Огонь в небе (1993)

Маленькие зеленые человечки или склизкие кровожадные Чужие, гигантский мыслящий океан или большеголовые карлики на гигантских треногах, гуманоиды, инсектоиды или вовсе нематериальные сгустки энергии? Если кто и знает наверняка — то это Тревис Уолтон, лесоруб. Со второго раза пройдя детектор лжи, он поведал миру, что однажды его похитили пришельцы. И дело тут вовсе не в том, что его бригада срывала сроки, обозначенные в контракте, в результате чего их могли оставить без зарплаты, а значит, следовало придумать яркую и правдоподобную отмазку. В конце концов, инопланетное вторжениев работу лесорубов — это, как говорят в плохих фильмах: «слишком невероятно, чтобы быть неправдой». И пусть видения Тревиса подозрительно напоминают фантастический роман годов эдак пятидесятых — панорамные окна с видом на космос и высокие человекоподобные пришельцы с белыми волосами и золотистыми глазами, — его история взбудоражила мир, по сей день являясь программной для всех, кто интересуется вопросами похищения людей НЛО.

Появление фильма с красноречивой строкой «Основано на реальных событиях» было лишь вопросом времени, пусть даже честнее было написать так: «Основано на реальных событиях?», или даже «Основано на рассказе Т. Уолтона». К счастью, режиссеру Роберту Либерману хватило вкуса не снимать всю ту сомнительную космооперу, что поведал потерпевший. Он заменил романтический космический пейзаж на мрачные коридоры, похожие на внутренности огромного животного, мудрых старцев с глазами Эдварда Каллена на жутковатых костистых лысоголовых уродцев, а степенные разговоры за чашечкой чая — на анальный зонд и прочие поблескивающие холодным медицинским светом приборы для проведения опытов. Эпизод пребывания Тревиса внутри корабля пришельцев длится около десяти минут, и именно они — лучшее, что есть в фильме. Здесь появляется вдруг неуютная, инопланетная атмосфера, оператор выхватывает нестандартные планы, а монтаж режет картинку так, что поневоле сам ощущаешь себя участником событий.

На Земле тем временем коллеги пытаются убедить полицию и взволнованных жителей городка, что это не они расчленили коллегу бензопилой, скормив останки медведям. Однако именно в такую кровожадную версию всем верится больше, чем в луч света, забравший Тревиса на небо. Маленький городок — большой серпентарий. Сегодня ты пьешь пиво с Майком из дома напротив, завтра помогаешь донести сумки из лавки мисс Хэвишем, а послезавтра с женой мучительно скучаешь на заседании литературного кружка, под предводительством Долорес Амбергер. Но как только тебя касается тень подозрения, все эти милые и сто лет как знакомые люди превращаются вдруг в хмурых и озлобленных недругов, готовых спустить тебя с порога, когда в следующий раз зайдешь к ним за солью. Недаром Кинг так любил помещать зло в маленькие города — дело здесь не только в удаленности от многих благ цивилизации, но и в людях, которые вполне могут выстрелить тебе в спину, если им вдруг покажется, что с тобой что-то не так.

Вопрос съемок подобного фильма — это всегда вопрос интерпретации. Был ли на самом деле лесоруб похищен, или это друзья решили разыграть хитрый план, дабы оправдать срыв сроков, обозначенных в контракте? Режиссерская трактовка однозначна, а если вспомнить, что в один год с «Огнем в небе» на телеэкранах начали царить «Секретные материалы», понимаешь, что вопрос контакта с инопланетным миром всерьез волновал многих. Основной эмоцией был страх, и, поднимая голову в звездное небо, видишь холодный свет далеких миров, в которых обитает жестокий разум, рассматривающий людей лишь как подопытных лягушек. Версия Тревиса, несмотря на свою явную фантастичность, все же более человечна, но отчего-то именно из-за этого куда менее правдоподобна. И это, наверное, грустно — мы не ждем от пришельцев, что они будут мудрыми старцами, одаривающими нас мощью своего интеллекта. Они — это прежде всего угроза. Забавно проследить, как в этой истории проявляется отношение к инопланетной жизни в научной фантастике — от гуманистичных идей контакта и красоты космоса в прошлом (в реальном рассказе Уолтона) до жесткой страшной ксенофобиии современного времени (фильм Либермана).

Рэй Брэдбери, Станислав Лем и многие другие считали космос прекрасным, полным тайн и неразгаданных загадок. Однако некоторые двери лучше оставлять закрытыми. За пределами нашей колыбели чужой мир, полный страха и опасностей. Время романтиков прошло. Посмотри на звезды и ощути свою ничтожность, беспомощность. Смотри и надейся, что там жизни нет, а если и есть, то ей нет до нас никакого дела. Потому что мы пока не готовы к встрече, да и вряд ли когда-нибудь будем готовы.

НЛО не существует. Умудренный опытом лейтенант Уотерс готов поверить во все, что угодно, кроме летающих тарелок. И уж куда проще поверить в то, что пятеро лесорубов из захудалого городишки убили своего коллегу, а теперь просто пытаются избежать наказания, списав всё на проделки космических братьев по разуму. Тем более, что отношения в коллективе оставляли желать лучшего, а в тот день один из парней чуть не уронил спиленное дерево на пропавшего товарища. Да и научно-популярный журнал, в красках рассказывающий истории абдукции и бесстыдно лежащий прямо на сиденье машины бригадира, способен поведать о причинах столь буйной фантазии незамысловатых деревенских мужчин.

НЛО не существует. Практичный Майк Роджерс не гонится за журавлем в небе, предпочитая шелест свеженьких баксов в карманах. Наверно, в том числе и поэтому он — уверенный, спокойный, серьезный, авторитетный — и возглавил бригаду лесорубов, отправившуюся выполнять госконтракт в тот день. И уж точно Майк не витает в облаках, лелея несбыточные мечты о каком-то там МТ-Моторс. Тут бы найти лишних денег на починку старого пикапа. Тем сложнее поверить в то, что рассказывает Майк, ранее не замеченный в пристрастии ко всяким псевдонаучным бредням. А может, столь резкая смена взглядов — просто прикрытие банальной истории с летальным исходом?

НЛО не существует. Полиграфолог Кайл Гилсон за годы работы с чем только не сталкивался. Но пять человек, истово уверяющих в том, что они стали свидетелями контакта с пришельцами, — это что-то новенькое. Удачное прохождение испытания ставит под сомнение выводы следствия, но куда хуже то, что это ставит под сомнение человеческие знания о том, что находится за пределами планеты. Впрочем, обмануть технику в 70-е годы не так сложно, а детектор лжи вообще штука ненадежная. Максимум, что можно сказать — испытуемые волновались во время теста. А кто бы не волновался, убей он человека, например?

НЛО не существует. Появившийся спустя пять дней после пропажи Тревис Уолтон ничего не помнит. Лишь странная бледность, кровоподтеки под глазами и жуткие крики от любого прикосновения свидетельствуют о том, что вряд ли произошло что-то хорошее. Подозрения с лесорубов сняты, и лейтенант Уотерс уезжает восвояси, искренне огорчившись, что стопроцентное дело так легко рассыпалось. Впрочем, может сознание Тревиса лишь услужливо прячет типичную историю о поссорившихся коллегах, решивших свести счеты друг с другом, да не доведших дело до логического конца?

НЛО не существует. Тишина. Полумрак. Мерзкий резиновый звук трения. Силиконовый гроб. Страх, заполняющий легкие, выдающие лишь тихие хрипы вместо крика о помощи. Гнетущая тишина и полет в невесомости будто в снах 10-летнего подростка. Развороченные тела в разорванных сотах этого адского улья. Висящие на стенах серые большеглазые костюмы — точь-в-точь как в той книге, что лежала у Майка в машине. Существа, похожие на результат то ли эволюции то ли деградации человека, — старые злобные карлики. Кошмар, окутывающий коконом и парализующий волю к сопротивлению. Ужас, склизкой жижей заполнивший рот и омертвивший голосовые связки. Вселенная, сузившаяся до размера шприца, медленно входящего в глазницу. Снова и снова кусает память, чьи зубы никогда не затупятся. Впрочем, может всё это — лишь мечты фантазера Тревиса, вырвавшиеся на волю во время сеанса гипноза?

НЛО не существует. Городок, пережив самое захватывающее событие за все время существования, постепенно вернется в серые будни. Лейтенант Уотерс будет ждать часа, когда хитрецы-лесорубы дадут промашку, и правда, наконец, выйдет на свет. Кайл Гилсон спустя двадцать лет проведет еще один тест, лишь подтвердивший первоначальный вердикт: «Они верят в то, что говорят». Майк Роджерс постарается вычеркнуть из памяти тот день, когда он не смог помочь другу — не потому, что не захотел, а потому что, быть может, в первый раз, испугался. Тревис Уолтон продолжит жить обычной жизнью, временами возвращаясь на то самое место, где судьба сделал крутой разворот. Туда, где жизнь, быть может, единственный раз наполнилась смыслом. Впрочем, было ли все это на самом деле? Или, может, Тревис просто так смотрит в небо, ожидая чего-то, что странным сном мелькнуло в его сознании, а теперь не дает покоя? И вряд ли покой этот когда-то вернется теперь. Ведь всем известно, что НЛО не существует.

Каждый любитель занимательных историй о похищении рядовых людей пришельцами просто обязан знать имя Трэвиса Уолтона. Согласно показаниям бывшего лесоруба, в 1975-м году его затянуло ярким светом прямо в недра НЛО, где нежданные гости проводили с ним массу неприятных экспериментов, а затем отпустили восвояси. Правда это или нет — спорный вопрос, однако данная история стала самым настоящим мифом современности, а Уолтон стал частым гостем на телевидении, где и пос ей день дает интервью в самых разнообразных программах о сверхъестественном. Конечно же, пережив захватывающее воображение инопланетное вмешательство, герой решил по максимуму разработать собственную историю в полноценную франшизу, выпустив книгу, по которой в 1993 году был снят фильм под названием «Огонь в небе».

Повествование картины, естественно, будет разворачиваться в далеком 1975 году, когда тематика НЛО в американском сообществе достигла своего апогея и жаждущие приключений граждане прямо-таки валились с ног, дабы хоть как-то соприкоснуться со свидетельствами таинственных посещений. «Огонь в небе» начинается с момента, когда Трэвис Уолтон (Д. Б. Суини) уже попал в лапы инопланетян, бесследно исчезнув в ночи. Потому создатели ленты знакомят нас с его товарищами-лесорубами во главе с бригадиром Майком Роджерсом (Роберт Патрик), которые не в силах до конца осознать происшествие попадают на допрос к местному шерифу и прибывшему из мегаполиса федеральному следователю. Роджерс и компания открывают для вес тайны исчезновения Уолтона, однако общественность уединенного городка и полицейские не в силах поверить в сверхъестественное развитие событий, а потому на Майка и компанию сыпятся обвинения в убийстве. Потеряв выгодный контакт, разругавшись с родными и став практически врагом нации N1 из-за надоедливого вмешательства прессы, Роджерс собирает все силы в кулак и изо всех сил старается отыскать пропавшего товарища, понимая что шансы на успех минимальны. А тем временем дело Уолтона приобретает национальный масштаб и полиция решает использовать детектор лжи. Но, как говорится, даже данные точной аппаратуры можно сдать в утиль, когда общественность требует немедленного наказания подозреваемых. И исправить столь непростую ситуацию может лишь появление Трэвиса Уолтона…

Режиссером фильма стал Роберт Либерман. Вся его карьера неотрывно связана с телевидением, на котором Либерман поставил не один десяток проектов. К сожалению его амбициозный «Огонь в небе», на который было потрачено немало средств, а за спецэффекты отвечала прославленная студия Industrial light and magic (ILM), оказался на деле все тем же телевизионным фильмом, который по каким-то причинам добрался до широкого проката. Творению Либермана катастрофически не хватает изюминки. И это при том, что тема картины носит захватывающий, таинственный характер. Но создатели «Огня в небе» решили, что стоит сделать особый упор на драматические отношения между героями и как можно детальнее показать работу полицейских, которые не в состоянии принять сверхъестественное объяснение происходящее. Потому не стоит рассчитывать на какие-то особенные чудеса, так как две трети фильма — это тяжелые будни несправедливо обвиненных, которые всеми силами стараются доказать свою невиновность в противостоянии с обществом. Но в тоже время было бы не честно не упомянуть, что сами пришельцы и их технологии все же присутствуют в сюжете и им на откуп отданы финальные события картины. Так что лишь в концовке мы понимаем, зачем же стоило привлекать мощную студию по созданию эффектов для столь невыразительного зрелища. Хотя «Огонь в небе» все равно не может похвастаться славой схожего по концепции проекта Стивена Спилберга «Близкие контакты третьей степени», который стал классикой сразу же после премьеры в 1977 году. Творение Либермана менее сбалансированное, менее технологическое (и это при том что между картинами лежит пропасть в 16 лет), и, наконец, менее сказочное. А ведь были все предпосылки, что «Огонь в небе» станет вторыми «Контактами», но, к сожалению, Роберту Либерману не хватило самого банального — таланта. А потому после выпуска данной ленты на экраны он справедливо решил, что его место явно на телевидении и ему впоследствии повезло периодически возглавить такие знаковые сериалы, как «Секретные материалы» и «Мыслить как преступник».

Ну а кто гарантированно порадовал своим участием в проекте, так это Роберт Патрик, который в начале 90-х стал настоящей голливудской звездой благодаря успеху ленты «Терминатор 2», в которой Джеймс Кэмерон отвел ему роль хладнокровного робота-убийцы, ставшего настоящей иконой кинематографических сил зла. Но вот в картине Роберта Либермана Патрику пришлось сыграть совершенно иные эмоции, нежели каменное лицо и металлические нотки в речи. Его новый герой, Майк Роджерс, предстает пред нами, как самый обыкновенный лесоруб, которому приходится выплачивать долги, ставить на место зарвавшихся коллег, воспитывать дочерей, спорить с женой и, наконец, очищать свое доброе имя от беспочвенных обвинений своих соседей. И Роберт Патрик успешно справился со всем драматизмом, который навалил на на него режиссер. Более того можно сказать, что Роберт Патрик своеобразно переиграл Либермана и на своих плечах вытянул множество слабых эпизодов, которые то и дело затягивали хронометраж.

С технической точки зрению к проекту никаких претензий выставить нельзя. Создатели выбрали удивительно красочный антураж, который сам по себе является украшением проекта, дающим фору любой компьютерной графике. Операторская работа Билла Поупа консервативна, но в тоже время позволяет увидеть картину происходящего в целом, а не отвлекаться на ненужные приемы. Ну и, наконец, саундтрек от Майка Айшема, сумел внести в повествование ту таинственность, от которой избавил нас режиссер. Мелодии прославленного маэстро («Белый плен», «Военный ныряльщик») сумели подчеркнуть все сильные стороны картины и добавили таинственности и напряжение в эпизоды, где абсолютно ничего не происходит.

В итоге хочу сказать, что «Огонь в небе» является картиной средней руки. Особых откровений, неожиданных поворотов сюжета и шокирующих признаний ждать не приходится. Так что советую в очередной раз пересмотреть признанную классику наподобие тех же «Близких контактов третьей степени» или же «Контакта» Роберта Земекиса. А картину Роберта Либермана стоит принимать во внимание, лишь как проект второго эшелона. Безусловно в ней есть плюсы (в особенности игра Роберта Патрика), но если есть возможность увидеть нечто лучшее, то лучше так и сделать.

6 из 10

К своему стыду посмотрел этот фильм впервые пару часов назад. Как он обходил меня стороной последние семнадцать лет, ума не приложу.

Одно могу сказать точно, фильм занял меня поболее «Четвертого вида» вышедшего не давно, за что ему плюс, и что делает эту рецензию серого, «нейтрального» цвета.

Однако если взглянуть правде в лицо, фильм тянет на тройку с минусом по пяти балльной шкале. Что роднит этот фильм к примеру с новинкой «Четвертым видом», так это то, что если вы не посмотрите не тот, ни другой, едва-ли что потеряете…

Весьма впечатляющее, и многообещающее название: «Огонь в небе», романтично звучит, не правда ли? Не менее вызывающий интерес постер. Нет, я не хочу сказать, что в фильме всего этого вы не увидите. Увидите, и «Огонь в небе», и мужика пронзаемого лучом света, однако это в общем единственное, на что там стоит смотреть. Фильм можно было сделать длинной в 20—30 минут, но тогда бы это уже была короткометражка, и потому режиссер забивает тридцать минут действия, часом с лишним посторонней болтовни.

Фильм преподносят как основанный на реальных событиях. Ни для кого не секрет, истории о похищениях, а потому разбираться реальные показаны события, заутрированные, или просто напросто лживые смысла нет. Можно просто поверить, или отказаться верить.

Но сказали, что на реальных, а потому целый час «Терминатор» Роберт Патрик, в компании своих товарищей, пытаются доказать всем во круг, что они не убивали своего товарища, а, он всего на всего, стал жертвой банального похищения НЛО.

В общем подводя итог, могу сказать, что для себя лично, не чего бы не потерял, не посмотри я этот фильм. Но в общем и отговаривать от его просмотра я необходимости не вижу. Нормально, средне.

Проблема фильма в нехватке той, необходимой мистики, которая присутствовала в «Секретных материалах», и в «Близких контактах третьего вида». Что кстати говоря касается и «Четвертого вида»…

5 из 10