Любимчик (2004)

Для работников актёрского цеха является сплошным удовольствием, когда они играют в авторском кино, когда им можно будет импровизировать, когда они выходят за рамки амплуа. Но такие фильме чаще всего нравятся единицам, потому что они не настроены на массового зрителя, и их трансляция происходит на различных кинофестивалях, где их зрительской аудиторией становятся критики, ищущие не блокбастеры, а развития в кинематографе. К таким можно отнести и режиссёрскую работу (также он снялся в одной из ролей в картине) Кевина Бэйкона по роману Виктории Редель «Лапочка».

Суть сюжета заключается в практически параноидальной любви матери к своему сыну. Эмили не позволяет своему отпрыску и шагу ступить, считая, что таким образом она защищает его от неблаготворного влияния других людей. Она создаёт мир, который принадлежит только им двоим. На фоне этого можно призадуматься о психологической уравновешенности главной героини, потому что она даже не замечает того, что её сын Пол жаждет играть с другими людьми, охотно учится и вскоре начинает отстраняться от матери, от её постоянной заботы и ласки. Эмили не в состоянии этого выдержать и всё бы могло закончиться довольно плачевно.

Плюс этой картине идёт то, что заложенный сюжетный фундамент заставляет призадуматься, заставляет умерить свой пыл и другим взглядом глянуть на своих детей. Во всём же остальном фильм очень быстро наскучивает своей статичностью и однообразием. Взять хотя бы на рассмотрение главную героиню Эмили, сыгранную Кирой Седжвик. Поначалу её нестойкой внутреннее состояние заставляет пристальнее приглянуться к этому персонажу, кажется, что там есть какая-то загадка. Но что происходит дальше? Лишённая эмоционального плана, а в некоторых эпизодах сильно переигрывающая Седжвик вызывает только сочувствие в том, что достаточно сильно передать образ ей не удаётся и она пытается резкими телодвижениями добавить себе баллов в оценке её исполнения, но ничего хорошего не выходит — она смотрится как громоотвод, вещь нужная при крайней необходимости, а так — это лишь обрамление фасада.

Кевин Бэйкон, как главный вдохновитель проекта, выбрал неплохой шаг, пригласив в коротенькие камео саму Сандру Баллок. В целом, чтобы отснять количество сцен с её участием хватило бы максимум одного дня. Её передаёт как каким-то ангелом, небесным жителем, который весьма повлияет на становление Эмили. Но Сандры Баллок нет даже в титрах, поэтому её поклонники могут легко этот фильм опустить. Неплохой тандем вышел у Бэйкона (я же говорил, что он сыграет одну из ролей в картине) и у Марисы Томей. Такой вздорный, но счастливый. Эпизод с их финалом в ленте может обернуться если не шоком, то огромной неожиданностью.

В том, что фильм быстро наскучивает и, несмотря на не самый длинный хронометраж, кажется очень затянутым. На самом деле важных сцен, поворотных и которые приманивают — раз, два и обчёлся — где-то в середине фильма и уже в практически самом его окончании, виноват ещё и оператор ленты Нэнси Шрайбер. Конечно, понятное дело, что бюджета не хватает, но делать телеспектакль, когда каждая сцена снята в одних и тех же ракурсах, в одном и том же объёме, когда не хватает атмосферности, напряжения или же даже раскованности, то непонятно — это продолжается предыдущая сцена или же уже новая наступила.

Фильм с откровенным намёком по поводу чрезмерной любви или привязанности, но эта единственная положительная и выделяющая его черта, во всём же остальном серое и унылое зрелище без претензий.

5 из 10

Сегодня еще раз заглянул в профиль моей любимой актрисы Сандры Баллок и заметил там этот фильм. Посмотрев трейлер, я решил не откладывать его на потом. Сюжет показался мне довольно-таки интересным.

Эта драма из той категории фильмов, которые оставляют послевкусие. Сюжет в большей степени психологический. После просмотра хочется его обсудить. Главная героиня в детстве страдала от нехватки родительского внимания, поскольку ее мама и папа были слишком увлечены друг другом. Наверное, поэтому Эмили постаралась стать идеальной матерью для своего ребенка. В принципе, это нормально, когда родитель старается оградить свое чадо от любых опасностей.

Но во всем надо знать меру. В современном мире невозможно все контролировать. Ребенок не может быть постоянно изолированным от общества. Так или иначе он должен контактировать с людьми. Ошибка Эмили в том, что она зашла слишком далеко со своей опекой. Где-то в глубине души она понимала, что не может оградить свое чадо от всех и вся. И я так понимаю, что ощущение собственного бессилия в борьбе с окружающим миром в итоге сломало ее.

Но можно ли ее упрекнуть в том, что она была плохой матерью? Это спорный вопрос. Мне действительно было жалко ее. Хоть она и вела себя неправильно, но посвятила всю свою жизнь ребенку. Она отдавала себя без остатка. Я не знаю, как сильно надо любить человека, чтоб так полностью раствориться в нем. Разве можно осудить человека за такую безграничную любовь? В общем, фильм вызвал во мне противоречивые чувства. Разумом я понимаю, что это уже не любовь, а паранойя, но при этом я верю, что она желала для своего ребенка всего самого лучшего.

В первую очередь я бы посоветовал этот фильм молодым и будущим мамочкам, потому что здесь четко показано, что избыток любви не менее вреден, чем ее недостаток.

7 из 10

Когда ты боишься, у тебя появляться шанс узнать что-то новое.

Наткнулась на фильм при просмотре фильмографии Сандры Баллок. Хоть и ее в фильме показывали редко, но все же фильм не плохой. А сама Сандра здесь замечательна как и всегда.

Фильм о безумной мамаше, которая лишила ребенка очень много! А почему? Да потому что она эгоистка. Она сама на столько разочаровалась в людях, ее лишили любви, что любой ценой она пыталась родить ребенка, который бы принадлежал только ей и никому больше. Она хотела что бы ребенок всегда был только ее малышом. Не обращая внимания на то, что хочет сам мальчик.

Мальчик повзрослел и стал проявлять интерес к окружению, к другим детям. Его интересовал другой мир, за сказками, нежностями и обожанием. И эта дамочка портила жизнь себе, и в первую очередь своему же сыну. Она постоянно твердит что им весело вдвоем. Она так боится остаться одна. Тут она прогадала. Ей нужен был не ребенок, а мужчина, а лучше всего обычная любовь родителей, которой она сама была лишена в детстве.

Пол хочет в школу, он хочет полноценную жизнь. Я уверена что в дальнейшем у этой не полной семьи были бы огромные проблемы.

Эмили мечтает о необычном ребенке. И все попытки Пола быть как все, заканчиваются погромом и ссорами.

В конце фильма было тяжело воздержатся от цензуры направленной к Эмили.

Фильм вызвал только негативные эмоции… Хотя именно это нам и хотели донести.

Но я все таки не много в замешательстве. Толи она действительно так сильно любила своего малыша? Толи она все таки такая эгоистка. В любом случае это уже не нормально.

Совсем недавно прочитала книгу А. Некрасова «Материнская любовь», которая заставила меня задуматься над этой темой. И вот сегодня случайно наткнулась на этот фильм. Некоторые моменты книги действительно истинны.

Фильм вызвал у меня совершенно противоположные чувства: с одной стороны непонимание — как так можно раствориться (абсолютно) раствориться в ком-то, совершенно забыв о себе… жизнь главной героини подчинена ребенку, все мысли только о нем…

А с другой стороны восхищение, как мать может взаимодействовать с ребенком — это волшебно… стоит поучиться!

Конечно, здесь можно говорить о эгоистичной любви матери, о чувстве собственника. Любимчик… что подтверждает и главная сцена (в гараже), ты мой, и будешь только моим — не достанешься никому!!! Печально, а ведь могло сложиться все иначе.

Фильм заставил задуматься, что только зрелая личность может сделать ребенка счастливым, а это значит, что всегда стоит стремиться к совершенству!

В детстве Эмили встретила роковую женщину и пережила глубокий стресс, чему весьма поспособствовали её «любящие» родители. Она стала с недоверием относиться к людям, рассматривая мужчин, как доноров спермы. Не более того.

Эмили, наверно, хотела быть укором своим родителям. Потому, что, одержимая желанием родить ребенка, она, в отличие от них, была готова быть рядом с ним всю свою жизнь, оберегая его от тлетворного влияния посторонних.

Собственно, кино состоит из прелюдии, в которой демонстрируются яростные попытки главной героини забеременеть хоть как-нибудь, хоть от кого-нибудь (изобретательно, разнообразно, романтично), продолжается мимолетным рождением и коротким вскармливанием сына, все остальное — безуспешная борьба с постоянными вторжениями посторонних в надежде любой ценой сохранить мальчика под своим родительским колпаком.

Кира Седжвик в качестве издергавшейся мамаши и Доминик Скот Кей в роли ни о чем не подозревающего сына (актёру, по всей видимости, не дали дочитать сценарий, иначе он не был бы так беспечен) делают этот фильм, позволяя остальным отбыть второй номер в массовке. Бэйкон тут — просто так, а Диллон — как носитель фактуры. На месте Морисы Томей мог оказаться каждый, пардон, — каждая, а по-настоящему «роковая» здесь только Сандра Балок, и то на минутку.

Так отчего же Эмили так боялась внешнего мира, почему остерегалась контактов сына с другими людьми? Очевидно, оттого, что этот мир и эти люди сделали её другой. Она желала сыну добра, обжегшись на молоке, она дула на воду. Эмили не хотела выводить своего мальчика в люди, но как это сделать, если ты сама живешь среди людей? Любящая мать нашла выход.

Мотивация, поступки главной героини и её безжизненный выбор, без сомнения, хорошая пища для психоанализа. Можно искать и находить объяснения, пытаясь собрать картинку из рассыпанных Бэйконом разноцветных паззлов, подгоняя их под свое понимание расставленных им акцентов — притормаживающей местами кадровой ленты. Можно выдвигать версии. Только вот сложится ли все это в цельную картину? Не факт.

Хорошее и очень красивое кино. Конечно, у меня пока нет детей, поэтому полностью, может, и я не поняла картину.

Кевин Бейкон, похоже подумал, что раз он режиссёр и продюсер, то надо этот шанс использовать, и снял в фильме всю свою семейку и лучих друзей-актёров. Его брат Майкл написал музыку. Но нет, я не скажу, что актёры плохие, даже наоборот.

Очаровательная Сандра Баллок, просто блестящая Кира Седжвик, да и сам Бейкон как всегда порадовал.