Места в партере (2005)

В этом фильме сентиментально показана жизнь «при сцене» всей той категории причастных, которые либо толкутся возле нее, либо обслуживают ее. И такие люди нужны, и такие персонажи важны. У каждого из них есть один, но общий мотив, прозвучавший из уст бабушки Джессики: «Я любила жить в роскоши, но у меня её не было, поэтому я жила там, где есть роскошь». При этом, под словом «роскошь» каждый из действующих лиц фильма, представляет свое видение.

Джессика хочет быть причастной к богемной тусовке, это довольно романтичная девушка, и ее дух романтики Парижа аурой распространяется на весь фильм. И ей не страшны возможные тяготы и неудобства, ей важно быть, цитирую, «в этом квартале». И вот она находит свое место возле богемного партера, чтобы быть частью всех этих страстей и водоворотов. Тут же находится и «ветеран партера» меломанка Клоди — эдакая посредница в мире богемы. Талантливая, но недооцененная актриса Катрин, знакомая Клоди — самый интересный персонаж всего фильма. Ее определение партера, куда хотят пролезть во время начала спектакля, довольно точно описывает фабулу фильма. При этом, и сама Катрин находится в своеобразном творческом партере, откуда всеми силами пытается выбиться на большую сцену. Но перед нами и обратный пример пианиста Жана-Франсуа Лефорта, которому опостылела большая сцена и который мечтает о творческой свободе, но зажатого из-за своей жены-агента в рамки контракта. Ключевым и важным персонажем предстает коллекционер Жак Грумберг. Своей любовью к жизни и стремлением освободиться от пут своей коллекции, он показывает пример своему сыну Фредерику и пианисту Лефорту. Символическая сцена, классика жанра, когда Лефорт пытается открыть дверь в аукционный зал, где находится Грумберг с сыном. Эдакая «дверь свободы», скрытая за витриной богемных картин.

Апофеоз фильма — все что-то обретают. Клоди уважение публики, Катрин большую роль, Лефорт творческую свободу, отец и сын Грумберг гармонию души, Джессика свою любовь. Очень легкое сентиментальное кино, при этом насыщенное метафорами. Такое соседство сентиментальности и метафор немного отвлекает от посыла фильма. Не успеваешь одно метание души переварить, рядом мечущееся другое.

7 из 10

«Места в партере» — прекрасный экземпляр современного французского кинематографа.

Тонкая, в прямом смысле этого слова, Сесиль Де Франс создает образ чувственный, мечтательный, не лишённый комизма ситуаций.

Атмосфера театра не покидает нас на протяжении всего фильма и это радует вдвойне, так как это мир закулисья, где показаны будни премьер и вечера аншлагов. Судьбы всех героев картины (антиквара, пианиста, актрисы) так или иначе тесно связаны с театром.

Совет: если Франция в Вашем сердце, а театр — ваша жизнь, фильм доставит удовольствие.