Коля (1996)

Чехословакия, вторая половина 1980-х. Пан Лука, пожилой инфантильный виолончелист и убежденный холостяк, ведёт ничем не примечательную жизнь безобидного диссидента. После того как его родной брат эмигрирует в капстрану, Луку выгоняют из филармонии, и ему приходится «играть для мертвецов»: зарабатывать на хлеб в крематории — на отпевании усопших.

Тут к Луке и поступает весьма заманчивое предложение заработать сразу 40 кусков. Для этого ему необходимо всего-навсего заключить фиктивный брак с гражданкой СССР, остро нуждающейся в иностранном паспорте. Исключительно из меркантильных соображений Лука идёт на подлог. Однако вместе с солидным финансовым вознаграждением на него сваливается нечаянная забота.

После того как молодая русская жена сматывает, не предупредив, в Западную Германию к любовнику, а её чешская мать неожиданно умирает, на руках у фальшивого супруга оказывается 5-летний русский мальчик Коля, который ни слова не понимает по-чешски, как, впрочем, и его новый папа по-русски. Но нечаянное родство круто меняет жизнь старого эгоиста, до сих пор интересовавшегося только самим собой…

Похоже, что 31-летний режиссёр Ян Сверак владеет секретом гениальной простоты, или, по меньшей мере, даром превращать простые человеческие истории в философское кино с характерным национальным юмором. Последнее качество отличает его, например, от поляка Кшиштофа Кесьлевского, столь же тонко и с таким же изяществом умевшего обнажать самые потаенные и сокровенные чувства своих героев. А способность не разменяться на дешёвые сантименты и остаться в границах искусства как раз и определяет масштаб художника.

Молодому чешскому постановщику повезло, поскольку он всегда имел серьёзную поддержку в лице своего отца Зденека Сверака, который не только написал сценарий «Коли», но и сыграл роль Луки. Похоже, перед нами тот редкий случай, когда природа не отдыхает на наследнике талантливого папы, а, наоборот, ещё больше продолжает трудиться. Сын с редким мастерством и нехарактерной для такого возраста мудростью вписывает драматичный сюжет сентиментальной притчи в исторический контекст национального самоутверждения.

Несмотря на присутствующие антисоветские настроения и некоторое количество нелицеприятных реплик в адрес советских оккупантов («Все русские — порядочные свиньи: куда ступит их нога, там и останется») в «Коле» просматривается связь именно с нашим фильмом — «Судьба человека» (1959). Ближе к финалу мелодрама ненавязчиво наполняется пафосом социальных преобразований (в Чехословакии завершается эра коммунистического режима, и толпы пражан выходят на площадь, чтобы звоном ключей проголосовать за новую жизнь), которым, опять же, даёт старт Перестройка Горбачева. Однако им уже не суждено существенным образом повлиять на те простые, но при этом самые важные истины, открывшиеся пражскому музыканту с появлением маленького Коли.

«Коля» стал самым знаменитым чешским фильмом 1990-х. Только в родной Чехии, где он оказался чемпионом проката, эту ленту посмотрел каждый десятый житель. А после присуждения «Коле» премии Oscar, как лучшему иноязычному фильму, он многократно окупил вложенные средства только в Северной Америке, став одним из самых удачных проектов восточно-европейского кино. Больше того, в США и Канаде «Колю» посмотрели больше миллиона человек, и русские дети там сразу «поднялись в цене». А в российские детдома началось настоящее паломничество американцев, жаждущих усыновить именно «рашен бэби».

Если учесть, что пятью годами раньше другая картина Яна Сверака («Начальная школа») уже попадала в число оскаровских номинантов, то можно смело утверждать, что с именем этого режиссёра чешское кино начало связывать тогда свои самые большие надежды.

Для каждого ребёнка мир есть большое удивительное приключение. В один дождливый пасмурный день приключение может вдруг стать очень печальным и даже страшным. Пятилетний Коля оказался совершенно один в чужой стране, где все говорили на чудном и непонятном ему чешском языке. Огромные дядьки в белых халатах увезли его родную бабушку в какое-то странное место, называемое больницей, а его самого привели к пожилому человеку, которого он до того видел от силы пару раз. Человек был тоже явно недоволен тем, что на него нежданно-негаданно свалилось «счастье» в виде совершенно чужого малыша, тем более он совсем не любил детей. Но дверь закрыта, они вдвоём в старой комнате на верху башни. Им придётся учиться общаться друг с другом, ведь деваться-то некуда.

Пожилой мужчина и пятилетний малыш. Два существа не просто разного возраста, разного языка, из различных стран — они будто из различных миров. Так сложно им понять друг друга, так далеки они друг от друга и так чужды. Но вот маленькая ручонка робко легла в руку стареющего виолончелиста, и сердце старого холостяка дрогнуло. Постепенно, маленькими шажками, два мира становятся всё ближе, ближе и ближе, пока в один прекрасный день, совершенно незаметно для них обоих не превращаются в целое — в единый мир для двоих. Может, это произошло с первым чешским словом, произнесённым русским малышом, а может, с новыми сандаликами, купленными ему этим седым дядей, нельзя сказать наверняка. Но однажды маленький Коля говорит то самое заветное — «папа», и больше не остаётся стен, больше нет непонимания. Больше нет преград для всего многообразия чувств, никогда до того не испытываемых стареющим виолончелистом Лукой.

Тёплые желтые, золотистые и светло-коричневые тона создают в фильме умиротворённую обволакивающую атмосферу света, добра и нежности. И только когда Лука и Коля попадают в участок на допрос, краски вдруг меркнут. Они словно выцветают, обесцвечиваются от бессилия перед человеческой злобой, холодностью и жестокостью. И, глядя в колючие глаза на абсолютно бессердечном лице ведущего допрос следователя, невольно думаешь: «Господи, как же можно быть таким холодным?» Наверняка у него самого никогда не было детей. Как можно не почувствовать нежность, смотря в эти большие, чистые и полные эмоций глаза маленького Коли. Никогда ни один взрослый не сможет сыграть роль настолько же просто, естественно, искренне и эмоционально как ребёнок. Дети всё же самые лучшие актёры. Вот маленькие ладошки ловят сияющее золотом пятнышко, они ещё не понимают, что невозможно поймать солнечного зайчика. Вот детские губы целуют удивительную, никогда прежде невиданную фигурку из кукольного театра. А вот чёрная телефонная трубка соскальзывает с уха заснувшего малыша, хотя женский голос на ломаном русском всё ещё рассказывает в ней забавную сказку об орле и овечке.

Взрослые вечно придумывают, за что им следует ненавидеть других взрослых. Для этих целей они искусно возводят границы, выдумывают правила, создают идеологию и творят политику. И только дети знают, что хороший человек — он всегда свой, близкий и нужный. А плохой человек никогда таким не станет, останется навсегда чужим. Ведь доброта и любовь не знают границ, не подчиняются никаким правилам и не признают никаких стереотипов. Если бы только взрослые могли никогда об этом не забывать за чередою своих серых будней…

Немолодой уже чехословацкий музыкант Франтишек Лоука не достиг больших высот ни в творчестве, ни в личной жизни. Знакомые посмеиваются над тем, что он зарабатывает на хлеб покраской надгробных памятников и игрой на похоронах. Старая мать видит в нём музыкального виртуоза и всё ещё верит, что к сыну придёт мировая известность. Главное для этого по её мнению — не жениться. А то талант пропадёт.

Франтишек не мирится со своим одиночеством, однако и не слишком из-за него страдает. Время от времени он звонит знакомым замужним дамам и приглашает их к себе в дом. Бывает удачно. Однажды Франтишек задумывается о покупке автомобиля. С ним, по бытующему тогда (да иногда и сейчас) мнению, проще наладить личную жизнь. Приятель музыканта подбрасывает Франте идею лёгкого заработка — вступить в фиктивный брак с советской гражданкой, проживающей на территории Чехословакии. Она за это щедро заплатит, а через полгода развод и никаких проблем. Сделка благополучно состоялась, Франта больше не пешеход, но проблем у него стало гораздо больше. Советская гражданка, воспользовавшись чешскими документами, бежит в ФРГ к своему любовнику, оставляя музыканту своего 5-летнего сына Колю. Ситуация вызывает пристальный интерес полиции… С этих пор Франта оказывается невольным заложником создавшегося положения.

Часто люди строят вокруг себя стены, отгораживаются друг от друга. Бывает и так, что пропасть между людьми вызвана влиянием государства — политической пропагандой, созданием образа врага, развитием негативных стереотипов. Маленький русский мальчик находит в чешском музыканте внимательного любящего отца, Франта находит в ребёнке смысл жизни, а органы власти находят в их идиллии состав преступления…

Резюме

Прекрасный, необыкновенно добрый фильм, который содержит в себе очень правильный посыл. Рекомендую всем.

10 из 10

Очень приятный, нежный и трогательный фильм. Хочу выразить глубокое уважение и сказать большое спасибо режиссеру Яну Свераку за прекрасную работу, за те эмоции, которые подарил мне фильм.

С большим удовольствием несколько раз посмотрела эту картину. На мой взгляд эта одна из лучших картин, когда-либо снятых. В фильме есть место и смеху, и грусти, и слезам. Чего только стоит наблюдать за приключениями маленького русского мальчика Коли и простого чешского музыканта Франтишека Лоуки.

Закоренелый холостяк, который ни за что на свете, ни при каких обстоятельствах не женился, по воле судьбы вступает в «брак на бумаге» (конечно же с выгодой для себя), но кроме материальных благ, мы увидим это в фильме, он получает намного больше, родного и близкого, маленького человечка, настоящего друга Колю.

Особо хочу отметить игру Зденека Сверака он великолепный актер, маленький мальчик Андрей Халимон, играющий роль Коли, к нему с первых минут проникаешь симпатией и любовью, Либуше Шафранкова, любимая еще с детства Золушка из фильма «Три орешка для Золушки», было приятно увидеть её снова.

Рекомендую смотреть фильм на языке оригинала, с субтитрами.

Моя оценка фильму, однозначно

10 из 10

Фильм о человеческой дружбе, о том, что может сблизить казалось бы совершенно разных людей. Один из главных героев уже взрослый мужчина, закостеневший холостяк, у которого никогда не было детей. Второй — это мальчуган лет 5, который едва разговаривать нормально научился, а тут на тебе: другая страна, другой язык и чужой дядя вместо Папы.

Фильм не зря получил Оскар в 1997 году. Говорят, в США после выхода картины на большом экране, на имя Коля начался настоящий бум!