Скала (1996)

В этом году фильму стукнуло двадцать семь лет и новое знакомство с лентой приурочено не только к этой дате, но и к полному знакомству с фильмографией Майкла Бэя. Дебют будущего косплеера Джеймса Кэмерона, не в стиле режиссуры, а по атмосфере на съёмках, случился на фильме 'Плохие парни', с которым бегали не один месяц, прежде чем запустить его в производство. Дебют получился, подробнее разберём позднее. А сегодня сделаем обзор 'Скалы', считающейся у критиков лучшим фильмом Майкла Бэя, ближе подбирался только 'Остров', но тут спорно. Далее поделюсь впечатлениями от нового знакомства и некоторыми мыслями относительно данной работы. Готовьте напитки, приступаем.

Повествовательный критерий или нарратив. Сюжет вертится вокруг генерала Армии США, похитил ракеты с опасным газом и захватил заложником в Алькатрасе. Для того чтобы разрешить ситуацию ФБР подключает Мэйсона, сумевшего покинуть неприступную крепость, и химика Стэнли Гудспида. Сценарий посвящён детализации процесса спасения невинных жертв и предотвращению глобальной катастрофы. Боевики не всегда отличаются разветвлённостью сценария, но здесь имеет место сложный моральный выбор. Глобально фильм о том как армия заботится о своих солдатах в мирное время, удерживая социальные выплаты. Ветераны военных конфликтов не могут найти себя в мирное время. Развивается посттравматическое стрессовое расстройство и соответствующие сдвиги по фазе. В фильме на преступление пошёл человек большого ума, который заставляет зрителей сего действа задуматься о разных гранях патриотизма: люди, любящие свою страну и цепные псы, выполняющие приказы. Последние с этой точки зрения, на мой взгляд, выглядят абсолютным злом. Нельзя также обойти стороной взаимоотношения Гудспида и Мэйсона. Оба стали напарниками поневоле, оба иногда ведут себя как старые супруги, повеяло лучшими бади-муви фильмами и творческим дебютом режиссёра.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Поскольку перед нами блокбастер, то следует начать с такого момента как 'зрелищность'. И не в последнюю очередь её формирует операторская работа. Джон Шварцман выставляет кадр таким образом, чтобы каждый взрыв зритель смаковал. Также следует отметить постановку экшн сцен (драки, погони, перестрелки), и один из знаковых приёмов Майкла Бэя - объездка лиц главных героев камерой на 360 градусов. Визуальное повествование также подкрепляется крутым саундтреком и композиторской работой. Ведь композиторствовал здесь никто иной как Ханс Циммер. Каждая мелодия звучит вовремя и наполняет каждый кадр необходимой атмосферой, путём усиления саспенса и уровня драматургии. И соответственное замечание про пополнение музыкальной коллекции и обоев для рабочего стола.

Актёрская игра мне более чем импонирует. Николас Кейдж здесь ещё находится в хорошей форме и пусть роль Гудспида не требует глубокого погружения в характер, но юморную сторону своего характера невыносимо талантливый племяш раскрывает хорошо. Голос Станислава Концевича подходит ему. Шон Коннери здесь уже магистр экранного искусства и примеряет на себя шкуру покинутого агента и как никто мог бы понять мотивацию главного злодея, но у него немного иная закалка и это чувствуется. Каждое своё появление в кадре он оправдывает харизматичными взглядами. Даже сюда смог проникнуть Дэвид Морс. И даже играя злодея сумел проявить рассудительность. И чтобы завершить блок об актёрах дубляжа упомянем то, что здесь была одна из первых работ Александра Баргмана, Валерий Кухарешин писал Дэвида Морса и, на удивление, союз случился.

В качестве вывода. После успеха этого фильма Бэю стали доверять большие бюджеты. Здесь идеальное сочетание триллера о военных и зрелищного боевика, особенно богат на экшн третий акт. Отдельное спасибо создателям за подаренные эмоции. Помимо всех типичных примет блокбастера здесь и идейный посыл правильный, и игра актёров отличная. Рекомендую к знакомству фанатам Майкла Бэя и ценителям боевиков. Всем здоровья, мира и хорошего кино!

Боевик “Скала” (The Rock, 1996) в одном предложении – это история о том, как мальчик стал мужчиной.

И если рассматривать с технической стороны, то чудесная история появления классного фильма на свет. До “Скалы” у Майкла Бэя в портфолио были только “Плохие парни”, поэтому студии ещё не торопились раскошеливаться на его проекты. Зато у Шона Коннери были и голос, и сила в индустрии, поэтому, не особо выбирая выражений, он попросил студийных боссов выложить нормальный бюджет для производства картины. Боссы больше не сомневались в Бэе, а сэр Шон Коннери называл Майкла Бэя мальчиком, пока они работали на съёмках. В некотором роде история отразилась и в сюжете самой “Скалы”.

“Скала” – это уже классика среди боевиков 90х, он вышел за год до релиза ещё одного своего собрата из того же жанра (Без лица), он отлично поставлен, понятен, смотрится на одном дыхании, хореография боя здесь на высшем уровне. “Скала” пожёстче “Без лица” (Face Off), потому что здесь всё же на первом плане действие – и Майкл Бэй, который ассоциируется с быстрым монтажом, когда не успеваешь заскучать при просмотре, масштабными погонями и пышными огненными всполохами, – а на втором плане взаимоотношения между действующими лицами. И эта конструкция здесь работает идеально. Джон Ву в 1997 году пошёл дальше. Его боевик (тоже с Николасом Кейджем в главной роли) на первый план выдвинул психодраму, а на второй план поставил классный экшен с блестящими пистолетами и крутыми ракурсами. Оба боевика являются отличными примерами того, что перестрелки и погони могут быть с моралью. Наверное, начало положено Крепким орешком. По крайней мере, у “Скалы”. Стенли Гудспид тоже простой парень, который не производит впечатления спасителя 80 заложников, но в итоге показывает неожиданный результат, даже для себя самого.

Фильм начинается противопоставлением двух людей. Лабораторный мальчик Стенли Гудспид (Николас Кейдж) и шпион британской разведки Джон Мейсон (Шон Коннери).

Стенли – специалист в биохимии, человек образованный, водит бежевый Volvo, заядлый битломан. И хотя он специальный агент, это не мешает ему с детским трепетом в тайне от подруги получать посылку от курьера на рабочем месте. Он покупает виниловую пластинку Meet The Beatles!, который выпущен 20 января 1964 года, за 600 долларов. И не за 13, потому что на виниле звук лучше. И плюс ко всему Карла, девушка Стенли, сообщает о своей беременности. Да ещё она католичка, а это значит, что нужно делать и следующий шаг – жениться. А для Стенли времён начала фильма – это значит, что нужно от своих игрушек отказаться?

Джон Мейсон – единственный, кто сумел сбежать из самой неприступной тюрьмы Алькатрас в 1963 году, когда ему было чуть больше тридцати. После чего его поймали и заточили в другую тюрьму Wolfberg. Прошло тридцать лет, и Джон официально не существует, хотя продолжает при этом быть. Вот к чему приводят заигрывания с властью, за свои тайны властные структуры готовы против всех на многое, а у Джона Мейсона есть бесценная информация, компромат, накопленный за полвека политической истории.

А дальше действие разворачивается очень бойко, интересно. Очень любопытно смотреть историю 1996 года, которая сейчас смотрится невероятно свежо и вдохновенно, потрясает своей слаженностью и логичностью. Как сталкиваются наивность и умудрённость, как наивность постепенно тает под напором жизненного опыта, выдержки и здравого смысла.

Меня потрясла выдержка Джона Мейсона, которая очень логична. За тридцать лет забвения он выработал в себе стойкость и устойчивость, он спокоен, хотя знает, что его вспомнили только лишь для решения одной задачи. И что бы ему ни посулили, пусть и на бумаге, это всего лишь кусочек сыра на крючке. Бойтесь данайцев дары приносящих. С Мейсоном решили обойтись снова несправедливо, но и он принял эту мнимую помощь с пользой для себя. И ему повезло, что Гудспид оказался рядом. Повзрослел на его глазах. Фактически, Стенли Гудспид на несколько часов заменил ему сына, через него Мейсону удалось почувствовать себя отцом, побыть человеком, а не призраком при жизни. И по итогу, он сумел «вырастить» из Стенли Гудспида классного отца для его будущего ребёнка.

Любопытно то, что по первоначальной версии сценария на главную роль прочился Арнольд Шварцнеггер. Правда, точно неизвестно, на чью именно – Мейсон или Гудспид. Он больше подходит на роль шпиона, но возможно это был и химикобиолог. Тем не менее Арнольд Шварцнеггер отверг предложение, он не был впечатлён сценарием. А в числе сценаристов числятся не три автора, как указано в титрах (Девид Вайсберг (David Weisberg), Дуглас С. Кук (Douglas S. Cook), автор самого первого варианта, Марк Рознер (Mark Rosner), он сделал первые правки в оригинальный вариант), а больше. В их число входят не кто-то там, а сами Квентин Тарантино, Аарон Соркин и Джонатан Хенсли (автор сценария Крепкого орешка 3).

The Rock – это единственный фильм Майкла Бэя на Rotten Tomatoes со свежим рейтингом. Фильм и сейчас смотрится свежо.

Лет 6 или 7 мне было, когда я впервые посмотрел данное кино. Ничего особо не запомнилось. Хотя помню Николаса Кейджа отчаянно прыгающего за зелёным шариком на крыше здания. Теперь мне уже намного больше 7 лет и если вы спросите меня о моих любимых фильмах, то Скала будет если не на первом месте, то где-то рядом с лидирующими позициями.

Довольно много раз я смотрел этот фильм и каждый раз было интересно. Простой, но при этом крепкий драматичный сюжет переплетается с крутым экшеном и остроумными диалогами. Всё это Скала. А ещё Скала – это отличная актёрская игра, запоминающиеся персонажи, красиво снятые сцены, мощный саундтрек.

Под драматичную музыку в начале фильма проникаешься судьбой генерала Френка Хаммела. Этого персонажа отлично сыграл Эд Харрис. Хаммел совершает преступные действия, но верит в свою правоту. Он всего лишь хочет справедливости, которой не дождался от правительства своей страны, поэтому прибегает к отчаянным мерам.

Также главные роли достались Шону Коннери и Николасу Кейджу. По сценарию их персонажам приходится объединиться, чтобы противостоять Хаммелу. Их персонажи совершенно непохожи друг на друга, но сыграны Коннери и Кейджем просто великолепно. На 10 из 10.

Майкл Бэй снял один из лучших своих фильмов. Такие динамичные и крутые боевики сейчас снимают не так часто, как когда-то. В 1996 Бэй смог сделать так, чтобы жанр боевик пополнился ещё одним бриллиантом.

10 из 10

Может мне кто-нибудь сказать — что случилось с Майклом Бэем? У него были отличные работы в начале карьеры, хорошие киноленты в 2000-х а также странные и плохие (смотрите остальную фильмографию). Его принято хейтить, но глядя на то, как он на съемочной площадке создает натуральный ба-бах с машинками и красивыми девочками, причем ещё умудряясь в этом хаосе всё снимать, то диву даешься. У человека есть талант, правда он не в то русло ушёл.

«Скала» — это боевик с присущими Майклу Бэю минусами наподобие трясущейся камеры, рваным монтажом и взрывами на пустом месте. Однако есть и те элементы, что были сделаны с вниманием к деталям. В частности, сценарий, шлифовкой которого занимались Квентин Тарантино и Аарон Соркин. Довольно заметный плюс, если принять во внимание, что последние фильмы Майкла оставляют желать лучшего.

Сюжетный зачин — захват Алькатраса. Генерал Хаммел (Эд Харрис) с группой солдат захватил бывшую тюрьму, взяли туристов в заложники и угрожает нанести по Сан-Франциско ракетный удар, если их требования не будут выполнены. Какие у них требования? Хаммел, прошедший Вьетнам и Ирак, возмущен тем, что 83 человека погибли, а их семьи не получили никакой компенсации. Он требует от правительства 100 миллионов долларов, чтобы большей частью этих денег помочь семьям погибших. На все про все у них 40 часов.

Пентагону больше импонирует мысль спасти заложников. На эту операцию они подряжают ученого ФБР Стэнли Гудспида (Николас Кейдж), ведь ракеты начинены смертоносным газом. Но как проникнуть в самую защищенную тюрьму в мире? Фрэнка Морриса и братьев Энглинов после побега 1962 года никто не видел, остается бывший британский шпион Джон Мейсон (Шон Коннери), который, как мы узнали, похитил тайные микроплёнки, на которых содержалась правда о Розуэлловском инциденте и убийстве Джона Кеннеди. После чего Мейсона поместили в тюрьму на всю жизнь, но это не помешало ему совершить побег из Алькатраса. Ай, стервецы, все словно писали исключительно под Джеймса Бонда.

Сюжет совмещает в себе перестрелки, рукопашные схватки, подковерные игры ФБР, допросы и ощущение, что главные герои сжаты во времени. Я понимаю, что нагнал на оператора и монтажёра за «работу», но их всухую уделывает Ханс Циммер. Он профи в своем деле, музыка в «Скале» напряженная и эпичная одновременно. Как уже многие сказали, сцена в душевой под его саундтрек пробирает до мурашек и спустя 20 лет. Элементы стандартны для боевика, но сценарий добавляет несколько штрихов.

Что работает, так это химия между персонажами Шона Коннери и Николаса Кейджа. Один — мастер боя, знаток Алькатраса, но не горит особым желанием участвовать во всем этом. Второй — типичный ботаник, умеющий обезвредить химическое оружие за секунды, но колеблется убивать. Даже персонаж Эда Харриса не столь однобок, как кажется. Мотивы его поступка оправданы, в сцене в душевой видно, что он хочет избежать ненужных жертв. Кстати, проявление чести генерала Хаммела заметно перед захватом Алькатраса, когда он просит школьников вернуться на паром.

Всегда интересно наблюдать за персонажами, которые не подразделяются на «плохих» и «хороших». Детали и оттенки иногда играют важную роль. И поэтому я не побоюсь назвать «Скалу» лучшим фильмом Майкла Бэя. Смотреть фильмы с подобной проработкой в сотню раз интереснее, чем любой блокбастер того же режиссера, где в основе лежит «атака на глаза, уши, мозги, здравый смысл и человеческое желание развлечься»*.

* — цитата Роджера Эберта

Знаете, это по-моему самый лучший фильм Бэя!! И уж чего тут говорить, мой самый любимый боевик. Почему? Тому есть три основные причины: Николас Кейдж, Шон Коннери и Эд Харрис. Но обо всем по порядку!

В славном городе Сан Франциско, отчаявшись искать правды, ветеран всевозможных воин генерал Хаммелл вместе со своими сослуживцами захватывает остров Алькатрас с кучей заложников и опаснейшем газом VX(ядрена вошь!) и просит 100 миллионов баксов у правительства США для того, чтобы потом отправить их женам погибших в войне солдат, которых кинуло правительство. В противное случае планирует запустить ракеты с газом на Сан Франциско и разбомбить его к известной матери.

Правительство не находит ничего лучше, кроме как отправить на это задание лабораторную крысу в исполнении Николая Кейджа с престарелым шпионом Джеймсом Бондом, ой то есть Шоном Коннери, который когда то сбежал из этой тюрьмы.

Редкий пример удачного сочетания боевика с драмой. Майкл Бэй к этому фильму уже набрался опыта, но еще не ударился в ура-патриотизм с Трансформерами, Армагеддоном и тп. И здесь один из тех немногих его фильмов где на передний план выходит сценарий, а не спецэффекты.

В некоторых сценах присутствует смелый срыв покровов с правительства США — раскрыта тема тайных фонды по продаже оружия, а также отсутствие поддержки своим ветеранам. Сейчас бы такой смелый ход цензура не пропустила бы ни за что!!

Шон Коннери к этому моменту уже сделал себе доброе имя убедительной кино карьерой. Здесь же так и хочется назвать его не Джоном Мейсоном, а Джеймсом Бондом, ибо все еще чувствуется в нем дух английского шпиона, которого он сыграл и тут и в первых фильмах бондианы!

Николас Кейдж в этот момент находился на пике своей карьеры. Только что он получил Оскар, и здесь убедительно играет лабораторного химика, по иронии судьбы без подготовки занесенного в боевую операцию. Впереди у Коляна будет еще несколько классных фильмов с главной ролью, но потом что то пошло не так… Впрочем, это уже совсем другая история!

Что в этом фильме точно вышло на 5 с плюсом — это роль Эда Харриса. Генерал Хаммел возмущен несправедливым решением властей забыть о героях войны, не выплатить компенсации семьям погибших, похоронить без почестей.

Поняв что добрым словом правды не добьешься, он решает провернуть силовой вариант с захватом заложников и угрозой целому городу. При том что он морально(!) не готов никогда убить своих граждан — это хорошо видно в самом начале, из разговора с двумя девочками.

Но самое лучшее что в этом фильме, все-таки, это — магия музыки Ханса Циммера! За одну начальную композицию Hummel gets the Rockets можно сразу выдавать Оскар. Даже два. Без разговоров!

Под эту композицию в начале фильма есть сцена на фоне радио-переговоры солдат:

-они не прилетят за нами!!

- да, сэр!

И ни одна сопливая мелодрама или псевдо — страдальческий фильм не дотянет даже близко до силы этой сцены!

Сердце сжимается от чудовищной несправедливости, глядя на все это.

Точно такие же эмоции вызывает сцена перестрелки в душевой под эту же композицию.

Вот умел же, когда хотел, снимать мощные драматические сцены режиссер Бэй!!

Экшн в фильме, несмотря на изрядную долю нереализма (паркур с шариком VX-я вас умоляю!), тем не менее смотрится весьма динамично и достойно.

И, повторюсь, что лично мне больше всего понравилось в фильме — несомненно это саундтрек!! Гениальные композиции Ханса Циммера можно слушать вечно (что я и делаю до сих пор)!

На выходе мы получаем образцовый боевик 1990-х с динамичным сюжетом, запоминающимися персонажами, с долей критики политики США и тему фильма, которая будет неравнодушна любому зрителю — по ходу фильма начинаешь симпатизировать генералу Хаммелу!

-Где Мейсон?

-Он испарился!!

10 из 10

О, то дивное время, когда деревья были выше, трава зеленее, а снигерсы вкуснее. Комедии были смешнее, фантастика мудрее, а боевики зрелищнее. К этому времени испытываешь трепетные нежные чувства и главная задача — никогда не пересматривать любимые фильмы детства, а иначе можно не хило так обжечься. Не буду приводить примеры, чтобы никого не обидеть, но огромное количество любимых фильмов 90-ых просто не проходит проверку временем и рассыпается на части. На киноленте плавают оторванные куски дешевой графики, актерской игры и операторской работы. Звук можно называть допотопным, а сюжеты примитивными и больше похожими на маленькие рассказы, а не на качественные романы.

На выходных я пересмотрел несколько «старых» фильмов. Честно признаюсь — я был удивлен. Как я вообще мог в детстве пересматривать это десятками раз? Отсутствие вкуса? И у меня, и у создателей.

Но слава Кинобогам — это не всегда так. Скала — шедевр середины 90-х. И спустя 25 лет легко дает фору современным боевикам.

Руку к сценарию приложил сам Квентин Тарантино. Точно не известно, что именно он привнес в фильм (он даже попросил убрать свое имя из титров, так как считал что только поправил его, а не написал), но сцена с протыканием сердца огромным шприцом подозрительна похожа на то, что он делал в Криминальном чтиве. В любом случае сценарий фильма изобилует качественными поворотами и авторам удается раскрыть героев за одну-две фразы. Это высший пилотаж, когда зрителю кажется, что он знает героя с детства, а герои только пару фраз сказали. Причем в фильме нет ни одного лишнего диалога и даже лишней фразы — всё по делу, всё по сценарию, всё по сюжету. Потрясающая проработка.

По сути, это второй полнометражный фильм Майкла Бея. Но не надо думать, что он гений, вылезший из ниоткуда. К этому времени он уже снял около сорока короткометражных работ и клипов и его стиль полностью сформировался. Если каждый его короткий метр идет хотя бы десять минут, то по времени наберется минимум три полноценных фильма. Интересно, что за свой первый фильм Майкл Бей получил 100 тысяч долларов, а за свой четвертый взял уже 25 миллионов, а прошло всего пять лет.

Юмора в фильме тоже много — одна из особенностей режиссера — он любит и умеет шутить в кино. Многие этого боятся — жанр крутого боевика легко портится неуместными шуточками. В скале юмор серьезный, четкий и очень смешной. Взять хотя бы ситуацию, когда бывший Джеймс Бонд играет пойманного агента английской разведки — ну не классно ли? Причем поговаривают, что первоначальный сценарий выглядел намного мрачнее и серьезнее, а его легкость и юмор — заслуга именно режиссерских решений.

И еще не могу пройти мимо продюсера Джерри Брукхаймера — человека, который позже подарит нам «Пиратов Карибского моря». Этот парень тоже умеет в зрелищное зрительское кино, которое останется любимым на десятилетия.

«Скала» — отличный боевик, который успешно проходит проверку временем и до сих пор является одной из лучших работ Майкла Бэя. Всем любителям экскурсий — добро пожаловать.

Итак, генерал Фрэнсис Хаммел захватывает легендарный Алькатрас с находящимися в нем несколькими десятками туристов. Требует взамен он весьма предсказуемую вещь — деньги, суммой сто миллионов долларов, иначе он перебьет не только заложников, но еще и нанесет ракетный удар по Сан-Франциско новейшими боеголовками со страшным химическим оружием на борту. Для разрешения ситуации правительство США формирует специальный отряд, возглавляют который Стэнли Гудспид, специалист по химическому оружию, и Джон Мэйсон — бывший заключенный Алькатраса, единственный, кому удалось сбежать из легендарной тюрьмы и который знает все секретные входы и выходы.

Несмотря на то, что завязка фильма не особо оригинальна, все же разворачивающаяся история весьма интересно, а сюжет не воспринимается как нечто необязательное, нужное лишь для оправдания экшена. Именно нить повествования подводит зрителя к той или иной сцене, а не наоборот. В этом же ключе стоит отметить и мотивацию главного злодея. Хамелл — не просто какой-то свихнувшийся террорист-фанатик, он преследует достаточно благородную цель, которая, на его взгляд, оправдывает средства. Генерал пытается добиться справедливости для своих павших бойцов, которым правительство США не только не воздало посмертные почести за их отвагу, но и вообще сделало вид, будто их никогда не существовало, отказав семьям погибших в выплате компенсаций. Именно этим семьям Хаммел и хочет отдать большую часть требуемой суммы, искупив вину политиков. В общем, злодей в ленте действительно весьма интересный, потому что как правило в современных боевиках у антагонистов не бывает даже такой мотивации.

Стоит отметить актерский состав, который очень хорош. На главных ролях у нас харизматичнейший Шон Коннери в образе Мэйсона, Николас Кейдж примерил роль Гудспида, весьма неплохо отыграв агента, для которого штурм Алькатраса стал первым боевым заданием, а в качестве антагониста — Эд Харрис, которому его образ повидавшего жизнь генерала очень подошел.

Разумеется, экшен, который до сих пор достаточно хорош. Пусть он и снят по канонам боевиков тех лет — куча беспорядочных вспышек от выстрелов, взрывы там, где их даже не должно быть в принципе, и так далее, однако многие экшен-сцены поставлены весьма оригинально.

Подбираемся к финалу — «Скала» это боевик, что называется, на все времена. Пусть в чем-то он уже и может быть устаревшим, однако как цельный художественный фильм с интересным повествованием — это все еще прекрасный образец жанра. Рекомендую.

- Этому надо положить конец!

Легендарный боевик с сильной драматической составляющей. Прошёл проверку временем и навсегда остался одним из лучших представителей своего жанра. Начало фильма вызывает сильнейшие эмоции и заставляет душу разрываться на части. Эд Харрис одним своим взглядом доказывает то, какой он крутой актёр. Френсис Хаммел решился на отчаянный шаг. Был ли у него другой выбор? Так сразу и не скажешь. Почти сразу нам демонстрируют воздействие ракет с ядовитым газом. Выглядит это пугающе. Тут уже всё максимально серьёзно. Также стоит сказать про захват этих ракет. Этот отрывок снят очень бодро, динамично, брутально. Так сказать этот отрезок задаёт тон последующим экшен сценам. Это уже влияние Майкла Бэя прослеживается. Многие не любят этого режиссёра, но только один этот фильм чего стоит.

Уважаемые телезрители, вопрос к вам. А вы помните сколько раз Скалу показывали по телевизору? Я сам точного ответа не знаю, но с уверенностью могу сказать, что очень много раз. Фильм качественный и пользуется интересом у зрителя. Вот и показывают его как можно чаще. И ведь смотрят. И ведь не надоест никогда, потому что снимать умели подобное кино и делали это с душой подключая к этому свой профессионализм. Не устарел фильм ни чуть. И не устареет, потому что столько лет прошло с момента выхода, а каждый раз смотрится как в первый и на одном дыхании. Магия кинематографа. И никак иначе.

В таком серьёзном по сюжету и посылу фильму нашлось место для юмора. Да, даже так бывает. От этого становится смотреть ещё интереснее, когда серьёзные диалоги разбавляются парой шуток. Вообще сценарий отличный. Диалоги прописаны шикарно. Нет ненужных фраз. Всё на своём месте. Но Скала не была бы Скалой в своём виде без гениальной музыки Ханса Циммера. Эта музыка задевает душу до самой её глубины. Драматично, трагично, эмоционально.

Раз уж я всё и всех нахваливаю (вполне заслуженно!), то не могу не выразить уважение работе оператора, который во многих эпизодах заставлял аплодировать ему за снятые сцены. До сих пор некоторые моменты стоят перед глазами, потому что сняты на высочайшем уровне. А какие в Скале экшен сцены?! Просто великолепные. Поражают своей изобретательностью, яркостью, самобытностью. Реально, один из самых зрелищных боевиков. Пишу это, ни чуть не приукрашивая действительность. Майкл Бэй умеет снимать подобное кино. Скала — наглядный тому пример. А ведь это был всего лишь второй фильм Майкла Бэя. И уже со второго раза ему удалось создать боевик — шедевр. Хотя Плохие парни тоже прекрасны. Но Скала всё таки это немного помасштабнее и снято с большим размахом.

Вот и добрался я до того места, где буду выражать благодарности актёрам. А сделать это действительно нужно, так как они этого заслужили. Прекрасный актёрский дуэт в лице Николаса Кейджа и Шона Коннери получает от меня 10 баллов из 10 за то, что именно благодаря им получился такой крутой боевик. Ну вспомните их диалоги, их взаимоотношения, экшен сцены с их участием. Очень большая доля в успехе фильма принадлежит именно им. Вообще все актёры были на своих местах. И даже второстепенные роли были исполнены на высшем уровне. Ни одного лишнего персонажа. Всем актёрам огромное спасибо за проделанную работу. Именно без этих актёров Скала была бы другим фильмом, возможно не таким успешным.

- Ты бы его ещё на Таити отправил!

Когда смотрю этот фильм, то понимаю, что это один из лучших боевиков в истории кино.

10 из 10

Уже много раз смотрел данную картину и каждый новый просмотр оставляет после себя непревзойдённое впечатление. Одним словом — боевик на все времена. Не единственный в своём роде, но от этого хуже быть не перестаёт.

Майкл Бэй тогда ещё не имел серьёзного опыта в плане режиссуры кинофильмов. А в плане режиссуры крутых блокбастеров — тем более. Но в свой второй фильм он вложил всю душу, всё своё мастерство. Не было тогда бесчисленных трансформеров, но вместо этого: Плохие парни, Скала, Армагеддон. То есть было что посмотреть и на что полюбоваться.

Скала хоть и боевик, но очень эмоциональный, грустный, трогающий за душу фильм. Этого не отнять. И на ряду с этим безумно зрелищный, драйвовый и динамичный боевик. При чём это всё в картине сочетается. Например, для этого, можно вспомнить перестрелку в душевой.

Великая музыка Ханса Циммера уже с самого начала даёт понять, что это будет нечто особенное, выделяющееся из представителей подобного жанра. Работа оператора прекрасна. Много запоминающихся кадров можно вспомнить. Диалоги не дадут заскучать. Где-то они даже повеселят, ну а где-то вызовут эмоции иного плана из-за своего драматизма.

А какие актёрские работы?! Какие образы?! Шон Коннери, Эд Харрис, Николас Кейдж и все остальные актёры показали, как надо создавать образы, которые навсегда отпечатаются в сознании.

Скала — один из моих любимых фильмов. Поэтому я его так и нахваливаю, но этот боевик стоит этих слов.

10 из 10

Ветеран Вьетнама генерал Фрэнсис Хаммел вместе со своими подчиненными похищает ракеты со смертоносным газом. Они захватывают бывшую тюрьму Алькатрас, ставшую музеем, вместе с туристами. Хаммел требует от правительства 100 миллионов долларов, иначе направит ракеты на Сан-Франциско. Чтобы проникнуть в Алькатрас ФБР задействует агента британских спецслужб Джона Мейсона, единственного кто сумел сбежать оттуда.

Ныне уже классический боевик из 90-х. Майкл Бэй в своем стиле снял эффектное зрелище. Стремительное действие, хорошо снятый экшн. Во многом благодаря сценарию и неплохим диалогам, сюжет не провисает (диалоги правил, кстати, Квентин Тарантино). Классный саундтрек от Ника Гленни-Смита и Ханса Циммера.

Ну и актерский состав задействован неслабый. Для Николаса Кейджа картина была по сути дебютом в жанре экшн и здесь он не особо понравился. Во многом из-за того, что он долгое время выглядит как лабораторная краса, потом отчего резко крутеет. Зато кто безусловно хорош так это Шон Коннери в роли старого волка британских спецслужб (здесь есть отсылки к 007). Его персонаж и крутой и ироничный, главное украшение картины. Ну и Эд Харрис хорош в роли Хаммела по сути и не злодей вовсе со своей волне понятной мотивацией. На втором плане Дэвид Морс, Майкл Бин, Уильям Форсайт.

Настоящая классика жанра и один из лучших боевиков 90-х. Шон Коннери и Николас Кейдж спасают Сан-Франциско.

8 из 10

Я очень люблю американские фильмы 90-х годов и считаю, что в последнее десятилетие ХХ века на свет появилось гораздо больше не только выдающихся картин, но и просто качественных, достаточно глубоких и интересных фильмов, нежели за первые 18 лет нынешнего тысячелетия. Возможно, кто-то и поспорит со мной на счет этого, но, думаю, большинство согласится с тем, что жанр боевика достиг своего расцвета именно в 90-х. Причем я говорю не о низкопробных фильмах категории Б, а о боевиках со смыслом, отличными актерами и лихими спецэффектами. Жанр боевика существует с начала прошлого века, и один из самых известных фильмов того времени — «Большое ограбление поезда» 1903 года. Затем, на протяжении всего века кинематографа этот жанр развивался, трансформировался, разделялся на поджанры, смешивался с другими, подстраивался под окружающую действительность и достиг апогея к 90-м годам. Безусловно, он жив и по сей день, просто он опять видоизменился, и, на мой взгляд, не в лучшую сторону. Первым, поистине выдающимся боевиком «эпохи 90-х», стал легендарный «Крепкий орешек». Несмотря на то, что «Орешек» был снят в 1988 году, — он сильно отличался от своих предшественников и заложил основу для последующих фильмов.

Для меня, самым ярким представителем жанра боевик «эпохи 90-х» является первоклассный фильм «Скала», срежиссированный Майклом Бэйем в 1996 году. До того, как увязнуть в бесконечной франшизе про трансформеров, Бэй сумел создать несколько отличных фильмов. Это и «Плохие парни» и «Армагеддон» и «Перл-Харбор» и, разумеется, упомянутая «Скала». Продюсерами «Скалы» выступили небезызвестные Джерри Брукхаймер и Дон Симпсон. Сценарий был написан командой из четырех человек, в которую, в том числе, входил не кто иной, как Квентин Тарантино. Оператором стал, тогда еще малоизвестный, Джон Шварцман. Музыку для фильма написали Ник Гленни-Смит и один из лучших кинокомпозиторов современности Ханс Циммер, только что получивший Оскар за саундтрек к «Королю льву». Столь сильную и многоуважаемую закадровую команду дополнили на экране великолепные актеры: оскароносный Шон Коннери, восходящая суперзвезда Николас Кейдж, прекрасный характерный актер Эд Харрис, а также Дэвид Морс, Майкл Бин, Джон Спенсер и другие.

Сюжет «Скалы» выглядит достаточно просто. Бригадный генерал Корпуса морской пехоты США Френсис Хаммел (Эд Харрис) первоначально захватив ракеты со смертоносным газом, берет в заложники туристов, приплывших на экскурсию на остров Алькатрас, где когда-то располагалась известная тюрьма. Хаммел требует перевести 100 миллионов долларов на свой счет, иначе он ударит ракетами с газом по Сан-Франциско. ФБР и прочее командование не желает платить и посылает на остров штурмовую группу вместе с экспертом по химическому оружию Стенли Гудспидом (Николас Кейдж) и престарелым бывшим английским шпионом Джоном Мейсоном (Шон Коннери), когда-то сумевшим бежать из той самой тюрьмы на Алькатрасе.

Несмотря на, казалось бы, обычную историю о плохих и хороших парнях, в этой картине не все так однозначно. Дело в том, что Хаммел не типичный злодей, желающий лишь денег и готовый уничтожить мирное население. Он хочет, чтобы правительство выплатило компенсации семьям военных, погибших в секретных операциях, а не рассказывало разные байки их родным. Остальных моряков-захватчиков, хотя и не всех, тоже нельзя назвать негодяями. В этом плане очень сложна и искусно подана сцена схватки террористов со штурмовиками. Потому как именно в ней сходятся долг и справедливость.

Мейсон, пожизненно осужденный, сидит в тюрьме и соглашается помочь, лишь получив помилование, в которое он не очень-то верит (и правильно делает) и в большей степени хочет увидеть свою дочь. Гудспид — отличный ученый и совершенно не похожий на героя человек (ряд сцен в фильме грамотно вырисовывает его характер и чувства), который оказался явно не в своей зоне комфорта. Николас Кейдж, и правда, не похож на героя боевика: интеллигентное лицо, легкие залысины, худощавое телосложение. С актерами в этом фильме однозначно угадали.

По сюжету Мейсон и Гудспид становятся главными действующими лицами, в общем-то, случайно. Но именно им приходится расхлебывать всю эту ситуацию с террористами и заложниками. Благодаря этому, картина выглядит очень живой, ведь у зрителей нет абсолютно никакой уверенности в том, что эти негероические герои смогут победить моряков-захватчиков и остаться в живых. Недаром один из руководителей антитеррористического штаба называет их «70 летний заключенный и лабораторная крыса», — даже они не уверены в их победе. Кстати, подобных запоминающихся выражений в этом фильме предостаточно.

Главным же антагонистом картины можно назвать не генерала Хаммела или кого-то из его свиты, а директора ФБР Джеймса Вумака (Джон Спенсер) и все правительство США в его лице, как бы ужасно это не звучало. Он разрывает помилование Мейсона, хочет придумать какую-нибудь историю для семей заложников (снова скрывая правду), да и на компенсации для семей погибших военных ему плевать. В какой-то степени это фильм, показывающий произвол и беззаконие власти, хотя и слишком утрированно и отнюдь не делая это главной темой.

Помимо отличной актерской игры и выверенной драматургии «Скала» хороша и с визуальной точки зрения. Фильм наполнен потрясающими спецэффектами, захватывающими погонями и перестрелками. Все привычные аспекты боевиков присутствуют здесь на все 75 000 000 долларов. Пересматривая «Скалу» в очередной раз совсем недавно, я лишний раз убедился, что хорошее качественное кино остается хорошим и качественным даже спустя 20 лет. Если вы почему-то не видели эту ленту, но любите боевики или просто картины из 90-х, — обязательно ее посмотрите.

10 из 10

Окончательно расквитавшись с работой над видеоклипами для именитых американских музыкантов, режиссер Майкл Бэй наладил тесное сотрудничество с продюсером Джерри Брукхаймером. Поставив в паре с ним отличный развлекательный боевик «Плохие парни», Бэй решил продолжить свое знакомство с забористым экшеном и в 1996 году поставил не менее забористый фильм «Скала», который стал едва ли не самым заметным событием в жанре за целое десятилетие.

Главным героем «Скалы» является скромный специалист по обезвреживанию взрывчатки Стенли Гудспит. Практически никогда не покидая родную лабораторию, парень привык к комфорту во всем, однако в один прекрасный день ему приходится покинуть родные стены, чтобы помочь группе спецназа обезопасить заложников, взятых в плен бунтующими военными. Пикантность ситуации в том, что операция должна происходить в казематах давно превратившейся в музей тюрьмы «Алькатрас». И для того, чтобы обойти все ловушки, спецназу необходима помощь немолодого британского шпиона, томящегося в заключении последние несколько десятков лет.

Со свойственным ему размахом Майкл Бэй буквально подрывает действие напалмом, разбивает шикарные автомобили и не боится раскидывать пулеметные очереди, словно семечки. Но при всех фирменных приемах Бэя, «Скала» смотрится действительно увлекательно. Она позволяет переживать за своих героев, накручивает интригу и вместе с тем поднимает серьезные человеческие вопросы. В кои то веки в картине голливудского производства нет четкого деления на плохих и хороших парней. Ну разве что Гудспит играет за Лигу чести и справедливости. У всех остальных парней есть свои скелеты в шкафах, возле которых стоит посидеть и все обдумать.

Мой итог: «Скала» — пример того, какими когда-то были классные боевики. Я не спорю, что в фильме есть масса условностей, но в общем фильм сработал как надо. Возможно даже он самый лучший из того, что когда-либо снимал Бэй.

9 из 10

Боевик 90-х, что может быть лучше? Тем более такой качественный, как «Скала». Посоветовал мне его друг, сказав, что шикарный боевик, который можно посмотреть несколько раз и он не надоест. Честно, не поверил. Но посмотрев, скажу вам, что был прав.

Фильм прост, как 2 рубля, проще придумать сложно, тем не менее интересно. Впервые такое, что простота фильма является его главным достоинством. Могу поспорить, что когда он только появился, он был очень популярен, потому что для своего времени он снят шикарно. Да, для 2017 года, безусловно, простовато, без «экшн» и супер спецэффектов, но для 1996 года отлично. Может я зря делаю такую скидку фильму, ведь если сравнивать, «Терминатор» вышел в 1984 году, и это боевик мирового уровня, который до сих пор популярен и держит свою марку на высоте. Но, повторюсь, меня покорила простота и интересный сюжет.

В центре внимания, самая популярная и известная тюрьма Соединенных Штатов «Алькатрас». Генерал, бывалый вояка, который повидал страх и ненависть практически всех современных войн, похищает туристов и выдвигает свои условия, в противном случае, на город обрушатся ракеты со смертельно опасным ядом, не оставив шанса на спасение. Условия, выдвинутые командиром диверсионных войск справедливы, но с другой стороны, это акт терроризма, ведь в его руках заложники, ни в чем не повинные люди, которые не имеют никого отношения к политическим играм государства. Оказавшись в такой непростой ситуации, правительство США идет на крайние меры, просит помощи у единственного человека, которому удалось сбежать из тюрьмы «Алькатрас»…

Актерский состав фильма шикарен — Шон Коннер, Николас Кейдж, Эд Харрис, Джон Спенсер, Дэвид Морс. Такими актерскими ресурсами нужно умело распоряжаться, и у режиссера Мйкла Бэя это получилось очень удачно. Хочу отметить Николаса Кейджа, отличная игра агента ФБР, который далек от всех перестрелок и захватов, но в итоге на его плечи легла вся основная миссия.

Ты постараешься? Неудачники всегда ноют, что они постараются. Победители идут домой и трахают королеву бала!

7 из 10

Герой Эда Харриса ярко и убедительно демонстрирует в этом потрясающем фильме правильную сторону патриотизма и гордости за свою страну. Мужество бригадного генерала Хаммела пробирает до слез, вызывает неподдельное уважение. Именно эта сюжетная линия «Скалы» выделяет фильм из многочисленных блокбастеров, технической стороной которых в совершенстве овладел Майкл Бэй. К сожалению, следующие его работы не могут похвастаться такими добротными сценариями. Режиссер ушел в сторону голой зрелищности.

Вернемся к «Скале». Звезда первой величины Шон Коннери добавляет фишинебельности любому проекту. В паре с Николасом Кейджем он смотрится еще более впечатляюще, контрастируя опытом и мудростью с молодой кровью. Опытнейший профессионал в области подбора актеров Билли Хопкинс, который успешно отработал более чем в 200 картинах, ни на йоту не ошибся в «Скале». От благородных Харриса, Коннери и Бьена до жадных и трусливых наемников — каждый находится на своем месте.

По всем канонам зрелищного боевика, фильм экипирован массой завораживающих сцен. Но многие из них смотрелись бы куда менее эффектно без талантливой музыки Ганса Циммера.

В фильме «Скала» можно выделить три наиболее важных образа:

Военный Фрэнсис Хаммел (Эд Харрис), прошедший через не одну войну, и поэтому являющимся человеком опытным, великим, прекрасным специалистом своего дела. Но, возмущенный жестоким отношением к своим погибшим подчиненным, он решается на неправильный, плохой ход: месть. Похищает смертоносное газовое оружие, захватывает восемьдесят одного заложника из мирных туристов на далеком неприступном острове, который в былые времена являлся тюрьмой с философским и простым названием: скала. Его цель — требование от руководства возмещение ущерба в противном случае по городскому населению Сан-Франциско будет нанесен удар этим смертельным оружием. Пока, об этом персонаже все.

Руководством принято решение послать группу для обезвреживания и устранения данной угрозы. В число этих людей входит молодой военный химик Стэнли Гудспид (Николас Кейдж). Однако никто толком не знает всех таинственных и запутанных туннелей Скалы кроме человека, который в свое время сумел совершить практически невозможное: совершить побег со Скалы.

Это второй наиболее важный персонаж фильма: Мэйсон (Шон Коннери). Человек уже немолодой, жизнь которого идет к закату. Он — человек словно без прошлого, поскольку волею рока провел тридцать три года в тюрьме. Но при этом он тоже связан с военным делом в прошлом и поэтому у него есть свои внутренние законы чести, морали, доблести. Особо подчеркнуто это в этом образе тем, что его играл Шон Коннери. Так же как и прекрасная спортивная форма, несмотря на седину. Виртуозность, ловкость, мастерство, показанные им еще в пределах города. Ведь этот образ играет актер, который первым и долгое время в шестидесятых являлся исполнителем роли суперагента, виртуоза, мастера Джеймса Бонда. Но жизнь данного героя была сложной и самое главное, значимое и светлое, что есть в его жизни — это его дочь. Он словно символизирует прошлое, опыт, мудрость, сочетания темного с белым.

Третий наиболее важный персонаж уже упомянутый выше Стэнли Гудспид. Он молодой военный химик, в расцвете сил, энергичный, обаятельный, дерзкий. И то, что у него вскоре будет ребенок еще ярче подчеркивает то, что он символизирует будущее, продолжение.

И вместе для предотвращения угрозы этим двум разным людям придется объединиться, стать сплоченной командой, способной продуктивно действовать, попытаться выполнить задание, оказавшись на Скале, когда начнется все самое интересное.

Теперь возвращаемся к образу Хаммела. Он прекрасный опытный специалист, военный. Но именно перед ним стоит наиболее отчетливо выбор между добром и злом. И над его прекрасным опытом и тем, что у него в руках оружие должен стоять еще один фактор: мораль и добродетель, честь и справедливость. Чтобы использовать все свои таланты в созидание и благо, а не разрушение и крах. Внутренняя мораль, добро исходящее изнутри по прежнему играют самую главную суть, роль. Но что же он предпочтет?

А если с берега будет принято нанести ракетный удар по Скале в этот момент? Кто-то скажет: «в жизни не было столь тяжелой альтернативы»

Итак, этот фильм обозначает следующие проблемы:

Гуманного, честного, справедливого отношения к человеку. И чтобы ни у кого и никогда не возникало ужасное желание возмещение ущерба.

В эпоху научного прогресса, стремительного развития оружия человечеству необходимо еще решительнее и однозначнее встать на сторону добра от своей души, внутренней совести, чем когда-либо.

9 из 10

«Классический» американский боевик. Очередной фильм моего детства. Но в этот раз, впервые, я сильно занижу свою оценку, учитывая те недостатки, которые я не замечал тогда, в далеком детстве. Эта картина режиссера Майкла Бэя. Скорее всего вам не надо говорить об этом режиссере, поскольку его репутация известна. Он снимает патриотические боевики, с обязательным присутствием официальной символики США. Но эта картина немного отличается от остальных его работ, поскольку была снята еще на заре его карьеры. Еще нет того зашкаливающего патриотизма, которым он известен. На этом разговор о режиссера закончу, теперь история. Отставной бригадный генерал, не сумев добиться справедливости законным путем, решается на захват заложников в бывшей тюрьме на острове Алькатрас, вооружившись ракетами со смертоносным газом. История довольно проста, но это для боевика самое оно. Вы уже можете угадать, как будут развиваться события от начала и до конца. Хочу сказать также о музыке, написаной талантливым композитором Гансом Циммером, она одновременно и пафосна, и крута. Касательно крутости — все смотрится на ура. Теперь расскажу о некоторых запоминающихся сценах:

1. Сцена захвата Алькатраса. Все происходит стремительно, четко по военному. Комментировать здесь больше нечего

2. Сцена расстрела десантников людьми генерала Хаммела. Она — самая драматичная во всем фильме. Накал настолько сильный, что эмоции пробиваются наружу. Ты мысленно понимаешь бессмысленность расстрела, но ничего не сможешь сделать. Это моя самая любимая сцена за весь фильм

3. Сцена мятежа у генерала Хаммела ближе к концу. Финал трагичный, но опять же предсказуемый. Вторая моя любимая сцена. Что говорить, это надо видеть

Теперь рассмотрим героев:

1. Бригадный генерал Френсис Хаммел в исполнении Эда Харриса — офицер, долго служивший своей стране, пока не вышел в отставку. Таких командиров называют «отец солдатам». Человек с сильным чувством долга, чести, достоинства, при этом еще и с сильным характером. Неудивительно, что ему не удалось подняться до самых высот. Во время службы терял солдат, о которых правительство предпочло забыть. От отчаяния решился на захват заложников. Я был на его стороне с самого начала. Лучшая роль Эда Харриса.

2. Джон Мейсон в исполнении Шона Коннери — человек с загадочным прошлым, который удачно подвернулся ФБР. Несмотря на старость — удивительно подвижен. Кстати, именно он здесь очень удачно шутит. Шон отлично сыграл эту роль. Когда я его недавно пересмотрел, то невольно возникла ассоциация с известным агентом.

3. Стенли Гудспид в исполнении Николаса Кейджа — офисный агент ФБР, оказавшийся в водовороте событий. Здесь снова прослеживается история превращения хлюпика в супергероя. Николас в хорошей роли — вы серьезно? Да, именно тогда ему попадались хорошие роли. Здесь он как нельзя кстати. Молодец.

Конечно, в глубоком детстве это было бы 10 из 10, но сейчас, когда уже появились мозги я не могу поставить эту оценку. Поэтому занижу по объективным причинам, самые большие из которых — американский патриотизм и тонна бреда и нелогичностей. Но, несмотря на это фильм все же остается хорошим.

6 из 10

Вчера в очередной раз просмотрели «Скалу», и в очередной раз с удовольствием. Признаюсь, что я как раз и есть предстваительница слабого пола, «фанатеющая и от голубоглазого Кейджа, и от седобородого Коннери». Ну женщина я или где, в конце концов?!))) Фильм этот смотрела много раз и в дубляже, и в синхронном переводе, и в оргинале (на оргинальной видеокассете (!!!) из США).

Не буду останавливаться на перепетиях сюжета и анализе тонкостей постановки сцен погони и схваток. Мужчины прекрасно с этим справились. Скажу о другом. В этом фильме меня несколько смущал Кейдж в роли лабораторного гика. Конечно, роль в «Городе ангелов» доказывает, что ему всё по плечу, но как-то слабо верится, что ботан, резвящийся с колбами в лаборатории, водночасье становится непобедимым Рэмбо и одной левой (и одной правой тоже) валит здоровых спензовцев-профи, прошедших весь ад секретных военных операций США. Опять же, его мужественная сексапильная внешность, тренированное тело супермэна и почти двухметровый рост как-то слабо вязались в моём воображении с лабораторной крысой… Хотя Кейджа я очень любюлю и хорошо знакома с очень многоми его работами.

Но вот какая мысль посетила меня вчера. Сэр Шон Коннери (точнее, его персонаж) постоянно упоминает о славном боевом прошлом в британской разведке. Ну просто сразу вспоминаешь Бонда, которого тоже «учили корифеи». А Кейдж?! Глядя на него, я вдруг вспомнила о Дольфе Лундгрене, звезде боевиков, голубоглазом белокуром двухметровом гиганте со стальными мышцами. Вспомнила, что читала где-то, что он.. . доктор ХИМИИ!))) В Вики прочитала, что в написании сценария участвовал Тарантино (но в титрах его замяли и не упомянули (не его одного, между прочим!). Так вот не тарантиновские ли это штуки — эти ассоциации Мэйсона с Бондом 30 летней давности. Кейджа — с профессором химии Лундгреном… ОООчень забавно, правда?.

Кстати о неупомянутых героях… В фильме мелькал почти бессловесный, но весьма фактурный молодой сержант Рохас (об этом мы узнали только из интернета), такой латинос с заметной прической — полубритая снизу голова и закрученный на макушке хвост. Вчера мы с удивлением узнали в нём молодого.. . Туко Саламанку из «Во все тяжкие» (актёра зовут Раймон Круз)!!! Везде эта роль его в «Скале» упомянута, а в титрах — его нет! А он там говорит хоть и немного, но постоянно шныряет в кадре, пока его Кейдж-Гудспит не пристрелил, спасая жизнь Коннери-Мэйсона.

Фильм мне безусловно нравится. Яркий, динамичный, конец счастливый, опять же (ничего что полгорода раскурочили). Не дает покоя только мысль о том, в частности, как политики ВЕЗДЕ используют людей, народ, просто как расходный материал… И никакая демократия им не мешает, даже самая хвалёная, защищённая и проверенная… Поэтому правильно говаривал папаша Жанны д`Арк: «подальше от королей, поближе к кухне»…

10 из 10

Я присоединюсь к большинству рецензий и отмечу, что этот фильм можно пересматривать бесконечное число раз.

Почему?

Тому есть множество причин. Потому что это не просто голливудский блокбастер с крутыми спецэффектами.

Я киноман из поколения 90-х, когда подростки росли, в основном, на зарубежном кинематографе, ибо в нашем после «Ассы» и «Дома под звездным небом» был штиль и забвение.

Пару слов о сюжете. Большинство уже сказано и написано до меня, поэтому я лишь выскажу свое мнение, а особо обращу внимание на пару важных моментов, которых не было в других рецензиях. Я не могу назвать сюжет банальным по ряду причин. Тут кто-то писал, что присутствует деление на «хороших» и «плохих» парней, как основная черта боевиков. Но я не могу с этим согласиться. Вспомните мотивы поступка Хаммела — и станет ясно, что здесь не все так однозначно. Ибо в Хаммеле чувствуется Человек, Патриот, Солдат. Фильм ставит сложный нравственный вопрос: как бы Вы поступили в данной ситуации на месте Хаммела?

Есть еще один момент, который поразил меня и заставляет держать этот фильм особняком: вскрыты все махинации Пентагона и бессовестных политиканов Запада. Это можно распространить на весь блок НАТО, хотя в фильме о нем нет ни слова.

Тут вам и милитаристская политика Америки, и бездарное командование. Здесь Вы увидите изнанку службы в американской армии, когда инвалидов войны предают забвению и обрекают на нищету. Хотя опять таки в фильме об сказано в открытую, но не показано, без сюжетных линий и флэшбеков. Обличение незаконной торговли оружием, возглавляемой верхушкой военно-политического руководства, задолго до «Оружейного барона» с тем же бравым Кейджем. Зрителю сложно воспринимать монологи, но когда слышишь твердый голос Хаммела, говорящего правду в лицо, понимаешь, что у них там тоже далеко не все так гладко, как оно демонстрируется в агитках и пропаганде.

Больше скажу — этот фильм надо показывать в армии. Генерал до конца был патриотом своей Родины. По крайней мере другого подобного фильма по драматизму сложившейся ситуации, коллизий, я не помню. В американской фильмографии.

Заметьте — на дворе 1996, еще нет участия американцев ни в Ираке, ни в Афгане. Предательство и нажива правит и их президентами, делающими рейтинг на солдатских жизнях.

Более того, я не видел ни одного фильма, где так искренне и без голливудской пафосности переживали за погибших солдат. Речь генерала Хаммела в исполнении Эда Харриса не дает усомниться в этом. Тут многие говорят, что генерал пошел на предательство, но ведь это не так: ему просто повезло, на его месте мог быть кто угодно — будучи профессионалом, он еще и выжил во всех войнах и из него сделали «неприкасаемого». Это честный фильм, несмотря на гэги и специфичный юмор.

Актеры. Как говорится, «в десятку». Все на своих местах, никого другого в их ролях не представляется. Бравый и подтянутый Хаммел сорвал аплодисменты: пронзительные голубые глаза, не отрепетированная, настоящая военная выправка, четкое соблюдение субординации даже в разговоре с неприятелем, благородная седина — все это смотрится внушительно. В то же время он сыграл человека думающего, имеющего нравственный конфликт, знающего историю родной страны, читавшего Джефферсона, а не тупого солдафона, не паркетного шаркуна, которых ныне много имеется и у нас, и на Западе. Десять из десяти.

Дуэт Коннери и Кейджа вне всяких похвал — гениален. Наглядно показана истина, которую и сегодня большинство предпочитает проверять лично — никогда не знаешь, что в жизни может пригодиться. Будь то математика или биохимия, отличная физическая подготовка или умение быстро принимать решение в стрессовых ситуациях.

Музыка. Одни из лучших саундтреков в истории кино и боевиков в отдельности. Циммер постарался на славу. Отдельный плюс за Битлз. Все киносаундтреки «Скалы» сохранены в личной коллекции. Более того, это один из редких фильмов, когда хочется смотреть даже титры, потому что завершающая фильм музыка, пробирает до костей. Как отслуживший в армии, всегда слушаю стоя и «под козырек».

Ну, и конечно, юмор. Много гэгов, однако это мужской фильм, в котором нет этой пресловутой «толерантности» (в плохом смысле этого слова). Что и говорить, фраза «взвести курок и сбацать рок» и сегодня весьма и весьма актуальна. Сегодня, когда зритель пресыщен военными фильмами, сложно удивить таким юмором. Но вкупе с сюжетом, который едва успеваешь схватывать, юмор, что называется, «пробирает».

Спецэффекты уровня 1996 года бесподобны. Без глянцевости, из-за которой я сегодня редко хожу в кино. В детстве и сейчас смотрится одинаково зрелищно и внушительно.

В заключение скажу только одно — из боевиков 90-х — начала 00-х этот фильм стоит на заслуженном 1 месте.

Браво, Майкл Бэй.

10 из 10

Я считаю этот фильм одним из главных боевиков за все время.

Сюжет прост, но одновременно глубок — генерал Хаммел, патриот США, много раз проливавший кровь за интересы своей страны, понимает, что государство предало его ребят. Поэтому с отрядом элитнейших бойцов захватывает Алькатрас, превращая его в абсолютно неприступную крепость с химическим оружием. Вместе со спецназом на операцию отправляют экспертов — химика-«ботаника» и британского суперагента, просидевшего половину жизни в тюрьме за шпионаж. Операция сверх-рискованная, но у политиканов просто нет выбора — тут их деньги и интриги бессильны, так как речь идет о чести и принципах.

Музыка — думаю со мной согласятся все любители боевиков, что такой эпичный и драматичный саундтрек большая редкость. Тема «Скалы» встает для меня в один ряд с темами «Тэрминатора», «Робокопа», «Мортал Комбат» и других титанов жанра.

Персонажи и актерская игра — все просто идеально. Ну про Коннери я молчу, это безусловно эталон британского мачо, но и Кейдж с Харрисом на высоте. Особенно мне понравился генерал Хаммел — как внешне, так и по характеру. Этот человек со стальными глазами и каменным лицом действительно выглядит так, будто всю свою жизнь воевал. Но он не мясник — это человек чести, просто по роду деятельности он привык действовать силой. «Кто посеет ветер — пожнет бурю» — именно эти библейские слова подходят для описания действий циничных политиканов, которые заигрались в свои грязные игры с защитниками своей страны. Единственный мисскаст — это какой-то пацан в отряде морских котиков. Кто же пошлет новенького на суперпрофессиональных коммандос?

Ну и конечно сама постановка, эффекты и тд выше всяких похвал, Голливуд-с 90-ых. В общем и целом, сейчас такого не делают конечно. Современные боевики и рядом не валяются рядом с этим шедевром. Удивительное сочетание приключения и брутального боевика + едкий плевок в американскую военщину (да и не только американскую). Шедевр.

Обожаю этот фильм, по двум причинам: первая — это просто отличный боевик, а вторая — это фильм из детства. Смотрел его до школы (хотя тогда я его плохо запомнил, был слишком мал), смотрел и в школе, но не все понимал, как понимаю сейчас. Ну и в настоящие время я изредка пересматриваю его. Вообще люблю боевики конца 80-х — 90-х годов: Скала, Крепкий орешек ну и, конечно же, Специалист. Три мои любимых.

Последний раз я его решил пересмотреть примерно 3 дня назад, натолкнул меня на это фильм «Сноуден», который вышел буквально недавно. Просто там играет Николас Кейдж и, если честно, глядя на него там, мне что-то стало не по себе — время-то идет, постарел, пополнел… Захотелось пересмотреть кино, где он еще молод.

Сюжет хоть и немного пропитан классическим america-наским патриотизмом, но в меру: все-же в нем нет того пафосного голого по пояс Шварцнеггера или Рембо, который идет и в одиночку разваливает по сотне врагов за выстрел. Нет, это совершенно другое.

Сэр, я знаю почему Вы здесь. Богом клянусь, я с Вами согласен!

За исключением Вумека (ненавижу его) в этом фильме нет однозначно плохих или хороших: понять можно каждого. И генерала Хаммела, который отчаялся, глядя на то, как его братьев по оружию, выполнявших свой долг перед Родиной втаптывают в грязь не враги, а свои же — «большое начальство» из уютных кабинетов. Это — преступление, к. Но и захватывать в заложники людей, которые тут совершенно не при чем, да еще и угрожать разнести город — тоже преступление.

Вот и получается: один устал от несправедливости и сам преступил закон, другие, тоже честные люди, должны освободить заложников, но ведь генерал со своим отрядом, прошедшие через войны тоже не будут сдаваться. Классика: те, кто заварил кашу все в белом, а простые люди, вояки расхлебывают. Крови не хочет никто — но кого это волнует?

Хоть в начале я упомянул Николаса Кейджа — фильм этот мне запал в душу из-за Шона Коннери, он же Мэйсон — вот тот, за кого я переживал весь фильм, даже не за заложников. Человек, на долю которого выпало столько испытаний, причем не совсем справедливых — но он шпион и, полагается, знал на что идет и чем все может кончится. Но по человечески его жаль. Наблюдать за его изобретательностью, редкими душевными переживаниям (он же человек, а не машина все-таки) и выдержкой профессионала было одно удовольствие, как всегда.

Сам Кейдж тут в роли офисного планктона, которому вместо мышки дали в руку пистолет. Честно говоря, с этим был не большой перебор, ибо во время преследования Мэйсона он вел машину как профессионал — не многим копам так дано.

Отдельно хочется выделить бойцов отряда генерала Хаммела — во первых, там не хилый актерский состав, а во вторых — им веришь, что они профессионалы. Пусть иногда и с перегибом, но их субординация и навыки будут покруче, чем среди бойцов какого-нибудь SWAT отряда.

Фильм, в лучших традициях жанра практически с самого начала не заставляет зрителя скучать, а уж по ходу пьесы лишь набирает обороты. Перестрелки, погони, взрывы и т. д. — все на уровне. Саундтрек лишь дополняет это прекрасную атмосферу.

10 из 10

В конце далёких 90х-начале 2000х, просматривая такие фильмы, как «Скала», «Пёрл-Харбор», «Армагеддон», «Остров» и дилогию «Плохих парней», я получал огромное удовольствие и приятное послевкусие, которое отбивает охоту на добрую пару-тройку дней лицезреть какие-то другие картины. Тогда, будучи ещё не особо заинтересованным в кинематографе подростком, я и подумать не мог, что все вышеперечисленные работы могут быть между собой связаны. Но потом узнал, что делает их одинаково зрелищными и наделяет глубоким смыслом. Майкл Бэй. Да, слышал, что многие актёры, поработав с этим человеком, отказываются иметь в дальнейшем с ним какие-то дела, мол, он выжимает из их хрупких творческих натур все соки… Но какие шедевры мы имеем на выходе!

Именно «Скала» познакомила меня с таким мастером своего дела, как Бэй. Актуальнейшая идея, поистине потрясающщий звёздный состав, надолго врезающийся в память сеттинг и, конечно же, до мурашек пробирающая музыка определяют фильм навечно в коллекцию.

Теперь по порядку. Развитие сюжета не заставляет себя долго ждать, Хаммел, перед тем как украсть ракеты, стоит на кладбище у своей жены и даёт нам понять, что, если уж это и антагонист, то такой, которому с самого начала начинаешь сопереживать. Он не плохой парень, это видно сразу. В «Скале» вообще, на мой взгляд, нет персонажей, к которым относишься неоднозначно. У каждого есть своя цель. У Хаммела это восстановление справедливости, у его наёмников (вот уж кто настоящие антагонисты, к которым испытываешь острую ненависть с самого начала) — жажда денег, ибо плевали они на людские жизни, а ведь именно за непростительно грубо забытые правительством людские жизни так боролся патриот-генерал.

Стэнли Гудспит и Джон Мэйсон в исполнении Николаса Кейджа и Шона Коннери соответственно- это тоже отдельная тема, заслуживающая высоких оценок. Гениальный химик, которого не по праву обозвали лабораторной крысой, и элитный британский разведчик, даже спустя 30 лет находящийся в строю, оказываются одни против целого подразделения вооружённых до зубов наёмников. Драмситуации учше не придумаешь. Кажется, не будь у них столь мощного альтернативного фактора, они бы босиком по воде покинули Алькатрас. Но у одного в Сан-Франциско беременная девушка, у второго — дочь, контакт с которой только стал налаживаться. И именно туда направил ракеты Хаммел.

Диалоги героев может и не ушли в народ в качестве метафор, но иногда всё же вертятся на слуху. Про неудачников и королеву бала, про поэтов и фермеров… Да вообще, каждая вторая произнесённая Мэйсоном фраза вызывает улыбку и откладывается где-то в памяти.

Хочется сказать отдельно про музыкальное сопровождение фильма. Ханс Циммер-один из лучших композиторов современности. Этот человек чувствует фильм, ощущает саму его суть, тему, идею. И если Бэй отвечает за зрительное восприятие нами фильма, то Циммер дополняет образ посредством своих патриотичных композиций, что, естественно, в разы усиливает вовлечение в картину и сопереживание героям, одним словом, саспенс.

Почему мы собираем коллекции из фильмов, оставивших след в нашей жизни? Что нас заставляет пересматривать их снова и снова, в одиночестве, каждый раз всё больше вникая в диалоги, характеры персонажей, их действия? Это что-то я открыл для себя в работах М. Бэя.

10 из 10

Последний раз я смотрела этот фильм в подростковом возрасте, конечно, он тогда меня впечатлил. Пересмотрела сейчас, и, конечно, он продолжает впечатлять.

Я не буду повторятся по поводу музыки — она великолепна. Про актерскую игру и про зрелищность, качество картинки не напишет только ленивый — и это буду я.

Но вот спустя много лет, сюжет фильма сказал мне о том, что фильм не завершен по своему смыслу. Такое впечатление, что в конце смысловая линия как-то поворачивает на другую дорожку, чтобы мы забыли то, что узнали в начале фильма.

Человек много лет служил, разочаровался в своем правительстве. Он знает слишком много правды — и про нелегальную торговлю оружием, и про неофициальный денежный фонд от этой продажи, и про незаконные операции своего правительства в других странах, и про то, что власть в его родном государстве абсолютно не ценит те жизни, которые отдаются ей под предлогом патриотизма, не просто не ценит, но и не помогает тем живым, чьи жизни оказались разрушены.

И вот в конце, когда президент вроде как решает, что же ему делать, нас окончательно уводят в сторону. «Как мы могли пренебречь таким человеком, как генерал, таким замечательным солдатом»? Тут мне не понятны сожаления — что надо было делать? Просто вовремя показать человека психиатру??? Этот человек не убийца, герой Шона Коннери это увидел, и сам генерал это про себя знал, но он надеялся, что сможет восстановить хотя бы часть справедливости. Президент не раздумывает о выплате денег, потому что террористам он платить не будет, только обычный ли террорист наш генерал?

В общем, никому не нужны неудобные вопросы и ответы на них. И вот этот острый социальный вопрос, который фильм поставил в самом начале предпочли замолчать, потому что как ответить на него? Как нужно относиться к преступлениям твоего правительства? Внимательный зритель увидит в этом фильме очень много слоев и очень много тем для размышлений — о любви к своей стране, о верности своим убеждениям и самому себе, о том, что самые ужасные вещи порой совершаются из «благих побуждений», о поиске и выборе своего пути в этом мире.

Как-то не получалось всё у меня написать хотя бы одну рецензию хотя бы на один фильм прошлых лет, и вот с этого дня я решил исправить данный момент — благо, что среди кинокартин прошлых лет шедевры имеются. Да-да, именно шедевры с большой буквы, которые хочется смотреть ещё и ещё, затирая буквально до дыр то устройство, на котором ты смотришь.

Ностальгия… ностальгия окутывает тебя с ног до головы, когда ты смотришь вот такие фильмы, как «Скала». И вспоминаются те самые 1990-е годы, когда снимали действительно крутые боевики, рядом с которыми все современные боевики с навороченными спецэффектами выглядят по-детски и которые были смотрибельными. В них был заложен хоть какой-то смысл, мораль и даже патриотизм (у американцев с этим никогда не было проблем), что придавало ещё больше ценности как к кинопродукту (как бы цинично и сухо это из моих уст не звучало) и интереса как к произведению искусства (а ведь кино — это в первую очередь искусство, а потом уже всё остальное вплоть до зарабатывания денег на прокате). А ещё такие фильмы никогда не были лишены эмоциональной составляющей — в каждом таком фильме главным героям ты сопереживаешь, а героев плохих презираешь и не понимаешь их мотивов. Достаточно вспомнить ряд других подобного рода картин — но не буду перечислять, потому что я наверняка уверен, что на слуху есть как минимум пара-тройка таких, не нуждающихся в представлении.

Собственно, что хотелось бы отметить? А ведь фильм просмотрен мной несусветное количество раз, и с каждым просмотренным разом абсолютно не надоедает. И наверное, это чуть ли не единственный фильм, в котором я сопереживал одинаково и хорошим персонажам, и плохим. Хотя, вернее сказать, здесь нет плохих персонажей — здесь есть те, которых не поняли собственные власти и правительство страны, заставив пойти на крайние меры. Здесь у зрителя есть выбор, кому симпатизировать и кто из героев завоюет своеобразный приз зрительских симпатий. Лично я ни между кем не выбирал — мне одинаково понравились все персонажи, которых блестяще воплотили Шон Коннери, Николас Кейдж и Эд Харрис, сыгравшие просто великолепно, если не употреблять очень уж ярких эпитетов и дифирамбов, которые очень уж сюда просятся. Смысла расписывать игру каждого в отдельности я также не вижу особого смысла — фильм получился словно цельная история, в которой все актёры выглядели единым целым звеном, без малейшего намёка на сюжетную несостыковку или лишний момент. А цельная история не нуждается в описании отдельных эпизодов или отдельных персонажей и образов — это неоспоримый факт.

Сюжет немного примитивен и не совсем оригинален ввиду того, что и в те далёкие ушедшие 1990-е годы было снято немало фильмов с подобным сюжетом, но это вообще ни коим образом не должно волновать или как-то смущать. Здесь вся фишка кроется не в оригинальности сюжета, а в том, как он подан. А с этим у Майкла Бэя никогда не было проблем, потому что каждый его фильм — словно красиво и с душой сотканная эпическая сага, поданная горячей, будь то фантастика или же подобного жанра кино. Это тот самый редкий случай, когда банальность сюжета просто перекрывается динамизмом происходящего, напряжением и эмоциями, которые практически льются через край в стопроцентном отношении в каждом моменте, в каждом кадре и в каждой сцене. И как бы то ни было и кто бы что ни говорил, но это однозначно лучший фильм, который снят на все времена и который не надоест даже ещё через лет 19. Ну а сказать о том, что в фильме есть шикарный саундтрек — это значит не сказать ничего. Ханс Циммер не нуждается в представлении, ибо написал он музыку не к одному и даже не к двум фильмам. Каждый его саундтрек держит зрителя в напряжении буквально до дрожи и до мурашек по коже, — просто потрясающе и сногсшибательно! Браво, маэстро!

А по сему подытожу: как я уже говорил выше, такое кино даже и близко не стоит сравнивать с боевиками сегодняшними, с навороченными спецэффектами по последнему слову техники и технологий и с не менее внушительными бюджетами, переваливающими за сотню миллионов долларов. Такое кино — в первую очередь самобытно и не нуждается во всей этой излишней «мишуре» только лишь для того, чтобы радовать глаз неискушённого во всех смыслах зрителя. Здесь глаз радуется совсем другому — драматизму, эмоциям и великолепной актёрской игре, выполненной на пять с плюсом. Просто посмотрите, и сами всё увидите.

10 из 10

Сюжет данной истории прост и в тоже время сложен. Прост он, потому что за поступками героев и злодеев стоят самые обычные человеческие чувства и эмоции, а сложен он потому что если начать рассказывать, кто, куда, кому и зачем, то текста на это уйдет немерено и на то чтобы обсудить достоинства сего фильма уже не хватит места, а потому я вынужден отказаться от краткой аннотации и переходить к самой сути картины.

И перво-наперво, что хотелось бы сказать, так это то, что перед зрителем предстает фильм, который является неофициальным финалом истории о Джеймсе Бонде. С чего вдруг такое заявление? А я объясню. Видите ли в чем дело, капитан Джон Патрик Мейсон, что больше тридцати лет провел в американском плену и которого ЦРУ боится как огня является человеком-невидимкой и о нем нет никаких официальных сведений, а раз так, то имя это может быть фальшивым. Во-вторых, главный герой является агентом британской разведки, что способен справится с несколькими вооруженными противниками даже не запыхавшись и у которого есть сведения о всех сильных мира сего. Ну и наконец это же Шон Коннери, первый, и по моему скромному мнению, лучший Джеймс Бонд. Слишком много совпадений, чтобы счесть все это банальной случайностью, как считаете?

Следующее о чем хочется сказать, так это о преемственности поколений. Да, я говорю именно о том, что в данной картине снялись два актера, каждый из которых был кумиром своего поколения. Имя Шона Коннери, после его ролей Джеймса Бонда, было у всех на устах и каждый фильм с участием обаятельного шотландца вызывал ажиотаж, а что касается Николаса Кейджа, то в ту пору он был восходящей звездой Голливуда и фильмы с его участием также пользовались успехом. Тем самым Шон Коннери в этом фильме передавал эстафетную палочку молодому, но подающему большие надежды актеру… *тяжелый вздох* Ладно, не будем о грустном и от пустых разговоров пора переходить к сути.

Так вот, перед зрителем предстает резкий, быстрый и в тоже время качественно снятый боевик в лучших традициях жанра. Тут снялись замечательные актеры тех лет, которые смогли удачно воплотить своих героев на экране, а самое главное архизлодеев да сумасшедших, коими грешат остальные фильмы на туже тематику, тут практически не было. Два капитана под руководством генерала Хаммела не в счет, так как они эпизодические персонажи не несущие особого смыслового посыла в сюжет фильма. Экшена было много, он был поставлен ярко и с огоньком, но что самое главное картина не была им перенасыщена. Перестрелки, погони и драки не выглядели высосанными из пальца и все они гармонично вписывались в сюжет фильма. Был тут и давний спутник приключенческих фильмов и разного рода боевиков — юмор. Шон Коннери большую часть времени ходит и отпускает шутки и ехидные комментарии в адрес как героя Ника Кейджа, так и в адрес правительства США, ну и генералу Хаммелу и его ребятам тоже достанется, уж будьте уверены. Причем опять же, как и в случае с экшен-сценами, юмор, что присутствует в картине, всегда к месту и он не только разряжает атмосферу фильма, но и заставляет зрителя улыбнутся. Ну а самое главное, что есть этом фильме это его бесподобное музыкальное сопровождение, за которое фильм чуть не получил Оскара. И видит бог было за что. Ведь центральная мелодия передает все те чувства что гложут души героев картины — горечь утраты, предательство, борьбу за жизнь и надежду. Это не передать словами, а надо просто слышать, ну а услышав вы вряд ли забудете.

И напоследок хотелось бы сказать о том, что некоторые мои коллеги ставят в вину этому фильму, а именно — патриотизм и знаете, это странно, потому что фильм был снят в Голливуде, фильм посвящен американским воякам, а раз так, то логично, что тема патриотизма будет подниматься в данной картине. Но вот только этот самый патриотизм не кидается зрителю в лицо, да и по сути своей ни один из героев картины не является, что называется «тру-патриотом» своей страны. Генерал Хаммел, устал от политики что ведут Соединенные Штаты, он устал о той лжи, которую скармливают женам и детям погибших солдат и он жаждет справедливости. Он перечеркивает все то за что сражался ради того, чтобы семьи погибших получили заслуженную компенсацию. Да, безусловно, из уст генерала Хаммела не раз прозвучит слово «патриотизм», но стоит ли верить старому вояке? Пожалуй что нет. Или же Джон Мейсон. Ему вообще наплевать на священную американскую демократию, но герой Шона Коннери, как бы ему того не хотелось, не может на все плюнуть и позволить бывшим военным творить произвол и подвергать опасности тысячи жизней. Моральный компас, все дела. Как не может этого позволить и Стэнли Гудспид, который намерен сделать все от него зависящее, чтобы спасти жизни обитателей Сан-Франциско, а вместе с ними и его беременной жены. И герои не задумываются о том, что они все это делают ради США, они в первую очередь поступают так, а не иначе ради простых людей. Да, безусловно, многие второстепенные герои — патриоты своей страны, но вот честно, кому нужен кабинет министров, которые рассуждают о том, как им разрешить сложившийся кризис, когда герой Шона Коннери разъезжает по Сан-Франциско на угнанном хаммере или когда герой Николаса Кейджа, сжимая в трясущихся руках пистолет, стреляет в бывших военных? Ответ — никому. А коли так, то откиньтесь на спинку кресла и приготовьтесь увидеть незабываемое зрелище.

9 из 10

Отличный фильм! Просто прекрасный! Честно, давно такого кайфа от просмотра кино не получала. Конечно, пафос зашкаливает, но фильм от этого не теряет.

Во-первых, актеры. Дуэт Коннери-Кейдж. Это просто чудесные ребята, которым написали изумительные диалоги. Все на такой браваде, типа «мы ФБР, никому не двигаться!» и прочая чушь, но такая самоирония — дорогого стоит. А Коннери («Шон Коннери, мой дружок», как говорил один наш препод во ВГИКе) — он там вообще не при делах, он британский подданый, ему эти американские разборки до фонаря, поэтому он отрывается на них по полной. И его сарказм бесценен! И нужно не забывать, что это же бывший и лучший (по мнению многих) Джеймс Бонд, а значит — харизма и обаяние просто бьют все рекорды:)

Кейдж — ах, он прекрасен тут. Я не понимаю, почему позже он стал играть каких=то безжизненных унылых мордоворотов, когда в нем столько жизни, энергии и юмора! Из него мог бы получиться чудесный комедийный даже актер, у него все задатки есть. Здесь я его таким увидела впервые, и очень жаль, что сейчас он растерял всю эту жизнь…

Эд Харрис играет здесь «плохого парня», который и не плохой-то на самом деле. Но эти глаза, прямо с первых кадров, где дают крупным планом его глаза, мы уже понимаем, что он не плохой. Взгляд у него превосходный.

Во-вторых, извините, музыка. Извините — потому что это Ханс Циммер, а этот парень, походу, как нашел «свой звук» еще в те лохматые годы, так и не менял его ever since. Потому что я смотрю «Скалу», а слышу коктейль из «Гладиатора» и «Пиратов»! И это очень смешно, правда. Я давно так не смеялась:) Вся эта пафосная погоня под пафосную музыку, а Шон и Ники откалывают шуточки — это очень ОЧЕНЬ смешно:)

В-третьих, режиссура. Я не поклонник Майкла Бэя, я смотрела только одних «Трансформеров», всего один раз. Остальное, кажется, и вовсе не смотрела. Но и одних трансформеров мне хватило, чтобы понять, что стиль свой он нашел еще тогда. Эти азартные погони, эти динамичные кадры, камера постоянно в движении, когда идут экшн-сцены, но на драматичных моментах он держит статику — молодец! Я не знаю, как у него дальше сложилось с выразительностью изображения, но тут он попал в точку.

В общем, фильм супер!

9 из 10

Генерал Джон Хаммел, участник крупнейших секретных операций США, потерял в их ходе 83 своих солдата. Правительство, пожелало похоронить все сведения о своих тёмных делах вместе с их участниками. Никаких следов, упоминаний, никаких посмертных наград и помощи семьям погибших. Хаммел возмущён таким положением дел, возмущён ещё и тем, что несмотря на всё то что он сделал для правительства, его слово не имеет для них никакого веса. От слов Хаммел переходит к действиям. Вместе со своей новой командой, он похищает со склада вооружения 15 управляемых ракет со смертоносным газом VX, обустраивают базу на острове-тюрьме Алькатрас, где берут в заложники 81 туриста, прибывших туда на экскурсию, разворачивают ракеты в сторону Сан-Франциско, и шантажируют правительство. Хаммел требует 100 миллионов долларов для семей погибших, дабы ему не пришлось наносить смертоносный удар по невинным жителям. Обратный отчёт пошёл.

Вторая режиссёрская работа Майкла Бэя серьёзно прибавила в масштабе действий и экшене по сравнению с его дебютом. Действуя на территории развлекательного кино, изобилуя зрелищными взрывами, перестрелками, драками, погонями и проникновенным саундтреком, между экшн-строк фильма проглядывается лейтмотив «человек против правительства» то бишь против системы/массы/общества… вообщем против того, что многократно превосходит тебя. И главенствующими лицами этого лейтмотива выступают персонажи которых мастерски сыграли Шон Коннери и Эд Харрис. Один — секретный агент британской разведки, раскопавший кучу суперсекретного американского дерьмеца, естественно отвергнутый своим правительством в стиле «мы этого бомжа впервые видим», и заключённый в тюрьму, обречённый стать похороненной заживо государственной тайной. Второй человек заслуги которого предало его же правительство. Между этими безусловно мощными образами, с тчательно проработанными историей, характером и мотивацией, затесался персонаж попроще — Стэнли «Лабараторная крыса» Гудспид, в отличном исполнении Николаса Кейджа. Его мотивы более знакомы зрителям — спасти хреналлион шкур и по возможности свою собственную. Его образ «нестандартного героя» проходящий серию жестоких солдатских экзаменов, непосредственно на глазах зрителя, ближе расположен к нему, и призван разбавить тандем Коннери/Харрис.

Фильмография Майкла Бэя без труда обличает его, как законченного патриота своей страны, но в «Скале» его любовь к родине отнюдь не слепа. На фоне бравых антитеррористических действий американских солдат, отнюдь не тёмным фоном проходит тема грязных государственных тайн, и антигуманной политики. «Скала» — эффектный, зрелищный блокбастер, поставленный на мощную нравственную основу, которая несмотря на имя режиссёра, здесь имеет больше превилегий, чем развлекательная.

10 из 10

Не знаю как вы, а я еще с детства люблю данный фильм и каждый раз с интересом пересматриваю этот замечательный боевик Майкла Бэя. Великолепный именитый актерский состав, интересная операторская работа, громадный по тем временам бюджет для боевика, сумасшедший экшен, уже ставший культовым саундтрек и пожалуй самый известный в Голливуде любитель все крушить и взрывать, все это в совокупности не может не радовать глаз и не может в итоге не получиться сумасшедшим коктейлем.

Плюс не забываем что «Скалу» в основной своей массе мы смотрели в детстве и такой боевик просто не мог нам тогда не взорвать мозг. Скажу даже больше, в последний раз я уже давненько смотрел сее творение и вот на днях пересмотрел его снова. Знаете что? Все смотрится чертовски круто! Даже не для 1996 года, а и для сегодняшнего дня «Скала» смотрится чертовски круто! После таких боевиков даже становиться грустно смотря на их современных собратьев. Ты просто понимаешь, что тогда снимали без всяких зеленых экранов, все съемки были живыми, а сейчас вся эта компьютерная халтура не вызывает никаких эмоций. Взять даже недавнего «Безумного Макса: Дорога ярости» Джорджа Миллера, почему этот фильм стал такой всеобщей сенсацией? Все просто, потому что более 80% эффектов в фильме были сняты вживую, а компьютерная графика использовалась по минимуму и то в тех случаях в которых без нее было не обойтись. Так что в плане боевиков мои предпочтения всегда ложатся на старые фильмы.

Про сюжет наверно вам рассказывать не нужно. Скажу лишь что для боевика он получился достаточно оригинальным и интересным. Понравилось как авторы показали террористов, так сказать с другой стороны, сделав из них и не террористов вовсе. Обычно в боевиках если террорист, то значит террорист, а тут совсем все по другому. Ну и так в фильме хватает еще много интересных моментов и поворотов, которые при детальном рассмотрении кажутся весьма оригинальными. По мимо сюжетной стороны, фильм заманивает своим экшеном. Если у руля Майкл Бэй, то кроме как зубодробительного экшена ничего другого ожидать и не стоит. Так что с этим у «Скалы» все в порядке. С актерской игрой та же история. Пожалуй едиственного кого я хотел бы выделить на фоне всех остальных — это Эда Харриса. Идеальный выбор. Он настолько точно передал свой персонаж, что и не возникает ни единой мысли, что перед нами актер, а не настоящий генерал. В его речи, походке, жестах, взгляде чувствуется армейская выдержка и даже на секунду хочется оправдать его действия. Шон Коннери и Николас Кейдж конечно тоже выше всяких похвал. По другому они и не могли.

В общем, перед нами достаточно сильный и крепкий боевик со всех сторон с каких не посмотри.

10 из 10