Дама в очках, с ружьём, в автомобиле (2002)

Мне очень нравится книга Жапризо, именно поэтому решила посмотреть этот фильм.

Что можно сказать о данной картине? В целом неплохо. Больше всего мне понравилось музыкальное оформление к фильму, каждая тема очень удачно подобрана, помогает настроится на нужный лад. Татьяна Кузнецова, на мой взгляд, справилась с ролью Дани Лонго на 9 баллов. Хорошо смотрелся Чернышов в роли Филиппа.

А вот образ Аниты не был раскрыт полностью, фактически ничего не показали из того как складывались отношения Дани и Аниты в прошлом. И если зритель не читал книгу, то тяжело понять почему Дани была выбрана на роль жертвы. Также не впечатлил Виторган-Каравей, как он спокойно и монотонно читает монолог в конце фильма, при этом ну ни капельки он не похож на человека, который находится на грани физического и нервного срыва от безумной гонки на протяжении нескольких суток.

Теперь о видениях- мечтах Дани. Красиво и в тему мечты о море, а вот разговоры с трупом и Каравей с рыбой как то не очень впечатляет. И еще не понравился эпизод с уходящим поездом, ну очень долго он уходил, при этом одни двери, которые закрываются автоматически, специально оставили открытыми для шофера.

Но все же я с интересом посмотрела фильм.

7 из 10

Её зовут Дани Лонго. Она с детства знает, что «если сам себя не пожалеешь, тебя не пожалеет никто». Она смотрит на свою жизнь, как на «сентиментальную небылицу» в серых тонах, в пошлых помыслах о банальном счастье. Пошлое счастье офисного клерка имеет цвет, вкус и шум моря. Просто она никогда не видела моря. Простенькая внеурочная просьба шефа даёт ей шанс увидеть не только море, но и стать на короткое время другой, уверенной в себе дамой в тёмных очках, дамой в дорогом автомобиле. Она ещё не знает, что обречена преступным роком и быть ей к концу путешествия ещё и дамой с ружьём.

Ограниченные в средствах и рафинированностью заказа канала «Культура», Олег Бабицкий и Юрий Гольдин не стали воссоздавать, имманентное роману, французское ретро 60—70-х, предпочтя ему некую западноевропейскую абстракцию застывшей современности. Не стали они, и переносить в фильм этическую неоднозначность ретроспективных поступков героев приведших к происходящему, сведя конфликт к одноцветному дуализму между преступником и жертвой. Сценарий Евгения Унгарда хорош, хоть и подчёркнуто ироничен, и недостаточно в концепции Жапризо с его постоянными аллюзиями к кэрроловской «Алисе». Сохранность событийной последовательности в другой плоскости. Дани Лонго в трактовке Кузнецовой совсем не тот взрослый ребёнок из книги, храброе сердце которого не позволяет хрупкому телосложению и дефекту близорукости погрузить организм в панику. Здесь, скорее просится заменить «даму» на «бабу», тухнущую в стабильном «чёрно-белом» мирке, загорающей под специальной лампой в домашних условиях и на которую всем наплевать, пусть она и недурна как внешностью, так и умом.

Тем не менее, эфир из четырёх телевизионных часов режиссёры использовали с талантом. Задумка ли, или вынужденное решение, но кино получилось эстетским оммажем советским экранизациям зарубежной беллетристики, особенно популярной, как раз в те самые 60—70-е годы. Так что авторы, несколько опосредовано, но в эпоху попали. «Дама» снята в Прибалтике, за исключением основных ролей, в фильме заняты прибалтийские актёры, позже переозвученные, что систематически делалось и в СССР. Поэтому всё немного не так как должно бы быть в книге и в жизни, всё немного размыто, всё слишком загранично, чтобы казаться правдой. За образом буржуазной единоличницы Дани Лонго проступает провинциальная интеллигентность сотрудницы какого-нибудь НИИ под патронажем колоритной партийной шишки в роскошном исполнении Эммануила Виторгана. Стиль доминирует и дополняет историю, в которой многое иллюзия и сон, отчего параноидальный шизофренический драйв усилен. Галлюцинации и душевные экстраполяции героини через воображаемые диалоги со встреченными ею людьми (в том числе и с трупом) — в ту же копилку эффектности «реставрационного» бреда. Бреда, который в финале станет явью и отделит правдивое от ложного. Если бы в Советском Союзе предприняли эту экранизацию, то, наверняка, она отличалась бы немногим от труда Бабицкого — Гольдина. Хотя, мелодичный Оскар Бентон, на музыкальной дорожке точно бы не появился.

Если сравнивать нашу телеверсию с франко-американской классикой для широкого экрана от Анатоля Литвака, то последний явно в проигрыше. По адекватности роману обе картины не дотягивают и вполовину масштаба, но российским постановщикам было, что предложить своего для оправданности сопоставления с одним из лучших психологических детективов в мировой литературе прошлого века.