Фарго (1995)

Братья Коэны сняли очень хорошую и веселую чёрную комедию, за сценарий которой в своё время получили Оскар. История расскажет нам о том, как среднестатистический тихий менеджер нанимает двух преступников для того, чтобы они похитили его жену, а выкуп, который должен будет за нее отдать тесть, планируется поделить на троих. Но, всё пойдет совсем не по плану.

История действительно очень интересная и Оскар совершенно заслуженный. По сути, трагическая история преподносится зрителю под соусом из чёрного юмора и на деле это получается действительно очень смешно.

Отдельный респект, конечно же, актерам. В их персонажей просто невозможно не влюбиться. Особенно в персонажа Стива Бушеми – это просто надо видеть! Каждая секунда экранного времени с ним – это почти шедевр. И постоянно хочется, чтобы именно этот персонаж как можно больше фигурировал в истории.

Уверен, что лично для меня эта лента станет одной из тех, которые я периодически пересматриваю. Отлично подойдет для просмотра в компании.

Классика братьев Коэнов прекрасно сочетает в себе глупого инициатора преступления ради финансовой выгоды, жёстких исполнителей и невообразимый ворох последствий. Прекрасный сюжет сводит менеджера по продажам автомобилей с парочкой отморозков, чтобы воплотить криминальный план похищения жены. Действительно, что может пойти не так, когда твой тесть ни во что не ставит тебя, а твой бизнес на грани краха?

Режиссёры прекрасно сочетают неумёху Уильяма Х. Мэйси с профессионалами своего дела – Петером Стормаре и Стивом Бушеми. Параллельно странному, опасному плану нам представляют жизнь главного героя. За него стыдно, он не готов нести ответственность за многие житейские дела, куда там до заказного похищения. История обрастает проблемами со всех сторон, и то, что изначально выглядело, как идеальное преступление, теперь кажется глупой затеей. Но колесо судьбы уже запущено.

Фильм прекрасно разбавляет слаженную работу множеством непредвиденных обстоятельств, раскрывая личности похитителей с другой стороны. Агрессивный Стормаре и тихоня Бушеми запускает вереницу кровавых следов. Тебя не покидает ощущение, что персонажи сильнее запутывают себя, пытаясь решить одну проблему, они сталкиваются с другой и ещё одной, и ещё. Это великолепное наматывание различных преград, словно персонажи тонут в болоте, только во втором акте вводит полицейского Фрэнсис Макдорманд.

Именно наличие такого верного своей работе сотрудника красиво вписывает детективное расследование. То, что изначально всё пошло не по плану, было очевидно, но когда за дело берётся Фрэнсис, то ты поражаешься её логике и упорству. Параллель фильма показывает, что чем «глубже» копает Фрэнсис, тем более неряшливым становится Мэйси. Впечатляет сюжет тем, что Бушеми и Стормаре развивают свои отношения. Споры и обиды демонстрируют отчаявшегося Стива и хладнокровного Петера. Это они ещё не подозревают, что Макдорманд идёт по следу.

События развиваются в зимний период, поэтому многие детали и улики прикрывает собой снег, что затрудняет расследование. Картина радует своим раскрученным сюжетом, который превращается от криминального похищения в откровенный триллер. Кульминация безупречная. За историей не только приятно наблюдать, но также строить свои домыслы касательно судьбы персонажей.

Лента стала настолько популярной, что сценарист и режиссёр Ной Хоули решил снять сериал на основе полного метра братьев Коэн, пятый сезон которого завершается в этом году. Это действительно прекрасный триллер, когда необдуманные поступки и страх пускают людей во все тяжкие.

Каким образом можно оценить фильмы братьев Коэнов? Дело в том, что в их картинах очень часто смешиваются как элементы жанрового кино, при чем разных стилей, так и авторские наработки. В связи с этим трудно подобрать нужный критерий, который смог бы полноценно описать проделанную ими работу. Но, как мне кажется, такой способ все же есть. И загвоздка кроется в повседневности. Коэны практически никогда не снимают эпохальные кино-эпосы, в которых судьба мира держалась бы на волоске с головы главного героя. Эпическая история о любви, предательстве или великом подвиге — это не про них. Вместо столь красивых, но столь далеких образов братья Коэны диктуют симфонию повседневности через пустые разговоры, вымученные улыбки или не во время подошедших официантов. Это именно то, чем мы с вами живем. И из-за того, насколько натурально показана наша жизнь на экране и создается то самое двоякое ощущение. С одной стороны мы видим классические элементы драматургии, в виде героя-препятствия-цели, а с другой — обычный вторник на работе. Никто не пытается создавать сатиру или черный юмор на пустом месте, ровно так же, как и накалять драму из-за ничего. Что поделаешь, если жизнь такая многослойная? Думаю, что много кто сможет вспомнить те странные моменты, когда в твоей жизни происходит нечто невероятно трагичное, но потом, в ту же минуту, ты замечаешь и какое-то забавное совпадение, способное заставить улыбнуться в, казалось бы, самый неподходящий момент. Как мне кажется, именно в этой реалистичности и кроется весь талант Коэнов. И «Фарго» этим талантом переполнен.

С режиссерской точки зрения фильм выполнен весьма интересно. Зачастую комичные и почти ситкомовские сценки часто перебиваются на дальние планы, которые прям дышат кинематографом и правильной симметрией. А иногда на замену выходит самая настоящая детальная съемка, состоящая из крупных планов, которая нагнетает жуткий эффект надвигающейся беды. В остальном, художественная постановка, свет и прочие элементы выглядят весьма стандартно, что лишь еще больше погружает зрителя в обыденность действия, не отвлекая ни на что лишнее.

Актерская игра так же подчиняется идее будничных дел, что и весь фильм. Отыгрыш не представляет из себя оголенный нерв, как в какой-нибудь «Нефти» с Дэй-Льюисом, или фонтан экспрессии, как в корейском кино. Актеры ведут себя максимально обыденно, выдавая только те эмоции, которые можно встретить в повседневности. Из всего каста можно выделить Макдорманд и Бушеми. У Фрэнсис получилось не просто перенести какую-то конкретную эмоцию, а создать эффект полутонов, когда вместе смешиваются несколько чувств, как к примеру доброжелательность и раздражение, что, к слову, можно очень часто заметить в обычной жизни. А Стив буквально был рожден для своей роли, ибо она писалась как раз таки под него. И оно видно, ибо Бушеми смотрится отлично в амплуа циничного и немного трусливого жулика, добавляя своим отыгрышем нотку пост-ироничного черного юмора.

Сюжет ведает нам непростую историю простых людей. Таких разных, но все же людей. Меркантильные проблемы, ужимки и комплексы заставляют наших героев идти на столь ненужные и необдуманные поступки, что невольно начинаешь смеяться с мелочности персонажей, а затем призадумываешься, видя схожесть с жизнью за окном. Сколько раз каждый из нас видел те самые невероятные заголовки, где один сосед распилил другого в гаражном кооперативе из-за неподелённой бутылки? Или как наследники пытались отравить ненавистного родственника крысиным ядом? «И ради чего? Ради кучки денег. В жизни есть нечто большое, чем деньги. Разве вы не знали?» — вопрошает недоуменно героиня Макдорманд. И действительно, ради чего? Вот такая интересная сатира на повседневность получилась у братьев Коэнов.

Должен признать, «Фарго» по правде выглядит как магнум опус режиссеров, особенно учитывая уникальную специфику их работ, о которой я говорил в начале. Трудно сравнить этот фильм с чем-то. Наверное, как и жизнь в целом, что не может не радовать.

С фильмом «Фарго» я ознакомился в 2016г. С творчеством братьев Коэнов я знаком не сильно, смотрел только «Большой Лебовски» и «Старикам тут не место». Впрочем, этих двух фильмов хватило, чтобы понять, что у Коэнов свои тараканы в голове (в хорошем смысле), а потому от «Фарго» я ожидал, что это тоже будет какой-нибудь концептуальный детектив с аллюзиями и рассуждениями о жизни. На деле же, нет. К моему большому удивлению, «Фарго» это самый обычный детектив, но прелесть его в том, что он настолько мастерски снят, что обычным не является.

Главный герой – Джерри (Уильям Мэйси) хочет срубить деньжат со своего богатого тестя на открытие своей автопарковки. Для этого он нанимает двоих отморозков (Бушеми и Стормаре), чтобы они похитили его жену и запросили выкуп. Дело кажется лёгким. Но из-за одной нелепой оплошности, этот «великолепный, надёжный как швейцарские часы, план» рушится и проливается кровь.

Как я сказал, сюжет совершенно обычный. В фильме нет никакой мистики, внезапных поворотов, философии, даже триллера практически нет. Сюжет данного фильма вроде как навеян реальными событиями, про которые можно прочитать в интернете в разделе «самые изощрённые убийства». Но что отличает «Фарго» и делает его особенным?

Персонажи. Я не только про актёрскую игру, хотя она тут шикарна. Я про то, что Коэны имеют талант делать всех персонажей своих фильмов, даже второстепенных, очень интересными и запоминающимися. В «Фарго» нет ни одного лишнего персонажа, каждый герой тут имеет свою выраженную индивидуальность и потому он запоминается.

Например, главный герой – Джерри. Неказистый, малодушный менеджер по продажам машин, которого угнетает собственный тесть и от этого, внезапно в нём просыпаются криминальные наклонности, но накопившаяся ложь уничтожает его. За ним интересно смотреть, чтобы узнать, как закончится его судьба. А ещё я не мог оторвать взгляда от его этой пышной причёски!

Бандиты. Первый – Карл, взбаламученный и болтливый «мозг» команды. Второй – Гэир, наоборот, молчаливый, замкнутый и более опасный. Наблюдать за их тандемом это отдельное удовольствие. Ведь они непохожи друг на друга и это рождает даже комичные ситуации, в основном из-за того что первый пытается разговорить второго.

Ну и конечно, беременная милиционерша – Мардж, которая распутывает это дело. Она не похожа на других детективов. Обычно, женщины-детективы в фильмах упёртые, независимые, боевые (Молчание ягнят, Она написала убийство, Пираньи, Секретные материалы). Мардж же наоборот: семейная, крайне добрая, вежливая, весёлая и вообще больше напоминает участковую из провинциального колхоза. Но на самом деле она «крепкий орешек» и достучится до правды.

Сюжет. Да, я сказал он обычный. Но насколько же фильм офигенно-интересно снят! «Фарго» это доказательство, что фильм хорош не когда у него замудрённый сюжет, а когда он хороший. Мы просто, полтора часа, наблюдаем как милиционерша Мардж расследует тройное убийство и подбирается ко всем виновникам. Но здесь интересен каждый кадр, каждая сцена.

Как Джерри составляет план похищения; как отморозки его устраивают; как Мардж допрашивает Джерри и индейца и это создаёт тот самый триллер; как она расследует дело. Знаете, обычно в фильмах-детективах самое интересное это развязка, узнать, кто же был убийцей и почему он это сделал? В «Фарго» же нам с самого начала известно кто убийца, кто организатор и почему они это сделали. Но фильм хочется смотреть, чтобы просто наблюдать, как будут происходить события и чем же в итоге это закончится.

Вот есть такая категория фильмов, которые, знаете, напоминают кусок сочного, ароматного, пышного вишнёвого пирога, посыпанного сахарной пудрой. Ты его ешь не чтобы съесть, а чтобы насладиться каждым кусочком и заставить свои вкусовые рецепторы испытать кулинарный оргазм. Так же и некоторые фильмы, такие как «Крёстный отец», «12 разгневанных мужчин», «Криминальное чтиво», «Убить Билла», «Побег из Шоушенка» и «Фарго» в том числе. Фильмы, которые настолько изящно-шикарно сделаны, что ты их не смотришь, а наслаждаешься каждой секундой и понимаешь какое же кино – это искусство.

Вообще из-за обыденности криминального сюжета фильма, я в какой-то момент реально понял, что «Фарго» напоминает какой-нибудь эпизод передачи «Криминальная Россия» (поэтому и название рецензии такое) или «Следствие вели». Серьёзно, если бы в фильме в какой-то момент появился Леонид Каневский это было бы вообще в тему:

- Транзитные номера. Их необходимо было устанавливать на автомобили, временно допущенные к дорожному движению. Срок действия у таких знаков был от 5 до 20 дней, потом надо было заменить на постоянный. Не установить такой номер могло привести к штрафу от сотрудника ГАИ. Но в нашей истории, отсутствие транзитных номеров привело к куда большим проблемам чем штраф…

- Лесодробилка! Важный агрегат в строительном деле. Позволяет распилить не только дерево, а вообще все, что в неё попадёт. Жёсткий механизм об этом позаботится. Кто бы мог подумать, что это устройство кто-то захочет использовать для других… кровавых целей.

Атмосфера. Не могу не отметить это. Действие фильма происходит зимой. Поэтому кругом снег, а персонажи кутаются в тёплые вещи. Не сказать, что зима как-то влияет на сюжет и что если бы действие происходило летом, то оно не получилось бы. Но в то же время это создаёт в фильме какую-то незабываемую атмосферу. Нас постоянно балуют кадрами сверху или масштабными, панорамными кадрами как персонажи и машины едут на фоне огромной белизны и это… просто выглядит эффектно. Вот если бы просто ехала машина это не запомнилось бы, а в «Фарго» на фоне снега это запоминается.

Или, детектив Мардж на седьмом месяце беременности. Как это влияет на сюжет? В общем-то, никак, за исключением того что ей постоянно хочется есть. Но беременность, в сочетании с её добродушным характером и заботой о муже делает её такой милой и забавно-добродушной.

Вывод: Как я уже сказал, «Фарго» показывает, что гениальность фильма может даже быть при простом сценарии, главное чтобы он был великолепно исполнен. В сочетании с хорошими персонажами и общей увлекательностью, это и делает фильм таким интересным. Да, в нём нет философии, важных разговоров, противоречивости но это просто сильный детектив.

10 из 10

P.S. – Похищения с целью выкупа всегда были излюбленным методом всяких аферистов. Как правило, они заканчивались поимкой преступников. Хотя бывали и трагичные концовки. Это позволяет нам вспомнить о семейной морали и о том что правосудие всегда настигнет тебя… Впрочем, это уже совсем другая история!

Это первая лента из фильмографии братьев Коэн, который мне довелось увидеть. Долгое время присматривался к нему, приценивался и вот когда я запустил цепочку более плотного знакомства с 'Криминальным чтивом' и его последователями, то понял что отворил ящик Пандоры в деле понимания сути нарративного мышления. С появлением ленты номер два в мировом сообществе стало меняться отношение к нарративу. Сюжеты стали приобретать больше глубины и иносказательности, а диалоги стали больше подвергаться стилистической обработке и отражать не только мысли героя, но и его речевой портрет. Первыми развивать это направление стали братья Коэн, чьи работы всегда отличаются если не красотой кадра, то силой высказывания, заложенной в то или иное произведение. Данная же лента так глубоко засела в память, что в десятых годах обзавелась своеобразным сериальным продолжением. Но об этом позже. Далее поделимся впечатлениями от увиденного и некоторыми соображениями по этому поводу. Наливайте в стаканы прохладительные напитки, мы начинаем обзор.

Повествовательный критерий или нарратив. Действие происходит в самом настоящем провинциальном городке. Называется он Фарго. Зимой там снежно и холодно, но это не просто красивый задний фон. Погода здесь отражает общее состояние жителей. Лгуны и притворщики окружают нас везде. И даже основной конфликт говорит скорее о жажде лёгкой наживы. Ведь только исходя из таких вводных можно принять необдуманное, отчаянное и глупое решение как заказать свою жену. Сценарий предлагает нам три сюжетных ветки, как три повествовательных акта: продавец автомобилей и его глупость, история двух киллеров, выполняющих заказ и расследование этого дела патрульная Мардж, обременённая появлением потомства. О чём же нам хотят сказать братья Коэн? Какой месседж отправлен в человеческий микрокосм сими гениями? В первую очередь отмечу такую мысль, что все лгут. Именно в этой формулировке данная мысль была высказана позднее. А здесь попытались критиковать капитализм. Потому что все герои ради шуршания зелёных мертвецов в кармане готовы идти на обман, подлог, даже убийство. Обладание товарно-денежным знаком стало главным смыслом человеческой жизни. И всё это в немного унылой атмосфере, придающей общему настроению нотку абсурдности и гротеска. На фоне персонажей криминального мира немного выбиваются Мардж и её муж Норм. Они здесь кажутся наиболее похожими на нормальных. Именно через их восприятие окружающего поётся ода человеческим страстям и порокам, но не чтобы показать, как это круто. А заставить задуматься, что всё, что нас окружает пытается нас убить. И мы должны с невозмутимостью Форреста Гампа отвечать на это добром и улыбкой. Не пускать злых намерений в своё сердце. А здесь позволю себе ввернуть цитату, поскольку лучше и не скажешь. Здесь Коэны впервые «используют идиотию как инструмент критики». И для того времени это тоже новаторство. Диалоги не среднестатистические, этот элемент унаследован от 'старшего брата'.

Визуальный критерий или техническое сопровождение ленты. Традиционно отметим операторскую работу Роджера Дикинса. Он выставляет фокус таким образом, чтобы зритель мог рассмотреть в кадре больше деталей, особенно в этом отношении радуют сцены расправ. Каждый выстрел, или взмах холодным оружием сопровождается маленьким алым фонтанчиком. Минимум средств выразительности никак не сказывается на темпе повествования, ибо зритель просто не успеет заскучать. Юмор встроен таким образом, что разбавляет градус серьезности, добавляя криминальному в задумке фильму нотку комедийности, а юмор с оттенками чёрного. Зимние пейзажи также порадуют ценителей этого времени года. Ибо стоп-кадры отменные, каждый станет прекрасным оформлением вашего рабочего стола. Композитор Картер Беруэлл написал музыкальное сопровождение, идеально попадающее в драматургию и настроение ленты. Удалось обойтись без надрыва и напряжения. Некоторые темы могут стать приятным пополнением вашей музыкальной коллекции.

Актёрские работы достойны положительной отметки. Именно благодаря тому, что актёры выкладываются на площадке ленты с драматургической основой оказываются успешны с художественной точки зрения. Уильям Мейси справился со своей задачей блестяще, при этом в его игре хорошо читаются акценты. Какую бы глупость его герой не совершил, Джерри всегда жалко. Сказалась нестандартная внешность актёра и умение выражать эмоцию без чрезмерного напряжения мимики. Стив Бушеми и Петер Стормаре здесь за злодеев. Много юмора приходится на этих двоих, и он работает, поскольку взаимодействие персонажей разных по характеру делает рабочими даже самые непритязательные гэги, если таковые здесь вообще имеются. Фрэнсис МакДорманд и Джон Кэролл Линч. Первую открыл для себя совсем недавно, и не в Эббинге-Миссури, а в третьих Трансформерах, поэтому был рад познакомится с другими персонажами в её актёрском багаже. Кэролл Линч в основном знаком мне по сериалам. И здесь он тоже как будто немного другой, тем и запомнился. Также отметим работу актёров дубляжа. Мардж голос подарила Анастасия Лапина, её актёрский диапазон от Мелиссы МакКарти до Каррен Гиллан. И здесь она идеально попала в характер персонажа. Уильяма Мейси писал Павел Кипнис, отличное попадание в характер. Бушеми и Стормаре писали два Александра - Матвеев и Коврижных. Им удалось передать суровых персонажей, правда у Бушеми это только нотки, а Стормаре такой на сто процентов.

В качестве вывода. Получился крутой микс из самых разных жанров. Здесь и комедия, и лёгкие нотки треша, даже немного боевика. Эта эклектика лучше всего подчёркивает авторский стиль и почерк режиссёров. Ленту трудно назвать скучной: чёрный юмор, погони, крутые диалоги и погружение в один из семи смертных человеческих грехов. Братья Коэн приводят нас к не самым утешительным выводам, но при этом форма осталась такой же яркой. Ценителям творчества режиссёров и любителям фильмов на подумать советую к знакомству. Всем здоровья, мира и хорошего кино.

Гениальная картина братьев Коэнов, которая не устарела и сегодня, и смотрится весьма актуально. Считаю этот фильм настоящей жемчужиной кинематографа, и настоящей иллюстрацией того, как должно выглядеть качественное постмодернистское кино.

Во-первых 'Фарго' жонглирует жанрами. Он использует множество приемов, как вызывать у вас интерес и решить для себя к какому жанру этот фильм относится, и в целом про что он. Вы гарантированно будете испытывать разные чувства и эмоции во время просмотра, и скучно вам не будет. От первой секунды фильма и завязки, до самых финальных титров картина будет вас держать в напряжении, и вы испытаете легкое негодование от того, что фильм так быстро подошел к концу и вы возвращаетесь в реальность.

В фильме используется очень грамотный саундтрек, который лаконично вписывается в историю, подобраны идеальные картинки и пейзажи, а оператор филигранно справляется со своей работой, давая нам гармоничные кадры. Отдельно стоит отметить актерскую игру, в этом фильме все актеры справились на сто процентов со своей задачей, от основных персонажей, до второстепенных, которым в кадре отведено несколько минут или даже секунд. Фильм успевает раскрыть всех персонажей, и они не кажутся пустыми, вам интересно наблюдать за их судьбами и проводить параллели с реальными людьми.

Фильм 'Фарго' завоевал два Оскара, один из которых за 'Лучший сценарий', и на мой взгляд, это абсолютно заслуженно, так как и его сюжет вам будет казаться одновременно простым и сложным, а это не самое простое сочетание, для достижения которого нужно приложить немало усилий, при написании каждой сценарной строчки.

Демонстрация человеческой жестокости, отчаяния, жадности и глупости - то, что подарит вам этот фильм. Яркие эмоции от первой до последней секунды и отпечатки многих сцен в памяти на долгие-долгие годы. Определенно рекомендую к просмотру.

9 из 10

Применительно к фильмам от братьев Коэн писать 'забытое кино', конечно, неприемлемо, однако на ТВ данный проект сейчас не встретить - там идут куда более зрелищные фильмы. Тем не менее это вовсе не говорит о том, что 'Фарго' за давностью лет утратил свою актуальность и интересность.

История фильма представлена как реальная, случившаяся в 80-е годы. По понятным причинам именам действующих лиц изменены, а вот сюжетная концепция такова: автодилер Джерри Ландегаард (Уильям Мэйси) не был достаточно чистоплотен в ведении бизнеса, который принадлежал его тестю. В связи с чем у Джерри появились гигантские дыры в финансовой отчетности, которые нужно было залатать. И пришла ему гениальная идея: нанять пару человек, чтобы те похитили его...собственную жену! Тесть заплатит выкуп, похитителям отойдет половина, а оставшуюся Джерри заберет себе.

Только вот сам он решил перехитрить всех: и родных, и бандитов, чтобы навариться на этом деле как следует! Но с самого начала все пошло не так и с самого начала за двумя не совсем умными похитителями Гэиром Гримсрудом (Петер Стормаре) и Карлом Шоуолтером (Стив Бушеми) потянулся кровавый след, которым заинтересовался шериф Мардж Ганжерсон (Френсис МакДорманд).

'Фарго' с одной стороны кажется максимально простым. События развиваются абсолютно линейно и демонстрируют зрителю несколько дней из жизни персонажей, как главных, так и второстепенных. Совершенное преступление влечет за собой череду других, более кровавых чем первое, начинается расследование, которое тоже кажется максимально простым, ведь героиня МакДорманд распутывает дело как по щелчку пальцев! Но это вовсе не говорит о том, что Коэны не доработали сценарий и не смогли идеально отточить причинно-следственные связи. Нет! Просто Коэны в очередной раз с обилием сатиры подошли к своему фильму, во всех красках отобразив человеческую натуру.

Естественно при просмотре сразу обращаешь внимание на высмеивание алчности. Этим дурным качеством обладают все те, кто оказывается замешан в деле о похищении, в том числе и отец похищенной женщины. Каждый хочет перехитрить каждого и каждый наступает в лужу (ну или в отвратительную субстанцию, которая прилипает к башмаку - думаю вы понимаете о какой именно субстанции речь). Обман и повсеместная ложь окутывают героев, которые в принципе то умом не блистали, а когда начались проблемы, ввиду собственной тупости начали совершать ошибки.

При этом на фоне отрицательных героев персонаж МакДорманд, а также сыгравший роль ее супруга Стэна Джон Кэролл Линч, смотрятся ну такой ми-ми-мишной парой, что просто им завидуешь. Максимальная теплота в общении друг с другом, семейная идиллия, подчеркиваемая тем, что Она покупает Ему червей для рыбалки, Он приносит Ей еду на работу, а дома по вечерам в постели они обсуждают его работу - рисование почтовых марок. Семейный рай - как максимальное противопоставление всей той дичи, что творилась за стенами из дома на протяжении всего фильма!

И конечно операторская работа. Идеально выстроенная картинка с симметричными объектами в сцене, когда Джерри идет через парковку к своей машине, только нужные кадры и сцены, которые не отягощают фильм, а четко определяют вектор повествования, живописные и жуткие виды пустынной зимней дороги во всех направлениях – просто шикарно!

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Одна из лучших работ братьев Коэн являет увлекательный сюжет, в котором хватает место абсолютному абсурду, человеческой глупости и неожиданным поворотам повествования.

'Фарго' приобрел статус культового фильма практически сразу же после выхода в прокат, что подтверждается единогласным восхищением профессиональных критиков и киноведов, коммерческим успехом и итогами наградного сезона, в котором данная картина заполучила не одну престижную номинацию той или иной популярной кинопремии. Собственно, братья Коэн были награждены первой в карьере статуэткой 'Оскар' в номинации 'Лучший оригинальный сценарий' именно за этот фильм.

Помимо забористого сюжета, удивляющего своей простотой и одновременной глубиной, а также блистательного музыкального сопровождения, завораживающего волшебным погружением в заснеженный мир зимних миннесотских просторов, 'Фарго' завлекает зрительское внимание интересными персонажами как основного, так и второго планов. Уильям Х. Мэйси в рассматриваемой ленте, вполне возможно, представил лучшую актёрскую работу в своей фильмографии, воплотив образ невероятно бессердечного неудачника, который готов пойти на всё, чтобы заполучить деньги на сомнительный бизнес-проект, мнимо полагая, что, благодаря успешному вложению, он сможет решить все свои жизненные проблемы. Этому 'герою' не особо-то и хочется сопереживать, ибо он по-настоящему глуп, однако в процессе повествования ненароком начинаешь беспокоиться за него, ведь натворил же дурак таких 'делов'!..

Также стоит отметить условных злодеев фильма, а именно персонажей Стива Бушеми и Петера Стормаре. Один чрезмерно разговорчив и там, где не надо деятелен, другой слишком молчалив, пугающе хладнокровен и способен на такое, что кровь стынет в жилах. Петер Стормаре, к слову, запоминается всерьёз и надолго этой ролью, в связи с тем, что его персонаж чрезвычайно демонично расправляется со всеми образующимися на пути неудачной преступной парочки проблемами, оставляя позади кровавые следы бездушных расправ над невинными.

И, естественно, особого упоминания из всего актёрского состава фильма достойна Фрэнсис Макдорманд, которая сыграла беременного офицера полиции, расследующего цепь плотно взаимосвязанных преступлений. Актриса представила на экране интригующую героиню настолько же с виду простодушную, насколько же бесстрашную внутри. Профессионализм провинциальной служительницы закона поражает неостановимой целеустремлённостью при доведении до логического завершения процесса расследования невообразимо запутанного преступного злодеяния. Не зря за столь прекрасное киновоплощение Макдорманд получила свой первый 'Оскар' в карьере. Браво!

Таким образом, 'Фарго' демонстрирует предельно непредсказуемый сюжет, в котором задействованы диаметрально противоположные характеры, которые лишь только по одному свойству схожи друг с другом - по непосредственной простоте природы своих поступков, являющих откровенную глупость людей, их совершающих, и полное непонимание глупцами жизненных процессов в том ключе, что за всё сделанное против кого-либо рано или поздно придётся платить высокой ценой. Итан и Джоэл данной киноработой доказали всему миру свою творческую состоятельность, создав после неё ещё не один уникальный в своём роде фильм.

И в заключение следует процитировать слова главной героини о безумии людей окружающего нас мира, которые готовы пойти на любые ухищрения ради получения денежной наживы, вплоть до совершения противоправных действий: 'И ради чего? Ради каких-то бумажек. В жизни есть столько всего, помимо денег. В ней есть ты! И этот чудесный день! Просто не понимаю этого...'

Шестой день...

...доставляет много противоречий. Трансляция данного мнения морально устарела, но имеет место быть. Многие называют картину Fargo - уникальным продуктом, культовым кино и далее по тексту. Фильм действительно в свое время отжег и даже отхватил целых два Оскара. Но если посмотреть на ситуацию со стороны, то год откровенно не удался в 'Холливуде'. Учитывая те картины, которые были номинированы или оценены статуэтками, то удивляешься, почему картина братьев Коэнов взяли так мало.

Отношение к этой паре у меня изначально достаточно тяжелые. Вспоминая все картины, которые успел посмотреть в свое время, очень непросто выделить хотя бы одну. Да здравствует Цезарь, Внутри Льюина Дэвиса, Железная Хватка, Серьезный человек, Воспитание Аризоны - хорошие крепкие работы, но эмоционально не зацепили. Старикам тут не место, Большой Лебовски, Бартон Финк - крайне захваленные, из-за чего ожидания в свое время не оправдали.

Фарго - скорее относится к обеим категориям, поскольку крайне сложно предъявлять претензии, но и восторгов просмотр не оставляет.

С одной стороны, хочется похвалить авторов за уникальный подход и взгляд к очередной криминальной истории, где волей неволей замешаны несколько слоев общества, куча родственников и случайных зевак. Причем кайф в том, что по сути дикая история подана в достаточно теплом, легком ключе с кучей приколов и шуток. Но если копнуть глубже, то практически в каждой истории Братьев откровенно придурошных персонажей достаточно много и чаще всего они направляют сюжет в нужное русло. И в этом главная проблема - авторы повторяются раз за разом и не покидает ощущение, что ты смотришь одно и то же. Хочется какого-то развития или эволюции авторского почерка.

Спустя очень много лет после полного метра, появился сериал и вот он выдался куда более впечатляющим (по крайней мере первые два сезона). Там была взята работающая формула и абсурд происходящего был выкручен на полную, благодаря чему интерес не пропадал в момент просмотра. Видимо этого и не хватило в картине. Добавь братья чуть чуть сумасшедшинки и второе дыхание обязательно бы открылось. В 2023 году зрителя крайне сложно удивить сценарием, а ничем другим похвастаться картина не может. Актеры безусловно отыграли замечательно, особенно Очаровашка Фрэнсис Макдорманд и любимчики Бушеми и Стормаре, но их слишком мало на экране, который был заполнен достаточно скучным персонажем, который и заварил эту кашу.

Больше всего понравилось, как перед зрителем авторы уравняли все слои. Неважно, полицейский ты, бандит, посредник или богач. С пулей в голове мы все равны. Поэтому сцена, где отец похищенной жены приезжает на сделку и пытается быть крутым и качать права, по праву лучшая в фильме.

7 из 10

Определенно качественный фильм и скорее всего один из самых памятных проектов знаменитых братьев, но пересматривать я лучше буду сериал.

Ну, как нечто стоящее у истоков жанра, фильм, конечно, выдающийся - представляю, как он смотрелся в 95-м. Но сегодня, когда индустрия не испытывает недостатка в оригинальных жанровых экспериментах, да даже на фоне своего дитяти - сериала - 'Фарго' выглядит бледновато. Ну, то есть глупо, конечно, винить ствол дерева за то, что он не богат на листву, на которую богаты растущие от него ветви, но мы же говорим о нынешнем зрительском восприятии, так что... Но да, как нечто задающее тон - фильм любопытен. (Хотя я понял, что мне в целом Коэновское кино ну вот не заходит - в свое время вообще не воткнул, о чем речь в 'Стариках', например).

Теперь по деталям. Френсис МакДорманд выдает отличную (и специфичную, по ноте фильма) игру. Бушеми, как всегда, крут - со временем понимаю, что он для меня становится одним из любимейших актеров (а в детстве только смеялись над ним). Персонажная эстафета от Ландегарда к Найгарду занимательна. Тайна миллиона из первого сезона, наконец-то - заранее, хех - раскрыта.

Ну и да, у 'Фарго' (как и в сериале) очень мощный морально-нравственный посыл - мелкая подлость и внешне безобидное малодушие могут запускать настоящую мясорубку (брр, по-особенному звучит это в контексте фильма). В каком-то смысле получается, что мелких, незначительных пороков нет - каждый из них либо может либо вырасти до размеров монстра, либо разбудить монстра, спящего по соседству.

Студёной зимой Джэрри Ландегард- запуганный мужчина лет сорока завел машину и уехал в город Фарго. А дальше лилась кровь. По уровню абсурдности запускающее событие можно смело приравнять к бытовому кошмару. Подумаешь- муж решил провернуть схему и нанял двух дураков, только проблема, дураки оказались из ряда отбитых отморозков, а сам заказчик мягким нытиком, а значит бал правит хаос, окрашенный в морозную эстетику сонного утра.

Что я для себя выделяю в Фарго? Нет, правильнее сказать, что заставляет меня пересматривать эту ленту уже больше десяти лет. Стиль. Большими буквами. Качественный, суровый, где-то гротескный стиль повествования, утрамбованный актерской игрой на высшем уровне.

Так кто же развлекает меня в Фарго?

Стив Бушеми, вроде как шестерка и мелкий пройдоха, но чем дальше искривляется нить сюжета, тем яснее становится что у мелкого проходимца рука не дрогнет, и со смертью он на ты. Петер Стормаре, а он наоборот являет собой ходячую смерть, мрачный 'бык' с водянистым взглядом, мне кажется в этих глазах утонуло много боли, чужой. И вот эта парочка наводит и смех и ужас, оттого что глядя на их деяния понимаешь - для некоторых насилие это просто. Но есть и другие занимательные герои. Уильям Мейси, и его Джерри Ландегард - идеальное воплощение неудачника в тени своего тестя, запутанное существо жаждущее величия и закономерно получившее облом по всем пунктам. И совершенно не в рамках, но в контексте - Фрэнсис Макдормад, женщина-коп, в положении, слегка отдает абсурдом.

Хотя это и есть основной элемент того за что я люблю это фильм. Откровенно глуповатые персонажи, словно выписанные для семейной комедии девяностых, творят лютое смертоубийство, при этом сохраняя типажи добродушных обывателей, на таком контрасте Фарго каждый год воспринимается по-разному, чем и заслуживает мою зрительскую любовь. Ибо, я понимаю психологию жестокости, но то как она подана, и то как ты буквально кожей ощущаешь этот мороз, снег и заспанную рутину, то, как восприятие пропитывается безразличием убийцы, и простотой идущей по следу героини, все это вызывает восторг, поэтому определено пересмотрю ещё через пару лет.

Отличный фильм и отличные создатели. Я конечно миллион раз пересматривал все их фильмы и такие шедевры как Лебовски заслуживают места в моём топ-10.

Но сегодня многие снимают ролики о том, как на самом деле обстоят дела в том или ином кино, или книге. И я надеялся, что и для Фарго есть какой-то толковый разбор. Но только в одной из рецензий здесь я заметил те же выводы, что и сам я сделал не так давно.

Тем кто фильм не смотрел дальше читать нет смысла. Скажу только, что фильм стоит просмотра и главное это не чернуха и даже не кровавый триллер как нам часто спешат рассказать рекламщики. Нет, это умиротворенный нравоучительный фильм и вот почему.

Несколько лет назад плотно изучая фильмографию братьев К я посмотрел этот шедевр и честно от жестокости мне стало не по себе, зачем же так жестко сгущать краски. Эта мысль не давала мне покоя. Потом даже кто-то догадался снять сериал, который я даже и не буду смотреть (мне время дороже). И мне уже было все равно, но в эти каникулы довелось в спокойной обстановке все еще раз пересмотреть. И мне стало даже как-то не по себе от того насколько все просто и элегантно.

Первая часть нам показывает завязку. И тут все просто, все сплошь прогнившие живые мертвецы или гробы окрашенные. Никакого сострадания не вызывают ни основной герой - Мейси, ни все остальные. Они все поглощены ровно одной идеей, жаждой легкой наживы. Они все хотят, не работая, красиво жить и заняты только тем, как бы и где подрезать, хапнуть или урвать 'легких' денег. Они все, лично у меня, вызывают отвращение и к ним не может быть проявлено никакого сострадания. Та же супруга и по совместительству дочь богатого тестя ГГ - она всю жизнь, как показано в фильме, безбедно жила и горя никогда не знала, посматривая передачи и строгая обеды и завтраки дома. За что же ее мне жалеть? У меня есть лишь сожаление к тем, кто безвинно пострадали. То есть случайные свидетели - их да мне жаль, еще ту же самую жену ГГ жаль в тот момент, когда она оказывается в руках дегенератов и страдает за свою родню. Но в остальном все получают ровно то, что сами заработали, а прежде всего скользкий, двуличный, трусливый продавец автомобилей - ГГ.

Но к счастью, не все вокруг лишь тигры и крокодилы, есть и счастливые люди, которые влачат жалкое, посредственное существование (не от хорошей жизни женщина служит в полиции, будучи на сносях). Но как раз эти люди всегда улыбаются в кадре и полны радости и безмятежности. Ведь они по-настоящему счастливы. Вот им нечего боятся и переживать, так как их руки чисты. И именно они спасают остаток нашего прогнившего социума.

Только расставив так акценты становится ясно, что никакой драмы или кровавой чернухи здесь нет. Все происходит ровно так, как было задумано. Приятного просмотра.

Последний, правда пугающий, фильм, который я смотрел был «Мы» Джордана Пила. Не знаю, то ли я тогда не видел подобной атмосферы в кино, то ли эта самая атмосфера была правда леденящая. Но относительно недавно я открыл для себя киноленты братьев Коэн.

Фильм «Фарго», по которому позже был снят одноименный сериал антология, выстрелил в вечность. Он получил множество наград, был включен в Национальный реестр фильмов. На что есть не мало причин и вот как я это вижу:

Кино Коэнов развивается вокруг антигероя, который из своей глупости и наивности решает нажиться на капитале отца своей жены. Для этого герой Уильяма Мейси нанимает двух мужчин в исполнении Стива Бушеми и Петера Стормаре, которые должны похитить его жену и разделить деньги выкупа, полученные от ее отца, с ее мужем. Как не сложно догадаться этот план увеличивает обороты и закручивается до такой степени, что остановить это уже ничего не может

Криминальный триллер режиссерского дуэта работает по разным причинам, однако хочется выделить именно то, что «Фарго» выглядит настоящим. Отдельно выделю актерскую игру Петера Стормаре, именно в этой роли он выглядит максимально аутентично и каждое появление актера в кадре сопровождается дискомфортом и тревогой.

Так вот кино пугает своей тишиной, на протяжении ленты есть большое количество моментов, где страшные, пугающие сцены конвоирует тишина. От этого молчания персонажей и мира фильма становится не по себе, ведь ранее все подобные ситуации в других картинах развивались под аккомпанемент из криков жертв и нагнетающего саунд трека.

Позже Джоэл и Итан Коэны повторят прием с тишиной в своем фильме «Старикам тут не место», хотя абсолютно точно, что не все картины режиссеров пугают, нельзя сказать что «Большой Лебовски» страшно кино. Но именно «Фарго» держал меня в ледяном напряжении, в особенности пустой, недовольный и что-то скрывающий взгляд Петера Стормаре.

Однако не все так страшно в «Фарго», персонаж Фрэнсис МакДорманд так или иначе приносит в этот фильм надежду на то, что все может быть хорошо. Она противопоставлена одновременно всем героям фильма.

В целом мир фильма режиссеров вышел достаточно не дружелюбным, отталкивающем, зима здесь представлена не притягательной и волшебной, а действительно холодной, тусклой и непроглядной

8 из 10

Одна из лучших работ Коэнов, интересный и интригующий сюжет. Послевкусие кино оставляет мысль: «Цени то, что имеешь»

Прежде мне уже приходилось сталкиваться с фильмами братьев Коэн три раза. Это были культовая комедия «Большой Лебовски», которая явилась чуть ли не гимном образа жизни главного героя, драма «Да здравствует Цезарь!», которую я к своему стыду не понял и «Баллады Бастера Скраггса» — сборник новелл о жизни на Диком Западе. На «Фарго» я набрёл не случайно, для меня это программный фильм, который я не мог пропустить в своём путешествии по миру кино.

Сюжет рассказывает об организации одного похищения с целью получения выкупа и расследовании этого преступления. Три полноценные сюжетные линии, в каждой из которых есть главный герой и второстепенные персонажи: линия заказчика похищения Джерри Ландегаарда — торговца автомобилями, — в исполнении Уильяма Мэйси, известного в последнее время по роли Френка Галлагера в сериале «Бесстыжие», линия преступников, взявшихся за это не простое дело, роли которых исполнили Стив Бушеми и Петер Стормаре и, наконец, линия Мардж Гандерсон — полицейская, расследующая это дело. Её роль исполнила Фрэнсис Макдорманд.

Довольно часто можно слышать мнение, что это «Фарго» похож на «Криминальное чтиво» К. Тарантино. Мне кажется, эти фильмы действительно стоят близко друг к другу, так как в обоих не просто несколько разных полноценных сюжетных линий, но они ещё и ловко переплетены, образуя одну общую историю фильма. Благодаря этому, сюжет получился очень насыщенным и живым, как и герои обоих фильмов. Но у Тарантино более сложная композиция — линии «Криминального чтива» происходят не параллельно, а в обратной последовательности, и тем ещё более ловким кажется объединение всех линий в общую канву, да к тому же ещё замыкаются в кольцо в начале и в конце. В «Фарго» же мы имеем прямую последовательную историю. Но даже так это не делает его хуже или лучше, оба фильма стоят рядом.

Мне кажется, только ленивый не писал, что монтаж «Фарго» длился год. И я тоже об этом напишу, потому что этому невозможно не удивиться, зная, что во время съёмки почти не было снега. Даже использование искусственного не создавало того количества, которое мы видим, когда герои едут по заснеженным полям или ожидают встречи на огромной парковке, с заваленными снегом машинами. Признаюсь, я не специалист по операторской работе и монтажу, но даже мне видны технически сложные и красивые кадры.

Режиссёрам бр. Коэнам удалось создать в своём главном фильме (по крайней мере на данный момент по моему мнению) спокойную и добрую житейскую атмосферу на фоне разворачивающейся жестокой истории. Подобное я имел удовольствие наблюдать в картинах нашего отечественного мастера — Алексея Балабанова. А ещё я только что заметил, что в «Криминальном чтиве» события разворачиваются в южном штате США, где все ходят в шортах и гавайских рубашках и ездят на кабриолетах, а в «Фарго» суровая зимняя Миннесота.

Этот фильм также числится в тридцатке лучших фильмов за 1995-й год. Одно из моих упущений в просмотровой практике будет восполнено сегодня и сразу же поделюсь ч вами впечатлениями от знакомства с фильмом братьев Коэн, по которому был поставлен в будущем сериал, и некоторыми мыслями по этому поводу.

Повествовательный критерий или нарратив. Инсценировка похищения жены приводит к рекам крови. Шедевр братьев Коэн о человеческой жестокости и глупости. Для робкого менеджера по продажам, работающего у собственного тестя, похищение собственной жены — отличная идея. Он нанимает двух преступников, чтобы по результатам разделить с ними крупный выкуп за заложницу. Но дело сразу идет не так, как замышлялось, проливается кровь… Вызов преступникам бросает отважная женщина-полицейский… Аннотация интригующая, также как и то, что фильм основан на реальных событиях. Сценарий построен таким образом, что манера повествования настолько по-документальному реалистична, что кажется простой как сама жизнь. И сейчас могут найтись те, кто захотят лёгкой наживы. Но без последствий не обойдется. Также в ленте есть ситуационный, немного странный, местами даже чёрный, но юмор. И отдельные микросцены вызовут улыбку. Хотя жанр вовсе не комичный, но приятно, что серьёзные интонации не единственные в этой ленте. Также стоит отметить хорошую проработку следствия, поскольку следуя за улицами всегда можно выйти на правильную цепочку событий. По этой части к фильму претензий нет.

Визуальный критерий или техническое сопровождение картины. Оператор умело работает с камерой, выставляя фокус наиболее выгодным для зрителя образом, особенно хорошо в этом плане поставлены сцены расправ, где каждый выстрел сопровождается небольшим алым фонтанчиком. При всем минимализме средств фильм не вызывает скуку, юмор сбавляет градус серьёзности, создавая ощущение, что перед нами именно что комедия с элементами криминала. Также необходимо отметить композиторскую работу Картера Беруэлла. Он в основном специализируется на драмах, и соответственно каждая мелодия направлена на то, чтобы создать правильное звучание драматургии. Не обязательно это должно быть на надрыве и напряжении. Некоторые темы также могут стать прекрасным пополнением вашего плейлиста.

Актерские работы. Главное достоинство лент драматического направления. Уильям Х. Мэйси очень точно играет Джерри — неудачника, решившего сыграть в ставшую кровавой игру, где изначально был обречен. Причем Мэйси совершенно четко ставит акценты: Джерри зрителям жалко, несмотря ни на что. Достаточно посмотреть в его глаза — глаза побитой собаки, — как сразу начинаешь жалеть челоаека, который по собственному скудоумию ухитрился испортить свою жизнь и жизнь близких ему людей. Стив Бушеми и Петер Стормаре составили превосходный актерский дуэт, и Карл с Гаером по колоритности персонажей могут поспорить со знаменитой парочкой бандитов из «Криминального чтива». Стив играет холерического типчика, который очень много болтает, но мало на что способен, а Питер изображает противоположный характер — угрюмого молчуна, не сказавшего за весь фильм и десятка слов, однако именно на его совести большинство трупов в этой истории. В фильме очень интересно показаны взаимоотношения двух совершенно незнакомых людей, которых жизнь свела вместе в одном криминальном деле. Причем с суетливым и придурковатым Карлом все понятно — он только языком болтать и умеет, а вот Гаер… Молчун Гаер по-настоящему опасен. Он зря болтать не будет. У него есть единственное средство убеждения — пистолет. И Стормаре в этом образе невероятно органичен. Фрэнсис МакДорманд здесь хороша, для себя открыл ее только после третьих трансформеров, но был приятно удивлен наличию подобного образа в амплуа.

В качестве вердикта. Прекрасный фильм. Простой, как сама жизнь, сложный и запутанный, как сама жизнь, и поэтому очень берущий за душу. Превосходная режиссерская работа, отличный актерский состав. Понятная история в основе. Советую к ознакомлению, чтобы поделиться своими впечатлениями, поскольку у каждого они будут разные. Всем здоровья, добра и хорошего кино!

9 из 10

Все началось с одноименного сериала, который мне посоветовали, но это долго, времени нет. Отсюда, — в последнее время радуюсь творческим успехам Коэнов, — Фарго — один из их фильмов.

После непонятной и захватывающей, больше положительной, чем нет картины Старикам тут не место, я начал радостно искать что-то похожее. Чтобы радостно плеваться во время глупых пассажей актеров и наслаждаться оригинальностью идеи.

В Фарго меня удивила сонливость, которую получилось разгадать уже после фильма. От незадачливых преступников с Ландагером, до богача тестя и полицейской Мардж, все выглядят подделками. Будто хотели сыграть одно, а получалось.. не то. Когда первый раз смотришь на героев, как незатейливо они работают, любят, общаются друг с другом не заметно, упускаешь зрительский обман. Обман такой же глупый, как и афера Ландагера, действия которого вызывают сардоническую улыбку. К середине становится интересно и будто грустно, размеренная жизнь города, снег и лаконичные диалоги ведут к ожидаемому концу.

Как еще определить случившееся с жадным тестем или гневные поучения индейца, надиравшему тощий белый зад Стива Бушеми. Вместе с тем, смотреть за действиями героев весело, несмотря на их неизбежное тоскливое положение. Почему-то читается грусть в их лицах. Беременная Мардж будто и ждет весь фильм свою утреннюю яичницу совсем недавно проснувшись. Как-то в таком состоянии пребывает все и это невольно смешит, в чем и есть наверное отличительная черта Коэнов. Они могут найти повод для шутки там, где его нет.

Из приятного музыка и природа. Второй фильм восхищаюсь удачно сложенным кадрам, которые круто дополняют детали картины. Зима — отличное время года для какой-нибудь неторопливой и глупой аферы, кто знает не окажись на дороге постового, может все бы кончилось удачно и Ландагер смог бы купить себе парочку дачных участков.

История моего отношения к этому фильму достойна отдельной экранизации. Во-первых, при всем моем знании стилей разных режиссеров, Джоэл и Итан Коэн — это исключение из правил. Вроде история каждого их фильма и простая, но мне, чтобы понять, в чем весь замес, нужно пересмотреть его не один раз. Во-вторых, мама подсела на одноименный сериал, причем нормально так — за один день дошло до 7 серий. Не то, чтобы я жалуюсь, но… я вообще не выкупаю фишку сериала, но, может, стоит дать ему время. И в-третьих, фильм и сериал позиционируют себя как «based on true story». И как зычно произнес Курт Расселл в «Омерзительной восьмерке»: «Брее-хняя!». Ни фильм, ни сериал не основаны на реальных событиях. Да, в основу легли некоторые газетные легенды, в частности, про дробилку, в которую совали трупы. Но в таком случае я могу и фильм «Схватка» (1995) назвать основанным на реальной истории. Разве подобные ограбления с крутыми перестрелками не совершались?

Прелесть «Фарго», как в «Криминальном чтиве» — важно понять для себя, какой фильм перед нами: смешной криминальный фильм или комедия с элементами жести. Есть Уильям Х. Мейси, его персонажа зовут Джерри, он тут трезвый, разжился пока одним ребенком, хоть и намерен провернуть аферу, связанную с человеческой жизнью. Джерри нанимает двух негодяев — Карл (Стив Бушеми) и Гэир (Петер Стормаре), чтобы они похитили его жену и требовали за неё выкуп. Но как это часто бывает (не то, чтобы я спец), что-то пошло не так.

Три трупа ненужных свидетелей на снегу вблизи городка. Расследует это дело полицейская Мардж Гандерсон (Фрэнсис МакДорманд). Несмотря на то, что ей тяжело передвигаться на седьмом месяце, она одаренный детектив. И при этом она получилась настолько притягательная, что чувствуется, как Джоэл Коэн со своей женой получали удовольствие от съемок сцен с Мардж. Самое интересное, что роль мужа Мардж, абсолютно пустую и фоновую, исполнил не сам режиссер, хотя там дел-то на две минуты.

Джерри — человек, настолько чувствующий себя не в своей тарелке, что даже не может позвонить бандитам, чтобы предупредить их, чтобы отменили сделку. Он работает менеджером по продаже автомобилей, и для похищения подгоняет бандитам машину, пропажу которой не может скрыть. И в бонус его тесть, деньги которого Джерри и хочет выудить, ни во что не ставит. Типичный образ маленького человека, который, можно сказать, сам себя и поимел. Насчет Стива Бушеми сказать особо нечего — актер хорошо отыграл нервного бандита, а вот Гэир — тот персонаж, про которого говоришь, что он достоин отдельного фильма. Выражения лица Петера Стормаре можно использовать в переписке на случай важных переговоров.

Скажу еще то, что фильм завораживает деталями в кадре. Кровавый след на снегу, автомобиль на заснеженной трассе, Карл в огромном поле закапывает кейс… Хвалили «Фарго» и за монтаж, но я судить эту тему не берусь. В остальном это действительно крепкая картина, которая содержит в себе сцены жестокости, но заставляет зрителя иногда улыбаться от того, какие идиоты порой встречаются на пути.

P.S. Вернусь к теме недопонимания стиля братьев Коэн. В фильме есть сцена, где Мардж встречает своего бывшего одноклассника. Он чувствует себя отреченным и ему нравится Мардж, даже несмотря на то, что она замужем и в положении. К чему эта сцена? Для чего? Возможно, в лице этого одноклассника отражаются и черты характера Джерри по типу «на словах ты Лев Толстой». На следующий день в ходе расследования Мардж снова заходит к Джерри, но при этом кроет его доводами, в то время как он не может обороняться.

Рецензия на «Фарго»

«Фарго», «Большой Лебовски», «Старикам тут не место». Что объединяет эти восхитительные фильмы? То, что они были сняты великими братьями режиссёрами Джоэлом и Итаном Коэнами и то, что данные произведения являются шедеврами киноиндустрии. Однако сегодня речь пойдет только о «Фарго». В свое время эта лента была номинирована на семь золотых статуэток, включая лучший фильм, но забрать награды смогла лишь за лучшую женскую роль и лучший сценарий.

Для начала, мое личное мнение о данной картине. Фильм мне понравился. Это очень душевная и атмосферная кинолента, в которой присутствует всё: великолепная актерская игра, прекрасный сюжет, красивая съёмка, а также звуковое сопровождение. Стоит ли говорить о том, что «Фарго» служит эталонным криминальным триллером.

Начнем с актерской игры. На первых ролях в этом фильме выступают Фрэнсис МакДорманд, Уильям Мэйси и Стив Бушеми. Нельзя не отметить тот факт, что уже на момент выхода картины актеры обладали огромным опытом и были отнюдь не последними людьми в Голливуде. Фрэнсис МакДорманд удостоилась премии Оскар за лучшую женскую роль благодаря прекрасной игре в этом фильме, а Уильям Мэйси попал в список номинантов за лучшую мужскую роль второго плана. Дуэт Стива Бушеми и Петера Стормаре отвечает за комедийную составляющую фильма.

Сюжет фильма очень прост на первый взгляд. Обычный менеджер по продажам в автосалоне решает в легкую заработать денег. Его план заключается в том, чтобы нанять бандитов, которые похитят его жену, благодаря чему впоследствии он будет требовать денег на выкуп у богатого зятя. В идеале он бы отдал бандитам лишь малую часть от всего выкупа, а остальное бы оставил себе, но все идет не по плану, а именно, в тот момент, когда в ходе выполнения своей части сделки, бандиты убивают троих человек, что автоматически подключает ко всему этому полицию, которая садиться им на хвост. Тут то и начинается самое интересное. Я не буду описывать сюжет подробно, лишь еще раз скажу, что данная кинолента получила Оскар за лучший сценарий.

С технической частью у фильма также всё отлично. Операторская работа и монтаж вызывают уважение, а звуковое сопровождение лишь еще больше погружает в атмосферу фильма. Не могу не сказать, что я был очень удивлен, когда узнал, что заснеженные поля и автотрассы- это результат спецэффектов монтажа.

Итог, это фильм на все времена, фильм классика. И если вы до сих пор не смотрели его, то срочно бегите смотреть, ведь вы пропускаете одну из величайших картин за всю историю кинематографа.

10 из 10

Эпиграф: «Великолепный план, Уолтер. Просто офигенный, если я правильно понял. Надёжный, блин, как швейцарские часы!» к/ф «Большой Лебовски»

Вкратце: идиот опаснее бандита

Детально: есть некий Карло Чиполла, итальянский профессор, который в свое время приложил руку к исследованию человеческой глупости. В рамках своих выводов он условно разделил всех людей на 4 большие группы. Есть умники — это люди, действия которых обычно приносят выгоду и им, и окружающим, или по крайней мере последним не вредят. Есть альтруисты, или простаки, которые в силу своего характера в первую очередь думают о том, чтобы сделать хорошо другим, даже в ущерб себе. Есть бандиты — эти всегда действуют исключительно в собственных интересах, даже если для этого надо задевать права и свободы других. И есть идиоты — это такие люди, которые и себе, и людям всегда только вредят. Даже если они имели благие намерения. Даже если они как будто все продумали. Даже если это был «самый надежный план в мире». Такая у них судьба. Просто думать — это абсолютно не их парафия.

Собственно, фильм «Фарго» именно об этом. Если один идиот вдруг решит, что он способен продумать и реализовать «крутую схему» — бегите! А лучше — бегите быстро и далеко, потому что пострадают все, кто окажется рядом. И действительно, как можно додуматься до того, чтобы придумать план, в котором лично ты сам не контролируешь ни одного аспекта? Не регулируешь ход событий, не имеешь влияния на случайных ненадежных людей, задействованных в твоем плане, не можешь остановить их ни силой, ни угрозами, ни авторитетом, ни уговорами? Вопрос без ответа.. .

Именно поэтому и напрашивается вывод, что дурак опаснее бандита. Ведь логика бандита по крайней мере хоть немного предсказуема: он пойдет на все ради собственной выгоды, на еще большее для самозащиты и ни перед чем не остановится. Логика же дурачка — это бесконечный случайный креативный хаос.

И дело даже не в том, что если бы главный герой продумал свой план лучше, то он бы обязательно сработал. Просто вероятность срабатывания подобного плана вообще довольно низкая из-за большого количества возможных случайностей с непредсказуемым результатом. Это даже не покер, это рулетка, в которой ты поставил на зеро. И таким образом Коэны, имплементируя свой любимый «принцип неопределенности», который фигурирует в большинстве их творений, превращают криминальную драму в философскую притчу, мораль которой будет озвучена устами полицейской Мардж: «Как так? Я просто не понимаю… «

Из плюсов: Персонажи шикарные, прекрасно выписаны и прекрасно сыграны. За ними интересно наблюдать и они настолько достоверно выглядят, что и правда можно поверить, что это реальная история от начала и до конца. Каждый, пожалуй, найдет здесь кого-то «по сердцу». Лично я разрываюсь между дурачком-лузером Джерри с глазами побитой собаки и разговорчивым, почти тарантиновским бандитом Карлом. Потому что если с Джерри все понятно с самого начала и остается только удивляться, скажем так, масштабам мысли, то Карл — некая смесь «бандита» и «идиота». И, в конце концов, именно его «идиотическая» часть, выраженная способностью болтать лишнее и чрезмерной мелочностью, которые затеняют собой элементарное для бандита умение думать хотя бы на один шаг вперед, решает его судьбу. Ну и нельзя не вспомнить умницу Мардж, которая в своем «деликатном» состоянии немного медлительная и размеренная, никуда не спешит, и именно поэтому, вероятно, везде и успевает.

Неторопливый темп также играет фильма на руку, создавая специфическую атмосферу, погружая нас в зимний плен, давая возможность пропустить через себя каждый диалог и каждое событие и почувствовать неминуемое приближение развязки. А поскольку все герои, судя по фамилии, эмигранты из скандинавских стран или их потомки, которыми, как говорят, переполнен северный штат Миннесота, то заснеженные равнины выглядят максимально уместно, перекликаясь с пейзажами их родины. В то же время, размеренный рассказ начинает выглядеть оммажем скандинавскому стилю кинотворения.

Именно атмосфера, пожалуй, настолько вдохновляла и задавала тон, что в конце концов много лет побудила кинопродюсеров на запуск сериального проекта с абсолютно другими героями, но с сохранением названия и воспроизведением именно того атмосферного погружения, которое возникает в процессе просмотра оригинальной кинокартины.

Из минусов: В принципе, линия полицейской Мардж Гандерсон с ее спокойной прогнозируемой счастливой семейной жизнью выглядит как антитеза к основной линии с ее хаосом и неопределенностью. Так же историю с одноклассником Мардж можно трактовать как один из многих импульсов, которые в очередной раз заставят героиню покачать головой и сказать «Я просто не понимаю.. .» Тем не менее, во время просмотра сложно отогнать от себя мысль о том, что и без этих эпизодов, которые заставляют немного провисать основное действие, фильм не стал бы хуже и продолжал бы доносить до зрителя именно те мысли, которые изначально и собирался.

Резюмирую: фильм прекрасный, но следует заранее выстроить в себе правильные ожидания. Это однозначно не экшн, не черноюморной боевик в стиле Тарантино и даже не коэновская трагикомедия. Это просто весьма реалистичная история о том, что всякое бывает…

10 из 10

Сюжет фильма «Фарго», снятый братьями Коэнами в 1996 году, довольно прост.

Джерри, главный герой, работает самым обычным менеджером в автомобильной компании своего тестя, который абсолютно не уважает и не ставит ни во что своего родственника. Джерри же, утопая в долгах, мечтает о своем собственном независимом бизнесе и отчаянно пытается заработать для этого средства. Да так сильно этого желает, что не придумывает варианта лучше, чем пойти на отчаянный шаг и нанять специальных людей для имитации похищения своей жены, чтобы получить от состоятельного, но скупого тестя выкуп, оставив деньги себе. В соседнем городишке Фарго главный герой нанимает двух крайне подозрительных на вид типов, которые все же создают впечатление профессионалов в своем деле. Однако стоило дойти до самого дела, как начали возникать одна за другой все новые и новые проблемы, а за ними все новые и новые жертвы в суровых заснеженных краях. План провалился, а белые снега Фарго обагрились кровью абсолютно невинных жертв. За расследование этого дела и поиски преступников берется хваткая женщина-полицейский (на 8 месяце беременности), которая по ходу фильма все ближе и ближе с невозмутимой серьезностью подбирается к разгадке плана.

Скорее, сложившаяся абсурдная ситуация добавляет фильму не гуманизма и профессионализма полицейских штата Миннесота, а абсурдности и глупости всего происходящего. Бедняжка Мэри Сью (Фрэнсис МакДорманд), несмотря на свою абсолютную приземленность, являет собой образ отваги, хладнокровия и просто женского обаяния. Свою работу она любит настолько сильно, что даже будучи в таком положении, не допускает и мысли, чтобы уйти в отпуск или хотя бы не браться за такое опасное дело.

Главной особенностью, пожалуй, являются яркие и гротескные персонажи.

По сравнению с Мэри Сью, такой живой и симпатичной, еще более страшны персонажи двух преступников — туповатых отморозков Карла и Гэира, готовых бездумно убивать всех, кто попадется им на пути. Для них лишь бы не попасться и получить в итоге больше денег.

Персонаж Стива Бушеми — один из похитителей, очень скользкий, суетливый, с хищными и безумными глазами, хитрой душой и корыстными намерениями. Карл очень много болтает, но мало на что способен.

Роль напарника исполняет Питер Стормаре. У него совершенно противоположный образ. Угрюмый и жестокий, с оченьхолодным и пустым взглядом, поражающе немногословен. Он по-настоящему опасен, ведь такие персонажи редко когда упустят возможности убить случайного свидетеля, добавив в сюжет крови.

Уильям Х. Мэйси исполняет роль главного героя, благодаря которому так лихо и разворачивается сюжет. Джерри нельзя считать злым человеком, он просто дурак, стремящийся к пресловутой американской мечте. В определенных сценах он даже вызывает жалость, несмотря на то, что по его вине и происходят все ужасные события.

Отдельно хочется отметить тщательно прописанные Коэнами остроумные и лаконично-уморительные диалоги всех героев. Чего только стоит финальная фраза фильма, произнесенная мужем Мэри Сью: «Теперь мой рисунок будут печатать на трехцентовой марке. Теперь все будет хорошо», которая сводит на нет и просто высмеивает всю драматичность фильма.

Братья Коэны не пожалели первоклассного черного юмора — в фильме его предостаточно. Своим юмором они, наверняка, хотели заглушить у зрителя чувство сострадания, лишить историю трагизма, чтобы была возможность посмотреть на всю ситуацию более трезво. Место эмоций здесь заменяет мораль. Именно поэтому, несмотря на множество довольно жестоких и страшных моментов, в картине также много и забавного. Здесь все перемешивается — падение с лестницы или попытки побега перепуганной до смерти похищенной жены Джин почему-то вызывает смех. «Фарго» можно отнести к пародии на серьезные детективы, при этом сам фильм — это хороший триллер.

Одно можно сказать точно, в издевательстве над жителями Северной Дакоты Коэны превзошли сами себя. Казалось бы, такой простой триллер с литрами крови на замершем снегу и хорошей долей черного юмора стал эталоном и взял в свое время два Оскара.

Загадка кроется в том, что братья в очередной раз пошли в разрез с Голливудом и типичным представлением о триллере (как было изначально заявлено). Завязка у «Фарго» как у триллера, саму криминальную историю тоже можно отнести к триллеру, но снято это все настолько реалистично, что сложно назвать триллером.

Вопрос, который возникает после просмотра фильма: «Неужели все это ради денег?»… Фильм поражает своим критическим взглядом на то, как обычные люди ради денег способны вытворять иногда по-настоящему дикие и страшные вещи. Жадность побеждает любовь. «Фарго» захватывает своей холодностью, жестокостью и неотвратимостью запущенной по абсолютной глупости цепью событий. История кажется настолько правдоподобной, что в обман братьев о том, что фильм основан на реальных событиях (о чем заявлено в самом начале), охотно верится.

С тех самых пор, как я начала смотреть сериал Фарго, я надеялась добраться до его первоисточника — полнометражного одноименного фильма. Этот момент приблизился с выходом последнего сезона, и стал неизбежным с получением Оскара актрисой Фрэнсис МакДорманд. Отдать дань её актерскому мастерству было решено 8 марта, и как выяснилось, всё не случайно — ровно 22 года назад, именно 8 марта 1996 года фильм «Фарго» вышел в мировой прокат.

«Фарго» — это картина, которая завораживает с самого начала и не отпускает до победного конца. Здесь как будто пересекаются два мира: с одной стороны — безмятежный и уютный, с другой — суровый и жестокий, всё это местами приправлено чёрным юмором.

Весь фильм меня не отпускало ощущение дежавю. Снова погружение в эту атмосферу: цвета, пейзажи, музыка, интерьеры домов — вот откуда всё было взято! Стилистика остается единой благодаря тому, что продюсерами сериала выступали братья Джоэл и Итан Коэн, в то время как при создании фильма они исполняли роли режиссеров, сценаристов, продюсеров, и даже делали монтаж. Весь фильм — это цельная картина, законченная и полноценная, а сезоны сериала — это отголоски, осколки, которые все вместе составят единое целое. Беременная женщина-полицейский, двое бандитов, мужчина в пуховике, дурацкая авантюра в завязке сюжета — всё это есть в сериале, переосмысленное, видоизмененное, прошедшее апгрейд. Одним словом — если Вы посмотрели сериал, и он Вам понравился — бегите смотреть фильм, он точно придется Вам по душе.

10 из 10

С этих слов на черном экране начинается Фарго. И пусть, в финальных титрах нам говорят о том, что все события и персонажи придуманы, история действительно могла быть.

Братьям Коэн отлично удалось показать маленький провинциальный городок, это та самая одноэтажная Америка. С тех пор прошло много лет, а люди остались такими же, правда время их немного потрепало. Все персонажи фильма это отражение настоящего и прошлого. Им обещали счастье, исполнение Американской мечты. Но места в светлом будущем, к сожалению, хватило не всем.

«Фарго» это история о людях, которые застряли в своём захолустье, но им очень хочется увидеть «Большой город». Им кажется, что деньги могут открыть им дверь в жизнь, которую они заслужили. Чувство несправедливости гложет их и они готовы пойти на всё, чтобы получить то, что принадлежит им по праву. Мы смотрим на них, и не можем понять, как муж может рискнуть жизнью своей жены ради денег?

Он мерзавец? Подонок, каких свет не видывал?

«Не всё так просто, вы не понимаете…», — как-бы отвечает нам главный герой в исполнении Уильяма Мейси.

На самом деле они неплохие люди, просто они несчастны, как и многие из нас. Их проблема в том, что они считают деньги путём к любой заветной мечте. К счастью.

Это конечно не так, и Коэны показывают нам это. В фарго много несчастных людей. Зять главного героя богатый бизнесмен, но душа его пуста, он не умеет любить. И его дочь почувствовала это на себе, она хочет, чтобы муж любил её, хотя сама не испытывает никаких чувств к своему сыну, её этому просто не научили, не с кого было брать пример. Отец семейства человек, который всего лишь хочет получить ещё один шанс на успех, добиться в жизни чего-то стоящего, мы не можем его ни в чём упрекать, каждому это нужно.

Даже полицейская-героиня Мардж Гандерсон в исполнении великолепной Френсис Макдорманд несчастна. У неё есть любящий муж и скоро будет ребёнок, но похоже семейная рутина её угнетает.

«Мы вместе очень долго.», — такие слова Мардж говорит своему школьному поклоннику, на встречу с которым она зачем-то пришла. Она и сама не знает зачем, Мардж не плохой человек. Любит своего мужа и в последний момент поняла, что не хочет ему изменять, но она несчастна. Хотя кажется в конце концов, всё же смогла примериться с собой.

Единственный счастливый человек в Фарго (а может и во всём штате Миннесота) муж Мардж. Он встаёт ночью, чтобы приготовить Жене завтрак, он любит её и их будущего сына, у него есть работа, которая ему нравится. И пусть сегодня его рисунки и печатают лишь на трёхцентовых марках, он всё равно счастлив.

Мрачный, холодный и полный жестокости фильм братьев Коэн не просто чёрная криминальная драма. Это история о маленьком городке, который находится внутри каждого из нас и выбраться из него очень тяжело. Это рассказ о несчастных людях и о том, что счастье у всех своё. К сожалению, универсального рецепта вам никто не подскажет. Каждый сам должен найти выезд из Фарго.

8 из 10

С Фарго началось мое знакомство с творчеством Коэнов. В первые минуты фильма возникли было ассоциации с Тарантино, но нет — у братьев свой стиль, своя самобытность и приколы. Несмотря даже на персонажа Стива Бушеми, который как будто перекочевал из Бешеных псов.

События в Фарго неторопливо разворачиваются на фоне заснеженных равнин Миннесоты и Северной Дакоты, где прошло детство режиссеров. История, прикидывающаяся достоверной, на самом деле вымышлена, хотя на ее создание Коэнов вдохновил реальный случай.

И здесь можно найти любопытное противоречие: с одной стороны, мы видим весьма правдоподобное изображение американского захолустья, с жизненными диалогами и бытовыми сценками, а с другой — все персонажи выглядят слегка карикатурными. Если герой идиот, то на всю голову, если злодей отмороженный, то чуть более, чем полностью, если свекор алчный, то на все 100. При этом они остаются живыми и узнаваемыми типажами, но вот сочувствия к ним не возникает. Переживаешь разве что за отважную Мардж Гандерсон в исполнении Фрэнсис Макдорманд.

Фарго сразу подкупает невероятной операторской работой прославленного Роджера Дикинса — это та самая «картинка», которую может по достоинству оценить и неспециалист. Снято красиво, плавно, лаконично, и не менее круто смонтировано. Мне, как любителю длинных планов, визуальная часть понравилась неимоверно.

А еще здесь прекрасный саундтрек. Он как будто напоминает, что перед нами не только черная комедия, но и драма. За это спасибо композитору Картеру Беруэллу.

В целом, Фарго показался одновременно ламповым, даже душевным, и в то же время немного отстраненным, бесстрастным. И, в отличие от сериала, смотрится на одном дыхании.

9 из 10

Один из ОСОБЕННЫХ фильмов. Невзрачных на вид, но необычайно глубоких при внимательном просмотре. Настоящее кино.

Казалось бы, чего тут смотреть. Депрессивная зимняя глубинка, персонажи — сборище чудаков, невзрачный саундтрек, много статичных кадров. Одним словом — скука?

На мой взгляд, Фарго — один из тех фильмов, которые достойны тщательного изучения. Почему?

Локация. Снег, на котором отчетливо видны следы, скрывает границы этого странного, удаленного мирка, который живет по своим законам. Даже речь местных имеет свои милые особенности.

Каждый герой протаптывает свою тропинку, но метель не заметает следы — каждый удастаивается награды, соразмерной своим поступкам.

Герои. Каждого можно копать и копать. Как большой сугроб. В фильме есть мелкие людишки с большими амбициями, которых губит отсутствие желания тщательно продумать последствия своих действий. Есть жадные люди, которых губит… внезапно, жадность.

Есть добрые люди с примерным поведением, получающие заслуженный результат за свою честную работу, в итоге только, разве что, не понимающих действия других.

Многих героев, на мой взгляд, преследует повторение, не имеющее четкого конца. Это отражается в их действиях (наступание на грабли, затем следующие им крики досады), и визуально прорисованных моментах (рисование спиралек в блокноте, разъезжание кругами по парковке).

Многие герои вызывают презрение и, одновременно, немножко жалости. Те их мотивы, что скрыты сюжетом, выдает характер героев, раскрываемый фильмом. Во время просмотра успеваешь задуматься о каждом.

Музыка. Невзрачность саундтрека очень к месту, он не мешает просмотру. Но в нужные моменты, повторение основной мелодии делает две вещи: намекает на очередную иронию ситуации и подчеркивает тот самый, вышеупомянутый, мотив повторяемости.

Мелодия, надо заметить, проста и гениальна. Передает и атмосферу мира, и иронию судьбы. Остальные темы достойно подпитывают «триллерную» составляющую.

Картинка. Фильм усыпан примерами неотразимой операторской работы. Множество сцен снято так, что любуешься кадром. Время рассчитано, чтобы успевать при всем этом следить за развитием фильма. Диалоги сняты очень грамотно, живо.

Каждый актер отлично справляется со своей ролью и сидит в своем персонаже очень натурально.

Кстати, смеяться за весь фильм пришлось очень много (но не над произносимыми кем-то шутками). Даже неловко перед жанром. Настолько тонок и черен юмор. Сатира на высоте.

Нравится Тарантино, Гай Ричи или другие шедевры братьев Коэнов? Фарго тепло ждет зрителя, невзирая на дикий холод в городке.

Фарго… Надо смотреть. Изучать. Возвращаться. И возвращаться. И возвращаться.

10 из 10

Скажу сразу — картина мне понравилась. Она не претендует на оригинальность, в ней нет чего — то сверх гениального, но оттого фильм и выигрывает — он простой и о простых людях, но обо всем по порядку.

У Джерри — главого героя проблемы на работе и разрешить их можно имея при себе немаленькую сумму. Гордыня не позволяет просить деньги в долг у тестя, который является неплохим бизнесменом, да и он вряд ли бы согласился. Поэтому Джерри, по наводке знакомого выходит на двух горе — бандитов в исполнении Петера Стормаре и Стива Бушеми и просит у них похитить свою же жену, чтобы ее отец заплатил выкуп, а они затем его и разделят. Помимо того что это такой дурацкий и ненадежный план, вкупе с непрофессиональными преступниками, дело сразу идет наперекосяк, в результате чего все это приводит, к еще более тяжелым последствиям.

Параллельно нас знакомят с полицейской Мардж, находящейся на позднем сроке беременности, которой приходится расследовать таинственные убийства. Как все это связано — вы это узнаете посмотрев фильм.

Как я и сказал кино простое — этим и цепляет. Здесь нет пафосных речей, все решается ежесекундно, без церемоний, действие динамичное и фильм не провисает и смотрится на одном дыхании. Все показано в криминально — комедийном ключе. Те же бандиты ведут себя нелепо, глупо и все это имеет свои последствия. Стив Бушеми например, напоминает своей эксцентричной манерой поведения Мистера Розового из «Бешеных псов» Тарантино.

Фильм явно не будет одним из моих любимых, но тем не менее я остался доволен и я рад что лента получила Оскар за лучший сценарий. Возможно таких фильмов нужно побольше, фильмов не подстраивающихся под Оскар, а фильмов, рассказывающих историю, ради истории.

9 из 10

P.S. Ну а я пошел знакомится с сериалом «Фарго».

В то время как нормальные люди смотрели теплые рождественские фильмы, наш с сестренкой выбор пал на «Фарго».

Первое, что обратило на себя внимание — картинка. Это было снято больше двадцати лет назад? Серьезно? Так и хочется пожать золотые руки оператора! Это были незабываемые ракурсы пейзажей. Вспомнить только тонкую полосу снежной дороги на фоне занимающего практически все пространство кадра, симметрично раскиданные деревья на белом как бумага снеге, крошечные черные силуэты на белоснежном плане. Создается такое впечатление, будто смотришь современное независимое кино, а не фильм братьев Коэнов 90-х.

Ход сюжета не пестрит той динамикой, которая свойственна обычно триллерам.

Сама провинциальная жизнь не способствует этому, она протекает в своем невозмутимом и тихом настроении. Таков и городок Брейнерд, со своим особым укладом жизни американских северян. Коэнам удивительно точно удалось передать течение такой жизни, в образ их Брейнерда веришь с первого до последнего кадра. Саундтрек Картера Бёруэлла поддерживает эту веру в городок, идеальное спокойствие которого вдруг нарушается внедрением в него наших преступников. Кто-то из героев даже обмолвился, мол, совершил все это явно не местный житель, и музыка подчеркивает состояние этой пришедшей в разлад системы на протяжении всего экранного времени.

Изначальная ситуация и вовсе не задает напряжения — все выглядит как хорошо спланированное в теории дельце, да таким образом, чтоб без всякого риска, которое только и осталось, что проверить на практике. Но шаг за шагом непредвиденные обстоятельства выстраивают целый ряд проблем, создавая нагнетающую атмосферу сцен.

С этих пор ты постоянно думаешь о том, с каких пор все пошло не так? В тот самый момент, когда герои остановились в отеле с проститутками? Может быть, когда процесс похищения пошел не совсем гладко? Возможно, с той сцены, когда героям подвернулась полицейская машина? Или когда мертвого копа на дороге заметила ничего не подозревающая молодежь? К ответу в той или иной степени нас приближают слова полицейской Мардж Гандерсон (Фрэнсис Макдорманд), которая указывает на корень всех бед горе-преступников: «И ради чего? Ради кучки денег. В жизни есть нечто большее, чем кучка денег. Разве ты об этом не знаешь? И вот ты здесь. В такой прекрасный день. Что ж… Я просто этого не понимаю». И это действительно заставляет задуматься о том, стоит ли начинать шагать по такой дорожке, т. к. если подобный механизм заведен — его уже не остановишь.

Почему-то совершенно не вижу минусов, потому на этой строчке и завершаю. Приятного просмотра!

Сказать, что я когда-нибудь получал удовольствие от диалогов и операторской работы, как это было на просмотре «Фарго» — ничего не сказать. Неужто когда-нибудь найдется фильм, рассказывающий не невероятную историю о невероятном человеке, а что-нибудь душевно простое, с реалистичными, самыми реалистичными в истории кинематографа персонажами.

Джерри Лундегаард, неудачник-муж-отец, ищет деньги на открытие собственной автостоянки, но после неудач он берется за дело, должное пройти как-никогда просто: он нанимает двоих киллеров, чтобы те взяли его жену в плен и просили у ее отца денег. Эти деньги то он и потратит на открытие своей долгожданной автостоянки.

Но, передав смету друзьям отца жены, он получает шанс достичь своей мечты без преступлений, но тут он остается не полноценным владельцем, а лишь частичным.

Но в этой ужасающей истории, полной алчности, эгоистичности и бесчеловечности, есть миленькая Мардж Гандерсон, офицер полиции, муж которой каждое утро готовит ей вкусный завтрак и помогает вывести машину из снежного сугроба.

Меня невероятно впечатлило начало фильма, сопровождающееся музыкой, смешивающая что-то итальянское и зловещее; эта музыка навлекает тревогу, но дает понять о неотъемлемом наступлении справедливости; снежная пустыня, пасмурное небо, служащие фоном для столь же феноменального, как и музыка, кадра Роджера Дикинса.

В 2006 году картина была включена в Национальный реестр фильмов США, имеющих «культурное, историческое или эстетическое значение», и это неудивительно. Может быть эта история и вымышленная, но кто может гарантировать, что этого не произойдет; и если эта история вымышленная, то откуда смогли братья Коэны предположить, что такое может произойти в Америке? Этот фильм напоминает не только американцам об их пороках, но и вообще всему миру, это история, что заставит вас не наслаждаться картинкой, а жить в этом фильме, окунуться в этот мир, в этот Фарго.

10 из 10

Братья Коэны в очередной раз не пожалели первоклассного черного юмора — в фильме его предостаточно. Своим юмором они, наверняка, хотели заглушить у зрителя чувство сострадания, лишить историю трагизма, чтобы была возможность посмотреть на всю ситуацию более трезво. Место эмоций здесь заменяет мораль. Именно поэтому, несмотря на множество довольно жестоких и страшных моментов, в картине также много и забавного. «Фарго» можно отнести к пародии на серьезные детективы, при этом сам фильм — это хороший триллер.

Одно можно сказать точно, в издевательстве над жителями Северной Дакоты Коэны превзошли сами себя. Казалось бы, такой простой триллер с литрами крови на замершем снегу и хорошей долей черного юмора стал эталоном и взял в свое время два Оскара.

Загадка кроется в том, что братья в очередной раз пошли в разрез с Голливудом и типичным представлением о триллере (как было изначально заявлено). Завязка у «Фарго» как у триллера, саму криминальную историю тоже можно отнести к триллеру, но снято это все настолько реалистично, что сложно назвать триллером.

Вопрос, который возникает после просмотра фильма: «Неужели все это ради денег?»… Фильм поражает своим критическим взглядом на то, как обычные люди ради денег способны вытворять иногда по-настоящему дикие и страшные вещи. Жадность побеждает любовь. «Фарго» захватывает своей холодностью, жестокостью и неотвратимостью запущенной по абсолютной глупости цепью событий. История кажется настолько правдоподобной, что в обман братьев о том, что фильм основан на реальных событиях (о чем заявлено в самом начале), охотно верится.

Главной особенностью, пожалуй, являются яркие и гротескные персонажи.

По сравнению с Мэри Сью, такой живой и симпатичной, еще более страшны персонажи двух преступников — туповатых отморозков Карла и Гэира, готовых бездумно убивать всех, кто попадется им на пути. Для них лишь бы не попасться и получить в итоге больше денег.

Персонаж Стива Бушеми — один из похитителей, очень скользкий, суетливый, с хищными и безумными глазами, хитрой душой и корыстными намерениями. Карл очень много болтает, но мало на что способен.

Роль напарника исполняет Питер Стормаре. У него совершенно противоположный образ. Угрюмый и жестокий, с очень холодным и пустым взглядом, поражающе немногословен. Он по-настоящему опасен, ведь такие персонажи редко когда упустят возможности убить случайного свидетеля, добавив в сюжет крови.

Уильям Х. Мэйси исполняет роль главного героя, благодаря которому так лихо и разворачивается сюжет. Джерри нельзя считать злым человеком, он просто дурак, стремящийся к пресловутой американской мечте. В определенных сценах он даже вызывает жалость, несмотря на то, что по его вине и происходят все ужасные события.

Отдельно хочется отметить тщательно прописанные Коэнами остроумные и лаконично-уморительные диалоги всех героев. Чего только стоит финальная фраза фильма, которая сводит на нет и просто высмеивает всю драматичность фильма.