Сквозь горизонт (1997)

Не то чтобы Пол У.С. Андерсон является для меня гарантом качества, но к его работам я, как правило, отношусь с повышенным интересом. В конце концов, сколько бы шлака он не снимал, впечатление от культовых 'Смертельной битвы' и 'Обители зла' всё же оказалось сильнее.

'Сквозь горизонт' довольно сильно отличается от того, что я привык видеть в исполнении британского режиссёра. Это напряжённый, жестокий, а порой даже неприятный фильм ужасов, в котором Пол, вопреки своему обыкновению, не расходует персонажей одного за другим равными порциями на протяжении всего фильма, а тратит достаточно длительное время на то, чтобы мы привыкли к действующим лицам (благо, их тут всего восемь), запомнили каждого из них - и лишь на старте третьего акта включает кровавый режим на полную.

Ввиду этого первая половина фильма смотрится довольно медитативно, местами даже скучновато. Но всё это - лишь экспозиция, затишье перед бурей. Как рассказывает Андерсон, продюсеры заставили его нещадно покромсать фильм, вырезав из него самые жестокие сцены, дабы избежать рейтинга NC-17. Однако и оставшегося достаточно для того, чтобы пощекотать нервы: снять отвратительную, но вместе с этим притягательную сцену - этого искусства у Пола не отнять.

Несмотря на то, что персонажи определённо вызывают сопереживание, игра исполнителей главных ролей - Сэма Нила и Лоуренса Фишберна - не впечатляет. Вернее, впечатляет, но далеко не всегда. Им обоим, привыкшим работать на харизме, на минимуме эмоций, как будто бы не идёт изображать испуг и растерянность. И создаётся впечатление, что оба актёра, понимая это, не особенно-то в соответствующие моменты и стараются. Зато второстепенный каст порадовал: передавать эмоции своих персонажей им удаётся куда лучше.

Забавный факт: в процессе просмотра фильма я будто бы вспоминал отдельные его эпизоды. Зайдя на киноагрегатор, я обнаружил... что уже смотрел этот фильм когда-то и оценил его на 7 баллов. Во второй раз он мне понравился, вероятно, больше, поскольку сейчас я разрывался между 7 и 8. Однако тот факт, что фильм уже один раз полностью стёрся у меня из памяти, говорит о том, что послевкусие, которое сейчас кажется сильным, может померкнуть - и довольно быстро.

7,5 из 10

Я считаю Сквозь горизонт лучшим космическим хоррором в истории. О да, конечно, был ваш Чужой, но как по мне участие одного из худших режиссеров в истории Ридли Скотта похоронило весь потенциал фильма.

Сквозь горизонт - это лучший подарок, который Андерсон оставил поп-культуре, особенно миру видеоигр. Именно из Горизонта событий выросли мои самые любимые survival и action-хорроры: Dead space, System shock 2, DOOM 3, Silent hill 4... господи, да какие только игры в жанре хоррор не юзали фишки из фильма. Даже 'гений' мирового кинематографа Кристофер Нолан в своем ничтожном Интестелларе нагло сплагиатил из фильма сцену, в которой мужик объясняет, как работает варп-двигатель.

Сюжет фильма таков: люди изобрели первый в мире космический корабль (который создателями фильма был собран из кусков комьютерной модели Нотер-Дама), способный преодолевать колоссальные расстояния за доли секунд, и отправили его в путь. Корабль полетел и пропал с радаров. 7 лет спустя Земля получает сигнал бедствия с корабля и отравляет на него спасательную команду вместе с создателем корабля. Спасатели видят кровавый паштет, в который превратилась команда корабля, а позже выясняют, что при включении двигателя экипаж попал в ад... и, вернувшись обратно, прихватил кусочек ада с собой.

В фильме космос показан авторами не просто бесконечное поле из мрака, утыканное звездами, планетами и другими штуками, а непостижимая стихия, которая просачивается даже сквозь герметичные пространства, сводит с ума, воплощает в плоть и кровь страхи, грехи прошлого. Что, если ад не под землей и даже не на земле, а где-то там, в бесконечных глубинах черного космоса? А может никакого ада и нет, а мы его создаем сами своими руками?

Я не просто так упомянул видеоигры, на которые 'Сквозь горизонт' оказал колоссальное влияние. В System shock 2 созданный великими умами обезумевший искусственный интеллект хотел с помощью гипердвигателя (тоже спроектированного гениальным ученым) превратить весь мир в киберпространство. Начало этой трансформации мы можем наблюдать в финальной части игры. Без кишков, окровавленных цепей и чертей с вилами зрелище выглядит устрашающе. В DOOM ученые открыли портал в ад на Марсе, который миллиарды лет назад запечатали их предки. В Dead Space артефакт, созданный зловещей корпорацией, сводил людей с ума и обкладывал адовыми разрушительными трипами. В Silent Hill 4 главный герой перемещался между мирами - обычным миром и адом, порожденным воображением маньяка, воспитанника местной секты. Что здесь общего? Если вынести за скобки пару нюансов, то общая идея игр была в том, что люди сами строят свой ад. Нет никакого специального места для наказаний за грехи, за участие в массовке 'Пусть говорят' и прочие ужасные вещи. Есть только мы, создающие инструменты, которыми мы создаем другие инструменты, и так до того момента, пока наши изобретения не губят нас. И вот это вот все про Сквозь горизонт. Даже сам корабль, который художники построили на основе Собора Парижской Богоматери, - ничто иное как тупо гроб, в котором человечество стремится к своей погибели.

Двигатель корабля в фильме - это вершина инженерной мысли, вещь, ломающая все мыслимые и немыслимые законы природы. Символ прогресса, монумент человеческой мысли, становится погибелью. Так что же это значит? Плата за прогресс? Плата за безудержное и разрушительное стремление человека к знаниям?

На эту тему еще очень классно высказался Винчецо Натали в 'отце' герметичных триллеров - фильме 'Куб'. Там эта мысль наиболее четко звучит. Но что в Горизонте событий? Брутальный хоррор, где нет монстров, ксеноморфов, хищников, зомби-нацистов, а лишь люди, создающие ад и творящие ад. Вот именного с этого меня дико прет. Пока Дэн О'Бэннон на пару с Гигером и Карпентер рисовали жутких монстров, Андерсон подошел к теме фантастического хоррора ну просто на редкость мастерски. Забавно, не правда ли, что позже Андерсон начнет штамповать фильмы по вселенной Обители зла?

Да, в фильме хватает проблем. Не все персонажи интересны и харизматичны. В некоторых моментах компьютерная графика выглядит уж совсем убого даже для своего времени. Чернокожий член команды все время устраивает клоунаду (видимо, так фильм хотели приблизить к массам). Но это все мелочи, ей богу.

Если по каким-то неведомым причинам вам еще не довелось его посмотреть, категорически рекомендую к просмотру.

Если вам нравится Dead Space приправленный нотками Warhammer40k - Сквозь Горизонт это ваш фильм. Безусловно, в свое время он производил сильнейшее впечатление и кого-то мог реально напугать. Сегодня зритель привык и не к такому, так что страха не ждите, но жутковатых мыслей нагнать и пощекотать нервы может вполне.

Сильный каст актеров. Лоуренс Фишборн и Джейсон Айзекс выглядят очень круто!

С точки зрения фантастического вымысла сценарий действительно напоминает типовую историю из вселенной Warhammer40k, что прикует к экрану любого фаната. Это однозначно плюс. Стиль визуального дизайна больше отсылает к Dead Space. Дизайн корабля 'Event Horizon' это отдельная деталь, которую я хотел бы выделить. Он технологичен и вместе с тем отдает очень большим мистицизмом и символизмом. Смотря на узлы и агрегаты корабля сразу же вспоминаются религиозные культы и родство больше с храмом, чем с кораблем.

Едва ли местные спецэффекты могут сильно напугать кого-то сегодня, но все равно сделаны очень добротно. Фильм безусловно устарел, но смотреть его спустя долго время все еще очень интересно.

Добротный космический хоррор.

6 из 10

Первое, что хочу сказать, так это то, что это самый жуткий фильм, который я видела!

Больше всего пугают даже не жестокие сцены, идеально отыгранные Лоуренсом Фишборном и Сэмом Нилом в этой потрясающей постановке Пола Андерсона, а осознание того, что столь разумное существо, как человек, сумевшее покорить и свою планету, и опасные просторы космоса, может дойти до ТАКИХ своих диких проявлений, если у него не будет границ!

Поэтому другое название фильма — «Горизонт событий» — очень и очень уместно, ведь то, что кажется человеку подвластным, на самом деле в какой-то момент оказывается его хозяином, порабощая и разрушая его. Да, так оно и бывает в жизни: дойдя до определенной точки и не сумев возобладать над собой, подчиняясь внутреннему зову любопытства, стремлению самореализации, желанию стать кем-то бОльшим (даже во имя блага всех людей), человек уже не сможет преодолеть притяжения собственной внутренней чёрной дыры и потому неминуемо будет поглощен! Как? — Смотрите фильм!!!

10 из 10

P.S. Солярис+Пекло = Горизонт событий

Конец девяностых выдал нам шедевры научной фантастики. Некоторые стали культовыми сразу, другие сначала были преданы анафеме и растерзаны критиками, но впоследствии обрели статус легендарных… Именно такова судьба этого фильма.

Я являюсь преданным фанатом научной фантастики, и не особо люблю хорроры и ужастики типа «Пилы», «Кошмара на улице Вязов» и им подобных. По моему скромному мнению, в них все недостатки сценария, логики, игры актёров — компенсируют литрами крови и килограммами отрезанных конечностей.

Но «Сквозь горизонт» другой случай. Атмосфера мастерски нагнетается почти половину фильма, показывает психологию персонажей, их характеры, и самое главное, страхи, чтобы во второй половине вывести их наружу.

И вот тут начинается нелюбимый мной жанр, но все сопутствующие ему атрибуты смотрятся на удивление гармонично и на своих местах. Мы становимся свидетелями присутствия Ада в отдельном замкнутом пространстве. Непредсказуемых, ужасающих поступков, тьмы, боли и кровавого безумия. И под конец приходит осознание, что наш разум хрупок, и противостоять настоящему Злу могут лишь единицы.

В итого, фильм достойный стоять в коллекции. Рядом с «Риддиком», который эксплуатирует примерно ту же тематику, но в «далёкой, далёкой галактике…», «Чужим» и другими шедеврами. Прекрасно справляясь без инопланетян, суперменов с ножами, «Сквозь горизонт» показывает нам, что самый злейший враг человека — всегда он сам.

Постоянно перед глазами маячил этот забытый шедевр Пола Андерсона, который У. С., чтобы не путать с другими многочисленными Андерсонами. Актёры прекрасные, тематика завораживает, не слишком долгий. Всё было готово с 1997 года, но только долгих 22 года спустя соизволили включить фильм и посмотреть его целиком. За прошедшее время Лоренс Рождённорыбой и Джейсон Айзекс успели сыграть в знаковых франшизах, комикс обогнал-таки «Аватар» в списке самых кассовых, а Роланд Эммерих зачем-то выпустил вторую часть своего шедевра.

А Пол У. С. Андерсон (из подающих большие надежды постановщиков) нашёл себе такую зону комфорта, что уже два десятилетия не парится и снимает почем зря очередной «Обитель зла», будто добившийся всего в мире и поэтому отошедший от дел мэтр современного кинематографа. Ладно, он снял ещё пару-тройку проектов, названия которых уже, наверное, всеми позабылись. Но начиналось у него действительно круто. В 30 лет выстрелил «Смертельной битвой», потом «Сквозь горизонт» и «Солдат». Вишенкой на сладчайшем тортике стал сам «Обитель зла».

О фильме. Сейчас, конечно, визуальные эффекты тех лет смотрятся забавно, но это последнее, на что стоит обращать внимание. Зрители определённо не получили очередное кино о злобных пришельцах из Ио. Попытка окунуть любителей космической фантастики в горем пополам вышла на славу. Идея о преодолении горизонта событий и последующем пребывании в поле чистого хаоса вполне завораживает и будит бабочек в животе, чтобы воочию увидеть, насколько влияет это событие на обычных людей. Жаль, что особо смелые сцены пришлось вырезать. Как же так!

Но по тем секундным вкрапленным кадрам а-ля 25-й кадр можно сделать вывод, чито на корабле до прилёта спасателей творилась жестокая жуть, от которой мурашки дыбом иль волосы по коже. Некоторые пользователи пишут, чо имеется некая альтернативная версия фильма с вырезанными сценами. Доверительно следует ознакомиться с той версией, чтобы утолить любопытство месяца. Причём режиссер не постеснялся знатно позаимствовать некоторые сцены и сюжетные повороты из культовых хорроров, чтобы динамично встроить их в свою третью полнометражную работу.

Конечно, порой хочется пожурить «Сквозь горизонт» за многое, начиная с актёрской игры и заканчивая диким спасением весельчака Купера. Только зачем? Ведь в целом фильм производит приятное впечатление, напрашиваясь на звание «Куб в космосе». Приятная атмосфера, слой ужасов, щепотка дикого насилия. Как раз из-за отсутствия хардкора в конце несколько сбивается сильная симпатия к кинцу. Что ж, зато посмотрели, можем рекомендовать, вспоминать и добавлять в разные списки. Жизнь у всех одна, а если это не так, то грустите.

Хочется начать с того, что такое кино сейчас уже не снимают. И хоть прошло не так много времени, но флюгер, призванный обозначать предпочтения, направлен уже совсем в другую сторону. Да, бывает, выйдет раз в 10 лет пародия на «Чужого», или какое-то совсем уж псевдодокументальное кино, в котором ничего не разобрать. Но, чтобы тратить большой бюджет, а так же задействовать актеров первой величины, нет, такого уже нет. Тем более в таком смелом жанре как «космический хоррор». И вот данный фильм, наглядный тому пример. Для своего времени(1997), выглядит все очень хорошо, и даже сейчас смотрится приятно. Атмосфера липкого ужаса, а так же изоляции, чувствуется на каждом шагу, к тому же, команда показана не глупой, и, следовательно, им хочется сопереживать. Здесь люди ходят в скафандрах, измеряют уровень радиации, и полагаются на приборы. Если сравнить это с фильмами современниками, то вполне может показаться, что люди за этот период успели неплохо так деградировать(привет, чужой:завет и прочие). Собственно и в этом фильме много пересечений с самым первым «Чужим» Ридли Скотта.

История, рассказанная в фильме, не удивит тех, кто играл в «Doom», или смотрел серию фильмов «восставший из ада», но перенести все это в космос. Очень оригинально. Стоит так же заметить окружение, и практические спецэффекты, все сделано с любовью, и смотрится правдоподобно и в наши дни. Найдется здесь и немного места для науки, черные дыры, преломления времени, теория Эйнштейна, все гармонично вписано в сеттинг фильма. И визитная карточка данной картины, огромное ядро-портал. Смотрится и сейчас внушающе, вселяя праведный страх пред неизведанным.

Как итог, данная картина вполне заслуженно может считаться культовой, прошедшей проверку времени. И с этим согласны многие почитатели хорошего хоррора.

Еще до того как Пол У. С. Андерсон начал снимать «Обитель зла», выпуская одну часть за другой аки «Санта-Барбару», он пробовал себя в фантастическом жанре, выпуская достаточно неплохие фильмы. Первая часть «Смертельной битвы», «Солдат» с Куртом Расселом, а также научно-фантастический боевик «Сквозь горизонт» с Сэмом Нилом, Лоуренсом Фишберном, Шоном Пертви, Джейсоном Айзексом, Джоели Ричардсон, Кэтлин куинлан и Ричардом Тимоти Джонсом в ролях.

Согласно сюжета, космический корабль «Льюис и Кларк» отправлятся с экспедицией к другому кораблю — «Горизонту событий», который пропал семь лет назад, а теперь вновь появился на орбите Нептуна словно из ниоткуда. Команда «Льюиса и Кларка», добравшись до пункта своего назначения, вовсе не подозревает какой ужас их ждет и с чем предстоит столкнуться.

Пол Андерсон, после того как критики разгромили «Сквозь горизонт», отметил, что не обращает внимания на все эти рецензии. Он просто старается максимально выкладываться на съемках, выдает готовый продукт, а затем двигается дальше. В его словах есть весомая доля правды, ведь если постоянно озираться на критиков, стараясь им угодить — какое кино тогда можно создать? Искусственное, словно из пробирки? Любой фильм всегда найдет своего зрителя. Не устану приводить в качестве примера карпентеровский «Нечто» 1982 года, а также «Эквилибриум» Курта Уиммера. Прохладно встреченные, они со временем приобрели статус культовых и среди поклонников фантастики «Сквозь горизонт» также приобрел данную «регалию».

Этот фильм в отличие от многих картин на космическую тему, рассказывает не о встрече людей с внеземными цивилизациями. Наверное это было бы слишком примитивно и ожидаемо. Андерсон выстраивает фабулу вокруг другой излюбленной космической темы: перемещении на значительные расстояния посредством сжатия пространства и времени. Режиссер используя обобщенные формулировки и оставляя очень многое недосказанным, повествует о том, к чему могут привести подобные эксперименты и куда может забраться человек — в новое измерение. Измерение ада.

Как и большинство фильмов этого режиссера, «Сквозь горизонт» делает акцент на зрелищность, на экшен, не растекаясь мыслями по древу, как например Нолан в «Интерстелларе». И это один из немногих недостатков «Горизонта». Для рядового зрителя, далекого от всех этих научных концепций о перемещении в космосе, о черных дырах, о чистой энергии, может показаться происходящее голимым бредом. В случае с «Интерстелларом» Кристофер Нолан разжевывает все, понемногу выдавая порции информации зрителю, чтобы тот понимал, что происходит в кадре.

Несмотря на то, что в некоторых эпизодах компьютерная графика видна невооруженным глазом, все же отмечу, что фильм неплохо реализован с точки зрения именно графики и спецэффектов. Для себя нашел некую отсылку к первой части «Чужого», где космический корабль «Ностромо» выглядел также мрачно и жутковато за счет серого, почти черного интерьера и гротескных отсеков.

Примечательно, что спустя десяток с лишним лет Андерсон снимет фильм «Пандорум», где также немаловажная роль отведена помешательству и безумию человека, долгое время находящегося в космосе. Как и в случае с этим фильмом, где снялся Дэннис Куэйд, «Сквозь горизонт» представляет собой весьма увлекательный фантастический боевик, который смотришь не для того чтобы стать умнее и что-то новое узнать о внеземных пространствах, а для того чтобы получить удовольствие.

И конечно классный техно-саундтрек на финальных титрах, который можно назвать определенной фишкой режиссера.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Многим почему-то не понравился фильм. Игра актёров, свет, шаблонно нелогичное поведение в ужастике… Ну что за ерунда? Зачем так придираться?

Вспомните, что фильму уже 20 лет. Так приятно смотреть на проводную «рацию» и кнопочные приборные панели. И так грустно, что некоторые заявленные события по времени должны были уже произойти, но будущее уже наступило, а это ещё не произошло…

А вообще, здесь не просто идея взята из Вархаммера, а это полноценный фильм по этой прекрасной вселенной. Даже по времени совпадает с первыми попытками землян освоить варп, с соответствующими последствиями…

По степени накала страстей и галлюцинаций фильм напомнил мне «Треугольник». Всего несколько моментов «звуковых пугалок», но остальное время находишься всё равно в напряжении. Особенно, если читал книги и знаешь, чего можно ждать от варп-пространства, не имея под рукой псионической защиты.

Со скидкой на все возможные недочёты, фильм заслуживает минимум

8 из 10

После успеха экранизации компьютерной игры «Смертельная битва» режиссер Пол Андерсон решил продолжить работу над фантастической тематикой и приступил к съемкам ленты «Сквозь горизонт». Продюсеры доверяли Андерсону, так как он умел снять красивое и недорогое кино, которое нравилось простому зрителю. Но в случае с данным фильмом что-то пошло не так и он очень слабо показал себя в прокате. Критики тоже были не в восторге от приключений спасателей на космическом корабле-призраке, но с годами «Сквозь горизонт» получил то внимание, на которое по правде заслуживает.

События, показанные в фильме, разворачиваются во второй половине 20 века. Люди уже давно покинули планету и исследуют солнечную систему, словно свой родной город, однако выбраться за ее пределы пока что не могут. Помочь в дальнейших исследованиях космоса должен был корабль доктора Вейра «Сквозь горизонт». Но во время первого прыжка через пространство и время он пропал. Никто не мог объяснить, что же произошло, как вдруг из ниоткуда «Сквозь горизонт» снова появился в существующей реальности. И теперь доктор Вейр вместе с командой спасения должен узнать, по какой причине корабль пропал и почему вернулся назад.

Пол Андерсон снял свой фильм в стиле классического фантастического ужаса с научными идеями, которые заслуживают права на рассмотрение. «Сквозь горизонт» объясняет нам то, как можно за кратчайший срок пересечь едва ли не половину Галактики и все эти мысли были взяты из серьезных источников. Кое-что Андерсон, конечно, приукрасил, но все равно его пояснения выглядят убедительно.

Также мне понравилась работа с актерами. Доктор Вейр появился нам на глаза в облике Сэма Нила, который после «Парка Юрского периода» растратил былую популярность, но отнюдь не талант. Появился тут и Ларри Фишберн, чья слава наоборот еще не наступила. Ему досталась роль капитана команды спасения, с которым лучше не ругаться.

В общем и целом «Сквозь горизонт» оказался хорош. В фильме есть свои косяки, хотя они не столь существенны, как могли когда-то показаться. А может дело в том, что сейчас слишком мало оригинальной фантастики и любой самостоятельный проект с крепкой идеей выглядит невероятно привлекательным… Да это по сути не имеет особого значения, когда сюжет работает, как часы.

8 из 10

После взрывного успеха «Смертельной битвы» (одной из лучших экранизаций компьютерных/ консольных игр) режиссер Пол Андерсон уверенно заявил о себе, намереваясь снова поймать волну успеха. Варианты дальнейшего проекта тасовались словно карты: кто — то боялся добавить мастера в свою обойму, кто — то, из лишнего скепсиса, не намеревался давать новичку свою работу. В итоге, Пол соглашается на создание картины «Сквозь горизонт» (более точное название «Горизонт событий»), опекаемой самой «Парамаунт Пикчерс», выделившей на производство, немного — немало, 70 миллионов долларов, что для создания научно — фантастического триллера является вполне приемлемой суммой. Взяв на борт известных актеров, вроде Лоренса Фишберна, Сэма Нила и Джейсона Айзекса, фильм начинает свой путь в ноябре 1996, а уже летом 1997 — ого выходит на экраны.

В 2040 — ом году бесследно исчез космический корабль «Сквозь горизонт», бороздивший бескрайние моря космоса. Спустя 7 лет, когда о корабле уже успели позабыть, с него поступает сигнал бедствия рядом с планетой Нептун. Спасательный корабль «Люис и Кларк», несущий на себе отчаянных профессионалов своего дела во главе с капитаном Миллером, берут на борт еще одного пассажира — доктора Уильяма Вейра, одного из создателей «Горизонта событий». Прибыв на объект, первое, что находит команда — полное отсутствие экипажа. Абсолютная пустота, выключено отопление, электричество. Пока спасатели пытаются найти обстоятельства произошедшего, разыскивая хоть что — то, способное привести к правде, на «горизонте» просыпается нечто таинственное. Нечто ужасное. Уже скоро самым важным вопросом для спасателей будет не то, что произошло с экипажем, а то, где побывало судно за последние семь лет…

Для тогдашнего новичка, еще только начавшего путь к славе, Пол Андерсон снова смог показать совой профессионализм, сделав не только отличную работу в жанре научной фантастики, но и очень хороший фильм ужасов. При этом здесь не редко в голову начнут лезть связь с «Солярисом» (влияние на подсознание кораблем), да и сам режиссер не раз, в прямом смысле слова, искупает героев в реках крови, что неминуемо заставляет вспомнить одну из сцен «Сияния» Кубрика. Без сомнения, для британского режиссера «Сквозь горизонт» оказывается уже вторым большим проектом, оставляющим после себя восторг. Впрочем, благодарить за это только режиссера было бы не правильно, ибо свою лепту внес сценарист Филип Эйснер. Заслуга Эйснера, в первую очередь, состоит в отлично подобранной концепции сюжета, отправляющей героев за миллионы километров от родного дома. Там, где никто не услышит криков о помощи, а если и услышит, то ничего не сможет сделать. Темный, словно вымерший, космический корабль, внутри которого обитают пустота, мрак, готовые вырваться на свободу. Постепенно у зрителя будут возникать вопрос за вопросом, однако чем ближе сюжет идет к финалу, тем мрачнее, напряженнее, оказывается сама история, погрязшая в жестокости и ужасе, прольет истину на свет. Филип не пытается показать главных героев как неких суперлюдей, готовых ко всему, напротив, перед нами показаны обычные спасатели, а потому то, что им предстоит увидеть, будет сниться в кошмарах или же отразиться на психике (данный аспект показан выше всяких похвал, оставляя ближе к финалу неожиданный сюрприз). Каждый ход сценариста продуман, он не боится показывать казавшиеся банальностью перебои с электричеством, не боится показывать игру воображения, запросто обыгрывающую прибывших на корабль людей, вовсе нет, Эйснер постепенно будет раскладывать новые ловушки, срабатывающие как со зрителем, так и с героями. Отличный сценарий, уверенный и крепкий, герои, сама ситуация, чувствуются, и смотреть подобное творение без эмоций просто невозможно. За операторскую работу отвечает номинант на «Оскар» и, к сожалению, ушедший из жизни в 2005 — ом году, Эдриан Биддл, уже работающий над фильмом научно — фантастического ужастика (над «Чужими» Джеймса Кэмерона в 1986 году), и над двумя десятками других лент, среди которых две части «Мумии», «Тельма и Луиза» и «V значит Вендетта » говорит о таланте оператора. Вот и здесь каждая сцена имеет определенный ракурс (к примеру, подача сцены с кровью или финальный динамичный отрезок), о качестве съемки говорить не приходится, она на высоте. Оригинальной во всех смыслах выглядит и музыка, созданная необычным дуэтом — композитором Майклом Кэменом и электронным дуэтом » Orbital». Музыка поддерживает в зрителе «космическое» состояние, делая, в связке с операторской работой, не только атмосферу напряженности, но и таинственности.

Хорошим добавлением к атмосфере служит игра актерского состава. Выделять кого — то не очень хочется, так как для каждого важно было показать сплоченную, командную, игру. Вместе Лоренсу Фишберну, Кэтлин Куинлен, Джоэли Ричардсон, Ричарду Джонсу, Джеку Ноузуорти, Джейсону Айзексу и Шону Пертуи удалось создать образ экипажа спасательного корабля «Льюис и Кларк». Благодаря сценарию, каждый герой показан самостоятельно, не похож на другого. Это касается не столько внешнего вида, сколько наделение героя воспоминаниями, переживаниями, моментами боли, утраты. У каждого из персонажей они присутствуют (особенно под данный синдром попадают кэп Миллер, Питерс), и именно такими мыслями пользуется «Сквозь горизонт», затевая опасную игру с каждым. Сэм Нил, играющий доктора Вейра, является всего лишь пассажиром — экспертом по кораблю, правда, у самого Вейра есть те моменты, о которых он часто вспоминает, которые не дают покоя, расслабления. Попав на пропавший корабль все мысли становятся врагами. Каждый актер показал хорошую игру, которой хочется верить, ярко, выразительно смог раскрыть своего героя, попутно убедительно показа страх и испуг. Актерская игра на высшем уровне.

Итого:

«Сквозь горизонт» — хороший мистический триллер, завернутый в обертку научной фантастики. Снятый еще в 1997 году фильм Пола Андерсона выглядит куда лучше, свежее, пугающе по всем показателям, нежели вышедшая через два года «Сверхновая», и выглядит куда перспективнее сегодня, легко опережая конкурентов вроде «Пандорума». Конечно, свой 70 — миллионный бюджет лента не смогла окупить, однако не всегда окупаемость становится важной чертой успеха того или иного проекта. Отличная режиссура Пола Андерсона, способствующая дальнейшему продвижению по карьере, сценарий, качественный сценарий, атмосферная связка оператора и музыки, а так же натуральная игра актерского состава. Рекомендовать можно фанатам режиссера, актерского состава, ценителям качественных атмосферных триллеров. Всем остальным — по собственному желанию.

Спасибо за внимание и приятного просмотра!

Это был один из ранних фильмов Пола Андерсона — режиссёра экранизаций «Обители зла» и «Чужого против Хищника», так что обойти стороной его я не мог. Космо-хоррор, которого я ждал, любуясь постером и трейлером, обещал быть жутким и захватывающим, ведь только в таком фильме могли сняться Лоуренс Фишбёрн и Сэм Нил.

Многое в сценарии заимствовано из «Чужого», однако подражание — высшая форма лести, что доказывает «Сквозь горизонт». Группа разведочного отряда со загадочным доктором отправляется на поиски пропавшего корабля, и находит его на границе Солнечной системы. Дизайн «Горизонта» впечатляет — не поспоришь, что перед нами корабль из будущего, хотя в его основе и лежат конструкции настоящих челноков и телескопов конца второго тысячелетия. Заброшенный корабль таит в себе не мёртвых пришельцев, а что-то намного более зловещее и опасное. Сначала может показаться, что перед нами происходят какие-то эксперименты, но реальность ужаснее и загадочнее.

Хотя «Сквозь горизонт» является фантастикой, здесь много страшных моментов, от которых до сих пор вздрагиваешь, хотя минуло уже двадцать лет и жанр ужасов немного, но продвинулся вперёд. Материализующиеся призраки вызывают почти такой же первобытный страх, как японские хорроры. При этом в фильме нет жестоких сцен — есть только намёки на них и бесконечный ужас, таящийся не в глубине корабля, а где-то за пределами Вселенной. Даже осознание того, что это фильм, а не реальность, не даёт покоя и не снижает ожидания чего-то кошмарного.

Вместе с тем в фильме есть недостатки, связанные с персонажами, многие из которых получились неоправданно глупыми, в особенности Купер (Ричард Джонс). Смит (Джон Пертуи) — самый банальный герой, поведение которого всегда предсказуемо с того момента, как он набрасывается на доктора Веира. Сам доктор, которого играет Сэм Нил, оставляет немало вопросов о самом себе после окончания. Кем он является — введённой в заблуждение жертвой или всё намного сложнее — так и остаётся невыясненным. Персонажи Лоренса Фишбёрна и Джоэли Ричардсон тоже не выделяются ничем особенным. Они всего лишь представители спасательного экипажа, выполняющие свои обязанности строго по схеме сценария.

Подобно многим проектам со средним (по меркам Голливуда) бюджетом второй половины девяностых «Сквозь горизонт» не окупил себя, уступив первенство таким фильмам как «Титаник» и второй «Парк юрского периода». Но смотреть его сейчас, спустя годы, интересно, обращая внимание на делающие первые шаги компьютерную графику и прогноз на будущее, который — увы — пока не сбывается.

8 из 10

В бесконечность — и дальше!

Жанр ужасов во многом вырос из готической литературы во всем её многообразии, которая, в свою очередь, опиралась на сверхъестественное и иррациональное наследие многочисленных мифов, легенд и сказок. Потусторонний элемент являлся одним из двух базовых столпов, необходимым злом, катализирующим события вокруг второго столпа — места действия, представленного чаще всего замком готического стиля (что, собственно, и определило название жанра).

Эволюционное развитие повествовательного вида искусств в ХХ веке, среди прочего, породило целый сонм фильмов ужасов, основанных на готической литературе. Экраны заполонили Дракулы, Франкенштейны, Человеки-волки и прочие Мумии, продолжая славные традиции паранормального зла. Однако вторая половина столетия вывела вперёд научно-технический прогресс, который не только сместил акценты страшного в коллективном бессознательном, но и выступил тем просветительным толчком, что свёл восприятие иррационального к минимуму. Миру нужны были новые злодеи, новые страхи.

И они появились, разные и многочисленные. Апогеем можно счесть классический фильм Джорджа Ромеро «Ночь живых мертвецов» 1968-го года, едва ли не единолично заложивший основы целого поджанра. Фильм Ромеро использует в качестве движущей силы вовсе не сверхъестественные силы, а научный прогресс (мертвецов реанимирует не колдовство, а венерианская радиация упавшего космического корабля), полон намёков на социальные высказывания и демонстрирует табуированный ранее каннибализм. Вкупе с финансовым успехом и культовым статусом «Ночь…» стала своеобразной вехой. Даже спустя почти полвека это произведение цитируется, а по мнению одного из корифеев жанра Джона Карпентера, критикующего сериал «Ходячие мертвецы», ничего нового в этом плане сказано не было.

А пятью годами позже на экраны вышел «Изгоняющий дьявола», наглядно продемонстрировавший агонию христианских парадигм. Прохристианскую западную культуру лихорадило, назревали перемены, индустрия развлечений перенастраивалась на подростков и их ценности (куда христианские благодетели не входили). Впереди маячил расцвет слэшеров и очередное переосмысление приоритетов.

Цикличность развития и очередной виток технического прогресса со временем вернут некоторым жанрам популярность. Слэшеры будут видоизменяться и продолжать выходить, зомби-апокалипсис в 2000-ых станет целым трендом, паранормальное зло вернется на экраны с Востока. Но если первые двое опираются на простые идеи вроде серийного убийцы и разработанного учёными вируса, то возвращение иррационального в тренд обусловлено другими причинами. Вместе с повсеместно распространенной религиозностью в небытие канул и страх перед сверхъестественными силами. Демонам, дьяволам и проискам ада попросту не было места в мировоззрении современных зрителей, они никоим образом не могли спроецировать свои переживания относительно сюжета. Требовалась некая точка входа, сопричастность, которую целевая аудитория могла бы принять для себя. И гибкая восточная религия предложила выход, наделив обыденные и современные вещи возможностью копить человеческие страдания, выпуская их в форме убийственных проклятий. Последний кусочек пазла встал на месте, парапсихологическая связка «эмоции — проклятие» сработало на ура, иррациональное получило рациональное объяснение и осовременилось, перестав обходиться без реликтов прошлого в виде пыльных книг на мёртвых языках. К слову, идти в ногу со временем хоррормейкеры пытались давно, к примеру, дилогия Бавы «Демоны» использовала кино и телевидение для внедрения древних проклятий в массы, но совмещение старого и нового на тот момент не взлетело. Ещё одна попытка засчитана за Полом У. С. Андерсоном в 1997 году, в перерыве между съемками «Солдата».

Культовый в определенных кругах ужастик «Сквозь горизонт» не может похвастаться ни внушительными кассовыми сборами, ни заоблачными оценками. Только преданной любовью фанатов и собственными достоинствами. На первый взгляд это лишь вариация «корабля-призрака в космосе», выполненная с должными прилежностью и старанием. Но всё не так просто. По сути, имеет место быть квинтэссенция готического жанра: корабль, чей внешний вид вдохновлен кафедральным собором Норт-дам де Пари (образчик готической же архитекторы), является одновременно двумя столпами — местом действия и запредельным злодеем. Тем не менее, вряд ли за одну попытку интерпретировать готику в космической эпохе фильм стал бы так широко известен в узких кругах, даже с учетом атмосферных визуальных решений. Заслуга Андерсона перед жанром ужасов в целом заключается в попытке разрешить конфликт неприятия новым поколением старых, христианских, базисов. Причем разрешить не путем игнорирования и замещения, а путем научного обоснования существования ада. Режиссёр просто раздвигает границы относительно христианского мировоззрения за рамки одной планеты, привнося тем самым огромный простор для фантазии.

К сожалению, на момент выхода фильма подобные сюжетные выкрутасы оказались совершенно ненужными. Жанр претерпевал метаморфозы, в моду входили совсем другие тренды. Спустя пять лет Пол Андерсон положит начало хоррор-франшизе «Обитель зла», кассовые сборы которой растут от выпуска к выпуску, в то время как хоррор-составляющая плавно замещается боевиком. Псевдодокументалистика «найденных плёнок» в очередной раз всколыхнёт застоявшийся жанр вместе с ремейками на японские фильмы и пришествием Джеймса Вана. А этот фильм, как и титульный герой, останется висеть где-то вне времени и пространства, закупоренный в своём собственном мирке, время от времени принимая на борт нового члена экипажа. Ave atque vale! Здравствуйте и прощайте!

9 из 10

Всегда есть картины, которые достаточно плотно ассоциируются с тем или иным артистом снявшемся в нём или же с режиссером, собственно снявшим данный фильм в конечном счете. Вспоминая имя режиссера Пола Андерсона, безусловно в первую очередь в голове рисуется образ великолепного «Обителя зла» и «Смертельной битвы», которые до сих пор удерживают лавры пожалуй лучших экранизаций компьютерных игр всех времен и только далеко не многие вспоминают данный фильм режиссера, а зря.

Сами фильмы космического характера всегда были не столь частыми явлениями кинематографа, а их представители высокого качества и в особенно в рамках жанра фильмов ужасов уж тем более. Оценивая данный фильм режиссера Пола Андерсона, смело хочется назвать его одним из лучших представителей своего жанра, который даже по нынешним меркам смотрится весьма актуально, интересно и эффектно. Весь фильм представляет собой полноценную оду и дань уважения таким культовым фильмам как «Сияние» и в особенности «Чужой», отдельные моменты и общий дух которых режиссер картины Пол Андерсон местами обыгрывает на экране.

Самым важным недостатком большинства фильмов ужасов и в особенности современных, всегда является увлеченность создателей обилием кровопролитного зрелища, а не атмосферой. Данный фильм режиссера Пола Андерсона же подкупает идеальной гармонией двух этих качеств на экране. Практически с первых же кадров данный фильм нагоняет на зрителя атмосферу полного саспенса, напряжения, остроты и ужаса. Более того, отказавшись ставить во главе истории очередного монстра и сделав предметом страха нечто расплывчатое и неопределенное, режиссер картины Пол Андерсон добивается того, что на протяжении всей ленты боишься многого и сам по сути не зная чего. Чему лишь поддакивают бескрайние просторы и безмолвная тишина глубокого космоса, заброшенные и замкнутые каюты космических кораблей и впечатляющие декорации, которые и нагоняют на фильм не лишнюю атмосферность.

Визуальная составляющая картины так же выполнена таким образом, что к картине не придраться. Визуальные эффекты смотрятся всё еще достаточно эффектно и актуально не смотря на «срок годности» в 17 лет с момента выхода картины на широкие экраны. Да и сцены жестокого насилия выполнены достаточно жутко, а не отталкивающе и противно как во многих современных фильмах ужасов, которые так сильно увлекаются демонстрацией человеческих внутренностей и садистского насилия, что начинают терять чувство меры. Тут же, не смотря на демонстрацию человеческих внутренностей, фонтаны крови и жестокие увечья, всё это смотрится весьма умеренно.

Сюжет на первый взгляд может показаться чрезмерно карикатурным и знакомым. Так как нечто подобное, но в иных обстоятельствах уже было в приличном количестве других фильмов жанра. Тем не менее, подобное ощущение быстро улетучивается в ходе развития сюжета. Когда режиссер картины Пол Андерсон принимает решение не пугать зрителей обилием «бабаек» на экране, а глубоким исследованием прошлого главных героев, их секретов, страхов и пугать в первую именно их проявлениями на экране. Попутно завлекая достаточно интригующим развитием сюжета и достаточно интересным объяснением того, где же успел побывать данный корабль во все эти 7 лет.

Еще одним приятным моментом картины является и великолепный актерский состав, который буквально забит знакомыми лицами для любого киномана. Кэтлин Куинлен, Джоэли Ричардсон, Ричард Т. Джонс, Шон Пертуи и Джейсон Айзекс более, чем достойно справились со своими задачами и за их героями действительно интересно наблюдать. Достаточно сильное впечатление производит и Лоуренс Фишборн, который снова воплотив образ мужественного и сильного лидера. Очень даже хорош и Сэм Нил, который на протяжении всей ленты играл очень слаженно и ровно, а под конец так вовсе разыгрался фантасмагоричностью своего героя на всю катушку.

10 из 10

Сквозь горизонт — это однозначно один из лучших представителей как жанра фантастики, так и фильма ужасов, который вобрал в себя всё самое лучшее из этих двух жанров и в конечном счете вылился в нечто поистине особенное. Очень атмосферный, напряженный, зрелищный, интригующий и пожалуй даже пугающий фильм, который смотрится с особым интересом даже при n’ом повторном просмотре.

Один из самых умных и символически насыщенных фильмов в фантастике ужасов. «Сквозь горизонт» является отличным кинофильмом: основная идея проглядывает уже в первых кадрах, постепенно разворачивается в лицах главных и второстепенных героев, достигает экстаза и отката-переосмысления.

С древности человек, осознавший себя и как творение, и как шмакодявка в мире неукротимой материи и грандиозных духовных сущностей, учился выживать. Приспосабливаться к миру материи и к миру духа. По истечении тысячелетий это стало называться Традицией. Когда человечишка худо-бедно угнездился в материальном мирке, он стал тосковать по истончившимся связям с миром духовности — так появилась религия (по Августину, «восстановление утраченной связи»). А потом человечишка постарался вообще забыть о Священном в своём окончательном якобы-воцарении в якобы-покорённой природе. Так ушла религия и возник её антипод — наука.

Ну а сегодня мы переживаем замечательные времена, когда наука в своём росте и честном самоотрицании приблизилась к осознанию тех сущностей, которые естественно ощущались в мире Традиции и натужно вдалбливались в мире религий. Только называются эти сущности иначе: не ад — «иная реальность», не Сотворение — «Большой взрыв», не душа — «экзистенциальная сущность». И так далее: суперструны, синергетика, относительность, мюоны, кванты… Такой вот Третий закон диалектики!

Религиозная символика добавляет оттенков: герои ползают по тоннелям, похожим то ли на родовые пути, то ли на влагалища. Масса символов и чуть ли ни рун покрывает разверзшиеся врата в преисподнюю. Вокруг множество крестов, как обычных, так и перевёрнутых (сам корабль «Сквозь горизонт»). И далее: чисто храмовые интерьеры, чисто библейская риторика и ситуации. Диалоги «добра» со «злом» едва ли ни списаны из священных книг разных религий. Но сделано всё стильно и умело, ни один символ не выпячивается, все они вместе играют основную роль формирующих подсознание декораций.

В фильме замечательно показан коллапс науки, возвращение к безднам первозданного ужаса — ужаса в своей непостижимости. Даже более того: ужаса в отказе от постижимости (но это уже тема Лавкрафта и Мамлеева). Главный злодей становится таковым только потому что он — великий и последовательный учёный. Ну как тут не вспомнить неофундаменталиста Германа Стерлигова с его «колдунами-учёными, которые испортили всю природу». Учёный совершает самое страшное — он пересекает границы, положенные Творцом. И Творец, по словам Отцов, положил эти границы из любви к нам. Св. Ефрем Сирин учил, что нам не дана возможность видеть демонов, чтобы их вид не лишил нас жизни от страха. Теперь ещё чуть-чуть, и мы научимся их различать, когда они трутся о нас в маршрутках. И наука с её садо-мазохистской страстью «познать всё» — главный двигатель этого бесооткровения, именуемого «прогресс». Отчасти тумоумные фундаменталисты правы: нынче не надо вешать кошек, совершать чёрные мессы — достаточно вовлечения, посвящения в мир науки. И начало, и главный ресурс этой демонической инициации — не забытое языческое капище, как у средневековых сатанистов, а обычная общеобразовательная школа.

Мы прошли страшной параболой. Отказавшись от «поповских бредней» и «бабкиных сказок», мы нынче возвращаемся к тем же проблемам. Но только теперь мы не одуревшие от своей наглости подростки, а провонявшие мочой маразматические старцы. Тогда мы отказались видеть Дух, сейчас уже не можем, даже если захотим.

Что делать? По фабуле фильма, уже ничего не поделать. Колдуны-учёные уже брямкнули в запретный гонг. Теперь — ожидание окончательного Ужаса, декорируемое истерическим потребительством. Ибо если в тишине сердца своего прислушаться, то услышишь трение щупалец Ктулху, подползающего к нам. Если внимательно приглядеться, увидишь капельки его ядовитой слюны, просачивающиеся повсюду. Если искренне причухаться, почуешь жар его местообитания, уготованного всем нам…

9 из 10

«Сквозь горизонт»,это картина о материализме шагнувшем в самое сердце духовных преданий и верований и уровнявшая две эти казалось бы противоположности.

Фильм страшен, настолько, что можно без зазрения совести назвать его ужастиком на тему добра и зла, на тему внеземных цивилизаций и наконец на тему прогресса и к чему он может нас привести.

И так. Вместе с группой космонавтов мы летим в далёкий космический уголок, в сторону которого пока человек не имел счастья, а точнее несчастья летать. Группу из матёрых и испытавших многое в своей долгой и успешной галактической жизни астронавтов разбавляет новый для их команды попутчик, доктор Уильям Веер, в исполнении Сема Нила. Ну надо заметить, что доктор из него всегда хороший. Интеллигентный и всегда учтивый, это характерная черта всех ролей Сема Нила, при чём во всех фильмах, кого бы он там не играл.

Практически с первых минут нам раскрывают «суть поездки»,а именно, что экспедиция направляется к планете Нептун, где из ниоткуда появился потерявшийся 7 лет назад корабль, и который отправляет непонятные для Земли сообщения. Так начинается это «поездка в ад».

Всё,что будет происходить дальше является попыткой объяснить и связать спорные истины, которые тем не менее оказывается сходятся в одной точке с двух противоположных сторон. Как вы заметили всё кажется очевидным, так оно и есть. Но изюминка в том, как всё это преподнесено. А сделано это замечательно. Есть «сатана»,который не с копытами и рогами, есть невидимые, но в тоже время реальные силы, которые действуют ровно также, как они действуют в классических ужастиках. И всё это приправлено научно, что так и должно быть. Если есть что-то, не важно что, оно должно подтверждаться не верой, а опытом. И здесь вы получите этот самый опыт. И надо заметить сама идея не выдумана, а соотносится с исследованиями советского учёного Н. А. Козырёва, который проводил эксперименты с вогнутыми зеркалами, основу которых вы найдёте в объяснении доктором Веером «феномена корабля»,к которому направляется экспедиция. Хочу лишь добавить, что Козырёв и его команда наткнулись на нечто, что в этом фильме домыслено, но на основе реальных событий, скажем так. Просто настоящие научные эксперименты были свёрнуты и запечатаны ввиду начавших происходить пугающих вещей.

Таким образом всё,что происходит в фильме может иметь место быть в реальности, но не в нашей, а параллельной, тем не менее эта реальность существует также, как и планета Нептун. Просто пока нам не выпало возможности там побывать.

Но то, что планета есть, сомнений не вызывает. Хотя скорее всего она не имеет отношения к замыслу, разве что является самой дальней планетой солнечной системы.

Хороший научно-популярный ужастик, подобных которому я не припомню.

8 из 10

Добившись в 1995 году своего первого серьезного кассового успеха вместе с экранизацией компьютерной игры «Mortal kombat», режиссера Пола У. С. Андерсона ожидало не только закономерное увеличение финансирования его последующего фильма, но и первый досадный провал. В 1997 году постановщик возглавил очередной фантастический проект, который получил название «Сквозь горизонт». На этот раз, конечно, обошлось без участия красочных бойцов, но нашлось место для космической тематики, которая всегда была невероятно популярна у публики со всего мира. Бюджет ленты составил немалые даже по нынешним меркам 70 миллионов долларов. На главные роли были приглашены Сэм Нил, уже успевший стать звездой благодаря триумфу «Парка Юрского периода», а также Лоренс Фишберн, который еще не снялся в культовой «Матрице», но получивший номинацию на «Оскар» за роль в фильме «На что способна любовь». Сама же концепция проекта являлась таким себе клаустрофобическим хоррором, действие которого происходило на одном-единственном космическом корабле, что моментально дает ссылку на «Чужого» Ридли Скотта. Но в тоже время прямолинейности происходящего ждать не стоит, ведь силы зла здесь далеко не осязаемы. Как говорил сам Андерсон, его картина является в своем роде космическим «Домом с привидениями». А для фантастического фильма ужасов подобный подход — диковинка. Однако по каким-то причинам зритель не повелся на всю заманчивость проекта, и «Сквозь горизонт» потерпел громкое поражение в прокате. Хотя это не помешало ему впоследствии стать одним из любимейших фильмов для почитателей фантастических ужасов.

Итак, сюжет фильма разворачивается в 2047 году. Ровно семь лет назад земляне во главе с доктором Уильямом Вейром (Нил) построили инновационный космический корабль «Сквозь горизонт», двигатель которого позволял сжимать пространство и время, в связи с чем звездолет мог моментально преодолевать огромные расстояния и достигать самые отдаленные участки Галактики. Однако при первом же запуске корабль бесследно исчезает… И вот в один прекрасный момент «Сквозь горизонт» вновь появляется в поле зрения радаров: корабль-призрак был обнаружен на орбите далекой планеты Нептун, где он посылал в неизвестность загадочный сигнал. Конечно же власти решают отправить спасательную экспедицию, дабы по возможности спасти уцелевших членов экипажа, но, главное, найти причину неудачного старта. Главой исследовательской команды становится капитан Миллер (Фишберн), которому силой навязывают все того же доктора Вейра, как основного эксперта по «Горизонту». И они вместе с бесстрашной командой челнока «Льюис и Кларк» отправляются к далекой планете, чтобы открыть все тайны пропавшего корабля. Но то, что они найдут, окажется настоящим кошмаром…

Космос всегда манил человеческий разум, ведь он скрывает вещи, о которых многие из нас не могут и мечтать. Конечно же больше всего нас интересует поиск схожих на Землю планет или же инопланетный разум. Но как же достичь гипотетических соседей по Вселенной без мощного научно-технического толчка? В своем фильме Пол Андерсон берет в оборот знаменитую теорию Черных дыр, которые вроде-как могут помимо поглощения всего, что оказывается в радиусе их действия, еще и служить порталом в другие измерения. А так, как Дыры еще и способны сжимать время, то их вполне вероятно можно использовать и как своеобразный телепорт, доставляющий своего носителя в любую точку пространства. Но все это остается пока лишь в мыслях фантастов и ученых. Хотя ясно одно — ради достижения нужного человечеству эффекта необходимо создать свою собственную Черную дыру, обрамленную защитными механизмами и раскрывающуюся только по принуждению. И все было бы в данной теории замечательно, если бы мы знали, что же ожидает нас по ту сторону известного. Так что же может скрываться в параллельном пространстве? Если наш мир кажется относительно спокойным, то другой наоборот может оказаться средоточием хаоса и кошмара! И тогда может случится так, что попавший туда на некоторое время космический корабль захватит частичку вселенского зла и привезет ее домой…

По сути главным монстром фильма как раз и является «Сквозь горизонт», вернувшийся с другой стороны бытия. А бороться с таким врагом ох как не легко. Зловещие силы просто-напросто сводят людей с ума, навевая правдоподобные галлюцинации и уничтожающие всякого, кто посягает на целостность космического корабля. Ну а физическое воздействие на стойких неугодных происходит через одного из выбранных членов экипажа, который питает к звездолету трепетные чувства и легко поддается специфическому гипнозу. Так было в первом полете корабля, так случилось и с миссией спасения. Но кто станет тем самым ангелом ада? Это стоит узнать самолично, посмотрев фильм Андерсона до конца. Таким образом можно смело подтвердить тот факт, что режиссер действительно не лукавил и его фильм оказался настоящим хоррором о призраках, только с уклоном в научные теории и больший масштаб происходящего. Но все элементы качественного саспенса оказались на месте. Атмосфера пугающей безысходности просто блестяще нагнетается в условиях стерильных коридоров звездолета. В программе так же оказываются старые добрые шаблоны наподобие резких звуков, необъяснимо наступающей темноты и неожиданному исчезанию-появлению тех или иных героев при небольшом отъезде камеры. Но в данном фильме все приемы кажутся поставленными на свое место, так что должный эффект устрашения они производят. Кроме того нельзя не отметить работу декораторов, которые потрудились на славу, дабы воссоздать одновременно величественный и пугающий «Сквозь горизонт», изюминкой которого является как раз злополучный двигатель, приковывающий наибольшее внимание. Кроме того захватывают воображение и спецэффекты, в которых особый упор был сделан на левитации разнообразных предметов в условиях невесомости. Конечно кое где в плане графики «Сквозь горизонт» выказывает признаки старения, но это абсолютно не влияет на общее впечатление от просмотра.

Что же касается актерской игры, то все исполнители на отлично справились со своей работой. Конечно же главное внимание приковывают к себе Сэм Нил и Лоуренс Фишберн. Первый выступает в роли увлеченного ученого, который совершенно непригоден к активным действиям, но ради своего детища он готов перебороть все свои страхи. Второй наоборот является железным парнем со стойкой психикой и мощной привязанностью к своей команде. Также в сюжете присутствует целый ряд интересных героев второго плана, среди которых затесался и Джейсон Айзекс, будущий Люциус Малфой из «Гарри Поттера». И каждому из персонажей придется в итоге проявить все лучшие стороны своего характера, чтобы избежать катастрофы. Но ведь не каждый сможет это сделать…

В итоге хочу сказать, что «Сквозь горизонт» является действительно красочным, напряженным, захватывающим фантастическим хоррором, который держит в напряжении от начала и до конца просмотра. То, что фильм Пола Андерсона потерпел кассовый провал ничего не значит. Советую каждому ценителю жанра ознакомится с данным проектом или же еще раз его пересмотреть, ведь в век тотального доминирования комикс-фантастики, ленты на подобие «Сквозь горизонт» ценятся на вес золота.

10 из 10

Сразу скажу и честно: не ждите от фильма Андерсона новых приёмов и новаторства. К этому постановщику я отношусь достаточно сносно (хотя ещё пара лент вроде «Обители зла 5» — и я смогу смело на него забить), но он никогда, ну вот абсолютно никогда не придумывал ничего нового, и все его фильмы работали на давно изобретённом бензине. Так что «Сквозь горизонт» — он туда же: если подумать здраво, новаторства в нём — ничуть: Часть «Соляриса», с непременным добавлением «Чужого» под соусом полузабытой ныне «Чёрной дыры». Но сюрприз в том, что какое-то время этот механизм работает, нагнетает напряжение… Какое-то время, прошу заметить. А ведь если бы…

Ах если бы, ах если бы — не жизнь была б, а песня бы. Так вот, если бы в последние минут 20 — полчаса Андерсон не превратил Сэма Нила в Пинхеда, говорящего типичными напыщенными цитатами злодеев в духе Скелетора или Доктора Дума, то могла бы получиться самая настоящая конфетка. А так… Я теперь понял, почему со времён первого просмотра (мне тогда было лет 10, и впечатлений от картины я нахватался тучу) я всё никак не мог вспомнить, чем «Сквозь горизонт» закончился. А ларчик просто открывался — просто the end здесь представлен ну ооочень банальным. Как и персонаж-негр, травящий скабрезные шуточки и летающий по космосу под вопль MOTHAFUUCKA! В такие моменты в Андерсоне видишь не режиссёра, способного из отработанных ходов сделать жестокую и атмосферную вещицу, а гикающего молодчика, который хочет показать, что «Ёу, чиксы зацените, всё в поряде, воу-воу-воу».

Но основная мякотка, серединка фильма — повторюсь же, хоть и понадёргана с миру по нитке, но меня зацепило. Очень было интересно и жутковато смотреть даже много лет спустя… Вот только жаль, что сам режиссёр всё это добро и загубил. Ну да и ладно — главное, что остались убедительные спецэффекты и отличные актёры (которым хоть и играть здесь надо было не много, но всё же), что как-никак склоняет чашу весов в положительную сторону. Ну и ещё декорации — делались они впопыхах, но интерьеры получились запоминающимися и достаточно жутковатыми.

Хотя вот за смазанное окончание надо было либо Андерсону, либо сценаристам отбить руки линейкой — я не говорю, что весь фильм поплыл прямо вот на корню, но закончить «Сквозь горизонт» можно было в разы пронзительнее и интересней. И тем не менее, фильм не стал моим разочарованием в стиле «в детстве смотрелось круто, а сейчас — никак». Молодец «Сквозь горизонт», возьми печеньку. А лучше ту, что с малиновым джемом. Она вкусная.

7 из 10

Даже несмотря на то что люди научились запускать космические корабли в космос человечество не утратило веру в бога. Веру в то что там за гранью есть другой, лучший мир. И причины тому в общем-то понятны. Во-первых, людям надо верить во что-то глобальное. Нет, конечно же, существуют люди, которые верят в себя и свои способности, но их не так уж и много. А во-вторых, кто сказал, что пресловутые небеса существуют в нашей реальности? Но сегодня речь пойдет не о рае, а об его прямой противоположности. Речь пойдет о людях, что столкнулись с чем-то зловещим и пугающим, с чем-то, что неспособна объяснить ни одна наука мира, они столкнулись с самой преисподней, что нашла себе дом на космическом корабле «Горизонт событий».

Далекое и скорей всего альтернативное будущее. Почему альтернативное? Ну потому что я сильно сомневаюсь, что через двадцать шесть лет люди будут спокойно бороздить открытый космос и у нас будет колония на Марсе. Так что да, альтернативное будущее. Космический корабль «Льюис и Кларк» (Отсылка к Супермену?) направляется с секретной миссией к Нептуну. Цель миссии найти космический корабль «Горизонт событий» что бесследно исчез семь лет назад. И как это водится по началу все идет хорошо. Ни тебе жутких монстров, ни космических пиратов, да и сам корабль был в исправности, вот только живых членов экипажа обнаружено не было. Но чем больше времени проводят герои на корабле-призраке, тем сильней крепнет в них уверенность, что с этого корабля надо убираться и как можно скорей. Вот только смогут ли они бежать?

В последнее время режиссеры что работают в жанре ужасов считают что хорошая страшилка это уродливый маньяк, литры искусственной крови, тонны оторванных конечностей и конечно же визжащие школьницы. Естественно, что подобные горе-режиссеры в корне не правы и единственное что могут вызвать подобного рода картины так это скуку. Но к счастью порой можно натолкнутся на действительно интересные фильмы которые пугают как своей концепцией, так и содержанием. И наш сегодняшний гость является именно таким фильмом. Потому что за членами экипажа «Льюис и Кларк» не будут гоняться оголтелые монстры с бензопилами вместо рук, потому что силы ада действуют несколько иначе. Дьявольский корабль будет использовать страхи, надежды и мечты героев против них самих, он будет медленно, но верно сводить их с ума. И надо отдать должное режиссеру происходящее подается столь интересно и в тоже время пугающе, что трудно отвести взор. Конечно же, подобное зритель мог видеть в таких картинах, как «Корабль-призрак» и «Пандорум», ну а геймеры с подобным могли столкнуться в компьютерной игре «Dead Space», но все они вышли несколько позже нашего сегодняшнего гостя и думаю не стоит говорить кто у кого заимствовал идеи, не так ли?

Что касается людей снявшихся в данной картины, то все сыграли свои роли достаточно хорошо, за одним исключением и имя ему — Сэм Нил. И дело тут в том, что герой Сэма Нила должен был получиться достаточно неоднозначным персонажем при этом не лишенным своего шарма, но проблема в том что сам актер не пытался вложить душу в своего героя да и эмоции на его лице выглядят достаточно натянуто. И в результате этого обстоятельства доктор Уильям Вейр проигрывает в плане зрительских симпатий тому же Джастину по прозвищу «Медвежонок» чья роль в фильме хоть и незначительна, но те испытания, что выпадут на роль молодого человека, не смогут оставить зрителя равнодушным.

Подводя итог, хочется сказать, что перед зрителем предстает качественный космо-хоррор в лучших традициях жанра. Он интересный, напряженный и пугающий. С хорошими актерами и грамотной операторской работой. Так что если вы любите подобного рода фильмы, то я настоятельно рекомендую ознакомиться с «Горизонтом событий», не пожалеете. Я во всяком случае не пожалел.

7 из 10

Любит моё недалёкое умишко фильмы про далёкий-далёкий и неизведанный космос (с). Вот думаешь стать космонавтом, полететь и на Землю со стороны посмотреть, да потом вспоминаешь, что ты и дальние поездки на машине еле выдерживаешь — какие уж там полёты в космос… Поэтому, даже захудалое и второсортное кино про «космос далёкий» смотрится на ура. И бороздя просторы Сети попался значит моему взору сей фильм: с неплохим рейтингом, актёрам достойными и… снятый режиссёром, которого я не жалую. Ну что ж, решил значит дать шанс.

С первых же кадров на меня начала действовать магия неизведанного и далёкого космоса (с). Уже за правильно переданную атмосферу, режиссёру Полу Андерсону хотелось простить некоторую банальность. В графе жанр указано, что это УЖАСЫ! Сразу скажу — к хоррорам отношусь прохладно. Единственный хоррор, который смог меня испугать — «Сияние». И пугал он только лицом актрисульки, что играла жену Торренса (какие она гримасы корчила, ужОс). И ведь не зря я вспомнил «Сияние», — фильмец сей, то же самое, только в просторах космоса, да и вместо огромного отеля, огромный же корабль.

Корабль этот действительно впечатляет. Но только внешне, так как внутреннее убранство заставляет недоумевать. Например, непонятно зачем нужны эти шипы — спинку что ль почесать? И чего это ядро корабля больше похоже на яркую новогоднюю ёлку?

Так вот, фильма сперва искренне радовал. Атмосфера есть, интрига есть, обезьяны в качестве экипажа вопросов — как обычно бывает в ужасах — не вызывали. Но потом режиссёр, видать, вспомнил кто он есть, и дал неуместного газа вперёд. Внутренний сноб с этого момента проснулся и с радостью стал промывать косточки фильму. Зачем было устраивать мракобесие с кровищей и суетой, почему нельзя было сработать куда тоньше, куда пропала логика героев? Дабы не разочароваться, советую остановить просмотр на моменте, где весёлый нигра в открытом космосе кричит «Я иду, мазафака!», — и настроение поднимется (хотя от просмотра ужасов, тем более фантастического, должен наблюдаться обратный процесс), и о фильме только хорошие воспоминания останутся. А коль хочется узнать как там всё закончится, включите воображение и додумайте сами. Думаю, ваше воображение посильнее потуг Андерсона будет.

Неплохой фантастический ужастик, который немного подпортил впечатление последними двадцатью минутами. Я переварил, но рекомендовать не стану. Жалуете фильмы про далёкий-далёкий и неизведанный космос (с) — смотрите, если же нет — то и пытаться лицезреть не стоит.

Пол У. С. Андерсон никогда не считался искусным фантастом. Многие знакомы с его творчеством исключительно по экранизациям видеоигр «Смертельная битва» и «Обитель зла». Однако в 1997 году он снял весьма занимательный научно-фантастический хоррор «Горизонт событий» (прокатчики-незнайки как всегда переврали физический термин, обозвав «Сквозь горизонт»), где им был на удивление найден баланс между научной фантастикой и экшеном.

Пол У. С. Андерсон задаётся по сути дела вечными вопросами мироздания: что есть наш мир? что такое время? есть ли границы у вселенной и что за ними? И нужно ли человеку непременно всё знать? Ведь во многом знании много и печали. Сама идея фильма отчасти перекликается с философским рассказом Стивена Кинга «Долгий джонт», сюжет которого тоже построен вокруг мгновенного перемещения тела из одного места в другое. Только то, что находится между двумя точками у Андерсона — это вовсе не вечность, а как бы обратная модель нашего мира, тёмная сторона вселенной, где разом оживают все страхи человека. А может и нет ничего по ту сторону, а это просто люди сходят с ума, заглянув в бездну. Совсем как у Ницше: «Когда ты заглядываешь в бездну, сама бездна заглядывает в тебя». Или же иные миры — это хаос, из которого, по Библии, Бог творил мир, где нет представлений о добре и зле, отличии света от тьмы. Поэтому попытка представить фильм Андерсона как хоррор на тему ад в космосе — это лишь упростить его. Ведь, как говорится в фильме, «ад — это слово, а реальность гораздо хуже».

Беспроигрышным вариантом являлось со стороны Андерсона решение пригласить на роль создателя гравитационного привода доктора Уира Сэма Нила. Ему не только чрезвычайно идут роли интеллектуалов, но и очень удаются персонажи, живущие как бы на грани реальности и безумия. Остальные актёры лишь удачно подыгрывают Сэму Нилу.

Сложно сказать, насколько уместно относительно фильма Андерсона вспоминать «Солярис». Всё-таки проблематика экранизации Тарковского несколько иная. В отличие от Андерсона, Тарковский не склонен очаровываться космосом и его безграничным пространством. Ему гораздо важнее нащупать некую нить, связывающую человека со всем сущим. У Андерсона же космос таит в себе некую угрозу, или, точнее, Андерсон умело воспроизводит вечный ужас человека не только перед темнотой, но и перед безграничным пространством. Попробуйте представить себе пространство, не имеющее конца, когда в наш разум вложена идея о начале и конце всего. Можно ли представить себе мир без времени? А что такое иной мир, когда разум даже наш охватить не может?

Хоррор Пола Андерсона пугает обращением к архетипным страхам человека, к пределам разума и фантазии. Что там, за границами разума? Что скрывается во тьме нашей души?

8 из 10