Сочувствие госпоже Месть (2005)

В который раз мы должны быть благодарны Альфреду Хичкоку. И не только за то, что он буквально создал все формации жанра 'триллер', а также выпустил более десятка лент, ставших неприкосновенной классикой, источниками для вдохновения и импульсом для различных оммажей. Ещё Альфред Хичкок со своими работами, обогатившими кинематограф и сделавшими его одним из самых любимых направлений искусства, послужил настоящей толчковой силой для будущих кинематографистов всех амплуа. Так, южнокореец Пак Чхан-ук будучи ещё студентом, изучающим философию и серьёзно увлекающимся фотографией, после просмотра триллера Альфреда Хичкока 'Головокружение' (1958) настроился стать режиссёром. Он упрямо шёл к заветной мечте, порой исполняя функции второго режиссёра, а первые его самостоятельные работы - 'Луна - мечта солнца' (1992) и 'Трио' (1997) - не снискали особой популярности даже в Южной Корее. Но настоящим прорывом стал военно-драматический триллер 'Объединённая зона безопасности' (2000), собравший солидное количество наград и номинаций.

Пришедшее признание помогло Пак Чхан-уку вернуться к замысле о постановке нестандартного триллера 'Сочувствие господину Месть', со сценарием которого он обращался в разные продюсерские центры ещё до съёмок 'Объединённой зоны безопасности', но тогда Пак Чхан-ук не обладал должным авторитетом, поэтому проект пришлось отложить на полку. 'Сочувствие господину Месть' укрепило статус режиссёра в качестве лучших представителей своей профессии из Южной Корее, а фильм также собрал несколько престижных наград и номинаций. И с этим фильмом зародилась так называемая 'трилогии о мести', где фильмы сюжетно не объединены между собой, но связаны некоторыми параметрами. Последующий фильм трилогии - 'Олдбой' (2003) - произвёл настоящий фурор, а Квентин Тарантино, занимая пост председателя Каннского кинофестиваля, рассыпался в комплиментах, назвав 'Олдбоя' настоящим шедевром и лучшей картиной года. А через два года Пак Чхан-ук завершил трилогию лентой 'Сочувствие госпоже Месть', куда пригласил на главную роль Ли Ён-э, которую открыл как талантливую актрису в 'Объединённой зоне безопасности', и Чхве Мин-сика, воплотившего центрального персонажа в 'Олдбое'.

Сюжет 'Сочувствия госпоже Месть' развивается вокруг персонажа Ли Ён-э, которую зовут Ли Гым-джа. Кстати именно в честь этого имени в оригинале и назван фильм, и с южнокорейского он переводится как 'Добросердечная госпожа Гым-джа'. И это является, так сказать, тюремным прозвищем, ведь главная героиня оказалась в пенитенциарной системе. Кстати, места пребывания в данной системе в Южной Корее могут многих существенно удивить. Как оказывается, Ли Гым-джа была осуждена за похищение и убийство маленького мальчика, о чём чистосердечно признаётся. Хотя, ведший это дело детектив Чой (Нам Ир-у), сильно сомневается в виновности девушки. Во время пребывания в заключении Ли Гым-джа некоторыми своими поступками завоёвывает авторитет (особенно советую присмотреться к её взаимоотношениям со злобной террористкой (Ко Су-хи)). Но всё долгое время на самом деле миловидная девушка вынашивала хитрый, коварный и жестокий план мести. Кому? Это, конечно же, лучше узнать Вам самим, уважаемый зритель, но сразу же скажу, что когда открываются настоящие детали похищения мальчика, то становится не по себе, а внутренне всё покрываются липкой жутью...

Одним из объединяющих параметров 'трилогии о мести' является похищение и, как Вы уже успели заметить, в 'Сочувствии госпоже Месть' он присутствует. Не обошлось здесь и без насилия, хотя оно не показано с той же шокирующей выразительностью, как в двух предыдущих лентах трилогии. Ну и само собой разумеется, что речь идёт о мести. Если же выделить особенности в 'Сочувствии госпоже Месть', то обратить стоит внимание на то, что заглавную роль отдали девушки и актриса Ли Ён-э блестяще справилась с поставленной задачей. Правда, стоит отметить и Чхве Мин-сика, секрет которого Пак Чхан-ук прятал до самой финальной трети фильма, но когда он раскрывается, то тебя охватывает оцепенение, а когда выходишь из этого неприятного состояния, то начинают обуревать самые яростные негативные эмоции по отношению к этому человеку. И здесь можно было бы назвать детективную завязку близкую по глубине и интриге с 'Олдбоем', но всё же эмоциональный спектр при этом сравнении совсем другой. А ещё Пак Чхан-ук задействовал частые флэшбэки, которые помогают составить зрителю общую картинку, которая будто бы оказывается запечатлённым кошмарным сном сумасшедшего психопата. Но, справедливости ради, отметим, что в 'Сочувствии госпоже Месть' флэшбэков много и порой трудно состыковать все нюансы сюжета, но в любом случае, когда раскрываются тайны, то они шокируют до самой глубины души.

Пак Чхан-ук вновь создал нетипичный в наших пониманиях триллер. И после просмотра 'Сочувствие госпоже Месть' может оставить неизгладимое впечатление, как и два предыдущих фильма из 'трилогии о мести'. Снова надо отметить детальную и продуманную работу над сюжетом, который захватывает с самого начала и держит в напряжении до самого финала. Не обходится дело и без шок-сцен, поэтому особо впечатлительный зритель должен поостеречься и задуматься насколько он готов к просмотру довольно тяжёлого фильма, который может показать нам ужаснейшие стороны человека, которые он так тщательно скрывает. Но а актёрская игра, как уже говорилось выше, самая похвальная. И могу каждому, кроме впечатлительных, советовать просмотр всей 'трилогии о мести' без тени сомнения.

8 из 10

Как гласит расхожая фраза, месть — это блюдо, которое следует подавать холодным. Вполне возможно, если допустить, что месть — это торт, ведь главная героиня работает в кондитерской, и разнообразные произведения кондитерского искусства мелькают на экране с завидной частотой.

Фильм снят в лучших традициях корейского и в целом азиатского кинематографа, когда юмор сопутствует жестокости (чего, в общем-то, быть не должно, иначе наступает диссонанс), а лицом в торт можно упасть не из желания подурачиться, а в состоянии глубокого отчаяния или даже горя.

Судя по названию фильма совершенно очевидно, что «Сочувствие госпоже месть» — это фильм про месть, причем про месть женскую. Очень хочется сравнить эту корейскую картину с другим недавно вышедшим фильмом — «Молодая женщина, подающая надежды». Несомненно, фильмы эти абсолютно разные, хотя объединены общей тематикой женской мести и жанром нуара. Разные хотя бы по причине разности азиатского и европеоидного менталитетов. Но есть что-то в корейской картине, чего отчаянно не хватает «Молодой женщине, подающей надежды», хотя последний фильм и был тепло встречен критиками, но, мой взгляд, был ими слишком переоценен. «Молодой женщине» не хватает именно того отменного стиля, тонкости и совершенности, которая присуща «Госпоже месть». «Госпожу месть» можно назвать законченным произведением, выдержанным в одном стиле со своим шармом и непредсказуемостью, чего, к сожалению, нельзя сказать о «Молодой женщине». Перевес в сторону «Сочувствия» тем более очевиден, если задуматься о том, что «Сочувствие» снял мужчина (Пак Чан Ук), а «Молодую женщину» — женщина (Эмиральд Феннел). И насколько же лучше удалось мужчине показать в фильме мир глазами женщины, через ее призму, сколько в нем эстетства и изящества, даже изящества преступного, я бы сказала (героиня хочет мстить, окей, пусть у нее тогда будут на веках тени, максимально приближенные к цвету крови). Напрашивается сравнение этих двух фильмов с вином — молодым и выдержанным. Вроде бы и то, и другое можно пить, но от какого удовольствия будет больше? Ответ настолько очевиден, что его не стоит даже озвучивать.

Вскользь в «Госпоже» упоминаются и другие темы — социального неравенства, очень любимого, кстати, корейскими кинематографистами, насилия в тюрьмах и ошибок молодости.

Как и в «Воспоминаниях об убийстве» Пон Чжун Хо, в «Госпоже месть» поднимается вопрос о собственно морально-нравственном аспекте преступления и последующего за ним наказания. Как спросил герой другого, российского фильма «Метод-2»: «Как бы вы поступили с преступником — по закону или по совести?» Можно ли устраивать самосуд или нужно все-таки положиться на правосудие? Режиссер долго играет с этой темой (как и с цветовой гаммой в фильме), демонстрируя нам, как колеблется группа людей, собравшаяся для вынесения вердикта по одному очень важному вопросу, как долго каждый из собравшихся обдумывает свое решение. С другой стороны, мы также видим, как заразительна жестокость — пусть даже по отношению к преступнику. И еще, нам внятно преподается очень важный урок — что правосудие и сама система наказания никогда не будут совершенны просто по причине человеческого фактора, так как частное всегда будет стремиться преобладать над общим.

Как можно заметить, во всех фильмах трилогии о мести режиссера Пак Чан Ука зачастую заняты одни и те же актеры. Однако, интересно, что во втором и третьем фильме трилогии актер Чхве Мин Сик выступает в разных ипостасях, в одном фильме играя роль положительного персонажа («Олдбой»), а в другом — отрицательного «Сочувствие госпоже месть»). Хотя положительность эта с топорами, ножницами и молотками в руках чисто условна, и это, конечно же, является фирменной фишкой трилогии. Есть ли там кто-то положительный, если одни совершают преступления, а другие потом жестоко за эти преступления мстят, порой даже превосходя в своей изощренности самих преступников? Ответ однозначен — нет, ибо быть положительным — это быть чистым и безгрешным, как белоснежный тофу.

9 из 10

Чего ждать от картины повествующей о мести?

Сложного сюжета, сотворённого в результате боли и страданиям персонажа? Или остросюжетную захватывающую драму, развивающуюся в стремительном темпе? Безусловно, примеров таких картин более чем предостаточно, и пожалуй, одними из лучших в этом жанре являются «Олдбой» или потрясающая книга А. Дюмы. В этой картине все обстоит немного иначе, тут нет какого-либо острого сюжета — он банален, нет каких-либо нарастающих моментов и стремительного темпа, все протекает довольно спокойно и равномерно. Тут все проще, но и в тоже время намного сложнее. Суть этой картины не в самой мести и способе ее осуществления, суть этой картины в искуплении, которого так жаждала Ли Гым-джа, ответственности и прощении. Пак Чхан-ук умело расставил приоритеты разделив картину разными красками. Где черно-белая его часть, это часть жестокого греха, совершенного в результате не менее жестокого греха. Где месть, являет собой покаяние. Но получила ли прощение Ли Гым-джа?

Пак Чхан-ук отлично завершил трилогию мести. Прекрасная работа оператора и композитора характерно передала идею автора. Заслуженный приз венецианского кинофестиваля и очередной добротный фильм в копилку отличного южно-корейского кино.

Вопреки этому, точнее благодаря этому Гым-джа мне понравилась, а Вам?

8—10

Вот и посмотрел я все фильмы «Трилогии о Мести». Теперь могу с уверенностью сказать, что только в последнем фильме трилогии есть настоящая месть. В «Сочувствии господину месть» — сама месть появилась только под конец, сам фильм был больше о несправедливости. В «Олдбое» — месть тоже пришла только под конец, сам фильм был больше про поиск ответов. И вот, в «Сочувствии госпоже месть» — месть поставлена в центре сюжета.

Фильм повествует нам историю Гым-джа Ли, девушки которая отсидела 13 лет в тюрьме за убийство ребенка. Естественно, она не совершала этого преступления, и по выходу из тюрьмы единственное чего она желает — это месть.

Плюсы: 1) Сюжет. Сюжет действительно достоин всех наград. Он интригует от начала и до конца, он не оставляет момента на расслабление ни на минуту. Финал картины шикарен по своему, каждый найдет в нем что-то свое. 2) Актерская игра. Тут я даже не удивлен, Пак Чхан-ук всегда подбирает на роли только лучших актеров. 3) Саундтрек. Музыка в фильме великолепна. Тут присутствуют и фирменные скрипки режиссера, и традиционная корейская музыка в финале. 4) Сценарий. В плане сценария Пак Чхан-ук всегда на высоте.

Минусы: 1) Затянутость. Справедливости ради, я хочу отметить что затянут фильм только в начале, из-за этого смотреть довольно тяжело.

Вывод: Великолепный фильм великолепного режиссера.

10 из 10

Посмотрев совсем немного, ничтожное количество корейских фильмов (около 10),я увидел, как здорово и правдиво в них раскрывается человеческая сущность, жизнь.

Месть — чувство, которое посещало нас и возможно и не раз. Разобраться с человеком, который нам подарил данное стремление, мы хотели по разному. В корейских фильмах выход один- месть, через убийство, что бы жертва умоляла, просила прощения, но дни ее решены. Одним из режиссеров, который любит и умеет снимать чувство мести является — Пак Чхан Ук.

Одна из его картин — Сочувствие госпоже Месть, повествует о молодой женщине, которая спустя 13 лет, хочет найти справедливость. Жизнь за эти годы ее изменила, от веселой, доброй, отзывчивой, Кем-Джа Ли, становится холодной, расчетливой и мстящей, но любящий свою дождь, которая уже давно живет в Австралии. Во всем виновата тюрьма, а точнее человек, который подставил ее.

Остановлюсь на художественной составляющей. Великолепная сьемка, алая кровь на снегу, медленный крупный снег под фонарями, красота и макияж героини, эмоции (страх, ненависть, любовь) и все это на фоне классической музыки. Шедевр! Корейцы умеют соединить казалось бы несовместимое.

Главная идея фильма любовь и забота к детям. Если вы по настоящему их любите, даже спустя 13 лет вы их найдете, вы отомстите, человеку, который отобрал у вас самое любимое. Дети- это та составляющая, ради которой можно жить, трудиться, терпеть и ждать. Отнять детей, любовь к ним, и вы потеряете все! Главная героиня прежде всего мать-ее стремление и желание понять можно.

Фильм рекомендую для тех людей, кто не боится думать, переживать, ставить вопросы, а как я бы поступил? И да, если вы не боитесь крови (хотя ее тут немного, в сравнении с тем же «Олдбоем»),сильных сцен и слез. Спасибо, за жизненный фильм. Берегите и любите своих детей!

10 из 10

Вот и подошли к концу два часа ленты, впечатлившей меня до невозможности. Хотелось бы отметить, что ни один фильм, просмотренный мною за всё время (а их немало) не вызывал во мне желания написать рецензию. Так же ни один фильм не оставлял внутри после просмотра такое сильное чувство сдавленности и горечи.

Из знаменитой трилогии мести Пак Чхан Ука помимо Сочувствии госпоже Месть мне удалось посмотреть ещё и Олдбоя. Скажу честно, оба фильма данного режиссера оставили во мне очень противоречивые чувства: эдакую смесь в очень концентрированном виде прекрасного и отвратительного. И, если в Олдбое совсем на одну сотую преобладало чувство отвратительного, то в Сочувствии госпоже Месть — это, безусловно, победа прекрасного.

Хотелось бы начать с того, что картинка просто безупречна: смотря фильм, ты совсем не ощущаешь, что это просто кино (как при просмотре большинства творений Фабрики Грёз), происходит полное погружение в сюжет при всей его вязкой тягучести. Сколько раз при просмотре хотелось прекратить всё это и выключить из-за наличия сцен, от которых кошки на душе скребут, но как красиво были сняты эти сцены, какая потрясающая игра актёров, как глубоко сумел проникнуть этот фильм, задевая самые тонкие струны души.

С первого взгляда, сюжет кажется банальным: главную героиню подставили, она отсидела срок по ложному обвинению и, выйдя на свободу, жаждет мести. Из раскаявшейся в своих грехах и добродушной девушки, какой она была в тюрьме, она превращается одержимую местью женщину с бардовыми глазами. Но это происходит в Корее…всё так просто однозначно не будет. Месть по-корейски — это далеко не долгая погоня за злым дядей, гора трупов на своём пути и выстрел ему в затылок не без пламенной речи перед этим.

Главная героиня придумывает куда более изощрённый план, используя для его осуществления не только свои руки. Немного сомневаясь, но доводя дело до конца с присущей только азиатам непоколебимой хладнокровностью. И вот, в финальной сцене, когда уже всё закончилось, когда сломанная жизнь героини и уничтоженные жизни детей кажется отомщены, она стирает бардовые тени и готовит торт в виде белого и чистого тофу, который предлагает своей дочери. Но сама не пробует, потому что понимает, что уже никогда не станет прежней красивой, но глупой девчонкой.

Месть, безусловно, сладка, но она не возвратит потерянных жизней и не склеит разбитую. За что я люблю этот фильм? За то, что так мастерски он оставляет то чувство обречённости. Эмоция не из приятных, но повторю…как красиво это подано. Так по-корейски.

9 из 10

Первый фильм показал нам настоящую физическую месть с формальным истреблением недруга всеми физическими способами. Второй фильм показан настоящую психологическую давку, которая может стать куда более жестокой местью, чем все причиненные физические увечия. Удивительно, но развивая трилогию на теме жестокой мести, конец своей трилогии о мести Пак Чхан Ук развил весьма иронично и не обычно. Всему приходит в нашей жизни конец рано или поздно. Хотим мы этого или нет. Вот и завершение трилогии мести Пака Чхан Ука было вполне очевидным. Удивительно то, насколько необычно обставил свою финальную ленту корейский мастер и насколько сильно она выбивается из всей трилогии. Ведь если первые две ленты в большей степени получились кровавые, тяжелые и достаточно отталкивающие как в плане жестокого насилия, так и психологического давления, то сказать про данный фильм тоже самое крайне сложно.

Подхватив тему прощения и освобождения, Пак Чхан Ук словно даёт возможностью зрителю перевести дух и попытаться избавится от того депрессивного груза, который накопился после просмотра первых двух картин. Тем самым, развивая ленту в рамках весьма необычной комедии с достаточно циничным и пожалуй даже ироничным чувством юмора. Странность картины проявляется и в её очевидной неровности. Ведь в большей степени фильм вызывает абсолютно разные эмоции при просмотре и уж точно вызывает ощущение того, что картина не завершена практически намеренно. То и дело позволяя зрителю уже самому заканчивать каждую сцену как идейно, так и визуально. Хоть и стоит признать, что с визуальной точки зрения фильм получился безупречный и за это многие и любят творчество Пака Чхан Ука. В том числе и я. В купе с тем жестоким насилием, которое он умудряется отражать настолько легко. В том числе и финальную расправу с маньяком, которая лишь вызывает улыбку своеобразным чувством юмора сцена и её сумасшедшей иронией.

Глупо отрицать, что вся трилогия мести Пака Чхан Ука не о мести как таковой. Ведь даже при наличии мести в качестве действующего персонажа каждой истории, она по большей степени является лишь мишурой. Той мишурой, которая и связывает историю с жестоким насилием. Как визуальным, так и содержательным. Когда как первый фильм больше проявлял элемент эффекта бумеранга с обраткой всех совершаемых нами поступков, а второй фильм — грехи человеческие и хрупкость человеческой души. Вот и тут по сути месть ничуть не главный элемент всей истории. Скорее она развивается абсолютно параллельно в такт самой истории. Где основной темой является прощение и искупление.

Ведь мало совершить ошибку или грех. Все мы не без греха и так как все мы люди, каждый способен совершить ошибку, а порой даже и роковую. Отсюда и не важно, совершил ли ты этот поступок или нет. Важно лишь то, чувствуешь ли ты сожаление за совершенное и жаждешь ли ты искупления своих грехов, да бы спасти свою душу и совесть. Именно это толкает героиню в один сплошной трип. Где она разрывается между тем, чего жаждет её тёмная сторона и то, как она пытается спасти в себе то немногое человечное. История получилась не ровная и странная, но однозначно интригующая. Во многом тем, насколько легко развивается сюжет не без помощи циничного и иронического чувства юмора.

Ли Ён Э сыграла очень сильно. Говоря откровенно, печально, что карьера данной актрисы не дошла тех высот, которые ожидались на заре её карьеры. Тем не менее, именно эта роль в полной мере отражает выбор актрисы метить «редко, но метко». Ибо на экране удаётся увидеть не просто великолепную игру и удивительное перевоплощение в поставленного персонажа, но и однозначно лучшую роль в карьере актрисы после её роли в триумфальной «Объединенной зоне безопасности».

Великолепен и Чой Мин Шик. Казалось бы, снова он сыграл маньяка, но преподнёс его с очень необычной и действительно неожиданной стороны. Что позволило взглянуть на творчество и талант Мин Шика с абсолютно иной стороны. В том числе и проникнутся к нему и его творчеству еще большей симпатией. Приятно было увидеть так же Сона Кан Хо даже в весьма вторичной роли. Роль получилась очень короткая, но запоминающаяся. В том числе и в качестве «пасхалки» как к первой ленте трилогии о мести Пака Чхан Ука, так и к неоднократному совместному сотрудничеству актера и режиссера.

8 из 10

Сочувствие Госпоже Месть — это весьма необычное, странное и достаточно ироничное завершение трилогии мести Пака Чхан Ука. Где обилие жестокого насилия, сцен эротического характера и тяжелой атмосферы легко заменяется умиротворяющим содержанием, циничной историей и весьма необычным перфоменсом как для самого Чхан Ука, так и для всей его актерской команды в картине.

Итак, три из трех. Бинго! Трилогия «мести» завершена, но забыта она однозначно не будет, ее дело живет и будет жить.

После успеха первой части трилогии Пак Чхан Ук получил массу лестных отзывов от кинокритиков, а «Олдбой» не просто снискал мировую славу, так еще и был расхвален в пух и прах самим Тарантино. Тем самым Пак получил своего рода марку качества, вип-пропуск в ту область интеллектуального кино, где твой успех ожидаем заранее, и даже если ты снимешь полный шлак, в нем все равно будут искать запредельный смысл, ведь на твоем фильме уже висит ярлык элитарности. Так всегда, сначала ты работаешь на имя, а потом имя работает на тебя. И подобные метаморфозы практически всегда ознаменовываются некоторыми изменениями в почерке режиссера. А именно — рука становится тверже, пишет увереннее, но доказывать что-либо кому-либо больше нечего, а соответственно нет необходимости чересчур напрягаться. И в итоге у нас есть фильм, который приятно удивляет своим качеством (иного то мы и не ждали), радует своим весьма оригинальным сценарием, но в плане эмоций, вызываемых у зрителя, уступает не только второй, но и первой части трилогии.

Итак, что сделал Пак в этот раз с так полюбившейся ему местью? В первом «Сочувствии» и «Олдбое» он наглядно показывал, что бывает, когда дух отмщения вырывается из человека и губит все в радиусе его поля зрения. В вышеназванных фильмах мы наблюдали своего рода передоз этим страшным наркотиком. Здесь же месть не свершилась. Госпожа смогла перебороть себя и отдать право вершить суд тем, кто заслуживал это больше, нежели она. Убийца получил свое, но Госпожа не удовлетворена. Я до последнего верил и надеялся, что она сама нанесет решающий удар. Однако мои надежды не оправдались. Она умыла руки. Теперь месть внутри нее стала гниющей опухолью и уже ничего не поделать.

Логическая составляющая наконец-то вылечилась от своей хромоты — мотивы для мести абсолютно реалистичные и никаких сомнений не вызывают. Добросердечной Гым-джа, жаждущей отмщения за потерянные 13 лет молодости верится гораздо больше, нежели например зеленоволосому Рю из «Сочувствия господину.. .», который приготовил три порции кровавого месива за вырезанную у него обманом почку. Знак качества? Безусловно. А изюминка потерялась.

По-моему фильм чересчур изобилует героями. Тут и огромное количество сокамерниц Гым-джа, и её дочь со своими приемными родителями, куча мам, пап и бабушек, желающих отомстить за убитых детей, кондитер со своим пасынком, полицейский, какой-то непонятный священник, кот, пес и оркестр корейских санта-клаусов. И если во второй половине фильма с героями более или менее все понятно, то поначалу, например, тяжело отличить одну уголовницу от другой и понять, что они натворили да и для чего вообще присутствуют в сценарии.

В графе «эстетика» можно смело ставить жирный плюс. Снято реально красиво. Начиная от эффектных красных теней Госпожи Месть и заканчивая волшебной снежной сценой в финале фильма. А Йенг-Вук Джо со своей чарующей музыкой… Тут у меня даже слов особо то и нет.

В общем и целом — красиво, качественно, с небанальным сюжетом, с неплохим юмором. Нет ни чувства недосказанности, ни чувства незаконченности. Однако еще в Древней Греции обозначили небольшой пунктик, стремление к которому определяет смысл кинематографа, да и в принципе искусства в целом. Катарсис. Эстетическое очищение путем переживания. Вот его я, к моему величайшему сожалению, не испытал.

7 из 10

Фильм, завершающий небезызвестную трилогию мести. В оригинале «Добросердечная Гым Джа-щи».

Это наверное, самый женственный фильм. Он поражает красотой кадров. Уже с начальной вставки (кстати, заметьте, корейцы практически не используют в фильмах долгих заставок с музыкой и чтением кто же там в ролях) фильм поражает своей красотой… Не только в плане операторской работы, но и музыки. От музыки я получала просто огроменное удовольствие.

Для меня этот фильм сродни какому-то предмету искусства вроде картины или скульптуры. В нем действительно чувствуется женская месть. Фильм женственен, красив, изящен — как и месть в нем. Красивый пистолет, изощренный способ отомстить…

Это что-то вроде десерта, который готовила главная героиня. Он воспринимается гораздо легче предыдущих работ. Тем более, что он наполнен огромным количеством черного юмора.

Пак Чхан Ук то ли пошутить решил, то ли подытожить так — в этом фильме присутствуют все главные актеры предыдущих двух фильмов. Пусть даже и некоторые появляются на несколько секунд.

10 из 10

«Гым Чжа совершила огромную ошибку в молодости, и хотя она использовала других людей для достижения своей цели, она так и не смогла искупить свой грех и успокоить свою душу.»

Заключительный фильм трилогии Пак Чхан Ука «Сочувствие госпоже Месть» сосредотачивает свое внимание на собственно личности, берущей на себя роль праведного судьи. По силам ли этот груз людям, и вообще, человеческое ли это дело или Божье — над этим и размышляет режиссер.

В связи с этим основная роль отводилась главной героине, на нее падла вся основная нагрузка и ответственность. Гым Чжа Ли — героиня с нелегкой судьбой, которую мало кто захотел бы на себя »примерить». Чужие низость и подлость искалечили и изломали ее жизнь, но не сломили ее волю. Несмотря на все испытания и более чем веские причины относиться к людям, по меньшей мере, настороженно, она сумела сохранить в душе любовь, доброту и терпение, чем помогла многим.

Но главное испытание она устроит себе сама, когда захочет заплатить по счетам и взять на себе роль того самого праведного судьи. Хотя Гым Чжа вроде и убеждена в своей правоте, демонстрируя внешне твердость и непреклонность, ее начинают снедать сомнения: не ошибается ли все-таки она, адекватна ли замышляемое ей возмездие тяжести проступка, может ли она нести такую ответственность? Ответы на эти вопросы героиня будет искать практически до самого финала, и все это на экране просто и убедительно играет неподражаемая Ли Ён Э, которая была мной после просмотра занесена в список любимых актрис. С ролью она справилась на «отлично»! Практически за всеми сценами с ее участием в «…госпоже Месть» следишь, не отрываясь, настолько искренне — нет не сыграла, а прожила на экране актриса. В частности, она очень впечатляюще показала, насколько героини, подобные Гым Чжа, одиноки, ибо даже люди, которым она сделала добро, начинают порой неосознанно ее сторониться и даже бояться. В первую очередь, боятся не соответствовать в чем-то ее моральным принципам, настолько они чисты и высоки, а ведь у всякого человека есть грехи, о которых он знает и которых стыдится. Гым Чжа же становится практически очеловеченной совестью, а ведь даже к совести собственной далеко не всегда хочешь прислушиваться.

Лично мне до сих пор немного довелось видеть на экране столь профессиональных работ, которую продемонстрировала Ли Ён Э, а в южнокорейском кино, — это точно для меня первое откровение.

Сцена суда над преступником — без сомнения лучшая в фильме, настолько натурально, эмоционально, классно все разыграно. Ни одной лишнего слова, жеста, взгляда, и поэтому этот эпизод потрясает до глубины души. Хотя, в принципе, в ленте Пак Чхан Ука есть, на что посмотреть и кроме этого момента. Профессиональная работа оператора Чун Чун Хуна дополняется чудесным музыкальным рядом композитора Сенг-Хюн Чои, давшем мощную подпитку эмоционально-чувственной составляющей фильма. Особенно трогательна в этом плане финальная тема.

Не скажу, что разочаровали другие актеры, нет, все отыграли на пристойном уровне. Просто слишком уж хороша была Ли Ён Э, которая подавила и затмила буквально всех.

Таким образом, и третий фильм, и трилогия Пак Чхан Ука в целом могут быть записаны с полным правом в золотой фонд не только южнокорейского, но и мирового кино.

10 из 10

Из всей «трилогии мести» Пак Чхан-Ука «Сочувствие госпоже…», пожалуй, самая изящная, женская, утончённая часть. Режиссёр, кажется, перевоплотился на время съёмок в женщину и стал лучше понимать, что есть дева, как думает дева и чем она может чувствовать, если не каменным своим сердцем.

А, впрочем, это всего лишь размышления, проходящие второй «красной нитью» до минуты, с которой, как спусковой крючок неведомого механизма, запускается следующая заглавная тема истории-притчи: правосудие.

Итак, вы всё ещё не поняли, с чем имеете дело?

Фильм рассказывает нам о девушке, вышедшей из тюрьмы и собирающейся отыграться на человеке, сломавшем ей жизнь. Красиво и тонко повествование обыгрывается с совершенно разных сторон, и, в отличие от прошлых двух картин трилогии, является как бы абсолютно завершённым, даже имеющим сопоставимое «двойное дно» с потаённой метафоричностью. Большую часть экранного времени занимает жизнеописание событий, уже произошедших с Кэм Чжа Ли. Составляется полная мозаика бытия, после чего каким-то не совсем резким, но очень заметным ходом паззл из различных отсылок во времени принимает одну-единственную форму «настоящего» как определяющий контур развивающегося действа. Поэтому у зрителя может создаться впечатление, что история завернула за угол и пошла другим ходом. Так и есть, так, в принципе, и должно быть.

«Сочувствие госпоже Месть» на сей раз отождествляет возмездие как кару, а не обычное наказание. У Пак Чхан-Ука, как бы то ни было и что бы там ни говорили, твёрдое убеждение, что месть хорошего не приносит. И если в прошлых фильмах трилогии обиженные, униженные и оскорблённые, осмелившиеся не поступиться страхом и совестью для ответного удара, в конце концов так или иначе умирали или калечились, то здесь кара предстаёт именно душевным грузом.

Да, можно ещё долго рассуждать о фильме, приводить всякие аргументы, но ведь эта рецензия не является глобальным философопсихологическим кинообзором-анализом, потому стоит подвести итоги.

Из всей трилогии я не осмелюсь выделять какую-либо часть более остальных (но «Олдбой», тем не менее, по эпичности своей явно лидирует), так что корейский кинематограф вновь нашёл чем поразить. Даже при пересмотре не отпускает ощущение высокой художественности, эстетичности грязного и мерзкого, чистоты последующего искупления. Так многогранно в Голливуде не снимут, нет уж.

Нельзя не похвалить всех-всех-всех, работавших над проектом, и если я скажу, что фильм очень музыкален (и музыка поразительно красива), то придётся потом отметить отдельно оператора, режиссёра… Словом, если вас привлекают необычные, неординарные психологические триллеры с вендеттой, то не проходите мимо.

Люблю твоё творчество, Пак Чхан-Ук.

8 из 10

В 1991-м году 19-летняя красавица Ли Гэм-чжа попадает в тюрьму по ложному обвинению за убийство и похищение ребенка. За решеткой она быстро завоевывает расположение сокамерниц, за что получает имя «Сердечная госпожа». Отсидев 13 лет, Гэм-чжа выходит на свободу с чистой совестью и планом мести, который вынашивала все эти годы. Правда, прежде чем приступить непосредственно к вендетте, ангел-истребитель отправляется на покаяние к родителям погибшего малыша, и чтобы они до конца поверили в искренность ее раскаяния, отрезает себе палец…

Добившись желаемого прощения, Гэм-чжа пускается на поиски того, по чьей вине ей пришлось провести в заключении свои лучшие годы. В этом ей содействуют бывшие тюремные шалавы, чье расположение она усердно завоевывала на нарах. То, в чем именно заключалась сердечность Гэм-чжи, как раз в подробностях живописуют многочисленные флэшбэки, которые вставляются в ткань повествования синхронно основному действию. В ретроспекциях, эффектно и систематически нарушающих линейный порядок сюжетоизложения, утверждается статус Гэм-чжи, как праведницы, этакой корейской Амели Пулен, которая любила делать добрые дела, помогала слабым и наказывала нехороших. Наибольше впечатление производит то, как ловко она расправилась с тюремной паханшей — дородной лесбиянкой, терроризировавшей и подчинявшей себе некрепких духом сокамерниц.

Несмотря на то, что в середине первого десятилетия мести было посвящено немало заметных и даже значительных картин (мстят своим врагам герои фильмов «Гнев» и «Мюнхен», «Набережная Орфевр, 36» и «Трое похорон Мелькиадеса Эстрады», «Самаритянка» и «Ботинки мертвеца», «Таинственная река» и «Хостел», «Догвилль» и «Столкновение»…), всерьез взялся культивировать теорию и практику возмездия только Пак Чхан-ук. Если рассудить по справедливости, то вендетта вошла в моду вовсе не с легкой руки Тарантино, ведь еще за год до выхода «Убить Билла» именно этот корейский шокмен снял «Сочувствие господину Месть», да и «Олдбой» появился на экранах чуть раньше истории про Черную Мамбу.

По Чхан-уку следует, что месть — та естественная мотивация, что компенсирует дефицит сильных эмоций, являясь протестом против цивилизации, которая категорически не приветствует личное сведение счетов. По признанию режиссера, насилие сегодня стало одной из главных движущих сил общества, а возмездие, таким образом, — действенной пружиной его собственных фильмов. Больше того, Чхан-ук свято убежден, что это вообще самая драматичная тема на свете: ведь человек во имя отмщения готов не только переступить через закон, но и пренебречь любыми ограничениями. Месть — это в то же время «прекрасная» возможность выпустить накопившийся гнев, поэтому если у вас до сих пор такой возможности не было, то вы должны быть благодарны судьбе, что она дала вам такой шанс.

Обратившись к данной теме, Чхан-ук не только (что уж кривить душой) эстетизирует насилие, но и критикует потребительское отношение своих сограждан к жизни. Так после коллективной мести детоубийце, родители малолетних жертв сначала хором поют «С днем рождения», а потом принимаются дружно собирать номера своих счетов для перевода денег, некогда выуженных у них преступником в качестве выкупа. В этой, в общем-то земной истории о грехе и искуплении Чхан-ук чудодейственным образом совмещает фантастический взгляд на окружающий мир (здесь вы не найдете «ни кадра в простоте», а каждый второй вообще похож на сновидение), музыку Антонио Вивальди (под которого уже устраивалась нешуточная бойня в «Олдбое») и Николо Паганини, отсылки к классическому детективу Агаты Кристи и резкие социальные нападки (служитель закона лично инструктирует родителей, как лучше убивать маньяка, чтобы доставить ему наибольшие страдания).

Этот до жути красивый гиньоль еще больше упрочил престиж корейского кино. После таких фильмов, как «Ложь» Чан Сон У в 1999, «Остров» Ким Ки-Дука в 2000 году, «Адрес неизвестен» (его же) и «Остров цветов» Сон Иль-Гона в 2001 году, «Оазис» Ли Чхан-Дона в 2002 году, «Жена хорошего юриста» Им Сан-Су в 2003 году, «Низкая жизнь» Им Квон-Тхэка и «Пустой дом» Ким Ки-Дука в 2004, история о «добросердечной леди Макбет» стала уже девятым южнокорейским фильмом, представленным за последние 6 лет в конкурсе МКФ в Венеции. Оттуда в сентябре 2005 года «Сочувствие госпоже Месть» вернулось сразу с двумя призами.

Заключительная и самая странная часть трилогии режиссера Чхан-Ук Пака, посвященной мести. В фильме «Сочувствие госпоже Месть» режиссер умело совместил гиперреалистическую жестокость и символизм, наполнив видеоряд картины набором тяжелых символов, дабы превратить ленту в универсальное произведение искусства.

История Кем Чжа Ли, 13 лет отсидевшей за преступление, которое она не совершала и ее потрясающей, коварной и чисто женской мести, рассказана режиссером в духе азиатского магического реализма. Режиссер в своей позиции оправдывает Кем Чжа, считая ее месть праведной(в предыдущих фильмах трилогии позиция была иной).

Тот, кто отправил Кем Чжа в тюремный ад, будет страдать за свои грехи. Его преступления будут отмщены и зритель будет шокирован тем, КАК героиня будет мстить, все равно оставаясь при этом ранимой и искренней(об этом говорит и музыкальное сопровождение фильма, состоящее из красивейших классических мелодий, и большое внимание режиссера на белый цвет как символ очищения, и необычные приемы оператора на протяжении всего фильма, открывающие суть характера героини).

«Сочувствие госпоже Месть» — жестокий, тяжелый и неприятный фильм, достойно завершивший трилогию Чхан-Ук Пака. Поймут его немногие, но я рекомендую данную картину всем, ибо это не столько жанровый фильм, сколько притча о мести во имя справедливости.

10 из 10

С вами, подруги, так много раз

шла я плечом к плечу.

Слышите, я говорю за вас,

Ваши слова ищу.

Бережно сердце в руках держу,

Ваши слова просты.

Все будет просто, что я скажу,

Сразу сойдясь на «ты».

Интересный проект Пан-Чхан -Ука, но не более того. Поскольку это самая что ни на есть артхаусная история о мести.

Это история Ли Гын Джа. Эту женщина обвинили в том, что она похитила и убила ребенка. Тринадцать лет она отсидела в тюрьме. И теперь она жаждет мести.

Знаете. Если бы я снимала данный фильм, то он бы получился совершенно другим.

Не потому, что он плох, а потому, что это абсолютно мужское представление женской души, со смакованием приправленное флешбеками о судьбе главной героине и ее товарок по камере. С десяток жизней вплетаются в одну «женскую долю», так сказать. Однако понятие этой самой «доли» для женщин и мужчин весьма разнятся.

Да, Гын Джа хочет отомстить. И с мужской точки зрения месть эта показана наилучшим образом.

Однако ни один мужчина ни на йоту не знает женскую душу.

А зрителю остается смириться и наслаждаться. Поскольку картина действительно хороша. Здесь есть интересные режиссерские находки.

Например: расправа родителей с похитителем детей или разговор главной героини с дочерью в конце фильма.

Вот только женщина действовала бы по-другому. Оружие женщины не пистолет, а яд и хитрость.

Поэтому сама картина мною названа хоть и хорошей, но слишком мужской. Вот и все. Ни одна женщина не станет такой, как Гын Джа (а в данном случае режиссер представил ее настоящей сукой, прошу простить мой французский), поверьте мне, даже оказавшись в ее ситуации. Поскольку даже мстительная женщина никогда не убьет животное, и уж точно никогда, разыскав давно потерянного ребенка, не станет обращаться с ним столь хамски и пофигистски.

Господин Чхан-Вук, вы сняли отличный фильм, но вы абсолютно не знаете женщин.

10 из 10

- Ты начала краситься бардовыми тенями?

- Так я выгляжу добрее…

«Сочувствие госпоже Месть» — третий и последний фильм «трилогии мести» Пак Чхан-ука. Картина получилась легкой, изящной, но совершенно бескостной по сравнению с первыми двумя фильмами. Главная героиня «Сочувствия» — Кем-Джа Ли — выходит из тюрьмы по истечении 13 лет, чтобы воплотить свой блестящий план мести в жизнь. В конце концов ей это удается. Только вот какой ценой…

Посмотрев этот фильм, я понял что полноценной «трилогии мести» ну никак не получается. «Госпожа» очень близка к проблематике первого фильма, а «Олдбой» у Чхан-ука слишком самостоятельный, чтобы быть всего лишь «одним из». Поэтому тут было бы логичней говорить о дилогии «Госпожи» и «Господина Месть». У этих двух фильмов много общего. Главная мысль — «Если ты возвращаешь ребенка родителям — это во благо, если нет — во зло…». Единственное, что отличает «Госпожу» от первой картины — общая незаконченность. Концовку, я думаю, каждый поймет по-своему.

Ну, а с технической стороны нет никаких претензий. Все очень даже на уровне. Бьющий по мозгам стиль, брутальные сцены под классическую музыку, замечательные актеры… Все, что касается формы — идеально. Содержание только подразочаровало чуток. Хотя в отличие от того же тарантиновского «Убить Билла», фильм получился более честным. Там «кино о кино» без особой идеи, здесь идея есть. Я слишком много грешила… Я не достойна такого ребенка как ты… Что-то в этом есть такое, чему веришь.

Мой вердикт: достойно. Пак Чхан-ук отполировал свое кино до блеска и у него получился действительно нужный трилогии фильм. Первая картина мне представляется наброском будущих работ, вторая — основой всей трилогии, третья — корректировкой того, что уже было написано. В любом случае мне понравилось:

8 из 10

Кровь и кондитерский крем — странное сочетание. Но в этом что-то есть. Чистота и жестокость — небывалая пара. Но Ли Кымджа объединила их в себе. Невинная жертва справедливо мучается от угрызений совести. Она же не причастна ни к убийству несчастного мальчика, ни к сиротству собственной дочери. И единственное, что должно в ней гореть, — это ненависть, слышащая хищное шипение мести. Однако кинематографический мир Чхан-ука не для однозначных мотивов. Кажется, в нем у всего есть оборотная сторона.

Закончились вступительные титры, грянула приветственная песня. Возрадуйся же, Кымджа, новой жизни, белой и чистой, как этот идеальный торт со сладким кондитерским кремом. Ах, нет — ее ведет след крови, что пролилась 13 лет назад. И Кымджа идет вперед, спеша по зову жестокости. Лишь сюжет смотрит ей в спину, ибо его путь иной. Разлетаясь, как хрупкий хрусталь, в мелькание фрагментов, он живет анахронизмом, не признавая условности кино. Последовательность кадров — не ограничение для режиссер, а все лишь правило игры со временем, повод, чтобы разрушить границу между настоящим и памятью. Время на экране сворачивается в узел, ритм истории способен вызвать мигрень своею безумной какофонией. А мысль тем моментом сама по себе начинает собирать мозаику, становящуюся параллельной витиеватому контуру чувств, которыми Чхан-ук сплетает собственную картину реальности, видимой лишь ему одному.

Не преминув упрекнуть режиссера в запутанности и неоправданной сложности повествования, зритель останется наслаждаться изобретательными кинематографическими шарадами. Между тем, само изображение выстроено по-юношески остроумно и прозорливо, с тонкими намеками и очевидными завитушками, точно на том торте, который так умело готовит Кымджа. Если монтаж соединяет совершенно не связанные кадры, это не значит, что они разобщены. Потому что зоркий глаз режиссера всегда находит вещи, штрихи, детали, которые существуют как бы вне времени и ситуации. Пространство оказывается замкнуто на себе, его диалектическая сущность преодолевается и становится похожа на аморфную перетекающую субстанцию, в которой нет физической логики. Она парадоксальна так же, как и поток сознания в голове героини.

Чхан-ук словно откололся от созерцательной традиции восточного кинематографа, поэтому его экранные экзерсисы замешаны вовсе не на метафизике расширенного сознания или медитативном растворении в пейзажах. Стержнем картины становится вечная разнородность мысли и чувства. Как это часто бывает, иррациональное кажется непобедимым для расчетливого разума. Вместе с тем Чхан-ук показывает естественную и закономерную двойственность реальности в каждом ее проявлении. И дочь Кымджы все равно винит свою мать, потому что она ее бросила, а причина тому уже не важна. Действие, словно изолированная субстанция, несет в себе конкретный характер, заранее определенный и не зависящий от контекста. Как бы мы не хотели простить героиню, указав на объективные обстоятельства, она преступница в глазах дочери. Это истинно так же, как истинна ее невиновность для любого другого человека.

Отношение чувств видится центром художественной системы Чхан-ука. Он ставит их в странные сочетания и наблюдает за возникновением искры от трения, которое и рождает драму, скрытую во внутреннем монологе. На поле «Сочувствия госпоже Месть» пытаются ужиться спасение от призраков прошлого вместе с утоленной жаждой мести. Героиня идет от собственной юности, безукоризненно чистой, наивной к зрелости, пропущенной через все горнила порока. Но безжалостное убийство злодея прошлого, не очищает ее настоящее. С белоснежного торта для нее никогда не сойдут пятна крови. И оттого в последних кадрах отчаяние так невыносимо прекрасно, что хочется одновременно смеяться и плакать. А то, что это возможно, Чхан-ук доказал своим фильмом — обворожительным кинематографическим узором, соединяющим несоединимое.

Глубокий вдох и разнеслась нежная мелодия. И хрупкий женский голосок напевает мотив… Воздушные белые одежды и падающая листва… Снег, плавно ложащийся на мостовую… И женщины, много женщин с глазами полными боли.

Такие воспоминания остались у меня после «Сочувствия госпоже Месть».

Я не люблю восточное кино. Его чрезмерная специфичность либо сводит с ума, либо раздражает. Но в данной картине не видишь лиц — только сплошная красота. А красота не имеет национальности.

Сюжет фильма похож на острие ножа. Ты любуешься совершенством отражения в стальном лезвии пока не понимаешь, что оно — суть зла и жестокости. Гым Чжа — воплощение нежности и чуткости восточной бабочки. Ее юная наивность трогает и умиляет до глубины души. Ее стойкость и спокойствие восхищают. Ее самоотверженность дают мне силу надеяться.

Выдох.

10 из 10

ЗЫ. мужчины вряд ли достойно оценят этот фильм. Впрочем, как и дилогию «Убить Билла». Кино, наполненное исключительно женскими нотами, но представленное мужчиной, удивляет и пленяет. Не обижайте женщин…

Начальные титры фильма о многом говорят зрителю, игра двух цветов, красного и белого, своего рода аллегория. Художественные образы белого — это свет, раскаяние, добро, ангельское начало. Красный — демон, живущий в душе героини, ожидающий мести.

Очень жесткий фильм, подобный мне по ощущениям, наверно был «Кинопроба», Такеши Миике. Теперь эти картины для меня входят в десятку самых страшных фильмов. Ведь страшно то, что может произойти в жизни. Нет хуже маньяка, издевающегося над ребенком… Нет хуже женщины, которую обстоятельства превращают из ангела в дьявола…

История ужасна по своей сути, женщину незаслуженно обвиняют в убийстве мальчика. 13 лет в тюрьме она давит гнев лишь для того, чтобы выйти и расправиться с обидчиком. Сон, в котором она убивает его, доставляет ей счастье. Этот момент заслуживает отдельных похвал оператору, образ мужчины, ассоциируется с животным, которого тянет за веревку героиня. Кровь, которая брызжет из человечьей головы в теле собаки на снег, будет литься не только во сне, но и изощренным образом на яву.

Все актеры, занятые в этой ленте — удачно воплотились в своих образах. Персонажи, во многом харизматичны. Запомнился проповедник, дьявольская сокамерница, убившая своего мужа, а потом съевшая его. Родители умерших детей и т. д.

Просто невозможно представить момент расправы над маньяком, я точно еще не видела подобного в кино!

Слабонервным я бы не рекомендовала фильм к просмотру, но любителям азиатского, стильно снятого, жесткого триллера-драмы, с элементами мистики настоятельно советую!

10 из 10

Чхан-Ук Пак снова на высоте. Быть может, не столько в плоскости сюжета или своеобразной филисофии мести. В последней части трилогии съёмочная команда во главе с режиссёром радует нас больше визуальными ощущениями, качественными сценами с точки зрения восприятия и радующими глаз переходами от эпизода к следующему.

Но указанное выше относится скорее к категории «ожидали — получили», ибо о сохранённых умелым режиссером традициях постановки забывать не приходится. Наблюдать смену действия в творении Чхан-Ук Пака невыразимо приятно. Глубокие, аккуратные, отточенные и отчасти захватывающие кадры картины, выразительная актерская игра, прекрасная музыка заставляют сопереживать главной героине Гем-Джа Ли в её святом стремлении отомстить труднопредставимому злодею, герою перерожденного, неповторимого Мин-Сик Чои.

Фильм можно отнести в разряд оканчивающихся грустным, от того еще более проникновенным, happy end`ом. Стоит посмотреть, стоит почувствовать и капельку захотеть настоящей мести.

Безвременная боль…

Сочувствие госпоже Месть (я люблю этот фильм)

Перед нами третья и заключительная часть из трилогии «О мести». Ой, ну вот положа руку на сердце, я могу сказать, что перед нами самая слабая часть трилогии. Ну а если забыть вообще про эту трилогии, то фильм, конечно, получился очень любопытный. И он, снят не для всех людей. Мне кажется, он даже не понравится многим фанатам корейского кинематографа, но зато он понравится тем зрителям, которые любят разный кинематограф.

Лично я получил от фильма большое удовольствие, хотя после того как он закончился, у меня осталось очень много вопросов в голове. Просто лично я считаю, что режиссер Пак Чхан-ук допустил одну ошибку в своем фильме. Какую? Он сделал свой фильм очень красивым, особенно понравились сцены на снегу, но он немного позабыл о сюжете фильма и поэтому тут есть моменты, когда фильм немного провисает и тормозит. Да и смысл фильма ничего хорошего не несет.

Главная героиня выходит из тюрьмы и пытается найти человека, из-за которого она попала в эту тюрьму. Находит она его быстро, а вот мстить будет медленно. Я не знаю, зачем режиссер сделал такой длинный хронометраж, тут ведь явно можно было сократить некоторые моменты. Ну а вот сцена мести режиссеру удалась на славу. Очень жестокая конечно сцена, поэтому смотреть этот фильм молодым людям запрещено.

Для корейского кинематографа этот фильм стал еще лишь одним фильмом про месть, а вот весь остальной кинематограф может ему только позавидовать. Я конечно вряд ли буду пересматривать этот фильм, но все равно поставлю ему максимальную оценку, потому что корейский режиссер Пак Чхан-ук сделал огромную работу. Пускай его фильм будет стоять в тени другого его шедевра, но я вам скажу, что даже гениальные американские картины никогда не смогут дотянуться до этой тени.

Спасибо.

P.S.

И огромное спасибо за актера, который играл «Олдбоя». Опять он намучился бедняга…

10 из 10

Заключительная часть корейской трилогии о мести режиссера Пак Чхан-ука наконец-таки мною отсмотрена. И вот теперь, оглянувшись и со стороны посмотрев на всю трилогию в целом с радостью сообщаю, что первая часть «Сочувствие господину Месть», единственная, которая меня совсем не порадовала. «Олдбой» безусловно, лучший представитель трилогии и лишь после него идет «Сочувствие госпоже Месть».

Надо сказать, что тем, кому первые части не понравились, эта тем более не понравится. Так как здесь по-прежнему главенствует корейский менталитет и прочие антигуманности. Ну а тем, кто ко всему этому относится нейтрально (как я) или положительно, смотреть можно, не боясь за свою психику и мозг. Для завершения трилогии, режиссер выбрал довольно спорную и в тоже самое время, самую подходящую основную тему — прощение и искупление.

Отдельно хочется отметить визуальный ряд. Чем ближе хронометраж ленты близится к финалу, тем сильнее картинка теряет цвет. Финал ленты практически полностью черно-белый, что придает ленте оригинальности и действительно запоминается. Под стать сюжету, кстати, который к финалу становится все более и более мрачным. Финальная разборка с маньяком очень жуткая, так что жестокость в фильмах данного режиссера осталась на прежнем высоком уровне.

Сочувствие госпоже Месть — достойное завершение идейной трилогии корейского режиссера о мести. В ней более-менее соблюдена грань между крайней жестокостью (так обожаемой корейскими кинематографистами) и смысловым подтекстом. Яркая актерская игра и ряд действительно впечатляющих сцен не позволяют мне поставить отрицательную или нейтральную оценку.

7 из 10

Третья часть всестороннего изучения мести автора знаменитой трилогии сильно отличается от первых двух. Это не игровое, криминальное кино имени господина Месть. Это не садистский детектив-триллер вроде «Oldboy». «Сочувствие госпоже Месть» совмещает в себе режиссерско-операторские находки, коих не хватало в первом фильме трилогии и художественно наполненные мотивы мышления второй части. Здесь есть на что смотреть и есть о чем подумать.

Первая половина фильма, рассказывающая завязку, историю каждого из присутствующих в сюжете персонажей и описывающего приготовления к финалу блистает в основном операторским лоском. Каждый кадр продуман и сделан интересно, будь то женская тюрьма или момент из будничной жизни великодушной Ганчжи. За мастерскими съемками и постановкой, рваной, но понятной не видно ничего лишнего, кроме странного сна с полусобакой-учителем. Но уже к началу условной второй части, возмездия, когда понимаешь, что великодушие героини ни что иное, как продуманный до мельчайших подробностей план мести, в котором нет ничего человеколюбивого, начинаешь задумываться. А когда кино резко меняет направление движения с игрового на серьезную моралистскую психологическую драму, легко справляясь с мелькавшей в недавнем прошлом поделкой Мишки «12», полностью погружаешься в размышление, не забывая отмечать эстетские кадры жестокости, по традиции корейского кино преподнесенной с особым смаком.

Если два предыдущих фильма рассказывают, какая может быть месть, то это кино не только рассказывает, но и спрашивает: а зачем она может быть? Почему месть нужна и нужна ли она? Помогает ли месть, удовлетворяет ли душу сотворившего ее? Столько лет — 13 долгих лет Ганчжа хладнокровно готовила и исполняла хитроумный план, вовлекая все новых пособников, которым уже не выйти из порочного круга, в том числе, полицейского, расследовавшего ее дело, а потом, в один прекрасный момент все становится зря — она не может совершить месть. Она не может убить, прежде просто переступая через ненужных людей. А так ли просто совершить месть? Не совершила ли она во много крат большее злодеяние, вовлекая родителей погибших детей в свой кровавый план, на который у нее самой не хватает духа и смелости? Много нужных и правильных вопросов в итоге поставил режиссер, рассказав о множестве обличий мести. Так что итоговой фильм должен с укоризной ткнуть пальцем в каждого, кто восхищен стилем и эстетизмом этих трех фильмов, кто восхищен задумками, заставив задуматься — чем же они так восхищены. Неужели они так и не поняли ничего из трилогии, и столь легко подвержены человеческому падению, моральному падению, чтобы вместо бесславного грязного выстрела в расчлененное тело врага, видеть только идею капелек пота на лбу будущей жертвы?

Время задуматься над собой, друзья (враги?) и глодать свой тофу, в надежде простить самих себя за свое скудомыслие.

В сухом остатке: лучшего окончания трилогии и придумать нельзя — именно этот фильм должен стать культовым, а не расхватанный на сцены «Олдбой».

Существует одна замечательная поговорка, старая, как мир:

«Если у тебя есть враг — убей его.

Не можешь убить — прости его.

Не можешь простить — забудь его.

Не можешь забыть — убей его.»

Когда я думаю о своих врагах, я часто ее вспоминаю.

Чем больший временной промежуток разделяет двух ненавидящих друг друга людей, тем меньше им хочется мстить друг другу. Но все же. Человеческая память полна сюрпризов. И бывает так, что в один из вечеров своей налаженной, сытой и веселой жизни ты задумчиво останавливаешься перед календарем и, вместо того, чтобы оторвать старый лист, вдруг вспоминаешь, что завтра, завтра, представь себе, именно завтра — тот самый день. Черный день. День рождения твоего врага.

Тогда, в задумчивости, ты или не отрываешь этот чертов календарный лист вовсе, или быстро уходишь из комнаты, пытаясь отвлечься и недоумевая, откуда взялись эти — забытые, прошлые, ненужные чувства — страх, обида и желание отомстить.

Но. Мы все цивилизованые люди. Мы отлично знаем поговорку. Убить??? — мы боимся. Прощать — мы не умеем. А забывать — еще не научились. Так что же нам делать?

Что делать? Посмотреть замечательнейший во всех отношениях фильм — «Сочувствие госпоже Месть» / «Chinjeolhan geumjassi» — заключительную часть трилогии о мести корейского режиссера Пака Чхан-ука. К слову, мою любимую часть.

Белый снег, красная кровь на нем, алые тени, грустные глаза, черный плащ главной героини и револьвер, из которого надо стрелять в упор. Так, чтобы видеть пот на лбу своего врага. Так, чтобы чувствовать, как в бешенном ритме колотится его сердце.

Изумительная картина о мести. Смотрите.

10 из 10

Последняя часть трилогии о мести знатного мастера корейского после сокрушительной, ошеломляющей второй части «Олдбой» не могла пройти незамеченной перед огромной аудиторией поклонников. Пак Чан-Вук своим «Олдбоем» задал такую планку, одолеть которую под силу было только ему самому. Именно поэтому его «Госпожа» так сильно напоминает «олдбойские» мотивы. В течение всего действия прослеживается неизменная стилистика автора — музыкальное сопровождение, хронометраж, черный юмор, живописные красочные корейские интерьеры, даже актеры, уже знакомые нам по второй части, чудесным образом представляют теперь другую историю, ну, и, конечно же, главная тема всей трилогии — месть, суровая и беспощадная.

Только здесь главным действующим лицом выступает красивая девушка Кэм-Чжа Ли, которая ходит на каблуках и красится бордовыми тенями. Как она сама замечает — «Так я выгляжу добрее». Каблуки же выступают своеобразным показателем беспощадности и хладнокровия мстительницы, несколько раз в течение действия картины камера демонстрирует уверенную походку и стук каблуков Кэм-Чжа Ли, тем самым показывая, что эта девушка уже не отступит ни перед чем, собственноручно верша правосудие.

Тема преступника-убийцы, а вернее детоубийцы здесь играет очень важную роль, способную затронуть тонкие струны души каждого. Она, собственно, и хватает, ведь жертвами являются дети, совсем еще маленькие, не способные себя защитить на данном этапе жизни.

Но, тем не менее, эта история воспринимается уже по иному, не столь шокирующе и душераздирающе. Может это происходит потому, что сюжет здесь довольно предсказуем и ненавязчив? А может потому, что четко видна лишь одна трагедия — со стороны доброй половины картины, в отличие от «Олдбоя», в котором обе личностные трагедии, положительного и отрицательного героя, одинаково катастрофичны? Эти вопросы, возможно, задаст себе каждый после просмотра «Госпожи» (как правило, «Олдбой» всегда смотрится перед «Госпожой», так как он все-таки популярнее). Ответ будет столь очевиден, и опять же у каждого свой. Но, тем не менее, «Сочувствие госпоже Месть» являет собой достойнейшее завершение будоражащей трилогии с неизменным почерком великого мастера, подделать который все столь же невразумительно, как и предугадать последующий его шаг. Пак Чан-Вук по-прежнему безупречен.

9 из 10

Так интересно, но трилогию «Мести» Пак Чхан-ука я начал смотреть с конца. Всегда делать что-то не оттуда — интересно, правда и результат может быть не тот. Но с «Госпожой Местью» дела обстоят так, что это единственная просмотренная мною картина мщения у этого корейского режиссера. Нашумевший и кем-то даже названный культовым «Олдбой» все еще не увиден, а пока в предвкушении, но с опаской можно посмотреть и на «Госпожу».

Первые полтора часа фильм вызывает настоящее недоумение. Красивая картинка (об этом позже), забавные подача и построение сюжета. Некая интрига, кучи замешанных людей. Человеческие судьбы и драмы. Смотришь на все это и умиляешься. Но если отбросить визуализацию, то каркас представится очень серым. Фильм наскучивает своей концовкой и становится совсем непонятно, как такую банальщину можно будет смотреть еще около получаса.

Мозг непроизвольно вспоминает историю двухгодичной давности (в смысле разница в выходе фильмов). Историю про брошенную беременную невесту в желтом спорткостюме и с невероятно крутым мечом на перевес. Тарантино ведь тоже визуализатор виртуозный. Мозг воспроизводит, сравнивает и выдает, что после никакого Убить Билла 1 и еще более никакого Убить Билла 2 снимать Убить Билла 3 — совсем безумие, тем более делать это не в Европе, а в Корее. И если после Тарантино осталось в голове море крови, какие-то японцы, меч и прелестница Ума, то после Пак Чхан-ука кажется не останется совсем ничего (хоть убейте, не видел я умопомрачительной красавицы в главной героине «Госпожи»). Мозг сделал свои изыскания и выводы, рот непроизвольно начинает зевать и ждет уже последнего выстрела…

И тут в какой-то момент становится понятно, что фильм достойнейший, что он великолепный, фильм который ставишь на одну полку с очень немногочисленным «неоднозначным кино». «Госпожа» задает такие вопросы зрителю, на которые, лично у меня, до сих пор нет ответов.

Режиссер умело смог соединить в одной картине потрясающую красоту картинки плюс беспроигрышная классическая музыка (Космическая одиссея Кубрика), попсовость кинематографа, причем не очень откровенную — приносящую деньги, но не заставляющею стесняться самого себя (Убить Билла Тарантино) и глубоко философские вопросы морали и жизни (выбор велик скажем — Триер).

Зритель же во всем этом остается лицом безучастным при этом совсем не скучающим, чего добиться поистине трудно. Наблюдая первую часть фильма, мы — просто зрители забавно-голливудской истории несправедливости, как девочку, хорошую девочку, обманул плохой учитель, посадил её в тюрьму, а она теперь вышла и хочет отомстить. Во второй же части, мы — бестелесные «ангелы», которые как и герои фильма, задаются вопросом — чего заслуживает педофил и убийца детей — сурового наказании «по закону» или суда Линча от наполненных праведным гневом безутешных родителей. Режиссер кажется просто снимает документалистику — камера безучастна. Она безучастна, когда убивают детей, когда убивают родители, когда потом все мило и дружно кушают тортик и уже подумывают о деньгах.

Сейчас совсем не хочется вдаваться в какие-то глубоко философские размышления на тему суда и судей (имею в виду глобальным, а не юридический смысл). Тут спорить бессмысленно каждый делает выбор только для себя, каждый в последствии отвечает за этот выбор. Граф Монте-Кристо за свой, родители из «Кошмар на улице вязов»(просто вспомнилось) за свой, а героиня «Госпожи» за свой.

Недаром в конце фильма, как символ очищения и отпущения всех грехов пошел снег. Режиссер простил. Но главная героиня так и не простила себе ничего, месть как это часто бывает, не оказалась такой сладкой какой хотелось бы. «Хорошая» девочка по форме превратилась в плохую, а по содержанию осталась прежней. Белый торт, как белый снег тоже может очистить, но если маленькая дочка есть его и наслаждается, то, как бы не упивалась им героиня «Госпожи», сочувствие к ней все равно не придет. Режиссер и зритель могут простить, но сама себя она не простит никогда.

И еще что запомнилось, пожалуй, больше всего — это потрясающий визуальный ряд. Такого притягательно-красивого я не видел давно. Невероятная светлая и красочная тюрьма, вечерний город, женские глаза с красными тенями, смерть, убийство или кровь — все, что ни снимает Пак Чхан-ук — все завораживает и заставляет пристально вглядываться в экран. Подобное кино как великолепная живопись. И даже если все открытые вопросы из «Сочувствие госпоже Месть» станут для меня закрытыми перед глазами будет потрясающая картинка — без смысла, но завораживающая своей красотой.

8 из 10

В год своего выхода, «Сочувствие госпоже Месть», однозначно стал самым ожидаемым фильмом в Корее. Виной всему высказывание Чан-Ук Пака, в котором он раскололся, что снимает третье кино о мести, героем которого станет женщина. Никто не ждал, что «Сочувствие госпоже Месть» станет венцом трилогии гениального режиссера, однако никто не сомневался, что грядет очередное кинособытие. И конечно же публика оказалась права…

Если первая часть трилогии напоминала полудокументальную хронику, основной идеей которой была жестокость, отчаяние и месть. А в свою очередь «Олдбой» сразил кинозрителя гениальной идеей и воплощением мести, то в «Сочувствие госпоже Месть» воплотились те изящество и красота, с которыми способна мстить женщина. Причем такая форма отражается практически в любом уголке фильма. Операторская работа, в сравнении с предыдущими частями, гораздо мягче и пестрее, повествование — легче, воплощение мести — изящнее и эмоциональнее.

Очень выразительно на фоне исполнения великолепного плана мести, выглядит сон главной героини, в котором она делает прицельный выстрел из шикарного пистолета в голову своего обидчика с телом жалкой псины. Этот сон, снящийся ей на протяжении всего фильма, словно глаголит зрителю, что я могла бы отомстить ещё изящнее, но реалии настоящего мне этого не позволяют.

В каждом человеке добро и любовь ведут непрерывную войну с гневом, ненавистью и отчаянием. Для меня «Сочувствие госпоже Месть», как и вся трилогия в целом, стал ярчайшим доказательством, того, что корейское кино, как никакое другое, отражает реалистичность человеческой жизни, убирая привычные всем киностереотипы, приукрашивающие реальность.

Фильм также страшен и жесток, как человеческие инстинкты. Но в тоже время умен и красив настолько, что нравиться словно прекрасная и умная женщина.

8 из 10

Чхан-ук Пак своей трилогией мести открыл Корею заново — разрушил мировые стереотипы об этих маленьких человеках, способных из дичи потреблять, разве что, мясо собак, представив их на суд мирового кинозрителя кровавыми людьми, способными уничтожить врага, не важно убив его или поиграв с ним. «Сочувствие госпоже Месть» переносит зрителя в современную Корею, показывая этот демократичный рай, глазами женщины, решивший сыграть в опасную игру под названием «месть».

Тринадцать лет проведенные героиней ленты Кэм Чжа Ли в заключении, проносятся на экране с динамичностью лучших лент о тех кто любит стрелять. Смешав ход текущих событий с флэш-бэками, о заключении героини, режиссёр разогнал первую половину ленты, что в развязке сам не поспел за своей скоростью. Однако это можно назвать коронным приемом Чхан-ук Пака, он умеет затянуть развитие финала, как никто другой, и в случаи с «Олдбоем» выиграть на этом, однако здесь, маститый азиатский режиссёр перегнул палку, точнее пленку, показав по сути две разные по скорости половинки картины.

Первая знакомящая зрителя с героиней и её планом мести, проносится настолько стремительно, что глаз от экрана не оторвать, даже корейская женская тюрьма демонстрируется как далекая от нормальной жизни обитель, пусть и создающая для героини «команду мести». В итоге легким движением руки, режиссёр из всей этой команды оставляет лишь капитана — главную героиню, которой и придется тормозить ход событий своим монологом, о настоящем злодее.

Фильму не хватает возгласа «Не виноватая я…», но, тем не менее, картина заставляет, в лучших традициях Хичкока, посочувствовать несправедливо осужденной героине. Выйдя из мест лишения, героиня, обретя новые очертания в области век, принимается завлекать зрителя на свою сторону, только картина превращается из триллера в мелодраму, особенно с возникновением дочери героини.

Эта сюжетная линия кажется лишней, героиня и так мотивирована по полной, единственное, что ей остается воплотить свой план, чему не должны помешать ни дети, ни прочие мстители, скатывающиеся все, ниже, превращающиеся в животных жаждущих одного — крови!

В принципе этим подобные ленты и завлекают, именно превращением человека из существа разумного, в нечто бесконтрольное, готовое на убийство и жаждущее быть отмщенным сильнее всего. Впрочем, когда мстителей набирается целая банда, сложно угадать, кто более других имеет право произвести последний выстрел из Магнума, но в этот раз, очевидно, что мстители Чхан-ук Пака имеют полное право отомстить, никто не станет их в этом винить. Кроме них самих.

По сути, заключительный эпизод трилогии мести получился самым мягким, однако самым жестоким, хотя бы, потому что месть была справедливой, а преступления совершенные общим врагом героини и её банды, очень низкими. Чхан-ук Пак затронул тему преступлений против детей, посадив за это совершенно невиновного человека, впервые в своей трилогии, показав героя, полностью имеющую право мстить… Только автор превратил всю месть в какой-то затянутый фарс, которая будет интересна лишь тем, что покажет состояние людей в ситуации, когда животная страсть берет верх над разумом, медленно, после дискуссий.

Все три эпизода трилогии продемонстрируют самые черные, жуткие стороны человечества, но в единую картину не сложатся, так и, оставшись тремя разными историями мести, может так и должно быть, будто каждый случай, решившего поквитаться за разбитую судьбу человека, должен восприниматься как индивидуальный, и не сравнивающийся с другими похожими, ведь кто-то, кроме корейцев способен и на прощение, только в некоторых случаях куда полезнее довести план до конца. Хотя бы ради эгоистичного удовлетворения — почувствовать себя отомщенным, правда, не выльется ли это в финальную сцену из «Убить Билла-2», учитывая, что герои фильмов Чхан-ук Пака очень сентиментальнее, и готовы признавать свои промахи. В принципе, в этот раз такого поворота событий режиссёр умело обошёл. Достойно завершив трилогию!