Генетическая опера (2008)

Repo! Генетическая опера - это готический научно-фантастический хоррор-мюзикл 2008 года, снятый режиссёром Дарреном Линн Баусманом по одноимённой рок-опере 2002 года, написанной Терренсом Здуничем и Дарреном Смитом.

Действие фильма происходит в недалёком будущем в 2056 году. На Землю обрушилась экологическая катастрофа, результатом которого стала пандемии отказа органов у людей. Корпорация 'GeneCo', во главе которой Ротти Ларго, пришла на помощь человечеству, осуществляя трансплантацию — искусственных органов, но небесплатную. Тех, кто запаздывает с платежем на три месяца, ждёт участь стать жертвой Конфискатора, который убивает должников и возвращает компании неоплаченные органы.

Даррена Линн Баусман - довольно спорный режиссёр, который не лишён таланта и способен снять добротный интересный фильм. Вторая и третья части' Пилы' - отличные фильмы, 'Генетическая опера' очень хороша, даже ремейк 'Дня матери' получился неплохим триллером, хотя местами далеко неидеальным. Но потом Баусман снял '11-11-11', который оказался всратым. И в дальнейшем Баусман начал одним за другим снимать провальные и унылые хорроры, вроде 'Пустоши', 'Абатуара', 'Святой Агаты' и другие. Все эти фильмы показали, что Баусман хоть и имеет талант, но до конца раскрыть его он не может, хотя судя по старту с 'Пилой' и 'Оперой' все шансы на раскрытие своего режиссерского таланта были, но увы. Сейчас Баусман слегка реабилитировался сняв хоть и довольно средний, но вполне смотрибельным спин-офф франшизы 'Пила: Спираль”, а в дальнейшем он работает над новым хоррором 'Виолончель' (Cello) с Тобином Беллом и Джереми Айронсом. Надеюсь, что этот фильм окажется неплохим. Ну или хотя бы смотрибельным.

Генетическая опера обладает уникальным стилем, ибо фильм представляет из себя коктейль из несовместимых между собой жанров и стилей. Фильм сочетает в себя стили готики, киберпанка и сплэттерпанка, жанр граничит между остросоциальной антиутопией, научной фантастикой, семейной драмой, ужасами, циничным триллером с долей чёрного юмора и сатиры. И при этом весь фильм является мюзиклом. И всё это на удивление работает, жанры не теряются между собой по качеству и стилистика больше восхищает, нежели вызывает отторжение. Да и смотреть этот мюзикл было не скучно и интересно. Блин, в этом фильме даже экспозиция подана довольно изобретательно и стильно, через комиксные вставки.

Атмосфера великолепная и захватывающая. Фильм отлично погружает в свой необычный мир будущего и не отпускает до самых титров. Технически фильм выглядит добротно за небольшой бюджет. Грим и декорации в фильме хороши, и Дэвид Хакл отлично справился со своей работой. Картинка и цветокор отличные. Единственное, что смущает, так это нарисована кровь в некоторых сценах. Местами она бросалась в глаза.

С задачей мюзикла фильм справляется достойно, песни яркие и запоминающийся. Безусловно, в плане исполнения не все так идеально. Скажу честно, что при первом просмотре фильм мне не особо зашёл. Всё же Пэрис Хилтон хоть и играет в фильме довольно ироничную и забавную роль, но петь она не умеет, а Билл Моусли очень хорош как актёр в этом фильме, нежели как певец. Но все это не мешает наслаждаться этим мюзиклом и после пересмотра он все больше начинает мне нравится.

Актёрский состав неплохой. Главную роль играет Алекса Вега, любимица Роберта Родригеса. Она играет дочь Конфискатора Шайло Уоллес, которая живёт вместе с отцом и страдает от скуки и одиночества, ибо отец её изолировал от внешнего мира. Энтони Стюарт Хэд играет в фильме Нейтана Уоллеса, самого Конфискатора. Именно с его персонажа связана самая трагичная и драматическая линия в фильме. Нейтана Уоллес очень сильно напоминает эдакую смесь из Суини Тодда и Николаса Хьюма из 'Смертного приговора'. Также могу выделить и Пола Сорвино (Пол Сисеро из 'Славных парней' Мартина Скорсезе) в роли Ротти Ларго.

Итог: Repo! Генетическая опера - это стильный, мрачный и атмосферный готический научно-фантастический мюзикл с добротными актёрами и отличными музыкальными номерами. И после такого фильма печально то, что Даррена Линн Баусман в последствии ничего хорошего и интересного не снял.

9 из 10

Порой сложно найти подходящий фильм для очередного просмотра, так как время от времени доходит до того, что определённые жанры просто приедаются, и хочется получить от них какую-то передышку. В связи с чем, ты просто судорожно начинаешь искать что-то ещё, что-то, что будет выглядеть как минимум необычно на фоне всего того, что ты привык смотреть. И тут попадается на глаза «Генетическая опера» Даррена Линна Боусмана, мимо которой я проходил какое-то фантастическое количество раз, обращая внимание лишь на откровенно невзрачный постер, что напоминал о каких-то дешёвых поделках с минимальным бюджетом. Но в таких случаях важно зайти немного дальше, и обратить внимание хотя бы на трейлер произведения, который сразу же произвёл впечатление. Тем более доверие к Боусману всё же есть. Пусть он превратил последующие части франшизы «Пила» в нечто неоднозначное, а также выкатил откровенно посредственный «Абатуар. Лабиринт страха», он всё равно выступает как минимум заметным деятелем, а его имя на слуху, пусть и в последние годы количество его проектов сильно сократилось.

События мюзикла расскажут об ужасном мире. В этом мире всем правит огромная корпорация под названием ГенКо. Эти самые ребята успешно монополизировали в буквальном смысле всю медицину. Пересадить почки, сердце или лёгкие, для них в этом нет никаких преград. Люди успешно получают новые органы и лица, чувствуют себя после этого прекрасно. Но, к сожалению, все эти операции стоят невероятных денег, которых конечно же нет у многих заёмщиков, что подписывают договоры по трансплантации органов. И как только выходят всевозможные сроки оплаты долга, ГенКо отправляет на поиски должников своего человека, который совершенно без церемоний вырывает собственность ГенКо из ещё живых тел бедолаг.

Для меня немного странным оказался тот факт, что я всё это время проходил мимо «Генетической оперы», хотя основополагающие составляющие указанного произведения для меня невероятно близки, так как очень люблю рок и в буквальном смысле все готические составляющие во многих их проявлениях. Как ни странно, но фильм Даррена Линна Боусмана даёт это всё с горочкой. Произведение блещет невероятной атмосферой, в которой сплелось огромное количество неформальных стилей. Здесь у нас этакий киберпанк, пусть и на минималках, ведь бюджет у картины более чем скромный. Да, порой бросаются в глаза паршивенько сделанные задники, или смешная даже по меркам 2008 года компьютерная графика. Но вот в остальном «Генетическая опера» представляет собой образец правильно поставленного мюзикла в формате фильма. Ты наслаждаешься практически каждой композицией, которые варьируются от рока, панка, и оперного вокала. Не могу сказать, что лично меня радовали композиции в исполнении того же самого Пола Сорвино, и дело даже не в нём, так как пел он замечательно, скорее дело в самих композициях. Но тем и хороша «Генетическая опера», здесь буквально каждый сможет найти особенно понравившуюся композицию. И тут хочется вспомнить дуэт Мэг и Шайло в доме последней, который я переслушал наверно раза четыре, прежде чем продолжил смотреть фильм дальше.

Подобный отклик достигается ещё и какой-то фантастической работой над костюмами, ведь каждый из них сделан просто потрясно. Однозначно запомнились готически наряды местного женского состава, и ведь многие из этих нарядов появлялись в картине всего-то на одну музыкальную сцену. Актёрский состав тоже выложился полностью, и больше всех запоминается именно Энтони Хед, которого сейчас уже наверно и не встретить на большом экране. Но голос у него отличный, когда необходимо, он может тянуть как высокие, так и низкие ритмы, что получает своё отражение в картине, и действительно раскрывает его персонажа. Наверно сложно раскрыть героев посредствам только музыки, но создателям «Генетической оперы» это в целом удаётся. Позднее картина почти наверняка подвергнется пересмотру, так как выполнена с невероятной тщательностью к деталям и имеет действительно грамотно подобранные составляющие, которые, замечу, могут прийтись по вкусу далеко не каждому зрителю.

8 из 10

Мюзикл и ужасы — это достаточно редкое, даже неожиданное слияние жанров, но именно в таком виде зрителю предоставляется лента «Генетическая опера» (в оригинале «Repo! The Genetic Opera»), вышедшая на экраны в 2008-ом году при поддержке киностудии «Lionsgate». Основанием для съёмок стала одноимённая пьеса, созданная тандемом Даррен Смит и Террэнс Здунич. А ещё до пьесы была снята короткометражка, где режиссёром выступил Даррен Линн Боусман. А он был уже известен по тому, что поставил вторую часть нашумевшей слэшер-франшизы «Пила», истоки которой идут сами из короткометражки, как известно, появившейся благодаря творческому союзу Джеймса Вана и Ли Уоннелла (позднее, кстати, Даррен Линн Боусман третью и четвёртую части «Пилы», потом ушёл в свободное плавание по просторам различных фильмов ужасов, но довольно быстро скатился к ширпотребу второго сорта и вот в этом 2020-ом году решил реанимировать карьеру, вернувшись к «Пиле» — в мае готовится официальный релиз очередной серии франшизы под подзаголовком «Спираль»).

Возвращаемся к «Генетической опере». Фабула заключается в том, что нам показывают наше недалёкое будущее с альтернативным вектором развития, где глобальная корпорация практически правит миром, используя технологию быстрой, но довольно болезненной пересадки органов, что, в свою очередь, позволяет власть имущим и богатым членам общества продлевать свою радужную жизнь. Но за всей завесой преуспевающей компании, во главе коей стоит Ротти Ларго, скрываются ужасные вещи, где органы изымаются у людей и впоследствии перепродаются, а его «GeneCo» всё больше обогащается. В то же время казалось бы устойчивый трон Ротти Ларго начали расшатывать его собственные дети, которых у олигарха аж трое, но они так сильно ненавидят друг друга, настолько разбалованные и уже погрязли в различных грехах, что от всей этой семейки становится противно. Параллельно молодая девушка по имени Шайло Уоллес (Алекса Пена), воспитываемая в одиночку отцом Натаном, работающим в компании Ларго, узнаёт, что подвержена болезни. Будучи отроду девочкой строптивой и гордой, начинает противостоять порядку, создавшемуся из-за «GeneCo».

Вообще вся атмосфера «Генетической оперы» явно напоминает что-то из ««V» значит Вендетта» (2006-ой год выпуска, режиссёр Джеймс МакТиг), но только всё гораздо жёстче, глубже, резче. Даже сложно сказать в какой же стилистике снята «Генетическая опера», возможно, что это некий неопанк с элементами БДСМ, который в последнее время так изощрённо продвигается metal-группой «Rammstein». Конечно, такой визуальный ряд, костюмы и причёски у некоторых зрителей могут вызвать устойчивое чувство отторжения и неприязни, но если же задуматься, то Боусман, Смит и Здунич выбрали наиболее идеально подходящую визуалистику, сделав свою авторскую картину, подражающих примеров которой сложно подыскать. А если ещё вспомнить, что это мюзикл соединённый со слэшером, то вообще становится трудно вспомнить нечто подобное. И при этом хотелось бы добавить, что при всей индивидуальности «Генетической оперы», у фильма отличное музыкальное сопровождение с хорошо поставленными хореографическими элементами. И ещё одна гирька на положительную сторону весов — это тщательно выписанные образы, которые понятны зрителю и их действия вполне укладываются в рамки драматического триллера с долей эпичности.

Снова же есть ещё один положительный момент и касается он специалистов по кастингу, которые подобрали добротный коллектив, хотя и особо звёздных имён в «Генетической опере» не было (с натяжкой таковой можно называть Алексу Пену, узнаваемой за счёт тетралогии «Дети шпионов» (2001—2011) от Роберта Родригеса), но каждый из подобранных актёров находился на своём месте и выполнял без сучка и задоринки возложенные функции, наглядно и убедительно воплощая предоставленные образы. Тот же Пол Сорвино, сыгравший Ротти Ларго, удивительно точно показал ненавистного обычными людьми олигарха, буквально окутавшего своей сетью весь мир и диктующий ему условия выживания. А то, что Пэрис Хилтон получила пластмассовую антинаграду «Золотая малина» в категории «Худшая женская роль второго плана» — она сыграла дочь Ларго, крепко подсевшую на обезболивающие препараты, так это дело субъективное, далеко не каждому нравятся «таланты» этой светской львицы. Поэтому ещё раз хотелось бы подчеркнуть, что актёры были распределены грамотно и свои роли они исполняли не спустя рукава, а отточено и выразительно.

Так что, вкратце, «Генетическая опера» — это исключительный по жанровому совмещению фильм, который можно (в иных случаях даже нужно) посмотреть хотя бы из-за его индивидуальности и авторского подхода. Лично я смотрел с интересом и особых отрицательных сторон у ленты не заметил. Можно даже потом ещё разок пересмотреть.

9 из 10

Фильм, который я смотрела десятки раз, и готова посмотреть еще столько же! «Генетическая опера» это то, то так не хватает современному кинематографу! Этот фильм-мюзикл доставляет и визуальное, и музыкальной наслаждение. Отличный коктейль из готики, кибер-панка и антиутопических настроений, приправленный качественным саундтреком. Как говорится, о вкусах не спорят, но мне до сих пор непонятно, почему «Лайонсгейт» отклонили съемку приквела и сиквела, трилогия бы получилась взрывная, но увы.

Если говорить об истории, которую нам показали — она не имеет аналогов. Мы смотрели/читали десятки (если не сотни) антиутопий, и согласитесь, что эта идея не избита, не повторяет какие-либо другие. Всемирная пандемия неизлечимого вируса, обострившаяся правительственная жестокость на фоне всеобщей паники и молоденькая девушка, которая так мечтает познать мир, пусть он такой грязный и несовершенный.

Подача — настоящее искусство. Красивая, качественная картинка, выдержанная цветовая гамма, классические готические образы, наложенные на простоту современного мира. Внешний вид действующих лиц также достоин похвалы — макияж, костюмы, всё настолько эстетично, завораживающе, что после просмотра хочется побежать в ближайшее ателье и заказать что-нибудь эдакое.

Актерский состав — без нареканий. Абсолютно все актёры справились со своей вокальной «миссией». Приятным сюрпризом стало появление Сары Брайтман — талантливая певица оказалось не менее способной актрисой. Очень настороженно отнеслась к Перис Хилтон, но она, на удивление, прекрасно исполнила свою роль.

Про музыкальное сопровождение могу говорить часами, серьёзно. Смешение различных стилей, где каждый может найти то, что ему по вкусу. Казалось бы, даже самая обыкновенная «попса» получила в «Генетической опере» свое особое звучание, пронизанное атмосферой ужаса и безысходности.

Моя оценка:

9 из 10

Действие происходит в недалёком будущем, где миром правит компания по трансплантации органов. И логично — хочешь жить долго — замени органы на новые и живи, если денег хватит, конечно. Органы можно и в кредит взять, только если вовремя не выплатить долг… Нет, вас не посадят, а просто заберут то, за что вы не расплатились: глаз, почка, рука, сердце… Хирурги-конфискаторы рыщут по городу каждую ночь. Тела людей собирают мусоровозы и просто отвозят на свалку.

Шайло — девочка-подросток, с неизлечимой болезнью. Отец заботится о ней, не позволяя выходить из дома. Только в окно, в подзорную трубу она может видеть мир. Узнав, что знаменитая певица — её кумир, намерена дать последний свой концерт, девочка сбегает из дома и сталкивается с жестокой реальностью, где на трупах зарабатывают, операции, как наркотик, а нежный отец — безжалостный убийца.

Как умерла мать Шайло? Почему саму девочку на самом деле держали взаперти? Как всё это связано с богатейшим в мире человеком — хозяином корпорации ГенКо?

Никогда прежде не видела ничего подобного. Это грязно, противно, всюду кровь, насилие и смерть… Это отвратительно… Это завораживает…

Вы опускаетесь в самую бездну человеческих пороков. Самое ужасное здесь норма. Вместо синего неба — чёрный смог. Вместо зелёной травы — грязные улочки, заваленные мусором и трупами людей. Ничего светлого и тёплого. Только мрак. Мрак города, мрак человеческих душ. Но и здесь находится место любви и самопожертвованию. Пока не потеряешь, не поймёшь, насколько это было важно для тебя.

Пэрис Хилтон, скажем прямо — актриса никакая! Хотя здесь она довольно органично вписалась в готическую атмосферу. Пусть и потеряв при этом лицо… Буквально! Сару Брайтман, как всегда, приятно и посмотреть и послушать. Энтони Хэд предстал в необычном амплуа. Я как-то привыкла видеть его в аккуратном костюмчике в сериале «Баффи — истребительница вампиров», или королём в «Мерлине», хотя в «Докторе КТО» он был совсем… странным! Открытием стал Терренс Здунич. Раньше про него не слышала, да и понятно, не так уж много где он засветился. Хотя тут оторвался по полной: и швец, и жнец и на дуде игрец, как говорится! И актёр, и сценарист, и композитор, и продюсер. «Генетическая опера» — полностью его творение!

P.S. Кстати, смотреть настоятельно рекомендую в оригинале с субтитрами! Перевод, тем более дубляж, портит всю картину!

P.P.S. Несколько песен прочно застряли в моём плей-листе!

ИТОГ: СМОТРЕТЬ (Заставить себя и посмотреть, хотя бы для разнообразия!)

Нагромождение причудливых образов, фантазий, сумбура и гротеска каким-то неведомым чудом объединяются в цельный сюжет и мир. Настоящая фантасмагория. Кибер и био-панк в виде мюзикла под соусом из расчлененки и аккомпанемент от Сары Брайтман. Это что-то странное и обязательное к просмотру.

Каждый слой фильма можно смаковать и заново прокручивать в голове. Девочка из омерзительного фильма «Дети шпионов» оказывается вполне себе нормально может играть и петь. Перис Хилтон (нелюбима мной) в этом фильме абсолютно органична в своей роли бл@ди и это тоже успех кастинга. Отдельно отмечу Расхитителя гробов (Стервятника) — поначалу я думал, что это какой-нибудь приглашенный рок-исполнитель с уклоном на готику и метал.. А это оказался сценарист фильма! Тут я выпал в осадок. Потрясающе! Один из лучших образов фильма.

Спустя год после «Генетической оперы» в прокат вышла отдельная книга и фильм «Потрошители» с Джудом Лоу от другого автора.. На мой взгляд это плагиат. И что радует лично меня — плагиат неудачный. Фильм «Потрошители» для меня является проходной фантастикой, на день. А вот «Генетическую оперу» я периодически буду пересматривать

7 из 10

Готовы ли вы погрузиться в мир 2056 года, в мир, где похищение органов является легальным, кровопролитие обычным явлением, а планетой правят богатые хирургические магнаты с явно нездоровыми наклонностями? Если да, то театр абсурда, где правит тьма, сплэттэричность и гротеск подарит вам незабываемый бенефис…

В 2008 году культовый хоррор-маэстро Даррен Линн Боусманн, прославившийся по успешному и адекватному сиквелу «Пилы» в трех фильмах и остросюжетному «Дню Матери», выпускает свой необычный трэш-мюзикл «Генетическая Опера», которая хоть и не окупилась, но получила статус культа и достаточно теплые отзывы в свою сторону.

Действие происходит в футуристическом мире, составляющей которого являются мрачные готические черты, которые тесно переплетаются с мотивами киберпанической антиутопии, а сам сюжет фильма хоть и простой, но выполнен с неким вкусовым стилем, отчего зритель перед собой видит масштабный и неординарный спектакль в стиле театра абсурда, который полон динамики, гротеска и конечно же, сочного и качественного черного юмора, который здесь буквально на каждом шагу. Костюмы и декорации выполнены очень оригинально и с долькой безумия, и всем своим колоритом еще больше украшают стилистику фильма нужным контрастом.

Не обошелся фильм и без привычной для Даррена мясной составляющей: зритель удостоено смаковать различного рода хирургические операции и кровавые убийства, которые выполнены в лучших традициях gore, однако не надейтесь получить фонтаны крови, т. к. акцент делается далеко не на этом.

Актерский состав справился на все 100 с воплощением достаточно обычных типажей в необычной манере, и каждый в своей роли как рыба в воде: Алекса Пена выложилась на максимум в своей роли и смотрелась в ней с должной харизмой и талантом, Энтони Хэд хорошо подошел для роли отца-доктора, на котором держится большая часть драматической составляющей, и как же не отметить антагонистов в лице директора корпорации Пола Сорвино, манящей Пэрис Хилтон, безумных братьев Билла Моусла и Нивека Орга, да и Терренс Здунич постарался с подачей образа остроумного рассказчика сей басни, в которой он занял место неуловимого расхитителя могил. Ах да, и как же не отметить тот факт, что все потрясающие и мелодичные песни на пару с ритмичными хореографическими номерами исполнили наши талантливые артисты.

Драматург Терренс Здунич в дуэте со сценаристом Дарреном Смитом подобрали достаточно звучащую и богатую палитру музыки, который включает в себя как и разнообразные динамические и забористые рок-композиции, так и медленные и грузные саспенс-ряды, которые подчеркивают мрак готического Repo-City.

Фирменный оператор Джозеф Уайт порадует нас достаточно разнообразными ракурсами, которые улавливают буквально каждый элемент безумного мира Боусмана, отправляя зрителей на настоящее путешествие в ад, который находится по ту сторону реальности…

Итог: «Генетическая Опера» является одним из лучших хорроров за всю историю кино, представляя из себя красочный трэш-мюзикл, который успешно соединяет в себе элементы кровавого сплэттэра, театрального бенефиса, необычного мира в стиле киберпанк, напряженного триллера, черной комедии и семейной драмы, поэтому данная лента может угодить даже любому придирчивому киноману, так что от себя данную кинокартину я порекомендую любому зрителю, и гарантирую, что данный гротескный спектакль не оставит никого равнодушным.

10 из 10

Сюжет и основной конфликт просты как валенок и прямолинейны как рельса, зато эстетика… Но разберёмся сперва с историей. По необъяснённой причине несколько десятилетий назад мир охватила эпидемия, вызвавшая потребность в пересадках органов в массовом порядке. На волне их поднялась корпорация «ГенеКо». В фильме это прямо не говорится, но похоже, что эпидемия выкосила-таки большую часть человечества, а для выживших уже не является первоочередной проблемой, но за это время трансплантация успела стать привычной и модной — не без помощи «ГенеКо», являющейся монополистом в этой области и достигшей столь большой власти, что продвинула закон о конфискации неоплаченных органов. А вот конфискатор у них не простой, и для Ротти Ларго, главы «ГенеКо», это скорее личный вопрос, чем часть бизнеса: Нейтан Уоллес стал конфискатором из-за того, что Ротти играл на его чувстве вины за смерть жены — бывшей возлюбленной главы «ГенеКо»… Именно распад его личности (а невозможно потрошить людей заживо на профессиональной основе и остаться в своём уме, особенно поддерживая одновременно образ заботливого отца), кажется, и составляет главную цель мстительно Ларго. Вторая же сюжетная линия связана с Шайло, дочерью Нейтана, чудом пережившей мать, но тоже больной, и потому живущей затворницей в своей комнате — что, конечно, тяготит семнадцатилетнюю девушку…

Всё это, в сущности, штампы: любовный треугольник, месть, тайная жизнь, подросток, которого не пускают погулять… И всё-таки фильм цепляет — не этим, конечно. «Генетическая Опера» напоминает мне «Тита» Джулии Теймор: сюжетный скелет совершенно беспомощен, однако подача, трэшовая и одновременно эстетская стилистика, актёрская работа (а они играют прекрасно, хотя, казалось бы, играть в таком фильме мало что можно) не просто компенсируют недостатки сюжета, а создают яркую и выразительную ленту. В «Repo!» к этому списку прибавляется ещё и музыка — музыка очень хороша, рок и электроника, то шумные, то симфонические, действительно приятно слушать и хочется к ним возвращаться. Особенно мне нравятся «Thankless Job», «Seventeen» и — придётся признать — «Zydrate Anatomy».

Ещё прекраснее визуальная эстетика и общий стиль. Вводные и флэшбеки, исполненные в виде комиксов, костюмы, уместные во фриковом или готском ночном клубе (при этом в случае с семьей Ларго — с элементами респектабельного костюма 50-х), одновременно натуралистически-садомазохистская и явно игровая кровавость… Это немного глупо описывать — гораздо лучше увидеть своими глазами.

Есть, правда, моменты, которые стиль замаскировать не в силах — уже не банальность, а неудача. Например, совершенно лишний, будто навязанный сюжету образ Слепой Мэг, которая ничего не даёт фильму, зато разбивает простую гармонию двух основных сюжетных линий. Ну и, соответственно, привязанная к ней линия Эмбер Свит. Темпоритм не идеален, и не все номера хороши одинаково — но последнее можно сказать про едва ли не любой мюзикл.

В общем, «Repo! The Genetic Opera» стоит посмотреть, по-моему. Как минимум, это интересные костюмы и пара новых песен в плейлист. А для меня — ещё и отличный безумец Нэйтан.

Представьте себе, что Кен Рассел вместо «Листомании» взялся бы за экранизацию «Острова» Майкла Бэя. Возможно, именно так можно объяснить тот стильный трэш, который будет происходить в «Генетической опере».

Сюжет здесь прост. Будущее. Всесильная корпорация GeneCo разрабатывает технологии быстрой трансплантации. Ну, а болезни, соответственно, требуют регулярной замены органов.

В центре внимания руководитель этой корпорации и члены его семьи. Вокруг них закручивается весьма запутанная интрига, за которой я по правде и не следил.

Меня больше потрясла смелость режиссера Даррена Линн Боусмана. Он не побоялся взяться за смешение мюзикла и хоррора.

Причем, музыкальная составляющая представлена преимущественно рок-композициями. На фоне постоянной и, в сущности, узаконенной рамками антиутопии, резни. Фильм производит весьма странное впечатление. Но, вникая в нюансы понимаешь, что режиссер решил расширить границы жанра (не все же ему снимать «Пилы`2,3 и 4).

Мне показалось, что режиссер все же допустил типичную для многих создателей мюзиклов ошибку — во второй части картины интенсивность действий увеличивается, но при этом музыкальная составляющая не гармонизирована. Другими словами, ближе к концу фильма возникает ощущение усталости, перегруженности музыкой. В то время, как за сюжетом еще интересно следить.

Тем не менее фильм удался. Как нельзя к месту оказались и Алекса Вега, и Пол Сорвино и даже Пэрис Хилтон. Очень понравились многие режиссерские находки. В частности, весьма к месту оказались комиксы, комментирующие в качестве флэшбеков, некоторые события, предшествующие истории, рассказанной в фильме. Посмотрел с интересом и любопытством и рекомендую к просмотру.

В итоге: Даррен Линн Боусман показал настоящий класс. Если «Суинни Тодд» был обусловлен преимущественно оригинальностью Тима Бартона, то «Генетическая опера» представляется эталоном в жанре хоррор — мюзиклов. Даже несмотря на некоторые недоработки — фильм весьма самобытен. Уверен, однажды кто-то вдохновившись именно этим фильмом, провалившимся в прокате, снимет настоящий шедевр.

7 из 10

Фильм показался мне весьма интересным. Даже очень. А точнее будет сказать необычным. Действительно, будущее, которое нам предлагают посмотреть далеко неординарно по сравнению с обычными форматами нашей жизни через много лет. И, в этом смысле, это очень интересно.

Нельзя сказать, что эта картина идеальна. И, честно говоря, я немного скептически отношусь к мюзиклам. Но, это сугубо личное мнение. Я понимаю, что снимать мюзиклы безумно тяжело и очень уважительно к ним отношусь.

Из негативных моментов могу отметить наверное лишь то, что внутренности выглядели не очень уж реалистично. Учитывая то, что над фильмом работали создатели знаменитой «Пилы», это довольно странно. И, все-таки, тема с Хилтон, которую, понятное дело, взяли посмеяться, так как она играет там роль гламурной и глупой молодой наследницы огромной корпорации (то бишь саму себя), совсем не прокатила.

Когда в недалёком будущем люди совсем разложились морально, дело дошло и до физического распада. Это был не свиной грипп, не СПИД, не рак. Просто тело отказалось служить своим недостойным обладателям. Но тут, как водится, возник Волшебник Изумрудного Города, который практически безвозмездно, а именно в кредит, готов подарить и горячее сердце, и смышлёные мозги и кишок метров пять в довесок. Волшебником стал владелец мегакорпорации по трансплантации органов «GeneCo» Ротти Ларго. Он же придумал, как взимать долги с неплатежеспособных кредиторов: нет денег заплатить за печень, будьте добры вернуть печень обратно. Так появилась востребованная профессия Repoman’а — конфискатора неоплаченных органов.

Рекламный слоган GeneCo, озвученный давно уже не слепой Слепой Мэг и трактуемый буквально, воспринимается словно издевательство. «Ведь главное — внутри». Но здесь не то главное — душа, помыслы. Главным здесь становится плоть, органы. Куски мяса, выбираемые не менее придирчиво, чем блюда в ресторане. Просто ещё один способ удовлетворить человеческую алчность. Всё связанное с пересадкой показывается здесь не в стерильной обстановке операционной, а в лужах крови, грязных закоулках. Плоть повсюду. «Flesh is weak, blood is cheap». Живая, извивающаяся, соблазнительная плоть проституток и генторов (этаких медсестёр в лучших порно-традициях); расчленённая, взвешенная, оценённая плоть для продажи; мёртвая плоть, дающая «лекарство XXI века», обезболивающее жизнь.

Льётся галлонами бутафорская кровь с бутафорскими сгустками, вместо хлеба толпе раздают внутренности, а в качестве зрелища показывают кровавую баню. Мрачный готический город оскверняется преступлением против человечности, но одни празднуют, радуясь своим сшитым из клочков красоте и здоровью, другие, отпраздновав, отправляются на кладбище, чтобы превратиться в ядовито-голубой наркотик, лекарство от тоски любого вида.

Впечатлил актёрский ансамбль. Энтони Хэд — ага, тот самый блеклый библиотекарь-сэнсей из «Баффи» — оказывается, обладает прекрасным мужественным голосом и очень круто музыкально орёт. Его интеллигентный Repoman, человек с трагическим прошлым и двойным настоящим, в подвале потрошит должников безжалостной корпорации, поёт пропитанные злобой и удушающей любовью песни, а его жертва угодливо ему подтягивает. Такой сардонический оттенок только подчёркивает драматизм по-тёмному притягательного персонажа. Грабитель могил в исполнении Терренса Здунича — рассказчик, в котором наблюдается сходство с образом Гренгуара из «Notre Dame de Paris», плут, всё знает и всё предвидит. Приятный баритон, неожиданно широкий диапазон голоса позволяют слушать его пророчества с максимальным удовольствием. Прибавьте сюда кромсающего слова и судьбы Ротти Ларго (Пол Сорвино), Слепую Мэг, сыгранную оперным сопрано Сарой Брайтман, избалованную богатенькую Эмбер в исполнении Перис Хилтон, отвратительных братьев Ларго и прочих участников карнавала абсурда и крови.

Несмотря на то, что у меня был опыт просмотра «Суинни Тодда», всё же необычно было наблюдать развитие действия в рок-опере ужасов. Подчас «страшный жанр» показывает свои зубы в самых неожиданных направлениях. Любопытная экспериментальная «Генетическая опера» порадует любителей мюзиклов, готических декораций/костюмов и жутиков.

9 из 10

Фильм «генетическая опера» представляет нам 2056 год. Год, когда после многочисленных болезней и эпидемий, и войн, практически ничего не остается, кроме небольшого города, половину которого занимает огромное кладбище. И чтобы продолжить существование людей в этом мире, миллионер Рутти Ларго

(Пол Сорвино) создает огромную компанию под названием «genoco», которая может обеспечить больных новыми органами. Ну и, конечно же, это все не бесплатно. И если не заплатить вовремя, приходит, так называемый «Repo man»(Энтони Хэд), который конфискует приобретенные органы.

Само действие фильма крутится вокруг семнадцатилетней девочки Шайло (она же Алекса Вега), страдающая заболеванием крови. И вот, спустя семнадцать лет она тайком, по ночам убегает из своей клетки в город, узнавая все ужасы и тайны этого жестокого мира, которые ее отец так скрывал от нее.

Я считаю, что для кинематографа этот сюжет очень новый и интересный. Режиссер сумел смешать сразу несколько стилей: это и готика, и кибер панк, и прекраснейшая опера. Самое главное, по моему мнению, это сама атмосфера фильма. Оперная музыка, смешавшая в себе элементы тяжелого рока, мрачная съемка, игра актеров, их голос и песни заставляют тебя пересматривать этот фильм снова и снова. Так же не стоит забывать про комиксные вставки между кадрами. Художники, делавшие их очень постарались. Отдельное спасибо за такие Саундтреки как Chase the morning и Night surgeon

Отдельно можно пробежаться по игре главных актеров: Алекса Вега (Шайло) не произвела на меня сильного впечатления. В отличие от» детей шпионов», в Генетической опере она играет слабо, хотя именно она — главная героиня этого фильма, но цепляет не она, а второстепенные герои.

Слепая Мег (Сара Брайтман)- заставляет поверить в ее несчастную жизнь в фильме и судьбу именно не своей актерской игрой, а своим голосом, и внешностью. Все это превращает ее в настоящую готическую принцессу.

Такие герои, как расхититель могил (Терренс Здунич), Пави Ларго (Нивек Огре), произвели на меня самое большое впечатление. Я считаю, что они полностью смогли раскрыть свою роль. И еще можно заметить, что они самые веселые в этом фильме, что позволяет расслабиться во время просмотра этой кинокартины и уйти из состояния вечной печали и меланхолии.

Эмбер Свит (Перис Хилтон)- когда я смотрела этот фильм, то поначалу я даже не узнала ее. Только потом, когда я взглянула на актерский состав и поняла, что это Перис Хилтон, я была, очень удивлена. Несмотря на то, что в фильме она играет саму себя, а то есть тщеславную, всегда хотящую денег и славы девушку, по какой-то причине у меня поменялось мнение о ней после просмотра этого фильма. Я думаю, что это ее самая лучшая роль.

Сам по себе фильм, хоть и мрачный, но он легкий в просмотре. Также хочу добавить, что фильм надо смотреть два раза, для тех, кто слаб в английском языке: 1-ый раз на английском, чтобы полностью окунуться в готическую атмосферу фильма, которая так запугивает и заставляет задуматься о будущем, а также насладится прекрасным пением Сары Брайтман и Пола Сорвино, а потом уже на русском, чтобы полностью понять смысл фильма.

В заключении хочу сказать, что все-таки жалко что «генетическая опера» не обрела большой популярности и даже не вошла в Российский прокат. Очень редко можно увидеть столь захватывающие мюзиклы, как этот. Поэтому я считаю, что этот фильм имеет место быть. С нетерпением жду продолжения, если оно будет. И с чистой душой ставлю 10 балов из 10.

10 из 10

Похоже, единственная в своём роде попытка создать нечто, получившее в итоге название «Генетическая опера», не пытается скрывать своих недостатков, выдавать желаемое за действительное или метить в высшие эшелоны кинематографического искусства. Мрачная атмосфера неприглядного и грязного во всех отношениях будущего выражается по большей части в самой фабуле истории, тёмных тонах оформления и вызывающих неприязнь персонажах, выбравших для себя условную сторону зла. Намёки на киберпанк скрываются скорее во вторичных элементах жанра, но в данном случае необходимы, потому как сама идея Боусмана требует. Мюзикл ставится во главу угла, ибо между персонажами что-то прозаическое промелькнёт от силы пару раз, всё остальное — простенькие тексты и неплохая музыка, чью звучание не остановится ни на минуту. Персонажи колоритны, каждый имеет собственного таракана в голове, готового в любую минут поджечь фитиль ракетницы с фейерверком. Но вот парадокс — все минусы киноленты видны невооружённым глазом, однако на них обращаешь внимание во вторую, если не третью очередь.

Сюжета как такового толком и нет, есть только идея грязного мира будущего, населённого падшими людьми, над которыми возвышается корпорация по продаже органов. И именно основываясь на этой голой идее и строится всё действие мюзикла, которое по сути своей развивается просто и даже чересчур линейно. Но дело оказывается вовсе не в нём, ибо Боусман ухитряется донести до зрителя не столько сами события, сколько мысль, которую они несут, мысль о том, что разбитые сердца и сломанные жизнь — лишь условности и не более того. Окунувшись в мир без правил, без моральных устоев, живущий лишь за счёт постоянного поиска сомнительных удовольствий, рассвет можно увидеть только забыв об уже пройденном, отказавшись от привычного и принеся кровавую жертву собственным взглядам на существующий порядок вещей.

Кровь мажется по экранному полотну, уступая место сомнениям и стремлениям героев, линейнее и проще которых разве что сам сюжет. И в этом кроется парадокс «Генетической оперы» — при общем довольно среднем (с натяжкой) уровне актёрской игры, сами фигуры персонажей затыкают за пояс все недостатки актёров, оказываются наполненными стремлением независимо от того, кто воплощает их на экране. Тихий и скромный Нейтан, не видящий вокруг ничего, кроме больной дочери, во мгновение ока превращается в жестокого и бескомпромиссного Конфискатора, с бешеным и в тоже время ледяным взглядом кромсающего свои жертвы. Шайло, бледное и хрупкое создание, мечтающее увидеть мир вне дома, и боящееся его. Для неё обычный балкон становится сродни окну в целый мир. Слепая Мэг, приковывающая к себе своим необычным взглядом и выступающая в роли обладательницы лучших музыкальных партий фильма. И даже теряющая по сюжету своё лицо Эмбер Свит в исполнении Пэрис Хилтон отнюдь не теряет своё лицо перед камерой (хотя сама Хилтон всё же ухитряется получить за эту роль «Золотую малину»). Однако нельзя сказать, чтобы кого-то из героев было жаль, чтобы кто-то привлекал и импонировал, потому как сама концепция Боусмена подразумевает в своей основе отсутствие сочувствия к чему либо.

Песни неидеальны и в большинстве своём скорее читаются под аккомпанемент, но на это обращаешь внимание скорее после просмотра. Декорации дешевы и условны, зал оперы так вообще напоминает актовый зал провинциальной школы, но разве до этого может быть дело? Наполнять «Генетическую оперу» глубоким смыслом и шикарным обрамлением было бы непростительной глупостью, ибо главную роль тут играют персонажи — один эфемерный образ Слепой Мэг скажет больше, чем бесплодные изыскания простоватого сценария. Создать подобный фильм было чистой воды энтузиазмом, и несмотря на недостатки (они есть, куда же без них) творение Даррена Линна Боусмена запоминается надолго. И самое грустное в данном случае то, что нечто подобное современный кинематограф выдаст навряд ли, а потому «Генетическая опера» остаётся неким подобием идеала, в своей неидеальности являясь единственным в своём роде безумием мечты любящего нестандарт зрителя.

Фильм просто потрясающий. Из числа тех немногих, которые я могу постоянно пересматривать и мне, внимание, не надоест!

Смотря сие замечательное творение, я неотрывно наблюдала то, что происходит на экране, я просто не смела на что-нибудь отвлечься или поставить на паузу. Впрочем, пересматриваю я его так же. Даже выключаю телефон, выхожу из соц. сетей и вообще абстрагируюсь от этого мира. Звоня мне на телефон и слыша «этот абонент временно недоступен», мои друзья уже догадываются, чем я занимаюсь. Ещё бы — я прожужжала им все уши под впечатлением от первого просмотра.

Герои воистину прекрасны. Да, мне очень понравилась Эмбер. Я считаю, что Пэрис Хилтон отлично справилась с ролью, и мне непривычно приятно было на неё смотреть. Да, я влюбилась в Грейвроббера. Да, и в Слепую Мэг тоже. Пави просто замечательный нарцисс, к коим я питаю слабость. Кстати, у него удивительный голос и есть своя музыкальная группа. Остальные впечатлили не так сильно, как только что перечисленные, но я не могу не добавить, что голос Шайло меня просто пленил, ведь это мюзикл!

С нетерпением жду картину «Карнавал Дьявола» с тем же актёрским составом + Эмили Отем.

Стоит ли говорить, что после просмотра данного фильма мой плейлист пополнился? И да, писала я сию рецензию, вдохновляясь «Zydrate Anatomy»

10 из 10

Не знал, чего ожидать от этого фильма, поэтому можно сказать, что понравился. Настолько откровенной кровавости я такой фильм-мюзикл посмотрел впервые. Теперь даже ухмыляюсь, отчего я так удивился обилию крови в «Суинни Тодде…» с Джонни Деппом.

Действия фильма происходят в будущем, но одеяния главных героев смахивают на конец 19-ого века. Ну и что, зато они все очень красивые, и даже в тему.

Пэрис, как всегда, сыграла Пэрис Хилтон (единственный раз, где видел её именно героиней фильма, был «Дом восковых фигур» (возможно потому, что я тогда не знал, что это Пэрис Хилтон)). В этом фильме роль у нее была не главная, как я предполагал, а автобиографическая. Весь свой негатив в адрес отца Пэрис здесь показала. Её даже жалко было, когда вся её сущность открылась всем зрителям в опере.

Самая главная роль была у Алексы Вега. Кто такая, не знаю, но по виду не дебютантка какая-нибудь. Удивил пением тот, кто играл её отца, Энтони Хэд (старшее лицо в Баффиной команде по истреблению вампиров). У них была какая-то до жути интересная история, связанная с давней гибелью мамы героини Алексы. Так же там была замешана Прима оперы, чьи глаза были искусственными, и заплачены очень высокой душевной ценой. Кульминационная сцена этой Примы с качелями и декорационным забором просто завораживает! Хоть в сложный сюжет я и не особо так вникал, эта сцена удивила, и запомнилась.

Лучшее, что есть в этой картине — песни. Рок-песни. Очень захватывающие, очень насыщающие фильм. Делающие его настоящим мюзиклом, где песенки не просто «пропевались», а были частью сюжета. Даже не знаю, какие бы выделить. Примы, например, которая пришла в дом героини Алексы. Или отца Алексы, где он пел о боли, с которой жил из-за смерти жены…

И фильм интересен не только для просмотра, но и для пересмотра. Даже в третий раз, или четвёртый, будет не скучно.

Обычно я не смотрю мюзиклы, но этот мюзикл меня заинтересовал практически мгновенно. Скорее атмосферой и методом подачи. Это не обычный мюзикл, где после невнятного диалога, герои начинают петь о своих горечах или радостях. Здесь диалоги и есть песни. Они не мешают процессу, и получается очень органичная пьеска.

Декорации весь красивые. Все сделано в лучших традициях готического стиля. Все расставлено как на сцене, и атмосфера театра присутствует с полна. В некоторых сценах тебе специально показывают сцену, а в некоторых «настоящий» город

У всех актеров очень хорошо поставлен голос, они так хорошо поют, что ты пропитываешься драматизмом этой пьесы.

Сюжет простой и не сложный. По началу казалось. Что ты запутаешься во множестве героев и сюжетных линий переполняющую эту картину. Но как оказалось, нет, в ближайшее время ты начинаешь понимать, что все герои связаны. У каждого героя простая и короткая история. Но от этого фильм не перестает быть интересным.

Грим просто замечательный. А внутренности натуральные. Все сделано в лучших красках фильма «Пила» (в фильме даже виден один моментик, который это подтверждает).

Итог: Фильм очень хорош. Где-то немного грустный, где-то даже веселый и местами противный фильм. Хорошая игра актеров и неплохая пятерка. Смотреть все обязательно.

9 из 10

Давно Голливуд не выставлял на суд зрителя таких необычных картин… а эта кинолента относится именно к числу неординарных фильмов. Мне кажется, даже если бы в этом кинопродукте не пели, а только говорили — всё равно было бы интересно смотреть. Но песни добавляют этому фильму определённое очарование. И в связи с этим хочу отметить красивые и сильные голоса актёров. Даже если кто-то поёт не сам, голоса всё же у всех приятные. Приятно видеть в данном мюзикле Сару Брайтман, которую многие помнят по «Призраку Оперы» Э. Л. Уэббера. Госпожа Брайтман доказала, что может играть не только Кристину, и блестяще сыграла Слепую Мэг.

Сюжет — также необычный. Отказ человеческих органов. Все мы привыкли, что в кинокартинах о будущем основное внимание уделено роботам, искусственным частям тела и так далее. Здесь же всё наоборот — жестокая сага о любви к ножу и органам.

Персонажи — поразительно интересные по-своему. Расхититель могил — выразительный наблюдатель всего противостояния Ларго и Конфискатора. Всех интриг и переплетений. Любитель Зидрата, трупов и кладбищ.

Папочка Ларго — как ни странно, суровый босс с человечностью внутри, но, к сожалению, проигрывающей жестокости.

Слепая Мэг — таинственная, загадочная певица с великолепным голосом. И жертва слишком большой привязанности.

Натан — заботливый отец и Конфискатор — зверь и человек в одном лице, пострадавший от излишней любви к своей дочери.

Шайло — девочка, ставшая разменной монетой в игре двух безумцев.

Дети Ларго — таких психопатов ещё поискать.

Цветовая гамма только украсила фильм — сине-оранжевые психоделические цвета, плюс преобладающий красный цвет — вот успех. И всё немного затемнено — глаза не устают, смотреть приятно.

Очень хороший фильм, необычный для жанра мюзикла, экстраординарный, такой, какого ещё никогда не было. Создатели молодцы.

Очень давно хотела посмотреть этот фильм, ой, простите, этот мюзикл, но никак не получалось. И наконец-то, наконец-то я посмотрела.

Изначально я почему-то даже не думала, что там какое-то мясокровькишки, хотя сюжет примерно знала. Собственно именно поэтому я стала смотреть его в час ночи при полностью выключенном свете.

Да, насилие в этой картине имеет место быть, да, там вынимают сердца, позвоночники, да, там вытыкают глаза. НО! При всём моём страхе перед хоррорами, при том, что я всегда не любила всё это мясо, я ни капли не боялась, меня не подташнивало во время просмотра, и мне не приснилась ни одна сцена. Так что тем, кто изначально категорично относиться к ужасом — успокойтесь, здесь невероятные мерзости вас не ждут.

Так, закончу вступление для любителей фикать. О самом фильме.

Эмоций кроме как восторга у меня нет! Это настоящее произведение искусства. Слияние готики, комикса и непревзойдённого, местами оперного, пения.

Фильм снят невероятно стильно и красиво. Чем-то напоминает «Город грехов». Особенно оригинально и вызывающе удалась сцена самой оперы. Всё это действо удивляет и поражает. Честно говоря, я до сих пор не верю, что фильм снят на цифровую камеру и и все декорации были построены в одном съёмочном павильоне. Это просто невероятно!

Сюжет изначально кажется простым, и примерно половину мюзикла нужно просто внимать. Показывают всё и со всех сторон, не нужно думать, догадываться. Но зато потом всё начинает раскручиваться и это завораживает.

Конечно, невозможно промолчать о музыке, песнях и голосах. Они на высоте! Никогда бы не подумала, что Алекса Вега (исполнительница главной роли Шайло, ранее известная, как Кармен из «Дети шпионов») имеет такой чудесный голос. С голосами проблемы только у трёх героев: Пави, Луиджи, и, конечно, у героини Пэрис Хилтон Эмбер. Но, собственно, такова задумка. Они должны были продемонстрировать свою бездарность, глупость и никчёмность.

Саундтреки этого фильма можно заслушивать до дыр, не смотря на то, что они являются характерным примером песен из рок-оперы, которые нравятся далеко не всем.

Фильм однозначно цепляет. Цепляет как минимум своим авангардом и новым представлением о фильмах про болезни, вирусы и т. д. Здесь вы не увидите несчатных больных, которых ликвидируют, куда-то увозят, вы не увидете того, что все переживают и пытаются бороться с такой опасностью. Нет же. Все счастливы, каждый может оплатить себе жизнь.

О чём заставляет задуматься продемонстрированное? В первую очередь, о нашем будущем, о том, как все желают господствовать над всем. Во вторую, но я не сказала бы, что менее важную, о семье, о том, что что бы не случилось, и какие слова не были бы сказаны с горяча, родные всё равно любят тебя до последней секунды своей жизни.

Фильм советую тем, кто хочет увидеть что-то новенькое, совсем не похожее на то, что вы видели раньше. И мимо могут пройти те, кто не любит фильмы с субтитрами и при виде крови падает в обморок.

P.S. Существует фильм «Потрошители», который был снят через год после «Рипо! Генетическая опера» и имеет абсолютно тот же сюжет. У него даже название без перевода «Repo man». Сама я его не смотрела, но отзывы других не тешат. Вообще считаю, что режиссёр поступил ужасно глупо, украв чужой сюжет. Да, это уже не мюзикл, да, это просто боевик, да, там Джуд Лоу вместо оперных певцов, ну да, это совершенно иноё. Но всё же.

10 из 10

С таким девизом плыла по реке жизни семнадцатилетняя Шайло, единственная отрада отца-короля по совместительству доктора Айболита. И захотела она попасть в человеческий мир, вырваться из золотой клетки, повторяя ошибку принцессы из Лабиринта Фавна. Зря, очень зря. «Почему?», — спросите вы. Да потому, что за окном 2056 год, трансплантация органов — модное веяние. Если хочешь обеспечить себе и близким долгую жизнь, выбирай Генко. Ротти Ларго великодушно согласился предоставлять органы в долг, который, как известно, платежом красен. Но, когда на руках умирает ребенок, об этом не задумываешься.

Далее следует любимейший из вопросов «Что же делать?». Можно назвать этот мир антиутопией и погрустить за чашкой чая о людском несовершенстве. Можно создать империю, воплотив в ней свои представления о справедливости. Можно найти островок утешения в семье. Неизвестно, какой путь вернее.

Таким образом, пойти направо, налево, прямо, поплевать в потолок на месте или с криками убежать назад — дело хозяйское. В любом случае невозможно не любоваться этим миром. Что ни говори, «есть в униженьи восторг», как есть красота в гибели. Романтичны темные улочки, неоновые вывески, готические небоскребы. Прекрасен Graverobber, он же рассказчик, удивительны глаза Слепой Мэг. Даже в труповозке можно найти что-то милое. Вся эта фантасмагория окружает живых людей, которые меняются медленнее, чем сама жизнь. Они все так же совершают ошибки, принимают решения, любят и предают.

Все решит фееричная Генетическая Опера. Ротти Ларго, Нейтен и Мэг уже определили свою судьбу. Осталась лишь Шайло, которой, как и зрителю, предстоит взять на себя ответственность за свою жизнь.

9 из 10

Каждый из нас однажды делает выбор(с)

Порой обыденная реальность начинает угнетать, бешеный ритм современности сводит с ума, однообразие навевает скуку… Хочется привнести в свою жизнь некой фантасмагории, частичку бурной экспрессии, взглянуть на действительность с противоположной точки зрения, из светлой и жизнерадостной стороны перейти на мрачную, пропитанную темнотой и хаосом, испытать что-то запредельное и запретное, но при этом приносящее истинное наслаждение и кайф. Антиутопический субкультурный мир, изображенный в ленте Даррена Линна Боусмана, не знает пощады и порядочности, погружая зрителя в жестокое царство вседозволенности и порока. Страшная эпидемия отказа человеческих органов окрашивает светлые краски прошлой жизни в непроницаемые зловещие тона. Отныне всем заправляет некая могущественная организация, предоставляющая пациентам в кредит необходимые органы, которые в случае неуплаты будут тут же изъяты специальным конфискатором самым простым и дешевым способом (теперь понятно, откуда растут корни у «Потрошителей» 2009 года).

Основная линия сюжета связывает главную героиню и ее отца с самой влиятельной семьей на планете, той самой владелицей крупной корпорации Генеко. Актрису Алексу Вега, одного из центральных персонажей всех частей «Детей шпионов», тут совершенно не узнать. Кардинальное и грациозное перевоплощение в наивную, но уверенную девочку-гота, желающую выбраться из запертой клетки и познать мир снаружи. С течением времени зрителю будут постепенно раскрываться все секреты двух семей, и те детали, которые связывают между собой их представителей. Собственно говоря, сама это история довольно интересная, но, на мой субъективный вкус, она особой роли на восприятие картины не играет. На первый план выступает именно творческий, экспериментальный подход Боусмана, то, с каким фетишистским размахом и эпатажем он представляет свое детище, связывая воедино два разных направления кинематографа.

Все происходящее на экране хоть и выполнено преимущественно в черно-красной гротескной гамме, но при этом картина напоминает комикс, пестрящий сочным буйством красок. Трудно сказать, можно ли вообще оценить игру актеров, поскольку на это особого внимания и не обращаешь, но лично я остался безумно доволен увиденным: нет ни одного персонажа, промелькнувшего мимо глаз незаметно. Именно экстравагантный визуальный ряд в стиле киберпанка вызывает бурю восторга, а также практически непрекращающееся завораживающее пение как под классические мелодии, так и под рок и поп-музыку, с доминирующим звучанием гремучей смеси чего-то тяжелого и очень задорного. Все это сопровождается ужасами, творящимися на улицах сумрачного города, а порой и натуралистичными кровавыми сценами, которые здесь не вызывают отвращения, а еще больше заставляют сосредоточиться на гиперэмоциональном музыкальном аттракционе.

С самого вступления готическая атмосфера «Оперы» обволакивает сознание и затаскивает в неизведанную иррациональную обитель, в которой иногда так хочется побывать, полностью расслабив мозг и включив собственное воображение. Разворачивающееся в кадре действо с каждой последующей минутой помогает отстраниться от реального мира и с головой погрузиться в заряженную обстановку неформального социума. Мерцающие как звезды в ночи и затягивающие в этот пленяющий BDSM-мир глаза-проекторы слепой Мэг, гедонистический культ режущего плоть скальпеля, наркотиков и физиологических модификаций, капризная и взбалмошная Пэрис Хилтон (этот образ как будто специально для нее и создавали) с отвалившимся в прямом смысле лицом — созерцание всего этого возводит душу в состояние некоего экстаза, продолжительного кайфа, из которого не хочется выходить. Горячая страстная аура песен и танцев обладает чрезвычайно внушительным эффектом, что внутри тела ощущаешь прилив мощной энергии, как будто в тебя самого только что вкололи приличную дозу сильнодействующего зидрата. О да, чувствую, у меня на это кино уже развивается некая зависимость, от которой невозможно избавиться…

Итог. Невероятно стильный, брутальный, андерграундный хоррор-мюзикл, демонстрирующий жестокий альтернативный мир будущего, пропитанный всепоглощающей готичной атмосферой. Однозначно, образец высокохудожественного искусства! Постановка напоминает фееричное шоу, местами безумное и развращенное, но при этом жутко притягательное, доставляющее подлинное эстетическое удовольствие. Режиссер трех «Пил» и обожаемого мною «Дня матери» в очередной раз подтвердил свое мастерство в умении снимать крутое и запоминающееся кино! Не сомневаюсь, что я еще не раз пересмотрю «Оперу». Оценка только наивысшая!

10 из 10

Чума черт-знает-какого века («не очень далекое будущее» понятие очень растяжимое) ломает органы людей и забирает жизни миллионов. И только пересадка может помочь человечеству выжить. Но злобные бюрократы не упускают шанса заработать на очередном чужом горе много денег и делают бизнес на органах. Так начинается данная картина, погружая нас в атмосферу постапокалиптического беспредела в котором царят хаос и жажда наживы. В принципе, мир не сильно отличается от нашего, разве что краски более мрачны.

Сама же история крутится вокруг девочки-подростка, которую играет мс. Вега, живущей взаперти из-за страшной болезни. Но вот однажды, она вышла наружу чтобы поймать букашку себе в коллекцию и поняла, что мир — это не только веселье и песни, которые она видела на большом мониторе у себя из окна, но еще и страх, ненависть, опасность и многое подобное. Дальнейший сюжет не нуждается в описании, так как он одновременно прост (как этого требует мюзикл) и в тоже время запутан (как этого требует футуристический триллер), там присутствуют и предательство, и обман, и корысть и кровавые зрелища, достойные древнего Рима; лучше все это увидеть самим.

Режиссер сделал смелый поступок, решив экранизировать именно этот мюзикл. Довольно кровожадная атмосфера, альтернативная музыка, жуткие персонажи — с таким набором тяжело удовлетворить вкусы публики. Многим фильм может показаться чересчур кровавым, вульгарным и даже глупым, но стиль картины, выполненный одновременно и в театральной и в комиксной манерах придают ему необыкновенную пикантность и выделяют его из ряда подобных по жанру фильмов. Музыка практически не на минуту не останавливается (как в настоящих операх), предавая зрелищу нужные темп и настроение. Все герои очень харизматичны и единственным недостатком можно считать не раскрытость некоторых персонажей. Но нужно заметить, что актеры работают, как в вокальном, так и в актерском плане на достаточно высоком уровне.

Музыка и либретто — великолепны. Они полностью посвящены различным человеческим проблемам и порокам. В каждой песне в открытой форме говориться о несовершенстве мира и человека, как человек пытается исправить эти несовершенства с помощью скальпа, думая только о внешности, забыв про нутро, как люди готовы озвереть ради денег, как общество может сломить индивида. По всем параметрам произведение (сам мюзикл в его кинематографическом проявлении) почти встает на один уровень со своим «Трехгрошовым» собратом, только более гротесково, более нагло и гораздо агрессивнее.

8 из 10

После просмотра фильма «Потрошители», название данной картины вызвало только негодование, однако любовь к рок-операм помогла преодолеть природный скептицизм. И я не пожалел не единой минуты, потраченной на этот весьма неординарный фильм.

Буквально с первых кадров, постиндустриальный сюжет, экспрессивная музыка и агрессивно-антуражные декорации втянули в атмосферу кибер-панка и готики.

Сара Брайтман оправдала все надежды, возлагаемые на нее в столь необычном амплуа.

Также, весьма ярким персонажем стала Алекса Вега, от которой такой игры я не ожидал. Мощный красивый экспрессивный голос вкупе с подростковым максимализмом, которого требовала данная роль, заставили полностью пересмотреть творчество актрисы и в корне поменять свое мнение.

10 из 10

Как любитель всевозможных мюзиклов я посмотрела «Repo! The Genetic Opera».

Коротко о чем он:

Перед нами 2056 год. Мир захватила мысль о совершенстве, все хотят иметь красоту внешнюю, хотя внутри все давно прогнивает. Дело дошло даже до того, что органы берут в кредит. Но не все способны рассчитаться с долгами, поэтому человек, именуемый «repo men» (конфискатор) должен забирать неоплаченные части тела обратно. И всем этим управляет очень влиятельный человек, который создал компанию по «продаже совершенства». Далее смотрите сами…

Фильм в неком готическом и киберпанковым стилем со соответствующей музыкой и настроением. Фильм иногда прерывается на вставки «комиксов», что только украшает сюжет. Все персонажи хороши продуманы, к примеру Пави Ларго с изуродованным лицом и надетой на него маской постоянно смотрится в зеркало, а Эмбер, помешенная на пластических операциях, в конце концов в истерике -хирурги допустили оплошность. Фильм очень поучителен, как мне кажется, как раз в том плане, что герои пытаются достичь совершенства (каждый своего), но так и не могут. И конечно же в моем плеере появились новые песни.

Если надумаете — приятного просмотра.

Отличный эксперимент.

2056 год. Экология засорена настолько, что отказ органов у людей — дело обычное. Некий Ротти Ларго (Пол Сорвино) создаёт транскорпорацию ГенКо, основным товаром которой являются донорские человеческие органы, а также мощное наркотическое обезболивающее Зидрат, которое позволяет совершать операции в одно мгновение. Компания ГенКо — добрая компания. Если у вас нет денег, а орган нужен срочно, вы просто берёте его в кредит, а выплачиваете потом. Но, если в последний срок вы не внесли необходимую сумму, к вам придёт один из Конфискаторов и отнимет у вас трансплантат, ну и вашу жизнь, естественно.

Фильм повествует о дне великой Генетической Оперы, которая весьма ожидаема у местного населения. В этом году именно на ней суждено переплестись судьбам умирающего Ротти Ларго, его детей: «скальпельной» наркоманки Эмбер (Перис Хилтон), жестокого убийцы Луиджи (Билл Моусли) и уродливого нарцисса Пави (Нивек Огре), каждый из которых мечтает заполучить корпорацию в наследство, а также молодой больной девушки Шайло (Алекса Вега) и её отца Нейта (Энтони Хэд), которые каким-то таинственным образом связаны с Ротти. Итак, внимание! Генетическая опера! На сцене великая Слепая Мэг (Сара Брайтман)! Внемлите её голосу!

Описать сюжет этого фильма оказалось не так просто, как я думал, поэтому я плюнул и просто перечислил основные действующие лица. Как они с друг другом взаимосвязаны, понять вохможно только досмотрев этот фильм до конца.

Чем примечателен фильм? Во-первых, удивительным смешением двух жанров: мюзикл и фильм ужасов. Никто не сможет отрицать, что это мюзикл. Актёры дай бог с десяток слов сказали не под музыку. Но также никто не сможет отрицать, что это фильм ужасов, в духе «Пилы» (Даррен Линн Боусман — режиссёр 2, 3 и 4 частей). Переплетение получилось шикарным. Мелодии отлично ложаться на мрачную, тёмную, кладбищенскую атмосферу беспросветного будущего. Осквернители могил, скальпели, хирургические операции — есть в этом своеобразная готическая эстетика.

Насчёт актёрской игры судить сложно. Достаточно необычно воспринимать поющих актёров. Но в целом понравились почти все. Особенно безумная троица детишек Ротти Ларго. Кто бы мог ожидать от Пэрис Хилтон такой роли и такого образа? В конце фильма, Пэрис просто потеряла лицо, в буквальном смысле этого слова.

Ещё одно достоинство генетической оперы — отлично прописанный сюжет, который пестрит неожиданными поворотами, хитросплетениями и загадками, в лучших традициях любого хорошего триллера.

Из минусов отмечу разве что некоторую затянутость. Фильм идёт не долго, но к концу бесконечное пение несколько утомляет. Ещё не понравился Пол Сорвино, а конкретно его пение, он несколько пережимал с оперностью в голосе, что смотрелось отнюдь не выигрышно.

В целом, довольно интересный и забавный эксперимент, который стоит посмотреть, просто ради того, чтобы увидеть как можно совместить казалось бы не совместимое.

8 из 10

Сплетенные из крови и лжи, боли, обиды и предательства, жажды красоты и внутреннего уродства. Они прекрасны, хоть и разорваны в клочья. Они прекрасны, потому что сквозь них не видно, как безобразна действительность.

Был ли ты распутником или пьяницей, прожигавшим жизнь и собственное тело или тебе просто не повезло, и болезнь пришла к тебе незванной — ГенеКо поможет всем. Подарит здоровье и красоту, новую внешность и новую жизнь. Надо лишь немного заплатить. Не волнуйся, ГенеКо предоставит кредит и отсрочку выплаты и отсрочку от отсрочки. Но берегись, если ты решишь, что про тебя забыли — РипоМен придет за тобой и вернет собственность компании. Вместе с твоей жизнью.

Фееричная постановка в черно-красных тонах ночи и крови, «Генетическая опера» необыкновенно красива какой-то отталкивающей красотой. Литры проливаемой крови с летающими ошметками плоти не вводят в ступор, как должны, а возбуждают какой-то нездоровый интерес. Музыка тому виной или общая ирреальность происходящего — не знаю. Нам показывают вымысел, который может стать реальностью, но благодаря (или по вине?) выбранной манере подачи смотрится это только как развлечение, без симпатии или неприятия персонажей, без примеривания образа на себя. Без послевкусия.

Темные кружева, прекрасные в своей смертельной красоте, пропитанные духом тлена и разрушения — вот что такое «Генетическая опера» Я отодвину их в сторону или разорву в клочья, чтобы выйти на солнечный свет, чистый воздух и реальный мир. Шаманские танцы вокруг смерти оставим непонятым подросткам, пока нам время — жить.