Городская полиция (1997)

«Городская полиция» или «Метро» (под таким названием фильм частенько выходил на ТВ, хотя метро там нет и в помине) — еще один фильм из числа тех, что со временем был забыт. Сегодня живучими остались только крупные проекты, впрочем, которые тоже постепенно уходят в прошлое. Из по-прежнему востребованных — «Армагеддон», «Пятый элемент», «Скала», «Плохие парни — 1» и др.

А ведь есть по-настоящему крутые картины — те же «Сломанная стрела» или «Переговорщик»!

Но если говорить о менее бюджетных, то таких фильмов очень много и о них можно либо вспомнить, либо узнать изучая фильмографии актеров и актрис.

В «Метро» (мне это название более знакомо и привычно) речь идет о полицейском Скотте Роупере (Эдди Мерфи), специализирующемся на ведении переговоров с преступниками, взявшими заложников. Перейдя дорогу одному из них Роупер вынужден вступить в опасную игру с бандитом, тем более что на кону жизнь его девушки. В охоте на маньяка Роуперу помогает молодой напарник — бывший снайпер спецназа Кевин Макколл (Майкл Рапопорт), которому уже в его первом деле придется непросто.

Итак, «Метро» как фильм о копах — достаточно неплох. Напряженная и в целом динамичная история не оставляет у зрителя ощущения того, что ему становится скучно. Фильм, снятый Томасом Картером сочетает в себе элементы боевика, психологического триллера и детектива, при этом за счет колоссального опыта Эдди Мерфи в комедийном направлении, «Метро» не лишен и доли юмора.

Думаю, что приглашение на главную роль именно Мерфи диктовалось тем, что он успел зарекомендовать себя как комедийный коп в фильме «Полицейский из Беверли-Хиллз», ведь франшиза была в целом успешной, а сам актер стал звездой первой величины.

С учетом того, что годом ранее — в 1996-м вышла Бэевская «Скала», можно говорить о том, что Томас Картер позаимствовал в этой истории сцену с погоней за трамвайчиком, несущимся по холмам Сан-Франциско. Хотя я не берусь утверждать, что Картер скопировал сцену, ведь фильмы могли находиться в разработке примерно в одно время, разницу лишь составила дата выхода на экраны. Но сцены на самом деле между собой перекликаются. Кроме того, стартовая сцена «Метро» также похожа на триллер «Фанат» с Робертом Де Ниро — и там, и тут главные герои едут в своих машинах и слушают по радио спортивные трансляции (правда виды спорта совершенно разные).

С учетом того, что Мерфи все же скорее комик, чем актер-брутал, его персонаж таким и получился — он любит показать себя, любит быть на первом плане и ведет себя даже в сложных ситуациях так, будто в освобождении заложников нет ничего сложного. Возможно участие комика в проекте и сыграло с «Метро» дурную шутку, так как фильм провалился в прокате так и не отбив свою кассу. Может быть зрителя Мерфи-коп утомил и будь на его месте кто-то другой — итог был бы совершенно иным.

Но даже несмотря на это фильм в общем-то достаточно неплох и, в отличие от многих боевиков 90-х, где главному герою приходится сражаться с бандами и отрядами наемников, здесь противостояние разворачивается в формате один-на-один, отчего фильм обретает некую отличительную особенность.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Сейчас у Эдди Мёрфи отношения с кинематографом опять складываются весьма непросто после последней его работы — Тысячи слов — просто-таки разгромленной критиками. И в конце 90-х актер находился в неком аналоге нынешнего состояния: уже не был на пике своей славы, но все же с помощью былых заслуг, в особенности благодаря своему предыдущему проекту — Чокнутому профессору — его фильмы по-прежнему волновали умы смертных, вот только Городская полиция не собрала ни соразмерной бюджету кассы, ни вала положительных оценок критиков. Ну, и нельзя сказать, что незаслуженно.

Профессия переговорщика прямо скажем — не сахар. В идеале нужно быть одновременно и отличным оперативником, и отменным психологом, иначе очень много чего может пойти не так, как надо. Хотя что-нибудь пойдет «не так» в любом случае, как и выходит на, с первого взгляда, ничем не примечательном ограблении.

Поимка маньяка, не гнушающегося использования огнестрела по назначению, и знакомство с новеньким напарником отнимает примерно половину продолжительности картины, пожалуй, лучшей половины. Далее создается такое впечатление, что режиссер не знал, чем еще можно забить остаток, поэтому опаснейший преступник без каких-либо затруднений минует все решетки и вновь появляется на радаре, после чего маячит там до самого конца. Также время от времени случаются глуповатые и наивные диалоги с девушкой протагониста, которая сама не понимает, чего же она в конце концов хочет. Короче, ничего по-настоящему хорошего здесь не случается, а жаль.

Кино легко распадается на составляющие, не желая толком собраться в нечто цельное, от чего и растут все имеющиеся проблемы. Посмотреть Metro можно, но ожидать чего-то большего, чем пара запоминающихся экшен-сцен, не стоит.

7 из 10

Полицейский вертолёт, зависший в воздухе. Спецназ, окруживший здание и подступы к нему. Безжалостный психопат, взявший в заложники группу лиц — всё это пугающая реальность с которой не хотелось бы сталкиваться любому из нас. Но для Скотта Роупера — это обыденная повседневность, ведь он специалист по переговорам с террористами. Тонкий ум, расчетливость и знание психологии преступника не раз помогали ему разрешить ту или иную стрессовую ситуацию, обходясь без жертв. Но когда на кону жизнь любимого человека и личные интересы, хладнокровие рискует смениться отчаянием и вероятность допустить роковую ошибку возрастает в миллионы раз…

В современном Голливуде актеры, играющие разноплановые роли и пробующие себя в разных жанрах — явление закономерное и вполне обоснованное. Того требует элементарная логика и здоровые человеческие амбиции: нельзя загонять себя в рамки и нужно постоянно развиваться. Только добившись успехов в разных жанровых нишах актер по-настоящему может считать себя профессионалом, ведь стабильность — признак мастерства. Даже знаменитые в начале и середине 80-х гг. актеры жанра экшн, погрязшие в однотипных фильмах и, соответственно, образах, поняли это и попытались расширить своё амплуа — Шварценеггер («Джуниор»), Сталлоне («Полицейские»), Уиллис («В стране», «Шестое чувство»). Наверное тоже самое можно сказать и об Эдди Мерфи — талантливом чернокожем комике выросшим в Бруклине и с детства обладающим хорошо подвешенным языком и неиссякаемым обаянием. Начав свою творческую карьеру с участия в популярном теле-шоу Saturday Night Live, он продолжил её на киноэкране и практически мгновенно стал звездой, заслужив любовь и признание миллионов. Одна звёздная роль сыпалась за другой, а такие ленты как «Полицейский из Беверли-Хиллз», «Поездка в Америку» и «Чокнутый профессор» только закрепили успех комика. Но годы шли, а Мерфи так и продолжал эксплуатировать на экране образ болтливого и остроумного шута с мальчишеским задором, хотя молодость и прыть актёра давно уже были позади. В конце концов смены амплуа от актёра требовали новые веяния времени и моды.

Выбор пал на «Городскую полицию» — вторую на большом экране постановку малоизвестного режиссера Томаса Картера, до этого работавшего в основном на телевидении. Мерфи выступил здесь в роли полицейского-посредника из отдела по борьбе с терроризмом, проводящим переговоры с преступниками, захватившими заложников. У Картера получился в меру суровый полицейский боевик, практически на корню лишённый комичности и забавных ситуаций, весь юмор здесь сводится к немногочисленным шуткам самого героя Мерфи, но его Скотт Роупер это не тот Аксель Фоули, которого мы знаем по знаменитой трилогии о полицейском из штата Мичиган волею случая оказавшемся в солнечной Калифорнии. Персонаж Мерфи здесь хладнокровен, сдержан и расчетлив, ведь от его слов и действий зависят жизни многих ни в чём не повинных людей.

Главная проблема картины Картера — она безнадёжно устарела для своего времени, а сценарий откровенно недоработан, лишён какой-либо оригинальности и полон штампов: новый молодой напарник с которым у героя завязываются дружеские отношения; любимая девушка, попавшая в беду; упрямое начальство и жестокий психопат, жаждущий мести. Само повествование слишком однообразно и напоминает шахматную доску, где есть только два цвета, так и здесь: сцены личной жизни главного героя сменяются экшн-вставками и так поочерёдно, вплоть до финала. Лишь эволюция отношений друзей-напарников принесённая в жертву романтической линии выглядит новшеством со стороны авторов, подобного в полицейском экшене ещё не бывало.

Зато с остальным полный порядок: экшн-сцены мастерски поставлены, хорошая работа оператора, с успехом использующего крупные планы в сценах переговоров, где мимика и жестикуляция главного героя играют доминирующую роль. Отличные актёрские работы: Мерфи ярок и остроумен в своём образе, а Майкл Уинкотт вполне убедителен в ипостаси мстительного и жестокого убийцы, хотя своего главного антагониста из культового «Ворона» Алекса Пройаса ему переплюнуть не удалось.

Итог: добротный полицейский боевик с элементами триллера, местами не на шутку держащий зрителя в напряжении, но в силу отсутствия оригинальности и неожиданности сюжетных ходов вынужденный затеряться в толпе себе подобных и пройти мимо армии поклонников некогда фантастически успешного и популярного комика.

8 из 10

Один из самых популярных американских комиков, после череды комедийных работ, в 1997-ом неожиданно появился в полноценном боевике. «Метро», которое по дурацкой привычке наших прокатчиков превратилось в «Городскую полицию», — это коктейль из эпизодов, которыми славился жанр в 90-х. Тут и главный герой-талантливый переговорщик, и главный злодей — расчетливый психопат, и даже очень популярные на тот момент сцены с трамвайчиком на улицах Сан-Франциско. Плюс все-таки в наличии чувство юмора у Эдди Мерфи и какая-никакая попытка драматизма, заключающаяся в похищении девушки главного героя. В общем, стандартный набор хорошего голливудского развлекательного фильма.

То, что он даже не окупился в прокате, не особо удивляет — как показывает практика, неожиданная смена амплуа «звезд» не так уж часто принимается зрителями, которые упорно не желают расставаться со стереотипами. Так уж устроено 90% людей, независимо от того, какой аудитории это касается. Видимо, большинство шло смотреть «Метро» как очередного «Полицейского из Беверли-Хиллз». А вместо непрерывных хохм и нелепостей наткнулись на достаточно серьезный сценарий, в рамках голливудского боевика, конечно. Талантливый и крутой переговорщик Скотт Роупер берет в напарники смышленого новичка Кевина, и пока она борются с преступностью, «старый знакомый» негодяй Майкл Корда успевает сбежать из тюряги.

Разумеется, первая мысль — отомстить тому, кто не позволил творить беспредел, поэтому очень скоро Роуперу с новыми товарищами придется думать, как спасти свою возлюбленную из рук опасного психопата. Вот так все просто. Но зато снято очень достойно, бюджет правильно потратили на зрелищные погони, стрельбу и гонорары отличным актерам. Правда, 117 минут для таких фильмов иногда даже много, и 1,5 часов вполне достаточно, учитывая небольшое количество шуток из уст главного героя. Но смысла жаловаться на подобную ерунду нет, это просто маленькое пожелание. В жанровую эпоху «Крепких орешков» такое кино все равно было нарасхват, а «Метро» достаточно качественный боевик, чтобы пересмотреть его и спустя десять лет.

На мой взгляд — качественный полицейский боевик 90-х. А Эдди Мерфи хорош в любом жанре.

Есть Плохой и Хороший.

Плохой — очень плохой, хороший — хорошо делает свою работу..

Несмотря на то, что видел его давно, могу сказать — про избитость и проч — фишка с туманом и выходом заложников была очень нова…

Так что фильм — добротный хороший боевик, и Эдди сыграл крепко и убедительно.

8 из 10

После того, как Эдди Мерфи, чернокожий комик N1 в мире, достиг всей возможной славы в комедиях, ему захотелось сделать что-то более серьезное. Его можно понять, человек много лет, не выходя за рамки фактически одного-двух образов, веселил и веселил людей. К середине 90-х Мерфи стал заметно иссякать — не то, чтобы иссякать, правильнее сказать, перестал фонтанировать энергией и оптимизмом, как это было в 80-х. Пацанская жизнерадостность сменилась профессионализмом, Мерфи стал превращаться в закостенелую маску-смайлик, стал повторяться, да что там говорить, он просто устал. Поэтому к началу 90-х гг. относятся его разнообразные эксперименты с ролями и жанрами — сначала роль в гангстерском фильме «Гарлемские ночи», который он сам поставил, потом роль героя-любовника в «Бумеранге», даже в жанре ужасов Мерфи отметился фильмом «Вампир в Бруклине». Но сказалась ли рабочая привычка, желание угодить зрителиям или просто слишком крепко держали его рамки амплуа, в каждом из этих фильмов он снова и снова возвращался к комедии.

В 1996 г., после оглушительного успеха комедии «Чокнутый профессор» Мерфи решил, что настал момент совершить, наконец, поворот к серьезным фильмам. Для этого был выбран сценарий фильма «Городская полиция». По замыслу Мерфи этот фильм должен был поднять его на новый уровень, доказать всем, что комедия — не есть единственно возможный жанр для белозубого комика. Конечно, сразу хвататься за драмы было бы глупо, даже главный конкурент Мерфи, трагикомик Джим Керри не смог сразу «посерьезнеть», хотя у него комедия и драма всегда шли параллельно друг другу. Поэтому Мерфи избрал трамплином для прыжка в серьезные фильмы жанр чистого боевика с элементами триллера. Это было легче по двум причинам — во-первых, зритель знает, что Мерфи очень хоршо смотрится в боевиках, потому что многие из тех, где он играл, пусть и были комедийными, все же до сих пор остаются эталонами жанра, а во-вторых, к ролям благородных копов Мерфи тоже не привыкать — чего стоит только трилогия «Полицейский из Беверли-Хиллз» с его незабываемым Акселем Фоули. Поэтому Мерфи и решился, видимо, на эту своеобразную авантюру.

Желание, конечно, похвальное, но зритель, особенно американский, не особо любит и ценит такие метамарфозы своих любимцев. Кроме того, нельзя забывать и репутацию Мерфи, как хохмача и вообще человека несерьезного. Вспомним «Святошу». Мерфи сыграл, быть может, самую серьезную и лучшую роль в своей карьере, а фильм с треском провалился в прокате, надолго отбив у комика охоту нести в массы доброе и вечное.

Поэтому, не мудрствуя лукаво, Мерфи снова предстал в образе взрывного, благородного, честного и умного полицейского. Правда, тут же начались и изменения в образе. От веселых и забавных заданий мистера Фоули не осталось и следа, поведение Мерфи в кадре стало сдержанным, строгим, работа значитльно усложнилась — спасение заложников, разговор с убийцами и психопатами без оружия, постоянный стресс — это вам не с байкерами-дебилами воевать. Стратегия войны, которую ведет этот коп, иная, соответственно изменился и Мерфи. Теперь его болотовня служит иным целям — умение трепаться и заговоривать кому угодно зубы — это уже не просто словесный понос, Мерфи гипнотизирует людей своим голосом, своими словами, жестами, выражением глаз — гипнотизирует как героев фильма, так и зрителей. Еще никогда мощная харизма актра не служила ему так, как здесь. Его оружие в этом фильме — обаяние и слова. Ему верят преступники в фильме, ему верят зрители перед экранами. Он просто притягивает к себе. Можно с уверенностью заявить, что он удачно примерил на себе маску Майкла Дугласа или Роберта Редфорда.

Несмотря на то, что в фильме задействована масса типичных жанровых штампов, смотрится он отлично, впрочем, вряд ли в жанре боевика, в условиях мейнстрима можно создать что-то оригинальное. Главое, что смотрится все это классно. Даже штампы работают как надо. Конечно, немного раздражает, что в фильме есть типичный «неубиваемый злодей», такая сволочь подонская, что по одному его виду можно сказать, сколько невинных старушек он замочил (кстати, старушку он обязательно замочит), есть его обязательный туповатый братец-бандит, за которым он трогательно ухаживает, есть красавица-подружка главного героя, которая оказвывается в заложниках у злодея, и которую герой блестяще выручает, есть у героя и молодой неопытный напарник-умник, который потом получит пулю за друга, есть даже собака и обязательное «геройское» хобби — в этот раз скачки. Все очень просто. Но сделано классно!

От фильма не оторваться — бешеный темп, который он берет с самого начала, умудряется удержать до финального «большого взрыва», и, хотя в фильме пересекаются сюжеты «Полицейского из беверли-Хиллз-3», «Унесенных взрывом» и еще десятка-другого полицейских боевиков, драйв, напряжение не дают об этом думать. Кроме того, фильм постянно делает своеобразные выбросы адреналинчика — я говорю о волнующих сценах трудных заданий Скотта, об тяжелых стычках героя и злодея, а также о т. н. «обломных» моментах, когда опасность ощущается везде, и какой-нибудь резкий звук или кадр заставляет вздрогнуть, подпрыгнуть в кресле, хотя ничего особенного не происходит.

Кроме того, не на шутку захватывают погони в фильме, хотя поездка на «взбесившемся трамвае» выглядит слишком уж по-голивудски неестествненной. Натянутой выглядит и любовная линия, банальная и простая, как ореховая скорлупа.

Впрочем, недостатки и стандартность фильма искупаются великолепной игрой Мерфи, хорошей постановкой и операторской работой. Из Майкла Уинкотта получился весьма удачный подонок, а из Кармен Эджого — весьма миленькая подружка героя. Есть в этом фильме крайне напряженные моменты, а есть и такие, где словно проглядывает старый добрый балагур Аксель Фоули, когда невольно хочется улыбнуться. А в результате получился очень крпекий и захватывающий боевик высокого класса, одного уровня с «16 кварталами» и «Унесенными взрывом», правда, прорыва в новое амплуа не получилось. Да, Мерфи сыграл гоараздо более интересную роль, чем в привычном комедийном жанре, но зрителями так и остался не понят. Они, видимо, так и не простили ему отстутсвие привычных шуточек в кадре и знаменитого смеха.