Девять (2009)

Благодаря такому замечательному режиссёру как Роб Маршалл, я скоро начну любить такой жанр кинематографа как 'мюзикл'. Я просто влюбился в 'Чикаго' Маршалла. Приятное послевкусие у меня осталось и после просмотра 'Девять', хотя до упомянутого выше 'Чикаго' картина всё же не дотянула.

Что меня больше всего впечатлило в работе Маршалла - это восхитительная работа оператора, который сотворил настоящее волшебство на экране. Игра красок и света создают невероятно волнующую атмосферу, укутанную ореолом таинственности. Колоссальную работу проделали декораторы, гримёры, визажисты и костюмеры картины. Очень здорово передан дух восхитительной, живописной Италии 60-х годов. Люблю я эту страну. Порадовала великолепная постановка танцевальных номеров. И, разумеется, нельзя не выделить прекрасную музыку картины, которая подобрана невероятно тонко. И номинации на 'Оскар' и 'Золотой глобус' в категории 'Лучшая песня' картина получила совершенно заслуженно.

Из небольших недочётов фильма назову достаточно таки предсказуемые сюжетные линии, а также местами слишком тягучую подачу материала. Небольшая щепотка остроты всё-таки пошла бы на пользу картине, добавив ещё больше драматизма и пикантности.

Дэниел Дэй-Льюис - один из величайших актёров современности, который к каждой своей роли относится с максимальной отдачей. Будь это мужественный Соколиный Глаз из 'Последнего из могикан', немногословный Дэнни Флинн из 'Боксёра' или же беспощадный 'Мясник Билл' из 'Банд Нью-Йорка'. С не меньшим изяществом вошёл он и в образ режиссёра Гвидо Контини. Я сам, в определённой мере, творческий человек. И поэтому здорово прочувствовал его героя, его проблемы и переживания. Поймал, так сказать, его волну. Порадовали сильной актёрской игрой Марион Котийяр, Николь Кидман и Джуди Денч. Приятно было увидеть, пускай и в небольшой роли, легендарную Софи Лорен. Произвела впечатление невероятно эффектная и сексуальная Стэйси Фергюсон. А красотка Пенелопа Крус просто безупречно вошла в роль обольстительной Карлы, заслуженно получив номинацию на 'Оскар' в категории 'Лучшая женская роль второго плана'

8 из 10

Это, конечно, дерзость. Замахнуться на Федерико, понимаете, нашего Феллини. Да еще и назвать так, будто это неснятое ранее продолжение его знаменитого «8 1/2». Понятно, что это никакое не продолжение, а всего лишь «версия фильма», как указывается в разделе «связи». И у Роба Маршалла это явно не 9-ое произведение в его режиссерской карьере, в отличие от итальянского классика. И все-таки это дерзость.

«Герой на героине…»

Я специально не читал аннотацию, просто захотелось поближе рассмотреть то, что я увидел на постере. Но «8 1/2» в этом фильме узнал сразу. На первых минутах. По антуражу, по типажам и именам персонажей. И его Героя Гвидо, разумеется, тоже вмиг узнал. Тут было трудно ошибиться.

И все же рецензируемая картина — это не копия «8 1/2». Отвечая на пресс-конференции на вопрос про дизайнера и женскую одежду, Герой остроумно замечает: «Обёртка меня всегда интересовала меньше начинки». Но здесь обёртка как раз превалирует. Превалирует красиво, притягательно и эффектно. Об этом еще подробно скажу ниже. Начинку же с «8 1/2» не сравнить, даже не пытайтесь. В «Девять» создатели больше внимания уделили внешнему блеску, а не глубине идеи и внутренним переживаниям Героя. Но почему бы, черт побери, и нет? Имеют право. Да, этот фильм вторичен. Превзойти творение Феллини, выражаясь любимым миллионами итальянцев футбольным языком, на его поле было бы практически невозможно. И поэтому предложили современную версию. С Героем нашего времени. И при этом обратили внимание молодежи на классику мирового кинематографа.

«Героиня на героине…»

А теперь обещанная обёртка. Такой актерский состав! Вернее, для данной картины впору бы придумать специальный термин. Актрисский состав. Актрясный. Актрисающий. Или что-то вроде этого. Героиня на героине. И героиней погоняет… Простите, увлекся.

Так вот. 5 оскароносных актрис! К тому времени заветной статуэткой уже обладали:

1) Николь Кидман (2003, хороша, здесь она на своем месте),

2) Марион Котийяр (2008, свежачок на тот момент),

3) Пенелопа Крус (2009, еще более свеженькая, местами просто шикарна),

4) Софи Лорен (1962 и 1991, снимаю шляпу),

5) Джуди Денч (1999, мое почтение).

А ведь на экране еще и не только привлекательные, но и поющие Ферги и Кейт Хадсон (никогда не был поклонником мюзиклов, но их песни Be Italian и Cinema Italiano отлично вписываются в картину атмосферно). И мало кому известные, но просто симпатичные Алессиа Пиован и Мартина Стелла…

В общем, ценителям женской красоты и таланта рекомендую. Свезло Дэниэлу Дэй-Льюису. Приятный бонус от своей профессии он отхватил в этом фильме.

Если бы не Дэниэл Дэй-Льюис, фильм не был бы столь стоящим. Он вносит какой-то элемент реалистичности во все это празднество красок.

История про режиссера, который в творческом кризисе. Вокруг него множество шикарных, талантливых красоток, а именно, девять женщин.

Я немного знаю о том, как создаются фильмы. И должна заметить, что это большая редкость, когда режиссер заодно еще и сценарист. Чаще всего эти функции возложены на двух разных людей. Хоть главный герой и титан кинематографа, но и такие титаны не брезгали снимать по чужому сценарию. Поэтому это, конечно же, больше сказка для несведущих.

Все равно фильм поставлен шикарно. Все логично, напряжение присутствует, все красивые. Если как-то получилось, что вы в свое время упустили этот фильм, очень советую все-таки посмотреть.

Фильм «Девять» — это как бокал роскошного вина. Он не только манит искристой подачей и великолепием звезд первой величины, но и доставляет истинное наслаждение во время просмотра. Ну а богатое послевкусие окончательно и бесповоротно пленяет зрителя.. . Белиссимо!

А теперь по существу, без метафорики.

Не являюсь большим специалистом в области кинематографа, а потому рассматриваю фильм «Девять» как самостоятельное произведение киноискусства. Причем, надо заметить, произведение это весьма незаурядное и в каком-то смысле даже выдающееся.

Игра актеров, без преувеличения, восхитительна. Подан фильм качественно: картинка красивая, все визуальные и эстетические аспекты продуманы до мельчайших подробностей. Музыкальная составляющая тоже весьма хороша (музыка сама по себе хоть и не блещет большой оригинальностью, но глубокие тексты песен и артистизм исполнителей этот недостаток компенсируют с лихвой).

Но больше всего цепляет тот факт, что этот фильм заставляет задуматься. В нем блистательно переданы тончайшие нюансы отношений между мужчиной и женщиной. А если копнуть глубже, то можно уловить и отсылки к вечно актуальным философским вопросам.

В общем, рекомендую этот фильм к просмотру. Приготовьтесь к неспешной, размеренной подаче, ибо бокал роскошного вина можно и нужно смаковать.

Давно, наверно сразу после премьеры, я посмотрела этот мюзикл. Нашла его занятным, но не более. И лишь спустя несколько лет я полностью прониклась этой картиной. И до сих пор не понимаю, почему этот фильм не оценен по достоинству?

Режиссер фильма ведет нас по скользкой тропе творческой и личной жизни маэстро и, меня например, картина захватила и поглотила от начала и до конца. С каким стилем и чувством сделан этот мюзикл. Пусть кто-то и говорит, будто он сотворен не по канонам — по мне это самый лучший, качественный мюзикл. Каждая песня несет свою мысль, каждая героиня раскрывается в ней максимально.

Главный актер (роль Гвидо) настолько вжился в роль, что глаз не отвести. Все его переживания и отчаянное желание найти идею для фильма подаются на высшем уровне. Кажется, будто он находится на грани жизни и смерти, вся его прошлая жизнь лишь пустой звук, состоит из дешевой мишуры и сплошного пафоса. Кто он такой? Кем он был? И кем стал? Все эти вопросы на протяжении фильма задает он себе. Кое-кто не боится сказать ему в глаза, такому известному и великому, о его «грязной киношной жизни».

Поражает, с какой трепетностью и вниманием режиссер обыгрывает отношения главного героя со своими женщинами. Гвидо сыграл роль в жизни каждой героини, и для каждой он (Гвидо) свой. Как нежно он относится к матери, как он тоскует по ней, как воспоминания детства возвращают его то и дело к падшей женщине, а потом опять к матери. И как эти детские воспоминания раскрывают нынешнюю его жизнь, пропитанную обманом и фальшью. Как соблазны в образе женщин то и дело сбивают его с пути, заставляя забыть о главной женщине — его жене. Кажется, что он никогда не выпутается из этого. Весь фильм он медленно подходит к своему нервному срыву. И вот… теперь он наконец — настоящий, его чувства оголены, и он готов предстать перед нами тем самым маленьким мальчиком, что сидел в его душе. Этот момент в конце фильма — самый искренний и трогательный. Прекращается суета, обман, лицемерие, что сопровождало героя в течение всей картины, и наступает покой, тишина… и в итоге рождается долгожданная идея для нового фильма, происходит осознание ошибок прошлого, стремление все исправить, очиститься и возвыситься над самим собой.

Конечно, я смотрела «8 1/2 » великого Феллини. Но, к сожалению или к счастью, первым моим произведением оказался «Nine», поэтому смело советую смотреть его всем неравнодушным…

10 из 10

Режиссёр Гвидо — вполне узнаваемый персонаж. Мужчина средних лет, чья жизнь один сплошной кризис. Он хочет всё, но не может всё получить. Поэтому Гвидо сбегает от шумихи, окружающей его новый, девятый по счёту проект. А проекта не существует даже на бумаге. Эксцентричный режиссёр ищет вдохновение и мечется от одной женщины к другой: будь то жена, любовница, мать, подруга…

С одной стороны, «Девять» — это фильм о мужчине и для мужчин. Маловероятно, что зрительница сможет сочувствовать Гвидо. Фильм не пытается оправдать главного героя, да и стоит ли вообще это делать? Главный герой ни о ком не заботится кроме себя. Картина рассказывает историю человека, к которому больше всего подходит поговорка «Имея не храним, потерявши — плачем». С другой стороны, каждый музыкальный номер — это история женщины, в жизни которой Гвидо сыграл не последнюю и довольно печальную роль. С этой точки зрения, «Девять» можно назвать также и женским кино. Любая из героинь может вызвать у зрительниц больше сочувствия, чем Гвидо. Необходимо рассматривать историю с обеих точек зрения, тогда восприятие будет максимально полным.

Сюжет здесь не главное, да и событий в фильме не очень много. Это фильм-встреча. Каждая сцена — это зарисовка на тему отношений главного героя с одной из женщин. К счастью, обилие персонажей не усложняет сюжет. Авторы достигают своей цели, добавляя очередной штрих к портрету главного героя красивыми музыкальными номерами. Выполнив свою роль, героиня исчезает за кулисами и лишь изредка мелькает на заднем фоне. В конце концов, центром повествования является Гвидо, а все песни поются о нём. Дэниэл Дэй-Льюис блистает в роли этакого беззаботного хулигана, но особое внимание хочется уделить Марион Котийяр — она невероятно хороша как в сценах диалогов, так и песенных номерах.

«Девять» — это тот редкий случай, когда музыкальные номера действительно помогают раскрыть образы персонажей. Все песни абсолютно разные по настроению, номера сняты с Голливудским размахом: громко, ярко, соблазнительно. Из-за нетривиальных текстов песен их нельзя отнести к поп-музыке, но воспринимаются они очень легко. Смотреть фильм нужно исключительно на языке оригинала. И хотя я предпочитаю концовки, в которых стоит жирная точка, многоточие этой истории пришлось мне по душе. Если говорить о фильме в общем, при отличной проработке музыкальных номеров и диалогов, качественной постановке и замечательной актёрской игре, сама история, увы, не создаёт ощущения целостности.

Посмотрев этот фильм пару месяцев назад, на душе у меня было незначительное, но все же ощутимое чувство некой незавершенности и требующей заполнения пустоты. При этом впечатления от данной кинокартины были самые что ни на есть положительные. Это кино не предстало чем-то неимоверным и потрясающим, однако твердо засело у меня в памяти, и тому есть несколько причин.

Надо полагать, что большинство, если не вообще все, кинозрителей удостоили эту картину своим вниманием по причине режиссуры Роба Маршалла, подарившего нам неподражаемый, бесподобный и несравненный мюзикл «Чикаго». Но лично меня, прежде всего, привлекли имена актерского состава, среди которых одни из моих самых любимых и обожаемых актеров и актрис, а именно Дэниэл Дэй-Льюис, Николь Кидман и Марион Котийяр. Это люди восхищают и прельщают меня настолько, что я готов смотреть с ними абсолютно все, лишь бы еще раз увидеть их на экране. Чего уж говорить о фильме, где я могу созерцать их всех вместе.

Дэниэл Дей-Льюис, как, впрочем, и всегда, заслуживает наивысших оценок и нескончаемой похвалы. Можно долго распаляться о том, как непостижимо глубоко он вживается в каждого своего героя, как он каждый раз создает неповторимые образы, как он непомерно завораживает своей харизмой и поглощающим ореолом самых различных чувств и эмоций, но я бы предпочел обобщить все вышеперечисленное, сказав, что Дэниэл Дэй-Льюис просто-напросто гениальный, воистину гениальнейший актер! Вот и здесь мы наблюдаем за его захватывающий игрой. Он потрясающе показывает нам и раскрывает все внутренние душевные беспокойства и терзания своего героя.

Николь Кидман было, увы, не так много, как того хотелось бы, однако те моменты, что мы могли видеть ее на экране, были моментами истинной красоты и сверкающей изысканности. Сколько бы ей не было лет, она по-прежнему остается одной из самых прекрасных женщин планеты. Марион Котийяр была удостоена куда большим экранным временем, что не могло не радовать. Мирион великолепная актриса и красивейшая женщина, и наблюдать за ней было опять-таки сплошным удовольствием.

Нельзя так же не сказать о Кейт Хадсон и Пенелопе Крус, ибо они привносят фильму еще большей сексуальности, дерзости, обаятельности и привлекательности, показывая при этом достойную актерскую игру. Вместе они образуют этакий завершающий штрих, благодаря которому фильм пестрит бескомпромиссным, очаровательным блеском неземной женской красоты.

Джуди Денч ничего сверхвыдающегося не показала, но, тем не менее, ее присутствие в фильме все же стоит отметить.

Музыка и песни носят преимущественно тяжеловесный характер, ведь все крутиться вокруг душевных метаний и стенаний героя Дэниэла Дэй-Льюиса. Именно эта особенность, возможно, и стала причиной такого негодования среди зрителей. Однако у меня язык не повернется назвать этот фильм, прости Господи, скучным, как это многие делали. Цветовая палитра и музыкальное сопровождение соответствуют превалирующей неторопливой, размеренной, временами угнетающей атмосфере фильма. Тут уже нет той праздности, претенциозности и помпезности, что была в «Чикаго», но это, отнюдь, не повод ругать и порицать данное кино.

Подводя итог, я могу лишь выразить свое искреннее удивление относительно провала этого фильма. Здесь есть и потрясающий актерский состав, и красивейшие женщины в лице Николь Кидман, Пенелопы Крус, Кейт Хадсон и Марион Котийяр, и тонкий, ироничный юмор, и актуальная проблема нахождения самого себя в этом мире, и добротная режиссура Роба Маршалла, не говоря уж о мощной музыкальной составляющей. Поэтому мне совершенно не понятно, что же нужно современному зрителю, если то, что есть, его не удовлетворяет.

9 из 10

Прежде всего это фильм про режиссера в состоянии творческого кризиса. Режиссер, хоть и менее зависимая от чужих оценочных суждений профессия, чем актер, тем не менее, тоже ревностно жаждущая быть понятой и принятой в своих художественных проявлениях. Трудно пережить, когда все вокруг, вплоть до гостиничного портье, тычут в физиономию тем, что твои последние картины провалились. Наверное, это легко перенести, когда ты никогда не был величиной, не изведал признания, вкуса славы, но это не тот случай. Тем более если помножить масштабы трагедии на итальянский темперамент.

Но это также фильм про мужчину, запутавшегося во лжи и отношениях с противоположным полом. Женщины — знаковые и случайные, широкий диапазон типажей: любовница Карла (Пенелопа Крус), горячая, глуповатая и вульгарная — на контрасте с элегантной, сдержанной Луизой (Марион Котийяр); женщина-друг костюмерша Лилли (Джуди Дейч), которая не предаст и всегда, мягко и вовремя направит на путь истинный; сильнейшее, бударажащее воспоминание детства — проститутка Сарагина (Стейси Фергюссон); актриса-муза Клаудия (Николь Кидман), тайно влюбленная в своего режиссера; американская глянцевая журналистка Стефани (Кейт Хадсон), для которой известный режиссер, гламурный итальянец — желанный трофей, звездочка на фюзеляж; и покойная мама (Софи Лорен), как ангел-хранитель, чью юбку он по привычке ищет, чтоб уткнуться, когда ему страшно или стыдно.

Меня очень занимает тема сублимации творческой энергии в сексуальную и наоборот. Часто происходит, что несчастные в любви люди создают шедевр за шедевром, а сытые любовью перестают творить. И благо, если их музы оказываются хотя бы музами для жизни и делают их счастливыми. Но как быть, если творить — это потребность, такая же как дышать? Замкнутый круг. Показательна фраза, которую жена с горечью бросает Гвидо: «Не удивительно, что у тебя нет сценария. Ты слишком занят сочинением собственной жизни». И в данном случае логично предположить, что если герой разберется со своими женщинами, к нему опять вернется способность снимать кино.

И ах да!! Это же мюзикл! И опять мой любимый Дэниэл Дей Льюис в главной роли — Гвидо Контини. Не устаю петь ему дифирамбы за каждое появление на экране. Бездна мужского обаяния. Несомненный разносторонний актерский дар. У персонажа Дэниэла Дей Льюиса и каждой героини в нем по полноценному музыкальному номеру, отлично поставленному в лучших традициях бурлеск шоу, феерично отыгранному и прекрасно снятому. В безупречный вкус Роба Маршалла уверовала еще со времен «Чикаго». Фильм получился обалденный! Он выстрелил! Еще бы, собрать на одной площадке столько талантливых красавиц!

Совершенно не хочу сравнивать это кино с картинами Феллини — для меня это как спор на тему, что лучше, банан или помидор.

PS: в титрах указано, что фильм — памяти Энтони Мингеллы. Наверное, это было лучшее посвящение из всех, что вообще возможны. Отдельное спасибо!

- Спасибо!

- За что?

- За то, на что я смотрю…

… Шик, блеск, красота, сексуальность, безумный соблан…красивые женщины и безупречный Гвидо, который настолько харизматичен и талантлив, что при одном его взгляде из-под черных очков, все представительницы прекрасного пола просто теряют самообладание…

Так, что же можно сказать про фильм? хм…сказать, что я от него в восторге- ничего не сказать! Он прекрасен, друзья! Он красив и безупречен, как одно из творений Гвидо!! Мы имеем возможность лицезреть творческие терзания истинного гения, который, на первый взгляд, имеет в жизни все:успех, признания, славу, любовь миллионов, прекрасных муз и просто неотразимую жену! Но он настолько запутался в своих собственных чувствах, желаниях, что вдохновение для создания новой ленты элементарно отказывается к нему приходить!Он погряз во лжи, врет всем, иногда пытается обмануть и самого себя…и это, безусловно, ни к чему хорошему не приводит, все начинает рушиться на мелкие осколки, и он, наконец, волен признать свое поражение.. он безбожный негодяй, но какой…на протяжении всего фильма самые самые самые очаровательные женщины в мире посвещают ему неимоверно чувственные песни, полные любви и желания, убеждая зрителя с кажой сценой, что этот чёрт — ой, как достоен всего это))…

Contini`s Cinema Italiano

I love his Cinema Italiano

He makes me feel with Cinema Italiano

My life is real with Cinema Italiano

He is the king of Cinema Italiano

Просто не могу не написать пару слов про актеров…безумные, невероятны, очаровательные музы в исполнении Джуди Денч, Софи Лорен. Кейт Хадсон, Пенелопы Круз, Николь Кидман и Ферджи.. просто поражают воображение,!Если Пенелопа само воплощение страсти и сексуальности, а игра Кейт с лихвой отражает деловую, модную штучку из «Vogue»,то Николь явила перед зрителем образ светлой, недосягаемой женщины, подойти к которой даже у самого Гвидо едва ли хватит смелости!Безусловно, поразила и смелость Ферджи, именно смелость.. согласитесь, решиться на такой раскованный, порочный облик может не каждый…ее номер «Be Italian „ — безумно красив!!… Кроме того, нельзя не сказать про милую, милую, элегантную и безупречную Марион Котийяр, которой выпало играть ту самую жену, которой так безбожно изменяет и врет Гвидо…Ее актерская игра поражает, ей веришь, веришь каждому слову.. ее становится жаль, когда она, переполненная горечью в сердце, поет «My husband makes movies“,когда она так искренне смеятся после очередного вранья „верного“ мужа…она эталон, и, действительно, как писали здесь ранее, иногда сложно понять главного героя:изменять такой женщине — это противозаконно!…Ну а что же можно сказать про Дэниэла Дей-Льюиса ? — он, как всегда, просто неотразим… буквально после нескольких минут от начала фильма ты начинаешь забывать про существование актера… ты видишь лишь немного сумасшедшего гения — режиссера — Контини, который с малым налетом пафоса отвечает на вопросы журналистов;предпочитает окружение неземных красавец; разъезжает на кабриолете по солнечной Италии; разговаривает по душам с Папой; и всячески пытается найти вдохновение для своего нового фильма! Мы видим итальянца, яркого, вспыльчивого и неординарного, мы видим режиссера, мы видим гения, мы видим бесславного негодяя, которого обожают женщины, мы видим Гвидо…видим кого угодно, но только не Дэниэла Дей-Льюса))).. что говорить, гениальный актер, наделенный просто нереальным талантом!Спасибо за роль!

- Ты написал хотя бы слово?

- нет!

- ты в панике?

- да!

- Не бойся, ты первоклассный врун, дорогуша! Иди к ним, и ври во имя италии!Во имя италии!

Кроме всего прочего в фильме просто непревзойденная зажигательная, мелодичная музыка, которая буквально пропитывает тебя изнутри, что и спустя несколько дней после просмотра в голове непроизвольно возникают мотивы особо понравившихся мелодий — «Ве Italian!»,«Сinema Italiano»!

Подводя итог, хотелось бы сказать, что этот фильм-мюзикл красив, блестящ и магнитичен, он дарует какое-то впечатление эйфории и счастья, чего-то такого неземного и безумно приятного на вкус! Прекрасный фильм, который преподнесет в вашу жизнь частичку солнечной Италии, в которой еще не разучились снимать кино и не потеряли вкус к красивым женщинам!…

Безусловно,

10 из 10

P.S. Спасибо Робу Шнайдеру, за смелость превратить шедевр Феллини в экстравагантный мюзикл… спасибо Дей — Льюису, за свой очередной невероятный образ, и спасибо актрисам…спасибо.. за красоту!

Италия. Страна, которой правят мужчины, которыми правят женщины. Ее настоящую знают только сами итальянцы. Остальной мир думает, что знает Италию, потому что он увидел фильмы Гвидо Контини. А что видит сам Гвидо?..

Неординарный, талантливый, чувствительный, гениальный (да, недооценки мы не допустим!). Он словно настроен на камеру, на свет, на Клаудиу, свою музу. Одну из муз. У Гвидо их много. Его мать, настоящая католическая женщина. Сараджина, призрак детства. Клара, восхитительная, неотразимая любовница. Луиза, примерная жена, принимающая его таким, каким он хочет быть. Стефани, новая знакомая, журналистка. Лили, настоящий друг и бессменный костюмер его муз. Алессиа, Донателла… Сколько их было и будет в жизни Маэстро. Все они когда-то влюблялись в него, боготворили его, были нужны ему. Но в какой-то момент Гвидо понимает, что не только они, он сам не знает, чего он хочет.

Мне запомнился Дэниэл Дэй-Льюис, говоривший о своей работе в этой картине. Он смог только восхититься тем, с какими прекрасными женщинами его свела судьба. И все они по воле замысла Энтони Мингеллы и Майкла Толкина любили его. Стоит ли говорить, что его Гвидо Контини невозможно не любить. Ему удается балансировать на тонкой грани между сумасшествием и гением. Его высокий черный силуэт и мягкий голос с итальянским акцентом, то ли иронизирующий, то ли сожалеющий, некий внутренний стиль самого Дэниэла и его героя — все это вместе есть настоящий итальянец, настоящий режиссер, настоящий мужчина. Он один пытается совладать со всем этим реальным и воображаемым караваном воспоминаний и женских лиц, теряя в них самого себя. И путь черно-белого Гвидо лежит через карнавальную яркость и блеск его женщин. Его целует Николь Кидман, обнимает Софи Лорен, утешает Марион Котияр, соблазняет Пенелопа Крус, совращает Кейт Хадсон, для него танцует Ферги… Они поют о том, как любят и ненавидят его одного. И сколько бы женщин не снимал Роб Маршал, они все думают, говорят и грезят о Гвидо, о Дэниэле. Это не «Чикаго» — здесь Маэстро наедине с Италией, у которой много обворожительных лиц.

10 из 10

Роб Маршалл, постановщик сверхуспешной киноверсии мюзикла «Чикаго» взялся перенести на экраны другой популярный «бродвейский» мюзикл — «Девять».

Нельзя сказать, что фильм не удался, достоинств в нем немало.

Ансамбль ведущих актеров — просто команда мечты, где все, через одного — «оскаровские» лауреаты.

Дэниэл Дэй-Льюис в главной роли монументален — иначе не сказать. Актер великолепно передает всю рефлексию героя, его страх, падение, потерю последних крупиц надежды.

Музыкальные номера — образец выдающегося актерского пения, особенно здесь блистают все тот же Дэй-Льюис, и Марион Котияр, которым было отведено аж по две песни (у остальных — по одной).

Режиссура и хореография Роба Маршалла гармонична и стильна («Стиль — это новое содержание», — утверждает героиня Кейт Хадсон).

Визуальный ряд изыскано стилизован под Cinema Italiano.

У фильма «Девять» есть всего одна проблема, но эта проблема фатальна. Она заключается в том, что само существование фильма Федерико Феллини «8 с половиной», на котором основан исходный мюзикл, делает абсолютно бессмысленной любую работу по адаптации для кино этого спектакля».

7 из 10

Американский мюзикл «Девять» 2009 года режиссера Роба Маршалла, за основу которого взята лента Федерико Феллини «8½», появился в российском прокате только в 2011 году, а жаль, ибо фильм вполне достойный. Впрочем, достойные фильмы тоже бывают на один раз.

Кажется, только ленивый не прошелся по тому факту, что исполнители главных ролей мюзикла учили английский у г-на Мутко, поэтому и я вставлю свои пять копеек. Моментами слушать было нереально смешно. В два раза смешнее было читать субтитры на песнях — переводчики, видимо, тоже учили английский у одноименного деятеля.

Сюжет ленты вполне себе банален и избит, но отражен ярко и достойно и понравился мне больше, чем в «Бурлеске». Известный режиссер Гвидо Контини, которого в последнее время постигают профессиональные неудачи, женат на замечательной женщине Луизе, которая ради него оставила карьеру актрисы, а актрисой она была неплохой. При этом у г-на Контини куча любовниц, которых он ни в грош не ставит, как и свою жену. Узнав про очередную измену драгоценного, Луиза принимает решение расстаться с ним, что и делает. Спустя какое-то время Гвидо понимает, что действительно любит ее, но сможет ли он вернуть ненаглядную?..

В плане музыкальном очень понравились три номера: «дикарки» Ферджи, нелюбимой жены Луизы (Марион Котияр) и покинутой любовницы Пенелопы Крус.

Дабы не углубляться в дебри, кино стоит посмотреть, а эти музыкальные номера — пересмотреть. И ни в коем случае не надо сравнивать этот мюзикл с тем, что снял Феллини, — у лент совершенно разная художественная ценность и эстетический посыл.

Сложно судить о картине, которая не является отсылкой к какому-то ограниченному жанру, имея нечто непохожее в себе, то, что снимается довольно редко и также редко проходит незамеченным. Я согласен, что бытовой жанр фильма «Девять» — это мюзикл по всем статьям, но было уж слишком видно, как сценаристам и режиссёру Робу Маршаллу хотелось выпрыгнуть из очерченного круга жанра и дать нам, кроме ярких и красочных постановок с песнями и танцами, ещё и бурю эмоций, исходящих из развития драматических и мелодраматических действий.

Роб Маршалл уделил большое внимание кабаре-представлением и они, поверьте, стоят Вашего внимания, да и музыкальное сопровождение потрясающее, энергетика так и прёт с экрана. Но не меньшего внимания постановщик удостоил главным действующим лицам. Вокруг основного героя — мужчины по имени Гуидо Контини — постоянно вращается женский пол. Каждый из них привлекают к себе внимание, наблюдать за их харизматичными ролями — удовольствие, да и самому актёру Дэниелу Дэй-Льюису было интересно, как профессионалу лицедейства поработать в таком жанре, все женщины блистают гламуром и обворожительны. Не стоит расписывать каждую даму отдельно, каждая из них индивидуально и стоит просмотра и стоит прочувствовать характер каждой из них. Отличная работа всех актёров (ну а что же ещё ожидать от столь хороших исполнителей-то?), все они безупречно вписались с редкий жанр мюзикла.

Конечно, ясен тот момент, что такое количество звёзд в ленте обусловлено большим успехом двух предыдущих лент Роба Маршалла, также этим можно объяснить ещё и сдержанную реакцию зрителей и не самый позитивный взгляд критиков, однако, «Девять» на самом деле вполне приятное зрелище, знатно вдетое в оболочку ярко выписанных драматичных линий.

В общем, если Вы не любите мюзиклы, то вряд ли «Девять» Вас привлекут, любители это действо не пропустят, а тем, кому не чужден кинематограф и не являются снобами по поводу определённого жанра и всегда открыты чему-то новому, то советую эту бурлескную работу Роба Маршалла.

8 из 10

Большое количество отрицательных отзывов у этого фильма думаю вызвано, в первую очередь, тем, что поклонники фильма Федерико Феллини «8 ½' пытаются их сравнивать, но ведь, по сути, это два, хоть и одинаковых фильма по содержанию, но совершенно отличных по стилистике. И неудивительно, что их будут любить люди с различными вкусами и предпочтениями в кино.

Я — любительница всего фееричного и музыкального, естественно, предпочитаю последний фильм Роба Маршала. Все музыкальные номера сделаны на высшем уровне профессионализма, переплюнув даже, на мой взгляд, мюзикл этого же режиссера — «Чикаго». Особо выделяю эпизод с Ферджи, при просмотре которого мурашки бегут по коже и хочется кричать «Браво!». Причем сама Ферджи оказалась на высоте — она так сжилась со своим образом, что невольно теперь ее ассоциируешь с той, потерянной и опустившейся женщиной в фильме.

Но достоинство фильма не только в его музыкальном содержании, а также и в смысловой нагрузке. Благодаря двум актерам, а именно, Дэниэлу Дэй-Льюису и Марион Котийяр, этот фильм показывает нам вершины актерского мастерства. И на протяжении всего фильма передо мной стоял вопрос: Испытывает ли главный герой хоть какой-нибудь стыд перед женой, которая так отчаянно любит его и прощает ему все измены? Любит ли он ее так же, как свою работу? Марион всю душу вложила в тот свой номер, где она, отчаявшись, изливает свою боль. Браво!

Роб Маршал снял свою версию этой истории и не нужно сравнивать ее с версией Феллини — ведь это все равно, что сравнивать книгу и ее экранизацию. Книга чаще всего лучше, но кому-то обязательно больше понравится фильм.

9 из 10

Прежде всего хотелось бы отметить великолепную игру актеров, и Дэниэла Дэй-Льюиса в отдельности. Поразительно как ему удалось невероятно точно передать образ своего героя: мужчины-режиссера, переживающего кризис среднего возраста. Находясь на режиссерском поприще, Гвидо имеет все о чем можно только мечтать: шикарные женщины, слава, деньги, всеобщая любовь… Но и имеет ряд проблем: в своих женщинах он запутался, слава проходит, Гвидо попадает впросак в связи с провалом двух последних картин, да и к новому фильму «Италия» не написан сценарий… Вот тут то мы и видим как раскрывается образ героя, от его сообразительности и умения брать ситуацию под свой контроль, до его беспомощности и поисков совета от Мамы. В такой игре Дэй-Льюис неотразим! Так же добавляет пикантности хорошо подобранный актерский состав женщин Гвидо: Пенелопа Крус, Марион Котийяр, Николь Кидман, Софи Лорен блистательно справившихся со своей задачей! В общем, игра актеров 10 баллов.

Режиссура — Роб Маршалл, как мы уже видели, умеет работать в таком жанре, что известно по мюзиклу «Чикаго», поэтому несомненно 10 баллов.

Декорации и костюмы — фильм действительно очень красивый, шикарно подобраны костюмы, машины, отели, рестораны, и особенно произвела впечатление съемочная площадка — 10 баллов.

Так что получился довольно таки неплохой фильм, выделяющийся своей искрометной красотой, в совокупном итоге претендующий на 10.

Прекрасный фильм! Мне он очень понравился! Получил огромное удовольствие от просмотра этой картины. Здесь здорово все — и игра актеров, и сюжет, и съемки. Конечно, есть кое-какие помарочки, на мой взгляд, но они совершенно незначительны.

Фильм снят по мотивам мюзикла и, естественно, эта лента не могла обойтись без песен. Вот в этом я и увидел главную погрешность. Песни какие-то «нехитовые». Их слушаешь, но мурашки по телу не бегут, и их не запоминаешь. Не хочется покупать диск с саундтреком. Они обычны. Рядовые песни. За исключением наверное песни Котийяр, в которой она поет о том, что её муж снимает кино. Вот эта композиция мне понравилась. Остальные же, совершенно не впечатлили. Кстати, а она ли её поет? Искал сведения о том, исполняли ли актеры песни сами и, к сожалению, ничего не нашел.

Сам сюжет просто потрясный. Это история о режиссере, который запутывается в себе, в своих мыслях. Он не может больше снимать, у него совсем нету идей. На протяжении всей картины мы наблюдаем за мучениями режиссера, за его переживаниями. Вся эта гламурная жизнь, бомонд, всеобщее почитание, узнаваемость привели к тому, что в его голове остался лишь мусор интриг, непонятных желаний, которые не дают работать.

Одной из главных проблем в этом фильме является понятие женщины. Девять женщин наполняют жизнь режиссера — прошлую и настоящую. И каждая имеет огромное влияние на главного героя, которого, кстати, очень здорово сыграл Дэй-Льюис. Будь то любящая мать, которая давно ушла из жизни, но продолжает напутствовать сына, кроткая жена, страстная любовница, подруга или муза. Мне очень понравилась задумка со сценой, на которой поют эти девять женщин, и которая является по сути головой главного героя. Она рассказывает о его внутреннем мире, о его отношении к тем женщинам, которые к нему приходят.

Это очень хороший фильм. Но, на мой взгляд, он далеко не для каждого. В этом фильме надо что-то найти для себя, что-то прочувствовать. Я, например, нашел себя в главном герое — может быть поэтому мне так понравилась эта картина?

Оценка:

10 из 10

Хороший фильм. Глубокий, интересный сценарий. Да, немобильный. Но потрясающие песни и декорации сменяются интересными диалогами, и наоборот. Вначале был насторен скептически, но затем втянулся, и история Гвидо понравилась. Набор таких актеров даром не прошел. Понравились все- от великой Софи Лорен до не очень Кейт Хадсон. Круз очередной раз создала хороший образ. Интересная она актриса- не зря знаменита. Котийяр мила. Кидман ничем не запомнилась, однако все равно было приятно видеть ее лицо. А Джуди Денч я и вовсе обожаю- готов смотреть в любом образе и фильме.

Дело не только в именах- их игра. Сами актеры так играли, что понесли на себе почти 50 процентов фильма. А сам сценарий хорош. Отношения Гвидо и его женщин очень трогают. Нет, ему не было на них наплевать, а если вы так подумали, значит невнимательно смотрели фильм. Они все на него подействовали, все по одному. Его Мать, жена, любовница. Влияние детства на его жизнь тоже немаловажно. А жизнь его несчастна. Он пуст и затерян. Он маялся, уходил от одной к другой, а чаша оставалась всегда пуста.

В принципе, фильм не шедевр конечно. Смотреть на досуге, когда делать нечего. Но фильм меня порадовал. Я ожидал глупый, пустой мюзикл со скучными песнями. А получил умный, глубокий фильм с потрясающими постановками танцев.

P.S. А ведь не зря столько знаменитостей согласились сыграть в этом фильме. Оценка 8, но за неожиданно хороший сценарий, завышу. Пусть оценка соответствует имени.

9 из 10