Идиот (2003)

Крайне резонный вопрос. Если вы решились посмотреть 'до' книги и до этого не читали Достоевского, или же вам не нравится его томный слог, то вы сделали правильный выбор. В сериале все куда живее, быстрее, истории сокращены. Центральные события что в книге, что в сериале, отражены хорошо. НО, в сериале в определенных моментах актеры не дотягивают до той эмоциональной планки, которую задавал автор книги. Это явная проблема и она сильно бросается в глаза. Естественно, такое может отбить желание смотреть сериал, но я рекомендую вам перетерпеть эти маленькие промашки актеров (в частности актеров, играющих Ипполита, Настасьи Филипповны, Ганя, к остальным претензий нет). Тандем Машкова и Миронова очень сильно и круто смотрится, они отлично исполняют свои роли и показывают свои характеры как противоположные.

Я отношусь к касте людей, которые сначала прочитали книгу, а после взялись за сериал. Здесь нет никакого нового взгляда, или переосмысления произведения, все идет четко в хронологическом порядке, фразы героев дублируются точь-в-точь с книги. И это выглядит прекрасно. Ты как будто бы второй раз окунаешься в этот мир, но на этот раз твоя фантазия оживает по ту сторону экрана. Миронов - абсолютный гений, идеально отыгрывает и передает эмоции, терзания своего персонажа.

С режиссерской точки зрения все снято красиво, правда, качество съемки могло быть и выше для третьего года, местами картинка вообще черно-белая... Музыкальная составляющая хороша и приятна, заглавная тема и вовсе трогает струнки души.

Таким образом, лучше смотреть после книги, потому что, если вы посмотрите до прочтения, то, вероятнее всего, вам уже не захочется читать сериал, только из-за томного слога и большого объема, а таким образом вы упускаете большее погружение в Петербург 18-го века, и хуже поймете некоторых персонажей.

Если рассматривать без учета книги, то просто смотрите и получайте удовольствие от хорошего сериала.

7 из 10

'Вот так бывало мечтаешь-мечтаешь, думаешь-думаешь — и вот всё такого, как ты, воображала, доброго, честного, хорошего и такого же глупенького, что вдруг придет и скажет: «Вы не виноваты, Настасья Филипповна, а я вас обожаю!». Да так размечтаешься, что с ума сойдёшь...'

Экранизировать роман Федора Михайловича Достоевского- это непростая затея, поскольку все его произведения достаточно сложные и не каждому дано их понять. В Идиоте поднимается много разных тем и это не только события вокруг Князя Мышкина. Тут затрагивается такие разные темы как: казнь, религия, либерализм, дуэль Пушкина и много чего другого.

Когда я читал роман, то был поглощен тем как пишет Федор Михайлович, что-то сложно давалось читать, что-то наоборот легко, о романе хочется говорить, его хочется читать, он цепляет, но я думаю, если бы я его прочитал не в 2021-м году, а скажем в школе вряд ли бы я его понял и не думаю, что он бы мне зашёл.

Владимир Бортко без всякого сомнения один из лучших режиссёров, которые снимали в России, у него много интересных работ и Идиот снят просто превосходно, в его работе чувствуется огромная любовь к Достоевскому, к зрителю, к данному произведению.

Состав для 10-го серийного фильма, именно фильма, я считаю именно фильмом, а не сериалом данное произведение.

Евгений Миронов, Владимир Машков, Лидия Вележева, Ольга Будина, Инна Чурикова, Олег Басилашвили, Владимир Ильин, Александр Лазарев мл., Анастасия Мельникова, Михаил Боярский, Мария Киселева, Борис Бирман, Александр Домогаров и многие многие другие. Это непросто известные российскому зрителю актёры, в фильме их воспринимаешь как героев романа Достоевского, никто лишним не был, кто-то более заметен, кто-то менее, но игра их всех радует определенно.

Помните то чувство, когда смотришь фильм по книге и вспоминаешь, то что ты читал?

В фильме Бортко это чувствуется очень часто, даже то, что ты читал достаточно давно вспоминается тебе благодаря этим 10 сериям, каждая из которых наполнена смыслом и отличной актёрской игрой.

Да конечно не всё было показано как у Достоевского, но это и не надо, так как роман достаточно сложный, но актёры и актрисы говорят как в романе Достоевского, чувствуется, что они попали в образы как нужно.

Во всём фильме, а особенно в первых двух сериях Бортко удалось показать фильм в духе театральной постановки, не покидает ощущение, что ты пришёл в театр и смотришь спектакль, где актёры перед тобой играют и ты видишь их в живую, вот здесь было тоже самое.

Мне сложно судить, как в 1958 году великий Юрий Яковлев сыграл Князя Мышкина, тот фильм мне ещё предстоит посмотреть, но в 2003 году Евгений Миронов сыграл просто потрясающе, его игра просто нереальная, мимика, эмоции, попадание в образ всё это присутствует. К князю Мышкину у меня противоречивые чувства, но игра Миронова настолько прекрасна, что за него переживаешь с первого появления, хотя и знаешь чем это закончится.

Владимир Машков сыграл в свойственной для него манере, когда читал роман я уже понимал, что эта роль для Машкова и угадал. Рогожин очень ему подходит. Эмоции, взгляд, всё изобразил как надо. Ну а в концовке он великолепен.

Лидия Вележева сыграла так, что от неё в восторге находишься долгое время. Образ Настасьи Филипповны- это образ от которого сложно оторваться, Лидия украсила и без того сильного персонажа своей игрой, её пронзительный взгляд не оставил меня равнодушным. От её игры получаешь колоссальное удовольствие.

То чем закончится понимаешь даже до половины романа, но это не значит, что тебе неинтересно. Это очень даже интересно и увлекательно, трагично. В фильме концовка показана очень достойно и после неё остаётся много эмоций.

Отмечу и работу Игоря Корнелюка, который в очередной раз создал очень сильные музыкальные композиции.

Это фильм за который не стыдно и который определённо я захочу пересмотреть, чтобы снова окунуться в эту атмосферу романа Достоевского, посмотреть на отличную актёрскую игру, снова и снова посмотреть на шикарную Настасью Филипповну в исполнении блистательной Лидии Вележевой, опять увидеть Князя Мышкина, обратить внимание на его наивность, почувствовать его сострадание, посмотреть на его большое сердце, восхититься снова игрой Евгения Миронова.

Хочу снова посмотреть на Рогожина в исполнении Владимира Машкова, получить удовольствие от игры остальных актёров, которые играют отлично, и конечно ещё раз послушать великолепные мелодии Игоря Корнелюка, который снова отлично поработал и добавил трагичности своим мелодиям.

8 из 10

P.S. Ты меня совершенством называл. Хорошо совершенство, что из за одной похвальбы миллионы княжества растоптала и в трущобы уйдет. Ну какая я тебе жена после этого?!..

Князь Мышкин прибывает из Швейцарии, где долго лечился и попадает в семью Епанчиных. Большинство окружающих, поначалу относясь к князю настороженно, затем поражается и умиляется его наивности и близорукости… Но и честности и тонкому чувствованию людей, в которых князь, впрочем, будто бы не замечает зла.

Пожалуй, именно с Идиота начинается слава Бортко как главного российского экранизатора русской классики и Евгения Миронова, как главной драматической звёзды русской современности. И если насчёт Бортко кое-какие сомнения есть, то насчёт Миронова — почти никаких. Что не так с Бортко? Да в общем-то ничего — режиссёр делает классическое обрамление классическому роману. Главная опора — на актёров. А там почти сплошные звёзды, так что откровенных халтур здесь нет.

Другое дело, что кое-где провисает действие, кое-где все равно проскакивает пафос и наигранность (Лидия Вележева всё-таки не идёт в сравнение с Борисовой), театральность все равно на месте, а все 10 серий ударный ритм и внимание зрителя держать не удаётся.

А вот к Миронову вопросов нет — русская театральная школа ещё способна смастерить выдающиеся роли. А классика, по-прежнему, главный её хлеб.

Есть, правда, маленькая проблема… При всей филигранности постановки и актёрских работ какие-то смыслы не высчитываются. И причин здесь может быть всего две:

1) Масштаб Достоевского трудно перевести в сериальный формат — неизбежны потери в удержании в режиссёрской голове идеологем и даже центральной идеи. Бортко, как кажется, предпочёл выстраивание отдельных персонажей и сделал сие качественно, но архетипы всё-таки не получились.

2) Сериалу трудно удержать внимание зрителя — волей-неволей упустишь что-то — такова сила привычки «не относиться к этому серьезно». Очень часто — это просто убийство времени. «Идиот» к таким не относится, конечно, но стереотип сильнее… Так что просто, может быть, не хватает мозгов, чтобы оценить весь идейно-художественный масштаб?

Общее впечатление: Экранизация романа Ф. М. Достоевского «Идиот» вышла весьма колоритной и невероятно интересной. Я, увы, с романом не знакома и всех нюансов не знала, для меня каждый сюжетный поворот был удивительным открытием. А актеры, сыгравшие таких многогранных персонажей вызывали во мне бурю эмоций! На протяжении сериала (1 сезон 10 серий) я удивлялась, плакала, злилась, смеялась, переживала, описать слова невозможно что происходило в моей душе.

В сюжете множество персонажей, но каждый из них несет в себе особую роль. ГГ князь Лев Николаевич Мышкин (Евгений Миронов) человек светлый, добрый, без злого умысла и тени сарказма он отличается от всех остальных. На фоне других героев Мышкин полюбился мне так сильно, что мое переживание и тревожность за его судьбу росла с каждой минутой, не иначе! Удивительные монологи, наполненные таким душевным и эмоциональным спектром, заслушиваешься злободневными темами из уст героя. Но умеют ли ценить люди такого хорошего человека?

Парфен Рогожин (Владимир Машков) — получив огромное состояние, он влюбляется без памятства в Настасью Филипповну (о ней чуть позже). Его герой яркое пятно в сюжете, есть лидерские качества, не проявить к нему сострадание невозможно! Ревность, поглощающая его с каждой серией, показывает зрителю на что способен человек, лишившийся покоя. Безумие Парфена только возрастает, отчего в моментах понимаешь Рогожина, и становится так жалко его…

Настасья Филипповна (Лидия Вележева) — героиня, в судьбе которой было много страданий. Красивая, гордая женщина, она влечет своим очарованием многих. Каждый мужчина хотел бы заполучить Настасью Филипповну. Но знаете какая штука… Невзлюбилась она мне с самых первых минут, конечно, актриса передает образ интересный, наполненный и высокомерными нотками, и болью в глазах. Но не нравится она мне и все тут! Своей надменностью и непостоянством вызвала неприязнь. Не только мужчины, но и женщины страдают от нее. Была ли она влюблена по настоящему в Мышкина? Ведь увидев такого великодушного человека, она не могла забыть его или же это все вздор? Может на самом деле ловкие манипуляции из уст стервозной женщины (в ней горит огонь ненависти) не что иное как спасение? Хотела ли Настасья ухватится за Мышкина, как спасательный плот? Столько вопросов терзают меня до сих пор…

В картине множество ярких героев, их образы передают талантливая плеяда из актеров: Ольга Будина, Инна Чурикова, Олег Басилашвили, Владимир Ильин, Михаил Боярский, Александр Лазарев, Мария Киселёва, Александр Домогаров и другие. За каждым интересно наблюдать, у каждого своя история. Но больше всего меня трогали монологи Мышкина, так тонко, чутко и удивительно точно передавать простую мысль! Евгений Миронов играл глазами, он жил своей ролью, за что ему огромное спасибо! Полюбила я Мышкина всей душой, и отпустить уже никак не могла.

Сериал визуально пленит своими локациями и декорациями, все эти платья из прошлого века, улочки, прически. Всё создает особую атмосферу и шарм. Проработка великолепна! А какое музыкальное сопровождение! Композитор сериала Игорь Корнелюк, стоит отметить что знакомые нотки у мелодии вы услышите сразу, но вписываемая композиция ложится на сюжет, соприкасаясь с жанром драмы. Порою так горько становится на душе, а тут еще и музыка соответствующая.

Я настоятельно рекомендую ознакомиться с сериалом, увлекательный драматичный сюжет с шикарными диалогами/монологами, великолепный каст, превосходная режиссура! Это мудрое произведение, которое несет в себе глубокую мысль, это стоящее кино!

10 из 10

Владимир Бортко — режиссер, который стремится досконально следовать тексту, если он поставил для себя задачу экранизировать произведение. Таковы «Собачье сердце», «Мастер и Маргарита», «Тарас Бульба».

Таков и «Идиот» — роман Федора Достоевского, который режиссер экранизировал в 2003 году.

Князь Мышкин — двадцатишестилетний молодой человек, который возвращается в Россию после курса лечения в Швейцарии от некой болезни. Можно предполагать, что эта болезнь — эпилепсия, которой писатель Достоевский страдал сам. Болезнь, которая оказала влияние на его творчество, состояние здоровья, жизнь, мировоззрение. Болезнью страдает и князь Мышкин.

В России князь Мышкин сталкивается с представителями светского общества. Это Лизавета Прокофьевна в исполнении Инны Чуриковой, генерал Епанчин в исполнении Олега Басилашвили, Аглая в исполнении Ольги Будиной, Ганя в исполнении Александра Лазарева. Роли на экране все актеры передали достоверно, великолепно, досконально. Они символизируют общество, которое может быть правильным, но может в чем-то и ошибаться.

Более значительная роль, как по Достоевскому отведена еще двум образам. Это Парфен Рогожин в исполнении Владимира Машкова, Настасья Филипповна в исполнении Лидии Вележевой.

Владимиру Машкову удалось достоверно передать в образе Парфена Рогожина тип купца с широтой души, тягой к разгулу, определенное жизнелюбие, хватку торговца. Это тип человека, способного подчинить себе толпу, с которой он станет целым. Как он несколько раз появлялся в гостиной в шубе, с темными волосами, с пронзительным взглядом, посреди толпы единомышленников, дружины. Но он влюблен в женщину, очень сильный женский тип, и эта влюбленность может стать роковой.

Лидия Вележева воплотила в образе Настасьи Филипповны образ по настоящему сильной женщины, в которую влюбляются и готовы быть с ней как Парфен

Рогожин, так и Даня и Князь Лев Мышкин. Но Настасья играет в чувства, как талантливая актриса, способная манипулировать возлюбленными в нее. Чего же хочет ее женская душа? В чем для нее счастье?

И князь Лев Мышкин в исполнении Евгения Миронова. К которому общество, ориентируясь на поверхностные и неглубокие рассуждения прикрепило слово «Идиот». Потому что на первый взгляд этот человек мягкий, малохольный, странный, не способный на жесткость, грубость, которого подчинила себе болезнь, сделав как бы убогим и неспособным.

Но это только на первый взгляд. Это верхушка большого айсберга. В глубине души он добр, нравственен, порядочен, милосерден, чист, способен на истинные и глубокие чувства, поступки. И это все за внешней убогостью. Князь Мышкин, которого воплотил Евгений Миронов таков. В его речи, поступках, в его рассуждениях, добром взгляде. Евгений Миронов передал идеи, которые пытался вложить в этот образ Достоевский. Смотреть иногда нужно не только на внешний облик, но и на внутренний мир души. И именно эта доброта, глубокий психологизм идут рядом с самим Евгением Мироновым.

10 из 10

Как оказалось, сериалы я все же смотрю, этого избежать в настоящее время невозможно. Впрочем, как еще можно было снять «Идиота» Достоевского, если не подробно и скрупулезно. Конечно, перед сериалом не стояло вопросов более высокого порядка, показать, например, двойственность князя Мышкина или пацифизм самого Достоевского, но Евгений Миронов, сыгравший главную роль, в должной мере отобразился в отечественной достоевщине как лучший Федор Михайлович. Я отождествляю главного героя с писателем и делаю это осознанно, ибо «Идиот» — самое автобиографичное произведение автора.

Сериал снят так прекрасно, в нужных тонах и верных образах, да еще и Владимиром Бортко, все так хорошо, что мне, в свойственной личной манере, даже не хочется придираться. Конечно, я нарыл некое несоответствие в образе генеральши Епанчиной и Ириной Чуриковой, а также — в Настасье Филипповне, но претензии, если они есть, совсем не к игре актеров, а в том — как сам Бортко видит Достоевского. А это такая вещь, которая подобна вкусу, о котором, как известно, не спорят.

Евгений Миронов, в своей светлой непосредственности, навеки окрасил себя в светлые тона этой ролью. Можно сохранить к нему теплое отношение надолго, особенно, если не смотреть всякие другие фильмы с его участием, чудным образом демонстрирующие его неразборчивость и сомнительный вкус. Я же всегда буду помнить его в спектакле «Страсти по Бумбарашу», который шел на сцене театра Табакова в начале 90-х. Это задел навсегда.

Из запомнившихся ролей, очень на своем месте выглядели Алексей Петренко в роли генерала Иволгина и Ольга Будина, которую я обычно называю неприличными словами, в роли Аглаи. Но этот образ из «Идиота», очень органичной собаки женского рода, был прямо-таки создан для нее. Сериал снят в не особенно позитивных красках, трудно представить себе лучезарного Достоевского, но, подобно «Собачьему сердцу», он очень естественно затягивает зрителя. Боюсь даже включать, чтобы не провалиться на денек-другой в пучину просмотра.

«Идиота» Бортко можно порекомендовать всем, кто его еще не видел, а также тем, кто не собирается читать книгу, но также, в свою очередь, хочет приобщиться к этому произведению мировой классики. В части сюжета снято практически дословно.

10 из 10

В настоящее время удивить зрителя новой экранизацией русской классики трудно, а вот в далеком 2003 году это было чем-то неожиданным. К чему это я? К тому, что Владимир Бортко рисковал, когда решил замахнуться на Достоевского, когда зритель привык к сериалам про бандитские разборки или мексиканским мыльным операм. Но как же здорово, что он рискнул.

Сериал оказался и в самом деле прекрасным, а уж для того времени застоя и кризиса в телеэфире, так вообще стал событием. В чем же секрет успеха «Идиота» от Бортко, кроме самого факта интереса режиссера к классике? Давайте разберемся.

Многие знают, что когда-то уже «Идиота» в нашей стране экранизировали, сделал это Иван Пырьев в далеком 1959 году. Но тогда не было возможности охватить все события романа, все мысли, которые Федор Михайлович направлял своим читателям. А вот у Владимира Бортко в этом плане возможностей было куда больше, и он своих зрителей не подвел. Как хороши монологи князя Мышкина о казни и последних минутах жизни, как важны они для современных зрителей, которые иногда и не открывают первоисточник. Да и любителям Достоевского было приятно.

Если уж сравнивать с экранизацией Пырьева, то тогда не только монологи были обрезаны, но и сами события, фильм снят был лишь наполовину, второй серии свет не дождался. В новом же сериале все события книги присутствуют, достаточно бережно при этом, без самодеятельности, за что от меня режиссеру отдельное спасибо.

Конечно, нельзя не отметить удачный выбор исполнителя главной роли, Евгений Миронов практически идеально справился с ролью князя Мышкина. Порой мне вообще казалось, что лучше сыграть невозможно, по крайней мере, я не могу представить другого современного актера в этой роли. Хотя иногда все же мне хотелось меньше нервозности от этого князя, ведь припадок с ним случился не сразу, по роману он был вполне нормальным с виду молодым человеком.

Были и другие удачные роли. Конечно же, Владимир Машков в роли Парфена Рогожина, это несомненное попадание в роль. Глаза, голос, манера поведения, даже движения… все это именно тот самый огненный персонаж «Идиота».

Очень хороша Ольга Будина, ее Аглая будто сошла со страниц романа, вот именно такой я ее и представляла. Красивая, умная, гордая, в то же время домашняя любимица и надежда родителей.

Понравился Ганя Иволгин в исполнении Александр Лазарева-младшего. Эта ненависть и презрение к Настасье Филипповны читалась в глазах, роль удалась абсолютно точно.

У Инны Чуриковой игра несколько спорная лично для меня, но в некоторых моментах она была точна на сто процентов.

Чтобы больше не возвращаться к персонажам, к неудачам я бы отнесла Лидию Вележеву и ее Настасью Филипповну, нет, я не увидела этого лица, по которому видно, что красавица это много страдала. Да и красавица Лидия все же спорная. Ну и возрастом на 25 лет не тянула никак.

Не понравилась мне и Мария Кисилева, ну не актриса она, что уж тут говорить, больно все топорно.

Ну и не могу не упомянуть чудесную музыку, которая создавала настроение в сериале, она была подобрана очень удачно.

Я точно могу этот сериал посоветовать для просмотра, это очень достойная версия великого романа.

Мне кажется, что произведения Ф. Достоевского невозможно экранизировать. Когда читаешь, то вроде всё гладко и складно. А когда смотришь фильмы, сделанные по его книгам, то получается какая-то нелепица, вычурность, фантасмагория.

Но В. Бортко удалось сделать вполне жизненную историю. Живые персонажи, крайне эмоциональные, но понятные.

Звездные актеры вызывают эстетическое наслаждение: Миронов, Машков, Чурикова, Ильин. Приятно удивил Домогаров, он настолько попал в роль, что даже как будто не играл.

Аглая в исполнении О. Будиной не понравилась. Хоть я не дочитала пока «Идиота», но неужели Аглая похожа на современных тусовщиц? Казалось, что ещё вот-вот и дворянка Аглая сложит губы модной сейчас «уточкой».

Не понравился студент-чахоточник и Ганя (в исполнении Лазарева), которые тоже не смогли вписаться в роль.

Всё познается в сравнении. Посмотрела «Идиота» И. Пырьева с Яковлевым в главной роли. Яковлев совсем другой, у него более добрый и светлый образ, чем у героя Е. Миронова. Когда смотрела «Идиота» с Мироновым, то не могла понять, почему женщины в него влюблялись. А глядя на Яковлева, понимаешь, что в него можно влюбиться.

Пырьеву удалось добиться полного попадания всех актеров в роли. Они замечательно играют. Ни одного промаха. Каждая фраза, движение и взгляд — все идеально. Но удалось снять только один фильм, часть книги.

А В. Бортко удалось снять всё произведение Достоевского и на высоком уровне мастерства. Это настоящее искусство!

Посмотрела для сравнения ещё и «Даун Хаус». Забавно. Оказалось, что театр абсурда тоже не подходит для произведений Достоевского. Абсурд в квадрате не перестал быть абсурдом, вообще потерялся весь смысл и суть «Идиота».

Вообщем, классика — не кассовый фильм, а удовольствие для любителя. Но огромное удовольствие!

9 из 10

Начну сразу с того, что Достоевского у нас знают, любят и умеют ставить. Это уже традиция, как русский балет или фигурное катание. В постановках произведений Достоевского мы впереди планеты всей. И «Идиот» 1958 года, и «Братья Карамазовы» (классика 1969г. и морозовский сериал 2009), и «Преступление и наказание», и конечно же «Бесы» Хотиненко… Все постановки хороши.

Но «Идиот» Бортко настолько хорош, что даже гениален. Характеры раскрыты идеально. Если вам что-то не нравиться в мотивах поступков героев, то это уже вопросы Федор Михалычу. Есть у Бортко замечательное качество его фильмов: если лень читать книгу — посмотри экранизацию Бортко и ты ничего (ну может кроме стилистики языка писателя) не потеряешь. Это ж не только постановка, игровые сцены, которые выполнены безукоризненно… Это еще и символизм Достоевского в декорациях, планах, умение передать настроение проходом камеры по мрачной тихой лестнице парадной питерского дома, и т. п.

Про игру актеров так много сказано, что и добавить особо нечего. Тут скорее произошел творческий бум, синергия, когда собрались в одном месте талантливые люди, отдавшиеся полностью работе. И рейтинг этого сериала говорит сам за себя.

Мне не понятно как можно смотреть ЭТО по телевизору, с разбежкой по времени и с рекламой. С невозможностью поставить на паузу или пересмотреть еще раз сцену.

Ощущения после просмотра как от недавней автокатастрофы с кровью и трупами. Все понимают, что незачем на это глазеть, и ничего нового ты там не увидишь, но автомобили все равно притормаживаются и головы поворачиваются в сторону расплющенных машин и прикрытых тряпками тел лежащих на мокрой проезжей части.

Смотря экранизацию понимаешь насколько бренно и неважно материальное по сравнению с духовным. В фильме корчатся и плачут, улыбаются и любят обнаженные души героев.

Улыбка князя Мышкина лучистая, монологи интересные.

Неоднократно пересматривая эпизод в конце 10 серии, где у Рогожина набухают слезы на глазах, задаюсь вопросом. Как это сцена снималась? Он вправду плакал или слезоточивое что-то нюхал или компьютерная графика?

Завораживающее зрелище когда видишь крушение души при полном спокойствии рук, плеч, лица.

И думаешь, как после аварии, слава богу что это не ты. Каково это пережить или не пережить такие чувства.

После просмотра сериала пошла читать Достоевского, искать ответы на возникшие в ходе просмотра вопросы.

10 из 10

Казалось бы, что Достоевского экранизировать невозможно из-за объема текста, огромного количества монологов, характеров. Казалось бы, что никто просто не осмелится дать свое толкование этому роману. Казалось бы…

Владимир Бортко не дал тексту нового прочтения, он просто снял, бережно перенеся его на экран. В этом и заключается удачность экранизаций этого режиссера. Он серьезно и уважительно относится к задумке автора, чего не может не почувствовать даже самый требовательный читатель. Так и «Идиот» смотрится как длинная, масштабная и красивая театральная постановка. Антураж того времени, лица актеров, которые мы постоянно видим крупным планом, создают эффект полного погружения в происходящее, тем самым позволяя нам на протяжении всего пути следовать за героями, чувствовать себя вблизи, ощущая даже дыхание.

Ради справедливости необходимо заметить, что этот проект мог бы и не прослыть таким удачным, если бы актеры не сыграли свои роли так гениально. Я не боюсь этого слова, я настаиваю на нём. Порой страшно становится, смотря до какого исступления и лихорадки они доходили. Да, той самой лихорадочности, которой так любил наделять своих героев Федор Михайлович. Для меня они будто сошли со страниц, помогли воссоздать их образы у себя в голове. Не навязали, а помогли. Особенно хотелось бы выделить Евгения Миронова, Владимира Машкова, Лидию Вележеву, Инну Чурикову и Александра Лазарева младшего. Князь Мышкин получился идеальным, Рогожин еще более страстным, а Ганя приобрел что-то такое, что заставило его полюбить. Героиня Вележевой обладает такой красотой, что трудно представить. Вероятно, трудно такую и найти. Но актриса, мне кажется, сумела передать всю боль, горечь, обиду, да так, что до сих пор сжимается сердце от воспоминания о ней. Так и хочется сказать: «Вы не виноваты, Настасья Филипповна, а я вас обожаю!»

Говоря об этом произведении, иногда чувствую, что могу дойти до такого припадка, каким страдал князь Мышкин. Дабы избежать этого, надо заканчивать. Скажу только одно: этот Величайший роман достойно экранизирован. Очень достойно.

10 из 10

Трансформация художественного произведения на телеэкраны предполагает упрощение и компромиссы. Режиссёр Владимир Бортко создал сериал, в котором с мельчайшей точностью повторил глубину оригинального романа, сохранив всю сложностью и драматизм истории.

Развернутые монологи и диалоги самое ценное, что получилось перенести в этот десяти серийный фильм. Они позволяют полностью раскрыть историю, внутренний мир, мотивы и поступки каждого из персонажей. Владимир Бортко смог собрать цельный образ всего произведения за счёт выверенной режиссуры, музыкального сопровождения и операторской работой. Главный козырь у режиссёра при экранизации романа заключается в актёрах. Когда каждый из участников великолепно отыгрывает роль и нет необходимости задумываться подходит ли актёр для своего персонажа — тогда можно начинать следить за моралью и смыслами, заложенными в текст романа.

Для соблюдения хронометража и особенностей стилистики романа, актёрам приходится говорить почти в три раза быстрее. Обилие сложного текста предполагает от зрителя такой же концентрации для понимания, как и игра актёров. Пятьдесят минут экранного времени физически превращаются в три часа. Посмотреть все серии на одном дыхании не получится — либо необходимо делать большие перерывы между сериями, либо жертвовать смыслом.

Обратимся к великолепному фильму «Идиот» 1958 года — он позволяет увидеть «театральную» версию романа Достоевского. В каждой сцене мы наблюдаем высокую эмоциональную реактивность актёров. Все действия и мотивы персонажей раскрыты, поэтому граница между внутренним миром и внешним проявлением стирается.

Сериал Владимира Бортко идёт совершенно другим путём. Перед нами очень глубокая в своём исполнении драма. С первых музыкальных композиций, обыгрывающих размышления героев, замечаешь живой современный мир. Роман Достоевского уже перестаёт быть бумажной версией. Есть «живые» персонажи и мы наблюдаем их настоящую жизнь, взаимоотношения, переживания. Все оказывается намного сложнее, чем прочитанный в книге и воспроизведённый в голове образ всей истории. Поэтому важный эффект при съёмке сериала — это доскональное знание романа режиссёром Владимиром Бортко. Он одновременно снимал сцену и держал в голове образ всего произведения. Тем самым создавая максимально приближенную к оригиналу историю.

Можно очень внимательно рассказывать о воплощённых образах Евгения Миронова, Владимира Машкова, Лидии Вележевой, Ольги Будиной и других актёров. Каждая мелочь, внесённая актёрами в те сцены, которые вызывают максимальную концентрацию можно пересматривать многократно. Сцены сложные, образы многогранные, съёмочный процесс шёл три месяца. Благодаря такому погружению в текст романа у зрителя формируется личное отношение к истории князя Мышкина.

Чем внимательней наблюдаешь за историей князя Мышкина, тем чаще возникает отрицательная реакция на персонажа и его действия. Когда князь входит в мир жизни Петербургских семей мы наблюдаем как его принимает новое для него общество. Мышкин размышляет и тем самым привлекает окружающих. Это определённая «открытость» позволяет ему быть посредником между сложными сплетениями судеб главных героев. Сложности возникают когда единственное, что делает князь Мышкин — это размышляет. Хуже всего, что его желание «понимать» и «потакать» каждого приводит к отсутствию ответственности. Действительно, у героев произведения есть множество личных эгоистических мотивов, но перекладывание князем решения на окружающих приводит только к ускорению трагедии для каждого.

- Надо бы не ошибиться, — говорит Мышкин. Тогда вопрос — кому надо?

- Надо все обдумать, — дополняет Мышкин. Опять вопрос — кому? Кто возьмёт в ситуацию руки?

Получается, что персонажи ошибаются, может по эгоизму или незнанию, а князь Мышкин просто уходит от решения. Ведь он не является глупым человеком, но тем жёстче критерии. Его внутренние особенности требуют «понаблюдать» и поиск решения и принятие груза ответственности приводит к единственному финалу — он просто сходит с ума. Герой выбрал самый лёгкий путь к решению всех проблем. Если бы Мышкин не влиял на судьбы людей своим желание «дать надежду», тогда спросу с него не было. В сериале как раз очень множество сцен, показывающих, что реальная жизнь намного сложения, образов, придуманных в голове. Возможно, во времена написания романа размышление, как способ поиска решений требовал определённой внутренней концентрации. В современное время, когда события развиваются стремительным образом и зона ответственности предполагает действие за каждым размышлением — позиция князя Мышкина катастрофична. Ведь в любой истории настоящий персонаж тем и важен, что осознаёт моменты когда можно проявить себя шутом или сбросив маску протянуть руку помощи.

Отдельное слово актёру Владимиру Ильину с его персонажем Лебедевым. Несмотря на то, как персонаж выкручивается в разных историях и как сам говорит о себе, что мол он прогнил, в нём можно увидеть человека, который может снять маску и сказать правду.

10 из 10

Роман «Идиот» — пожалуй, самый «сумасшедший» роман Ф. М. Достоевского.

Этот роман действительно до сумасшествия насыщен героями, событиями, психологией, философией. Иногда сам читатель рискует сойти с ума от напряжения в романе.

Сложный материал

Роман «Идиот» — роман повышенной сложности и интенсивности.

Кто бы и как бы ни снимал этот роман, зрителю неизбежно придется думать и напрягаться, чтобы не терять нить и не сбиваться «с курса». Это нужно принять как данность.

Неспешно и подробно в 10 сериях

Роман «Идиот» Достоевского — материал, который не терпит грубого сокращения и упрощения. Поставить это произведение так, чтобы понравиться всем зрителям — просто невозможно.

Такие экранизации нужно делать — нравятся ли они большинству или нет.

Стоит отдать должное режиссеру и сценаристу мини-сериала «Идиот» — Владимиру Бортко. В его умелых руках роман Достоевского получил очень достойную экранизацию в 10 сериях.

Десятки героев, их характеры и истории, водоворот событий, философские монологи и беседы — все это удалось уместить в 10 сериях фильма Владимиру Бортко. И сделано это было с уважением к тексту, с умом и с душой.

В результате, получилось увлекательное и любопытное зрелище.

Звездный состав

Роман «Идиот» Достоевского — настоящая находка в плане разнообразия действующих лиц. В экранизации приняло участие очень много хороших актеров. Это — огромное удовольствие для зрителей.

Получилось убедительно и интересно,

8 из 10

Что и говорить, Достоевского крайне сложно экранизировать, но в данном случае все получилось на очень высоком уровне. «Идиот» мой самый любимый роман у Достоевского, а в роли князя Мышкина еще и обожаемый Евгений Миронов. Ну как было не посмотреть этот фильм? Не знаю почему в некоторых отзывах у народа сомнения, что лучшего Мышкина и придумать нельзя, но так и есть, лучше никто бы не сыграл!!! Е. Миронов — величайший актер нашего времени, мастер перевоплощений, всегда разный и всегда неотразимый! Браво, браво, браво!

Вообще все актеры подобраны замечательно, я имею ввиду именно ключевые роли, где надо было выложиться по полной. Какой получился Рогожин в исполнении Машкова — это же просто не выразить словами! Какой нерв, какая страсть и какая боль!!! Глаза какие! Семейство Епанчиных — все как на подбор — и великолепная Чурикова, и Басилашвили, и Будина (Аглая) — сплошной восторг! А Лебедев в исполнении Владимира Ильина и генерал Иволгин в исполнении Алексея Петренко, так это же именины сердца просто!

Единственно, кто не вызывает такого восторга своей игрой, так это Вележева в роли Настасьи Филипповны. Видно, что она очень старалась, но до уровня главных персонажей не дотянула. А жаль, очень жаль, вокруг нее то все и вертится. Но воплотить такой образ, задача не из легких. Вележева с ней не справилась.

Так что рекомендую всем посмотреть, не пожалейте времени, вы останетесь довольны. И тем что снято не по мотивам, как это иногда любят делать, и прекрасной актерской игрой, и воссозданием атмосферы того времени и замечательной музыкой Игоря Корнелюка.

10 из 10

Если бы Ф. М. Достоевскому довелось лицезреть данную экранизацию своего романа, я полагаю, он остался бы как минимум удовлетворен и как максимум, что на мой взгляд более вероятно, восторжен. Этот тот «Идиот», которого рисовало мое воображение в процессе прочтения романа, этот тот «положительно прекрасный человек», которого словно ювелирное изваяние явил нам Федор Михайлович — «реалист в высшем смысле» и искусный скульптор души человеческой.

Дабы не подвергать свое мнение обвинениям в безосновательности и излишней эмоциональности, представляю хоть и субъективную, но достаточно обоснованную оценку происходящего на экране.

Сюжет. Сюжет сериала с поразительной точностью копирует сюжет романа. Львиная доля монологов и диалогов сохранены в их первозданном виде. Это безусловно первый и очень большой плюс кинопроизведению, которое претендует называться экранизацией одноименного романа. Не нужно путать экранизацию литературного произведения с фильмом поставленным по мотивам этого произведения. Так например «Даун Хаус» не может назваться экранизацией «Идиота», а всего лишь является фильмом поставленным по его мотивам.

Основная идея. Это первая экранизация классики, в которой я увидела перенос основной мысли со страниц на экраны. Причем в некотором роде мысль эта становится более очевидна в виду обретения невербального своего выражения. А именно: дуалистический характер романа достаточно явно выражается в визуальных эффектах подобранных режиссером в сценах, в которых присутствуют противоположные личности, которые, разумеется тут уж на мой субъективный взгляд, являются крайними проявлениями одной уникальной сущности (князь Мышкин и Парфен Рогожин, Настасья Филипповна и Аглая Епанчина). Кто-то видит в них Христа и Дьявола, Ангела и Демона. Я думаю как раз таки это мнение только подтверждает мою догадку.

Актерский состав. Миронов вне всяких похвал. Да и весь актерский состав блистает своими талантами. Не буду подробно останавливаться на каждой роли. Но все таки здесь не без изъяна. Роль Настасьи Филипповны, если не сказать разочаровала, то уж точно не вдохновила своей убедительностью. При чем тут у меня доминирует сугубо эмоциональная оценка. Если позволите — внутреннее неприятие персонажа. Это не есть -хорошо. Вот только искать более рациональные объяснения моему неприятию нет ни желания, ни времени. Могу сказать одно: исходя из киноверсии у меня сложился образ Настасьи Филипповны, как озлобленной стервы-истерички. Но не такая она у Федора Михайловича. Не такая…

Не очень кратко, но я думаю весьма исчерпывающе представила я свое мнение о сериале «Идиот». Спасибо Вам Владимир Владимирович за ваше умение переносить на экраны произведения русских классиков.

Насколько же далеко общество отошло от возможно истинного и правильного идеала нравственных ценностей, от того, что в былые времена с гордостью называлось Человеческим. Теперь даже благочестивый и простодушный князь Мышкин, кажется просто не «человеком». Неутешительно ловить себя на мысли, что уже в те времена человеку с чистою душою, незапятнанному современными пороками, который любит по-настоящему всею душою, любит искренне и так по детски уготовано называться идиотом.

Великая драма Фёдора Михайловича Достоевского, которая нас учит и заставляет задуматься над вопросами, ответы на которые человек должен дать себе сам.

Сама экранизация произведения такого высокого уровня — большая ответственность. Владимир Бортко взял ее на себя. Одно из лучших решений Бортко, было предложить главную роль Евгению Миронову. Миронов, он сам весь Мышкин, то как он говорит, глаза, манера поведения, все те качества присущие Льву Николаевичу… Гениальная актерская работа. Сложно представить сколько труда вложил в этот образ Миронов.

Владимир Машков в роли Рогожина, просто само его воплощение, как будто он сам такой и есть. На долго запомниться его тяжелый взгляд, так ярко излучающий ненависть и в тоже время любовь, страдание, грусть и страх.

Не буду больше описывать и критиковать актеров, подобраны они хорошо.

Очень сильно затронуло то, что совершилось в заключении этой трагедии. С первой серии мы видим, как князю сложно было выдержать своим чистым сердцем и непорочным разумом всю скорбь и проблемы того грязного общества, той жизни. Только представьте, как сложно было ему в той среде бытия быть. Он не мог сделать выбор, разобраться в себе. Своей искренностью и любовью хотел помочь всем, хотел делать добро, а получилось все наоборот, совсем наоборот. И в конечном итоге… Здесь скрыта большая мудрость от Фёдора Достоевского.

Нет смысла описывать увиденное, общее впечатление которое сложилось после прочитанной книги и которое дополнилось фильмом сложно передавать словами, тем более то, что нельзя понять умом, а можно только прочувствовать сердцем, об этом сложно что-то говорить и над этим размышлять, этим надо жить. Все самое прекрасное в мире, мы чувствуем! Подтверждение моим словам будет окончание драмы, в конце, где грустная улыбка Мышкина дает огромную надежду и дорогого стоит.

До выхода в 2003 году сериала многие зрители справедливо считали, что лучшей режиссерской работой Владимира Бортко было и останется «Собачье сердце» (1988), но «Идиот» вполне может претендовать на его место.

Блестящая выверенная постановка с феноменальным актерским составом. Много эпитетов, но все они заслуженны. Евгений Миронов настолько точно попал в образ, что кажется и Достоевский признал бы в нём Мышкина. Игрой Чуриковой, Машкова, Басилашвили, Будиной можно только любоваться и показывать на актерских факультетах в качестве образца. Владимир Ильин «оживил», наполнил, вдохнул душу в своего Лебедева — перед нами истинный прохвост XIX столетия, а не актер XXI века. Хороши и молодые актеры, особенно Евгений Семенов в роли Ипполита. Единственное нарекание — выборы Лидии Вележевой на роль Настасьи Филипповны, но видно, что актриса очень старалась и полностью вложилась в работу. Такое самоотречение тоже заслуживает высокой оценки.

Оператор Димитрий Масс — мастер, композитор Игорь Корнелюк — мастер вдвойне, художники — выше всех похвал.

Смотреть обязательно, пересматривать с удовольствием, вспоминать с любовью.

Нечасто встретишь драматическое кино, по качеству исполнения сравнимое с «Идиотом». Уровень таков, что собственно об исполнении и не думаешь — видишь на экране не Евгения Миронова и Лидию Вележеву, а князя Мышкина и Настасью Филипповну. То есть, полностью погружаешься в художественную реальность. Не это ли тот идеал, к которому должны стремиться все фильмы?

И ведь что удивительно: проект делали знакомые все лица, работа которых в других фильмах впечатляет отнюдь не всегда. Вывод прост: у нас не хватает не столько хороших актеров или режиссеров, сколько творческих коллективов, где каждый проникся бы сценарием (все мало-мальски значимые члены труппы, держу пари, специально перечитали роман Достоевского) и на волне творческого энтузиазма сыграли бы с душой, на пределе возможностей. Материал очень сложный — сплошные диалоги, да не просто диалоги, а конфликты, ссоры. А в сериале — ни одного слабого эпизода/образа.

Благодаря этому зритель получает возможность, не распыляя внимание, сосредоточиться на содержании. И, по мере того, как открываешь для себя мир «Идиота», проходишь несколько этапов эмоционального контакта. Вначале Мышкин, в соответствии с заглавием, действительно кажется недалеким. Вскоре оценка полярно меняется — он, напротив, самый нормальный из всех, и единственный, кто вызывает сочувствие, поскольку стал заложником обстоятельств, коварной игры интересов.

Но потом понимаешь, что, в сущности, нормальные-то ВСЕ. Просто каждый — со своими проблемами, мешающими трезво и ясно смотреть на мир и заставляющими (из нелюбви, прежде всего, к самому себе) отравлять жизнь ближним. Во многих сценах на разные лады варьируется один мотив — кто-то делает глупость, а остальные, вместо того, чтобы войти в положение и пожалеть, осуждают «пронившегося», увеличивая дисгармонию в его душе. А также внутреннее одиночество, ведь оно — от обоюдного непонимания. Для меня сериал стал своеобразным учебным пособием — своими сумасбродными поступками и топорной нечуткостью герои как бы призывают не повторять их ошибки.

Показательно их отношение к Мышкину, где, при всей несхожести персонажей, можно усмотреть общие черты. Поначалу его уважают и с удовольствием (наконец-то нашелся достойный человек!) изливают душу. Мышкин становится образцом, ориентиром. Но затем выясняется, что до этого образца ох как далеко. Придется полностью отказаться от старой жизни, начать с чистого листа… А стоит ли игра свеч? Куда проще остаться там, где был, пусть это «там» и осточертело. Но Мышкин-то продолжает мозолить глаза, чем временами вызывает откровенную ненависть. С другой стороны… способен ли он реально помочь остальным? Это вопрос.

Правда, есть вопрос поважнее, и им лучше задаться прежде, чем всеми остальными: насколько реалистичен образ Мышкина? По сюжету выходит, что полгода жизни в обществе выбили из него все признаки рассудка. И это еще он безбедно существовал на свалившееся с неба наследство (почти что «деос экс махина» в духе античных трагедий). Предыстория героя — еле заметный пунктир с обилием белых пятен. По сути, мы так и не узнаЕм, как провел князь первые 20 лет жизни — а ведь, не располагая обстоятельствами биографии, судить о характере крайне сложно.

Ясно видно лишь то, что к жизни Мышкин не приспособлен. Настолько не приспособлен, что очутиться в такой гуще событий естественным путем просто не мог. Впрочем, зная интенции Достоевского, удивляться нечему — писатель ведь намеревался создать идеальный образ, современную версию Христа (образ Швейцарии как горнего мира тоже хорошо просматривается). Здесь «Идиот» приближается к философскому роману — а этот жанр заведомо нереалистичен.

Я бы поставил сериалу высший балл, если бы при оценке можно было проигнорировать такой фактор, как личное приятие/неприятия предмета изображения. Увы, сделать это не получается. И должен признаться, что осилить махровую достоевщину — занятие не из простых (снова восхищусь актерами — я и от просмотра-то устал, а они…). Автор специально выносит на первый план, будто разглядывая в лупу, самые противоречивые и негативные людские черты, смакует всевозможные пороки и недостатки.

Несомненно, все это есть. Но есть ведь и другое — возвышенность духа, благородство, великодушие. Чего я в мире Достоевского не вижу в принципе. Т. е. не вижу подхода, необходимого для изображения этих явлений. Ведь нужен совсем другой масштаб, другая точка обзора, более отстраненно-созерцательная. Нарратор Достоевского предпочитает созерцанию сопереживание, очертя голову бросаясь в кашу сиюминутных эмоций, бессмысленных и беспощадных. Наблюдая один за другим эмоциональные надрывы его героев, невольно вспоминаешь, что такие надрывы в культ возводят… подростки «эмо», дискредитирующие своими напыщенными истериками само слово «эмоциональный».

И еще вспоминаешь высказывание немецкого писателя Людвига Тика: «Чересчур пристальное наблюдение может легко привести к человеконенавистничеству».

(6 за содержание + 10 за воплощение)/2 =

8 из 10

Пожалуй, это один из очень немногих фильмов, снятых в постсоветской России, который заслуживает называться шедевром. Причем я считаю эту ленту именно фильмом потому, что называть эталонную по качеству постановку сериалом решительно невозможно. Просто роман, по которому поставлен этот фильм слишком сложный, слишком многоуровневый и многогранный, чтобы его экранизацию можно было уместить в меньшее количество экранного времени. Причем объем содержания романа образуется, отнюдь, не из-за излишней событийности как, например, в Саге о Форсайтах. В романе «„Идиот“» каждый диалог, каждый персонаж, каждая сцена, наполнены глубоким смыслом.

Безусловным достоинством фильма является максимальная близость к тексту. Экранизируя величайшее произведение мировой литературы, режиссер рискует впасть в соблазн показать собственное восприятие, внести какие-то коррективы, выступая таким образом как-бы в соавторстве с классиком. Но «„Идиот“» не нуждается в коррективе и адаптации и вообще в каком либо вмешательстве. Этот роман потому и является в высшей степени произведением искусства, что он актуален в любую эпоху, это послание великого писателя на все времена. Перед режиссером стояла задача оживить героев, создать их визуальные образы, сделав тем самым королевский подарок ценителям и почитателям творчества Ф. М. Достоевского.

Правдоподобность, изящество и стиль, с которыми режиссер создал этот шедевр делают его достойным звания настоящего метра. Игра актеров просто поразительна. Миронов- гений. Без малейшего преувеличения, могу сказать, что мы живем в одно время с великим актером. Каким бы затертым штампом это не прозвучало, но Миронов, воистину, не сыграл Мышкина — он им был. В картине задействована великолепная актерская плеяда. Видимо, проникшись мыслью о том, что они участвуют в создании настоящего произведения искусства, актеры превзошли сами себя. Никто не выпадает из общей концепции, все убедительны и правдоподобны невероятно!

Прекрасно воссоздан дух эпохи, в фильме по настоящему ощущается пульс того времени. Зритель переносится в Петербург 19 века. Интерьеры, костюмы, антураж, все исполнено на самом высочайшем уровне. Честно говоря, с трудом верится, что это картина- детище современного российского кинематографа.

А какое огромное социальное значение имеет этот фильм! Ведь сегодня, в век информационных технологий, когда классическое печатное произведение в руках у человека вызывает искреннее удивление у окружающих, когда читающих людей становится все меньше и меньше, а среди них немало читающих такую непотребщину, которой образованный человек даже костер разжигать не станет!

Как важно донести до людей идеи и мысли великого мыслителя, философа, исследователя и знатока загадок человеческой души. Эта та редкая картина, которая, в самом деле, выполняет ту высокую миссию кинематографа, о которой люди уже почти забыли. Ту миссию, которую завещал кинематографистам будущего герой другого великого актера, Андрея Миронова. Миссия эта в том, чтобы делать людей лучше!

10 из 10

Когда состоялась премьера этого телеспектакля (сказать «сериала» язык не поворачивается), я училась в средней школе, поэтому смотрела его вполглаза и оценить по достоинству не смогла. А недавно я решила прочесть «Идиота» и параллельно, по свежему следу, так сказать, оценить экранизацию более-менее зрелыми умом и душой (говорю душой, т. к. осознать произведения Достоевского один лишь умом невозможно). Описывать свое восхищение прочитанным не буду — портал у нас все-таки кинематографический, а перейду сразу к фильму.

Оценивая данный фильм, нужно прежде всего помнить, что это экранизация. Когда мы характеризируем кино как экранизацию, мы ставим определенные цели, которых должна достичь картина. Первое — и основное — это близость к первоисточнику, тексту, передача на экране тех чувств и эмоций, которые автор хотел передать словами. Особенно это важно для произведений Федора Михайловича Достоевского.

Думаю, любой человек, даже не читавший конкретно «Идиота», но знакомый с творчеством этого автора, с первых сцен почувствует типичный стиль речи персонажей Достоевского. Также сохранена атмосфера произведения, особенно это заметно в финальных сценах, когда истерия и психоз достигают своего пика. Хороший подбор актеров, почти все смотрятся на своих местах. Единственно, не понравились Настасья Филипповна (ну, это чисто субъективно) и то, как чеканила слова Варвара Ардалионовна — так и казалось, что вот-вот она скажет Ганечке: «Кто же здесь самое слабое звено?» Но даже им не удалось испортить картину.

И что мы получаем в итоге? Да, кто-то скажет, что упущены некоторые нюансы. Да, не везде удалось добиться трехсотградусного накала страстей, так характерного для Достоевского. И все же, это достойная экранизация. Одна из лучших экранизаций классики и лучшая из существующих — «Идиота».

10 из 10

Телевизионный сериал по роману Ф. М. Достоевского «Идиот».

Одно из первых телевизионных обращений к русской классике в постперестроечном кино пространстве. Фильм можно назвать событием, он имел успех и общественный резонанс. Мы таки вспомнили, что кроме навязанных западных сериальных форматов с плоским содержанием обладаем багажом литературы годной для экранизации, которая может быть востребована телезрителем именно в сериальном виде. Но насколько я понял это товар штучный, и все последующие телевизионные попытки сделать из классической литературы теле продукт, были не столь успешны, и сегодня их все меньше на экранах. Зритель наелся…

Действительно надо проделать определенную мыслительную работу, чтобы если не понять, то хотя бы следить за развитием событий в бесконечном клубке запутанных отношений, диалогов и мыслей персонажей «Идиота». Это совершеннейшая головоломка, наполненная бесконечными исповедями, подлыми и благородными поступками, ложью и открытостью, безумием и точным расчетом. Все события и эмоции сжаты с такой плотностью, что внешне это напоминает сумасшедший дом, когда только что делавший гадости персонаж начинает каяться, а те, кто секунду назад плакал — смеяться. Все это «очень и слишком» на грани фарса. Мне откровенно трудно воспринимать события, но эти особенности придают произведению «свое лицо», объем, героям многогранность, а жизнь представляют под разными углами. Я смотрю этот фильм с интересом, и смутно надеюсь, что в конечном итоге «Идиот» несет в себе высокий смысл, и ответы на запутанные нравственные вопросы. Но однозначности и главного смысла из мозаики событий я выстроить не могу, что не является минусом, а наоборот составляет достоинство глубокого произведения.

Все эти закрученные отношения в романе Достоевского режиссер сумел на телеэкране воспроизвести, это удалось, и это совершенно точно теле, а не кино формат. Для кино нужна адаптация текста, нужен размах, зрелищность и ограничение по времени. При этом «вес» режиссера в такой постановке будет все выше. Все-таки в данном случае телевизионная экранизация это оптимальный выбор, без грубого вмешательства в оригинал писателя. Примером обратного подхода служит «Идиот» Пырьева, который обладает киношным блеском, но это именно «Идиот» Пырьева, а не роман Достоевского. Кстати роман чем-то напоминает правила современного сериала, в котором дабы зритель не переключил канал, авторы точно по графику пытаются закрутить новую интригу сюжета, и добавить свежих эмоций. Отсюда бесконечная карусель выяснений и поворотов сюжета и еще один повод оправдать сериальный хронометраж.

Могу упрекнуть режиссера в не продуманности некоторых сцен, бедности фона, не всегда актеры вытягивают свои роли (роли крайне сложны в плане понимания персонажа, и поэтому где-то просто «слиты» банальным безэмоциональным речитативом), не всегда камера находится в оптимальном месте съемок. Жизнь в кадре прекращается, как только замолкают персонажи, внешняя атмосфера отсутствует. Я не могу сказать, что это самый высокий профессиональный уровень для телепроекта. Все получилось излишне камерно, не хватило размаха и небольшого внешнего лоска. Но это все не существенно, перед смелостью режиссера и продюсеров такой проект реализовать, получить отличный результат и суметь придать проекту национальный статус.

Я посмотрел этот фильм второй раз спустя несколько лет после первого просмотра, но мои ощущения не изменились. Владимир Бортко снял качественное кино, на основе очень «трудного» материала.

Каким он был, и каким он стал. В начале, не затронутый грязным обществом, счастливый Мышкин приезжает в город. Что было его главнейшей ошибкой, но и лучшей радостью. Много непонятного пересеклось в его голове. 1 серия показывает нам радостного, ясного и всепонимающего человека. Казалось, у него есть ответы на все вопросы. Но не теперь, когда эта мерзость городского люда затронула его. Дело даже не в том, как он относится к этим людям, т. к он неизменно, до последнего конца видел в каждом только светлые их стороны. Даже не так.. Он видел человека на сквозь, и насколько бы черен не был человек, князь всегда видел просвет его души. Всё его изменение произошло от того, что глупость и непостоянство людей поставило его в тупик. Он стал меньше смеяться, он всё больше и больше думал, рассуждал, пытался расставить всё по полочкам, но, конечно же, далось ему это не так легко…

Настасья Филипповна отчаянно пыталась показать, насколько она низка и грязна по сути своей. Ей удалось обмануть всех. Всех, но только не Льва Николаевича. Она находилась в замешательстве каждый раз, когда он с нескрываемым раздумьем обнажал всю ее светлую душу перед остальными людьми, которые были полностью уверены что вот она, надменная жестокая женщина, и никакой другой правды здесь нет. Насколько чист должен быть тот, кто в грязной луже обнаружит каплю росы.

Весь фильм — сплошная ирония. Князя во многом обвиняют, не понимают, злятся на него, ненавидят, доверяют ему, любят… Но ведь нет причины ни на одно негативное чувство к этому человеку. В конечном счете, он не сделал ничего. Он только говорил. Но говорил так, что прожигал словами сердца и разумы людей. Он противоречил всем принципам и привычной жизни этого сброда. Просто говоря правду, князь Мышкин заставил перевернуться весь их тесный мирок с ног на голову. Казалось, приехал какой-то «идиот», и чего он стОит? Он просто наивный дурак, не понимающий всей жестокости жизни, в нем нет ни гордости, ни самолюбия, ни лжи. Идеальных людей не бывает, следовательно, если окружающие люди не смогли найти ни малейшего порока, значит князь и есть порок в целом. За это его и надо осудить. Так думали городские. Но, с крахом ошиблись.

Сколько бы его ни пытались оклеветать, обвинить в том, что он не прав, он никогда не отвечал злом на зло. Если его ударят, он подставит вторую щеку. Фраза, которую он сказал Ипполиту, «Пройди мимо нас, и прости нам наше счастье» несет в себе настолько тяжелую и смысловую нагрузку всему фильму, что достаточно одной этой фразы, чтобы понять всю суть данного содержания. Ведь князь-то как раз и был этим счастливым человеком, он приехал абсолютно чистым и невинным душой своей. А люди, завидя это счастье, просто не могли ему этого простить. Каждый ответил на это по разному. Настасья Филипповна уехала с тем, кто сделает ее еще несчастней, чем она есть. Аглая просто изнасиловала всю его душу, она опускала его столько, сколько могла. Но не со злобы — от безысходности. Князь же понимал всё и зла не держал.

Приехав из психиатрической больницы, снова очутился там.

Нет места совершенству в этом мире. Всё тьма. Путь праведника — искра самого жаркого пламени, и чтобы ее разжечь, придется стереть ноги в кровь, руки измарать в людской золе, а глаза иссушить нескончаемыми слезами. Жаль, что искра зажигается всего на миг и никогда больше*.

-Там внизу князь Мышкин. Пустить?

-Нет. И никогда больше*.

(*Nevermore «Ворон» Эдгар По)

Сложно, наверное, делать экранизации таких великих произведений. В особенности произведений Фёдора Михайловича Достоевского, ведь в них всегда столько души, столько внутренних переживаний, которые так трудно донести с экрана. Считается для меня, что подобные шедевры понять и прочувствовать всю их глубину может только русский человек. Поэтому начать хочу с режиссёра Владимира Бортко. Его виденье совершенно совпадает с моим. А главное, он оставляет классику классикой, такой, какой нам её преподносили гении. Его «Мастер и Маргарита» и «Собачье сердце» давно уже в копилке любимых фильмов, теперь можно без раздумий добавить к ним и «Идиота».

Очень колоритный актёрский состав! Владимир Машко и его Парфён Рогожин со своей угрюмостью и дикостью, крайне эмоциональная Лизавета Прокофьевна в исполнении Инны Чуриковой, Александр Домогаров, хоть и довольно нечасто являющийся пред нами, Олег Басилашвили, Владимир Ильин, как же приятно смотреть на игру этих великих, не побоюсь этого слова, талантов!

Конечно же, более всего мне хочется отметить игру Евгения Миронова. Даже слова трудно подобрать, чтобы описать чувства, что я испытывала, наблюдая за ним. Князь Мышкин предстаёт таким чистым, невинным. И таким чужим среди всех этих интриг и сплетен. Всё это в его движениях, в его взгляде, и ты невольно веришь ему и сопереживаешь, принимая его терзания как свои.

Образ Аглаи Епанчиной будто написан был специально для Ольги Будиной, в то же время, как Настасья Филипповна в исполнении Лидии Вележевой не могла и представиться иначе. Две женщины совершенно разных судеб и характеров, становящиеся одинаково безумными в любви. И это их безумие сводит с ума зрителя не меньше, чем всех участников драмы.

Собственно, нашлись и те, кто разочаровал, а быть может просто был не совсем на своём месте. Хотя бы Михаил Боярский, который мерк на фоне уже описанных выше персонажей, или Евгений Семёнов, исполнивший Ипполита, которому, возможно, попросту не хватает опыта.

Отдельно отмечу музыку, написанную Игорем Корнелюком. Она даёт до конца понять переживания героев. Я не преувеличу, если скажу, что от неё сердце сжималось на протяжении всего фильма.

В заключение скажу, что хотелось бы видеть больше качественно экранизированной классики, потому что такие фильмы действительно многому учат и заставляют задуматься. К тому же, это ведь может побудить многих людей к чтению хорошей литературы.

10 из 10

Само произведение очень понравилось. Как по мне это просто глыба, айсберг, одна из планет-гигантов в литературном космосе.

Сам я познакомился с «Идиотом» когда чисто случайно, лет 5 назад, посмотрел отрывок из одноименного сериала. И все, оторваться больше не смог. Жалею только, что видеоряд увидел раньше, чем прочитал книгу. Роман невероятно цепляет, причем даже не знаешь где больше: своей эмоциональной «душевной тяжестью» или сухими мнениями о людях как таковых. Автор очень подробно прописывает характеры многих персонажей и получается такой себе «литературно-ассемблерный код человеческих душ»…

О сериале просто молчу. Я был в шоке когда его смотрел! На слезы пробивало чуть ли не каждые 15 мин, а внутреннее напряжение, вообще, не спадало.

Интересные, «тяжелые», непонятные и в то же время такие простые и человеческие характеры; невероятно сильная психологическая сторона произведения, когда у тебя после нескольких страниц уже голова начинает болеть и что-то «сжиматься» внутри, делает роман сложным для восприятия и одновременно притягивает, как нерешенная задачка…

И в порядке исключения: в фильме окончание произведения меня поразило даже больше чем в книге.

10 из 10