Цветы страсти (2005)

Оценивать «аудиовизуальные опыты» Хесуса Франко, которые он внезапно начал один за другим проводить с наступлением нового века, достаточно сложно. Прежде всего потому, что назвать их «кинофильмами» нельзя при всем желании и уважении к испанскому мэтру, ведь даже растянутый до более чем полутора часов видеоклип останется видеоклипом. Откуда вдруг в весьма уже немолодом человеке проснулся интерес к цифровой видеосъемке и диджитальным эффектам — боги ведают. Тем более, что эпохальный «Трон» (о котором напоминают эти любительские экзерсисы) был снят еще в те годы, когда маэстро находился в расцвете жизненных и творческих сил, и, казалось бы, тогда было самое время заинтересоваться новыми технологиями. Вот только были они сложны и дороги, а Хесус Франко всегда снимал просто и дешево (и если с «просто» еще можно поспорить, то вот со вторым определением — едва ли). Видимо теперь простота и доступность программ для обработки видео достигли такой степени, что смогли, наконец, заинтересовать испанского патриарха, да так, что он с энтузиазмом неофита принялся громоздить в своих опусах целый ворох «кислотных» компьютерных спецэффектов. На фоне легкой джазовой музыки, которой неизменно сопровождаются все работы испанца, они создают картину способную «взорвать» даже самый устойчивый к потрясениям мозг.

В «Цветах Извращения», правда, дешевые компьютерные выкрутасы еще не достигают того объема, что случится в «Паула-Паула», но крови попить из зрителя способны немало. Если же тот все-таки попробует абстрагироваться от внезапно вспыхнувшей в режиссере страсти к современным художественным методом, то увидит вполне характерную для Франко оду греху… Нет, не так — Оду Греху (обязательно с большой буквы). Впрочем, этим маэстро занимался всю свою творческую карьеру, и, думаю, что не найдется ни одного человека в мире, кто скажет, что Франко этим самым Грехом не восхищается, пусть даже порой в его фильмах оный и бывал наказан. В этот раз в помощники себе испанец избрал (как и много раз до того) маркиза де Сада, выдернув из повести последнего «Августина де Вилльбланш» энное количество цитат во славу лесбийской любви и вложив их в уста своей постоянной музы Лины Ромэй, представшей в образе развратной и безжалостной (к мужчинам, само собой) героини. Правда, не ищите в «Flores de Perversión» событий, изложенных в литературном источнике, равно как и вообще какого-либо связного сюжета: череда обильно сдобренных «кислотными» компьютерными эффектами лесбийских и садо-мазохистских эротических сцен здесь связана между собой лишь формально и прерывается только хореографическими интерлюдиями, опять же зверски искаженными в диджитальном пространстве. Впрочем, эти, с позволения сказать, «танцы» двух урод… ладно, скажем помягче, «некрасивых девушек» (в которых легко угадываются сменившие пол индивидуумы) исказить было не так то просто — там и без электроники все давно исказили…

В этой работе Хесус Франко вообще крайне жесток к своим моделям (назвать актрисой, даже с приставкой «порно» из них можно только Лину Ромэй). На крупных и очень крупных планах он безжалостно демонстрирует и осыпавшуюся косметику, и все недостатки кожи, и далеко не идеальные фигуры и без того не блещущих красотой девушек, словно заявляя во всеуслышание: «Смотрите! Вот он — Грех! Без прикрас и обмана! Глядите, как он отвратительно притягателен, уродливо прекрасен!» Впрочем, об этом маэстро говорил всегда… Но в «Цветах Извращения» даже не попытался придать этой сентенции более-менее благообразную форму. Да и возможна ли она была, коль скоро речь о Похоти ведется на языке Цифры. Ей-то все равно — она равнодушна и беспристрастна…

Кстати, несмотря на абсолютный и демонстративный имморализм, на этот раз Франко строго удерживается на границе «порно», не позволяя себе ее переступить… Уж не знаю почему, все равно ведь «нормальный» зритель смотреть эти «выкрутасы» не станет. Впрочем, любитель «клубнички», скорее всего, тоже…