. Научиться прощать все раздоры, смиренно и достойно нести свое бремя и осознать, как же все-таки хрупок наш мир — в фильмах, типа «2012» и «Послезавтра», конечно, прослеживается такая же мысль, но в «Знамении», ее действительно ощущаешь и искренне прочувствуешь внутри себя.

Итог. Однозначно, один из самых лучших просмотренных мной фильмов. Я даже не сумел обнаружить никаких ляпов здесь. Захватывающий сюжет, реалистичные спецэффекты, добросовестная актерская игра и ощущение глубины идеи. Все на высоком уровне.

9,5 из 10

Алекс Пройас мгновенно выделился среди многочисленных режиссёров запада своим великолепным «Я, роботом», который пересматривался мной несколько раз, как любителем творчества Айзека Азимова, и как просто фанатом хорошей научной фантастики. Его «Тёмный город» практически из той же оперы, тоже оставил впечатления, а последний фильм порадовал ещё больше. Режиссёр отснял очень интересную катастрофу, картину о конце света, начинающуюся как мистический триллер со всеми атрибутами подобных страшилок с «бу» моментами, напряжёнными сценами и загадками. Интересный сюжет, выделяющийся своей научно-религиозной трактовкой, которая одних приведёт в восторг, а других сильно разочарует, особенно к концу. Мне подобный сценарий принёс удовольствие, так как его постепенное развитие от достаточно камерных сцен до абсолютно масштабных эпизодов, включая гибель Человечества, есть одно из самых смелых и рискованных ходов, похожую концепцию можно было наблюдать в намного поздней «Хижине в лесу». Винегрет из триллера, детектива, катастрофы и своеобразного пришествия «ангелов апокалипсиса» вызвал возгласы на подобии «ой, да ладно, да не может быть», но с другой стороны, где то внутри: «а почему бы и нет? Вполне оригинально и вместе с тем, просто».

«Знамение», поначалу даёт предположить, что гибель наступит от неких злобных духов или призраков, что виделись детям, затем всё принимает немного иной оборот, когда главному герою в исполнении Николаса Кейджа попадает на руки очень странный листок бумаги, сплошь исписанный цифрами. Бумага из «временной капсулы», заложенной по традиции при открытии новой школы в одном из штатов. Из многих рисунков, именно сын главного героя, Кестлера заполучил этот лист и Кестлер, будучи профессором астрофизики, находит в этих цифрах определённую закономерность, связанную с разными катастрофами, произошедшими в разное время и месте. Что это? Предупреждение? Как цифры, написанные когда-то девочкой, связаны с сыном Кестлера и что это за странные люди, следящие за ними? Ответы Джон пытается найти с помощью дочери той самой Люсинды — Дианой, дочь которой точно также странно себя ведёт и слышит шёпот странных людей. Список цифр «угадывает» несколько страшных катастроф: аварии, падение самолёта, кошмар в метро, и, в конце концов, герой Кейджа приходит к истине, которая как раз таки и является той религиозной частью, той кульминацией, отталкивающейся от цифр. Предупреждение. Подготовка.

Джон всяческими силами пытается изменить неизбежное, предначертанное духовно и научно, именно главный герой постепенно доходит до осознания, что ему придётся отпустить самого близкого человека (который, кстати, не стремится оставаться здесь) и смириться с глобальной катастрофой, как бы это страшно и ужасно ни было. У него появился шанс сказать родным людям, то, что должен был сказать давно и поэтому конец света он принял намного спокойней, чем остальные тысячи паникующих и оставшихся в растерянности людей. Поэтому в конце режиссёр и вставил плавающую симфонию Бетховена, под которую мы видим полный ужас и бардак на фоне ярко красного солнца, так невероятно страшно и круто опрокинувшего свой жар на поверхность Земли. Жестокая, но красивая гибель планеты и всего живого, поместившаяся лишь в десяток кадров, каждый из которых просто великолепен своими многочисленными оттенками красного, достойно завершают картину, а финальные кадры с детьми Джона и Дианы и вовсе дают ощущение, будто смотришь уже другое кино. Визуал картины, по которому можно оценить качество проделанной работы, раскрывается полностью, предварительно размяв зрительные органы на коротких, но зрелищных сценах.

Есть, конечно небольшие минусы в картине Пройаса, к примеру известный композитор Марко Белтрами, работавший над музыкой к картине, перегнул палку, как мне кажется. Порой его мотивы звучали настолько заунывно, что хотелось скорого завершения сцены, к примеру — взлёт ковчега, красиво, но не звучит. Актёрская игра Лары Робинсон совершенно не впечатлила, хотя, что можно требовать от такой молодой начинающей актрисы? Вот Чандлер Кентербери постарался, поскольку хорошая экранная доля принадлежала именно его персонажу, почти наравне со звездой — Николасом Кейджом. Персонаж Кейджа самый эмоциональный во всём фильме. На его стороне сцен, где раскрывается персонаж больше всего, именно с Джоном зритель готовится встретить конец, именно он передаёт необходимый настрой. Но игра Кейджа, похоже, ухудшается с каждым новым проектом, возможно, это вина постановщика, но последние картины с его участием оставили невзрачное впечатление. В этой картине актёр всё ещё на высоком уровне и к нему привыкаешь ближе к концу, даже становится жаль его Джона, любящего отца. Роуз Бирн помнится по «28 недель», «Пеклу» и ещё нескольким ролям, и то, что она запомнилась, говорит о её способности передавать чувства героини, правда только в отдельных эпизодах. Её Диане суждено было пережить то же, что и Джону, но её «роковая депрессия» позволила произойти определённой случайности, или не случайности.

«Знамение» на первый взгляд «один из» фильмов-катастроф, но только имеющий большую особенность в преподнесении материала. Беря во внимание темы Апокалипсиса и Спасения, картина Алекса Пройаса может восприниматься как новая библейская трактовка в современном мире, тяжёлом и наполненном всевозможными грехами, не способном далее полноценно существовать. Суд или просто астрономические факты, верующий и атеист воспримут этот фильм по-разному, но что точно известно, так это то, что конец света затронет абсолютно каждого, даже такой обжигающе-солнечный.

8 из 10

Наверное, тот факт что фильмы об апокалипсисе — кино нынче модное, ни для кого не является новостью. В последнее время все чаще муссируется тема Конца Света в СМИ, а еще на прошлой неделе она стояла еще более остро. Ученые постоянно придумывают возможные даты и варианты погибели нашей планеты и человечества, а нам лишь остается представлять, как произойдет это трагичное, но, судя по всему и к счастью, не скорое событие. Но продемонстрировать свои представления наглядно могут только кино-творцы, регулярно снимающие подобное кино. И пусть тот же Эммерих снимал кучу подобных лент, и его «2012» считается самым масштабным фильмом подобной тематики, в реалистичности ничто не сможет превзойти трагичный детектив «Знамение» (Knowing, 2009).

Главная заслуга «Знамения» — это его, бесспорная, увлекательность. Картина имеет очень интригующую завязку и динамичное действие, которое помешает зрителю отключить мозги во время просмотра, но это того стоит. Фильм действительно можно назвать одним из лучших кино-проектов 2009 года, да и одной из лучших работ Николаса Кейджа, сыгравшего здесь главную роль.

Фильм объединяет в себе и черты научно-фантастического полотна, и характерные для реалистичного детектива моменты. Как у Пройаса получилось снять реалистичный фильм об инопланетянах, предсказаниях и Апокалипсисе? Все очень просто — весь его реализм кроется в финале, действительно человечном, пусть пессимистичным, но правдоподобном. Более о концовке фильма ничего конкретного не скажу, дабы не портить удовольствие тем, кто фильм еще не смотрел, но в отличие от других фильмов-катастроф, данное кино действительно стоит увидеть.

Нечеловеческое везение главных героев «2012», постоянно находящихся в эпицентре мировых разрушений, но вечно спасающихся, вы здесь не увидите. Это куда более серьезное кино, пусть и развлекательное. Это не дорогостоящая пустышка-блокбастер, не несущая в себе ничего (как тот же «2012»). «Знамение» — это более серьезный, глубокий фильм. В некоторых сценах можно даже заметить философский смысл.

Одна из главных идей фильма лежит на поверхности и кажется очень вероятной: если бы Конец Света действительно угрожал нам (или наступил), то не выжил бы никто. В фильме представляется наиболее правдоподобный вариант гибели нашей планеты, и сам фильм хоть и выглядит очень пессимистичным, грустным и трагичным, это не умаляет его безусловных художественных достоинств. Пожалуй, здесь мы видим действительно оригинальный взгляд на столь популярную тему, и именно поэтому «Знамение» действительно хочется пересматривать.

Николас Кейдж, конечно, сдал за последние годы, и это признаю даже я, один из его бывших фанатов. Но все-таки в «Пипце» и «Знамении» он сыграл одни из своих лучших ролей за последнее время. Его герой представляется и мрачным, задумчивым, умным астрофизиком, и заботливым, переживающим отцом. Такие роли Кейджу, конечно же, идут, а особенно хорошо у него получился дуэт с Чандлером Кентербери, сыгравшим его сына. Героиня Роуз Бирн скорее раздражала своей назойливостью и глупостью, но это проблема не актрисы, а сценария.

В итоге хочется заметить, что «Знамение» — пусть и пессимистичный, но достойный и максимально реалистичный фильм-катастрофа из возможных вариантов картин о Конце Света, и это его главное достоинство. А так же это одна из лучших работ Кейджа за последнее время.

8 из 10

За последние три года Николас Кейдж снялся в одиннадцати фильмах. Фантастическая драма «Знамение» режиссера Алекса Пройаса из всей этой кучи мусора, в которой Кейдж принимал участие, я считаю самой лучшей и достойной работой этого актера. В прошлом Николас Кейдж снимался исключительно в хороших фильмах, которые заинтересовывали с первых минут. Перед нами очередной фильм про конец света, но здесь речь идет не об инопланетянах, не о глобальном потеплении, не о вирусе, и даже не про астероиды летящие к Земле — всех тех привычных вещей, без которых мы уже не можем себе представить фильм о конце света нету, зато существует нечто новое и весьма оригинальное.

Алекс Пройас сумел оригинально пройтись по старой теме, которая несет в себе очередную гибель человечества. Здесь очень интересно пересеклись фантастика с реальностью. Такой богатый спецэффектами фильм стоит каких-то там пятьдесят миллионов долларов и еще ко всему этому в нем участвует Николас Кейдж, какой-то слишком экономный получился проект. Отмечу главное в этом фильме, а именно игру Кейджа и неисчерпаемую интригу, которая присутствовала всегда и везде. В этой ленте есть масса пунктов, которые требуют общей похвалы. Вот мне безумно понравилась сцена, когда самолет врезается в мост — это было очень шикарное зрелище. Среди всех подобных фильмов, «Знамение» выделяется своим оригинальным подходом к этой тематике.

В этом фантастическом фильме про конец света, существует большая доля правды, которая когда-нибудь нас все же коснется. Я абсолютно уверен в том, что солнце когда-то взорвется и вся его сокрушительная энергия разрушит наш озоновый слой, без которого нам просто не выжить, это все, друзья, вполне реальные вещи. Из фантастики здесь только маленькая девочка, которая в школе на одном из уроков вдруг ни с того ни с сего всего начала строчить никому не понятные цифры. Как потом оказалось, весь этот листок цифр предсказывал все катастрофы и крупные аварии на пятьдесят лет вперед, согласитесь, что идея классная.

Сюжет очень интересный и Николас Кейдж в нем смотрится просто шикарно. Но все было хорошо, все было прекрасно, пока не наступил конец, где я понял, что такого ужасного и такого идиотского финала еще не видел. Мне казалось, что концовка была вырезана совсем из другого фильма, с какой то мыльной мелодрамы, я не мог поверить, что такой интересный фильм так не по-интересному закончился. Финал оказался полным идиотизмом. Наверно сценаристы хотели закончить фильм как-то по оригинальному, но кроме необдуманной идеи, я ничего больше не увидел. Подводя итог скажу, это очень хороший и динамичный фильм, у него много качеств, которые способствуют интересному просмотру, но вот развязка всего сюжета получилась бездарной.

8 из 10

Смысл данной картины в том, что некоторые жизненные события предрешены и изменить их невозможно, даже если ты знаешь, что произойдёт.

Фильм заставляет думать. Не только о всемирном катаклизме но и о пророческом даре. Людей обладающих им стало определенно жаль, ведь у них особенная миссия в этой жизни, но прожить абсолютно нормально они не могут. С одной стороны это полезно, а с другой — нужно ли это человеку? Для неподготовленного индивидуума это превращается в настоящий кошмар, граничащий с безумием. Слабая психика не справляется с голосами поступающими в голову и просто напросто ломается. Ломается и человек. Это не жизнь — это проклятье.

При просмотре я обратила внимание, что фильмы подобного рода все же больше подходят для просмотра на большом экране, ведь монитор компьютера не позволяет охватить весь процесс целиком, чего хотелось бы непременно.

Спецэффекты были очень убедительны — правильно обрисовали апокалипсис и всю мощь предстоящих трагедий. Особенно впечатлила сцена в метро…

Николас Кейдж справился с ролью превосходно. Выношу ему вердикт:верю!

Это захватывающее и образцово-показательное кино. Советую любителям филосовских триллеров и фильмов-катастроф. Он действительно цепляет и не оставляет равнодушным.

9 из 10

Прочитав информацию об этом фильме подумала, что это очередной фильм о надвигающей катастрофе, которую будут предотвращать и из этого получиться предполагаемый финал, но на этот раз я ошиблась. Хотелось бы сразу отметить я не ожидала, что будет такой конец фильма, режиссер удивил. Теперь о впечатлениях от увиденного.

Во-первых, мне понравился как сыграл главную роль Николас Кейдж, редко увидишь когда актер играет в разных амплуа (имею ввиду как положительных героев, так и отрицательных), с этой ролью он справился.

Во-вторых, оригинальный сюжет, в котором надвигающая катастрофа представлена по-новому. Сюжет развивается динамично, можно сказать не стоит на месте.

В-третьих, я уже об этом упомянула, это финал фильма. После фильма «Мгла» он у меня в рейтинге на 2-м месте из-за неожиданного финала.

Ну, а смог ли главный герой, что то изменить, это можно узнать посмотрев фильм.

10 из 10

С вами никогда не случалось такое, что вас постоянно преследуют какие-нибудь определенные числа? Одни люди на такие совпадения не обращают внимания, другие начинают волноваться или просто стараются понять, что же это значит. В кинематографе многие режиссеры и сценаристы зачастую использовали эту «числовую» тематику, интерпретируя ее разными способами. Одни режиссеры, оперируя этой темой, снимали какие-нибудь политические триллеры про всякие заговоры. Другие режиссеры создавали мистические триллеры про явление Дьявола на Землю или что-то в этом роде. Но иногда на экранах появлялись фильмы, в которых за основу берется «числовая» тематика, но сюжет раскручен в фантастической атмосфере, из которой вытекают разного рода интриги, типа конец света или вторжение пришельцев. Похожий фильм вышел в 2009 году и получил загадочное название «Знамение».

Сюжет

Жизнь преподавателя астрофизики Джона Кестлера резко меняется после того, как во время праздника открытия школы его сын Калеб получает загадочный конверт, пролежавший в капсуле времени 50 лет. В конверте герои обнаруживают письмо, все исписанное набором чисел. Спустя время Джон открывает страшную тайну письма: все числа — это даты самых страшных катастроф, произошедших за последние 50 лет. Но возникает проблема: три даты еще должны сбыться, и вообще что произойдет, когда закончатся числа?

Режиссура

Алекс Пройас — очень хороший режиссер. У него небольшое количество картин, но они все-таки показал себя как профессионал в научной фантастике. Его фильмы — это не просто фантастика, это еще проникнутые драмы и завораживающие детективные триллеры. И, действительно, фильм как триллер волнующий и даже пугающий. Режиссер создал атмосферу не просто неожиданности, а даже страха перед неопределенностью. А когда выяснилось, что в скором времени нагрянет конец света, становится действительно не по себе. В целом атмосфера фильма довольно-таки депрессивная.

Сценарий

Сюжетная интрига с письмом с предсказаниями прошла на ура. Да и в целом «Знамение» — очень интересный и увлекательный детектив. Цепочка в расследовании держит вас в напряжении на все протяжении фильма. А когда дело доходит до Апокалипсиса становится совсем уж не по себе. Честно говоря, концовку я ожидал, но для меня было неожиданным, что она будет настолько мрачной, а, точнее сказать, яркой, и такой религиозной. Те, кто смотрел фильм, меня поймет.

Игра актеров

Все актеры исполнили свои роли безупречно. Конечно, было несколько неожиданным увидеть Николаса Кейджа в таком амплуа. Просто как-то уже привык, что если он и играет умного парня, то еще этот парень обязательно должен быть крутым. А тут он сыграл профессора астрофизики, который никак не может справится со смертью жены и никак не может найти общего языка со своим сыном, чье поведение становится скрытым и непонятным. Необычное для него амплуа. Также мне понравился Чандлер Кантерберри, сыгравший сына героя Кейджа. Несмотря на свой юный возраст, его игра была внушительной. Отдельное слово стоит сказать об игра Роуз Бирн, которая показала себя как хорошая драматическая актриса.

Саундтрек

У фильма — отличный санудтрек. Необычный стиль, состоящий из гитарной музыки, металофонных и симфонических мотивов, всем скопом создали атмосферу грандиозности, безысходности и страха перед неопределенностью.

Визуальные эффекты

Компьютерная графика не была прямо-таки реалистичной и впечатляющей. Тем не менее, спецэффекты были красивыми и производящими жуткое впечатление. Так, например, сцены с концом света смотрелась страшно.

Итог

Исходя из выше сказанного, можно сделать вывод, что «Знамение» — хороший научно-фантастический и детективный триллер, хотя зачастую он может показаться нудноватым. Поэтому, думаю понравится он не многим.

8 из 10

Посмотрел я этот фильм три года назад. Как раз когда он вышел. Сразу не смог написать, так как в голове после него, было слишком много мыслей. Мне понадобилось целых 3 года, что бы как то собрать это воедино. Да и сейчас, после повторного просмотра этой картины, так много хочется сказать… что даже не знаю как всё уместить.

Что касается не посредственно работы над фильмом. Снят он хорошо. Всё таки не зря потратили деньги, и не только на гонорары актёрам. Передана именно та атмосфера, которую нужно чувствовать при просмотре. Спец эффекты на то время уже были на уровне, с этим проблем не возникло у создателей фильма. К тому же опять повторюсь средства были потрачены не малые.

Актёрская игра. Тут я бы поставил 6 из 10 если брать всех разом. Николас считаю справился со своей работой. Дети не получились слишком умными как это часто бывает в подобных картинах (тут можно вспомнить фильм: День когда Земля остановилась). В целом, благодаря Нику, остальные герои в картине не так важны. Главному герою я бы поставил 8 из 10 за игру.

Сюжет я описывать не буду, тут много сказано за меня. Достаточно прочитать пару тройку рецензий или описание. А вот по поводу сюжета и того что для меня значит этот фильм, я пожалуй скажу несколько слов.

Итак. Считаю этот фильм лучшим в своем жанре. Как бы это громко не прозвучало. Фильмы катастрофы, как правило в Америке снимаются либо с героями весельчаками — чего я лично никогда не понимал, либо слишком уж удручающе, что даже спать хочется когда смотришь. Такие фильмы должны не только учить нас чему то, они должны держать в напряжении, они должны задевать за живое, за самое сокровенное внутри нас. Этот фильм лучший, потому что он на мой взгляд показывает именно то что будет происходить в мире, не дай бог такое случится. Это страшный фильм, то что мы видим на экране это ужасно… Ужасно что человек ничего не может уже изменить, ужасно что никто не способен на это. Мы порой слишком поздно осознаем истину. Момент в конце фильма когда Джон видит кто эти загадочные люди и всё понимает, для меня лично было моментом откровения. Я человек который не верит в религию, но я верю что есть то чего мы не поймем пока не увидим своими глазами, но боюсь что осознание этого будет настолько захватывающим, что мало кто выдержит это, даже морально. Но не смотря на то что вся Земля погружена в огонь, режиссер дает нам надежду… Кто то возможно упрекнет, что режиссер навязывает нам свою волу, мол ну куда же деться без всемогущего ! Но я не почувствовал этого при просмотре. И если это и будет спасение, то я не против именно такой интерпретации его.

В конце хотелось бы добавить, любите близких и наш мир. Ведь он у нас один.

8 из 10

Впервые увидеть данную картину мне выпало на долю примерно полтора года назад. Как мне помнится, тогда «Знамение» мне в общем и целом понравился, и оставил после себя кучу положительных эмоций. Но обо всем по порядку.

В начале пара слов об артистах. Главная роль в фильме досталась Николасу Кейджу. Свою роль он исполнил достаточно неплохо, хотя местами немного переигрывал. Но, тем не менее, образ своего персонажа он смог передать просто великолепно. Короче говоря, я остался его игрой очень доволен. Также сыграть одну из главных ролей в картине выпало на долю актрисе по имени Роуз Бирн. Она тоже довольно таки хорошо справилась со своей ролью, и смогла по-своему мне запомниться. Кроме того отмечу следующих артистов: Чандлер Кентербери, Лара Робинсон, Д. Г. Малоун, Надя Таунсенд, Алан Хопгуд, Эдриэнн Пикеринг, Джошуа Лонг и Даниэль Картер.

Не остался разочарован я и саундтреком от композитора Марко Белтрами. Музыка получилась весьма эмоциональной и слушать ее было действительно, поверьте мне, действительно очень занимательно. Порадовал меня и визуальный ряд киношки. Все спецэффекты, встречающиеся на протяжение все картины, пусть их было и немного, были выполнены довольно качественно и весьма профессионально, что также послужило ленте большим плюсом. Операторская работа тоже была на высоте.

Итог: Интересный, захватывающий и очень запоминающийся фантастический триллер, который, определенно, стоит того, чтобы его посмотреть. Рекомендую.