Мечтая об Аргентине (2003)

Драматическая лента «Мечтая об Аргентине» (2003), номинировавшаяся на «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля, основана на романе Лоуренса Торнтона. Адаптировать его к экранизации решился британец сэр Кристофер Хэмптон, и он же занял место режиссёра картины. Хэмптон наибольшую известность приобрёл в качестве драматурга и сценариста, зачастую адаптируя собственные пьесы к киноэкранизациям. Наибольшую популярность и признание получили работы Хэмптона «Кукольный дом» (1973) с сэром Энтони Хопкинсом в главной роли, «Опасные связи» (1988), за которую Хэмптон получил «Оскар» в категории «Лучший адаптированный сценарий», и байопик «Полное затмение» (1995) про взаимоотношения поэтов Артюра Рембо и Поля Верлена. Для Хэмптона «Мечтая об Аргентине» стала третьей режиссёрской работой после лент «Кэррингтон» (1995), где главную роль сыграла Эмма Томпсон, и «Секретный агент» (1996). И пока что «Мечтая об Аргентине» — последняя на сегодняшний день картина, где Хэмптон выступил в статусе главного постановщика.

В «Мечтая об Аргентине» Хэмптон вновь объединяет усилия с британской актрисой и социальной активисткой Эммой Томпсон. Её героиня в «Мечтая об Аргентине» — журналистка Сесилия Руэда, которая проводит собственное расследование по поводу похищений и дальнейшего заключения без суда и следствия, происходящих в Аргентине в 1976-ом году, когда к власти пришли военные и установили свою диктатуру. За свою активную позицию и стремление соответствовать принципам журналистской работы однажды Сесилия тоже исчезает как и те люди, за права которых она так горячо и яростно боролась. Её муж — режиссёр детского театра Карлос Руэда (Антонио Бандерас) — понимает, что за похищением стоят военные. Он прикладывает все усилия, чтобы хотя бы разыскать свою супругу, но понимает, что помощи ему ждать неоткуда, а следующей жертвой диктатуры может стать он сам. И в это время у Карлоса пробуждается дар ясновидения. Отныне он помогает другим несчастным узнать, что случилось с их близкими, и пользуется даром, чтобы отыскать свою супругу.

Фильм можно рассматривать как историю трагических и страшных событий, происходивших в южноамериканской стране в период с 1976-го года по 1983-ый, отображённых на фоне печальных дней, случившихся с семьёй Руэда. И смотреть на это действительно панически страшно, в атмосфере буквально витает дух оцепенения и ужаса, которые образовались после прихода к власти военных, коим разрешается делать практически всё. Ты наблюдаешь за любым из персонажей фильма и осознаёшь, что их жизни могут забрать в любой момент лишь только из прихоти и ощущения беззаконности. Некоторые сцены остаются в памяти на долгое время и они наводят всё тот же подсознательный ужас. Например, это эпизоды, когда Сесилия Руэда оказывается в застенках тюрьмы, более схожей на концлагерь, а военные, которые там заправляют, несильно далеко ушли от бесчинств, устроенных нацистами во время Второй мировой войны. То, как они обходились с собственными согражданами, это уму непостижимо. Насилие, жестокость, неподсудные убийства — это навивает настоящую жуть.

И даже как-то не по себе становится за актрису Эмму Томпсон, которая согласилась сыграть у Хэмптона в «Мечтая об Аргентине». Ведь некоторые сцены с ней наполнены издевательствами и насилием по отношению к её Сесилии. И далеко не каждая актриса пойдёт на такую роль, но Томпсон никогда не выбирала лёгких путей и вот в «Мечтая об Аргентине» она смогла шокировать сложной в психологическом плане ролью. И на фоне того ужаса, что с ней происходил, очень хочется, чтобы её наконец-то нашёл её экранный муж в исполнении Антонио Бандераса. Актёр выразительно играет бескрайнюю любовь к своей супруге и сразу становится понятным, что он не остановится ни перед чем, пока не найдёт её. И тут открывшийся дар ясновидения может помочь ему в этом нелёгком деле. Конечно, тут ощущается некоторый налёт мистики, которая вроде не укладывается в концепцию фильма, но Хэмптон в принципе довольно дозировано передал необычные способности главного героя, стараясь не акцентировать на этом внимание, потому что задача фильма состояла совсем в другом.

Драма «Мечтая об Аргентине» вызвала неоднозначную критическую реакцию — от восторженных отзывов до гневных высказываний. Так что есть уверенность в том, что просмотр данной ленты и последующее впечатление от неё — дело совершенно субъективное. Лично у меня фильм оставил гнетущее состояние ежесекундной опасности и болезненного состояния за героиню Эммы Томпсон, которая в очередной раз всем доказала, что она готова положить всё на алтарь искусства. А её партнёр по съёмочной площадке Антонио Бандерас продемонстрировал, что ради любви и спасения надо преодолевать любые страхи, сомнения и отчаяние.

8 из 10

Аргентинская Грязная война безусловно вдохновила множество кинематографистов. Фильмы про этот непростой период снимают много и с энтузиазмом. Тут есть все — страсти, эмоции, репрессии, переживания женщин и детей при внешнем сохранении привычной обыденности, без грубого декора войны и газовых печей. При этом, и насилие, и убийства, и истязания бессмысленны в своей избирательности. На этот раз они направлены даже не против определенной группы лиц, сформированной по какому-то признаку, а против всех. К тому же, зачастую карателем выступают откровенные уголовники, никак формально с государством не связанные. Так что, для человека современного эта тема оказывается вероятно куда ближе, нежели экзистенциальные страдания Йозжефа К. из незабвенного «Процесса».

Начинается все вполне в духе соответствующем жанру — интеллектуальная семья воздвигает в максиму стремление «не высовываться». Но, сравнительно неброский выпад жены оформленный в виде весьма скромной и непритязательной статьи завершается ее похищением и помещением в застенки. Без каких-либо формальных пояснений. Просто так. Тут вроде бы напрашивается тема активного сопротивления. Однако, фильм оказывается глубже. Создатели решают наделить оставшегося на свободе мужа даром ясновидения. Таким образом, наш герой может не только прочувствовать все происходящее со своей женой, но еще и рассказать родственникам о трагедиях в их семьях. Тем самым, получается что рафинированный эстет сближается со своим народом, с духом времени. Отсюда и совсем не лишняя и кстати очень стильная аллюзия между происходящим и «Маской красной смерти» По, блестяще обыгранная в фильме в виде фрагмента его детского спектакля. Ничего не скажешь.

Однако, Кристофер Хэмптон ставит на подход рациональный, не просто европейский — англо-саксонский. Конечно режиссер уделяет в ленте особенное внимание всем этим знакам и намекам Судьбы, но они не образуют у него особой гармонии (как, например, изящно получилось в «Камчатке»), а натягиваются струнами обязательного сюжетного рассказа. Видно, что основной акцент создатель фильма делает на совсем других элементах. В общении с представителями власти и мучителями мы видим глупую, лишенную человеческого милосердия, жестокость. Да и мучения ведь показаны преимущественно через избиения и сексуальные истязания. При этом, как-то презюмируется стойкость человеческой натуры. То есть, преобладает описательность экзекуций перед тем нарастающим гулом осознания своей беспомощности, в каком находилось множество людей. Куда точнее эти моменты были показаны в уже упомянутой «Камчатке», «Смерти и деве» — фильмах, фиксирующих страдания нравственные и тактично забывающих о физических мучениях.

Ну и ладно. Можно наверное мне возразить, дескать наш герой все прочувствовал на себе и страдал от своей беспомощности, невозможности что-либо изменить. Однако режиссер похоже не слишком сформулировал именно психологическую сторону происходящего. К тому же, мне показалось, что и главного героя недостаточно четко проработали заставив его попросту потеряться в своих переживаниях, забыв о дочери. И просто показав элементы магического реализма, наша история спикировала в сторону понятной рассудительности.

Эмма Томпсон в очередной раз проявила класс сыграв непростую роль, очень четко выразив волевой характер своей героини. Наверное ей в карьере не хватало именно таких ролей. Потенциал ведь мощный. На ее фоне совсем иначе выглядел и Антонио Бандерас. Избавившись от своих привычных «мачо»-клише он уверенно сыграл качественно непривычный для его американской карьеры темперамент.

Да и все претензии к режиссеру быстро обнуляются посредством одной сцены — плывущего и справляющегося с волнами, а позже и стремительно опускающегося ко дну Антонио. И технически, и визуально, и бытийно — замечательная во всех отношениях сцена. А посему, картина внимания заслуживает, пусть и не может претендовать на высшие оценки.

7 из 10

Фильм, сюжет которого запутан вокруг правительственных интрижек и человеческого высокомерия. Фильм, в котором простой народ мешают с грязью и ломают его судьбу. Фильм, в котором есть место любви.

Любви, о которой не написано на глянцевых страничках модных журналов. Любовь здесь нечто возвышенное, нечто особенное, выходящее за грани человеческого сознания.

Превозмогая боль, потери, слезы, унижения, главный герой не сдается, не падает духом, а верит до последнего. Верит в то, что не смотря на ужасы бытия, жизнь — это светлое и великое дарование небес.

Здесь тонко переплетена реальная жизнь, с фантастикой. Игра актеров, с личными переживаниями. Все настолько правдоподобно и интересно, что кажется — это не роли в кино — это реальные кадры из жизни.

Бандерос открывается в новом амплуа, не бродячего уличного убийцы, а простого театрального режиссера, который до смерти любит свою семью и свой народ!

10 из 10

потому что этот фильм учит бороться со своими проблемами!

Фильм «Мечтая об Аргентине» К. Хэмптона долго простоял у меня на полке, прежде чем я наконец собрался с мыслями и посмотрел его. Думаю, что до этого он ещё больше провалялся где-нибудь на складе, а потом — в видеомагазине, потому что когда я его приобрел, внешний вид коробки явно свидетельствовал о её нелегкой судьбе. Что ж, эта копия фильма нашла своего зрителя в моем лице, и могу с уверенностью сказать: я рад, что этот фильм дождался меня.

События, о которых идет речь в этой картине, вряд ли хорошо знакомы отечественному зрителю, за исключением, пожалуй, тех, кто увлекается всемирной историей. Однако то ли потому, что тема эта настолько близка русскому человеку, ибо несколько десятилетий в ХХ века наша страна страдала тем же недугом, то ли потому, что боль и страдание — универсальны, и вне зависимости от языка, культуры и уровня развития понимаются людьми одинаково — каждый кадр этого фильма резонировал в моем сердце. «Мечтая об Аргентине» — симбиоз исторической драмы мистического триллера. Фильм повествует о печальном периоде в истории Аргентины, когда страной заправляла военная хунта. 30 000 человек за время этого правления пропали без вести.

Главные герои картины: Карлос Руэда (Антонио Бандерас) — режиссер детского театра, и его супруга (Эмма Томпсон) — журналистка, пишущая разоблачительные статьи о беспределах, творимом правящей верхушкой. Однажды к дому Карлоса подъехала машина, и несколько человек «в штатском» увезли женщину в неизвестном направлении. Попытки Карлоса найти супругу не привели к каким-либо результатам. Почти дойдя до отчаяния, Руэда вдруг обнаруживает в себе способность видеть, что происходит с людьми, попавшими в жернова полицейского террора. Карлос начинает помогать людям, которые уже оставили надежду узнать о судьбе своих бесследно исчезнувших родственников и друзей. Однако по странной случайности единственный человек, чью судьбу Карлос не может увидеть до конца — его жена. Лишь обрывочные видения посещают его, следуя которым, он пытается найти хоть какую-то зацепку, ведущую к месту, где её прячут. В это время полицейские начинают охоту за всеми, кто окружает Карлоса…

«Мечтая об Аргентине» — пронзительная, захватывающая и в то же время — какая-то удивительно мягкая и жизнеутверждающая картина о том, как простые люди пытаются пережить охватившее страну несчастье. Важной особенностью фильма является то, что после него не охватывает беспросветная тоска, как это иногда бывает после исторических драм. Как бы тяжело ни было — жизнь продолжается. И надо жить дальше, потому что жизнь, все-таки, прекрасна. Об этом в течение фильма режиссер постоянно напоминает нам сценами великолепных пейзажей, зарисовками вечерних кафе, где по вечерам играет музыка и танцуют танго и портретами людей, их искренней дружбы и любви. Мне кажется любовь — к ближним, к своей стране, к жизни — одна из основных тем этого фильма. Потому что только любовь поможет жить дальше после пережитого ужаса. Но помнить об этих событиях — долг каждого аргентинца (да и не только аргентинца — наверное, каждого порядочного человека, кому не безразлично то, что происходит в окрудающем мире) потому что «тот, кто не помнит прошлого, обречен на его повторение».

Резюме. Захватывающий, непредсказуемый сюжет, переплетение драматического и лирического, великолепная актерская игра (особенно отмечу Бандераса — без преувеличения одна из лучших его ролей) делают этот фильм обязательным к просмотру. Конечно, «Мечтая об Аргентине» — не шедевр мирового кинематографа, но это очень и очень хорошее кино. Рекомендую.

8 из 10

Орфей имел возможность освободить свою любимую Эврдику с плена черного подземного царства Аида, куда отправлялись мертвые. Все, что от него требовалось,- не оборачиваться, когда они будут идти домой с проклятого места. Величайшем искушением для Орфея было сделать маленькое движение шеей, чтобы впервые после долгих лет ожидания утонуть в взгляде возлюбленной и отразиться в ее слезе. Кроме того, Эвридика всю дорогу звала любимого, подавляя глупую мысль, что он забыл ее. И все-таки совесть и страсть победили: только Орфей успел кинуть один взгляд на жену, как та канула во мраке навсегда.

В 1983 году жертвам пятилетней военной диктатуры и всем другим гражданам большой республики Аргентина предлагали тоже не оборачиваться в прошлое, поскольку все уже будто закончилось. И как же можно было не оборачиваться, если в 1990 году главных преступников внезапно амнистировали? Как мать могла забыть о своем сыне, который был жестоко избит на смерть и брошен в грязь? А что говорить о разорванном материнском сердце, которое чувствовало, как по-зверски относились с ее совсем юной дочерью?

У Карлоса, у которого тоже пропала жена Сесилия, был дар. Он мог узнать, где находится, в каком состоянии жертва похищения. Для этого ему было нужно не много: кроме имени и обстоятельств исчезновения, персонажу Антонио Бандераса (по-моему, одна из лучших его ролей) необходимо коснуться к родному или просто близкому человеку жертвы. Сам не в силах объяснить этот феномен, Карлос даже мог увидеть, что случится в ближайшем будущем или даже как убьют какого-то гражданина.

Как не странно, но сам себе он до конца помочь не мог. Перед его глазами вспыхивали кадры с любимой, но все время след терялся. Даже побывав на месте преступления, аргентинец не может воспользоваться своим даром в нужном направлении. Внезапные образы любимой приводили его все дальше и дальше, он даже нашел пожилых жертв немецкого Освенцима, которые пережили подобные пытки; случайно наткнулся на туфлю Сесилии с цветком внутри, которая в снах провидца напоминала паука. Но фламинго, сова и другие птицы все-равно не могли привести Карлоса к цели.

Какая же печаль охватила героя, когда в додачу исчезла еще и его дочь Тереза. Ах, а как же он бы хотел не видеть грязных и омерзительных сцен побития и расстрела его маленькой девочки! Подумать только, что в его руках был этот убийца из правительства, но Карлос как истинный христианин пожалел его, отпустив на глазах у всего собрания.

Поразил друг Карлоса, управляющий детским театром. Сильвио очень боялся боли, и готов был сказать все что угодно, только бы его отпустили. Но после долгих дней, недель и даже месяцев мучений он разозлился: теперь он не скажет ни слова, сжав крепко зубы.

Хочется обратить внимание на интересную историю с жизни старика, у которого в гостях был Карлос. По его словам, единственным развлечением заключенных Освенцима было наблюдение за разноцветными птицами, которые своим пением хоть на мгновение останавливали слезы на щеках осужденных на смерть. И хоть немцы думали, что убьют крылатых проволокой с электричеством, птицы итак прилетали. И вот, Амос и Сара теперь держат у себя дома различных птиц — от попугаев до фламинго — потому что они будто души их погибших товарищей. Но удастся ли птичке Карлоса — Сесилии — сбежать с ее тюрьмы?

Вот что я подумал: в конце нам показывают великолепное здание министерства обороны с аргентинским флагом сверху. Его окружили сотни птиц, которые внезапно все вместе взлетают. Это символ: души истязаемых невиновных аргентинцев наблюдают за домом, откуда исходило так много важных и просто безжалостных указов.

Еще один интересный факт, который может раскрыть на нечто глаза. В тридцатых годах прошлого века италийский диктатор Муссолини посчитал, что победа на мировом кубке по футболу будет очень не плохим способом зарекомендовать фашистскую Италию в мире. Его угрозы и ультиматумы имели плоды: сборная Италии дважды под ряд завоевывала кубок (в 30-том и 34-том годах). В фильме «Мечтая об Аргентине» мы видим, как надзиратели тюрьмы смотрят по телевизору футбол. У меня нет сомнений, что это был 78-ой год (диктатура как раз начиналась), когда аргентинская команда впервые победила на всемирном чемпионате.

Благодарю создателей фильма за создание такого шедевра. Антонио, как истинный испанец, конечно, не мог пропустить такого проекта. А вот вклад Эммы Томсон вообще неоценим: кроме великолепно сыгранной роли она еще успела внести поправки в сценарий.

Пусть мы не аргентинцы и даже не испанцы, глубокие чувства, которые нам хотели передать, дошли до наших сердец. Никакая критика не погасит их, потому что фильм действительно великолепный. Уже давно я поставил ему

10 из 10